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(. Raffaello Giovagnoli; 13 1838, 15 1915,

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(18211891).

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1904; . , ., 1921; . , , 1925.
: . .
. . , . , ., 1924; . ,
. , . , ., 1928.
:
o Evelina, 1868;
o Natalina. I drammi del lusso, 1878.
o I racconti del maggiore Sigismondo, 1908.
:
o Spartaco, 1874;
o Opimia, 1875;
o Plautilla, 1878;
o Saturnino, 1879;
o Faustina, 1881;
o La guerra sociale. Aquilonia, 1884;
o Messalina, 1885;
o Benedetto IX, 1899;
o Publio Clodio, 1905;
:
o Peccata juventutis meae, 1883;
La moglie di Putifarre, 1876.
Marocia ( ), 1875.
. ., , ., 1916; Russo Luigi, I narratori
italiani contemporanei 18601926, Roma, 1926 (. .: Italienische Erzhler 1860
1926, Heidelberg, 1927).


, 1936 [1].

1. . . red-white.ru

,
19291939.

Raffaello Giovagnoli
Da Wikipedia, l'enciclopedia libera.
Raffaello Giovagnoli (Roma, 14 maggio 1838 Roma, 15 luglio 1915) stato un romanziere italiano.
Primi anni
Raffaello Giovagnoli nacque il 14 maggio 1838 in via de Sediari a Roma, primogenito della famiglia. Raffaello
trascorse nella medesima casa di via de Sediari i primi cinque anni di vita, serbandone una viva memoria,
probabilmente perch collegata al ricordo della madre, perduta in tenera et. A questi ricordi appartiene il primo viaggio
a Monterotondo: "Ricordo che faceva molto freddo, quella mattina, e che io piagnucolava sonnacchioso; ma poi, appena
fui in vettura con il Babbo e la Mamma, mi divertii tanto, alla vista dellaperta campagna, per la quale spirava unacuta
brezza primaverile e che appariva indorata dai fasci luminosi che sirradiavano dal sole nascente".
Nella casa di via Urbana il padre Francesco inizi ad indirizzare la passione per la lettura di Raffaello, gi viva dai
primissimi anni di vita, incaricandolo di leggere alcune pagine della Storia Romana di Goldsmith chiedendo poi di
rendere conto di quanto letto e commentandolo insieme. Ben presto allo studio domestico viene aggiunta liscrizione
alla Prima Classe di Grammatica presso il Collegio Romano.
La passione per il teatro si rivela immediatamente nel 1843, quando viene iniziato al teatro e ancora in tarda et ricorda
i primi spettacoli, "Attila" e "Lucia di Lammermoor". A otto anni ricorda di aver scoperto un tesoro: un armadio in cui
il padre conservava i libretti teatrali che riceveva in qualit di Giudice Istruttore del Vicariato.
Il 1848 fu un anno decisivo nella vita di Raffaello, non solo per la perdita della madre, ma anche il confluire delle
letture storiche negli avvenimenti contemporanei, cos come riferisce direttamente: "In Roma si era acclamata, a norma
di governo, la forma repubblicana, i fatti che accadevano attorno a me erano in perfetta armonia con il mio sviluppo
morale ed intellettuale; le battaglie dellindipendenza nel Veneto e nella Lombardia trovavano un riscontro nella lettura
delle Vite di Valerio Publicola e di Furio Camillo, luccisione di Pellegrino Rossi nelle gesta di Timoleone e di Bruno
Minore, la maschia figura di Garibaldi nella colossale statua di Plutarco eresse a Spartaco nella vita di Marco Crasso".
Da qui, come intuibile, nasce la figura di Spartaco, sviluppata a lungo fino alla pubblicazione del romanzo nel 1873. Il
primo scritto storico di Raffaello, fu tuttavia una dissertazione "a favore dei Romani contro i Sabini".
Adolescenza
A Monterotondo, dove la famiglia si trasferisce nel 1849, Raffaello compie gli studi di filosofia, riportando nei nove
anni sempre il primo premio. Linteresse per il teatro non si spegne negli anni, anzi cresce e si sviluppa. A dodici anni
organizza spettacolini, con teatri costruiti utilizzando cannucce e cartoni e burattini da pochi soldi, organizzando "i
drammi pi commoventi e le pi ridevoli commedie di questo mondo". Parallelamente leggeva Goldoni, Girand, Nota,
Bon, Albergati, Federici, Avelloni e maturava una profonda ammirazione anche per attori quali Seghezza, Morelli,
Lupi, Domenicani e Buonamici. Inseguendo queste stelle del palcoscenico, ottiene di far leggere la sua prima opera
teatrale, Sposo e fratello, allattrice Clotilde Vergani.
Secondo la matura donna di scena, che pure incute venerante timore nel giovane Raffaello, larchitettura resa
particolarmente interessante dalla non conclusione di una storia non particolarmente brillante: un giovane
intraprendente lascia un figlio non riconosciuto per poi accasarsi e avere una figlia; ritornato da un lungo viaggio trova
che i due figli, ignari di essere fratelli, sono innamorati e decisi al matrimonio; per evitare il sacrilegio rivela ai figli la
verit. Cos si chiude il dramma, senza giudizi morali e senza condanna.
Tale conclusione, tanto apprezzabile e innovativa secondo lattrice, imped la messa in scena dellopera in quanto la
censura pontificia non concesse lautorizzazione, nonostante i molti sforzi del giovane Raffaello. Questa opera prima,
racconta lo stesso Giovagnoli, and perduta nellattraversare in barca il fiume Cecina in una notte del 1859, insieme a
tre numeri dello Spettatore, dove erano pubblicati un suo sonetto e due testi di critica letteraria, e due numeri del
Giornale delle strade ferrate, con due articoli storico statistici su Monterotondo.
Giovinezza
A ventuno anni Raffaello parte per la seconda guerra di indipendenza, nel 1859, insieme ai tre fratelli minori e al cugino
Alessandro Giovagnoli, entrando nei Cacciatori delle Alpi. Durante tale campagna si guadagna i gradi da ufficiale e tale
rimase nelle successive battaglie a Castelfidardo, Ancona, Gaeta, Custoza e Mentana.
La dura vita militare sop solo per due anni il fervore creativo e nel 1864 and in scena il dramma Diomira
dAltobrando, ambientata a Ferrara nel XIII secolo, composto a partire dal 1862. Tale opera caus a Giovagnoli molti
problemi con il generale Gabet, fortemente contrario allesibizione pubblica di ufficiali in pubblici spettacoli e, secondo
Raffaello, nemico di quei soldati eruditi e provenienti da famiglie borghesi: descrivendo il generale Gabet arriva
addirittura a dire che "se avesse valore quanto ignoranza sarebbe il pi grande eroe della storia".
Alla vita militare, Raffaello affianca la collaborazione con il giornale Colonne del Temporale, per il quale scrive diverse
biografie di sostenitori del papato, con una luce non proprio positiva. Nel 1866 and poi in scena La vedova di Putifarre
e presero vita diverse altre commedie, non immediatamente rappresentate per diversi motivi, non ultimo lo scarso
apprezzamento per i militari, poeti da parte di alti ufficiali, come gi ricordato.
Maturit
La maturit di Raffaello inizia bruscamente, sotto le mura di Monterotondo, quando il fratello Fabio perisce sotto il
fuoco pontificio. Per partecipare alla battaglia di Mentana al seguito di Garibaldi era uscito dallesercito regolare,

