Татьяна Эфрусси

Н
а р
дн о
ы й
До
м Ж
л
е е з
н о й
Р о з ы
 2
О книге

«Народный Дом Железной Розы» – проект художницы

и исследовательницы Татьяны Эфрусси. Она работала
над ним в городе Выкса Нижегородской области, в арт-
резиденции Vyksa AiR. Название отсылает к местной
истории: «Народным домом» после революции 1917 года
называли национализированную усадьбу владельцев
металлургического завода, а железная роза считается
символом этого промышленного города. В рамках
проекта в Музее истории Выксунского металлургического
завода с 26 июля по 10 августа 2019 года была открыта
одноименная выставка. Это издание – неофициальный
каталог, куда помимо экспонатов выставки вошли также
эссе художницы и коллекция текстов («хрестоматия»).

Содержание

Татьяна Эфрусси.
Город железной розы,
его музей и ее шипы
6

Каталог выставки
28

Хрестоматия
61

Список иллюстраций
75
 Г ег м у
о о з
р е
од й
ж
л е и
е е
з е
н
о ш
й и
р п
о зы , ы
 6
Выкса – маленький город. Формально он относится
к Нижегородской области, но на самом деле до Нижнего
Новгорода ехать около трех часов на маршрутке. До любого
другого большого города – например, Владимира – добираться
не меньше. Маленький город со странным финно-угорским
названием окружают реки, леса — муромские, дремучие — и,
конечно, торфяные болота. Болота были частично осушены ради
производства топлива во время индустриализации 1930-х годов,
и иногда разгораются так, что отравляют едким дымом сотни
километров вокруг. Но даже и осушенные болота непролазны.
Есть, конечно, вокруг и поселки, и деревни, и другие городки,
типичные для среднерусской глубинки – с полуразрушенными
старыми домами и церквями, разбитыми дорогами, и оживленными
пустырями возле пивного ларька. Выкса же нетипична.
Преодолев плотное кольцо лесов и болот, вы
оказываетесь то ли в зачарованном царстве, то ли в декорациях
реалити-шоу наподобие города Сихэвен в фильме «Шоу
Трумана». Вас встречают живописные пруды с песчаными
пляжами и стройные высокие сосны, напоминающие о
прибалтийских курортах; несколько центральных улиц с хорошим
асфальтом и пешеходными дорожками, мощенными брусчаткой;
аккуратный Парк Культуры и Отдыха с теми же дорожками
и эффектной вечерней подсветкой; скейт-парк возле Вечного
огня; бургерная, суши-кафе, крафтовый паб и пиццерия. То
здесь, то там, вы обнаружите объекты стрит-арта. Не исключено,
что вы здесь оказались как раз во время стрит-арт фестиваля
«Арт Овраг», который проводится каждое лето с 2011 года.
Фестиваль организует и спонсирует благотворительный фонд
«ОМК-участие», да и собственно весь город находится в орбите
влияния Объединенной металлургической компании. Именно ей
с 1999 года принадлежит то, что в советское время называли
«градообразующее предприятие» – Выксунский металлургический
завод, ВМЗ, производящий трубы и железнодорожные колеса.
Если вы приехали не из любопытства к местному культурному
чуду, то, скорее всего, вы здесь в командировке. Игрушечный
город с санаторными соснами вы увидите мельком, из окна
служебной машины или служебного автобуса, а Выксой для вас
будет заводская территория: безграничный пустырь с огромными
шумными цехами, горами горами металлолома и собственной
железной дорогой. Жилой город, кстати, железная дорога не
обслуживает. Может быть, как раз вы-то и увидите настоящую
Выксу. Впрочем, отличить настоящее от бутафорского и реальное
от фиктивного в этом городе не так просто.
7 8
9 Какой бы ни была причина вашего приезда, вы,
10
(1) вероятно, будете жить в четырехзвездочном отеле «Баташев».
«Гостиница Монументальное шестиэтажное здание в неоклассическом стиле
“Баташев”: было построено заводом в 2006-2009 году для приема партнеров
современный
комфорт в по таким проектам как Северный поток, «Сахалин–Хабаровск–
классическом Владивосток», «Восточная Сибирь–Тихий океан-2» и «Балтийская
интерьере»,
25.01.2011, трубопроводная система-2» (1). Отель встроили в ансамбль
https://www. исторических построек, в который входит еще трехэтажная
eventnn.ru/articles/ усадьба основателей и владельцев завода, династии Баташевых-
item/48/1373/.
Шепелевых (XVIII-XIX вв.), где сегодня расположился музей,
и бывшая контора завода – одноэтажная с мансардой (1767).
(2) Во время ремонта комплекса контора была снесена и построена
Владислав
Дорофеев. Русский заново. Все здания ново-старого ансамбля решены в единой
размер: История цветовой палитре, так что визуально доминирует, безусловно,
трубы, или новая
индустриализация.
отель. Гости гостиницы отмечают, что «контингент иностранных
Москва, постояльцев в грязных спецовках смотрится довольно необычно
Альпина паблишер, на фоне блестящего паркета и белых накрахмаленных скатертей
2020.
“Баташева”, где на стенах висят портреты основателей завода и
города» и обращают внимание на «некоторые излишества вроде
(3)
Так называла дорогой, пафосной и не слишком удобной мебели» (2). Ту же
концепцию этажа стилизованную под старину мебель можно обнаружить, если выйти
директор музея
ВМЗ во время
из гостиницы, обогнуть комплекс и зайти в музей.
реконструкции, Как и гостиница, музей сияет новизной. Первый музей
Анжелика появился в Выксе после революции, в 1919 году: под него тогда
Панина, см.
интервью “До отдали одно из помещений усадьбы, которую переименовали в
ленточки – годы Народный дом – там разместились советские учреждения. Спустя
и миллионы”
/ Беседы
десятилетия перипетий музей вернулся в усадьбу в середине 1980-
заинтересованных х гг., и в 1992 году на одном из этажей была открыта новая
людей. / краеведческая экспозиция, собранная усилиями инициативной
Нижегородский
музей, N18, 2009: группы горожан. Однако после смены руководства завода музей
67. снова закрылся на ремонт, и открылся вновь в 2011-м. Его
площадь выросла почти в три раза. Краеведческую коллекцию
разместили, в основном, на первом этаже; парадный второй этаж
(4)
Советские
– это «музей интерьеров»(3), здесь публика знакомится с жизнью
краеведческие исторических владельцев завода, прогуливаясь по анфиладам
музеи с 1930 года оформленных «в стиле эпохи» залов; третий этаж посвящен
следовали одному
экспозиционному технологическим инновациям и современной жизни завода.
плану. См. Музей далек от стереотипных представлений о
Софья Гаврилова.
“Советские
краеведческом музее в провинции. Вы не встретите здесь
краеведческие традиционного советского повествования о природе и истории края
музеи”, (первобытные находки – феодализм – царская эпоха – революции
20.10.2017,
https://artguide. – война –сегодняшний день)(4), лишь слегка измененного после
com/posts/1340 перестройки. Скорее у вас может сложиться впечатление, что
11 12
13 Экспозиционные залы
Дома Баташевых
14
1-й этаж
104 – Великой победе посвящается
177 – Выкса: испытание Революцией
122 – История реставрации Дома Баташевых
124 – Выкса археологическая
125 – Работные люди
126 – Крестьянский быт второй половины XIX – нач. XX вв.
127 – Промыслы и ремесла
133 – Интерактивная зона
134 – Редкая книга
141, 142, 143, 144 – Традиции культуры в интерьере веков
C1 – Музейный киоск
C2 – Гардеров
C3 – Ресепшн
C4 – Буфет

