Введение.

Понимание и использование принципа гармоник в астрологических интерпретациях

Д. Хемблин
Карты гармоник
Понимание и использование принципа гармоник в астрологических интерпретациях
Перевод с английского А. Вольпяна
Москва
Центр астрологических исследований
9П6(03)
Хемблин Д. Карты гармоник. Понимание и использование принципа гармоник в астрологических интерпретациях
/ пер. с англ. А.Е. Вольпяна. – М.: ЦАИ, 1994. – 193 с.
ISBN 5-86721-020-0
Автор, астролог-консультант, член Астрологической ассоциации, знакомит читателя с одним из наиболее
впечатляющих достижений современной астрологии – концепцией карт гармоник, предложенной ныне покойным
Джоном Эдди. Построив для каждой индивидуальной карты рождения серию карт гармоник, можно выявить различные
аспекты включения субъекта в реальность и получить более полную и завершенную картину личности, чем это
позволяет сделать только одна натальная карта.
Книга рассчитана на астрологов, желающих включить представление о гармониках в свою консультационную
практику и начинающих детально интерпретировать карты гармоник. Будет интересна определенному кругу читателей,
увлекающихся астрологией.
 ISBN 5-86721-020-0 © Перевод с англ. и ред. обработка –
Центр астрологических исследований, 1994.
Предисловие
Одним из наиболее впечатляющих достижений современной астрологии является концепция карт гармоник,
предложенная недавно Джоном Эдди. Для каждой индивидуальной карты рождения может быть рассчитана серия карт
гармоник, выявляющая различные аспекты включения субъекта в реальность. Благодаря использованию карт гармоник
можно получить значительно более полную и завершенную картину личности, чем это позволяет сделать одна только
натальная карта. Через карты гармоник астролог также может начать проникновение в смысл Числа, а следовательно – в
основополагающие принципы мироздания.
Книга предназначена в основном для астрологов, которые хотят включить представление о гармониках в свою
консультационную практику. Более чем на 80 примерах автор показывает, как интерпретировать карты четвертой,
пятой, седьмой и девятой гармоник и как синтезировать на их основе общую картину. Он обсуждает также
использование гармоник в синастрии, мунданной астрологии и в прогнозах.
Дэвид Хемблин получил высшее образование в Оксфорде, окончил Лондонскую школу экономики, в настоящее
время читает лекции в университете и является астрологом-консультантом. Член Астрологической ассоциации, ранее
преподавал на Факультете астрологических знаний.
Предисловие Ч. Харвея
 В течение последних недель своей смертельной болезни в марте 1982 г. Джон Эдди вновь и вновь пытался
собраться с силами и написать предисловие к этой книге. Когда ему стало ясно, что сделать это не удастся, Джон
попросил меня написать предисловие за него, и это для меня большая честь и удовольствие.
Работы Дэвида Хемблина в области астрологической интерпретации хорошо известны членам Астрологической
ассоциации и читателям Астрологического журнала. Применяя представления Джона Эдди о всеобъемлющей роли
Числа в понимании сил, формирующих характер и личность человека, а также развивая и углубляя их, Дэвид еще раз
проявил свой великий дар интерпретатора. Это дало ему возможность проникнуть в самую сущность генезиса этих сил и
выразить через соответствующие гармоники существенные основополагающие факторы и мотивации.
В Дэвиде Джон Эдди увидел редко встречающийся тип исследователя, сумевшего оживить теорию своей
практической работой и опытом. Джон оценил эту книгу как жизненно необходимую связь, благодаря которой его идеи
и открытия смогут стать частью стандартной рабочей технологии каждого серьезного астролога, как связь,
возвращающую астрологической практике живую энергию Идеальных Чисел.
Тому, кто еще не начал использовать карты гармоник при интерпретации, эта книга доставит наслаждение
углублением в поистине новое направление в астрологии. Применение их равнозначно переходу от черно-белого фото к
цветному объемному изображению. Даже ваша собственная давно знакомая карта неожиданно откроет совершенно
новые горизонты. То, что казалось известным, вдруг приобретет новую динамику и потенциал. Перефразируя известную
рекламу пива, можно сказать, что данная методика поистине «достигает таких областей карты, каких нельзя достичь
никаким другим путем». Но будьте осторожны! Опыт нашей ежегодной летней школы по гармоникам в Англии в
Кембриджском университете показывает, что студенты, познакомившиеся с картами гармоник, испытывают к ним что-
то вроде наркотической привязанности. После познания гармонических размерностей гороскопа все, что их не
учитывает, кажется, по их словам, устаревшим, плоским и непродуктивным.
Тому, кто думает, что гармоники – это попытка включить астрологию в мировую «науку» в узком, привычном
смысле этого слова, надо знать, что основоположник метода Джон Эдди по природе и воспитанию был мистиком. Он
стремился не только определить место астрологии в общей структуре, но и так выразить и применить новые принципы,
чтобы астрология приобрела еще большее значение для освещения пути и вдохновения человечества.
Если бы Джон мог увидеть книгу в окончательном виде, думаю, он повторил бы то, о чем неоднократно говорил в
своих лекциях: о величайшем значении Идеальных Чисел, в которых видел основу теории гармоник, о трех великих
идеалах классической философии – Доброте, Красоте и Правде, и о трех главных составляющих души человека,
позволяющих к ним приблизиться – Желании, Сердце и Уме.
Здесь нет места для детального обсуждения этих идей, но внимательный читатель найдет много пищи для
размышлений при рассмотрении трех чисел (2, 3 и 5). Джон полагал, что данный подход позволит со временем создать
истинную астропсихологию, основанную на истинных Первичных принципах. Эти идеи, возможно, помогут кому-то в
дальнейшем по-иному осветить представленный в этой книге эмпирический материал. Вы начинаете путешествие,
которое преобразит ваши представления об астрологии. Счастливого пути!
Чарльз Харвей
Введение
Джон Эдди скончался в 1982 г., когда эта книга была уже наполовину написана. Д. Эдди – один из крупнейших
астрологов двадцатого столетия, и важнейшим его достижением, несомненно, является введение гармоник в
астрологию. Гармоники – наиболее важное, если не важнейшее, открытие в новейшей астрологии. Однако еще очень
немногие астрологи пользуются ими в интерпретационной работе. Одна из причин этого – отсутствие книги, в которой
бы детально интерпретировались карты гармоник.
В данной книге предпринята попытка восполнить этот пробел. Цель ее – помочь астрологам понять сущность
гармоник, чтобы затем ввести их в астрологическую практику.
Я исхожу из того, что читатель имеет некоторое представление о традиционной астрологии, но еще ничего не
знает о гармониках. Основные концепции гармоник не сложны, они лишь расширяют принцип аспектов – один из
краеугольных камней астрологии.
Думаю, что многие астрологи настроены против гармоник. И не только потому, что последние кажутся им
слишком сложными, но еще и из-за того, что связывают это направление с «научной» школой астрологии. Астрологи,
относящие себя к антиученым (т.е. более приверженные интуиции, чем компьютерам, более интересующиеся кармой,
чем статистикой), обычно отрицательно относятся к гармоникам. Попытаюсь показать, что такое представление
неправильно. Даже беглый взгляд на карту гармоники может дать ценную интуитивную информацию, которую нельзя
извлечь из обычной натальной карты. Более же внимательное изучение карты гармоники даст массу дополнительной
детальной информации. Гармоники не противоречат традиционной астрологии, а являются ценнейшим ее дополнением
и на интуитивном, и на научном уровнях. Для меня информация, извлекаемая из карт гармоник, незаменима для
получения подлинного астрологического знания.
Книга написана в помощь астрологу при интерпретации и консультировании. Она не является руководством по
методике исследования и не окажет напрямую помощь астрологу, который захочет, например, провести статистическое
исследование природы и значения гармоник. Для этого лучше обратиться к книге [1] и к разделу о гармониках в книге
[2].
Возможно, кому-то покажется, что книга появилась преждевременно, поскольку еще слишком многое неясно в
понимании гармоник. Хотя последнее и очевидно, однако я не считаю, что писать об интерпретации карт гармоник
слишком рано. Если ждать научных доказательств, пришлось бы отказаться от всей астрологии, кроме небольшой ее
части, корректно подтвержденной Гокленом. Выводы этой книги кажутся мне обоснованными ничуть не хуже, чем
постулаты традиционной астрологии (на которых они и основаны). Конечно, с развитием теории и практики применения
гармоник книга устареет, но она и не претендует на то, чтобы дать окончательные ответы на все вопросы, а может лишь
быть первым шагом на пути полной интеграции гармоник в теорию и практику астрологии.
Книга базируется на исследованиях, но исследованиях необычных. Мой метод заключается в изучении карт
гармоник большого числа известных и совсем неизвестных людей, чьи карты рождения я собирал с тех пор, как
заинтересовался астрологией (более 10 лет назад). Кроме того, он состоит в поиске такой интерпретации карт гармоник,
которая имела бы смысл во всех случаях. Так, если я обнаруживаю один и тот же гармонический аспект в картах
Маргарет Тэтчер и Зигмунда Фрейда, то должен себя спросить, что у них общего, и как нужно интерпретировать аспект,
чтобы это имело смысл по отношению к ним обоим. В одних случаях, когда не хватает детальной информации о жизни и
личности данного человека, можно лишь предположить, что интерпретация правдоподобна. В других же случаях метод
обеспечивает такое углубление информации, которое одновременно освещает исследуемую личность и развивает
астрологическую теорию.
 Таким образом, положения этой книги обоснованы эмпирически, но не научно, т.е. я не доказываю что-либо, и
мои интерпретации субъективны и зависят от качества моего собственного инсайта и понимания. Прежде всего, они
зависят от способности ясно выражать мысли – качества, которого мне, к сожалению, часто недостает. Так, можно
интуитивно «видеть» смысл какой-то конфигурации, но не найти слова для адекватного его выражения.
Я не могу здесь представить весь материал, на котором основаны мои выводы, – для этого пришлось бы наполнить
книгу огромным количеством карт гармоник. Но надеюсь, читатель соберет свою собственную коллекцию карт
гармоник и придет к своим собственным выводам, отличным от моих (или, может быть, более ясно выраженным).
Метод интерпретации карт гармоник, данный в этой книге, несколько отличается от предложенных Джоном Эдди
и Чарльзом Харвеем в их ежегодных курсах гармоник, читавшихся в Кембридже. По причинам, изложенным в главах 19
и 21, я не заостряю внимания на знаках, в которых расположены планеты в картах гармоник, на аспектах между
гармоническими и радикальными планетами, а также на «гармонических направлениях», зато много внимания уделяю
конфигурациям аспектов между гармоническими планетами, представляющимися мне мощнейшим средством
интерпретации. Кроме того, моя интерпретация гармонических чисел (особенно числа пять) несколько отличается от
интерпретации Ч. Харвея.
Я в огромном долгу перед основоположником гармонической астрологии Джоном Эдди и бесконечно восхищаюсь
им. Джон был пионером: нам всем остается лишь следовать по открытому им пути.
Я благодарен также Чарльзу Харвею, лекции которого в Кембридже представляются мне наиболее ценными. Он
поддерживал меня в работе над книгой и согласился написать предисловие к ней.
Глава 1. Что такое гармоники
 Цель этой книги – познакомить читателя с интереснейшим новым методом в астрологии – картами гармоник. Для
любой карты рождения может быть построена серия карт гармоник, каждая из которых раскрывает личность в новом
свете, освещает новую сторону восприятия ею действительности. Рассматривая эти карты совместно с картой рождения,
как бы снимаешь различные слои с души человека. С помощью карт гармоник можно получить более полную и
завершенную картину человеческой личности, чем по одной карте рождения.
Таким образом, карты гармоник неоценимы в практике астрологической интерпретации и консультирования. Но
это не все. Изучение карт гармоник дает возможность по-новому заглянуть в самую сущность карты рождения, а также в
основополагающие принципы астрологии, проникнуть в истинный смысл Числа и тем самым постичь принципы
мироздания.
Я стал приверженцем гармоник сразу же, как только услышал сообщение о них Джона Эдди. Это было за два или
три года до выхода его книги «Гармоники в астрологии» в 1976 г. Многие астрологи помнят, с каким нетерпением
ожидали публикации этой книги и как она была принята. Это был поистине прорыв, радикально новое направление,
которое, по словам Шейлы Геддес, показало, что «астрология уже никогда не будет прежней» [2].
И все же, по существу, гармоники не являются принципиально новым направлением или началом чего-то. И не
только потому, что они всегда использовались в индийской астрологии, просто их основополагающие принципы те же,
что лежат в основе западной астрологии. В отличие от новых (или относительно новых) астрологических методов, таких
как срединные точки или композиционные карты, гармоники не вводят новых основных принципов, а лишь расширяют
области применения известных.
 Чтобы это понять, нужно обратиться к основам и выяснить, что же такое гармоники. Однако здесь я не буду
прослеживать всю предшествующую теорию гармоник, поскольку Джон Эдди уже сделал это в своей книге. Попытаюсь
лишь «демистифицировать» гармоники, пояснив, что такое карты гармоник и какого рода глубинная информация может
быть из них получена.
Гармоники существенно связаны с аспектами. Они всего лишь средство изучения более широкого, по сравнению с
традиционной астрологией, круга аспектов. Поэтому при изучении гармоник необходимо начать с традиционных
аспектов и, удостоверившись в том, что понимаем их смысл, перейти к новым типам аспектов, вводимым гармониками.
В традиционной астрологии наиболее важный аспект – соединение. Если две планеты находятся в соединении в
карте рождения, они рассматриваются как объединенные, или смешанные друг с другом. Иными словами, связь между
ними имеет природу единичности или единства.
В следующую группу традиционных аспектов входят те, которые характеризуются как «жесткие» или «трудные»:
оппозиция, квадратура и полуквадратура. Имеется еще полуторная квадратура – 3/8 круга. Но это выражение длинное и
трудно произносимое. Причем, как мне кажется, нет разницы в интерпретации полуквадратуры и полуторной
квадратуры, поэтому в этой книге будем пользоваться термином «полуквадратура», имея в виду оба этих аспекта. При
оппозиции планета В находится на полпути (1/2) по кругу от планеты А. При квадратуре это четверть (1/4) кругового
пути, а при полуквадратуре – 1/8 или 3/8 кругового пути. Но 4 – это 2 х 2, а 8 – 2 x 2 x 2. Следовательно, все эти аспекты
имеют природу двоичности. Астрологам (западным и восточным) всегда был ясен смысл двоичности. Двоичность
связана с напряжением, конфликтом, борьбой, трудностью, усилием. «Двоичные» аспекты показывают, что отношения
между планетами А и В имеют двоичную природу, т.е. отношения затрудненности, напряжения, борьбы.
 Далее идет трин, считающийся «мягким», или «легким» аспектом. В трине планета В находится на трети (1/3) пути
по кругу от планеты А, поэтому трин есть аспект чистой троичности. И в этом случае астрологи обычно считают
понятным смысл троичности: она связана с гармонией, удовольствием, наслаждением, легкостью, «свободным
течением». Итак, в этом случае отношение между планетами А и В имеет природу троичности.
Наконец, есть группа аспектов со «смешанной» природой: секстиль, полусекстиль и квинконс. Секстиль (шестая
часть круга) считается «мягким» аспектом, подобным трину, но при этом учитывается, что 6 – это 2 x 3, т.е. элемент
двоичности (напряжение, усилие) добавляется к чистой легкости и удовольствию. Или, если подойти к этому с другой
стороны, получаем удовольствие, вступая в конфликты и преодолевая трудности. Полусекстиль и квинконс составляют
1/12 и 5/12 соответственно. И в этом случае мне кажется, что при интерпретации полусекстиль и квинконс – совершенно
одно и то же, поскольку они оба являются «двенадцатиричными» аспектами. Но здесь я вступаю в спорную область, так
как многие астрологи считают квинконс более сильным и более «затрудненным» аспектом, чем полусекстиль.
Поскольку 12 = 2 x 2 x 3, ясно, что элемент конфликта и усилия в этих аспектах сильнее, чем в секстиле. Эти аспекты
более «трудные»: в них больше двоичности, чем в секстиле, и, соответственно, меньше троичности. Но они еще, как и
все традиционные аспекты, кроме соединения, построены из чисел два и три.
Не так давно некоторые астрологи стали обращать внимание на квинтили (1/5 часть круга) и биквинтили (2/5) и
вводить их в натальную карту. Это аспекты с природой пятиричности. Возникает новая проблема: что такое
пятиричность и в чем ее отличие от двоичности и троичности? И если мы готовы принять квинтиль, то почему бы не
использовать полуквинтиль (1/10 часть круга), в котором сочетается природа двоичности и пятиричности? Почему не
обратить внимание на аспекты, сочетающие троичность и пятиричность? Почему не обратить внимание на семь и другие
простые числа? Почему бы вслед за Эдит Вангман [3] не обратить внимание на последующие сочетания двоек и троек,
такие как 24 и 48? И где этому конец? Существует ли предел числу значимых аспектов, которые могут быть введены в
натальную карту?
Конечно, можно ввести в карту рождения намного больше аспектов, чем используется в традиционной астрологии.
Но здесь возникают трудности, связанные с ограниченностью человеческого мышления. Когда на одном листе бумаги
представлено слишком много разнообразной информации, ее трудно охватить в целом, и сознание стремится выделить в
ней модели, схемы. Если количество информации слишком велико для представления на одной карте, целесообразно
создать несколько различных карт, каждая из которых посвящена своему особому типу информации.
Этим и объясняется составление множества карт гармоник для одной карты рождения, так как каждая из них
посвящена особому типу аспектов. Это можно сравнить с практикой создания большого числа различных
географических карт одной и той же местности: политической, контурной, землепользования, климатической и т.д. Если
всю эту информацию представить на одной карте, мозг не сможет ее охватить. Но если она представлена на различных
картах, их можно использовать в сочетании и составить в уме полную картину.
Что же такое карта гармоники? При ее построении мы делим Зодиакальный круг на определенное число равных
сегментов и рассматриваем каждый сегмент как целый круг. При построении карты пятой гармоники (Н5) круг делится
на пять сегментов, карты седьмой гармоники (Н7) на семь сегментов и т.д.
Возьмем, например, карту пятой гармоники (Н5). Круг из 360° (начиная с 0°Овна) делим на пять равных
сегментов. Первый сегмент – от 0° Овна до 12° Близнецов, второй – от 12° Близнецов до 24° Льва, третий – от 24° Льва
до 6° Скорпиона, четвертый – от 6° Скорпиона до 18° Козерога и пятый от 18° Козерога вновь до 0° Овна. Каждый из
сегментов имеет угловую ширину 72°.
Теперь будем рассматривать каждый из сегментов, как если бы он содержал весь Зодиакальный круг (360°). Это
означает, что мы умножаем угловые расстояния внутри сегментов на пять. Планета в 0° Овна так и остается в 0° Овна,
но планета в 1° Овна теперь оказывается в 5° Овна, а планета в 2° Овна теперь в 10° Овна. Аналогично планета в 0°08'
Овна находится теперь в 0°40' Овна. Это относится и ко второму сегменту (начинающемуся с 12° Близнецов), и ко всем
остальным сегментам. Планета в 12° Близнецов теперь располагается в 0° Овна, а планета в 13° Близнецов – в 5° Овна,
планета в 14° Близнецов теперь в 10° Овна и т.д.
Ясно, что планета, радикальное положение которой 1° Овна, на карте Н5 оказывается в соединении с планетой,
радикальное положение которой 13° Близнецов. Обе на карте Н5 находятся в 5° Овна. Аспект между этими двумя
планетами на радикальной карте (карте рождения) – квинтиль, однако на карте Н5 квинтили (и биквинтили)
превращаются в соединения. Аналогично полуквинтили (1/10 и 3/10) превращаются на карте Н5 в оппозиции, а
полуполуквинтили (одна или какое-либо другое число двадцатых частей) превращаются в квадратуры. Подобным
образом аспекты, представляющие пятнадцатые части круга, превращаются в трины и т.д.
Таким образом, Н5 – это карта, показывающая, как планеты на радикальной карте резонируют с природой
пятиричности, т.е. это карта пятиричности в астрологическом описании личности. Аспекты с природой чистой
пятиричности выглядят как соединения в карте Н5, аспекты, являющиеся комбинацией пятиричности и двоичности,
оказываются оппозициями, квадратурами и полуквадратурами, а аспекты, представляющие собой сочетания
пятиричности и троичности, – тринами. Аналогично можно получить секстили, полусекстили и квинконсы,
представляющие комбинации пятиричности, троичности и двоичности. Поскольку нам уже кое-что известно о значении
двоичности и троичности, можно сказать, что «жесткие» аспекты в карте Н5 покажут человека, делающего усилие в
направлении пятиричности, а трины покажут его наслаждение пятиричностью, испытываемую им легкость в этих
условиях. Но что такое пятиричность и какие принципы она представляет? На это мы попытаемся ответить в главе 5 в
связи с рассмотрением интерпретационного значения карты Н5.
Все это относится и к другим картам гармоник. Так, при построении карты девятой гармоники (Н9) делим
Зодиакальный круг на девять равных сегментов и рассматриваем каждый сегмент, как если бы он содержал весь Зодиак.
Полученная карта покажет, как планеты (и другие элементы карты) резонируют с природой девятиричности.
Теперь очевидно, что хотя карта гармоники есть лишь определенный прием, она очень ценна и полезна, так как
позволяет отделить пятиричность от всех остальных компонентов и изучать ее как таковую. Благодаря ее
использованию можно, не перегружаясь, подняться на уровень более высокой сложности. Научившись понимать
природу пятиричности, можно понять по карте Н5, как пятиричность проявляется в личности данного человека.
Но никогда не следует забывать, что карта гармоники есть только прием, лишь способ представления информации,
реально содержащейся в самой радикальной карте.
В карте Н5 планета может оказаться в 13° Близнецов. Она может оказаться и на Асценденте, но реально (в
радикальной карте) она не на Асценденте, а в квинтиле по отношению к нему, поэтому, интерпретируя карту гармоники,
нужно постоянно возвращаться к радикальной карте. Планеты, показанные на карте гармоники, – это все те же планеты,
представленные в радикальной карте, и их истинное положение прежнее.
 Я убежден, что радикальная карта важнее любой карты гармоники, но карты гармоник дают неоценимые
дополнительные возможности для анализа. Если в личности клиента силен принцип пятиричности, мы никак не
обнаружим это без карты Н5, а без этого можно не заметить существенную часть его личности. Конечно, личность
человека настолько сложна и разнообразна, что полное понимание ее недостижимо. Но карты гармоник могут дать
ключи для понимания важных сторон личности клиента и помогут в консультировании.
Глава 2. С какими гармониками следует работать
Карта гармоники может быть построена для любого числа, и возможное число карт гармоник для одной карты
рождения не ограничено. Но построение бесконечного числа карт заняло бы бесконечное время, поэтому необходимо
разумно отбирать карты гармоник, наиболее полезные для интерпретации. Для астролога-практика отбор этот весьма
жесткий: он не станет рассчитывать карту гармоники и затем строить ее, если не будет уверен в ее полезности.
Рекомендую ограничиться четырьмя видами карт гармоник: четвертой, пятой, седьмой и девятой. Тем, кто захочет
поэкспериментировать с другими гармониками, желаю успеха, но перечисленные представляются наиболее полезными.
Аргументы в пользу пятой и седьмой гармоник в том, что пять и семь – первые два простых числа после чисел два
и три, поэтому пятиричность и семиричность – первые два новых принципа, которые не выявляются обычной картой
рождения.
Построив карты Н5 и Н7, можно проникнуть в свойства пятиричности и семиричности рожденного, поэтому тем,
кто считает, что двух карт гармоник вполне достаточно для начала, рекомендую карты пятой и седьмой гармоник.
 Доводы в пользу четвертой и девятой гармоник иные. Четыре и девять – не простые числа, а квадраты чисел два и
три соответственно, поэтому карты Н4 и Н9 дают не какие-то новые принципы, а картины чистой двоичности и
троичности, изолированные от других характеристик карты.
Не совсем ясно, какую из карт гармоник лучше использовать для выявления принципа чистой двоичности. Мои
эксперименты с картами четвертой и пятой гармоник привели к выводу, что более полезна карта четвертой гармоники.
Преимущество карты Н4 также и в том, что она используется в системе срединной точки Рейнхольда Эбертина [1], так
что желающие применять и срединные точки, и гармоники могут находить срединные точки прямо из карты Н4.
Карта Н9 не только описывает чистую троичность, но и позволяет достичь нового уровня троичности, поскольку
дуодектиль (1/9 круга) не относится к аспектам, обычно используемым в астрологии. Таким образом, карта Н9 дает не
менее новую и глубокую информацию, чем карты Н5 и Н7.
В главах 4–7 рассмотрим интерпретационное значение карт Н4, Н5, Н7 и Н9, а в главе 20 поговорим о значении
других карт.
Глава 3. Расчет и построение карт гармоник
В этой главе рассмотрим расчет и построение карт гармоник и введем принцип орбисов гармоник, центральный
среди основных положений этой книги.
Расчет
Есть четыре способа расчета положений планет и кардинальных точек в картах гармоник: 1) использование
компьютера. Существует множество компьютерных фирм, которые могут рассчитать гармонические положения. Можно
приобрести компьютер с программной для расчета гармоник; 2) использование таблиц карт гармоник Джемса
Вильямсона [1]. С их помощью можно легко найти положение планеты на картах гармоник вплоть до 180-й. Способ
очень простой и, видимо, самый доступный для начинающих; 3) расчет вручную (см. Приложение 1). Наилучшим
представляется метод, описанный Джоном Эдди в главе 12 книги «Гармоники в астрологии», однако он трудоемок и
длителен. Со временем приобретается навык, но велика вероятность ошибки; 4) расчет с помощью карманного
калькулятора. Последний способ расчета кажется мне более быстрым и надежным, чем расчет с помощью компьютера.
Для этого нужен калькулятор с прямым и обратным переводом десятичных значений в градусы, минуты и секунды. На
моем калькуляторе соответствующая клавиша обозначена HMS. Для выполнения обратной операции я нажимаю на две
клавиши: INV HMS.
1. Переводим зодиакальную долготу планет в абсолютную долготу, начиная от 0° Овна (например, 15°53' Тельца
превращается в 45°53'). Значения для перевода в абсолютную долготу даны в Приложении 2, но их легко запомнить.
2. Вводим это значение в калькулятор (например, 45°53').
3. Нажимаем клавишу: INV HMS х ? = INV HMS (? – число гармоники, например 5 для пятой гармоники).
4. Переводим абсолютную долготу в зодиакальную.
Итак, положение планеты в 15°53' Тельца по пятой гармонике рассчитывается так:
15°53' Тельца = 45°53'; 45,53 INV HMS х 5 = HMS, что дает ответ 229,25. 229°25' = 19°25' Скорпиона.
Если результат больше 360, необходимо вычесть из него 360 и делать это до тех пор, пока не получим число,
меньше 360. Тогда процесс выглядит следующим образом: INV HMS х ? – 360 = HMS.
Положение по седьмой гармонике планеты в 26°58' Стрельца рассчитывается следующим образом:
26°58' Стрельца = 266°58'.
 266,58 INV HMS х 7 – 360 = = = = HMS,
что дает ответ 68,46.
68°46' = 8°46' Близнецов.
Процесс может показаться сложным, но на самом деле он очень прост и, по мере приобретения опыта, на одну
планету будет уходить меньше пятнадцати секунд. Программируемый калькулятор сокращает время еще больше: все,
что требуется, – это ввести абсолютную долготу планет и запустить программу.