sottoscrivendo per di pi una lettera di protesta allarresto di Garibaldi. Volendo poi rientrare nellesercito scrisse
allamico Checchetelli per ottenere aiuto poich si sentiva come un pesce fuor dacqua.
Nel periodo che trascorse in attesa di rientrare nellesercito, visse a Firenze dove, nel Caf delle Alpi, conobbe Giosu
Carducci, rimanendone estasiato e balbuziente. Nel periodo 1869-1872 diede alla luce diverse opere: Audacia e
timidezza, Tutto per la patria, Un angelo a casa del diavolo, Marozia. Nel 1870, rientrato a Roma, spos Leontina Papa
dalla quale si separ dopo circa sette anni, unendosi a Teresa Tassinari, della quale adott la figlia Enrichetta. A Roma
collabor con il giornale La Capitale e diresse Il diavolo color di rosa da maggio a settembre 1871.
Nel 1873 viene pubblicato lo Spartaco, che, come detto, ha iniziato a prendere forma gi nella mente fanciulla di
Raffaello dal 1848. Fu subito un grande successo, al quale seguirono gli altri romanzi storici di argomento romano. Nel
1877 visse a Genova e poi a Venezia, rientrando a Roma nel 1879 per ricevere lincarico di docente di Storia dellItalia
allIstituto Superiore di Magistero femminile. A Venezia, il 20 gennaio 1878, nell'aula magna del liceo-ginnasio Marco
Foscarini tiene l'orazione funebre per la morte di Vittorio Emanuele II; essa viene stampata in dodicimila copie gratuite
dal tipografo Antonelli.
A Roma fu Consigliere comunale della citt eterna per dieci anni e per otto Consigliere provinciale. Fu deputato nelle
XIV (1880-1882), XV (1882-1886), XVII (1890-1892), XVIII (1892-1895) e XXII (1904-1909) legislature. Nel 1880
fond con Luigi Arnaldo Vassallo Capitan Fracassa, giornale di natura politica ma aperto anche ad artisti e letterati.
Tra il 1894 e il 1898 Raffaello si concentr sulle due opere storiche risorgimentali: Ciceruacchio e don Pirlone e
Pellegrino Rossi. Nel 1903 ottenne poi lincarico di Storia del Risorgimento alla Facolt di Lettere e Filosofia
dellUniversit di Roma inaugurando la cattedra con il discorso, poi pubblicato, Il Romanticismo nella storia del
Risorgimento italiano. Concluso lultimo mandato parlamentare nel 1909, Raffaello ritorn ad insegnare allIstituto
Superiore di Magistero femminile, divenendone direttore nel 1915 e fino alla morte, raccogliendo sempre laffetto e la
stima degli allievi che lo definivano "burbero benefico, un insegnante valoroso e rigido nelladempimento del dovere".
Collegamenti esterni Dizionario biografico Treccani

