Живопись:

Рокотов Федор Степанович

Проект
Ученицы 8 «Б» класса
Гимназии №209
Воробьевой Ники

Unrestricted
 Краткая биография
В каждом национальном искусстве есть свой загадочный художник. Для России это будет, скорее всего, Федор
Степанович Рокотов. Его карьера хотя и вершилась на глазах петербургского, а затем и московского бомонда, но
о жизни живописца мало что известно.
Даже год рождения под вопросом: то ли 1734-й, то ли 1735-й, то ли 1736-й. Родился будущий художник в
Воронцово — имении князей Репниных. Происхождение художника остается неточным. Существует несколько
версий. По одной из них художник — представитель псковского дворянского рода Рокотовых. Он состоял в
Московском Английском клубе — обществе, членами которого могли быть только представители аристократии. По
другой версии Рокотов был крестьянином Репниных или внебрачным сыном князя Петра Репнина.
В 1755 году Рокотов уехал в Петербург, где поступил в Сухопутный шляхетский корпус параллельно с
обучением в Академии художеств. Кроме математики и военного дела, там преподавали гуманитарные науки,
музыку и живопись.
Несмотря на свое происхождение, Рокотов был человеком очень образованным и интеллигентным, что, в
частности, объясняется окружением художника, которое состояло из образованных людей, многие из них были
связаны с Московским университетом, который в то время являлся чем-то вроде просветительского центра России.
Безусловно, общение с такими людьми оказало огромное влияние на художника и нашло отражение в его
творчестве. Может быть, именно поэтому многие работы Рокотова несут на себе отпечаток высокой духовности и
интеллигентности.
 Творческая карьера
Вся яркая творческая жизнь художника в дальнейшем была связана с Москвой.
Именно здесь Рокотов нашел наилучшее применение своему творческому дарованию. Созданный
Рокотовым тип портрета — камерный интимный портрет — составляет целую эпоху в русской
портретной живописи. В начале своей творческой деятельности, несмотря на молодость, он пользовался
широкой популярностью в кругах петербургской знати. Его часто приглашали ко двору.
 В 1763 году был приглашен в Москву писать коронационный портрет Екатерины II.
 В 1765 году Рокотов был удостоен звания академика «за оказанный опыт в живописном портретном
искусстве» и копию с картины Луки Джордано «Венера и Амур».
 . В 1758 г. он писал портрет великого князя Петра Федоровича (будущего Петра III). А через 3 года в
Петергофе художнику позирует 7-летний Павел Петрович, будущий император Павел I.
 С конца 1760-х до начала 1790-х годов художник написал «всю Москву». Из-под его кисти вышли
целые фамильные галереи (например, графов Воронцовых), изображающие представителей двух-
трёх поколений одного семейства.
 Особенности творчества Рокотова
Он обладал редким даром, позволяющим мастерски передавать внутренний мир
человека, его трепетность и теплоту. Его модели как бы выступают из мерцающего
сумрака, черты лица слегка размыты, словно окутаны дымкой. Полотнам мастера присуще
богатство оттенков тона, изысканные цветовые сочетания. Мягкие, приглушенные тона
создают атмосферу интимности: в его портретах нет ничего показного, внешне
эффектного. Художника привлекает внутренняя красота человека. В его понимании
истинную красоту человеку придает высокая духовность, заключенная в материальной
оболочке, которая служит лишь отражением этой внутренней духовности. По словам
одного из современников, Рокотов с удивительным мастерством умел передавать не только
“вид лица”, но и “нежность сердца.
Ф. С. Рокотов является, наряду с Д. Г. Левицким и В. Л. Боровиковским, величайшим
русским художником-портретистом XVIII в. Многие его портреты хранятся в
Третьяковской галерее, а также в других музеях России и зарубежья.
Количество портретов, приписываемых Рокотову,
поражает — при том, что работал он не очень
быстро.
Вот некоторые из них:
Портрет великого князя Петра Федоровича. Портрет Екатерины II. 1763
 Портрет великого князя Петра Федоровича.

 На картине присутствуют все важнейшие царские регалии — корона и скипетр, драгоценная