2-й этаж
202 – Выставочная галерея
208 – Выкса православная
209, 211 – Выставка «Реставрация Дома Баташевых»
212 – Эпоха Шепелевых
214 – Эпоха Лессингов”
218, 222 – Эпоха Баташевых
219 – Антикварная живопись XIXв.
220 – Интерьер конца XIXв.
223 – «Во славу Отечества»
225 – Главный выставочный зал
226, 228, 229 – Офис
231 – Выставка фотографий «История семейного портрета»
232, 233, 234, 235 – Зал торжеств

3-й этаж

301, 302 – История металла

303 – Конференц-зал (мини-театр)
306 – Руками трогать
306а – Гений инженерной мысли. 1750-1821 гг.
307 – Гений инженерной мысли. 1821-1841 гг.
308 – Гений инженерной мысли. 1881-1916 гг.
309 – Гений инженерной мысли. 1991- ... гг.
311 – Гений инженерной мысли. 1916-1970 гг.
311а – Гений инженерной мысли. 1970-1991 гг.
312 – Выставка «Земляки»
15 дирекция завода, получив право на репрезентацию знания о Выксе
16
и вложив в этот проект огромные средства (одна реставрация
(5) стоила больше 550 млн рублей) (5), видит историю города как
И. С. Агафонова, историю успешного (или поучительно провального) управления
Н. С. Голубева, предприятием. В этом нарративе центральное, поистине культовое
А. А. Давыдов,Г.
К. Никулина, место занимают основатели завода братья Баташевы, и в
А. А. Цыпляев. особенности Иван Андреевич Баташев, который сумел накопить
Господский дом
Баташевых- огромное состояние, покупая крепостных крестьян и превращая
Шепелевых в их в рабочих все новых и новых заводов. Но внимание уделяется,
Выксе: 250 лет например, и А.И. Лессингу, последнему директору заводов до
истории. Выкса,
Издательский революции. После реконструкции музея кабинет директора
дом, 2017, С. 62 Лессинга, воссозданный по фотографиям, стал занимать отдельный
зал, в то время как кабинет драматурга А.В. Сухово-Кобылина с
мебелью исторической – исчез.
О предыдущей версии музея (1992-2006) вспоминают,
(6)
там же, С. 53
что «горожане гордо звали музей “нашим”» (6). Он создавался при
активном участии общественности, так что «Дом вновь мог носить
(7) это гордое имя – Народный» (7). От этого периода остались
там же, С. 52
отдельные стенды и уголки экспозиции, которые диссонируют
с новой линией. Например, если задавшись вопросом, почему
повествование обрывается на «эпохе Лессинга» вы поинтересуетесь,
есть ли в музее залы советской истории, то вас отведут в
каморку за гардеробом – экспозиция «Испытание революцией».
Тут вы можете увидеть, среди прочего, «мемориальную комнату,
посвященную первому Выксунскуму Герою Труда, учителю И.А.
Тараканову», которая перенеслась в новый музей без каких-либо
пояснений. И это, кажется, единственный пример развернутого и
неанонимного стенда в экспозиции о жителе Выксы, который не
являлся хозяином завода.
Выйдя из музея в сторону бывшего усадебного парка
(Парк культуры и отдыха), вы увидите скульптуру «Времена года»
(автор Ирина Макарова), открытую в 2013 году к 256-му Дню
рождения ВМЗ. Группа, изображающая Деметру и аллегории
сезонов, отсылает к композиции, которая когда-то стояла в парке.
По той же оси чуть выше вы увидите другую скульптурную
группу – памятник Семи расстрелянным коммунарам (1940е).
По официальной версии, семь коммунаров были убиты во
время Гражданской войны восставшими против советской
власти крестьянами и поддержавшими их белогвардейцами.
Их похоронили с большой торжественностью перед Народным
домом (см. хрестоматию). На фоне ухоженного парка и
отремонтированного комплекса усадьбы-отеля особенно бросается
в глаза, что скульптурная группа разрушается.
17 Во время открытия «Времен года» памятник Семи
расстрелянным коммунарам был закрыт щитами, так что
до сих пор его окружают остатки металлического каркаса.
Впрочем, эту вопиющую неаккуратность вы увидите только на
месте: официальные фотографии музея сняты с такого ракурса,
чтобы памятник не портил вид свежевыкрашенного фасада.
Между тем, памятник коммунарам был центральным элементом
революционного мифа Выксы. Может показаться, что дирекция
завода видит в советском прошлом неудобство, а может быть и
угрозу, но, конечно, не имеет возможности полностью вычеркнуть
его из памяти.
Это немое противостояние заставляет вчерашние
идеологические клише звучать неожиданно актуально. Не раз и
не два вы услышите и в городе, и в музее, что символ Выксы –
железная роза. На самом деле, речь идет не о кованом цветке,
а о форме, которую образует при сколе богатая железом руда.
В 1964-м году выксунский писатель-самородок Н.П. Ключарев
опубликовал исторический роман «Железная Роза», повествующий