GIOVAGNOLI, Raffaello
Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 55 (2001)
di Raffaella Di Castro
GIOVAGNOLI, Raffaello. - Nacque a Roma, il 13 maggio 1838, da Francesco e Clotilde
Staderini. Il padre, Francesco, nato a Monterotondo nel 1810, magistrato, dopo aver preso parte
attiva alla fondazione e alla difesa della Repubblica Romana, fu dal restaurato governo pontificio
confinato a Monterotondo e quindi a Perugia; poi eletto nel 1870 consigliere alla Provincia di
Roma, ebbe tra i punti fermi del proprio impegno politico la separazione tra Stato e Chiesa, il
riformismo e il decentramento amministrativo (La Capitale, I [1870], n. 45). Mor a Roma nel 1876.
Rimasto presto orfano della madre, morta di parto nel 1849, il G. ebbe nel padre, secondo la sua
stessa testimonianza, "una scuola continua, dilettevole e larga, di utili cognizioni e insegnamenti
morali" (Brevi cenni della vita e degli studi di R. G., Venezia 1872, p. 6). Iniziato alla storia romana
all'et di sei anni, a dieci aveva letto tutti gli storici antichi. Dal 1850 al 1859 segu a Monterotondo
corsi di letteratura italiana e latina e di filosofia. Debutt come giornalista nel 1858, scrivendo
articoli storici, artistici e letterari per lo Spettatore e il Giornale delle strade ferrate; frequentava
l'Universit di Roma quando, nel 1859, part volontario insieme con il cugino Alessandro
Giovagnoli e i fratelli Ettore, Mario e Fabio.
Agli occhi del G. il padre e i suoi quattro figli costituivano "come le cinque dita di una mano, mosse
da una sola idealit e ad un solo fine: la redenzione della patria" (Roma, Museo centr. del
Risorgimento, b. 1099/38). Ettore, nato il 2 apr. 1841, ingegnere, nel 1889 fu eletto consigliere
comunale a Monterotondo, ove trascorse gli ultimi anni di vita facendo l'agricoltore e mor nel
1908. Mario prese parte alla repressione del brigantaggio nell'Italia meridionale e, insieme con
Ettore, alla campagna garibaldina del Trentino (1866) per poi dedicarsi all'insegnamento: incaricato
di redigere i nuovi programmi per l'insegnamento della matematica, pubblic un manuale di
Aritmetica teorica per le scuole tecniche (Roma 1880); mor a Roma nel 1884. Fabio, gi segretario
particolare del generale I. Pettinengo, mor combattendo a Monterotondo appena ventiquattrenne
(25 ott. 1867). In occasione della sua morte, G. Garibaldi defin i fratelli Giovagnoli i "Cairoli del
Lazio".