Аспекты и орбисы гармоник
После нанесения планет на карту можно рассчитать аспекты между ними. Здесь необходимо ввести принцип
орбисов гармоник. По Эдди, «орбис должен уменьшаться прямо пропорционально числу гармоник, т.е. числу, на
которое делится круг для получения аспекта» [3]. Таким образом, если для соединения допустимый орбис равен 12°, то
орбис для оппозиции должен быть равен 6° (12: 2 = 6), так как оппозиция – аспект второй гармоники (результат деления
круга на 2). Орбис, допустимый для трина, должен быть равен 4° (12: 3 = 4), потому что трин – аспект третьей
гармоники (результат деления круга на 3).
Орбисы гармоник обычно используются при работе с картами гармоник. Я же настоятельно рекомендую
использовать орбисы гармоник и при работе с радикальными картами, и вот почему. Если исходить из орбиса
соединения 12°, то орбис для квадратуры составит лишь 3° (12: 4 = 3). Но когда будем строить карту Н4, в которой
квадратуры радикальной карты превращаются в соединения, все расстояния между планетами умножаются на 4.
Поэтому орбис для соединения в карте Н4 будет равен 3 x 4, т.е. опять 12°. Таким образом можно использовать одни и
те же орбисы в радикальной карте и во всех картах гармоник. Если принять для квадратуры в радикальной карте орбис
8°, то он превратится в орбис 32° для соединения в карте Н4 и будет слишком велик.
Теперь следует поговорить о том, что нам представляется правильным. Астрологи, привыкшие применять один и
тот же орбис ко всем основным аспектам (соединениям, оппозициям, квадратурам и тринам), могут испытывать
затруднения с использованием орбисов гармоник. Но убежден, со временем они почувствуют, что орбисы гармоник
дают более правдивую картину соотношения между планетами, чем традиционная система, и предпочтут использовать
их и в радикальной карте, и в картах гармоник.
Точные допустимые орбисы зависят, конечно, от принятого орбиса соединения. В результате экспериментов со
многими системами я пришел к убеждению, что орбис для соединения следует принять равным 12°. Это число легко
делится на другие, и такая величина орбиса «близка к правильной», если учитывать аспекты, обычно рассматриваемые
астрологами и исключаемые из рассмотрения. Вообще же в проблеме орбисов совершенства достичь невозможно, так
как ясно, что аспект постепенно ослабевает по мере удаления от точного, но может неожиданно проявиться в какой-то
точке.
Таким образом, при орбисе соединения 12° орбисы для других аспектов следующие: оппозиция 6°; трин 4°;
квадратура 3°; секстиль 2°; полуквадратура 1°30'; полусекстиль и квинконс 1°.
Эти значения взяты из книги Эдди, где также даны орбисы, вытекающие из орбиса соединения 15°.
Только эти традиционные аспекты следует вычислять как для радикальной карты, так и для карт гармоник. Не
нужно, например, рассчитывать квинтили, поскольку квинтили радикальной карты будут выглядеть в карте Н5 как
соединения.
 Теперь хотелось бы ввести некоторое усложнение, на мой взгляд, очень полезное при интерпретации. Ясно, что
аспекты более мощны, когда они точны или очень близки к точным. Поэтому стоит отметить те аспекты на карте,
которые являются особенно «тесными». Но если орбис аспекта изменяется с числом гармоники, то орбис «тесного»
аспекта должен изменяться по тому же принципу.
Для «тесного» соединения следует принять орбис 2°, тогда для других аспектов орбисы уменьшатся: оппозиция 1°;
трин 40'; квадратура 30'; секстиль 20'; полуквадратура 15'; полусекстиль и квинконс 10'.
Использование цвета в картах гармоник
Карты гармоник более привлекательны, легче читаются и интерпретируются, если выполнены в цвете (разными
цветами для различных чисел гармоник).
Уже отмечалось, что должно быть два цвета (А и В) для представления двоичности и троичности и третий цвет для
единичности. Но в картах Н5 и Н7 мы имеем дело еще с двумя простыми числами – пять и семь, так что для
пятиричности и семиричности нужны еще два цвета.
После многих экспериментов я нашел, что наиболее подходящими (по крайней мере, для меня) являются
следующие: единичность – черный; двоичность – красный; троичность – золотисто-желтый; пятиричность – синий;
семиричность – фиолетовый.
Для пятиричности следует использовать светло-синий цвет, хорошо отличимый от фиолетового. Троичность
рекомендуется обозначать темно-желтым цветом, близким к оранжевому, но хорошо отличимым от красного; бледно-
желтый цвет не виден на белой бумаге.
 Мне нечего сказать в защиту этих цветов, кроме того, что они кажутся мне эстетически адекватными и передают
качества различных чисел гармоник. Может вызвать удивление отсутствие зеленого цвета, но зеленый цвет мне
представляется статичным по своей природе и не подходящим для передачи динамического принципа.
Все главные характеристики карты (имя в верхней части карты, обозначения знаков и планет, обозначения
положений планет, список аспектов) следует наносить цветом соответствующей гармоники. Для карты Н4 таким цветом
является красный, так как 4 = 2 х 2, а для карты Н9 – золотисто-желтый. Итак, список основных цветов, используемых в
картах гармоник, следующий: радикальная карта – черный; карта Н4 – красный; карта Н5 – синий; карта Н7 –
фиолетовый; карта Н9 – золотисто-желтый.
Однако мне кажется полезным четыре кардинальных точки карты, а также обозначения Солнца и Луны наносить
контрастирующим цветом. Наиболее подходящими контрастирующими цветами представляются: радикальная карта –
красный; карта Н4 – черный; карта Н5 – красный; карта Н7 – красный; карта Н9 – черный.
Линии для соединений должны выполняться цветом основной гармоники (например, фиолетовым для карты Н7).
Линии других аспектов (оппозиций, тринов и др.) должны выполняться одними и теми же цветами (А и В) во всех
картах гармоник, так как они всегда представляют двоичность и троичность. В соответствии с этой схемой цвет А всегда
должен быть красным, а цвет В – золотисто-желтым. При таком использовании цветов различные типы карт гармоник
легко отличить друг от друга. Например, в карте Н7 преобладает фиолетовый цвет, и ее нельзя спутать ни с одной
другой картой. Внешний вид карты частично передает ее содержание, и это оказывает неоценимую помощь при
интерпретации.
Глава 4. Карта четвертой гармоники
 Карта четвертой гармоники (Н4) – это карта двоичности. Мы обычно многое знаем о двоичности данного человека
на основании изучения оппозиций, квадратур и полуквадратур в его радикальной карте, но карта Н4 позволяет
исследовать ее значительно глубже.
Много информации, содержащейся в карте Н4, уже присутствует в радикальной карте, но там она представлена в
ином виде. Так, все соединения в карте Н4 содержатся в радикальной карте в виде соединений, оппозиций, квадратур;
все оппозиции – в виде полуквадратур; трины – в виде тринов, секстилей, полусекстилей и квинконсов. Но квадратуры,
полуквадратуры, полусекстили и квинконсы в карте Н4 несут новую информацию, которую нельзя получить из
радикальной карты.
Чтобы понять карту Н4 и интерпретировать ее, следует разобраться в природе двоичности. В основном двоичность
– это убежденность в различии, в необходимости или недостатке чего-либо. Когда две планеты находятся в оппозиции
одна к другой (т.е. во взаимоотношении «два») в радикальной карте, человек как бы сознает, что они оттягиваются одна
от другой, и ему нужно сблизить их для своего хорошего взаимодействия с внешним миром. Он чувствует, что
интеграция этих планет есть то, чего ему недостает, но над чем он должен работать.
Если третья планета находится в квадратуре с двумя другими (образуя Т-квадратуру), сознание недостаточности
становится еще более сильным, но в то же время усиливается и потребность преодолеть ее. Человек чувствует, что ему
не хватает качеств третьей планеты, и именно это не дает ему сблизить первые две планеты. Он будет мучительно
стремиться развить качества третьей планеты, чтобы интегрировать в своем поведении силы всех трех планет.
 В карте Н4 все планеты радикальной Т-квадратуры оказываются в соединении, которое можно рассматривать как
кластер усилия. Соединение планет в этой карте свидетельствует не о том, что они интегрированы в личности человека,
а о том, что он стремится интегрировать их в своем поведении.
Но карта Н4 может содержать и оппозиции, являющиеся полуквадратурами в радикальной карте. При этом они
указывают на планеты, взаимодействие между которыми имеет качество еще более глубокой двоичности. Например,
если Меркурий и Марс находятся в соединении в карте Н4 и обе эти планеты в оппозиции к Сатурну, это значит, что
человек сознает, что именно недостаток качеств Сатурна не дает ему интегрировать Меркурий и Марс. Но реально на
этом уровне двоичности человек часто оказывается не способным осознать ее как внутреннюю проблему, он проецирует
ее на внешний мир и думает, что это внешний мир говорит ему о его неспособности интегрировать качества Меркурия –
Марса и Сатурна. В ответ он будет пытаться доказать своими поступками, что эти качества плохие. Следовательно,
оппозиции в карте Н4 представляются особенно связанными с проявлением. Если планеты находятся в соединении в
карте Н4, они показывают внутреннюю борьбу человека, если же они в оппозиции, то показывают борьбу за проявление
объединенных качеств планет в видимом действии, возможно, в ответ на вызов, который, как чувствует человек, брошен
ему миром.
Кроме того, карта Н4 может содержать квадратуры, не видимые в радикальной карте. Они представляют
следующий уровень двоичности: человек чувствует, что на пути проявления поставлено препятствие, и ему необходимо
бороться, чтобы удалить или преодолеть его. Здесь тенденция к проецированию еще сильнее, так как человеку часто
представляется, что именно отдельные люди во внешнем мире стараются помешать ему проявить часть своей личности,
поэтому он должен бороться и одолеть этих «врагов» для достижения своих конечных целей. Он отождествляет себя с
одной из планет в квадратуре и относит к «врагам» качества другой планеты. Если это большой крест с двумя планетами
в квадратурах с двумя другими, эта тенденция будет еще более очевидна. (Прекрасный пример – Анри Руссо, о котором
пойдет речь в главе 13.) Но на самом деле планета, которую он проецирует, реально является продуктом его сознания,
так что часто (возможно, бессознательно) он может провоцировать своих «врагов» к выражению качеств проецируемой
планеты и получает возможность нападать на них. Конфликт между планетами, находящимися в квадратуре в Н4, может
быть разрешен только в результате победы над предполагаемым «врагом». Но человек может использовать эти
квадратуры и для оправдания своей неактивности: поскольку победа недостижима, он сдается и принимает защитную
позицию перед лицом «врага».
В карте Н4 могут быть и полуквадратуры. В соответствии с теорией это означает, что человек чувствует наличие
препятствия на пути к победе: данная планета не дает ему сражаться с врагами, хотя он чувствует, что должен.
Практически полуквадратуры в Н4 могут показаться не очень значимыми, если рассматривать их изолированно от
других аспектов, но в составе общей картины оппозиций и квадратур они представляют следующий уровень
препятствий, которые должен преодолеть человек.
Итак, чем больше соединений, оппозиций, квадратур и полуквадратур в карте Н4, тем большую часть жизни
человек проведет в борьбе с внешним миром с целью доказать, что на самом деле он может продемонстрировать
качества, которые, как он чувствует, внешний мир стремится отрицать в нем. Успех, к которому он стремится, в
значительной мере является успехом в мире: он хочет победить мир «на его территории». Архетипом Н4 является
Демосфен, ставший блестящим оратором, преодолев заикание. Он стал лучшим в том, в чем был худшим. Но
неправильно было бы считать, что усилия в Н4 всегда ведут к блестящим достижениям. Они могут привести как к
большому успеху, так и к большому поражению. Общее здесь – только усилия.
Примеры сильных карт Н4

В качестве примера человека с сильной картой Н4, благополучного в жизни, можно взять Эдди Меркса,
четырехкратного победителя велосипедных гонок Тур де Франс, которого Гоклен [1] характеризует как «лучший пример
чемпиона с железной волей».
В карте Н4 Меркса имеются две отдельных системы, и обе очень сильные (рис. 1).
Одна из них – сединение Солнца с Луной, показывающее, что это «типичный человек Н4», стремящийся к
самоинтеграции. Однако Солнце и Луна находятся в оппозиции к Венере и Плутону. Оппозиция свидетельствует о том,
что он ощущает в себе недостаток привлекательности (по Венере) и недостаток безжалостности (по Плутону) и
чувствует, что должен преодолеть нехватку этих качеств и продемонстрировать их миру, чтобы достичь интеграции
Солнца и Луны.
Рис. 1. Эдди Мерке. Карта Н4
Уже одна эта система должна заставлять его стремиться к деятельности типа самонаказания, цель которой –
завоевать поклонение мира. Но, кроме того, в его карте Марс близок к оппозиции с Юпитером и оба они находятся в
квадратуре с Сатурном (квадратура Марс – Сатурн точная и поэтому создает особенно непреодолимую силу). Это
показывает, что Э. Мерке испытывает также настоятельную необходимость проявить качество Марса – Юпитера –
необузданную физическую энергию, причем для достижения этого он должен преодолеть препятствие со стороны
Сатурна.
 Как уже было сказано, квадратуры в Н4 имеют тенденцию к экстернализации, и Меркс, по всей вероятности,
может быть склонен проецировать Сатурн на организаторов соревнований, бюрократов и чиновников сурового вида,
пытающихся помешать ему в достижении цели. Ясно, что ему нужна эта внешняя борьба с Сатурном, чтобы
продемонстрировать качества человека с «железной волей» и поразить мир его же оружием. Для «человека Н4»
характерна постоянная неудовлетворенность своими победами, которые на самом деле не решают их внутренних
проблем. Поэтому Мерксу мало победить в Тур де Франс, он должен побеждать и побеждать.
Теперь обратимся к менее благополучному в жизни человеку – к бродяге, однажды попросившему у меня
астрологическую консультацию. У него не было ни постоянного адреса, ни смены одежды, и когда мы встретились, он
жил в приюте Армии спасения. Такие люди никогда не могут долго удержаться на работе. Прежде этот человек работал
в нескольких местах, но вынужден был уходить (причин ухода он не объяснил). Этот человек не терял надежды и
связывал ее в основном с женитьбой, правда, не имея в виду конкретной девушки.
Карта Н4 бродяги (рис. 2) содержит структуры, которые должны сделать его жизнь очень трудной.
Рис. 2. «Бродяга». Карта Н4
Во-первых, это соединение Марса, Плутона и Сатурна, образовавшееся из Т-квадратуры в радикальной карте
(Марс в оппозиции с Плутоном и в квадратуре с Сатурном; Сатурн в соединении с МС). В карте Н4 Сатурн расположен
в одном из углов большого креста. Оппозиция Сатурна к Солнцу показывает, что он может разрешить конфликт Марс –
Плутон – Сатурн, только продемонстрировав миру качества Солнца – Сатурна – самоконтроль и самоограничение.
Но под прямым углом к оппозиции Солнце – Сатурн располагается очень тесная оппозиция Юпитера и Урана, и
это еще одно препятствие, которое должно быть преодолено. У этого человека должно быть стремление
экстернализовать Юпитер и Уран и увидеть их воплощенными в окружающих – людях ярких, сверкающих,
экспансивных, обладающих качествами, которых ему недостает (но каким же еще образом он мог бы проявить
одновременно эти качества и качества Солнца – Сатурна?).
Тем не менее, он вес же пытался на своем сатурнианском пути проявить свойства Юпитера – Урана, приняв
совершенно независимый образ жизни. Можно было бы сказать, что в этом он достиг успеха, однако этот человек
несчастен, и ему можно было бы посоветовать заняться делом, приносящим больше удовлетворения. Для людей с
сильной картой Н4 жизнь – всегда битва, однако многое зависит от арены этой битвы.
Думаю, что по карте Н4 нельзя сказать, окончится битва победой или поражением. Например, Уинстон Черчилль
имел сильную, но разобщеную карту Н4 (рис. 3) с четырьмя отдельными квадратурами (две из них очень тесные):
Солнце – Уран, Луна – Венера, Марс – Сатурн, Нептун – Плутон.
Его жизнь считается очень успешной, но если бы не было второй мировой войны, о нем бы писали как о
неудачнике.
Иногда человек может быть удачливым в одном смысле и неудачливым – в другом. Франц Кафка достиг успеха
как писатель, но не в разрешении своих внутренних противоречий. По словам критика, цитированным Гокленом [2],
Кафка «хотел быть совершенным и был близок к стремлению стать святым». Согласно Гоклену, Кафка «в мельчайших
деталях описал свое ежедневное, почти невыносимое существование. В его очень прозрачном, рациональном описании
жизнь выглядит как ночной кошмар».
Рис. 3. Уинстон Черчилль. Карта Н4
 Для понимания источников творческого воображения Кафки нам пришлось бы обратиться не только к четвертой
гармонике. Однако карта Н4 (рис. 4) может рассказать нам кое-что о его жизненных проблемах. Как сказал Энтони
Сторр, «Кафка всю жизнь приписывал отцу почти магическую силу и, страстно желая добиться признания с его
стороны, чувствовал, что никогда этого не достигнет... Ощущение детского бессилия в сравнении с отцом постоянно
подавляло его способность к адаптации» [3]. Следовательно, Кафка, по всей вероятности, видел в отце «врага», на
которого проецировал квадратуры карты Н4.
Карта показывает, что у него было два способа видения «врага». Со своим рациональным, чувствительным и
изобретательным умом (Меркурий – Венера – Уран в квадратуре с Юпитером) он видел в отце юпитерианские качества
роста, мощи, блеска, сверхчеловечности. Эти качества Кафка не мог приобрести, потому что «враг» их не отдавал. Но
его Юпитер находится в соединении с Солнцем, так что пока он не обретет Юпитер, ему не найти и себя. Поэтому
Солнце отождествляется с отцом в большей мере, чем с ним самим, и Кафка не может отделить свою личность от
личности отца.
С другой стороны (поскольку Луна в тесной квадратуре с Плутоном), Кафка инстинктивно приписывает «врагу»
качество беспощадной деструктивности. «Враг» не только велик и всемогущ, но и недосягаем.
Добавлю, что Сторр видит в Кафке яркий пример шизоидной личности. Но думаю, что неправильно приравнивать
сильную Н4 к шизофрении. Мой ограниченный опыт показывает, что шизофрения чаще связана с отсутствием сильных
аспектов.
Последний пример показывает, что присущая Н4 борьба, в которую вовлечен взрослый, часто оказывается
продолжением и развитием форм поведения, установившихся в детстве. Во многих видах терапии признано, что
необходимо обратиться к детству, чтобы понять коренные причины проблем и неврозов взрослого, и карта Н4 может
быть для этого очень полезной. Из гармоник, которые мы будем рассматривать, четвертая работает ближе всех к
поверхности. Вряд ли в человеке не проявятся с ранних лет характеристики карты Н4, тогда как другие гармоники
(особенно девятая) могут остаться скрытыми.
Рис. 4. Франц Кафка. Карта Н4
Трины и секстили в карте Н4
До сих пор мы останавливались на «жестких» аспектах в карте Н4: соединениях, оппозициях, квадратурах и
полуквадратурах. Но карта Н4 может содержать и «мягкие» аспекты: трины, секстили, полусекстили и квинконсы. Она
представляет собой карту двоичности личности, тогда как «мягкие» аспекты являются аспектами троичности и в карте
Н4 выражают сочетание двоичности и троичности. Если двоичность – усилие, а троичность – удовольствие, то эти
аспекты отражают стремление к удовольствию или удовольствие от усилия, борьбу за наслаждение или наслаждение от
борьбы. Видимо, они выражают весьма нелегкий и напряженный род удовольствия, отчаянное стремление к
благополучию, и такие интерпретации часто соответствуют действительности.
В качестве примера обратимся к Франсуа д'Эспери, маршалу Франции времен первой мировой войны, известному
в Англии как «Отчаянный Фрэнки». Гоклен описывает его следующим образом: «Характерна была его стремительность
в выполнении приказов; он водил машину с маниакальной скоростью и разбивал окна, если это было удобно для
стрельбы. Он терроризировал своих солдат и офицеров, и война сделала его еще яростней, но люди хорошо сражались
под его командой, возможно, потому, что боялись его больше, чем врага» [4].
Рис. 5. Франсуа Д'Эспери. Карта Н4
 Карта Н4 Д'Эспери (рис. 5) чрезвычайно сильна и содержит ряд «жестких аспектов (Луна и Венера в оппозиции к
Марсу и Юпитеру, Солнце в квадратуре с Меркурием). Но еще более значима группа тринов и секстилей, связывающая
пять планет: Солнце, Венеру, Марс, Нептун и Плутон. Трин Солнце – Плутон фактически точный. Большой трин Солнце
– Марс – Плутон выражает напряженное стремление к безжалостной активности, и это вполне соответствует
маниакальному поведению, описанному Гокленом.
Секстили Венеры и Нептуна труднее интерпретировать: возможно, Венера – Нептун выражают идеализированное
восхищение его солдат, которым он стремился наслаждаться.
Слабая карта Н4
Наконец, рассмотрим карту Н4 с менее сильными аспектами. Люсьен Ван Имп – другой велосипедист –
победитель Тур де Франс, но, по словам Гоклена, он был совершенно лишен «желания победить» [5].
Победил же он благодаря счастливому стечению обстоятельств и искусству тренера, который сказал: «Он никогда
не брал на себя инициативу и ответственность. Это счастливчик, дитя счастья, что бы ни произошло. Никаких
беспокойств». Все это похоже на личность, в которой мало напряженности Н4.
И в самом деле карта Н4 Ван Импа не очень сильна (рис. 6).
Рис. 6. Люсьен Ван Имп. Карта Н4
Тесное соединение Меркурий – Марс радикальное и к качествам Н4 не относится. Аспекты, образуемые внешними
планетами (Юпитером, Сатурном, Ураном, Нептуном и Плутоном), по-видимому не имеют сильного личностного
значения. Но карту Н4 Ван Импа нельзя считать совсем слабой, так как в ней пять жестких аспектов к Урану. Именно
Уран препятствовал реализации женственной, отзывчивой стороны его натуры (квадратура Луны с Венерой в
радикальной карте), и именно Уран мешал реализовать возможности соединения Марса с Меркурием. Возможно, Уран
олицетворяет тренера – «врага», с которым Ван Имп должен справиться. Видимо, что бы ни думал тренер, у Ван Импа
были беспокойства, но они были полностью связаны с Ураном.
Выводы
Основываясь на приведенных примерах и на большом числе других случаев, можно сделать несколько замечаний
по интерпретации аспектов в карте Н4.
Соединения. Две планеты в соединении в карте Н4 образуют квадратуру, оппозицию или соединение в
радикальной карте, и надо обратиться к радикальной карте для их интерпретации. Если в радикальной карте это
квадратура, то соединение может выражать силы, которые человек стремится примирить в своей личности.
Оппозиции. Если две планеты в карте Н4 в оппозиции (соответственно в полук-вадратуре в радикальной карте),
человек чувствует, что ему не хватает качеств, выражаемых сочетанием этих планет, и стремится восполнить это,
демонстрируя миру эти качества своим внешним поведением. И хотя людям и кажется, что он в большой степени
обладает этими качествами, в нем самом никогда не исчезает ощущение неадекватности и стремление к дальнейшим
усилиям.
Квадратуры. Когда две планеты в квадратуре в карте Н4, человек чувствует, что они мешают ему показать свои
качества внешнему миру. Часто человеку свойственно отождествлять себя с одной из планет и приписывать качества
другой планеты тем людям, кого он воспринимает как «врагов». Он может сражаться с этими «врагами» и
провоцировать их на такое поведение, которое сделает их подходящими объектами борьбы, но он может также
использовать их «враждебность», чтобы оправдать свою инертность и не проявлять потенциальные возможности
планеты, с которой себя отождествляет. Если планета в квадратуре с двумя планетами в оппозиции (Т-квадратура), это
вряд ли приведет к сильным проявлениям агрессивности.
Полуквадратуры. Полуквадратуры в карте Н4, не связанные с оппозициями и квадратурами, могут не иметь
большого значения. Если же такая связь есть, то полуквадратуры представляют более глубокий уровень препятствий,
которые необходимо преодолеть до того, как будут разрешены противоречия, представляемые квадратурами и
оппозициями.
Трины. Трины в карте Н4 могут быть в радикальной карте тринами, секстилями, полусекстилями или
квинконсами. Если это полусекстиль или квинконс в радикальной карте, человек борется за наслаждение соединить
планетарные силы.
Секстили. Здесь картина «борьбы за наслаждение» еще яснее, причем, возможно, с более сильным акцентом на
внешнюю демонстрацию: человек чувствует, что должен доказать миру способность наслаждаться поведением,
соответствующим сочетанию этих планет. Этим аспектам сопутствует лихорадочное и демонстративное удовольствие,
но также тревога и замешательство.
Полусекстили и квинконсы. По-видимому, они не очень значимы, если изолированы от других аспектов. В
системе квадратур и тринов они могут показывать способность человека увязывать «легкие» и «трудные» стороны
аспектов Н4 в единую картину поведения.
В целом карта Н4 может рассказать о проблемах, встающих перед человеком при взаимодействии с внешним
миром, с физическим окружением и людьми. Она показывает природу того, что человек ощущает как недостающее во
взаимодействии с миром и как он должен это преодолевать. Карта Н4 помогает выявить ощущаемые человеком
препятствия со стороны внешнего мира, если даже они частично являются проекцией его собственной натуры. При
сильной карте Н4 человек склонен принять позицию борьбы с внешним миром. При слабой карте Н4 его отношение к
миру будет более покорным, а возможно и индифферентным.
Глава 5. Карта пятой гармоники
Переходя к карте пятой гармоники (Н5), мы впервые вторгаемся в неизвестную область. Действительно, карта Н4
касалась принципа двоичности, уже известного астрологам, тогда как карта Н5 имеет дело с незнакомым принципом
пятиричности. И нельзя понять карту Н5 до тех пор, пока не проникнем в сущность пятиричности.
Все традиционные астрологические аспекты основаны на сочетании двух и трех, и до сих пор этого было
достаточно для астрологического описания взаимоотношений планетарных сил. Более того, как показано в [1], когда
планета не аспектирована, т. е. не имеет традиционных аспектов два и три ни с одной из планет, человек ощущает ее как
отдельную, не интегрированную часть своей личности. Если человеку удастся сформировать связь между
неаспектированной планетой и другими планетам с помощью принципа пятиричности, то это будет «необычная» связь,
которая, как он чувствует, не естественна, а как бы нарочито, искусственно создана.
«Ненатуральность» принципа пятиричности подтверждается аналогией с музыкой (это правомерно, поскольку
концепция гармоник основана на теории музыки). По существу вся музыка основана либо на двухтактовом (тик-так),
либо на трехтактовом (тик-так-так) ритмах, наиболее естественных для человеческого уха. Оба эти типа ритмов четко
связаны с принципами двоичности (динамизм и напряжение ритма марша) и троичности (легкость и приятность ритма
вальса). Но чрезвычайно редко встречается музыка, основанная на пятитактовом ритме (тик-так-так-так-так). Ритм
такого музыкального фрагмента, видимо, поразил бы слушателя как «неестественный», и потребовалось бы некоторое
время, чтобы он мог его воспринять. В музыке композитор волен связывать ноты по своему выбору и всегда может
использовать «естественные» двух или трехтактовые ритмы и никогда не прибегать к пятитактовому ритму. Но в
астрологии такой свободы нет. Если две планеты не связаны естественными аспектами двоичности или троичности, мы
должны стремиться создать между ними пятиричную связь.
Можно предположить таким образом, что пятиричность связана с образованием связи между элементами,
ощущаемыми как естественно разделенные. Аналогично представление нумерологов о числе пять. По Босману, число
пять в соответствии с его коренным значением есть число «сбора урожая, укладки снопов, произведенного материала,
прежней потенциальной субстанции, которая теперь становится веществом... Число пять выражает космический
процесс, при котором материя приобретает качество, разделяется на типы и размещается как урожай с целью
последующего использования»[2].