о жестокой эксплуатации местного населения заводчиками
Баташевыми.
В книге Ключарева можно встретить вот такую легенду
о происхождении железа – и власти – от насилия:
«...Ведут девку слуги подлые, над судьбой ее
надсмехаются. А девка догадалась, какая гроза ей грозит,
вырвалась из рук палаческих, к жениху кинулась. Узнал о том
барин, за ней вдогонь бросился. Бежит девка, спасается. Уж
и гора близка, а барин настигает, вот-вот схватит. Видит
девушка, нет ей спасенья, выхватила нож острый, сама себя
зарезала, жизни лишила.
Парень предсмертный крик ее услыхал, из рук
валун-камень выпустил. Покатился тот камень вниз с силой
огромной, о другие валуны стукнулся, на мелкие части
разлетелся. Какой камень ни расколется, на нем, словно
роза-цветок распускается, кровь девичья проступает.
Вступил парень в бой с обидчиком. Долго бились
они, и стал барин осиливать. Лежать бы парню в земле
сырой рядом с суженой, да попался ему в руки кусок железа
острого, из валун-камня выплавленного. Только раз ударил
злодея — пал тот на землю, не встал больше.
Похоронил парень свою любушку, пошел по белу
свету бродить, о судьбе своей людям печалиться, тайну
камня рудного рассказывать. Научил он людей плавить тот
камень, железо из него добывать. А кто железо варить
умеет, тот силой могучей владеет.»
19 20
21 Именно памятник Семи коммунарам стал поводом для
22
моего приезда в Выксу, в арт-резиденцию, организованную фондом
«ОМК-участие». Согласно воспоминаниям одного из выксунцев,
вскоре после похорон коммунаров некий «художник-энтузиаст»
Цыганков создал памятник – фигуру рабочего, поднимающего
чугунную шестеренку. Под весом чугуна рука, рабочего сделанная
из глины на деревянном каркасе, обломилась, и художник плакал
во время торжественного открытия. Вскоре фигуру сменил
деревянный обелиск, а во время войны появилась известная сегодня
группа. Для меня этот эпизод стал синонимом энтузиастического
порыва и последовавшей неудачи, о которой помнят спустя
сто лет; памятью о слабости в городе, где культурная жизнь
монополизирована одной компанией, пропагандирующей силу.
Уже на месте меня заинтересовали и женские персонажи,
которые в подобном нарративе играют второстепенную роль.
Как я уже упомянула, кабинета А.В. Сухово-Кобылина в музее
больше нет: он приезжал в Выксу, когда его отец был назначен
опекуном завода, так что именно в этом контексте упоминаются
биографии членов семьи. Драматург действительно начал
писать в Выксе первую пьесу, «Свадьбу Кречинского». О чем
экспозиция не говорит, так это о том, что приехал светский лев в
провинциальное фабричное село и нашел время для литературы
потому, что начался процесс по его делу: Сухово-Кобылин был
обвинен в убийстве любовницы, француженки Луизы Симон-
Деманш. Дебаты о его виновности или невинности не завершены
до сих пор. Во время перестройки о его уголовном деле был снят
многосерийный фильм, где Симон-Деманш, о которой неизвестно
почти ничего, предстает ревнивой и докучливой подругой гения.
Мерцающий призрак «Народного дома» превратил
музей, который сегодня можно считать бастионом исторической
идеологии ОМК-ВМЗ, идеальным местом для слабого реванша
разрушенного/разрушающего памятника, плачущего автора
и убитой Луизы Симон-Деманш. Помимо моих собственных
объектов-реконструкций, в выставку «Народный дом железной
розы» вошли экспонаты, которые я обнаружила в фондах музея и
в залах, созданных еще при предыдущей администрации: живопись
и графика местных авторов, фотографии женского съезда в Выксе,
и пронзительное письмо неизвестной П.В. Смирновой. Выставку
сопровождала хрестоматия, в которую вошли ключевые для
исследования тексты.
К
а в
ы
т с
а т
л а
о в
г ки
27 28

Арт-резиденция «Выкса» г. Выкса, ул. Вавилина, д.4  http://artovrag.com/vyksaair/

СХЕМА ЭКСПОЗИЦИИ

1. Фрагмент фильма “Дело Сухово-Кобылина”

(реж. Леонид Пчёлкин, 1991). Длительность
8 00:35.

9 2. Краткая история помещения.

3. Уездный женский съезд в Выксе. 1924 г.

7 Копия, музей истории АО ВМЗ.
5
4. Заявление П.В. Смирновой в женотдел. Б/д.
4 Копия, музей истории АО ВМЗ.

6 5. Объект-реконструкция 1. Памятная доска

3 Луизе Симон-Деманш, убитой любовнице А.В.
Сухово-Кобылина. 2019.

6. Хрестоматия к выставке.

2 7. Б.К. Гельц. Женские портреты. 1985-1986 гг.

Музей истории АО ВМЗ.

1 8. А.Е. Чикин. Похороны расстрелянных

коммунаров в 1918 году. 1951 (1969). Музей
истории АО ВМЗ.

9. Объект-реконструкция 2. Первый памятник

семи расстрелянным коммунарам. 2019.