Addestratosi alla Scuola militare di Modena (1859-60), il G. insegn materie umanistiche presso la
Scuola superiore reggimentale dei sottufficiali (1862-67). Nel 1866 partecip alla terza guerra
d'indipendenza e l'anno dopo si dimise dall'esercito regio per seguire, insieme con i fratelli,
Garibaldi nella campagna dell'Agro romano.
Nonostante la militanza patriottica, il G. non trascur mai i propri interessi storici, artistici e
letterari. Oltre a studiare Dante, si accost proprio in questi anni a poeti stranieri, quali W.
Shakespeare, F. Schiller e P.-J. Branger, e collabor al Fischietto e allo Spirito folletto (1862-66).
Entrato come correttore al Secolo (1866) per necessit economiche, fu in breve tempo promosso
redattore e incaricato di politica estera. Collaboratore della Gazzetta di Firenze (1868-78), vi
pubblic a puntate il suo primo romanzo, Evelina (1868), accolto con successo, come alcune sue
commedie (Un caro giovine [1866], La vedova di Putifarre [1867], Audacia e timidezza [1870]),
che ricevettero in questi anni premi e menzioni onorevoli.
Rientrato a Roma dopo il 20 sett. 1870, il G. intraprese la carriera politica tra le file dell'Estrema
Sinistra. Fu infatti tra i fondatori del pi importante organo della Sinistra romana, La Capitale, di
cui per due mesi fu anche direttore. Candidato del Circolo popolare, nei numerosi articoli per le
politiche del 1870 diede ampio sfogo al proprio sentimento anticlericale e antimoderato, battendosi
per l'abolizione delle corporazioni religiose, specie se controllate dai gesuiti, per una scuola
pubblica laica e per una politica libera da pregiudizi e privilegi sacerdotali.
Critiche molto aspre rivolse al luogotenente Alfonso Ferrero della Marmora, responsabile non solo
di una politica fiscale assai dura ma anche di una poco laica volont di pacificazione con la Chiesa.
Senza aver "fatto sentire uno solo dei benefici che seco adduce la libert", il Ferrero ne avrebbe,
secondo il G., fatto "provare gi tutti i pesi" (Dopo due mesi, in La Capitale, I [1870], n. 59). Alcuni
anni prima un uguale giudizio aveva colpito la politica corrotta di B. Ricasoli, legata alla
"consorteria" e "coperta dalla vernice dell'amor d'Italia" (Mosche e vespe. Studi sull'atmosfera
politica italiana, in Carte E. Michel, 1099/44, 3, p. 20). In tema di politica estera, il G. intervenne a
pi riprese sulla guerra franco-prussiana del 1870 dichiarandosi neutralista. Ma era ancora vivo in
lui il rancore verso i "fratelli d'oltr'Alpe" (Peccata iuventutis meae, Roma 1883, p. 189), da lui
considerati traditori che, dopo aver duramente avversato l'unificazione italiana, mendicavano senza
scrupolo aiuto dai Savoia: di qui le perplessit circa il soccorso offerto ai Francesi da Garibaldi,
vittima, secondo il G., di accecamento ideologico per quanto riguardava l'oggettivo snaturamento,
per opera di Napoleone III, il "pi grande dei moderni malfattori" (La Capitale, n. 15), della
tradizione rivoluzionaria d'Oltralpe.
Il 30 nov. 1870 il G. lasci La Capitale per contrasti con il proprietario R. Sonzogno e divenne per
alcuni mesi direttore de Il Diavolo color di rosa, politicamente vicino alla Capitale ma aperto
persino alle istanze dell'Internazionale (1871). Convinto della necessit che tutte le classi sociali,
tutte le professioni e tutti i bisogni fossero equamente rappresentati e tutelati (Criteri elettrorali I, II,
III, ibid., nn. 49-51), nel 1872 il G. fu segretario della commissione che sosteneva l'estensione del
diritto di voto e collabor al quotidiano da essa pubblicato, Il Suffragio universale. Diresse per brevi
periodi sia il Don Pirloncino (1874), giornale satirico che aveva i suoi bersagli nella Destra e nel
clero, sia La Stampa di Roma (1882). Dopo aver curato la parte letteraria del Capitan Fracassa, il G.
ne segu i fondatori anche nel giornale di satira politica Don Chisciotte della Mancia (1887). Infine
negli anni dei governi Depretis fu collaboratore e redattore de La Tribuna, espressione
dell'opposizione della "pentarchia" al trasformismo.
Per dieci anni il G. fu eletto consigliere comunale, per otto consigliere provinciale, per cinque
legislature non consecutive (XIV-XV, XVII-XVIII, XXII) deputato nei collegi di Tivoli e di Roma.
In quest'ultima veste nel 1881 si oppose con successo al progetto di deviare l'Aniene nei pressi di
Tivoli per creare una forza motrice per le industrie romane, che avrebbe arrecato gravi danni
all'attivit industriale e agricola di Tivoli. Nel Discorso sul bonificamento dell'Agro romano (Roma
1883) propose, insieme con il collega M. Garibaldi, un disegno di legge finalizzato a concedere ai
contadini il diritto di enfiteusi; quindi, ancora con Menotti Garibaldi, sollecit il governo a prendere
provvedimenti in soccorso delle popolazioni del Lazio danneggiate dal terremoto del 1892. Inoltre

intervenne pi volte in materia di istruzione e partecip al comitato direttivo de Il Parlamento,