К аналогичным выводам пришли астрологи, исследовавшие природу пятой гармоники. Джон Эдди считает, что
пять представляет «соединение формы и материи и в этом смысле – искусство» [3]. Создание объектов искусства,
безусловно, сродни изобретательству – созданию искусственных вещей, в природе не существующих. Эдди говорит
также: «Отметим, что этот процесс осуществляется умом, так как именно ум способен субъективно вобрать в себя идею
формального принципа и идею материи и объединить их. Итак, обратим внимание на связь между числом пять и умом».
Джон Эдди и Чарльз Харвей [4] отмечали также, что число пять связано с энергией, потому что для придания материи
определенной формы необходимо приложить к ней энергию.
Исследования убедили меня, что пятиричность существенно связана с идеей делания, размещения, строительства,
конструирования, структурирования, формообразования. Она имеет дело с созданием порядка из хаоса, с соединением
формальной связью того, что обычно разъединено. Таким образом, это первое число, в котором человек проявляет свою
власть над миром. В пределах принципа двоичности он принимает мир как есть и борется за то, чтобы найти в нем свое
место; в пределах принципа троичности он принимает мир как есть и наслаждается этим; в пределах же принципа
пятиричности он борется за изменение мира (по сравнению с тем его состоянием, какое он обнаружил).
Как и в предыдущей главе, рассмотрим несколько примеров людей с сильными картами Н5 и попытаемся
определить, какого рода деятельность особенно связана с пятой гармоникой.
«Делание вещей»
Естественно, что у людей, преобладающее занятие которых – практическая деятельность, имеется тенденция к
сильным картам Н5. Яркий пример – инженер, назовем его Томас. Я с ним незнаком, но сестра описала его так: «В
детстве он имел обыкновение скрываться в саду и мастерить двигатели, модели самолетов и т.д. Он всегда очень
замкнут, не встречался с девушками, у него только один или два близких приятеля. Никогда не был членом какой-либо
группировки, не принадлежал ни к какому клубу или чему-либо в этом роде, никогда не дрался. Читал медленно...
Бедный Томас, он мучился в школе с гуманитарным уклоном, тогда как его ничто не интересовало, кроме инженерного
дела, физики, математики.
Он стал инженером, теперь – технический директор и менеджер. Томас всегда нервозен и напряжен, точен. Это
интеллигент, строго придерживающийся принципов и применяющий их на практике. Он прячет свои эмоции и
физически расплачивается за это болезнями горла и желудка».

Карта Н5 Томаса исключительно сильна (рис. 7).

 Меркурий и Марс близки друг к другу на Асцендене и в тесной оппозиции с Луной, Юпитером и Нептуном. Более
того, ни одна из этих планет не аспектирована в радикальной карте, они сближаются только в карте Н5. Меркурий и
Марс показывают, что Томас имеет сильную тягу делать вещи, склонен к сочетанию физической и ментальной
активности, очень подходящему для инженерной деятельности. А оппозиция к Луне, Юпитеру и Нептуну показывает,
что он стремится увязать эту тягу со своей инстинктивной способностью находить пути создания порядка из хаоса с
помощью воображения. Ясно, что Томас не просто инженер или мастер, но потенциально очень творческая и
инновационная личность. Это подтверждают трины к Сатурну, Урану и Плутону.
Рис. 7. «Томас». Карта Н5
Но Меркурий, Луна, Юпитер и Нептун в квадратуре с Солнцем, отсюда, видимо, многие черты навязчивости и
зажатости Томаса. К этому вопросу мы вернемся при рассмотрении связи карты Н5 с чертами навязчивости.
Наука и математика
Пятая гармоника связана с чистой наукой и математикой и с инженерным делом. В карте Н5 Альберта Эйнштейна
(рис. 8) соединение Луны, Юпитера и Нептуна – то же тройное соединение, которое мы видели в карте Н5 Томаса, но у
Эйнштейна оно ближе к оппозиции Меркурий – Сатурн, чем Меркурий – Марс.
Рис. 8. Альберт Эйнштейн. Карта Н5
Поэтому Эйнштейн менее ориентирован на «делание вещей» и в большей степени – на управляемое мышление и
коммуникацию, через которые он стремится реализовать свою восприимчивость к элементам упорядоченности в мире.
Другой пример математика – Алан Тюринг. Его машина, моделирующая язык, оценивается как «один из
величайших триумфов интеллекта человека» [5]. Она открыла возможность разработки компьютеров. В карте Н5
Тюринга (рис. 9) содержится сильный кластер планет, сконцентрированных вокруг Луны. Аспекты между Луной,
Нептуном и Плутоном чрезвычайно тесные и свидетельствуют о восприимчивости к предельно слабым элементам
порядка.
Но Марс на Асценденте образует трины с Венерой и Ураном, из чего следует, что Тюринг не только чистый
ученый, но и создатель объектов.
Рис. 9. Алан Тюринг. Карта Н5
Создание форм в искусстве
Пятая гармоника может быть связана также с созданием форм и структур в искусстве. Композитор Моцарт имел
исключительно сильную карту Н5 с пятью планетами, образующими плотный кластер на оси Асцендент – Десцендент.
Моцарт был настойчивым создателем музыкальных форм. Шоль, автор картины «Моцарт за бильярдным столом»,
рассказывает: «Он очень любил игры с использованием шаров, особенно игру в бильярд и в шары. Безусловно, эти игры
интересовали его не только как таковые, но и потому, что в наблюдении за катящимся шаром он находил конгениальный
аккомпанемент к работе собственного плодотворного и продуктивного ума.
Рассказывают, что иногда он прерывал игру, чтобы сделать записи, а иногда во время игры напевал чуть слышно
мелодии, позднее вошедшие в его произведения.
Он часто играл в бильярд в одиночестве с записной книжкой в руке, но его заметки всегда были лишь кратчайшим
обозначением идеи, поскольку он сочинял музыку мысленно.
 Ритмы, постоянно переливавшиеся в его сознании, заставляли его непрерывно постукивать по крышке часов,
столу, спинке кресла и по всему, что попадалось под руку, и несомненно, самые плодотворные часы он проводил в
одиночестве за бильярдным столом» [6].
Карта Н5 Моцарта (рис. 10) намного сильнее других его карт гармоник. Возможно, это яркий пример человека,
жившего естественно и постоянно на уровне реальности пятой гармоники, связанном с созданием порядка и паттернов.
Проявлениями этого были неустанное сочинение музыки и бильярд, которыми он мог заниматься одновременно. Факт,
что он постоянно жил в своем особом пятиричном мире, помогает объяснить его наивность и детскость в обычном мире
двоичности и троичности, в котором большинство из нас проводит большую часть времени.
Рис. 10. Вольфганг Амадей Моцарт. Карта Н5
Соединения Солнце – Меркурий и Луна – Плутон перешли в карту Н5 Моцарта из радикальной карты, поэтому
наиболее яркие особенности карты Н5 – это, во-первых, соединение Солнца – Меркурия с Марсом на Асценденте в
оппозиции к Юпитеру и Урану и, во-вторых, соединение Луны – Плутона с Венерой в трине с Марсом. Марс связывает
эти два кластера планет. Создается впечатление, что именно Марс в карте Н5 в наибольшей мере побуждает людей
создавать вещи с характеристиками Н5: порядком, паттернами, структурой и формой. Первый кластер планет (Солнце –
Меркурий – Марс – Юпитер – Уран) похож на кластер в карте Томаса, и можно подумать, что Моцарт, если бы захотел,
мог бы стать блестящим инженером или мастером. Но соединение Луна – Венера, видимо, следует трактовать как
восприимчивость к красоте формы, так что с большей вероятностью Моцарт должен был стать блестящим музыкантом,
чем блестящим инженером. Включение Плутона придает этому соединению качество неослабности, гиперактивности, а
трин с Марсом означает, что Моцарт способен легко транслировать свои формальные концепции в реальные
композиции.
У художников карты Н5 обычно также сильны, особенно у имеющих дело в основном со структурой, формой и
порядком. Джордж Браке, художник-кубист, характеризуется Хью как «один из архиклассицистов среди художников
модерна» [7]. Он связывал всю свою жизнь с развитием и совершенствованием художественного стиля и текстуры:
«Браке ничем не пренебрегал ради совершенной чистоты текстуры мысли». Его карта Н5 (рис. 11) содержит точное
соединение Солнца и Марса (появляющееся вместе с радикальным соединением Солнца, Сатурна и Нептуна) в
оппозиции с Луной, а также очень тесную оппозицию Меркурий – Уран, связанную полуквадратурой с Луной.
Рис. 11. Джорж Браке. Карта Н5
Это совершенная комбинация для того, кто способен получить полную самореализацию через создание
упорядоченных форм и воплотить в действительность радикальные и убедительные идеи о форме и структуре.
Другой интересный пример – карта Н5 писателя Эрнеста Хемингуэя. Можно ожидать, что Меркурий должен быть
особенно силен в карте писателя. Но в карте Н5 Хемингуэя (рис. 12) Меркурий, помимо секстиля с Нептуном, связан с
другими планетами только полуквадратурами: точной полуквадратурой с Солнцем и полуквадратурой с Ураном.
Тем самым Меркурий встраивается в Т-квадратуру Солнце – Луна – Уран.
Рис. 12. Эрнест Хемингуэй. Карта Н5
И в самом деле, Хемингуэй испытывал большие трудности как писатель. Рабан пишет: «В своем яростном
стремлении на протяжении всей жизни найти правильные слова Хемингуэй испытывал отчаяние рыбака, увлекаемого
штормом... Он не был владыкой языка; его словарный запас был разрознен, грамматика еще беднее... Снова и снова
Хемингуэй писал о языке как о чуждой среде. Иногда он сравнивал его с красками, иногда – с музыкальными нотами. И
в обоих случаях говорил о невозможности трактовки слов. Они представлялись ему трудными, неподатливыми, больше
похожими на дерево, чем на краску, и он трудолюбиво обтачивает и обтесывает язык, чтобы придать ему желаемую
форму. Благодаря этой нечленораздельности он сформировал стиль, позволивший сказать многое лучше, чем все
писатели до него» [8].
Полуквадратуры Меркурия в карте Н5 свидетельствуют о его борьбе за поиск подходящего стиля коммуникации.
Они представляют собой сочетание пятиричности (поиска порядка и формы) с двоичностью (решимостью преодолеть
дефицит того или иного качества).
У всех этих творческих людей с сильными картами Н5 пятая гармоника, видимо, относится к форме и порядку,
которые пытается создать художник. Иными словами, она больше связана с романтической формой творчества. Моцарт
– пример композитора классического типа, гений которого направлен в первую очередь на создание формы. И Браке,
несмотря на его модернизм, – художник классического типа. Артисты и композиторы, для которых содержание более
важно, чем форма и стиль, обычно должны быть сильнее в седьмой, чем в пятой гармонике.
Структурирование себя
До сих пор пятая гармоника рассматривалась в связи с созданием форм и структур вне субъекта, будь то
конкретные объекты, картины, музыкальные сочинения, научные теории или литературные произведения. Но пятая
гармоника также связана со структурированием себя, собственного поведения. Видимо, это ближе к ее коренному
значению, и создание объектов или произведений искусства – лишь экстернализация того, что начинается как
внутренний процесс. Карта Н5 – ключ к таким типам порядка и стиля, которые человек стремится наложить на свою
жизнь и каждодневное поведение. Наиболее важным ключевым словом здесь представляется «стиль». Человек с сильной
и хорошо интегрированной картой Н5 имеет тенденцию быть более стилизованным, а возможно, и более стильным, чем
человек со слабой картой Н5.
Пятой гармонике поэтому присуще что-то вроде сферы искусственности (превращение собственной жизни в
«произведение искусства»). Нестилизованный человек – это тот, кто легко может прожить жизнь в соответствии с
«естественными» принципами двоичности и троичности. Человек же, управляемый пятиричностью, обеднен
естественным и самопроизвольным выражением, которое компенсируется самостоятельно сконструированным
порядком и стилем. Стиль может быть любого типа (в зависимости от природы планет, доминирующих в карте Н5). Это
может быть, например, жестко-дисциплинарный сатурнианский стиль или юпитерианский стиль пламенности и
пышности.
Актеры. Пятая гармоника должна быть сильна в картах актеров, по крайней мере тех, чье искусство заключается в
«превращении себя в кого-то еще», кто определенным образом упорядочивает свое поведение с целью создания стиля.
Замечательный пример – Барри Хемфри, актер, хорошо известный тем, что выдавал себя за «госпожу Эдну
Эверидж, суперзвезду». Карта Н5 Хемфри (рис. 13) чрезвычайно сильна, и если не является портретом госпожи Эдны,
то, по крайнем мере, характеризует импульс, толкавший Хемфри на отождествление себя с возмутительной личностью
противоположного пола.
Во-первых, в карте имеется очень тесная Т-квадратура Солнца, Меркурия и Венеры (этой Т-квадратуры, конечно,
нет в радикальной карте, поскольку Солнце не может образовать квадратуру с Меркурием или Венерой, но в картах
гармоник это возможно, и она имеют очень большое значение). Т-квадратура как бы говорит: «Я должен стремиться
найти стиль, посредством которого смогу так общаться с миром, что привлеку внимание людей и завоюю их
восхищение». Во-вторых, есть другая очень тесная
Т-квадратура Луны, Плутона и Юпитера (Плутон в соединении с Солнцем на Асценденте), показывающая
чрезвычайную избыточность стиля Хемфри и плутонианскую безжалостность его насмешливости. В-третьих, Сатурн
образует полуквадратуру с Луной, Юпитером и Плутоном. Возможно, это отражается в попытках Хемфри управлять

избыточностью своего стиля, что позволяло ему вечер за вечером участвовать в одно и том же театральном
представлении. И, в-четвертых, Нептун в точке МС, видимо отражает стремление Хемфри через театральное действие
достичь славы и поклонения. Марс неаспектирован, что, возможно, способствовало персонификации Хемфри в
женщине, а не в мужчине. Но недостаток марсианского динамизма более чем компенсирован Плутоном – кардинальной
планетой всей карты. Хемфри выглядит человеком, охваченным своей картой Н5, и неясно, где он сам, а где
искусственно созданный им характер. В обществе он казался неловким и неуверенным в себе и находил уверенность
только под маской стиля.
Рис. 13. Барри Хемфри. Карта Н5
Несмотря на юмор, стиль поведения Хемфри был очень напряженным и колючим, и это могло быть связано с
преобладанием в карте Н5 «жестких» аспектов (оппозиций, квадратур и полуквадратур). Если в карте Н5 актера
преобладают «мягкие» аспекты (трины и секстили), его стиль, видимо, будет более релаксированным и безразличным.
Пример проявления такого стиля – Либерас, самый высокооплачиваемый в мире пианист, в карте Н5 которого (рис. 14)
доминируют трины и секстили между Солнцем, Луной, Меркурием, Юпитером, Ураном и Нептуном.
 Соединение Венера – Плутон перешло из радикальной карты. Либерас в такой же мере артист, как и Хемфри, но
его стиль более холоден, релаксирован и как бы не затрагивает людей.
Рис. 14. Либерас. Карта Н5
Личность с навязчивым поведением. Связи между планетами в карте Н5 могут давать большие преимущества,
помогая внести в жизнь форму и порядок путем артистического и других видов творчества, развить особый,
индивидуальный стиль поведения.
Но очевидны и опасности этих связей, касающиеся того, что психологи называют навязчивым или навязчиво-
обязательным поведением. Связи пятой гармоники могут создавать стиль, но могут и превращать стиль в тюрьму. Сторр
пишет: «Наверное, самой характерной чертой навязчивого темперамента является настойчивая необходимость
управлять собой и средой, стремление избегать, как только возможно, беспорядка и спонтанности, которые кажутся
угрожающими и непредсказуемыми» [9].
Оппозиции и квадратуры в карте Н5 особенно способствуют навязчивому или обязательному поведению. Мы
видели признаки его уже в карте Н5 инженера Томаса, где квадратуры между пятью планетами и Солнцем, по крайней
мере частично, ответственны за его ментальную и эмоциональную заторможенность. Постоянную игру Моцарта в
бильярд также можно рассматривать как пример навязчивого поведения. Моцарт мог использовать ее в помощь
творчеству, но у других людей при недостаточном выходе в творчество подобные повторяющиеся действия могут легко
стать бегством в искусственный мир формы и порядка, не связанный с хаосом реального мира. В некоторых случаях
такая навязчивость может стать помехой, а не помощью творчеству. Жан Кокто, поэт, артист и кинопродюсер, говорил:
«Мой худший недостаток пришел ко мне из детства, как и почти все, что мне свойственно. Я по-прежнему остаюсь
жертвой навязчивых ритмов, которые превращают некоторых детей в идиотов, заставляя расставлять тарелки на столе
только определенным образом или переступать через определенные ложбинки на мостовой. Во время работы эти
симптомы захватывают меня, и я вынужден сопротивляться некой силе, вовлекающей меня в странный уродливый
литературный стиль, не дающий сказать то, что хочу» [10].
Легко увидеть причину такого навязчивого поведения в Т-квадратуре Солнце – Меркурий – Сатурн – Плутон в
карте Н5 Кокто (рис. 15). Отметим замечание «расставлять тарелки определенным образом», возвращающее к
представлению Босмана о «размещении» как части существенного значения числа пять.
Пятая гармоника связана с инстинктом расположения частей (своих или окружения) в порядке, который
ощущается как благоприятный. Навязчивость, видимо, появляется, когда «размещение» осуществляется ради самого
размещения без связи с какой-либо потребностью.
Рис. 15. Жан Кокто. Карта Н5
В заключение рассмотрим саморазрушающее поведение ребенка, возможно, связанное с вытекающей из сильной
карты Н5 навязчивостью. Это случай «больного ребенка», описанный Эбертином в книге «Контактная космограмма»
[11]. В первые два года жизни его ежедневно рвало, иногда даже во время каждой еды. Он познакомился с корью в
возрасте восемнадцати месяцев, со свинкой в пять лет, с ветрянкой в шесть, а в конце лета 1960 г. ноги ребенка
покрылись прыщами. Ветрянка совершенно разрушила его здоровье, пропал аппетит. Потребовались еженедельные
переливания крови, и все же спасти его не удалось.
 В радикальной карте этого ребенка Венера и Сатурн в очень тесном соединении в шестом доме (по Плацидусу), а в
карте Н5 (рис. 16) Венера и Сатурн в соединении с Луной и в тесной оппозиции с Солнцем и Юпитером (которые также
в соединении с Ураном).
Рис. 16. «Больной ребенок». Карта Н5
Исходя из того, что многие болезни имеют психологические причины, кажется возможным, что сильная карта Н5
внесла вклад в болезненность ребенка и повлияла на его раннюю смерть. Имеются признаки навязчивого поведения,
которым ребенок, действуя инстинктивно по Луне, стремится подавить собственную витальность по Солнцу – Юпитеру
– Урану. Это может быть явной причиной отторжения пищи и низкой сопротивляемости инфекции. Но если бы ребенок
пережил эту инстинктивную фазу и дожил до возраста, когда мог бы в большей мере идентифицироваться с Солнцем и
Юпитером, положительные и творческие потенциалы карты могли бы стать более ощутимыми.
Выводы
На основе этих примеров можно сделать некоторые замечания по интерпретации аспектов в карте Н5.
Соединения. Если в карте Н5 две планеты в соединении, у человека есть желание и способность соединить их
упорядоченным, системным и структурированным образом. Это может проявляться в собственном поведении и в
представлении о себе, в создании стиля поведения, сочетающего характеристики обеих планет. Стиль может выглядеть
искусственным из-за отличия от обычной, нестилизованной формы поведения при спонтанной реакции на окружение.
Соединение может проявляться и в типах порядка и структуры, которые человек стремится наложить на окружение. В
этом случае результатом могут быть произведения искусства, в форме и стиле которых отражаются характеристики
планет.
 Оппозиции. Если в карте Н5 две планеты в оппозиции, человек стремится сблизить их упорядоченным и
структурированным образом. Интерпретация та же, что выше, но в данном случае больше борьбы, преодоления
недостаточности, больше неустанного поиска соответствующего стиля. Иногда человек может идентифицироваться с
планетой (планетами) на одном конце оппозиции и развивать картину поведения, при котором планета (планеты) на
другом конце оппозиции находятся в подавленном или неблагоприятном состоянии.
Квадратуры. Здесь борьбы еще больше, огромные усилия направлены на поиск соответствующего стиля. При
очень высоких творческих достижениях возникающий стиль, вероятно, должен обладать качествами резкости,
колючести или агрессивности (конечно, в зависимости от природы участвующих в его формировании планет). Есть
опасность оказаться в плену навязчивости и повторяющейся и бесполезной деятельности, в результате чего попытка
найти стиль, приспособленный к обеим планетам, кончится сама по себе.
Полуквадратуры. Они могут быть незначимы, если не связаны с двумя или более планетами в оппозиции или в
квадратуре между собой. Тогда планета, находящаяся в полуквадратуре с другими планетами, может ощущаться как
качество, недостающее в стиле, за формирование которого этот человек борется и встроить которое в этот стиль он
чувствует себя обязанным. При этом он никогда не перестанет чувствовать, что его стилю не хватает качеств этой
планеты, и никогда не прекратит попытки включить их в свой стиль.
Трины. Если две планеты в карте Н5 в трине одна к другой, человек испытывает удовольствие и наслаждение от
связывания их между собой в соответствующие структуры и стиль. Результатом, очевидно, будет стиль с качествами
легкости, релаксации и текучести. Другие проявления трина могут быть в поведении, либо в свойствах продуктов
творчества человека. Это найдет выражение в большей естественности и легкости творческой деятельности, однако с
некоторым недостатком осознания неадекватности, а следовательно, с недостатком способности изменить и улучшить
свой стиль в ответ на давление извне.
Секстили. Если две планеты в карте Н5 в секстиле, человек стремится найти тип приятного стиля, связанного с
трином.
Полусекстили и квинконсы. По-видимому, они не значимы сами по себе, если не входят в более сложный
паттерн, в котором показывают, как человек способен объединить «трудные» и «легкие» характеристики карты Н5 в
единый стиль.
Таким образом, можно сделать вывод, что пять, по-видимому, следует рассматривать как собственное число
человека. С его пятью пальцами на каждой руке и десятичной системой счета для человека естественно представление,
что число пять помогает ему осмыслить мир и провозгласить его своим. Мы видим, что пятиричность – это принцип,
связанный с созданием порядка и формы из беспорядка и хаоса. Чтобы понять вещи, человек непрерывно стремится их
классифицировать и разбить на категории. Он также стремится заключить окружающий мир в созданные им формы и
структуры, а свое поведение – в стиль, соответствующий его целям. Способностью использовать принципы двоичности
и троичности человек обладает не намного больше, чем животные, но его способность использовать принцип
пятиричности во много раз выше. Пятиричность, следовательно, есть первейший источник человеческого творчества и
способности к интеллектуальному пониманию действительности. Но она несет внутреннюю опасность: заключая мир в
искусственные формы и структуры, можно потерять ощущение мира, что и бывает в действительности. Кроме того,
ограничивая свое поведение искусственным стилем, можно потерять ощущение себя, и это также реально происходит.
Глава 6. Карта седьмой гармоники
 Семь – следующее простое число после пяти и последнее простое число перед одиннадцатью. Семь, как и пять,
выводит нас за пределы традиционной карты, и мы оказываемся вне досягаемости принципов двоичности и троичности.
Если две планеты связаны между собой принципом семиричности, их взаимоотношения отличаются от
соответствующих принципу двоичности отношений усилия и борьбы, принципу троичности – наслаждения и принципу
пятиричности – порядка и формы.
Семь традиционно считается числом магическим и таинственным. Пять, как было сказано в конце предыдущей
главы, можно рассматривать как число человека, тогда как семь обычно считается числом Бога, относящимся к
космическим тайнам и божественному проникновению. Человеческий порядок можно найти в числе пять, космический
же порядок ищут в числе семь.
Сомнительно, однако, что Вселенная построена по принципу числа семь. Человек связал семь дней недели с
божественным руководством, в действительности же, вероятно, это изобретение человека. Люди прежде думали, что
существует семь планет, и построили на этой основе космологию. На самом деле планет больше. По-видимому, семь
больше связано с фантастическим представлением человека о Вселенной, чем с соответствующей объективной
реальностью.
Чарльз Харвей [1] сказал, что седьмая гармоника показывает, какие аспекты жизни вдохновляют и «включают»
нас. И это близко к коренному значению седьмой гармоники. Но Харвей идет дальше, считая, что седьмая гармоника
обнаруживает то, что «поднимет нас на более высокий уровень видения и понимания. Она характеризует нашу
восприимчивость к потоку высшей энергии, а также обстоятельства, которые могут открыть нас «вдыханию»
божественного». Мне же кажется, что проникновение в божественное и понимание его ближе по значению к девятой,
чем к седьмой гармонике.
Чарльз Грехем [2] написал полезную статью о картах Н7 артистов. Но поскольку статья полностью посвящена
связи седьмой гармоники с творчеством, остались вне рассмотрения другие ее значения.
По всей вероятности, семь в действительности является числом человека, но не его рациональных и
конструктивных способностей, а необузданного, плодотворного и непредсказуемого воображения. Это число
наивысшего полета творческого воображения человека и наиглубочайших его деструктивных иллюзий. Это число не
постоянства, а мимолетности, не неизменной правды, а неожиданных всплесков света и темноты, не объективной
реальности, а субъективных впечатлений и эмоционального опыта, извлекаемого человеком из этих впечатлений, не
знания, а фантазии. Короче, - это романтическое число.
Когда две планеты связаны в седьмой гармонике, человек ощущает уверенность в романтической связи между
ними. Он не может соединить их с помощью более искусственного принципа пятиричности, и все же страстно желает
сблизить их. Идея соединения энергий двух планет должна иметь над ним большую эмоциональную власть. Вокруг нее
в воображении человека сознательно или бессознательно создаются фантастические представления, влияющие на его
мировоззрение и поведение. Проявления этого разнообразны: человек может чувствовать, что должен передать некое
послание человечеству, и стремится сделать это через творчество в области искусства, или он романтически видит
будущее человечества и реализует это видение в борьбе, в политической деятельности; либо, наконец, это могут быть
чисто личные фантазии, которые касаются только его самовосприятия и восприятия других людей, но в связи с ним
самим, и которые влияют на его каждодневные действия и взаимодействия. Так, квадратуры и оппозиции в карте Н7
могут означать, что человек вдохновлен идеей конфликта между планетарными силами и ощущает, что конфликт этот в
действительности происходит между ним и окружающими.
В этой главе будет рассмотрен ряд примеров сильных и хорошо интегрированных карт Н7. Но седьмая гармоника
заключает в себе громадный потенциал как хорошего, так и плохого. Начнем с людей, направивших творческий
потенциал седьмой гармоники на добрые дела, а затем перейдем в «плохую» область спектра.
Творческие артистические личности
Творческие артистические личности – не единственная категория людей с сильными картами Н7, но на их примере
можно уяснить смысл седьмой гармони, тогда как в жизни многих других людей это остается скрытым под
поверхностью событий.
Начнем с композитора Гектора Берлиоза. Его карта Н7 чрезвычайно сильна (рис. 17): она содержит большой крест,
в который входят все пять внешних планет, а также Венера.
Включено также Солнце, находящееся в соединении с Юпитером и в оппозиции с Плутоном. Квадратуры Венеры
с Юпитером и Сатурна с Ураном чрезвычайно тесны. Включение Венеры существенно, потому что именно Венера в
карте Н7 в наибольшей мере выражает романтизм в обычном смысле и особенно романтически любовь.