5
«Что касается нас, то мы вообще очень самонадеянны.
32
Нам кажется, что мы очень много знаем, столько мы
вокруг всех этих фигур всего накопали, второстепенного,
случайного, что это поверхностное знание нам застит
глаза. Мы вообще слишком задокументировали свою
историю литературы, утопили ее во множестве бытовых
подробностей, часто, как я уже сказал, второстепенных.
Если Пушкин, как известно, когда-то сказал, сожалея о том,
что никто не возьмется написать биографию Грибоедова
– “мы ленивы и нелюбопытны”, то я думаю у нас сейчас
другое положение – мы ленивы и любопытны».

(Введение к фильму «Дело Сухово-Кобылина».

Реж. Леонид Пчелкин, 1991)
33 34
35
В женотдел секреторю
от П.В. Смирновой
заявление

дарагие товарищи женщины я вас прашу и умоляю

устройти меня куда нибудть ноработу похлопочите
обомне я вас прошу дайте мне почувствовать что
мы живем присовецкой власти непристаром рижиме
избавти меня отетова свирепова зверя и всегда пьянова
мужа прашу я вас хоть куда нибудт ноработу для
праздника прошу явас дорогие товарищи
вот я совсем погибаю можно сказать что совсем поги
бла прашу я вас похлопочите недайти в [нрзб.] в петлю
пожалейти моих ребят которые на моем иждивении
трое и сама не имею угла бегу от побой пьяново мужа
почужим и холодным баням сребенкам у каво был
праздник пасхи ая сидела в чужой и холодной бане и
этот случай
был нераз и недва и нетри тристо тридацать три в
лето [не?] лучшюет обошла все бани и хлевы зимой
и летом и у [нрзб.] жила по недели укого две недели
это может [подтвердить] квартальные все которые
были за это время были сильные морозы я начевала
сребенком, какому нет больше сил смирятся
и боротся стакой жизний я измучена устала жить
насвети
нет мне помощи ни откуда я сирота круглая сирота
дорогие товарищи женщины неужели в вас нет
сознатель ности нежели увас черствые сердца вот
завтра праздник
а уменя и детей нет корки хлеба я толко существую на
3 р в месяц из них я еще должна купить дров
дорогие товарищи женщины я не знаю как вас спросить
39
42
45
51
56
57 58
 м
Х а
р т
е и
с я
то
61 I III
Ведут девку слуги подлые, над судьбой ее
надсмехаются. А девка догадалась, какая гроза ей грозит,
вырвалась из рук палаческих, к жениху кинулась. Узнал
о том барин, за ней вдогонь бросился. Бежит девка,
спасается. Уж и гора близка, а барин настигает, вот-вот
схватит. Видит девушка, нет ей спасенья, выхватила нож
острый, сама себя зарезала, жизни лишила.
Парень предсмертный крик ее услыхал, из рук валун-
камень выпустил. Покатился тот камень вниз с силой
огромной, о другие валуны стукнулся, на мелкие части
разлетелся. Какой камень ни расколется, на нем, словно роза-
цветок распускается, кровь девичья проступает.
Н.П. Ключарев. Вступил парень в бой с обидчиком. Долго бились они,
“Железная и стал барин осиливать. Лежать бы парню в земле сырой
роза”. Волго- рядом с суженой, да попался ему в руки кусок железа
Вятское острого, из валун-камня выплавленного. Только раз ударил
книжное
издательство,
злодея — пал тот на землю, не встал больше.
1966 Похоронил парень свою любушку, пошел по белу свету
бродить, о судьбе своей людям печалиться, тайну камня
рудого рассказывать. Научил он людей плавить тот камень,
железо из него добывать. А кто железо варить умеет, тот
силой могучей владеет.
II
Наташа проводила Луку до калитки, вернулась
домой, села к окну и задумалась. Воспоминания недавних
дней нахлынули на нее. Томительно-длинно тянулись
недели ее пребывания в барском доме. […] Иногда
Н.П. Ключарев.
Наташа заглядывала в оранжерею, построенную по
“Железная приказу Баташева в дальнем углу парка. Под присмотром
роза”. Волго- купленного у графа Шереметьева искусного садовника росли
Вятское здесь диковинные заморские растения: персики, лимоны,
книжное
апельсины. Однажды садовник дал ей украдкой апельсиновое
издательство,
1966
яблоко, и она надолго запомнила аромат чудесного плода.
Со страхом ждала Наташа наступления ночи. Барин был
ненавистен ей. Не раз умоляла она его оставить ее, взять
себе другую.
62
В 1927 году в Ленинграде вышло довольно любопытное
исследование Леонида Гроссмана «Преступление Сухово-
Кобылина», в котором доказывалось, что писатель виновен
в убийстве. А в 1936 году в Москве Виктор Гроссман издал
книгу «Дело Сухово-Кобылина», в которой отстаивал прямо
противоположную точку зрения. Подобное столкновение
взглядов — явление исключительное. Дело в том, что
Сухово-Кобылин — преуспевающий помещик и деятельный,
предприимчивый коммерсант, основавший винокуренный,
свеклосахарный, спиртоочистительный заводы, а также
первый в России завод шампанских вин, — целых семь лет
ходил под подозрением в убийстве своей, как теперь сказали
бы, гражданской жены Симон-Дюманш (встречаются и
другие написания этой фамилии — Диманш и Деманш).
Александр Васильевич познакомился с француженкой
в 1841 году в Париже. Вскоре Луиза приехала в Москву.
На деньги, ссуженные любовником, она приобрела
винный погреб и даже вступила в купечество, оставаясь
при этом подданной Франции. И вдруг вечером 8 ноября
1950 года новоявленная купчиха неожиданно исчезла, о
чем «обеспокоенный» литератор заявил в полицию. Он
лично посетил московского оберполицмейстера Ивана
Дмитриевича Лужина с просьбой провести поиск. Через
два дня у Ваганьковского кладбища был обнаружен труп
неизвестной женщины, в которой Александр Васильевич и
его дворовые люди — Галактион Кузьмин и Игнат Макаров
— опознали Дюманш. Погибшая была не просто зарезана
— она была зверски избита, вероятно, с использованием
орудия наподобие кистеня. Осмотр показал, что у нее
на шее имеется вдавленный рубец, на лице — огромный
кровоподтек. Платье — в крови, сломано несколько ребер.
Убийство было очень кровавым, и не подлежало сомнению,
что его следы должны были остаться на месте совершения
преступления. […]Как только все эти подробности стали
достоянием общественности, молва стала обвинять в
убийстве самого Сухово-Кобылина, который поменял
французскую любовницу на русскую — жену видного
дворянина А. Г. Нарышкина. Осенью 1850 года московское
общество внимательно следило за тем, как развивался роман
холостяка и Надежды Ивановны. Во время суда Сухово-
Кобылин упорно отрицал любовные связи с обеими
63 женщинами. Особый цинизм этой лжи состоял в том, года, день за днем, работал над комедией. Вот очень важная
64
Александр
что Надежда Нарышкина в 1851 году родила от него для выксунцев запись в дневнике Сухово-Кобылина: Васильевич
ребенка. Девочку назвали, как бывшую любовницу Сухово- «1853... Генварь, февраль, март на Выксе писал ответ в Сухово-Кобылин.
По материалам
Кобылина, Луизой, и позже, в 1883 году, он официально ее М(инистерство) Ф(инансов) и пиесу». Съездив осенью того В.В. Балдиной.
удочерил. же года по делам в Петербург, уже 15 января 1854 года Библиотека “Отчий
край”, Выкса.
Следователи решили, что суть дела в любовном Александр Васильевич возвратился в имение Шепелевых, о http://bibliokray.ru/
треугольнике, и «тщательно» проверили Сухово-Кобылина чем записал: «Проехал на Выксу, где оставался два месяца». images/str-knigoluba/
на возможную причастность к смерти Дюманш. Выяснилось, И еще одна пометка в дневнике: «1854... на Выксе писал na_vikse_pisal.pdf