foglio di informazione e di critica dell'attivit delle Camere, sostenitore di G. Giolitti (1893-94).
Nel corso degli anni il G. si spost su posizioni conservatrici filocrispine e anche il suo radicale
anticlericalismo scivol verso atteggiamenti sempre pi esplicitamente conciliatori.
A F. Crispi, "il solo vero uomo di Stato che, dopo Cavour, abbia avuto l'Italia risorta", il G.
attribuiva il merito "di una saggia ed energica opera restauratrice". Ne esaltava la politica di
espansionismo coloniale, in quanto "politica del diritto all'esistenza, impostaci dalla natura e dalla
storia" che sola poteva, a suo parere, giustificare i sacrifici passati e garantire l'indipendenza futura
degli Italiani. Elogiava inoltre la capacit del Crispi di comprendere e sintetizzare in efficaci
formule le esigenze storico-politiche del momento. In particolare nella formula "con Dio, col Re e
per la Patria", il G. vedeva riassunto "il pensiero dei pi grandi italiani, dal divino Dante, allo
scettico Machiavelli, al mistico Mazzini, intorno al fondamento morale da darsi alla societ sulla
base del sentimento religioso" (Arch. Giovagnoli, 849/29). Se un tempo aveva ritenuto le antiche
come le moderne cerimonie religiose un semplice "pretesto a gazzarre pi o meno velate, fatte per
lo pi dai furbi sulla credulit dei gonzi" (Spartaco, Firenze 1955, p. 224), ora nel Discorso
commemorativo per Amedeo di Savoia (Roma 1890), in opposizione ai liberali che condannavano il
principe perch cattolico osservante, separava il sentimento religioso dalla subordinazione al
pontefice e ne faceva la conditio sine qua non del benessere e della grandezza dei popoli.
Rivolgendosi quindi ai primi secoli del cristianesimo, il G. ne esaltava i "benefici effetti" sul
decadente mondo ellenistico e sottolineava il ruolo "umanitario e civilizzatore" svolto dal Papato
nel periodo dal 330 al 799, in quanto "difensore dell'elemento nazionale, continuatore dell'elemento
latino, propugnatore della supremazia romana, conquistatore morale dell'occidente" (I latini, i
barbari e la Chiesa, Firenze 1893, p. 489). Pochi anni dopo arriv persino ad auspicare "di veder
composto il dissidio che vorrebbe scindere i due nobilissimi sentimenti di patria e religione", in una
"pi pacifica convivenza in Roma delle podest civili e delle autorit religiose" (Savarese, p. 560).
Senza perdere la sua vis polemica giovanile, il G. fu "pronto alle battaglie contro i sovversivi, come
prima era stato pronto alle battaglie contro i sanfedisti" (Baccelli, p. 85) e quasi prevedendo le
accuse che gli sarebbero state mosse, scrisse in punto di morte all'amico C. Quaranta: "nelle azioni
della mia vita non vi fu ombra di contraddizione, perch volli l'indipendenza, l'unit, la libert e la
grandezza d'Italia, ma non volli [] la distruzione della religione [] e lo schifoso materialismo;
perch fui credente sempre e sempre patriota" (Quaranta, p. 13).
Ricevuto nel 1874 l'incarico provvisorio per l'insegnamento delle lettere italiane nell'istituto tecnico
di Roma, nel 1878 il G. ottenne una cattedra presso il liceo M. Foscarini di Venezia. L'anno
seguente fu nominato professore di storia all'Istituto superiore femminile di magistero a Roma, ove
insegn fino agli ultimi anni di vita, continuando negli intervalli di mandato parlamentare a tenervi
libere conferenze. Dopo un iter burocratico durato otto anni, il 17 febbr. 1903 fu conferita al G. la
prima cattedra di storia del Risorgimento presso la facolt di lettere e filosofia dell'Universit di
Roma. Interrotto nel 1904 l'incarico da una nuova elezione a deputato, alla scadenza del mandato
prefer tornare alla facolt di magistero. Come riconoscimento dei quarant'anni di insegnamento, nel
1913 gli fu permesso di continuare a esercitarlo nonostante l'anzianit. Nell'ultimo anno di vita
divenne direttore dell'Istituto.
Il G. mor a Roma il 15 luglio 1915.
"Tipico rappresentante di quel romanticismo garibaldino" che fior a Roma intorno al 1870 (Russo,
pp. XI, XV), amico ed estimatore di P. Cossa, di L. Castellazzo e di G. Carducci, il G. nutr un
profondo culto per Roma in tutte le sue diverse epoche e sfaccettature, tanto da avere nella romanit
l'elemento unificante della sua biografia. Vantandosi in pi occasioni del proprio "sangue latino", il
G. riteneva che il romano fosse "ancora il primo popolo d'Italia", in grado di "apprezzare la libert,
di allargarla e mantenerla" (La Capitale, n. 32) e in possesso della "squisitezza innata di un senso
estetico quasi perfetto" (Passeggiate romane, Milano 1882, p. 35). Tale primato si prestava bene,
sotto il fascismo, a essere tradotto in termini razziali e a incentivare, anche per mano del genero L.
Paterna-Baldizzi, l'opinione postuma che il G. avesse posseduto "le stesse qualit che il Fascismo