Рис. 17. Гектор Берлиоз. Карта Н7
Берлиоз – архетип романтического композитора, подобно тому как Моцарт – наиболее сильный в пятой гармонике
архетип классического композитора. Шоль пишет: «Романтизм Берлиоза был врожденным. Его романтическая
чувствительность проявилась в детстве, когда он плакал, соприкоснувшись со строками Виргилия, и выражалась всю
жизнь в веренице любовных историй, многообразных и многочисленных даже для его нации и его времени… Его
романтической чертой была и любовь к необъятному… Еще одна и очень существенная особенность Берлиоза – влияние
литературы. Его сочинения часто являются музыкальными воплощениями романтической поэзии... Наконец, надо
отметить романтический характер программ его инструментальных произведений – схем воплощения тональных
эмоций, возбуждаемых последовательностью событий и сцен» [3].
Описав многочисленные романтические любовные истории Берлиоза, Шоль приходит к заключению: «Эти
романтические события, ... как может показаться, не относятся к делу при обсуждении его как композитора, но жизнь и
искусство Берлиоза были слиты воедино, и эти истории характеризуют его как истинного выразителя принципа
экстремистского романтизма, причем не в качестве правила, но по прямой реакции на чувство».
Это превосходное описание модели поведения по Н7 в противоположность поведению типа Н5 – «по правилу».
Ясно, что Берлиоз с его большим крестом в карте Н7 стремился прожить жизнь в соответствии с романтическими
идеалами и выразить эти идеалы в музыке; его музыкальное вдохновение было тесно связано с эмоциональными
неурядицами в немузыкальной жизни.
Наименее интегрированная в карте Н7 Берлиоза планета – Меркурий. Но Меркурий очень хорошо интегрирован в
его карте пятой гармоники, где эта планета находится в точном соединении с Сатурном, в трине с Луной и в квадратуре
с Венерой. Поэтому ясно, что Берлиоз использовал эти способности Н5, чтобы привнести порядок и форму в свою
музыку. Крупнейшие представители искусства, видимо, должны быть сильны как в пятой, так и в седьмой гармониках, и
обе эти гармоники, как и девятую, к которой мы перейдем в следующей главе, необходимо учитывать для понимания
природы их творчества.
 Берлиоз – автор единственной известной мне музыкальной пьесы с семитактовым ритмом. Это «Танец
прорицателей» в «Детстве Христа», дикий вихреобразный ритм которого хорошо выражает природу седьмой гармоники.
Художники
Многие художники имеют сильные карты Н7, и это определяет не столько стиль произведений, сколько силу
воображения, воплощенную в содержании. Поэтому художники, у которых семиричность выражена наиболее сильно, –
не обязательно величайшие художники, но в их произведениях наиболее сильно выражена работа творческого
воображения.
Для примера возьмем Джеймса Энзора, которого считают величайшим бельгийским художником конца
девятнадцатого – начала двадцатого столетия. Энзор навязчиво писал скелеты и черепа. Он работал в изоляции и не
принадлежал ни к какой школе. Приведем выдержку из Фейдоновской энциклопедии искусства двадцатого столетия:
«Гротесковость... едкий юмор... Кажется, что паранойя, вызванная атаками критиков, объединилась с несчастливым
детством, чтобы наполнить ужасом и горечью многие его произведения... Он отождествлял себя с Христом: как и он,
был осмеян и гоним» [4].
Рис. 18. Джеймс Энзор. Карта Н7
Карта Н7 Энзора содержит чрезвычайно сильные элементы (рис. 18). Солнце и Марс находятся в очень тесной
оппозиции с Нептуном на оси Асцендент – Десцендент и в очень тесной квадратуре с Сатурном. Солнце, Нептун и
Сатурн также в полуквадратуре с Юпитером. Сатурн в соединении с Луной и Плутоном, тесно связанными с IC. Таким
образом, Сатурн, который в карте Н7 часто представляется планетой страдания, – главная планета карты. В Т -
квадратуре Солнце – Марс – Нептун – Сатурн виден выход Энзора в трансцендентность («он отождествлял себя с
Христом») и ощущение препятствий и гонений, а в соединении Луна – Плутон – Сатурн – неумолимость и
безжалостность фантазии, воплощенной в красках.
При таких паттернах в карте Н4 это человек, ведущий битву с миром, возможно, за корону мученика, тогда как
Энзор прожил жизнь отшельника. Если бы это была карта Н5, она соответствовала бы человеку, предстающему в
резком, колючем стиле, тогда как стиль картин Энзора обычный и ничем особо не отличается. Но поскольку это карта
Н7, ее содержание относится к воображению и фантазии.
Сальвадор Дали также имел сильную карту Н7 (рис. 19).
Рис. 19. Сальвадор Дали. Карта Н7
По структуре она замечательно похожа на карту Энзора: здесь вместо Луны – Сатурна – Плутона на IС видим
Плутон на IС в оппозиции к Луне – Меркурию – Марсу, а вместо Сатурна в квадратуре с Солнцем – Марсом – Нептуном
и полуквадратуры с Юпитером имеем Марс в квадратуре с Юпитером и Нептуном и секстиль с Сатурном и Ураном. Но
в карте Дали Марс является основной планетой, что соответствует сексуальной природе многих фантазий Дали. Хью
пишет [5], что Дали «использует воображение импотенции и вины», а согласно Фейдоновской энциклопедии [6],
некоторые картины Дали «полностью осознаются как визуальные послания из человеческого подсознания». Но особый
блеск художественного стиля Дали больше связан с его картой Н5, чем с картой Н7. В Н5 у него Солнце в трине с
Луной, а Меркурий в тесном соединении с Ураном и в оппозиции с Юпитером.
Писатели
Пример поэта с сильной картой Н7 – Руперт Брук. В карте Н7 Брука (рис.20) Солнце в оппозиции к Марсу и
Юпитеру, Юпитер в трине к Меркурию и Венере.
 И поэмы Брука отражают устремленность воображения к марсианской энергии и юпитерианской витальности,
выраженную чарующим (венерианским) образом, хотя в «реальной жизни» ему было трудно проявлять эти качества. Но
Солнце и Юпитер в квадратуре с Сатурном, планетой страданий и смерти. Соответственно, в воображении Брука
навязчиво присутствует образ смерти, не только смерти физической, но также гибели юности, поэзии, идеализма,
витальности, любви.
Рис. 20. Руперт Брук. Карта Н7
Эта тема, намеченная в его ранней поэме «Vanitas», вновь и вновь возникает в последующих произведениях,
например, в его прекрасной последней поэме «День, который я любил». В этой поэме, навеянной первой мировой
войной, тема трансформируется в прославление гибели в бою («Трубите в роги над богатым урожаем смерти!»), и
возможно, смерть самого Брука (на военной службе, но не в бою, а от болезней) ускорилась под влиянием его
мысленной устремленности к идеализированной смерти.
Рис. 21. Генри Миллер. Карта Н7
Седьмая гармоника также связана с сексуальной фантазией и эротикой, особенно при значимом Марсе. Мы уже
видели это в карте Н7 Сальвадора Дали. Другой пример – Генри Миллер, произведения которого хорошо известны
эротическим содержанием. Карта Н7 Миллера (рис. 21) содержит пятикратное соединение Солнца, Луны, Марса,
Нептуна и Плутона, причем Марс в точном соединении с Плутоном.
Это хорошо передает поглощенность воображения Миллера собственной сексуальностью. Кроме того, Марс,
Нептун и Плутон в оппозиции к Венере. Говорят, что Миллер боялся женщин, и эта оппозиция передает его
поглощенность идеей «борьбы полов».
 Архитектор со своим видением
Совершенно иной тип творческого вдохновения можно видеть в карте Н7 Ле Корбюзье (рис. 22) – архитектора,
который более чем кто-либо причастен к крупномасштабному массовому строительству и появлению современных
жилищ в виде огромных каменных башен, окруженных пустым зеленым пространством. Поэтому его можно считать во
многом ответственным за многие несчастья городской жизни двадцатого столетия. Ле Корбюзье был вдохновлен идеей
создания Утопии путем расчистки хаоса и неразберихи современного города и замены его структурами, в которых люди
будут вести упорядоченную жизнь муравьев или термитов. Однажды, наблюдая сумятицу центрального Парижа, он
воскликнул: «Представьте, что весь этот мусор, покрывающий сейчас землю, как сухая короста, вычистят, увезут и
заменят громадными светлыми кристаллами из стекла высотой свыше 600 футов!» [7].
Рис. 22. Ле Корбюзье. Карта Н7
Чтобы понять карту Н7 Ле Корбюзье, отметим, что соединения Солнце – Уран и Луна – Плутон, а также секстиль
к Сатурну перешли из радикальной карты. Но в карте Н7 соединения слились и с присоединившимся к ним Юпитером
образовали чрезвычайно мощную оппозицию Солнца – Урана к Луне – Плутону – Юпитеру. Между ними располагается
Сатурн, а также Меркурий в трине с Сатурном.
Карта показывает, что приложение Утопии ко всему остальному человечеству – результат собственных
внутренних проблем и фантастических представлений Ле Корбюзье о себе. Он отличался высокой потребностью в
театральной саморекламе (Солнце в тесном соединении с Ураном в радикальном пятом доме) и вместе с тем сильной
потребностью в уединении (Луна в тесном соединении с Плутоном в радикальном двенадцатом доме). Эти две очень
различные стороны его натуры встретились в Н7: он ищет путь вдохновения, чтобы соединить их, путь ухода от людей
через утверждение собственной индивидуальности. Но как это сделать? Ответ заключен в Сатурне, соединяющем
планеты в радостной системе тринов и секстилей. В этом контексте Сатурн перестает быть планетой страданий и
превращается в планету ограничений, с радостью наложенных и охотно принятых. Ле Корбюзье словно говорит: «Я
заключу этих людей в коробки, и это освободит меня от необходимости взаимодействовать с ними и заставит их
благоговеть перед моим блеском и оригинальностью». Такова природа Н7 или часть природы Н7 в фантазии Ле
Корбюзье. Структура Венера – Марс – Нептун еще более усложняет картину.
Конечно, Ле Корбюзье вряд ли когда-либо сознательно рассуждал таким образом. В отличие от Берлиоза, Энзора
или Дали, он никогда не пытался эксплуатировать свое подсознание и выносить результаты его работы на поверхность.
Он работал на уровне Н5, создавая формы и структуры. Но карта Н7 является ключом к неосознанным мотивам,
лежащим в основе поведения таких людей.
Итак, на примере Ле Корбюзье видим, что карта Н7 может обнаруживать очень опасные силы. Основная
опасность, по-видимому, возникает, когда человек воспринимает побуждение, исходящее от связей в карте Н7, как
видение реальности. Если он применяет это видение к себе и живет в соответствии с искаженной картиной реальности,
то людям кажется, что он «живет в собственном мире», не связанном с реальным. Но если у него хватит сил применить
свое видение к реальному миру через собственное поведение, превращая фантазии в реальность, результаты могут быть
поистине устрашающими.
Превращение фантазий в реальность особенно свойственно политикам, что видно при рассмотрении их карт.
Возможно, наиболее ярким примером является Адольф Гитлер, чью карту Н7 (рис. 23) интерпретировал Чарльз Харвей:
«В этой карте одновременно просматриваются вдохновение идеей расширения Германской империи за счет увеличения
военной мощи и железная дисциплина человека, ставшего почти не человеком в своей способности к
концентрированному самоконтролю и безжалостной целеустремленности» [8].
Другой пример – Ричард Никсон, экс-президент Соединенных Штатов. Карта Н7 Никсона (рис. 24) намного
сильнее других гармоник.
Корни его всепоглощающего стремления к личной власти лежат в тесной оппозиции в радикальной карте между
Меркурием, Марсом и Юпитером в четвертом доме и Плутоном в десятом доме. В карте Н7 оппозиция Меркурий –
Марс – Плутон еще видна (хотя и слегка за пределами допустимого орбиса), но теперь она близка к оси Асцендент –
Десцендент, а Меркурий и Марс в соединении с Луной и Нептуном, которые находятся в тесной оппозиции с Плутоном.
Плутон вблизи Десцендента в воображении Никсона превращается в тех людей, для которых «он недоступен», а Луна –
Нептун – Марс – Меркурий в его воображении предстают ответственными за их враждебность, и он строит планы их
поражения. Солнце в оппозиции к Сатурну, видимо, показывает, что Никсоном владеет идея собственного страдания.
Итак, в карте Н7 видны корни паранойи, приведшей к Уотергейтскому скандалу и падению Никсона.
Рис. 23. Адольф Гитлер. Карта Н7
В карте Никсона, время рождения которого известно достаточно точно, нет, как у Гитлера, большой концентрации
планет на оси МС – IС. Эта ось в карте Н7, по-видимому, связана с вдохновляющими человека целями, которых он
стремится достичь, а ось Асцендент – Десцендент связана с фантастическими представлениями человека о настоящем и
особенно – о реальных взаимоотношениях с людьми. Никсон, насколько известно, не строил, как Гитлер, великих
планов на будущее; фантазии больше касались собственного места в мире в настоящем.
Рис. 24. Ричард Никсон. Карта Н7
 Убийцы
Наконец, убийцы и другие жестокие преступники часто имеют сильные карты Н7, которые могут послужить
ключом к пониманию работы их воображения, а следовательно, мотивации преступлений. Пример крайней жестокости –
Чарльз Уитмен, берсерк, убивший в один день пятнадцать человек, в том числе жену и мать. Уитмен имел
исключительно сильную карту Н7 (рис. 25).
Доминирующая Т-квадратура Солнца, Юпитера, Меркурия и Сатурна показывает, что в воображении Уитмен
стремится к достижению личной славы путем контроля и управления своим мышлением. Но включение этих планет с
Венерой и Ураном на Десценденте показывает, что, стремясь к этой цели, Уитмен очень зависит от женщин, которые
вносят в его жизнь приключения и романтику и кажутся свободными от сатурнианских уз. Такой паттерн, очевидно,
ведет к сильнейшему эмоциональному стрессу и сложным взаимоотношениям (любовь – ненависть) с женщинами,
включая, разумеется, жену и мать. Сама по себе эта конфигурация не должна приводить к убийству, но ее пересекает
оппозиция Марса с Нептуном – Плутоном. Эта структура более характерна для убийцы, и, вероятно, именно она явилась
«спусковым крючком», когда Уитмен «потерял разум».
Рис. 25. Чарльз Уитмен. Карта Н7
Выводы
На основании этих двух и других случаев можно сделать выводы по интерпретации аспектов в карте Н7.
Соединения. Когда в карте Н7 две планеты в соединении, человек вдохновлен идеей соединить их. Он может
оказаться не способным сделать это в своем каждодневном поведении, но эта идея имеет для него огромное
эмоциональное значение, она овладевает им и движет его поступками. Человек удерживает эти чувства в себе
(возможно, частично похоронив в подсознании), но они могут по-разному проявляться в поведении. Его посещают
фантазии о связи между планетами в соединении (вернее, между силами, которые они представляют), он создает
произведения искусства, отражающие эти фантазии. В результате соединение планетарных принципов оказывается
«посланием» искусства. В его воображении создается романтическое представление о мире, объединяющее эти
планетарные силы и способное стать идеалом. Вдохновленный, он может стремиться вдохновить других. В некоторых
случаях (возможно, за счет силы в других гармониках) он сможет воплотить свое видение в реальность. Результаты
бывают весьма внушительными и часто выглядят как «зло», поскольку не имеют корней в реальности (нереальное
видение накладывается на реальный мир).
Оппозиции. Когда две планеты в оппозиции в карте Н7, человек ищет вдохновения в идее их соединения.
Интерпретация та же, что выше, кроме того, что здесь больше борьбы, стремления преодолеть недостаточность или
неустанный поиск вдохновения. Иногда ясно, что человек вдохновлен не идеей соединения планет, а идеей борьбы
между ними: он может рассматривать их как представителей сил добра и зла или света и тьмы.
Квадратуры. Здесь еще больше борьбы за вдохновение, которая может привести к великим творческим
достижениям, но очень вероятно, что созданные произведения искусства будут свидетельствовать об очень сильном
эмоциональном конфликте и беспокойстве. Если в карте Н5 есть опасность навязчивого поведения, то в Н7 – опасность
маниакального поведения из-за взрыва романтического отчаяния.
Полуквадратуры. Сами по себе они могут быть незначимы, если не связаны с двумя или более планетами в
оппозиции или в квадратуре друг к другу. При такой связи планета в полуквадратуре с другими может представлять
качество, которого (как ощущает человек на основе фантастического видения) ему не хватает, которое он стремится в
себе развить и будет постоянно стараться включить в это видение.
Трины. Когда две планеты в трине в карте Н7, человек получает удовольствие и наслаждение от идеи их
соединения. Таким образом, он может переместиться в воображаемый мир, реальность которого чисто субъективна.
Вероятно, такие трины ведут к внутренним снам наяву, а не к проявлению творческой активности, если трины не
связаны с оппозициями и другими «жесткими» аспектами, когда планета в трине (или секстиле) может способствовать
разрешению конфликта.
Секстили. Если две планеты в секстиле в карте Н7, человек ищет тип приятного вдохновения, связанный с
трином.
Полусекстили и квинконсы. Аспекты, видимо, незначимы сами по себе, кроме случаев, когда входят в более
крупные структуры, показывая, как человек может объединить «трудные» и «легкие» черты своей карты Н7 в единый
паттерн вдохновения.
В общем, седьмая гармоника представляет динамическую силу вдохновения человека. Если пятая гармоника
представляет способность человека наложить на мир (и на себя) создаваемые им самим порядок и структуру, то седьмая
имеет дело с его способностью наложить на мир (и на себя) смысл, имеющий эмоциональное значение для него самого.
Многие люди никогда полностью не реализуют потенциал паттерна планетарных сил Н7. Он может вести к снам наяву и
фантазиям и подсознательно влиять на поведение человека, но творческий потенциал его остается непознанным и
неиспользованным. Но когда вся мощь седьмой гармоники «спускается с привязи», это ведет либо к диким
разрушениям, либо к огромным творческим достижениям. Вместе с пятой гармоникой седьмая гармоника представляет
способность человека к творчеству – к изобретению собственной версии реальности.
Глава 7. Карта девятой гармоники
Девять не простое число, 9 = 3x3. Карта Н4 – карта чистой двоичности человека, так и карта Н9 – карта его чистой
троичности. В понимании астрологов число три всегда связывалось с такими качествами, как удовольствие,
наслаждение, гармония, поэтому способность человека к развитию этих качеств можно видеть из карты Н9.
Но надо понять, что число девять представляет более чистую или более рафинированную троичность, чем та,
которую обычно наблюдают астрологи. Способность человека испытывать удовольствие и наслаждение отражается в
карте третьей гармоники, где трины радикальной карты предстают в виде соединения. Карта же девятой гармоники
отражает 3x3, т.е. «удовольствие в удовольствии». Она представляет тип более глубокого удовольствия, его труднее
ощутить полно, но оно приносит ощущение большего совершенства. Можно по-разному описать это состояние. Для
меня наиболее подходящими кажутся слова «радость, счастье и мир». Если планеты, связанные между собой в карте Н4,
находятся в состоянии борьбы, то связанные в карте Н9 – в мире между собой, потому что приносят друг другу радость
и счастье.
Карта Н9 показывает способность человека к радости и счастью, которые возникают из мира с собой и
окружающими. Но поскольку это неразделимо, карта показывает и способность человека распространять радость и
счастье на окружающих.
Пример – Морис Эсканд, директор Комеди Франсез. Гоклен пишет о нем: «Он руководил славным театром с
великим тактом, учтивостью, дипломатичностью и эффективностью. До конца жизни Эсканд страдал от рака, но
никогда не показывал свою боль, проявляя «героизм без суеты»... Эсканд завоевал восхищение и любовь товарищей-
актеров, и рассказывают, что после встречи с ним в Англии Елизавета II сказала: «Я только что видела величайшую
редкость. Счастливого человека». Эсканд обладал талантом быть счастливым и распространять счастье. Возможно, это
главное, что он оставил в наследство» [1].
Как и можно было ожидать, у Эсканда чрезвычайно сильная карта Н9 (рис. 26) со всеми десятью планетами,
связанными в единую структуру. Но тесная оппозиция между Солнцем – Венерой и Меркурием – Марсом на оси МС –
IС показывает, что Эсканд не получал счастья без борьбы. Счастье было в большей мере целью, за которую он сражался,
чем спонтанным состоянием. Тем не менее, его способность быть счастливым была значительно выше средней.
Счастье и поиск счастья – простая, или мирская интерпретация девятой гармоники. Но очень многое
свидетельствует о том, что девятую гармонику можно интерпретировать гораздо глубже. Ибо что приносит счастье?
Чтобы быть счастливым и радостным, человеку надо быть в мире с собой и окружающими. В четвертой гармонике он
находится в состоянии войны с миром; в пятой он пытается наложить на мир свой собственный порядок и структуру; в
седьмой он пытается наложить на мир свое фантастическое представление о нем. В девятой же гармонике человек
принимает мир таким, каков он есть. Ему известно, что представляет собой мир, и он не пытается сделать его другим. И
еще человек принимает сознание ограниченности своего знания. В наиболее глубоком смысле девятая гармоника имеет
дело со знанием, пониманием и правдой.
Рис. 26. Морис Эсканд. Карта Н9
 Более того, чтобы быть в мире с собой, человек должен принять свое место в мире, как бы оно ни было
незначительно. Высокомерие и самоутверждение предыдущих гармоник уступают место смирению. Девять – число не
человека, а Космоса. В сфере этого числа человек занимает свое место в космической схеме.
Психические силы
Знание несет с собой силу. Если человек владеет истинным пониманием мира, он проявляет в нем силу. Каждая из
гармоник обладает своим собственным типом силы, но девять, видимо, наиболее мощное из рассмотренных чисел,
несмотря на то, что сила его по своему существу не наступательная.
Поистине удивительно, насколько выражена тенденция к сильным картам Н9 у религиозных деятелей, мистиков,
людей, обладающих способностью ясновидения, лечения и других проявлений психической энергии. Примером может
служить Рудольф Штейнер – великий духовный лидер и основатель антропософии, карта Н9 которого (рис. 27)
описывалась Сюзанной Лилли-Харвей [2]. Приведенное в конце статьи Лилли-Харвей высказывание Штейнера о знании
– прекрасное определение истинного знания, относящегося к девятой гармонике: «Знание, направленное только на
расширение личного обучения и накопление личного богатства, уводит вас с основного пути. Но знание, направленное
на развитие процесса облагораживания человека и космического развития, продвинет вас вперед» [3].
Рис. 27. Рудольф Штейнер. Карта Н9
И Рудольф Штейнер, подобно Гете, которым он восхищался, – замечательный пример человека, сильного во всех
картах гармоник.
Но карта девятой гармоники, безусловно, самая сильная. Она содержит шестикратное соединение Сатурна, Марса,
Меркурия, Луны, Плутона и Нептуна, сгруппированное вокруг очень тесного соединения Луны, Меркурия и Плутона.
Это одно из наиболее мощных соединений, которые я наблюдал в картах гармоник, и можно сделать вывод, что именно
соединение этих шести планет в гармонике знания дало Штейнеру его мистическую силу и способность проникновения
в космическую и человеческую правду. Истины, выявленные Штейнером, поистине вселенски (нептуниански)
многообразны, но квадратура Уран – Нептун показывает усилия, прилагавшиеся Штейнером, чтобы сделать их
доступными отдельному человеку.
Однако в карте есть нерешенная проблема. Соединение Солнце – Юпитер показывает, что Штейнер воспринимал
себя как духовного учителя и лидера, и я считаю, что именно это соединение дало возможность Штейнеру открыть миру
истины, которые, по его словам, ранее были известны посвященным, но держались в секрете. Все же отсутствие
интеграции между соединением Солнца и мощным соединением Луны обнаруживает дилемму, которая, кажется, до сих
пор не разрешена движением, основанным Штейнером. Почитаем ли мы человека, выявившего для нас эти истины? Или
же мы почитаем саму истину, лишь посланцем которой он являлся?
Теперь взглянем на карту Н9 Эдгара Кейса (рис. 28), которого Окен [4] считал «крупнейшим западным пророком,
прорицателем и целителем двадцатого столетия».
Кластер из пяти планет вблизи оси Асцендент – Десцендент (Меркурий – Сатурн – Уран в оппозиции к Луне -
Марсу, оппозиция к Марсу точная) показывает чрезвычайную силу Н9, которую Кейс мог направлять вовне для лечения.
Но Солнце входит в эту структуру только через квинконс с Меркурием, видимо, не имеющий большого значения, и это
показывает, что Кейс лично не участвовал в этом процессе. Он считал себя каналом для космической энергии.
Рис. 28. Эдгар Кейс. Карта Н9
 У Ури Геллера, который может сгибать металлическую ленту с помощью психической энергии, паттерн девятой
гармоники очень похож на паттерн Кейса с тем же соединением Меркурий – Сатурн на Асценденте и Луной, близкой к
Десценденту (рис. 29).
Но в карте Геллера Солнце включено, и это показывает, что он в большей мере, чем Кейс, стремится к
личностному участию в своих психических действиях. Особая природа достижений Геллера хорошо видна из точной
оппозиции между Сатурном на Асценденте и Юпитером на Десценденте, а также из тесной оппозиции Меркурий –
Луна: путем управления и направления своей психической энергии с помощью энергии мысли Геллер делает внешние
объекты гибкими и свободными от ограничений.
Рис. 29. Ури Геллер. Карта Н9
Однако близкое сходство между картами Н9 Геллера и Кейса оставляет мало сомнения, что Геллер мог бы, если
бы захотел, иметь успех в качестве целителя, а Кейс – гнуть металл. Различия между ними надо искать в радикальных
картах и других картах гармоник.
Другой замечательный случай – святая Бернадетта из Лурда. Ее карта Н9 (рис. 30) содержит очень точную Т-
квадратуру Луны (в соединении с Юпитером), Марса и Урана, которая показывает ее открытость неожиданным и
поразительным откровениям психической или сверхъестественной природы. Такие же тесные полуквадратуры с
Меркурием показывают ее решимость передать эти откровения другим.
Рис. 30. Святая Бернадетта из Лурда. Карта Н9
 У всех этих людей, обладающих психической силой, особенно значимо положение Луны в карте Н9. Можно
видеть, что именно Луна в карте Н9 приводит людей в соприкосновение со скрытыми силами, о которых другие не
имеют понятия.
Несколько иной случай – Сатья Саи Баба, индийский чудотворец. В его радикальной карте Солнце и Венера
(вместе с Сатурном) на Асценденте, но в карте Н9 (рис. 31) они также в соединении с Юпитером, в трине с Нептуном и в
секстиле с Меркурием и связаны в единый паттерн с другими планетами.
В этом случае видна чистая радостная уверенность в себе Солнца, Венеры и Юпитера на Асценденте в Н9,
позволяющая Саи Баба реализовать свою божественную природу. Однако Луна все же сильна благодаря
полуквадратурам с Нептуном и Меркурием и трину с Ураном.
Рис. 31. Сатья Саи Баба. Карта Н9
Таким образом, карта Н9 может показать, способен ли человек развить психические силы. Но для людей с
недостатком этих сил (или чувствующих их недостаток) интерпретация карты Н9 может оказаться трудной. В
особенности это относится к картам выдающихся людей, о которых известны именно их активные достижения, а не
состояния пассивного наслаждения. Девятая гармоника связана, как было сказано, со способностью человека к радости и
счастью. Но радость и счастье – вещи неуловимые, и цель, которую активно преследует человек, скорее окажется целью
четвертой (победа), пятой (порядок) или седьмой (вдохновение) гармоник, чем целью девятой (радость) гармоники.