что буквально за четыре дня до случившегося светский лев «Кречинского».

с миллионным состоянием почему-то переехал из дома во
флигель, где были обнаружены на полу подозрительные V
пятна. О том, как эти пятна могли появиться, Сухово-
Н.П. Ключарев.
Кобылин ничего вразумительного сказать не смог, лишь Васька долго не спал, ворочался. Думал: «Почему так “Железная
заявил, что его повар имел обыкновение резать в сенях устроено, что люди разно живут? У одних – богатство, роза”. Волго-
птицу. Он был до того растерян, что даже не смог сказать, другие бедствуют». За дверью тихо шумели сосны. С Вятское
кто и когда мыл полы в занимаемых им помещениях. накатника звонко капала вода. «Неправильно люди живут. книжное
Причем показания даже насчет мытья полов литератор Говорят, царь так указал, а который?» С теми мыслями издательство,
1968
менял несколько раз. Это заставило полицейских уснул.
провести не обычный осмотр, а обыск. Теперь пятна VI
были обнаружены и в одной из комнат. Когда 16 ноября
1850 года подозрительные фрагменты штукатурки и Раз говорят ему товарищи.
В.М. плинтусов были вырублены и доставлены для сохранения Мы сегодня бросим работать.
Скляренко, В.В.
Мирошникова, в полицейскую часть, оказалось, что их было тридцать – А почему? – спрашивает Почему.
М.А. Панкова, три! При этом в остальных комнатах флигеля ничего – Мы хотим, чтоб хозяин нам больше платил. – Поясняют
Я. А. Батий. похожего на эти бурые пятна обнаружено не было. Личная ему товарищи.
100 знаменитых
судебных переписка Сухово-Кобылина была опечатана и изъята для – А почему мы хотим, чтобы нам больше платили, а хозяин
процессов. последующего ознакомления следователей. И хотя наука не хочет, ведь нам мало?
Харьков
(Фолио), 2009 того времени не позволяла отличить кровь животного от Все смеются.
человеческой, сомнений в том, что это кровь, не было. – А когда мы не будем работать, он будет больше платить?
– допытывается Почему.
IV – Будет.
– Т[ак] а почему он сейчас не платит больше?
Сухово-Кобылин А.В. многими нитями связан с – Он не хочет.
Выксой. Его мать, Мария Ивановна, родом из калужских – А почему он после захочет?
Шепелевых, приходилась племянницей владельцу Выксы, Все смеются.
герою Отечественной войны 1812 года генерал- лейтенанту – Сойдем с работы!
Дмитрию Дмитриевичу Шепелеву. Особенно тесно связаны – Раз товарищи сходят с работы, и я сойду, не отстану от
были Сухово-Кобылины с Выксой в 1846-1857 годах, товарищей! – сказал Почему.
когда Василий Александрович, по просьбе выксунских Ушли.
родственников, был назначен правительственным опекуном – Завтра придешь, – говорят к Почему товарищи, – мы все
над их заводами и имением. Сюда к отцу съезжались его гулять пойдем и песни будем распевать.
жена и дети. […] Осенью 1852 года, снова отправляясь к – Хорошо. Приду. Почему же не петь и не гулять, коли
отцу на Выксу, он взял с собой рукопись и всю зиму 1853 работы нет.
65 – А где гулять пойдем? Смеются товарищи:
66
– По улицам. Это демонстрацией называется. – Ты ничего не понимаешь! Правительства боятся, – вот
– Все равно как называется. кого боятся!
– А какие песни будем петь? – А правительство-то кто?
– Против царя. – Известно кто, люди, министры.
– Да неужели у нас царь есть. А я его ни разу не видал. – А их много?
Страна
– И мы его ни разу не видали. – Да десятка два, пожалуй, наберется. Анархия.
– А что он делает, царь? – Так чего же весь народ их боится? Утопии Братьев
– Царь ничего не делает. Смеются товарищи: Гординых. М.:
Common place,
– А почему он царь? – Ты ничего не понимаешь! Приходи завтра! 2019
– Он велит, чтобы народ били и бьют – вот он и царь. – Приду! – был ответ Почему.
– А почему народ его не бьет?
– Боятся. VII
– Кто боится?
– Все боятся. И вот в назначенный час на всех молотовых фабриках
– Все одного боятся? звонко застучали ручники по пустым наковальням, давая
– Да, мы же тебе сказали, что он бьет. сигнал кончать работу. Подручные кузнецов бросили качать
– Кто бьет? мехи, и уголь в горнах стал застывать. Почуяв неладное,
– Царь! смотрители бросились к работным.
– Сам царь бьет?! — Вы что, черти, сдурели?
– Нет. Он приказывает и бьют. — Бросай работу! — понеслось по цехам.
– Кому приказывает? Воротные, замкнув дубовые двери, попрятались. Толпа
– Народу. у выхода с завода все прибывала.
– А почему народ бьет народ? — А ну, господи благослови! — Башилов высоко
– Царь велит. взмахнул молотком. Звякнув, запор упал на землю. Людской
– А почему слушаются? поток хлынул на улицу.
– Боятся. — К барскому дому! Всем!
– Да кого же боятся? По пути к идущим присоединялись все новые и
– Царя! новые группы мастеровых. Толпа росла. Шли молча. Так
– А что он делает, что его боятся? тяжелая свинцовая туча тихо надвигается в жаркий летний
– Он в тюрьмы сажает. день, чтоб разразиться потом огнями молний и оглушающими