aveva rimesso in onore" e "che avrebbero fatto di Lui un milite fra i pi ardenti e disciplinati della
nuova Fede politica" (Paterna-Baldizzi, p. I).
In quasi tutti i romanzi del G., "il vero protagonista sempre l'idea di Roma", anche "con tutti i suoi
orrori e le sue sociali ingiustizie" (F. Lopez-Celly, p. 213). Nell'opera del G. il gusto per l'antichit
si univa costantemente alla sua fondamentale ispirazione etico-libertaria e, mediante il ricordo delle
antiche gesta popolari per la conquista della libert, mirava a rafforzare il sentimento patriottico.
Emblematica a tal proposito la ricostruzione romanzesca della rivolta degli schiavi nello Spartaco
che, ispirato al Tito Vezio di L. Castellazzo, fu scritto al caff del teatro Valle - ove insieme con P.
Cossa, L.A. Vassallo e altri intellettuali romani il G. aveva fondato la Lega dell'ortografia - e
pubblicato nelle appendici del Fanfulla nel 1873-74. Il G. mette in bocca al "rudiario" i pi alti
ideali per cui si era battuto: "veder sorgere l'indipendenza dei popoli [], abbattere le leggi infami
che vogliono l'uomo prono innanzi all'uomo ed impongono che [] l'uno sudi su zolle non sue per
dare cibo all'altra che poltrisce in ozio infingardo [], ricacciarvi entro i confini d'Italia [] i limiti
della quale non avreste dovuto giammai varcare" (Spartaco, Firenze 1955, p. 247). Il romanzo fu
accolto entusiasticamente dai contemporanei, in particolare da G. Garibaldi che paragon l'autore a
Michelangelo per l'abilit nello "scolpire" l'antico eroe e "il pi brillante periodo storico della
grandissima Repubblica" (lettera al G., 25 giugno 1874, in Roma, Museo centr. del Risorgimento, b.
592/2, 1). L'opera fu subito tradotta in francese, tedesco, spagnolo e russo; in Unione Sovietica ebbe
notevole successo e fu riedita fino al Novecento avanzato. A. Gramsci, individuando in Spartaco
"uno dei pochissimi romanzi popolari italiani che ha avuto diffusione anche all'estero, in un periodo
storico in cui il "romanzo" popolare [] aveva caratteristiche e limiti strettamente paesani", ne
propose una "traduzione" attualizzante, consiglio che nel secondo dopoguerra venne seguito dalla
rivista comunista Vie nuove.
La fondamentale "ispirazione spartachiana" che, secondo L. Russo, avrebbe percorso tutta l'opera
del G., per G. Savarese avrebbe invece seguito la stessa involuzione ideologico-politica dell'autore
(Savarese, pp. 561 ss.). Nel Publio Clodio (Roma-Torino 1905), dopo alcuni anni di silenzio come
autore di romanzi storici, il G. spostava infatti le sue simpatie dai tribuni del popolo a uomini quali
Cicerone e Catone, difensori dell'ordine costituito e della legalit, ai quali fa esprimere opinioni
negative sul popolo ignorante, vizioso e potenziale tiranno. Sebbene risentano di alcuni dei difetti
del tempo, nei romanzi del G. i critici hanno spesso rilevato l'inusuale prosa colloquiale e
giornalistica, nonch l'abilit nel dipingere gli ambienti e nel restituire la vita quotidiana alla sua
semplicit. Chiuso a qualsiasi influenza da parte della nascente letteratura novecentesca, nei suoi
saggi di critica e di estetica letteraria il G. si mostr accanito oppositore del verismo, in nome di una
piena adesione al modello estetico idealista di matrice mazziniana e schilleriana (Meditazioni di un
brontolone, Roma 1887).
Come storico, nei suoi diversi lavori sulla rivoluzione romana, tutti corredati da amplissimo e
importante materiale documentario, il G. si preoccup di mettere in evidenza la larga partecipazione
dei cittadini romani alla rivoluzione, al fine di smascherare l'infondatezza del tentativo degli storici
clericali, quali G. Spada, di far passare tanto Pio IX quanto il suo "fedelissimo popolo", come
vittime dei capi del partito democratico-rivoluzionario: Ciceruacchio e don Pirlone. Ricordi storici
della rivoluzione romana dal 1846 al 1849, Roma 1894; Pellegrino Rossie la rivoluzione romana, IIII, Roma 1898-1911; Il Risorgimento italiano dal 1815 al 1848, Milano 1904.
Il G. sperava con ci di mostrare che il ruolo di capitale spettava a Roma non solo per la sua
grandezza ideale e storica, ma anche per la sua effettiva cooperazione al Risorgimento. Ritenendo
l'assassinio di P. Rossi "un dramma alla Shakespeare scritto dalla storia" (P. Rossi, p. 7), il G. ne
indag a fondo le cause. Oltre a indicare in P. Sterbini, L. Bonaparte e A. Brunetti (Ciceruacchio) i
mandanti e in L. Brunetti l'esecutore materiale dell'omicidio - scagionando definitivamente il
condannato L. Grandoni -, il G. svel le trame tese contro il ministro anche da parte clericalereazionaria e ritenne complice Roma intera che, avendo assistito impassibile al fatto, ne cancell poi
ogni traccia: di modo che l'uccisione di una delle pi elevate intelligenze d'Europa era il tragico ma
inevitabile effetto dell'assurdo tentativo del Rossi di governare in nome di un partito moderato che