Поэтому трудно полностью согласиться с утверждением Джона Эдди, что карта Н9 представляет «идеал, который
должен быть реализован» и что она «так относится к радикальной карте, как фрукт к дереву» [5]. Идеал или цель, к
которой человек стремится, и результат труда его жизни зачастую лучше видны из карт других гармоник.
 Тем не менее карта Н9 действительно характеризует тип идеала, наивысшую цель, к которой человек может
стремиться, цель, которая приведет его к высшей радости, миру и пониманию. Но чтобы достичь этой цели, человек
должен прекратить неустанную борьбу, связанную с другими гармониками, и «открыть себя миру» более пассивным
образом. В этом отношении астрологическое понимание карты Н9 очень важно.
Не могу и полностью принять традиционный индийский взгляд, что карта Н9 (Навамса) является картой брачного
партнера [6]. Однако девятая гармоника четко связана не только с личной способностью человека к радости, но и к
способности его распространять радость на окружающих. Поэтому карта Н9 может дать ключ к определению типа
партнера, которому данный человек способен принести наибольшее счастье и получить максимальное счастье в ответ.
Таким образом, карта Н9 может сообщить кое-что об идеальном брачном партнере.
Стремление к просветлению
Доктор Альберт Швейцер имеет сильную карту Н9 (рис. 32). Значимые ее элементы содержатся уже в радикальной
карте: точное соединение Солнце – Меркурий и очень точная Т-квадратура Сатурна, Урана и Марса. В карте Н9 эти две
конфигурации и Венера соединяются, так что Солнце (около Десцендента) оказывается в соединении с Меркурием,
Венерой и Ураном, в оппозиции к Сатурну и в квадратуре с Марсом. Это показывает, что Швейцер может получать
радость и удовлетворение, действуя вне сил радикальной Т-квадратуры по образу девятой гармоники, т.е. посвящая себя
духовному развитию и служению человечеству.
Рис. 32. Альберт Швейцер. Карта Н9
Карл Густав Юнг также имел сильную карту Н9 (рис. 33).
 Солнце близко к квадратуре с Нептуном в радикальной карте, но в карте Н9 Солнце и Нептун вместе с Меркурием,
Юпитером, Сатурном и Плутоном образуют большой крест. Включение в паттерн Солнца с четырьмя из пяти внешних
планет показывает способность Юнга к глубокому и универсальному пониманию состояния человека, а включение
Меркурия показывает способность выражать это понимание словами и передавать его другим.
Рис. 33. Карл Густав Юнг. Карта Н9
В карте Швейцера, как и в карте Юнга, значимость Солнца выше, чем Луны. Луна в карте Н9, как уже сказано,
связана с психическими силами; Солнце не несет этого значения, а больше связано с ростом личной просветленности и
понимания. Солнце в соединении с Юпитером, как и в карте Рудольфа Штейнера, показывает, что Юнг воспринимал
себя учителем и просветителем. Но поскольку Солнце и в соединении с Сатурном, Юнг также чувствовал, что должен
приземлить свое учительство и иметь дело с мирскими деталями человеческой жизни, страданиями, а также с
реальностью межличностных отношений.
У Юнга, как и у Швейцера, значимы оппозиции и квадратуры. Эти «жесткие» аспекты вносят элемент двоичности
в чистую троичность девятой гармоники и указывают на борьбу за достижение просветления. С другой стороны,
Рудольф Штейнер, обладающий мощным соединением в Н9, легко достигает духовного развития, его борьба
развертывается в иных гармониках, а не в девятой.
Творческие артистические личности. Рассмотрим карты девятой гармоники творческих артистических
личностей
Рассмотрим карты девятой гармоники творческих артистических личностей. В предыдущей главе было сказано,
что пятая и седьмая гармоники представляют творчество в смысле изобретательства, способности найти новую версию
реальности. Но и девятая гармоника играет роль в творчестве. Она представляет способность человека погрузиться в
свое окружение и извлечь из него качества девятой гармоники – радости, мира и понимания, с тем, чтобы потом иметь
возможность передать эти качества друзьям через процесс «ре-творчества». Артист, основная сила которого в девятой
гармонике, действует как канал для сил, которые он находит вне себя, а не создает реальность заново в своем
воображении.
Кроме того, девятая гармоника имеет дело с привнесением счастья в жизнь других людей, поэтому артист,
работающий по девятой гармонике, может казаться более легким по тону, более связанным с удовольствием или даже с
развлечением по сравнению с теми, кто действует по пятой и седьмой гармоникам. Артист, пытающийся поразить мир
грандиозностью своего видения и оригинальностью воображения или стиля, по всей вероятности, извлекает свою силу
из пятой и седьмой гармоник. Практически, однако, нет полностью четко определенных людей пятой, седьмой или
девятой гармоник: каждый имеет некоторую силу во всех гармониках, и их влияние находится в непрерывном
взаимодействии. Для оценки артиста, как и любого другого человека, необходимо рассмотреть все гармоники вместе.
Художник с величайшей силой в девятой гармонике – пейзажист Камилл Коро. Его карта Н9 (рис. 34) содержит
большой трин Венеры – Юпитера, Урана и Плутона, причем Венера – Юпитер в оппозиции к Нептуну.
Кроме того, Солнце в трине с Меркурием, который находится в соединении с Венерой, так что Венера является
главной планетой карты. Коро на протяжении всей жизни боролся за воссоздание в красках красоты того, что
представало перед ним:
«Свойства его картин были обязаны прямому контакту его с природой, видению света, пониманию значения
цветотона, ощущению структуры и чувству атмосферы» [7].
 Рис. 34. Камилл Коро. Карта Н9
«Он не позволял реализму встать на пути неуловимой поэзии и красоты, через правду стремился к недосягаемому.
Перед смертью он признался: «Кажется, я никогда не научусь писать небо. То, что передо мной, – значительно
прекрасней, глубже, прозрачнее» [8].
Убежденность в невозможности перевести небесную красоту в земные краски хорошо передается оппозицией
Венеры – Юпитера к Сатурну в карте Н9.
Чарльз Диккенс – пример писателя, исключительно сильного в девятой гармонике. Его карта Н9 (рис. 35)
содержит сложный паттерн планет, в котором доминируют трины и секстили, но есть и точная оппозиция Венера –
Юпитер.
Диккенс, подобно Коро, стремился точно передать видимое, и его мотивом, более непосредственным, чем у Коро,
было желание внести счастье в жизнь других людей. Современный критик писал: «Никто не думал о мистере Диккенсе в
первую очередь как о писателе. Он через свои книги сразу становился другом, был близок всем людям доброго
характера и широкого сердца. То, что он делал для нас, не есть явление чисто литературное; это человек высокой
гуманности, который просто использовал литературу как средство войти в контакт с людьми» [9].
Рис. 35. Чарльз Диккенс. Карта Н9
Диккенс сказал о себе: «Я всегда очень верил бедным. Всегда делал, что только мог, чтобы представить их
богатым в благоприятном свете. Надеюсь, не перестану до самой смерти доказывать, что они столь счастливы и столь
умны, насколько позволяют условия их жизни» [10].
 Желание облегчить страдания других хорошо видно из оппозиции Луны к Сатурну, близкой в карте Н9 Диккенса
как к оси Асцендент – Десцендент, так и к оси МС – IС.
Запутанный паттерн
Наконец, рассмотрим совсем особый случай – карту Н9 актера Питера Селлерса (рис. 36).
В ней очень много связей: в самом деле, имеются два отдельных больших трина (Луна – Меркурий – Венера и
Марс – Сатурн – Уран), явно дающие Селлерсу способность испытывать большую радость. Но большие трины
направлены в противоположные стороны, как в звезде Давида, и при пересечении образуют четыре оппозиции: Солнце –
Плутон, Луна – Уран, Венера – Сатурн, Юпитер – Нептун. Если допустить более широкие орбисы, Меркурий окажется в
оппозиции к Марсу, и все десять планет в пяти различных оппозициях.
Таким образом, общее впечатление от этой карты – запутанность и отсутствие направленности, и такое же
впечатление от биографии Селлерса. Он не был слаб в девятой гармонике, знал, что такое счастье, но не знал, где его
найти: «С раннего возраста религия завораживала Питера Селлерса, озадачивала и преследовала в течение многих лет»
[11]. Он увлекался церковью, спиритизмом (возможно, обладал повышенной психической энергией), но все это
ненадолго. В основном он искал счастья, воплощаясь в образы других людей. Его большая восприимчивость к качествам
других людей, видимо, передается большим трином Луны, Меркурия и Венеры.
Рис. 36. Питер Селлерс. Карта Н9
Выводы
На основе этих и других случаев можно сделать некоторые заключения по интерпретации аспектов в карте Н9.
 Соединения. Когда две планеты в соединении в карте Н9, человек способен испытывать радость, мир и счастье во
взаимоотношении этих двух планетарных принципов, проявляющихся в его личности и во внешнем мире. Испытывая
радость и счастье, он распространяет их на других людей.
Радость и счастье возникают от понимания истинного взаимодействия между этими планетарными принципами.
Это понимание и восприимчивость могут давать психическую силу, особенно при участии Луны, порождать и
артистическую деятельность, направленную на распространение счастья путем воссоздания правды и красоты, видимых
в мире, а не создания новой реальности в собственном воображении. В зависимости от природы участвующих планет
девятая гармоника может быть связана с религиозной верой и спиритизмом, а также с невинностью и смирением.
Оппозиции. Когда две планеты в оппозиции в карте Н9, человек стремится к радости и миру как результату
сближения этих планет. Интерпретация та же, что выше, с той разницей, что счастье достигается в результате усилий, а
не возникает спонтанно. Иногда одна из планет экстернализуется и представляет тип счастья и удовлетворения, которые
человек надеется передать другим через действие другой планеты.
Квадратуры. Здесь ощущение борьбы еще сильнее. Квадратуры в карте Н9 показывают, что человек активно
сражается за определенный тип счастья, веры или просветленности, иногда они могут быть связаны с неожиданными
духовными откровениями.
Полуквадратуры. Если полуквадратуры не связаны с двумя или более планетами, находящимися в оппозиции
или в квадратуре друг к другу, они могут быть незначимы. Если же такая связь есть, планета в полуквадратуре к другим
планетам может представлять качество, нехватку которого чувствует человек, ищущий просветленности. Он постоянно
стремится присоединить это качество к качествам других планет, чтобы это помогло в его поиске.
 Трины. Трины представляют чрезвычайно чистый тип удовольствия, которое в зависимости от участвующих
планет может быть названо экстазом, блаженством или безмятежностью. На практике, однако, трудно различить
интерпретацию трина и соединения.
Секстили. Когда две планеты в секстиле в карте Н9, человек стремится к реализации чистого блаженства,
представляемого трином.
Полусекстили и квинконсы. Сами по себе они не значимы, если не являются деталями более крупных паттернов,
показывая, как человек может связать «трудные» и «легкие» черты карты Н9 в единый паттерн просветленности.
Для обычного человека, не обладающего психической силой и способностью испытывать мистическую радость
или, может быть, не готового узнать, что владеет этой способностью, лучший способ интерпретировать карту Н9 –
рассматривать ее как ключ для нахождения пути человека к счастью. Проблема в том, что девятая гармоника выглядит
удаляющейся: некоторые люди не реализуют всех возможностей карты Н9 почти вплоть до смерти, а другие (возможно,
огромное большинство) никогда полностью их не реализуют. Например, в карте Н9 Ричарда Никсона видим аспекты,
словно не имеющие отношения к его личности, как будто он никогда и не учился жить по типу девятой гармоники. Но
люди хотят счастья, даже если не знают, как его найти, и для тех, кто хочет это узнать, карта Н9 имеет колоссальное
значение.
Но ясно, что девятая гармоника простирается дальше этого, возможно, в области, которые трудно выразить
словами. В самом деле, при исследовании девятой гармоники я испытывал сильное волнение и трепет, словно ступал на
священную землю и кружил у границы великих тайн мироздания. Чувствую, что сделал всего несколько неуверенных
шагов к центру таинства, но надеюсь, эта книга вдохновит астрологов на дальнейшие исследования, и в соответствии с
истинным духом девятой гармоники они поделятся с миром своими открытиями.
Использование радикальной карты
Первое и, наверное, самое важное: карту гармоники всегда следует интерпретировать на фоне радикальной карты
(карты рождения). Радикальную карту интерпретируют в первую очередь, карта гармоники несет лишь дополнительную
информацию, которая должна скорее встраиваться в картину, получаемую из радикальной карты, чем давать полностью
новую картину личности субъекта. Планеты в карте гармоники – это все те же планеты радикальной карты, и их
истинное положение на небе (по знаку и дому) то же, что в радикальной карте, поэтому, рассматривая карту гармоники,
надо постоянно держать рядом радикальную карту и сравнивать их между собой.
В радикальной карте особенно важно отметить тесные аспекты и неаспектированные планеты.
Тесные аспекты. Если аспект в радикальной карте очень близок к точному, он будет повторяться в ряде карт
гармоник. Например, у теннисиста Джона Макенроя в радикальной карте тесная оппозиция Марс – Плутон. Она
повторяется во всех картах гармоник и в каждом случае взаимодействует с различными планетами: в карте Н4 Юпитер в
соединении с Марсом – Плутоном; в карте Н5 Венера в соединении с Марсом и в квадратуре с Плутоном; в карте Н7
Луна в полуквадратуре с Марсом и Плутоном; в карте Н9 Меркурий в трине с Марсом и в квинконсе с Плутоном. Видно,
что интерпретация этого аспекта имеет центральное значение для понимания личности Макенроя. Начать надо с
интерпретации его в радикальной карте: Марс в соединении с Луной в Близнецах в восьмом доме, тесная квадратура с
Плутоном (в оппозиции к Солнцу – Меркурию, в квадратуре к Юпитеру, в трине к Сатурну) в Деве в одиннадцатом
доме. Поняв это, можно двигаться дальше и рассмотреть, как квадратура Марс – Плутон связана с другими планетами в
картах гармоник.
Иногда свойство, повторяющееся в картах гармоник, определяется не единственным аспектом, а конфигурацией
аспектов в радикальной карте. Например, у Бобби Фишера, чемпиона по шахматам, в радикальной карте очень тесный
большой трин Марса, Урана и Нептуна, повторяющийся во всех картах гармоник и связанный с различными планетами
в каждой гармонике: в карте Н4 Луна в соединении с Марсом, в трине с Ураном и Нептуном; в карте Н5 Солнце в
соединении с Ураном, трине с Марсом и Нептуном; в карте Н7 Плутон в квадратуре с Ураном, в полусекстиле с
Нептуном и в квинконсе с Марсом; в карте Н9 Меркурий в трине с Марсом, Ураном и Нептуном. И опять мы должны
интерпретировать большой трин в радикальной карте (Марс в Водолее на десценденте в оппозиции к Плутону, в трине с
Ураном в Близнецах в одиннадцатом доме, в трине с Нептуном в Весах в третьем доме), а затем уже учесть
дополнительную информацию из карт гармоник.
Неаспектированные планеты. Как показал Джеффри Дин [1], неаспектированная планета в радикальной карте
может представлять чрезвычайно мощную силу личности. Но поскольку у этой планеты в радикальной карте нет связей
с другими планетами, надо рассмотреть карты гармоник, чтобы понять, как человек встраивает планету в свою личность.
Например, у Элеоноры Дюзе, чьи радикальную карту и карты гармоник рассмотрим в главе 12, Марс не аспектирован в
радикальной карте и слабо аспектирован в карте Н4. Но в карте Н5 Марс в квадратуре с Плутоном, в секстиле с Луной и
в полуквадратуре с Солнцем, Юпитером и Ураном, поэтому ее Марс имеет особенно сильно выраженное качество пятой
гармоники, так как Н5 – первая гармоника, в которой он интегрирован с другими планетами.
 Это относится не только к неаспектированным, но и к слабо аспектированным планетам, например, планетам лишь
с одним аспектом в радикальной карте, причем не очень сильным, таким как неточный секстиль и квинконс, а также к
неаспектированным дуэтам – парам планет в радикальной карте, связанных между собой, но не связанных с другими
планетами. Карты гармоник могут часто показывать, как эти неаспектированные дуэты связаны с другими планетами.
Иногда видно, как два таких отдельных дуэта или более крупные группировки сходятся вместе в отдельной карте
гармоники. Например, в радикальной карте Ле Корбюзье Солнце в соединении с Ураном и Луна в соединении с
Плутоном, а в карте Н7 обе эти группировки объединяются в группу аспектов (Солнце – Уран в оппозиции к Луне –
Плутону), связанную также с Юпитером и Сатурном.
Паттерны аспектов в картах гармоник
В карте гармоники важно находить паттерны аспектов – группы из трех и более планет, связанных аспектами в
систему. Такие паттерны, или конфигурации, могут быть различных типов. Например, если в группе только три
планеты, они могут быть связаны в тройное соединение, в соединение и две оппозиции, в Т-квадратуру, в большой трин,
в квадратуру и две полуквадратуры и т.д. Если в группе более трех планет, число типов соединений значительно
возрастает.
Искусство интерпретации карт гармоник, по-моему, в значительной мере есть искусство идентификации этих
конфигураций и интерпретации их как целого. Нет необходимости интерпретировать каждый аспект в карте гармоники.
В самом деле, отдельный аспект в ней может быть не очень важным, если он не связан с другими аспектами. Но
конфигурация, связывающая воедино большое число аспектов, – большая сила, показывающая способность человека
интегрировать эти планетарные силы по типу данной гармоники. Принцип пятиричности гораздо важнее для человека с
большим числом связанных аспектов в карте Н5, чем для человека, у которого таких аспектов очень мало.
Природа интеграции, конечно, будет зависеть от того, какие именно планеты входят в паттерн, и от типа
образуемых ими аспектов. Если три планеты в карте Н5 в соединении, их взаимодействие будет иметь природу чистой
пятиричности. Т-квадратура – более напряженное соотношение, в котором планеты «стремятся к пятиричности», а если
они в большом трине, то находят «удовольствие от пятиричности».
Возьмем, например, карту Н9 Карла Густава Юнга (см. рис. 33). В этой карт секстиль Марс – Уран, видимо, можно
проигнорировать, – он не связан с другими аспектами. «Широкое» соединение Уран – Плутон и квинконс Венера –
Сатурн, хотя и тесный, также относительно не значимы. Но большой крест, включающий Солнце, Юпитер, Сатурн,
Меркурий, Нептун и Плутон, очень мощный и дает возможность сразу сделать вывод, что «стремление к
девятиричности», т. е. к просветлению, миру и счастью – центральная черта личности Юнга. Чтобы понять большой
крест, важно рассматривать его в целом, а не как ряд несвязанных аспектов. Это сложная конфигурация, поэтому
интерпретация ее может оказаться затруднительной и выполнять ее придется по стадиям. Можно, например, начать с
тройного соединения Солнца, Юпитера и Сатурна, затем рассмотреть оппозицию между этими планетами и Меркурием
и, наконец, квадратуры к Нептуну и Плутону.При этом следует все время учитывать положения планет в знаках и домах
в радикальной карте и то, какие аспекты в большом кресте перешли из нее.
В результате достигнем полного понимания девятиричности в личности Юнга.

Тесные аспекты в картах гармоник

 Чем ближе аспект к точному, тем сильнее его влияние. Поэтому в картах гармоник, как и в радикальной карте,
очень важно отметить тесные аспекты. Очень удобно изображать их двойными линиями, как рекомендуется в главе 3.
Тесный аспект часто оказывает принуждающее действие, даже если он не связан с другими аспектами в конфигурации.
Например, карта Н4 Уинстона Черчилля (см. рис. 3) содержит тесные квадратуры Солнца с Ураном и Луны с Венерой,
видимо, оказывающие основное влияние на его личность, хотя ни одна из них не входит в конфигурацию.
Если тесный аспект – часть конфигурации, он еще важнее. Взглянув снова на карту Н9 Юнга, видим, что наиболее
тесный аспект в большом кресте – оппозиция Меркурия к Юпитеру. И это наиболее сильный, или наиболее
принудительный аспект в «стремлении Юнга к девятиричности». В главе 10 дана следующая интерпретация для
Меркурия – Н9 – Юпитера: «Наслаждение непредубежденностью своего мышления, свободой от ограничивающих
стереотипов, способностью распространять доброжелательность при общении». Поскольку в карте Н9 Меркурий
находится в оппозиции к Юпитеру, Юнг стремится к этому типу наслаждения. Эта интерпретация, которая может
потребовать модификации с учетом положений Меркурия и Юпитера в знаках и домах (а в радикальной карте Юнга
Меркурий в Раке в шестом доме, Юпитер в Весах в восьмом доме), в этом случае становится центральной в анализе
большого креста в карте Н9 Юнга.
Иногда может встретиться конфигурация, состоящая полностью из тесных аспектов. Примерами являются Т-
квадратура из тесных аспектов Солнца, Меркурия и Венеры в карте Н5 Барри Хемфри (см. рис. 13) и Т-квадратура из
тесных аспектов Луны, Марса и Урана, связанных также в тесные полуквадратуры к Меркурию в карте Н9 Святой
Бернадетты из Лурда (см. рис. 30). Такие конфигурации чрезвычайно мощны, и обычно их влияние ясно и сильно
выражено в поведении субъекта (когда в карте одной из гармоник присутствует тесная конфигурация, доминирует тип
поведения, связанный с этой гармоникой).
Центральные планеты
Иногда карта гармоники содержит две или более конфигураций, связанных между собой одной планетой,
являющейся частью всех этих конфигураций. Эту планету можно рассматривать как центральную планету карты. Часто
она выглядит как доминирующая сила, которая действует по типу поведения, представленного данной картой. .Мы
видели несколько таких примеров в главах 4–7; один из них – Марс в карте Н7 Сальвадора Дали (см. рис. 19),
связывающий воедино соединение Марс – Луна – Меркурий,
Т-квадратуру Марс – Юпитер – Нептун и секстили Марс – Сатурн – Уран. Марс в карте Н7, по-видимому, связан с
эротической фантазией, и, действительно, – это доминирующая черта в мире воображения Дали.
Планеты вблизи кардинальных точек
Если время рождения известно достаточно точно, целесообразно отметить планеты, расположенные близко к
кардинальным точкам в карте гармоники, поскольку такие планеты, видимо, играют более существенную и заметную
роль в реакции человека на число гармоники, чем другие планеты. Так, оппозиция между планетами на оси Асцендент –
Десцендент или на оси МС – IC, как, например, оппозиция между Солнцем – Меркурием – Марсом и Юпитером –
Ураном на оси Асцендент – Десцендент карты Н5 Моцарта (см. рис. 10), часто выглядит особенно сильной.
Интерпретация планет в кардинальных точках карт гармоник будет рассмотрена в главе 11.
Аспекты между планетами
 В главе 10 предлагается интерпретация аспектов между парами планет в каждой из четырех гармоник: Н4, Н5, Н7
и Н9. Но это надо рассматривать лишь как начало интерпретации. Последовательность интерпретации конкретного
аспекта в данной карте гармоники зависит, во-первых, от других планет, с которыми он связан в конфигурации аспектов,
и, во-вторых, от домов и знаков, занимаемых планетами в радикальной карте. С помощью такой информации можно
прийти к очень тонкой и специфичной интерпретации гармонического аспекта для индивидуального случая.
Для иллюстрации возьмем конкретный гармонический аспект (соединение Меркурия с Сатурном в карте Н7) и
посмотрим, как будет меняться его интерпретация в зависимости от участвующих планет и занимаемых ими в
радикальной карте домов и знаков. Общая интерпретация данного аспекта, данная в главе 10, следующая:
«Воодушевление идеей контроля и дисциплины мышления, общения и мышления приземленным и практичным
образом, а также идеей научного доказательства и экспериментирования; приверженность системам убеждений,
ограничивающим собственную свободу мышления; вдохновлен к передаче своих и чужих ограничений и обязательств».
Чтобы конкретизировать эту общую интерпретацию, рассмотрим примеры карт известных людей, имеющих
тесное соединение Меркурий – Сатурн в карте Н7. Начать с того, что у самого Джона Эдди имеется в карте такой
аспект. По его утверждению, этот аспект связан с интересом к мистической природе числа [2]. Меркурий в радикальной
карте Эдди в Раке в двенадцатом доме в соединении с Плутоном, что свидетельствует о мышлении, глубоко и
интуитивно проникающем в тайны мироздания. Сатурн в Деве во втором доме, и это показывает, что Эдди удовлетворял
свою потребность в контроле и ограничении, используя аналитические методы и исследуя свое окружение. Связь в
сфере вдохновения между Меркурием и Сатурном дала Эдди интерес к предельным законам, управляющим и
ограничивающим поведение людей и вещей на Земле.
 Второй пример – самозванец Майк Ярвуд. В его карте Н7 также присутствует тесное соединение Меркурия и
Сатурна. Его Меркурий также в Раке, но в данном случае он в соединении с Венерой в первом доме, так что более связан
с очарованием, соблазнительным и конфиденциальным общением с другими людьми с целью завоевать их любовь и
восхищение. Но Сатурн в Тельце в двенадцатом доме в соединении с Ураном, и это дает Ярвуду четкое сознание своих
личностных ограничений и трудностей в достижении истинной индивидуальности. Связь на уровне воображения между
Меркурием и Сатурном помогает Ярвуду соединить эти две стороны личности: он общается конфиденциально и при
этом передает свое чувство личной неадекватности и предпочтение быть под чужой личиной. Благодаря другим
факторам в карте он так дисциплинирует свое мышление, чтобы это была информация не о нем самом, а о ком-то
другом.
Третий случай – художник-мошенник Том Китинг, у которого также в карте Н7 тесное соединение Меркурий –
Сатурн. Китинг – художник с блестящим оригинальным дарованием, но он всегда копировал стиль других художников,
и его работы принимали за творения гениальных старых мастеров. Оригинальность и изобретательность мышления
Китинга видны из положения Меркурия в Водолее в тесном соединении с Ураном и в более широком соединении с
Венерой: Китинг, как и Ярвуд, хочет очаровывать и соблазнять, причем оригинально и изобретательно, демонстрируя
свою исключительность. Но у Китинга Меркурий и Уран в третьем доме, а Сатурн в соединении с Нептуном на куспиде
девятого дома. С одной стороны, в пределах его частного мира третьего дома ему требуется быть высокооригинальным
и инновативным, с другой же стороны, в пределах социального мира девятого дома, он должен стремиться к
самоотрицанию. Как увидим в главе 9, это обычный результат взаимодействия Сатурна и Нептуна. Связь по линии
воображения между Меркурием и Сатурном показывает, что Китинг вдохновлен стремлением использовать свои
мыслительные способности так, чтобы это включало самоотрицание путем наложения правил, препятствующих
выражению его индивидуальности.
Наш четвертый пример – человек с сильным соединением Меркурий – Сатурн в карте Н7 – писатель Герман
Мелвилл, автор книги «Моби Дик». В радикальной карте Мелвилла Меркурий в Деве в пятом доме, а Сатурн в Овне на
куспиде двенадцатого дома, что не очень отличается от положения в карте Майка Ярвуда. Но в карте Н7 Мелвилла
Меркурий в соединении не только с Сатурном, но и с Луной на Асценденте и в оппозиции к Солнцу на Десценденте.
Луна повышает эмоциональность (страдания вызывают слезы), Солнце усиливает личное включение Мелвилла на
наиболее глубоком уровне, а ось Асцендент – Десцендент усиливает потребность Мелвилла в демонстрации своего
воображения (Н7) миру. Поэтому на Мелвилла (более, чем на других в рассмотренных примерах) влияет септиль
Меркурий – Сатурн, и он использует свое воображение для передачи глубоко сатурнианского отношения к долгу,
обязанностям, огорчениям и страданиям.