– Сам царь? раскатами грома.
– Нет! Он приказывает. Стоявший дозором мастеровой Верхнего завода,
– Кому? завидев идущих, бросился к своим:
– Народу. — Идут!
– Он приказывает народу, чтобы народ в тюрьмы сажал? Ожидавшие сигнала люди побросали работу. Выйдя
– Да! за ворота, они слились в одно шествие, заполняя огромную
– А почему же слушаются его? площадь перед домом заводчика.
– Боятся. Еще накануне, узнав через соглядатаев о
– Кого? готовящемся выступлении работных, Баташев услал
– Царя! вершного в Муром за подмогой, приказав ему скакать во весь
– Но ведь он сам ничего не делает, чего все одного боятся? опор, и теперь нервно расхаживал по кабинету. Привыкнув
– Почему все одного слушаются? к молчаливой покорности людей, он не ожидал такого.
67 «Сучье племя! — зло думал он, глядя, как площадь
все более заполняется народом. — Ужо узнаете, как работу
бросать!»
Высланный к толпе Мотря безуспешно старался
уговорить собравшихся разойтись.
— Барина хотим видеть! Пускай выйдет!
В первых рядах стоявших перед домом людей
виднелось похудевшее лицо Рощина. Здесь же был и Павел
Ястребов. Нестройный вначале шум голосов все усиливался.
Задние напирали на передних. Деревянные решетки,
ограждавшие клумбы с цветами перед домом, с треском
сломались. Видя, что еще несколько минут, и люди могут
ворваться внутрь здания, Баташев решил выйти на балкон.
Увидев его, толпа стихла.
— Бунтовать, скоты, вздумали? — Голос
заводчика, как кнутом, резнул толпу.
— Землю давай!
— С голоду дохнуть?!
— По справедливости надо!
Баташев поднял руку. Крики замолкли.
— Я своей государыни верный слуга и ее приказа
отменять не волен. Добром прошу: разойдитесь по домам.
Подумайте: в какое время бунтуете? Наши пушки на войне
нужны…
— На войне, — прервал Баташева Рощин, —
наши братья головы кладут, а мы здесь погибать должны?
Андрей Родионович снова поднял руку. И в
наступившей тишине ясно послышался идущий со стороны
Н.П. Ключарев. Нижнего завода треск барабанов. Не понимая, что это такое,
“Железная люди поворачивали головы к приближающимся звукам.
роза”. Волго- Баташев криво усмехнулся.
Вятское
— Сейчас будет вам и хлеб, и земля! —
книжное
издательство, Повернувшись, он ушел.
1966 — Солдаты!
Толпа дрогнула и подалась назад.
VIII
68
Дом сохранил все великолепие былых времен.
Парадные залы, старинная мебель, ковры, штофные обои,
портреты царей и нескольких поколений Баташевых. Новая
жизнь резко ворвалась в эти покои. В большом гостиной,
под огромным портретом Александра II в золоченой раме,
поставили простой сосновый стол и покрыли его красным
кумачом.
Стол этот предназначался для заседаний
президиума только что родившегося местного Совета. На
зеркальном паркете расплылись следы сапог и валенок.
Бывшая гостиная служила и кабинетом, и приемной,
и канцелярией местной власти. Тут примостились на
одном конце стола молодая машинистка, а на другом —
секретарь совдепа товарищ Костров, с волосами огненно-
рыжего цвета, облаченный в неизменный ватник. У его уха
непрерывно трещал телефон. Он умудрялся одновременно
вести разговор и по телефону и с посетителями. Рабочие,
крестьяне, инвалиды и прочий люд сплошным потоком
вливались в настежь открытые двери. Они с любопытством А.С. Курская.
Пережитое.
рассматривали золоченые рамы зеркал и портретов, М.: Московский
вычурную мебель, канделябры, не виданную для них рабочий, 1965
обстановку в доме, к которому они раньше не смели даже
близко подойти.
IX
А. Беляков, О.
Утром 10 июля отряд Сахарова организованно Дегтева, О.
Сенюткина,
покинул Муром. Вечером у станции Дворики и ночью у С. Смирнов.
Ново-Дмитриевского произошел бой, после чего повстанцы, Политические
понеся значительные потери, стали прорываться к Ардатову. репрессии в
Нижегородской
Часть белогвардейцев попала в плен. Красные вели себя не области. 1917-
столь великодушно, как белые при захвате города, и сразу 1953. М. - Н.
Новгород, 2017
расстреляли не менее 12 пленных.
X
На этом волнения в Выксунском районе не
закончились. В середине августа пришлось пережить еще
несколько тревожных дней. В селе Новодмитриевка, что в
25 километрах от Выксы, вспыхнуло кулацкое восстание.
Оно было поддержано остатками белогвардейских отрядов,
отступивших туда после разгрома белогвардейского мятежа
69 в Касимове. В связи с этим Выкса была объявлена
на военном положении, и большой отряд выксунских
коммунаров отправился на этот недалекий фронт.
Тем временем белогвардейские разведчики проникли
в Выксу. Трое из них были пойманы красноармейским
патрулем на Типографской улице и при попытке к бегству
были убиты. Никаких документов при них не оказалось,
но по внешнему виду и тонкому белью можно было
безошибочно определить, что это, несомненно, офицеры.
Несколько дней трупы лежали в мертвецкой заводской
больницы, а затем закопаны в неизвестном месте. Правда,
на полянке у мотмосской дороги, сразу же за посадкой