era morto di consunzione: "la rivoluzione, che era il sillogismo storico, abbatteva P. Rossi, che era
il sofisma politico" (ibid., pp. 267 s.). Analogamente il voltafaccia reazionario del pontefice era dal
G. ricondotto all'inconciliabilit delle due funzioni di principe liberale e di tutore universale dei
dogmi della Chiesa. Ma, pur svelando il grande equivoco consolidatosi intorno a Pio IX nel
generale clima di entusiasmo prodotto dalle riforme, per il quale si voleva riconoscere in lui,
"povero curato di campagna", l'incarnazione del sogno giobertiano, il G. continu a ritenerlo degno
di essere annoverato fra i grandi protagonisti del Risorgimento.
Il G. aveva una concezione positivistica della storia come ininterrotta catena di sillogismi
intimamente congiunti tra loro da leggi necessarie, che lo storico deve indagare "con metodo
serenamente scientifico, obiettivo, spassionato ed imparziale" (Roma, Museo centr. del Risorg., b.
849/1). Pi volte egli stato tuttavia accusato dagli storici di mostrarsi "partigiano e non sorretto da
un vigile senso storico", in quanto troppo incline al romanzesco. Severo anche il giudizio sui limiti
documentari delle sue ricerche e sulle "generalizzazioni letteralmente superficiali" (Ghisalberti), in
base a cui, rintracciando il fondamento dell'idea di unit nazionale "nel sangue, nella favella,
nell'arte, nella scienza" degli Italiani (Il Risorgimento italiano, p. 38), il G. interpretava la storia
come un'univoca linea diretta che dagli antichi romani passa attraverso Dante fino a Garibaldi.
Fonti e Bibl.: Roma, Museo centr. del Risorgimento, Archivio Giovagnoli, bb. 839-849 (cfr. E.
Morelli, Carte di R. G., in Rass. stor. del Risorgimento, XLIX [1962], pp. 658-664) e Carte E.
Michel, b. 1099; Roma, Arch. centr. dello Stato, Ministero della Pubbl. Istruzione, Professori
universitari, II vers., I serie, b. 70; Ibid., Presidenza del Consiglio dei ministri, 1892, b. 206
(Rudin); E. Masi, La storia del Risorgimento nei libri. Bibliografia ragionata, Bologna 1911, pp.
119-129; C. Quaranta, R. G., in Boll. della Societ naz. per la storia del Risorgimento, V (1916), pp.
11-15; L. Paterna-Baldizzi, Onoranze rese alla memoria di R. G., Roma 1938; A. Baccelli, R. G., in
Nuova Antologia, 1 luglio 1938, pp. 78-85; F. Lopez-Celly, Il romanzo storico in Italia, Bologna
1939, pp. 212 s.; A.M. Ghisalberti, Introduz. alla storia del Risorgimento, Roma 1942, pp. 15, 197
s., 218; L. Russo, prefazione a R. G., Spartaco, Firenze 1955, pp. IX-XVIII; E. Morelli, Le carte di
R. G., in Rass. stor. del Risorgimento, XLIX (1962), pp. 658-664; O. Majolo Molinari, La stampa
periodica romana dell'Ottocento, Roma 1963, ad indicem; G. Savarese, R. G., in Belfagor (1967),
pp. 556-571 (alle pp. 570 s. l'elenco competo dei suoi scritti e una ricca bibliografia secondaria); A.
Gramsci, Quaderni del carcere, a cura di V. Gerratana, II, Torino 1975, p. 845.