Соединение Меркурий – Сатурн в карте Н7, хотя и не всегда такое точное, как в рассмотренных случаях, имели
комедиограф Кеннет Уильямс, убийца Чарльз Уитмен (см. рис. 25), ученый Иоганн Кеплер, художник Поль Гоген, актер
Жан-Луи Барро, «король Плейбоя» Хью Хефнер, писатели Джон Раскини и Бертран Рассел, политик и архиепископ
Макариос и духовный вождь Джидду Кришнамарти. Во всех случаях правильная интерпретация будет зависеть от
других включенных планет, от положения их в домах и знаках в радикальной карте.
Итак, очевидно, что общая интерпретация аспектов, которая будет дана в главе 10, не уводит нас очень далеко.
Чтобы понять аспект в карте гармоники, вначале надо полностью понять радикальную карту, после чего взглянуть на
карту гармоники в целом и интерпретировать ее как интегральную систему аспектов. Общие интерпретации могут
служить лишь в качестве исходных точек.
Синтез карт гармоник
Положения по интерпретации адресованы в первую очередь астрологам, собирающимся использовать карты
гармоник в консультационной работе. Помогут в этом и примеры, рассмотренные ниже, и особенно случаи Линды и
Сюзан (главы 15 и 16). Я не пытаюсь дать точный шаблон по применению карт гармоник в консультациях, – каждый
астролог волен по-своему использовать их и включать в свои методы.
Один из подходов – использовать карты гармоник, если они содержат особенно важную или удивительную
информацию. Беглого взгляда на паттерн аспектов в карте гармоники обычно достаточно, чтобы понять, содержит ли
карта жизненно важную информацию, которую необходимо учесть, если анализ претендует на видимость полноты.
Карты гармоник с несколькими связями между планетами или запутанным и дезинтегрированным паттерном связей с
большей уверенностью можно исключить из рассмотрения, чем карты с сильными и интегрированными паттернами
аспектов. Другой подход, о котором только что шла речь, – сосредоточить внимание только на аспектах Солнца. Третий
подход – использовать карты гармоник только для суждения о творческой сфере клиента, поскольку здесь карты
гармоник наиболее необходимы.
Многие астрологи, однако, захотят максимально использовать карты гармоник для своей консультационной
работы. Для них задача должна заключаться в синтезе инсайтов в карты гармоник при изучении радикальной карты в
целом, а не в том, чтобы рассматривать карты гармоник как дополнение. Если вы скажете клиенту: «Ваша карта пятой
гармоники говорит о том-то и о том-то», потребуются длительные технические пояснения. В этом случае
предполагается, что карта Н5 и связанный с ней тип поведения полностью отделены от остального. Если, например, у
клиента в карте Н5 Солнце в соединении с Марсом, астролог должен иметь это в виду, впервые упоминая о марсианской
стороне его личности, и окрасить, исходя из этой информации, всю интерпретацию Марса.
Но астрологическое консультирование – не наука, а творческое искусство, освоить которое можно только
благодаря практике. Это относится и к интерпретации карт гармоник. Астролог должен выработать свой опыт
пользования картами гармоник и собственное мнение о том, совершенствуют ли они его искусство и дают ли
возможность помочь клиенту.
Глава 9. Планеты
Приведенные ниже значения планет основаны на исследованиях аспектов в картах гармоник. Подход к
интерпретации гармонических аспектов был по возможности эмпирическим: для каждого отдельного аспекта (например,
соединения Марса с Плутоном в карте Н7) я составлял список известных мне людей с этим аспектом в картах, отмечая
точный аспект, и старался получить общую для всех интерпретацию. Она иногда отличалась от ожидаемой, и это
заставляло пересмотреть аспекты, понимание природы планет или то и другое.
Думаю, что в результате этого исследования я достиг более ясного понимания существенной, глубинной природы
планетарных сил. В этой главе будет дана краткая интерпретация значения каждой из планет в карте рождения.
Солнце
Солнце – «Я сам как активное создание». Это стержень самосознания, именно то «Я», которое говорит: «Я есть
такой-то и такой-то человек, имею определенные мысли, чувства и желания, определенные вещи». Другие планеты,
кроме Луны, представляют только отдельные атрибуты поведения Я-силы, выражаемой Солнцем. Аспекты к Солнцу
показывают отношение к себе и пути достижения самовоплощения. Аспекты, не включающие Солнце, выражают
отношения, паттерны поведения и способности, которыми мы обладаем, но не включают самость на наиболее глубоком
уровне.
Луна
Луна – «Я сам как реактивное, реагирующее создание». Луна в некотором смысле самозванец – физически она не
является важным членом солнечной системы, но приобретает значение только из-за близости к Земле. Она представляет
альтернативный центр сознания, который может препятствовать реализации или вмешиваться в солнечную природу
человека. Луна выражает не самосознание, а сознание окружения: в пределах нашей лунной природы мы не действуем, а
реагируем. Поэтому Луна и аспекты других планет к Луне отражают природу наших реакций на людей, вещи и события
в нашем окружении. Она имеет дело с нашими инстинктивными, неосознанными чувствами по отношению к вещам вне
нас и с инстинктивным способом нашего реагирования на них.
Следующие три планеты (Меркурий, Венера и Марс) представляют три первичных свойства, с помощью которых
мы определяем свои отношения к себе и к миру в соответствии с их природой и свое поведение. Каждая из этих планет
имеет внутреннюю и внешнюю стороны соответственно внутренней работе нашего сознания и нашему внешнему
поведению.
Меркурий
Меркурий внутренне выражает процесс мышления, разум и логичность, а внешне – процесс общения с помощью
слов и символов и особенно передачу наших рациональных мыслей и выводов. Как и Венера и Марс, Меркурий на
внешнем уровне имеет дело с процессом убеждения. Он концентрируется на убеждении других людей в своей
интеллектуальной правоте с целью завоевать их согласие, уважение и восхищение.
Венера
Венера – это внутренний процесс оценки, процесс принятия решения о том, что нам нравится, а что нет, или о том,
что мы любим, а что ненавидим. Внешне Венера отвечает за передачу этой любви и неприязни другим людям через
наше поведение. Но на внутреннем уровне Венера также имеет дело с тем, кого мы притягиваем к себе и кого хотели бы
иметь рядом, поэтому на внешнем отвечает за то, чтобы привлекать людей, доставлять им удовольствие с целью
завоевать их одобрение, восхищение и любовь. Но она также связана с поиском уединения и отталкиванием людей, от
которых мы хотели бы отделаться.
Марс
Марс на внутреннем уровне представляет процесс действия воли – определение целей и мобилизацию энергии,
чтобы выступить и достичь их. Внешне он выражает действия, с помощью которых мы стремимся достичь наших целей,
в том числе подчинить людей своей воле властью и силой. Но Марс, видимо, выражает и чистый расход физической
энергии и попытку повлиять на других физически.
Пять планет (Юпитер, Сатурн, Уран, Нептун и Плутон) выражают не свойства субъекта, а принципы, помогающие
ему руководить своими действиями. По существу это моральные принципы, связанные с различием между добром и
злом, правым и неправым. Пять же остальных планет как бы «аморальны», они касаются только того, что «это то, что я
есть, это то, что я ощущаю, это то, что я хочу». Внешние же планеты дают нам моральное направление, и конфликты
между ними выражают моральные дилеммы.
 Юпитер
Юпитер представляет принцип роста и свободы: «Я должен расти как можно выше и расширяться как можно
больше, не должен принимать видимые ограничения, но прорываться к состоянию свободы от ограничений и всеобщим
благоприятным возможностям, не принимать пределы своего понимания, а искать понимания более высокого, широкого
и глубокого, с оптимизмом относиться к будущему, не отчаиваться при неудачах и верить, что все возможно».
Сатурн
Сатурн противоположен Юпитеру, он представляет принцип контроля и ограничения. Сформулируем моральный
принцип Сатурна: «Я должен принять свои ограничения, ограниченность моих способностей и ограничения,
накладываемые окружением, ограничения моей земной судьбы. Должен воздерживаться от нереалистичных ожиданий
по поводу того, что смогу понять и чего достичь. Мне следует принять свой жребий, делать с сознанием чувства долга
то, что от меня требуется, и реалистично смотреть в будущее».
Уран
Уран представляет принцип индивидуальности и оригинальности. Моральный принцип Урана: «Я представляю
собой уникальную индивидуальность с уникальной судьбой, поэтому должен проводить границы между собой и
другими людьми как можно резче и как можно точнее, чтобы максимально усилить свою индивидуальность и
обеспечить максимальное воздействие своей личности на мир. Я не должен сходить со своего пути под влиянием
условностей, обычаев, незрелых и путаных идеалов и всего, что не принадлежит моей личности, не следует моей
собственной природе и возможностям. Любой ценой должен быть самим собой».
Нептун
 Нептун противоположен Урану, представляет принцип всеобщности и идеализма. Моральный принцип Нептуна:
«Я принадлежу к человеческой расе и разделю судьбу с моими товарищами – мужчинами и женщинами. Должен
поэтому стараться по мере сил разрушать границы между собой и людьми и снижать уровень собственной
индивидуальности, чтобы более широко реализовать свою человечность. Должен стараться сопереживать, заботливо
относиться к людям, независимо от собственных прихотей. Любой ценой не должен сходить с этого пути под влиянием
эгоистичных и эгоцентричных идей и целей».
Плутон
Плутон – принцип посвящения и преданности своему делу. Моральный принцип Плутона: «Чего бы я ни решил
добиться, я не должен успокаиваться, пока не достигну цели. Должен быть совершенно беспощадным к себе, заставляя
себя двигаться вперед, и таким же абсолютно беспощадным и бескомпромиссным в отношениях с внешним миром. Во
что бы то ни стало должен избегать апатии и инертности».
Первые четыре внешних планеты связаны между собой в систему свойствами противоположности и
дополнительности: Юпитер – противоположность Сатурна, Уран – Нептуна. Но каждая пара планет содержит качество,
которого не хватает противоположной паре. Так, Юпитер и Уран обладают качеством, которое можно назвать
эгоцентричностью, когда целью является усиление себя. Для Сатурна и Нептуна в центре – другие,
а цель – ограничение себя и уменьшение своей власти.
Но с другой стороны, Юпитер и Нептун обладают качеством, которое можно назвать открытостью, когда целью
является разрушение и стирание границ между собой и другими и восприимчивость к новым влияниям. Сатурну и
Урану присуща закрытость, их цель – упрочить границы между собой и другими, чтобы предотвратить проникновение
новых влияний.
Сказанное можно представить в следующем виде:
Открытый Закрытый

В центре «Я» Юпитер Уран

В центре – другие Нептун Сатурн

Плутон находится вне этой системы, обладая качествами, совместимыми с качествами всех других планет,
поскольку можно преследовать цель любой планеты на пути посвящения и преданности своему делу. Изоляция Плутона
в данной схеме показывает, что за ним могут быть три не открытые пока планеты, связанные с Плутоном так же, как
связаны четыре предыдущие планеты. Планета, противоположная Плутону, могла бы сказать: «Я должна
культивировать уединение, пассивность и невключение, всегда должна быть готова к компромиссу и изменению своего
сознания, любой ценой должна избегать фанатизма».
Меркурий – Уран
Н4. Борьба за достижение ментальной ясности и оригинальности; стремление поражать других, демонстрируя
сущность собственной индивидуальности.
Н5. Принятие точного и индивидуалистичного стиля мышления и общения; приверженность системе мышления с
акцентом на собственную оригинальность и отделенность от других людей; склонность к молчаливости, связанной с
возможным навязчивым желанием избежать клише или привычных паттернов мышления.
 Н7. Воодушевление идеей оригинального, поражающего, электризующего образа мышления и общения
(ментальная оригинальность любой ценой); склонность поражать характером своего общения; приверженность системе
ценностей с акцентом на уникальность индивидуума; талант изобретателя.
Н9. Наслаждение ясностью и оригинальностью своего ума и способностью показать свою индивидуальность
другим.
Меркурий – Нептун
Н4. Борьба за устранение ментального разрыва между собой и другими людьми и осмысленное общение с ними;
склонность думать и говорить о проблемах универсального значения; желание восхищать своей способностью образного
мышления; стремление стать пророком.
Н5. Принятие милого и заботливого стиля мышления и общения; мышление с акцентом на общечеловеческие
ценности и преуменьшение роли индивидуальных ценностей; склонность к созданию поэтических произведений и
фантастических вымыслов.
Н7. Воодушевление идеей передачи слов и мыслей универсального значения или идеей пророчества;
приверженность к духовным ценностям, акцентированным на единство человечества.
Н9. Наслаждение способностью к общению, позволяющему «прикоснуться» к другим людям и сделать их жизнь
счастливее, а также эмпатией с другими людьми на уровне мысли.
Меркурий – Плутон
 Н4. Борьба за мысленное достижение конечного логического вывода; безжалостное и мощное общение;
преодоление ментальной рыхлости и несостоятельности; желание вызвать восхищение мощью своего интеллекта;
стремление выяснить все о себе.
Н5. Принятие самоотрицающего стиля мышления и общения, часто самоуничижительный юмор; акцент на
собственной незначительности, склонность к самобичеванию и безжалостному мышлению.
Н7. Воодушевление идеей рациональной беспощадности или приоритета разума над всеми остальными мотивами;
безжалостность и жесткость духовных ценностей.
Н9. Наслаждение способностью передавать мысли бесстрастно, независимо от последствий для себя; наслаждение
объективной истиной.
Глава 11. Аспекты к кардинальным точкам
В главе 3 уже было сказано, что к кардинальным точкам в картах гармоник следует относиться с большой
осторожностью из-за неточности времени рождения. Любая неточность радикальной карты в карте гармоники
умножается на число гармоники. Если время рождения отличается от истинного на 10 минут, то точка МС будет
определена с неточностью 2°30'. Ошибка кажется небольшой, но в карте Н9 она возрастет до 22°30', и этого достаточно
для полного обесценивания выводов о планетах, образующих аспекты к кардинальным точкам.
Мне не удалось исследовать кардинальные точки в картах гармоник систематически, но уверен, что эти аспекты
имеют важное значение, если время рождения известно достаточно точно. Аспекты к кардинальным точкам можно
учитывать при интерпретации, если время рождения известно с точностью до пяти минут.
 В картах Н5, Н7 и Н9 я рассматриваю только соединения с четырьмя точками (Асцендентом, Десцендентом, МС и
IC) с орбисом 12° (как и для соединений планет). Можно было бы учесть и другие аспекты (с орбисами гармоник 4° для
трина, 3° для квадратуры и т.д.), но, по-моему, лучше этого не делать, если время рождения известно не очень точно.
Иначе обстоит дело с картой Н4. Поскольку это карта четной гармоники, каждая точка на Зодиакальном круге
соединяется с противоположной, так что Асцендент совпадает с Десцендентом, а МС с IC. Точка, противоположная
Асценденту в карте Н4, – это не Десцендент, а точка, противоположная оси Асцендент – Десцендент, сжимающейся в
точку. Поэтому, если для соединения с точкой Асцендент – Десцендент используется орбис 12°, то для оппозиции к этой
точке следует использовать орбис 6°. Но если время рождения достаточно точно, можно учесть и планеты в квадратуре с
точкой Асцендент – Десцендент, использовав орбис 3°. Это относится и к аспектам к МС – IC.
Далее в этой главе будут даны некоторые предварительные замечания по интерпретации аспектов планет к
кардинальным точкам в картах гармоник. Из-за недостаточной точности времени рождения они основываются больше
на теории, чем на экспериментальных данных, и имеют схематичный и предположительный характер. Интерпретации
основаны на значениях осей Асцендент – Десцендент и МС – IC, оправдавшихся в моей практике.
Ось Асцендент – Десцендент – это взаимоотношения человека с другими людьми и с внешним миром в
настоящее время. Люди, чьи планеты концентрируются около этой оси, проявляют тенденцию «жить в настоящем» и
мало связаны с прошлым и будущим. Асцендент особенно относится к тому, как человек присутствует в мире, а
Десцендент преимущественно связан с отношением между человеком и внешним миром, но оба конца оси связаны с
одним и тем же – с процессом взаимодействия между «Я» и окружением.
 Ось МС – IC – путь человека в жизни, его путешествие из прошлого в будущее. Люди, чьи планеты
концентрируются около этой оси, вовлечены в прошлое и будущее и слабо связаны с понятием «здесь и сейчас». IC –
преимущественно прошлое (происхождение), а МС – будущее (конечные цели), но оба конца оси связаны с развитием
«Я» во времени.
Карта Н4. Планеты в соединении с точками Асцендент – Десцендент и МС – IC
Планеты в соединении с точками Асцендент – Десцендент и МС – IC. Если карте Н4 планета в соединении с
кардинальной точкой, то в радикальной карте она либо в соединении, либо в квадратуре с этой точкой, поэтому
интерпретация должна быть основана на положении кардинальной точки в радикальной карте. Отметим, что если
планета в квадратуре с Асцендентом, то она в квадратуре и с Десцендентом, а это одинаково важно. Это относится
также к МС и IC.
Планеты в оппозиции или в квадратуре к Асценденту – Десценденту. Когда планета занимает такое положение
в карте Н4, человек чувствует, что в его взаимодействии с внешним миром не хватает данной силы. Например, если
Марс занимает это положение, человек будет чувствовать, что его способу взаимодействия с внешним миром не хватает
мощи, решительности и динамизма, поэтому в его поведении может наблюдаться стремление стать более
могущественным.
Планеты в оппозиции или в квадратуре к МС – IC. Когда планета занимает это положение в карте Н4, человек
ощущает, что качеств этой планеты не хватает для его саморазвития, и стремится преодолеть эту недостаточность.
Например, при таком положении Юпитера человек чувствует, что ему необходимо планировать свое будущее с
большим оптимизмом, идти на больший риск и лучше использовать благоприятные обстоятельства, он должен
положительно относиться к способностям и преимуществам, принесенным из прошлого. И он будет делать для этого все
возможное и планировать свою жизнь в духе непринужденного оптимизма и риска.
Если Солнце в одной из кардинальных точек, то предпринимаются усилия для большего включения в свою
деятельность, если Луна – для большего отклика на окружение, на потребности момента, Меркурий – человек стремится
стать более рациональным, разумным, коммуникабельным, Венера – направление действий в соответствии со своими
ценностями, стремление быть более привлекательным, чтобы доставить удовольствие другим. При таком положении
Марса человек хочет стать более мощным, энергичным, динамичным, решительным, Юпитера – более оптимистичным,
бодрым, не боящимся риска, работающим для свободы и роста, Сатурн побуждает его быть более ответственным,
управляемым, реалистичным, обязательным, приземленным, Уран – более оригинальным, воздействующим на
окружение, спонтанным, верным своей природе, необычным, Нептун – более альтруистичным, заботливым, приятным,
идеалистичным, не выделяющимся. Плутон призывает к большей последовательности, мощи, преданности своему делу,
бескомпромиссности.
Глава 12. Элеонора Дюзе
Элеонора Дюзе – наиболее известная после Сары Бернар трагическая актриса конца девятнадцатого столетия. Она
занимает видное место в рассматриваемом ряду примеров, так как ее карты совершеннейшим образом иллюстрируют
функции каждой из карт гармоник. Гоклен [1] приводит следующие выдержки из биографии Дюзе: «Элеонора Дюзе
избегала всякой искусственности и жила простой жизнью, не осложненной любовными историями, полностью
погружаясь душой и телом в актерское действие, находясь перед зрителями. Вне сцены она отчаянно защищала свою
частную жизнь».
 «Восхищали интеллигентность Элеоноры Дюзе, ее тонкое воспитание, глубина характера. Она была совершенно
не похожа на большинство известных актрис. Игра ее не заключалась в создании искусственных и возбуждающих сцен,
но передавала специфически женские чувства в их правдивейшей, наиболее полной и вместе с тем наиболее сильной
форме. Кто-то справедливо писал, что «сценическая работа была ее призванием». Жизнь ее была таинственна и
уединенна».
«Счастье, – сказала мисс Дюзе, – это закрыть дверь и, сидя в одиночестве за столом в маленькой комнате, творить
жизнь в изоляции от жизни».
Эти три выдержки создают чрезвычайно яркое и полное впечатление о личности Дюзе и ее поведении, которое мы
должны иметь в виду при изучении карт гармоник.
Рис. 37. Элеонора Дюзе. Радикальная карта
Радикальная карта. Доминирующие впечатления от радикальной карты Дюзе (рис
Доминирующие впечатления от радикальной карты Дюзе (рис. 37):
1. Луна и Сатурн восходят во Льве: чувствительна и восприимчива, но горда; самоконтроль и склонность к
отступлению. Это усиливается секстилем Сатурна к Солнцу.
2. Квадратура Сатурна к кульминирующему Плутону: стремление преодолеть свою природную склонность к
отступлению, выставляя себя напоказ (кульминирующий тон – как бы фирменный знак артистов, погружающихся телом
и душой в свою работу, что, однако, может оказаться болезненным для них).
3. Очень сильная Т-квадратура, включающая Меркурий, Нептун и Юпитер (причем Юпитер на куспиде
одиннадцатого дома «социального включения»): сильная потребность в соединении идеалистического, вдохновенного и
экспансивного типа – от вовлеченности в подробности своих дел (Меркурий – 2° Девы) до эмоционального включения в
дела других (Нептун – 8° Рыб).
4. Две напряженные области (Сатурн – Плутон и Меркурий – Нептун – Юпитер) связаны между собой
полуквадратурами, что показывает сильную потребность объединить их в своем поведении. Полуквадратура между
Меркурием и Плутоном совершенно точная (и всякий раз появляется в виде точного аспекта во всех картах гармоник).
Это стремление выразить себя в общении через самобичевание является единственной и наиболее побудительной
движущей силой в личности Дюзе.
5. Марс не аспектирован. Согласно Дину [2], это должно означать, что Дюзе проявляет значительную энергию и
«тенденцию всегда начинать новые дела, не закончив остальные». Также не аспектирован Уран. Дин утверждает, что это
ведет к «моментам беспокойства без видимой причины, часто – к любви к новому».
Слабо аспектированы Солнце, Луна и Венера. Поэтому особенно важно рассмотреть, как эти планеты связаны с
другими в картах гармоник.
Карта Н4
Эта карта (рис. 38) более рельефно представляет напряжения и движущие силы в личности Дюзе. В частности, она
высвечивает стремление реализовать потенциал Меркурия – Юпитера – Нептуна посредством Плутона (см. выше). Но
она также подчеркивает связь между Венерой и Солнцем, представленную в радикальной карте полуквадратурой: в
карте Н4 Венера оказывается в соединении с Асцендентом (стремление выразить свою женственность), но мы видим
также оппозицию Венеры и Асцендента к Солнцу, показывающую, что через женственность она стремится к интеграции
своей личности и хочет самостоятельно найти свою правду.
 Рис. 38. Элеонора Дюзе. Карта Н4
Луна имеет много аспектов в карте Н4.
В частности, полуквадратуры к Меркурию и Плутону показывают, что в глубине души Дюзе уверена в
необходимости использовать чувствительность и восприимчивость (восходящая Луна в радикальной карте) в
настойчивом стремлении к бескомпромиссной коммуникации (Меркурий – Плутон).
Марс, не аспектированный в радикальной карте, почти не аспектирован и в карте Н4, хотя его оппозиция к МС
показывает, что Дюзе будет стремиться выразить в своей работе марсианскую энергию. Необходимо посмотреть другие
карты гармоник, чтобы выяснить, как Марс интегрирован с другими планетами.
Рис. 39. Элеонора Дюзе. Карта Н5
Карта Н5. Карта Н5 Дюзе (рис. 39) чрезвычайно сильна и хорошо интегрирована
Карта Н5 Дюзе (рис. 39) чрезвычайно сильна и хорошо интегрирована. Это то, что мы ожидаем (и обычно
находим) в картах известных актеров и актрис. Хотя в выдержках Гоклена говорится, что Дюзе избегала всякой
искусственности, и игра ее не заключалась в создании искусственных и возбуждающих сцен, ясно, что Дюзе, находясь
на сцене, на самом деле создавала другую индивидуальность, в которой ее обычная уединенность и отстраненность
отодвигались в сторону, позволяя «полностью душой и телом погрузиться в актерское действие».
Связи в карте Н5 в основном напряженные, они показывают, что жизнь Дюзе на сцене состоит из стрессов и
конфликтов (трагическая индивидуальность трагической актрисы). Напряженные связи от Меркурия к Юпитеру,
Нептуну и Плутону переходят из радикальной карты, но в карте Н5 Меркурий и Юпитер связаны с Ураном и Солнцем,
образуя большой крест с почти точной оппозицией между Юпитером и Солнцем от IС к МС. Таким образом, стремление
к экспансивному общению связано со стремлением раскрыть и спроецировать свою уникальную индивидуальность. В
этом большом кресте можно видеть желание славы, стремление к известности, которые должны увлекать Дюзе от
изоляции на сцену и удерживать ее там, несмотря на желание уйти в частную жизнь (для пятой гармоники характерно
образование привычек и паттернов принуждения).
Необходимо отметить и квадратуру Солнце – Меркурий, которая показывает навязчивое стремление к
самопознанию и то, что Дюзе стремилась на сцену отчасти для более полного самопознания. Я считаю, что именно
включение Солнца в большой крест привело к тому, что игра Дюзе была реалистичной, а не направленной на создание
«искусственной реальности»: ей требовалось выявить свою истинную природу через стилизованное поведение.
Характер Урана в большом кресте определяется его соединением с Нептуном и Луной. Здесь мы видим нечто от
той «реальности», которую Дюзе стремилась передать: представление «специфически женских чувств в их
правдивейшей, наиболее полной и вместе с тем наиболее сильной форме» (Нептун также связан полуквадратурой с
Венерой).
Марс в квадратуре с Плутоном, и оба они связаны полуквадратурами с планетами в большом кресте: точной
полуквадратурой Меркурий – Плутон (перенесенной из радикальной карты) и полуквадратурами с Юпитером (точная),
Солнцем и Ураном. Марс также в секстиле с Луной, так что здесь, в карте Н5, мы наконец видим, как Дюзе достигает
интеграции своей марсианской энергии с остальными проявлениями личности. Для этого ей необходимо создать
систему поведения пятой гармоники, систему, непосредственно формирующуюся из привычек и структур. Театр
предоставил Дюзе средства для этого. В пределах своей «сценической индивидуальности» она могла, дав выход
марсианской энергии, найти полное воплощение всей своей природы. Вне «сценической индивидуальности»
марсианская энергия не проявлялась. Интересно порассуждать, как бы Дюзе реализовала потенциал своей карты Н5,
если бы не театр. Может быть, она попыталась бы сделать это через спорт, однако спорт предоставил бы гораздо меньше
возможностей воплощения лунно-ураново-нептунианской стороны большого креста, и у Дюзе, видимо, было бы
значительно меньше успеха в этой области.
Единственная планета в карте Н5, имеющая скорее «легкие», чем «трудные» связи с другими планетами, – Сатурн
в трине с Юпитером и в секстиле с Солнцем. Это показывает, что в пределах «сценической индивидуальности» Дюзе
трудности и напряжения, связанные с Сатурном (Сатурн в квадратуре с Плутоном в радикальной карте и в квадратуре с
Ураном в карте Н4), исчезают, и актриса способна легко и гармонично использовать свою природную холодность и
отстраненность для смягчения экстравагантностей движущих сил Солнца – Юпитера и их контроля. Сатурн помогал ей
избегать «фальшивой игры» и вносил в нее необходимые ограничения и самодисциплину. Но квинконс между Сатурном
и Меркурием показывает, что в рамках стиля ее игры был неразрешенный конфликт между этими ограничениями и
настойчивым стремлением к коммуникации.