[...], в эти дни вдруг появилась какая-то свеженасыпанная
яма, похожая на братскую могилу, и по Выксе был пущен
слух, что это могила убитых белогвардейцев. Как бы в
подтверждение этому на «могиле» время от времени
появлялись неизвестно кем положенные букетики полевых
цветов.
Бунт новодмитриевских крестьян был подавлен,
и в Выксу были привезены трупы семи расстрелянных
коммунаров, которые попали в плен к восставшим и были
ими зверски убиты. 25 августа 1918 года на большой поляне
в парке, перед Домом Советов, состоялись торжественные
похороны погибших. На могиле был сооружен временный
деревянный обелиск, а сейчас стоит красивый памятник
с изображением фигур рабочего и красноармейца. Надо
сказать, что еще в 1918 или в 1919 году, точно не помню,
была предпринята попытка установить памятник в виде
обнаженного рабочего, поднявшего над головой чугунную
шестерню, чтобы поразить ею извивающуюся у его ног
змею — гидру контрреволюции. Эту скульптуру талантливо
исполнил художник-энтузиаст Цыганков. Он появился в
Выксе в первые же дни после Октября. Жгучий брюнет в
потрепанной красноармейской шинели и шлеме, в столь же
потрепанных ботинках с обмотками, он выглядел весьма
экстравагантно. […] Памятник было намечено открыть 7
ноября, сразу же после городской демонстрации. Скульптура
силами самого Цыганкова и сплотившихся вокруг него
энтузиастов была установлена на деревянном постаменте,
раскрашенном под мрамор, и покрыта белым полотняным
покрывалом.
Закончилась демонстрация, и ее участники
двинулись в парк. Каково же было огорчение собравшихся,
когда они увидели, что тяжялая шестерня, которую держал
70
рабочий, упала на землю и увлекла за собой покрывало! А у
постамента стоял плачущий Цыганков.
Оказывается, довольно монументальная Федор Буданов.
скульптура была вылеплена на деревянном каркасе, который Воспоминания.
Отрывки. /
не выдержал тяжести глины и сломался. Шаплыгин Приокская
успокоил плачущего скульптора, и торжественное открытие глубинка.
памятника, хотя и искалеченного, состоялось. Вскоре N1(18), 2018,
7 – 111.
эффектная фигура рабочего была снята, и на ее место был
установлен деревянный обелиск, замененный на постоянный
памятник уже во время Отечественной войны.
XI
На первой горе воздвигнута великая, высокая
статуя. Она сотворена из мрамора борьбы.
Статуя изображает высокого, рослого рабочего.
В руке он держит молот, который он опускает на
колоссальных размеров наковальню; он кует надпись «все
— всем», и искры огненные летят вокруг, и искры чертят
красно-огненные буквы на черно-огненном фоне.
На второй горе воздвигнута великая, высокая
статуя. Она сотворена из белого мрамора мира. Статуя
изображает эллина и иудея. Оба стоят друг против друга,
соединены они одним сильным, могучим рукопожатием.
У их ног лежит разного рода оружие. Оружие покрыто
ржавчиной, густым слоем пыли. Над их головами развевается
белое знамя. У подножия статуи два бассейна; в первом
бассейне застывшие, заледеневшие слезы, а во втором
бассейне — кровь. Над бассейнами в воздухе горит одно
слово:
— Было.
И слово это обрамлено черной рамой. Перед ними
на пюпитре лежит раскрытая книга летописи, и неведомая
белая рука, в которой блещет серебряная маленькая секира,
размахнулась над этой книгой, как бы желая вырубить то, что
написано пером истории. Выше немножко над книгой и над
рукой реет бледный ангел, сотканный весь из теней психики,
ангел забвения, и мирно-тихо улыбается.
На третьей горе воздвигнута великая, высокая
статуя. Она сотворена из вечерней тоски. Статуя изображает
женщину. Она вся утопает в розах. Волосы у нее черные.
Среди черных волос теплятся яркие звезды. Над головой
71 стоит дерево. Дерево покрыто зелеными листьями и
белоснежными лепестками, а меж лепестков глядят красные
спелые плоды. Ветер тихий-тихий покачивает дерево, и к
ногам ее падают, сыплются цветы и плоды.
На четвертой горе воздвигнута великая, высокая
статуя. Она сотворена из скалы бунта. Статуя изображает
великое «я». Некто в светлом, в ослепительно светлом
облачении. Облачение его прозрачно, так что он весь гол.
На голове у него венок, венок дерзания. Глаза его голубые-
голубые, смотрят они вдаль, как-будто ищут. В руке у него
белый голубь, который улетает и прилетает. У ног его
лежит черный лев, который лижет его ноги. Вокруг ног
его извивается змей, в которого он из лука мысли пускает
стрелу. Змей вьется, шипит и в судорогах замирает.
На пятой горе воздвигнута великая, высокая статуя.
Она сотворена из синего камня искания. Статуя изображает
ребенка. На устах у него играет вечная лучистая улыбка.
Волосы его светлые-светлые. Они вьются в кольца, как круги
Страна Анархия.
счастья. Вокруг его головки горит и тухнет, разгорается
Утопии Братьев и меркнет ореол неизведанного. У ног его лежит и
Гординых. М.: нежится тихий, нежный свет. В правой руке он держит мяч,