Film (1914) di Giovanni Enrico Vidali

Mario Guaita-Ausonia (18821957)

http://www.flickr.com/photos/truusbobjantoo/6878893236/

VIDALI FILM
1.1. Anno di costituzione. 1914.
1.3 Soci. Enrico Vidali.
1.4.1 Sede amministrativa. Via XX Settembre 34, Genova; via Massena 84.
1.4.2 Sede operativa. Via Balangero 336.
1.5 Anno di chiusura.
2.1.2 Personale artistico. Regia: Enrico Vidali.
Soggetti: Italia Cabella Piaggio, Egisto Roggero.
2.1.3 Personale tecnico. Fotografia: Anchise Brizzi, Giuseppe Castruccio.
2.2.1 Produzione a soggetto. 7 film.
3.1 Vicende storiche. Giovanni Enrico Vidali, attore e regista, fonda nel 1914 una casa editrice col suo nome, la Vidali
Film, con sedi a Genova e a Torino. Secondo quanto dichiarato alla stampa, la nuova ditta potr disporre di due teatri di
posa, uno pronto a Torino, laltro, a Genova, ancora in preparazione: mentre dello stabilimento ligure non si sentir pi
parlare, quello torinese la vecchia cascina ristrutturata dalla Torino Film, ora passato alla Cenisio Film. Vidali d
inizio a una produzione di film di facile presa sul pubblico, fra lavventuroso e il drammatico, ottenendo critiche che ne
sottolineano la mediocrit dei soggetti, spesso malamente adattati da romanzi dappendice e da feuilletons
dellOttocento francese. Per contenere le spese desercizio, i film sono prodotti secondo unottica di famiglia: di tutti
regista lo stesso Vidali, a volte anche attore, mentre le parti femminili sono affidate alle due figlie, Emilia Vidali e
Maria Gandini (questultima ha preso il cognome della madre, Lina Gandini).
Non sono chiari i rapporti della societ con la ditta titolare dello stabilimento di via Balangero, la Cenisio Film, per cui
Enrico Vidali diriger tutti i cinque film diffusi con quel marchio: probabilmente si trattava di uno scambio di
prestazioni per contenere le esigenze di denaro contante: la prestazione dopera che porta talvolta ad attribuire a una
societ le pellicole dellaltra in cambio delluso delle attrezzature. La produzione della Vidali Film limitata al
biennio 1914 / 1915: nonostante le parole altisonanti dei giornali che annunciano la continuazione dei lavori, lanno
successivo il regista passa a dirigere i film realizzati da una nuova societ, lItalica Film (v.), emanazione dellagenzia
di noleggio di Dante Orlandini.
La Vidali continua a esistere senza ulteriore attivit fino a fallire nel 1922: la Vidali Film, e per essa Enrico Vidali,
vengono dichiarati falliti per diversi effetti non onorati: le somme protestate sono basse, poco pi di 45.000 lire, il che,
secondo il curatore, fa pensare che il nome dellazienda sia servita al regista come copertura per affari personali;
lipotesi rafforzata dallirreperibilit del fallito sia agli indirizzi forniti, come presso lo stabilimento della Pasquali
Film, di cui si vantava essere il direttore.
Purtroppo, mancano dal fascicolo fallimentare i documenti con la conclusione del procedimento.
La carriera di regista di Vidali si era gi conclusa un paio danni prima con le ultime mediocri prove per la Lydianne
Film (v.); negli anni successivi lavorer come giornalista per alcuni giornali del regime.
4.1 Documentazione legale. AST-PF: 1922 / 1714.
4.3.2 Marchio. Con poca modestia, nel marchio della casa compare la statua classica del discobolo su un piedistallo, in
cui incisa la ragione sociale.
4.4 Bibliografia. La Cinematografia Italiana ed Estera, 1914 / n. 168, p. 4218. La Vita Cinematografica, 7-15
gennaio 1916 / n. 1-2, p. 135.
5.1 Film distribuiti. 1914 (2): Che cosa triste la guerra!, m 850. La croce nera, m 1.300.
1915 (1): Lo straniero, m 1.200.
1916 (4): La mano della morta, m 1.125. La portatrice di pane, m 2.102. Il segreto del lago, m 921. Il tenebroso affare,
m 974.
5.2 Interpreti. Maria Rosa Bermudez, Lydia De Roberti, Maria Gandini, Enzo Longhi, Emilio Rodani, Carluccio
Vidali, Emilia Vidali, Enrico Vidali.
Scheda a cura di
Alberto Friedemann

http://www.torinocittadelcinema.it/schedapersonaggio.php?personaggio_id=2515&area=P&stile=large&iniziale=V&pa
g=1&ordine=asc

 .
http://lib.ru/INOSTRHIST/DZHOWANIOLI/spartak.txt
-------------------------------------------------------------- VII
RAFFAELLO GIOVAGNOLI. SPARTACO. RACCANTO STORICO DEL SECOLO VII
DELL'ERA ROMANA
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, " ", 1986
OCR: Michael Seregin
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: 569, Last-modified: Sat, 20 Jul 2002 19:49:58 GMT