Последнее, что нужно отметить по карте Н5 Дюзе, – это близость Плутона к Десценденту в Н5. Любая планета на
Асценденте или Десценденте в Н5, видимо, что-то говорит о способе, которым человек представляет себя миру. Дюзе
представляет себя плутонианской личностью – человеком, проникающим вглубь всего, с чем имеет дело.
Карта Н7. Карта Н7 Дюзе (рис. 40) не так сильна, как карта Н5, но все же содержит много значимых
элементов
 Карта Н7 Дюзе (рис. 40) не так сильна, как карта Н5, но все же содержит много значимых элементов. Седьмая
гармоника, как и пятая, необходима для понимания актерского таланта Дюзе. Если карта Н5 в основном говорит о стиле
ее игры, то Н7 – в большей мере о вдохновении, которое ею движет, а следовательно, о содержании ее игры.
Видимо, наиболее заметная особенность карты – соединение Солнце – Луна – Плутон. В гармонике, где
соединяются Солнце и Луна, достигается наибольшая интеграция личности, и можно узнать, как человек видит себя.
Соединение Солнце – Луна в Н7 показывает, что видение себя Дюзе – романтическое. В рамках романтизма она
достигает самоудовлетворения, мира с собой, что типично для соединения Солнце – Луна. Но соединение Солнца и
Луны с Плутоном показывает, что ее взгляд на себя трансформируется, преобразуется и неуклонно движется вперед к
перерождению и обновлению. Он влечет ее к полному самопоглощению в игре и к беспощадному выражению
глубочайших чувств. Акцент на Плутон, подчеркивавшийся в анализе предыдущей карты (Плутон на МС радикальной
карты, в точной полуквадратуре с Меркурием на Десценденте в карте Н5), таким образом усиливается.
Рис 40. Элеонора Дюзе. Карта Н7
Плутон и Солнце связаны с Меркурием в карте Н7: Плутон – исходной полуквадратурой, а Солнце трином,
помогающим Дюзе романтически и свободно передавать свое истинное «Я». Меркурий в квадратуре с Солнцем в карте
Н5 и в трине Солнцем в карте Н7, т.е. Меркурий в соединении с Солнцем в двадцатой и в двадцать первой гармониках.
Вероятно, эта комбинация, возникающая, когда Солнце и Меркурий в радикальной карте отстоят друг от друга на 17°30’
имеет особое значение, придавая человеку настойчивое стремление к структурированному познанию себя и способность
передать это понимание свободно и неструктурированно.
 Но Меркурий располагается на IС в карте Н7 в широкой оппозиции к Нептуну лежащему на МС в этой карте,
поэтому Дюзе ощущает себя (в пределах своего романтического видения) как личность, от природы рациональную и
коммуникативную, цель которой – подняться от этой рациональности к идеализму и трансцендентности. Нептун на МС
карты Н7, видимо, показывает, что Дюзе хочет достичь мистических пределов и предстать человеком тайны. Природа
этого идеализма и трансцендентности освещается секстилем и трином Нептуна с Луной и Сатурном. Это идеализм,
включающий самодисциплину и управление чувствами. Как говорится в выдержках Гоклена, «она жила простой
жизнью, не осложненной любовными историями...; она отчаянно защищала свою частную жизнь...; жизнь ее была
таинственна и уединенна» [1].
Надо отметить также роль Венеры в карте Н7 Дюзе. Венера в соединении с Юпитером в трине с Марсом и в
квадратуре с Меркурием означает экспансию женственности, решимость передать ее природу, легкость ее выражения
через энергичное действие. «Ее игра передавала специфически женские чувства в их правдивейшей, наиболее полной и
вместе с тем наиболее сильной форме».
Карта Н9. В карте Н9 (рис. 41) мы видим совершенно иную картину
В карте Н9 (рис. 41) мы видим совершенно иную картину. Меркурий был силен во всех предыдущих гармониках
(«восхищала ее интеллигентность»), но здесь, несмотря на сохранение полуквадратуры Меркурия с Плутоном и на
секстиль его с Луной, Меркурий явно расположен в стороне от основной конфигурации планет. Луна также слабо
аспектирована, а Юпитер полностью не аспектирован. Весь акцент здесь на большом трине, включающем Уран (на
Асценденте и на IС), Венеру, Плутон и Сатурн, причем Сатурн (основная планета) в оппозиции к Солнцу и Марсу.
 Это, видимо, показывает, что для Дюзе счастье и радость (сфера девятой гармоники) заключаются в отбрасывании
рациональности (Меркурий), расширении и росте (Юпитер), в расположенности к другим людям (Луна) и вхождении в
мир, где она стоит одиноко как уникальная индивидуальность (Уран); в наслаждении своими ограничениями и
пределами (Сатурн), а также в наслаждении демонстрацией своей женственности во всей ее полноте (Венера – Плутон).
Оппозиция между Сатурном и Солнцем – Марсом, видимо, показывает, что, ограничивая себя и замыкаясь в себе, Дюзе
получает возможность наслаждаться своей силой. На рациональном уровне смысл этого вывода вряд ли понятен, но на
мистическом уровне он приобретает значение, отмеченное у Гоклена: «Счастье, – сказала мисс Дюзе, – это закрыть
дверь и, сидя в одиночестве за столом в маленькой комнате, творить жизнь в изоляции от жизни».
Рис. 41. Элеонора Дюзе. Карта Н9
Глава 13. Анри Руссо
Анри Руссо (известный также как Донье Руссо) был величайшим из современных «примитивных», или «наивных»,
художников и первым из них получил широкую известность. Он начал серьезно рисовать лишь после сорока лет и был
почти самоучкой. Техника его рисунка во многом ограничена. Так, он всегда испытывал трудности с законами
перспективы, но ему удалось в результате напряженной работы и внимания к деталям выработать свой собственный
уникальный стиль. Лучшие картины Руссо излучали нечто вроде магического и мечтательного спокойствия,
придававшего им необычайную власть. Рональд Элли пишет: «В поздних картинах Руссо на темы джунглей
присутствует застывшее спокойствие. Растительность обильна и роскошна, но все великолепно упорядочено и ясно,
изображено с резкой определенностью, почти каждый лист повернут к нам, чтобы показать характерную форму.
Несмотря на обилие деталей каждая картина представляет собой совершенное единство: никаких скачков, все на своем
месте. В джунглях всегда что-то происходит: забавная игра обезьян или сцены зверской жестокости – нападение ягуара
на негра или тигра на буйвола. Настроение, пробуждаемое картинами с их странностью и скрытой угрозой, чрезвычайно
убедительно, но природа вдохновения Руссо остается загадкой» [1].
Кажется, что модели своих тропических животных и растений Руссо брал в парижском зоопарке и в детской
книжке о животных. Но настоящее вдохновение приходит изнутри. Картины Руссо – сообщения о его внутреннем мире
и о том, как он чувствует внешний мир. Элли пишет: «По словам Аполлинера, Руссо иногда был так поглощен работой
над картиной, что пугался и, дрожа, должен был открывать окно» [2].
Помимо занятий живописью Руссо играл на скрипке и даже сочинил пьесу под названием «Месть русской
девочки-сироты», где конфликтуют добрые и злые персонажи и добро торжествует над злом.
Вне занятий живописью жизнь Руссо была тусклой и неудачливой. Большую часть сознательной жизни он работал
чиновником. У него было шестеро детей, пять из которых рано умерли. После смерти второй жены он жил в крайней
нищете, в комнате без воды и освещения, с рваным ковром на полу, полученным от лавочника в обмен на три картины.
К концу жизни он получил некоторое признание, покровительство со стороны художников, таких как Пикассо, но до
самой смерти жил в жестокой нужде. Скончался Руссо в возрасте 66 лет.
Элли пишет: «Все, кто его знал, говорили о нем как о человеке простодушном, не от мира сего, по-детски
правдивом, и существует много историй о шутках, сыгранных с ним людьми, которые не могли удержаться от
искушения разыграть его и поиздеваться над ним» [3]. Руссо в ответ никому не причинял боли, но иногда прибегал к
маленькой лжи, чтобы защитить свою гордость. Он любил придумывать истории о своих подвигах в юности и сам,
казалось, наполовину в них верил. Дважды он сидел в тюрьме, один раз за мелкое воровство, а другой раз за участие в
подделке банковских документов. Похоже, что эти проступки можно объяснить его наивностью и незнанием жизни.
Руссо влекла вперед прежде всего вера в свой гений. Он сказал Пикассо: «Мы – два величайших художника века»
[4]. Он писал: «Если бы родители знали о моем даре живописца, я теперь был бы величайшим и богатейшим
художником Франции» [5].
Радикальная карта
Радикальная карта Руссо (рис. 42) многое объясняет в его натуре. Луна в соединении с Венерой в пятом доме
свидетельствует о желании создавать прекрасные вещи, отражающие его эмоциональное состояние. Восходящий Нептун
и Сатурн в двенадцатом доме говорят о его поведении – «не от мира сего» и чувстве собственной ущербности
(и превосходства) по отношению к другим.
Но с точки зрения анализа гармоник наиболее интересен трин Марса с Нептуном, причем оба они в секстиле с
Плутоном. Все три планеты связаны тесными аспектами. Секстиль Марс – Плутон фактически точный, его можно
рассматривать как наиболее важный аспект в карте, так как он появляется в виде тесной связи во всех картах гармоник.
Секстиль Марса с Плутоном можно буквально интерпретировать как поиск наслаждения бескомпромиссной,
безжалостной к себе тратой энергии, а участие Нептуна означает, что этот поиск связан с потребностью в преодолении
собственной индивидуальности и в постижении смысла на уровне воображения. Живопись – это физическая
деятельность, и Марс часто является индикатором художественной задачи в картах художников. Сам Руссо говорил о
процессе создания своих картин как об упорном труде, но так как данные планеты связаны тринами и секстилями, труд
этот был в удовольствие и выполнялся с любовью.
 Рис. 42. Анри Руссо. Радикальная карта
Имеются также три полуквадратуры (Солнце – Венера, Луна – Нептун и Марс – Сатурн), яснее видимые в карте
Н4.
Две менее интегрированные планеты в радикальной карте – Юпитер и Уран, и необходимо рассмотреть карты
гармоник, чтобы понять, как Руссо включал качества этих планет в свое поведение.
Карта Н4
Карта Н4 (рис. 43) содержит большой крест, включающий Солнце. Из карты видно, что Руссо во
взаимоотношениях с миром сталкивался с серьезными проблемами, которые, не получив разрешения, могли бы
привести к умственному расстройству. С одной стороны, имеется тесная оппозиция между Солнцем и Венерой,
показывающая, что Руссо обладал сильной потребностью любить и быть любимым, признавать и быть признанным, в
основе которой лежала боязнь оказаться непривлекательным. (О силе этой потребности говорит большое желание Руссо
стать известным художником и тот факт, что даже в шестьдесят с лишним лет он писал страстные письма подруге,
полные сетований на безответную любовь).
С другой стороны, под прямым углом к этой оппозиции – оппозиция между Марсом и Сатурном. Сама по себе она
показывает лишь стремление Руссо наложить сатурнианский контроль и дисциплину на свою марсианскую
деятельность, в том числе на свою работу художника. Но эта оппозиция перекрещивается с оппозицией Солнце – Венера
и поэтому играет роль некоего блока или барьера на пути удовлетворения потребности Руссо в любви и признании.
Проблемы в карте Н4 часто экстернализуются (проецируются на других), поэтому оппозиция Марс – Сатурн
показывает, что Руссо видел грубость и жестокость внешнего мира и своим поведением провоцировал жестокую и
издевательскую реакцию людей. Жизнь Руссо представляет резкий контраст между его любящей натурой (Солнце –
Венера) и грубостью и ограничениями со стороны внешнего мира (Марс – Сатурн). Этот же резкий контраст между
добром и злом виден в его картинах (с одной стороны, счастливые обезьяны, играющие в лесу, с другой – тигр, рвущий
мясо буйвола, или богиня войны, победно скачущая на коне по мертвым телам, которые клюет воронье).
В карте Н4 также видим, что Меркурий связан полуквадратурами с тремя планетами в большом кресте. Это
показывает, что Руссо постоянно стремился найти смысл во всем этом комплексе проблем и передать свое понимание
другим. Без этой меркурианской деятельности Руссо не нашел бы в картинах выход своим страхам, что могло бы
привести к серьезным невротическим проявлениям (хотя этому препятствует соединение Солнце – Луна в карте Н9, о
чем будет сказано ниже).
Конфигурация Марса, Нептуна и Плутона, уже отмечавшаяся в радикальной карте, в карте Н4 предстает в виде
большого трина и связана (через Нептун) с Луной, показывая, что Руссо пытался выразить свои чувства таким образом,
чтобы это было значимо для всего человечества.
Рис. 43. Анри Руссо. Карта Н4
Юпитер и Уран в карте Н4 не аспектированы, следовательно, и на этом уровне Руссо не способен интегрировать
стремление к росту (Юпитер) и уникальность (Уран) в остальное свое поведение. Это соответствует бесцветности жизни
Руссо вне занятий живописью. Чтобы понять, каким было стремление художника к росту и уникальности, надо
обратиться к последующим гармоникам, более тесно связанным с творческими способностями.
Карта Н5
 Наиболее яркая черта карты Н5 Руссо (рис. 44) очевидна: точный секстиль Марс – Плутон (перешедший из
радикальной карты) связан точными аспектами, как с Меркурием, так и с Ураном (все эти четыре планеты имеют
координаты 26º10' или 26º15'). Такое объединение четырех планет точными аспектами необычно и является самой
замечательной особенностью во всех картах гармоник Руссо. Оно показывает, что Руссо был способен развить (и
наслаждаться процессом развития, так как Меркурий в трине с Плутоном) стиль, в котором характеристики этих
четырех планет полностью объединены: Марс и Плутон отвечают за упорный труд, Меркурий – за тщательное
продумывание до конца, а Уран за ясность, блеск и точность. Уран особенно важен, так как это единственная планета,
близко расположенная к осям Асцендент – Десцендент и МС – IС. Это точно описывает стиль живописи Руссо (процесс
создания картин).
Можно отметить, что Марс в трине с Нептуном и с Солнцем (причем Солнце в оппозиции к Плутону), и это
показывает громадную степень самореализации, которой мог достичь Руссо, создав свой художественный стиль
(поскольку, как уже сказано, Марс сам по себе играет роль сигнификатора живописи).
Меркурий также в соединении с Юпитером и оба в оппозиции к Венере и Нептуну. Таким образом, стиль, с одной
стороны, выражает обилие идей, с другой – всеобщую красоту. Напряжение между планетами объясняет витальность
картин Руссо.
Рис. 44. Анри Руссо. Карта Н5
Луна и Сатурн слабо интегрированы в карте Н5. Такое положение Луны показывает затруднения Руссо с
включением восприятия в свой стиль (отсюда, возможно, некоторая его ограниченность как художника). Но изоляция
Сатурна (столь важного в радикальной карте и карте Н4) показывает, что на уровне творческой деятельности Руссо
способен был отбросить ограничения, связывавшие его в повседневной жизни, и развить стиль роскошный,
экспансивный и свободный от ограничений
Карта Н7
Луна в карте Н7 Руссо (рис. 45) близка к МС и тесно связана с Марсом, Юпитером и Плутоном. Это говорит о
чрезвычайно богатом романтическом воображении: Руссо способен вдохновенно связать свои ощущения и чувства
(Луна) с четырьмя важнейшими моральными принципами Юпитера, Сатурна, Нептуна и Плутона и также способен
легко дать выход чувствам в творческой деятельности (Марс) – занятиях живописью. Главенство тринов (не только
большого трина, но и трина Меркурий – Венера, показывающего, что он «вдохновлен очарованием выражения»)
говорит, что фантастический мир Руссо – в основном счастливый и радостный. Однако оппозиция между Плутоном и
Луной – Юпитером на оси IС – МС показывает, что Руссо необходимо внести жесткость и дикость в свои счастливые
сцены джунглей, а тесная квадратура между Венерой и Нептуном отражает напряженность и нелегкость красоты,
характерные для видения Руссо.
Рис. 45. Анри Руссо. Карта Н7
Значимость Луны также свидетельствует о высоком уровне эмоциональности: Руссо часто доводили до слез
собственные картины. Хотя до начала работы он тщательно планировал свои картины, но часто испытывал неожиданное
вдохновение (следствие высокой эмоциональности) в процессе работы над картиной, и в ней появлялись новые и
удивительные детали.
В действительности карта Н7 Руссо (несмотря на широкое соединение Луна – Сатурн) показывает столь богатую и
неконтролируемую романтическую изобретательность, что ее трудно было бы выразить творческими средствами, если
бы не успокаивающее и направляющее влияние пятой гармоники. Успех Руссо, как и большинства великих, – следствие
силы как в пятой, так и в седьмой гармониках: пятая дает стиль, через который может быть выражена фантазия седьмой
гармоники. Но отсутствие интеграции Солнца в карте Н7 показывает, что по существу сам Руссо не был вовлечен в
собственный воображаемый мир: его фантазии не о себе самом, но о видимом им окружающем мире.
Карта Н9. Самой важной чертой карты Н9 Руссо (рис
Самой важной чертой карты Н9 Руссо (рис. 46) (а возможно, и всех его карт гармоник) является тесное соединение
Солнце – Луна, показывающее, что Руссо был (и выглядел) по существу человеком девятой гармоники: радости и
счастья, чистоты и невинности, более духовным, чем мирским. Это качество, поражавшее всех, кто встречал Руссо, и
оно ярко светится из всех его картин, несмотря на всю сложность его стиля и фантазий.
Все же Солнце и Луна не очень хорошо интегрированы с другими планетами в карте Н9, и это показывает, что,
несмотря на духовность, Руссо не был способен выработать последовательную духовную философию. Он был духовен,
но его воображение и сознательные мысли фокусировались на мирских делах. Руссо был инстинктивно счастлив, но на
уровне сознания – несчастлив.
Оппозиция Марс – Нептун – Плутон перешла из радикальной карты. Другая выделяющаяся черта карты Н9 Руссо
– тесная оппозиция между Венерой и Ураном, которая может отражать тенденцию Руссо даже в пожилом возрасте
безнадежно влюбляться в молодых женщин и выражать свою нежность чистыми и наивными словами. Но факт, что эта
оппозиция возникла в карте Н9 (а не в карте Н7), показывает, что эта оппозиция – не следствие фантазий Руссо, а скорее
результат его видения в этих женщинах «чистой женственности» – качества, которым ему необходимо было дополнить
собственную индивидуальность.
 Рис. 46. Анри Руссо. Карта Н9
Глава 14. Людвиг Ван Бетховен
В первом варианте этой книги описания карт Людвига Ван Бетховена занимали важное место. В главах 4–7 были
приведены его карты четвертой, пятой, седьмой и девятой гармоник, послужившие для связи между этими главами. Я
был разочарован, узнав из «Транзитов» [1], что на самом деле время рождения Бетховена неизвестно, и поэтому все
опубликованные карты следует считать предположительными. В связи с этим я уже не могу предоставить Бетховену ту
центральную роль, которая принадлежала ему в первом варианте.
Несомненно, имелись какие-то сведения о времени его рождения, в настоящее время утерянные. Указываемое
чаще всего время рождения (1 ч 30 мин после полудня 16 декабря 1770 г.) использовалось астрологами по крайней мере
с 1934 г., но попытки найти оригинальный источник информации пока остались безуспешными. Хотя карта и носит
предположительный характер, возможно, она основана на биографических данных. Что до меня, то, как и многим
другим астрологам, карта представляется чрезвычайно убедительной, а карты гармоник – поучительными, поэтому я
решил сохранить главу с кратким рассмотрением карт гармоник Бетховена, но прошу относиться к ним с
осторожностью вследствие неточности времени рождения.
Радикальная карта
Не будем детально анализировать радикальную карту Бетховена (рис. 47), но отметим ее главную особенность –
тесную оппозицию между Меркурием и Марсом, причем Меркурий располагается между Солнцем и Луной. Оппозиция
Меркурий – Марс (столь тесная, что повторяется во всех картах гармоник) в неутомимых знаках Стрельца и Близнецов
показывает постоянный поиск мощной коммуникации и коммуникативного действия – основной движущей силы в
жизни Бетховена, а соединения Меркурия с Солнцем и Луной отражают полную вовлеченность Бетховена в этот поиск,
вовлеченность такой степени, что она охватила всю его жизнь.
Рис. 47. Людвиг Ван Бетховен. Радикальная карта
Карта Н4
Карта Н4 Бетховена (рис. 48) выглядит удивительно слабой. Ее единственная сильная черта – соединение Солнца,
Меркурия и Марса – результат оппозиции Солнца и Меркурия к Марсу в радикальной карте. Важность этого «кластера
усилия» увеличивается еще тем, что соединение находится в оппозиции к точке Асцендент – Десцендент. Но помимо
этого в карте нет «жестких» аспектов и имеются только три изолированных и не очень сильных «мягких» аспекта. Если
допустить несколько большие орбисы, появляются квадрат Солнце – Плутон и полуквадрат Меркурий – Венера, и это
все аспекты, которые еще как-то можно принять во внимание. Действительно, это необычно слабая карта Н4.
Рис. 48. Людвиг Пан Бетховен. Карта Н4
Может показаться, что это разрушает нашу теорию четвертой гармоники. Бетховен представлял собой, кроме
всего прочего, выдающийся пример борца. По словам Шоля, «Бетховен сочинял медленно и с большими
исправлениями... Создавалось впечатление, что ... мощная индивидуальность с трудом находит средства выражения и с
усилиями, превосходящими усилия любого композитора в мире, прокладывает путь к дневному свету» [2].
Чтобы понять смысл слабости карты Н4 Бетховена, сравним его жизненные установки с установками людей,
обладающих сильными картами Н4 (см. главу 4). Все они боролись с окружением за завершение чего-то в мире. В случае
Бетховена все иначе. Шоль изображает Бетховена в его поздние годы сидящим за столом в обстановке неописуемого
запустения: «Нищенский беспорядок ничего не значил для него в эти дни. Он покончил с миром. С 1824 г. середина
струнного концерта поглощала его сознание без остатка, и теперь, глухой, как камень, тяжело больной, но по-прежнему
неукротимый, он поднялся до высот, которых ранее никогда не достигал» [3].
«Он покончил с миром», – говорит Шоль. Невозможно представить себе людей с сильными картами Н4, как Эдди
Меркс или Уинстон Черчилль, кончающими с миром. Борьба Бетховена была совершенно иной природы. В своем
взаимодействии с миром Бетховен был беззаботен и беспорядочен. Он не занимался определением «врагов», а, скорее,
не брал на себя труд сражаться с ними. Салливан пишет [4]: «В число элементов, образующих личность Бетховена,
необходимо включить отсутствие податливости. Это делало его почти не восприимчивым к чисто внешним влияниям.
Поэтому он был глух к критике, его манеры были ужасны, он пренебрегал условностями, всегда был вне социальных
страстей и даже вне сексуальной любви... Это не был образованный человек».
Человек, сильный в четвертой гармонике, не мог, как Бетховен, быть не восприимчивым к внешним влияниям. Но
борьба Бетховена была борьбой со своим собственным внутренним творческим вдохновением. Чтобы понять это
астрологически, нужно обратиться к карте Н7, которая очень сильна и содержит много «жестких» аспектов.
Гармоническое число Бетховена не 4, а 28 (7x4).
Карта Н5
Карта Н5 Бетховена (рис. 49) почти также слабо интегрирована, как и карта Н4. Оппозиция Меркурий – Марс
перешла из радикальной карты, так что единственные «новые» элементы в карте Н5 – это «легкая» связь между
Плутоном и Марсом, трин Венеры с Юпитером и не очень точное соединение Венеры с Марсом, а также тесное
соединение Луны с Ураном, хотя и очень мощное само по себе (оно дает Бетховену огромную восприимчивость к
оригинальным и поразительным музыкальным формам), но не связанное с остальной картой. Бетховен, в отличие от
Моцарта (чья сильная карта Н5 приведена в главе 5), не был прирожденным стилистом, и создание формы и порядка
давалось ему нелегко. Чрезвычайная хаотичность его окружения известна. В музыке он творил очень медленно, с
постоянными возвращениями к предыдущему и исправлениями, в мозгу его не было свободного потока ритмов и
мелодий, которые естественно приходили к Моцарту, и трансформация музыкального вдохновения в упорядоченное
сочинение всегда была для него трудной.
Рис. 49. Людвиг Ван Бетховен. Карта Н5
Борьба Бетховена – выражение тесной оппозиции Меркурий – Марс в его радикальной карте (борьба за
коммуникативную энергию), но единственная помощь, которую он получал от карты Н5 – это связь между Плутоном и
Меркурием – Марсом, означающая, что он мог легко принять стиль бескомпромиссного подхода к задаче.
Карта Н7. Именно в седьмой гармонике Бетховен, наконец, приходит к самому себе
Именно в седьмой гармонике Бетховен, наконец, приходит к самому себе. Карта Н7 Бетховена (рис. 50) – это
вызывающее благоговение зрелище конфликта, соизмеримого с величием его музыки. Все десять планет сплетены в
сложный паттерн аспектов, в котором, однако, нет соединений: планеты Бетховена не сходятся в седьмой гармонике, но
именно здесь они приходят к осознанию друг друга и оказываются способными действовать вне взаимных
драматических отношений.
Раскрытию сложностей этой картины можно было бы посвятить всю главу, но я отмечу лишь несколько моментов.
Особое внимание обращает на себя тесное включение внешних планет: Юпитера, Урана и Плутона через плотный Т-
квадрат (этот тип конфликтных отношений между внешними планетами в карте Н7, видимо, типичен для великих
композиторов), а также через трин Солнца с Ураном и секстиль Солнца с Юпитером; у Нептуна сложный набор связей;
Сатурн в оппозиции к Солнцу.
Салливан сказал: «Главные характеристики отношения зрелого Бетховена к жизни надо искать в его реализации
страдания и в его реализации героизма достижения» [5]. То, что Салливан называет реализацией, я думаю, характерно
для седьмой гармоники: Бетховен вдохновлялся или возносился до творческих усилий идеями страдания и героического
достижения. Можно видеть корни «вдохновения страдания» в оппозиции Солнца с Сатурном, а корни «вдохновения
героизма» – в трине Солнца с Ураном и секстиле Солнца с Юпитером. Эти аспекты Солнца, убежден, являются
центральными, поскольку выражают бетховенское вдохновенное видение себя (страдающего, героически
достигающего). Остальные аспекты основаны на аспектах Солнца и показывают необыкновенное богатство ресурсов
воображения Бетховена.
Рис. 50. Людвиг Ван Бетховен. Карта Н7
Карта Н9. Величайшая сила Бетховена, как мы видели, в седьмой гармонике, но девятая гармоника (рис
Величайшая сила Бетховена, как мы видели, в седьмой гармонике, но девятая гармоника (рис. 51) связана с
радостью, а радость – качество, мощно передаваемое музыкой Бетховена, – не только хоральным вступлением Девятой
симфонии, в котором использована шиллеровская «Ода к радости», но и многими другими более поздними
произведениями. Бетховен, вдохновляясь страданием, видимо способен был за пределами страдания достигать
состояния чистой радости и безмятежности. В самом деле, согласно Салливану, «Вступительная фуга (малого струнного
квартета си-диез) – наиболее сверхчеловеческое произведение из всего созданного Бетховеном. Оно, несомненно,
относится к тому, что можно назвать мистическим видением в музыке. В нем заключена безмятежность, которая, как
отметил Вагнер в связи с этими квартетами, – выше красоты. Нигде мы так не ощущаем состояния превосходства
музыки над нашим сознанием, когда наши проблемы как бы не существуют. К этому состоянию не дают ключа даже
самые сильные наши стремления. Эти слабые и волнующие намеки-указания (иногда получаемые нами от иного, чем
наше, видения, но в то же время включающего наше) на способ восприятия жизни, восприятия бесстрастного,
совершенного и полного, разрешающего все наши диссонансы, выражены здесь с реальностью мимолетности... Эта
бесстрастность, отстраненное спокойствие представляется, как и Вагнеру, меланхолией, слишком глубокой для слез.