горностаевая мантия, крытая золотистым бархатом.
 Его отнюдь не мужественная фигура облачена в плотно облегающий камзол, который только
подчеркивает узость его хрупких плеч и намечающийся животик. Император подпоясан богатым
золотистым кушаком, на котором сбоку висит крупная сабля или шпага с золотой рукояткой.
 Картина отличается богатейшей цветовой гаммой и тонко согласованным колоритом. Фигура
императора четко вырисовывается на фоне грозового неба, а все малейшие детали его костюма
тщательнейшим образом прописаны.
  В работе использованы яркие контрастные цвета — глубокий темно-синий для камзола с красными
обшлагами рукавов, подкладкой и воротником, золотистый для длинного парчового жилета, более
темный, кремовый для лосин, пышное золото для кушака с массивными и крупными кистями.
Широкая голубая муаровая лента, по диагонали перекинутая через плечо, соперничает по яркости с
цветом неба на заднем плане. Пушистый мех и тончайшее белое кружево, обильная вышивка золотой
нитью — все эти детали вызывают восхищение мастерством художника.
 Портрет Екатерины II
 Портрет был написан во время коронационного торжества по поводу вступления государыни
на российский престол.
 На картине присутствуют все императорские регалии, обычный для парадных портретов.
 Композиция полотна строится вокруг профильного поворота фигуры, сидящей в кресле.
 Торжественности портрету придает стандартный парадный фон – колонна и драпировки. И,
конечно, сама императрица, с идеальной осанкой, вырабатываемой годами, и отточенным
профилем. Портрет одновременно динамичный, живой и величественный.
 Императрица жестом обращается к собеседнику, невидимому для зрителя картины.
 Сама императрица считала портрет, написанный Федором Рокотовым, одним из удачнейших
своих изображений.
Портрет графа И.Г. Орлова. Между 1762 и 1765 Портрет княгини Е.Н. Орловой. Около 1779
 Портрет графа И.Г. Орлова
Изображенный на полотне персонаж — личность выдающаяся не только по отношению к своему
окружению, но и всей отечественной истории. 
 С портрета на любопытствующую публику смотрит привлекательный мужчина средних лет.
 Одежда подчеркивает высокий статус персонажа. Позолоченные пуговицы застегнули полу сюртука,
лишь верхняя небрежно расстегнута, придавая облику графа некоторую «домашность».
 Согласно канонам изображения персон, Рокотову блестяще удалось передать не только впечатляющую
внешность графа, но и передать суть его удивительного характера.
 На лице — вежливая прохладная полуулыбка светского вельможи, осознающего свое положение и
статус.
 Взгляд выдает особенности натуры Орлова-старшего: незаурядный ум, твердость характера,
уверенность в себе, спокойное ощущение огромной власти. Вельможа словно оценивает через холст
своего зрителя, заранее уверенный в своем превосходстве.
 Обращает на себя внимание важная деталь: отсутствие каких-либо сопутствующих предметов, создающих
дополнительный антураж возле графа.
Портрет находится на хранении в собрании Государственной Третьяковской галереи.
 Портрет княгини Е.Н. Орловой
 Приятное миловидное лицо молодой красавицы слегка портит взгляд: напряженный,
сосредоточенный, будто направленный в пространство за спинами зрителей. Слегка приподнятая
бровь показывает некоторую надменность, которую сглаживает едва уловимая улыбка сквозь плотно
сомкнутые губы.
 Высокий, густо напудренный модный парик открывает высокий лоб.
 Во все облике юной дамы чувствуется какая-то тщательно скрываемая грустная тайна, грусть и
одновременно старание скрыть душевное неспокойствие от нескромных посторонних взоров.
 Знатная особа одета подобающе своему статусу в белоснежное платье из тонкого атласа. За спиной
— мантия из меха горностая, подчеркивающая высокое положение статс-дамы Ее величества
императрицы всея Руси. Через плечо закреплена красная орденская лента — свидетельство
пожалованного императрицей ордена св. Екатерины.
Полотно изумительной красоты по воплощению и представленному на нем персонажу храниться в
Третьяковской галерее.
Поздний Рокотов
В 1780-е годы из рокотовской портретописи исчезает та рокайльная дымка, которая
придавала им атмосферу недоговорённости, даже некоторой таинственности. « На смену
манящей полумгле приходят более отчётливые красочные тона, объёмы становятся
более определёнными ». Поздние московские портреты Рокотова наряднее и
импозантнее прежних — ближе к господствовавшей в то время стилистике классицизма.
В последние годы Рокотов жил в имении Аниково недалеко от Москвы, которое
приобрел в начале 1790-х. Количество его заказов сократилось: живописец начал терять
зрение и не мог много писать. Его картины 1790-х годов написаны в темных тонах и без
множества деталей.
Умер Федор Рокотов 24 декабря 1808 года. Художника похоронили на кладбище
Новоспасского монастыря в Москве. До наших дней его могила не сохранилась.
Спасибо за внимание!
Источники

1) https://www.culture.ru/persons/8495/fedor-rokotov
2) http://www.artsait.ru/art/r/rokotov/main.htm
3) http://jivopis.org/rokotov-fedor-stepanovich--portret-a-p-strujskoj/
4) https://www.artcontext.info/pictures-of-great-artists/55-2010-12-14-08-01-06/10
41-rokotov.html
5) https://opisanie-kartin.com/rokotov-fedor/page/2/
6) https://muzei-mira.com/kartini_russkih_hudojnikov/2123-portret-petra-iii-fedor-
stepanovich-rokotov.html