Common place,
2019 маленький земной шар, который он бросает и хватает левой
рукой.
XII
Наш уездный Совет рабочих и солдатских депутатов
расположился в доме крупного помещика Баташева,
удравшего куда-то на юг.
Когда мы приехали на Выксу, снег еще толстым
слоем лежал на улицах и в парке огромного особняка.
Посреди парка белел обсаженный деревьями пруд,
вырытый, по преданию, крепостными за одну ночь. […]
С рвением принялась я за работу заведующей Выксунским
уездным отделом народного образования. Хотелось скорей
организовать школы, клубы, библиотеки, пункты по
ликвидации неграмотности. Для этого надо было объездить
заводы, достать бумагу, буквари, чернила, карандаши, собрать
передвижные библиотечки, выписать газеты, а главное,
подготовить кадры учителей. За исключением учителя
Тараканова, библиотекарши Архангельской и жены военного
комиссара А. В. Мясниковой, у меня первое время других
помощников не было. Работали по 18 часов в сутки, да и тех
не хватало.
Носились с места на место, то на лошадях, то пешком.
72
Нам приходилось сталкиваться со всевозможными
препятствиями: заведующие складами не выдавали учебных
А.С. Курская.
пособий и канцелярских принадлежностей, учителя и Пережитое.
библиотекари не являлись на работу, а взрослые рабочие, М.: Московский
рабочий, 1965
и особенно работницы, на заводах нередко отказывались
учиться грамоте.
XIII
Хлопнув дверью так, что зазвенели стоявшие на
чайном столике чашки, он выбежал из комнаты.
— Ваня, зачем вы так? — Дарья испуганно
смотрела на мужа, не узнавая его. Все черты лица Ивана
заострились, и без того хищный нос стал еще более тонким,
поперек высокого лба глубокими бороздами прорезались
морщины.
— Да что с тобой? — чуть не выкрикнула она.
Губы Баташева скривились в злобной улыбке.
— Ну ладно. Попомню я ему эту свинью!
Его колотила нервная дрожь. Пытаясь унять ее, он
взял со стола чашку с чаем, но руки плохо слушались его:
чашка глухо позвякивала о блюдечко. Отпив глоток, Иван
Н.П. Ключарев.
Родионович поставил чашку на стол. “Железная
— Прости, Даша, впутал я тебя в наши дела. роза”. Волго-
— Ваши? А разве они не мои? Вятское
— Не бабьего ума это дело. Иди-ка лучше отдыхай. книжное
Дарья Ларионовна хотела что-то возразить, но еще издательство,
1966
раз взглянула на мужа и промолчала.
C
п
и
с
о т
к
р
и а
л ц
л и
ю с й
75 Обложка: Фото Татьяны Эфрусси (далее – ТЭ).
С. 1, 25, 59, 73: Иллюстрации Л.А. Арапова к роману
Н.П. Ключарева «Железная роза» (Волго-Вятское
книжное издательство, 1966).
С.78: ТЭ с Виолеттой и Еленой – сотрудницами
клининговой службы музея ВМЗ, фото Шафиги
Аллахвердиевой, 2019.
Предисловие
С. 4: Фото Александры Сивцовой, «Чего за семь лет
добился фестиваль “Арт-Овраг” в Выксе», Strelka
Mag, 2018, https://strelkamag.com/ru/article/reviziya-
festivalya-chto-za-sem-let-udalos-dobitsya-festivalyu-
art-ovrag-v-vykse.
С. 7, 8, 10: Фото Кирилла Макарова, «С днем
рождения, Выкса!», Выкса в курсе, 2016, https://vyk-
savkurse.ru/news/gorod/s-dnyom-rozhdeniya-vyksa/.
С. 12, 16: «Музей истории Выксунского
металлургического завода», Туристический портал
Нижегородской области, https://nnwelcome.ru/guide/
museums/the-history-museum-of-vyksa-steel-works.
С. 11: Вид номера «Люкс» гостиницы «Баташев»,
http://batashevhotel.ru/room/lux.
C. 13, 14: На основе экспозиционных схем музея
истории ВМЗ.
С. 18: Обложка книги Н.П. Ключарева «Железная
роза» (Волго-Вятское книжное издательство, 1966).
С. 19, 23-24: Фото ТЭ.
C. 20: Скульптурная группа «Времена года», Ирина
Макарова, 2013, http://makarova-art.ru/sculp-
ture-seasons/.
С. 39-40: Уездный женский съезд в Выксе, 1924 г.,
76
музей истории ВМЗ.
С. 41: Памятная доска Луизе Симон-Деманш, глина,
ТЭ, 2019, фото Шафиги Аллахвердиевой.
С. 42: Памятная доска Луизе Симон-Деманш в
экспозиции, фото ТЭ.
С. 43, 44, 46: Б.К. Гельц, женские портреты,
графика 1985-1986, музей истории ВМЗ.
С. 47-49: А.Е. Чикин, «Похороны расстрелянных
коммунаров в 1918 году», 1951 (1969), музей истории
ВМЗ.
С. 51: Первый памятник семи расстрелянным
коммунарам, общий вид, ТЭ, 2019.
С. 52: Первый памятник семи расстрелянным
коммунарам, фрагмент (шестеренка), бытовые
губки, ТЭ, 2019.
С. 53: Первый памятник семи расстрелянным
коммунарам, фрагмент (рука), глина, ТЭ, 2019.
С. 53-54: Первый памятник семи расстрелянным
коммунарам, фрагмент (букет), бытовые
металлические мочалки, ТЭ, 2019.
С. 57: Фрагмент выставки, фото ТЭ.
С. 58: Хрестоматия к выставке, фото ТЭ.

Каталог
С. 28: Буклет выставки «Народный дом железной
розы» в музее истории ВМЗ, 26.07.2019 – 10.08.2019.
С. 29-30: Основной зал выставки, фото ТЭ.
С. 31: Кадры из фильма «Дело Сухово-Кобылина»,
реж. Леонид Пчелкин, 1991.
С. 33: Вводный зал, фото ТЭ.
С. 34: Фрагмент выставки, фото ТЭ.
С. 36-38: Письмо в Выксунский женотдел
П.В.Смирновой, б/д, музей истории ВМЗ.
77