Берлиозу она казалась ужасающей. Для самого же Бетховена она была оправданием и ключом к жизни. Таково было его
видение мира» [6].
Рис. 51. Людвиг Ван Бетховен. Карта Н9
Что в карте Н9 Бетховена способно объяснить его умение подняться до такого состояния сознания и выразить это
в музыке? С первого взгляда карта Н9 Бетховена может разочаровать. Она не содержит так много аспектов, как сильные
карты Н9, которые мы видели в главе 7. И все же карта имеет ясную и сильную структуру. Оппозиция Меркурий – Марс
(перешедшая из радикальной карты), как уже говорилось, – главный ключ ко всей личности Бетховена. Но в карте Н9,
кроме того, Уран в соединении с Марсом и в оппозиции к Меркурию. Это показывает, что Бетховен обладал
коммуникативной энергией в ясной и яркой форме девятой гармоники. Сатурн (означавший в карте Н7 страдание) в
трине с Марсом – Ураном и в секстиле с Меркурием, и это показывает, что Бетховен трансформировал страдание в
безмятежность, испытывая при этом радость.
Но самый сильный ключ – это почти точный секстиль Солнца и Луны. Контакты Солнца с Луной особенно важны,
и гармоники, в которых Солнце и Луна приходят во взаимодействие, являются в известном смысле гармониками,
которым человек естественным образом принадлежит, даже будучи более активным в какой-то другой гармонике.
Солнце и Луна не сходятся ни в одной из предыдущих карт гармоник, но образуют точный секстиль в карте Н9, который
станет точной оппозицией в карте Н27. 27 = 3 х 3 х 3. Следовательно, соединение в карте Н27 (которое является трином
в карте Н9) означает даже более чистый тип радости, который, видимо, можно назвать экстазом или безмятежностью,
хотя, возможно, нет слова, адекватного этому состоянию. Бетховен с его точным секстилем Солнца с Луной в карте Н9
стремился к этому типу радости.
Однако множество людей с секстилем Солнце – Луна в карте Н9 никогда нем испытывали такого возвышенного
состояния. Основная творческая сила личности Бетховена порождена комплексом планет в седьмой гармонике, и именно
его страстное стремление выражать романтическое вдохновение в музыке постоянно давало ему возможность побеждать
посредством «бесстрастного спокойствия» девятой гармоники. Для понимания всей сложности человеческого поведения
карты гармоник необходимо рассматривать во взаимосвязи.
Глава 15. Линда
В главах 15 и 16 рассмотрим использование гармоник на примерах. К сожалению, с тех пор, как я стал работать с
картами гармоник, я не занимался консультированием, поэтому пришлось обратиться к картам клиенток, которых я
консультировал ранее. Назовем этих клиенток Линда и Сюзан.
Линда попросила об астрологической консультации, когда ей было 23 года. Ее юность была чрезвычайно бурной.
Она подробно описала ее в длинном письме. В детстве она была очень несчастна. Отец, религиозный фанатик, бил мать.
Линда много плакала, но боялась вызвать этим недовольство отца. Она любила мать, но не знала, как ей помочь. В семье
постоянно происходили ссоры.
 Но еще более несчастной, чем дома, Линда чувствовала себя в школе. Ей все время казалось, что учителя к ней
придираются. «Поэтому каждое утро, – писала Линда, – чтобы не идти в школу, я притворялась, что у меня болит
голова. Мать вначале поддавалась этой уловке, но скоро поняла в чем дело и посылала меня в школу. Я плакала на
улице, и какие-то женщины приводили меня домой». Постепенно положение исправилось, но в школе Линда никогда не
чувствовала себя счастливой. «С учителями я так и не нашла общего языка. У меня было очень мало друзей. Чтобы
приобрести их, я нарушала порядок в классе, и в конце концов меня исключили из школы».
После этого она ушла от родителей и начала «куролесить» (по ее выражению) в мире алкоголя и секса. В
восемнадцать лет она забеременела. Дружок оставил ее с ребенком (девочкой). Она любила дочь, но все же не
чувствовала себя счастливой. «Друзьям было трудно со мной, мне все время хотелось говорить о своих проблемах, они
же говорили, что я придавливаю их к земле». Спустя шесть месяцев Линда отдала ребенка в приют, а сама легла в
психиатрическую больницу. Однако через несколько месяцев ушла оттуда, решив, что это не «панацея». Она
чувствовала, что в ребенке – ее будущее, и взяла дочь из приюта, но снова начались сексуальная жизнь и пьянство, и
Линда поняла, что не сможет дать девочке необходимую любовь и заботу. Снова отдав дочь в приют, она
присоединилась к группе анархистов, незаконно занимавшей чужие владения. «Я вошла в террористическую
анархистскую группу, но скоро оставила ее, потому что была не согласна с их тактикой. Теперь они отбывают
семилетнее заключение». Когда она обратилась ко мне, ее беспокоили «ночные страхи»: «Я чувствую, что в комнате
кто-то есть или как будто что-то хочет завладеть мною».
Такой случай ставит перед астрологом ряд проблем. Я должен был, по крайней мере, найти в карте рождения
Линды факторы, которые помогли бы ей понять себя. Но должна быть и надежда пойти дальше, вывести Линду из ее
проблем, помочь ей преодолеть чувство вины и неадекватности и найти определенное жизненное направление. Я
чувствовал, что Линда обладает большим нереализованным потенциалом. Но думаю, что без помощи карт гармоник мне
не удалось помочь ей в той мере, как она надеялась.
Радикальная карта. Конечно, в радикальной карте Линды (рис
Конечно, в радикальной карте Линды (рис. 52) есть указания на «бурную» жизнь: Солнце и Марс в соединении с
Ураном в водном знаке; Солнце в Т-квадратуре с Юпитером и Нептуном и Луна в соединении с Плутоном во Льве. Но,
наверное, самое сильное указание – это почти точный полусекстиль между Солнцем и Луной, – настолько точный, что
повторяется во всех картах гармоник. Он показывает, что Линда ищет самоинтеграции (объединения Солнца и Луны)
через стремление к удовольствию и наслаждению (4 х 3). И неважно, что Линда может пытаться от этого уйти – это ее
доминантная форма поведения. Не надо ее порицать, надо научить ее находить в этом наслаждение. Жизнь для нее – это,
поистине, поиск удовольствия.
Рис. 52. Линда. Радикальная карта
В одном отношении мне трудно было соотнести карту рождения Линды с фактами из ее жизни. Это явно
меркурианская личность (как и следовало ожидать при восходящих Близнецах и Меркурии в третьем доме вблизи IС).
Речь ее выразительна, она очень коммуникативна, и при столь ограниченном образовании она прекрасно написала
автобиографию, сочинила несколько весьма выразительных стихотворений. Более того, ясно, что большая часть ее
жизни «прожита в уме», и она склонна к размышлению и теоретизированию по поводу своего поведения. Очевидно
также, что ее «рациональность» неортодоксальна и неконтролируема, и мне трудно было согласовать это с тем фактом,
что в ее радикальной карте единственный аспект Меркурия – это тесный секстиль с Сатурном.Нельзя сказать о Линде,
что она способна к большой ментальной дисциплине, потому что она не знала, как найти именно это качество.
Полный анализ карт Линды, конечно, должен быть основан в первую очередь на радикальной карте и
сопровождаться более глубоким проникновением в соответствующие сферы с помощью карт гармоник. Но так как эта
книга посвящена гармоникам, мы сосредоточимся именно на картах гармоник и посмотрим, где они дают
дополнительные инсайты, не очевидные при использовании только радикальной карты.
Карта Н4. В карте Н4 Линды (рис. 53) мало информации, которой не было бы в радикальной карте
В карте Н4 Линды (рис. 53) мало информации, которой не было бы в радикальной карте. Но она усиливает паттерн
Солнце – Юпитер в оппозиции к Венере (полукваратура в радикальной карте), а также трин Солнца с Луной
(полусекстиль в радикальной карте) и показывает через секстиль Луны с Венерой, что все это часть одного паттерна,
представляющего «поведение усилия». Солнце (в Раке в третьем доме) и Юпитер (в 12° Овна) в радикальной карте в
квадратуре, и это показывает, что Линда борется за преодоление препятствий росту и самосовершенствованию. Однако
оппозиции к Венере показывают, что эта борьба имеет тенденцию к проявлению преимущественно через действия,
включающие Венеру. Среди интерпретаций, которые я предложил для аспектов Венера – Н4 – Юпитер, есть
«стремление привлечь окружающих благородным и производящим глубокое впечатление поведением», и это особенно
соответствует Линде с ее Венерой во Льве на куспиде пятого дома. Но помимо этого есть поиск свободы через любовь и
любви через свободу. Она чувствует, что ей этого не хватает, и, как обычно бывает при оппозициях в карте Н4, ни перед
чем не останавливается, чтобы преодолеть эту нехватку. Линда полностью отдается свободной любви, которой,
чувствует, ей недостает. Включение Луны в этот паттерн планет показывает, что при поиске свободы и любви Линду
легко выводят из равновесия события в ее окружении. Она движется к удовольствию по самому легкому пути, поэтому
ей трудно придерживаться последовательного плана.
И все же оппозиция Марса с Плутоном показывает, что Линда чувствует в себе недостаток «въедливости» и делает
что может, чтобы преодолеть его. Она хотела бы собраться и с громадным усилием бросить все свои физические
ресурсы на достижение цели, но недостаток интеграции между Марсом – Плутоном и другими планетами в карте Н4
означает, что она не способна применить «въедливость», чтобы преодолеть колебания в реально значимых для нее
вопросах. Чувствуется влияние оппозиции Марс – Плутон: во-первых, это слабый интерес к физическому комфорту, из-
за чего она, преследуя непосредственные цели, часто меняет жилье, не огорчаясь по поводу хаоса в своей среде
обитания, во-вторых, это ее влечение к экстремистским политическим группам с марсианско-плутонианскими целями.
Рис. 53. Линда. Карта Н4
Итак, карта Н4 хорошо выражает тип поведения Линды. У нее тенденция видеть в любой новой ситуации
(например, в новой школе) угрозу своей свободе и возможности роста с вытекающими отсюда последствиями. Но это не
значит, что Линда неспособна использовать этот паттерн иначе. Она склонна, например, при поиске «свободной любви»
часто менять партнеров: незащищенность затрудняет отказ с ее стороны при любой возможности интимных отношений.
Исходя из карты Н4, я посоветовал бы ей быть разборчивей в партнерах (так как Венера, если действует правильно,
всегда разборчива) и искать подходящего партнера, который бы сам мог предложить ей «свободу через любовь».
Я также посоветовал бы ей использовать всю твердость характера Марса – Плутона, чтобы сконцентрироваться на
этой цели и справиться с временной фрустрацией и одиночеством, к которым должно привести такое поведение.
Понимание карты Н4 может помочь Линде понять свои истинные желания и преодолеть мрачное и всепоглощающее
чувство вины по поводу своего поведения.
Карта Н5. Карта Н5 Линды (рис.54) имеет мало новых аспектов (квинконс Солнце – Луна, полуквадратура
Солнце – Венера и секстиль Меркурий – Сатурн перешли из радикальной
Карта Н5 Линды (рис.54) имеет мало новых аспектов (квинконс Солнце – Луна, полуквадратура Солнце – Венера и
секстиль Меркурий – Сатурн перешли из радикальной карты) и не содержит четких паттернов. Это показывает, что
Линда не является личностью сильно упорядоченной или приверженной привычкам. Самый важный аспект в карте Н5 –
тесное соединение Солнце – Сатурн. Оно дает возможность понять причины мрачности и уныния, охватывающих
Линду, несмотря на жизнь, характеризующуюся поиском удовольствий и богатую приключениями. Солнце – Н5 –
Сатурн означает, что человек принимает привычку к самоограничению, и Линда так себя и ведет, несмотря на
склонность к эмоциональности и демонстративности. «В детстве, – пишет Линда, – я никогда не мочилась в постель и не
сосала палец, и у меня не было любимой игрушки, которая бы успокаивала. Когда мне хотелось по-маленькому, я
удерживалась до последней минуты». Но Солнце – Н5 – Сатурн также означает проецирование своего образа – человека,
погружающегося во мрак и отчаяние, и эта тенденция особенно сильна для Линды с ее радикальным Сатурном в
самокритичном знаке Девы и театральном пятом доме. Отсюда ее «тяжесть», на которую жалуются друзья, и, возможно,
проблемы с приобретением и сохранением друзей.
Что же из этого? По-моему, Солнце – Н5 – Сатурн неизбежно дает определенную серьезность, но не обязательно
ведет к мрачности и жалости к себе. Поняв этот аспект, Линда сможет привыкнуть к самоограничению, что поможет ей
обуздывать бурные проявления поведения и достигать таким образом того, чего она хочет на самом деле. До сих пор она
не делала этого отчасти потому, что сама не знала, чего хочет в действительности, но также потому, что рассматривала
склонность к самоограничению и серьезности как причину своих проблем, а не как возможный путь их разрешения. Но
как и все аспекты Солнце – Сатурн, этот аспект обычно более благоприятно проявляется в поздние годы жизни, и,
думаю, Линда еще воспользуется им, чтобы лучше владеть собой. Она сможет использовать жизненный опыт эксцессов
предыдущих лет и найдет конструктивную цель в жизни.
Рис.. 54. Линда. Карта Н5
Если время рождения Линды точно (а есть основание предполагать, что это так), можно учесть планеты в
кардинальных точках карты Н5: Плутон на Асценденте показывает склонность представлять себя другим безжалостной
и целеустремленной (Линда пишет в своей исповеди: «Многие считают меня очень сильной, и я должна сохранять этот
образ. Кажется, прояви я хоть малейшую слабость, они перестанут меня любить»), Уран на Десценденте показывает ее
тенденцию выглядеть оригинальной и эксцентричной, а Юпитер на МС – ее желание развить таланты и способности
экспансивного юпитерианского типа. Этот паттерн Н5, думаю, может быть полезен при выборе занятий для Линды. Она
долго была без работы (когда безработица не была так обычна, как теперь), и ей бы не помешал совет по
профессиональной ориентации.
Карта Н7. Обратившись к карте Н7 Линды (рис
Обратившись к карте Н7 Линды (рис. 55), видим, что все становится на свои места. Карта Н7 содержит очень
сильный паттерн аспектов. Он включает девять из десяти планет и показывает ее природную склонность к
воодушевлению и романтичности.
 Центральная планета паттерна – Меркурий. Он на Асценденте и имеет не менее семи аспектов. Начнем с
соединения Меркурий – Юпитер. Оно, если верно время рождения, на Асценденте и поэтому должно проявляться
особенно сильно в поведении. Значение соединения возрастает вследствие радикального положения Меркурия вблизи
IС и Юпитера в двенадцатом доме в квадратуре к Солнцу. В главе 10 дана следующая интерпретация Меркурий – Н7 –
Юпитер: «Воодушевление идеей свободного, неограниченного мышления и общения, ведущих к свободе и росту;
свободное воображение; благородство и великодушие; склонность к преувеличениям при общении (царские выезды,
плохая актерская игра, преувеличение своей значимости)». Все это явно подходит Линде. Возможно, у нее более
выражены отрицательные стороны этого поведения (особенно преувеличение при общении), но я чувствую что если
помочь ей преодолеть чувство вины и развить уверенность в себе, теплота и благородство, составляющие часть
Меркурий – Н7 – Юпитер, усилятся (также благодаря радикальному положению Меркурия в Раке).
Однако в карте Н7 Меркурий включен и в три других паттерна: в квадратуру к Солнцу и полуквадратуру к Венере;
в очень тесный большой трин с Луной и Ураном; в оппозицию к Марсу на Десценденте. Рассмотрим эти паттерны.
Во-первых, квадратура Меркурия с Солнцем в карте Н7 показывает, что Линда стремится создать вдохновенное
представление о себе, а полуквадратура с Венерой – что это стремление связано с поиском любви, ценностей и своей
истинной женственности. Этот паттерн опасен тем, что у Линды может быть склонность уноситься в нереалистичные
фантастические представления о себе. Она может, например, видеть себя совершенной матерью, или простой девчонкой,
или многострадальной жертвой, или психически больной с суицидальными наклонностями, причем все эти
представления будут временами руководить ее действиями и создавать трудности при столкновениях с
действительностью. Но все же квадратура Солнца с Меркурием в карте Н7 – потенциально очень творческий аспект: он
дает возможность увидеть себя, может воодушевить на превращение фантазий в реальность. Если Линда обретет
больший контроль над представлениями о себе (с помощью секстиля радикального Сатурна с Меркурием), она сможет
найти в них источник силы.
Во-вторых, большой трин Луны, Меркурия и Урана в Н7 – главный источник безрассудного поведения Линды.
Луна – Н7 – Уран может давать много дерзости и безрассудной рискованности, а Меркурий – Н7 -– Уран – желание
ментальной оригинальности любой ценой, стремление поразить своим сообщением. Линда очень воодушевлена идеей
безжалостного поведения и поражающего людей общения и может слепо ей следовать, не думая о последствиях для себя
и других. Поскольку это трины, а не квадратуры, такое поведение естественно для нее, не требует усилий и доставляет
большое наслаждение. Но ясно, что оно приводит ее в трудные и болезненные ситуации. Можно лишь надеяться, что
Линда лучше поймет этот паттерн и сможет более ясно судить о своих действиях.
Рис. 55. Линда. Карта Н7
В-третьих, оппозиция Меркурия с Марсом на оси Асцендент – Десцендент может служить хорошим индикатором
«ночных страхов» Линды: «Я чувствую, что в комнате кто-то есть, или как будто что-то хочет завладеть мною, что
окружает меня. В результате я стала бороться со сном». Марс в Н7 на Десценденте проецируется на мир и в
воображении превращается во внешнего агрессора. Это, несомненно, может символизировать эмоциональное видение
Линдой людей: она со своей меркурианской рациональностью борется против мужчин с их грубой марсианской
материальностью и агрессивностью (отметим, что радикальный Марс в Раке во втором доме, так что имеет качество
захватывающего собственничества). Можно надеяться, что объяснение Линде астрологических причин ее страхов
позволит их ослабить.
 Итак, из карты Н7 видна чрезвычайно бурная, сложная и эмоциональная природа руководящей планеты Линды –
Меркурия. Если иметь перед собой только радикальную карту, в которой единственный аспект Меркурия – секстиль с
Сатурном, можно получить неверное представление. Карта Н7 совершенно необходима для понимания характера
Линды.
Но этим далеко не исчерпывается богатое содержание этой карты. Здесь еще тесный трин Солнца с Плутоном,
секстиль Луны с Сатурном и Т-квадратура Сатурна, Урана и Плутона. В трине Солнца с Плутоном есть что-то
мазохистское: он показывает, что Линда вдохновлена идеей самобичевания и получает от этого удовольствие. Ко
времени нашей встречи Линда была занята очень жестоким видом терапии, и ясно, что она легко отдалась этому
занятию и нашла в нем хороший выход чувств. Секстиль Луны с Сатурном может усиливать склонность жалеть себя. Т-
квадратура Сатурн – Уран – Плутон кое-что говорит о сочетании моральных качеств, вдохновляющих Линду.
Оппозиция Сатурна к Урану – потенциально очень творческий аспект, а Плутон вносит исключительную силу и
определенность.
Видя столь сильную карту Н7, легко утверждать, что поскольку содержание ее – фантазия, она должна
сдерживаться. Но ясно, что подавление фантазии в явной форме невозможно и нежелательно. Линде нужен выход
энергии Н7 и особенно проявление ее замечательной способности к творческому и вдохновенному общению,
заключенной в аспектах Н7 к Меркурию. И в задачи консультаций должен входить поиск совместно с Линдой таких
выходов. Безусловно, ей надо продолжать писать стихи и в этом видеть часть своей жизненной миссии по передаче миру
собственного романтического видения.
Карта Н9. Единственный паттерн аспектов в карте Н9 Линды (рис
 Единственный паттерн аспектов в карте Н9 Линды (рис. 56) должен привлечь наше внимание – это оппозиция
Меркурия, Нептуна с Сатурном. Оппозиция Меркурий – Сатурн – на самом деле секстиль, присутствовавший в
радикальной карте, но из карты Н9 видно, что этот секстиль тесно связан с сочетанием Меркурий – Н9 – Нептун. Вся
комбинация говорит о достижении ментальной дисциплины через наслаждение путем размывания собственной
индивидуальности и единения с человеческой расой. Через два года после нашей встречи Линда уехала в Индию и
вступила там в религиозную секту, таким образом, реализовав эту цель. Может быть, проанализировав карту Н9, можно
было бы предсказать, что ей предстоит следовать этим путем.
Рис. 56. Линда. Карта Н9
Карта Н9 часто содержит сильные ключи к достижению внутренней безмятежности, дающей возможность
успешнее справиться с жизнью. У Линды это послание выражено особенно ясно сильным паттерном аспектов Меркурий
– Сатурн – Нептун. Внеся в жизнь духовную составляющую, Линда не станет другим человеком, но, надеюсь,
использует свои способности более творчески и менее деструктивно.
Итак, я убежден, что изучение карт гармоник помогло бы глубже понять личность Линды, ее проблемы и дать ей
надежные советы.
Глава 16. Сюзан
Сюзан обратилась ко мне за астрологической консультацией, когда ей было 35 лет. Муж недавно ушел от нее, и ей
хотелось знать, какое направление теперь примет ее жизнь. Она была в состоянии глубокой депрессии, вывести из
которой я ее не смог. Если Линда хотела все рассказать о себе, то Сюзан, казалось, не хотела говорить о себе ничего.
Она сидела твердая, как скала, на вопросы и замечания отвечала односложно. Казалось, ничто, кроме телевизора, не
интересовало ее.
Радикальная карта
Я расценил свою неудачную попытку помочь Сюзан как поражение не только из-за отсутствия отклика с ее
стороны, но и потому, что трудно было соотнести ее карту (рис. 57) с человеком, сидевшим передо мной: каменную
неподвижность с Луной и Асцендентом в Стрельце, безынициативность с Марсом, Юпитером и Сатурном в Овне, явно
глубокую депрессию – с Солнцем и Меркурием в Водолее, которые должны были бы дать более беспристрастное
отношение. В связи с этими несоответствиями я попытался задать ей вопросы, которые показались ей бесполезными и
необоснованными.
Рис. 57. Сюзан. Радикальная карта
Впоследствии я рассмотрел карты гармоник Сюзан, чтобы получить дополнительные инсайты в «тайну» ее
поведения и для более правильной и полной интерпретации. Но выводы мои лишь предположительны, так как о Сюзан я
знаю очень мало.
Карта Н4. Карта Н4 (рис. 58) содержит очень важный аспект – квадратуру Солнца с Марсом
Карта Н4 (рис. 58) содержит очень важный аспект – квадратуру Солнца с Марсом. Это, видимо, главный ключ к
поведению Сюзан. Люди с квадратурой Солнца с Марсом в Н4 сознают в себе нехватку силового принципа и жестоко
борются за восполнение этой недостачи. Они могут развить жизненный стиль с очень выраженным силовым принципом,
но проявляться он будет напряженно и нервно, как будто человек пытается что-то о себе доказать. Возможно, мужчинам
легче, чем женщинам, положительно проработать этот аспект. Женщины могут оказаться неспособными принять Марс
как часть своей личности и будут проецировать Марс на встречающихся в их жизни мужчин. Это особенно верно для
Сюзан, у которой Марс в Овне в соединении с Сатурном.
Таким образом, Марс здесь представляет сильную и доминирующую мужественность, которую Сюзан не может в
себя принять, не отказавшись от своей очень мягкой женственности (Венера в Рыбах), поэтому у нее должна быть
склонность видеть в Марсе врага (как это часто бывает при квадратуре в карте Н4), против которого нужно бороться для
обретения собственной солнечной природы. Но поскольку Марс относится к врагам, а не к ней самой, она не может
сражаться с ним марсианскими методами, а способна применить против него только пассивное сопротивление.
Очевидно, она избрала эту тактику пассивного сопротивления по отношению ко мне, увидев во мне человека,
пытающегося принудить ее изменить поведение. Женщина-астролог в данном случае, несомненно, добилась бы
большего успеха.
Рис. 58. Сюзан. Карта Н4
Другие аспекты к Марсу в карте Н4 усиливают этот момент. Поскольку Марс в оппозиции с точкой Асцендент –
Десцендент, Сюзан видит в нем силу, мешающую ее связи с миром, а так как Марс в секстиле с Юпитером, она склонна
считать способность к свободе и росту принадлежащей скорее «врагу», чем ей. Отсюда тенденция избегать
взаимоотношений с миром и проводить жизнь перед телевизором. И, наконец, трин Венеры с Марсом (полусекстиль в
радикальной карте) показывает, как сильно Сюзан нуждается в принципе Марса (даже и не имея возможности принять
его как часть себя) и как глубоко ранил ее уход мужа: ведь она ищет удовольствия через сближение Венеры с Марсом, а
найти Марс может только в мужчине.
 Но, думаю, Сюзан способна использовать этот аспект более позитивно. Если астролог или другой консультант
сумеет преодолеть ее сопротивление и она, проведя длительное время без мужчины, приобретет больше уверенности в
себе, ее можно будет склонить к деятельности. Тогда Сюзан смогла бы применить силовой принцип напряженным и
драматичным образом, что типично для квадратуры Солнца с Марсом в Н4. Подходящим для нее занятием кажется
дзюдо (хотя, возможно, есть и другие занятия не хуже). Думаю, такие виды активности особенно благотворны для
Сюзан, так как помогут ей принять Марс как часть себя (проблемы Н4 – это проблемы действия, и они могут быть
решены только с помощью действий и активности).
В карте Н4 также квадратура Сатурна с Ураном, представляющая дилемму между дисциплиной и независимостью.
Так как Уран в соединении с Меркурием, он представляет в основном ментальную независимость, а Сатурн в
радикальной карте в соединении с «врагом» Марсом представляет ограничения, накладываемые ее мужем. Поэтому
Сюзан, видимо, должна была принимать физические ограничения, но отвергала его ментальное влияние. В соответствии
с обычным для нее паттерном пассивного сопротивления этот отказ, по-видимому, заключался в том, что она постоянно
слушала телевизор, а не мужа. Теперь, после ухода мужа, она оказалась вольна искать более подходящее ментальное
занятие и собственную оригинальность, и ей можно было бы рекомендовать соответствующий род деятельности.
Карта Н5. В карте Н5 Сюзан (рис. 59) обращает на себя внимание прежде всего тесное соединение Солнце –
Сатурн (тот же аспект
В карте Н5 Сюзан (рис. 59) обращает на себя внимание прежде всего тесное соединение Солнце – Сатурн (тот же
аспект, что доминирует в карте Н5 Линды). Может показаться странным, что один и тот же аспект присутствует в картах
столь различных людей. Но если у Линды аспект Солнце – Н5 – Сатурн был почти изолированным, у Сюзан это центр
сложной конфигурации планет: Солнце и Сатурн в оппозиции к Венере и в трине с Луной и Плутоном. Поэтому у
Линды поведение типа Солнце – Н5 – Сатурн хотя и сильно выражено, но представляется отдельной и изолированной
частью характера, у Сюзан же это часть более всеохватывающего паттерна. Сюзан, как и Линда, принимает привычку к
самоограничению, но у Сюзан эта черта характера преобладает в значительно большей степени, что способствовало
превращению ее в человека, очень мало влияющего на свою жизнь.
Рис. 59. Сюзан. Карта 115
Точная оппозиция Солнце – Венера в карте Н5 означает, что Сюзан старается привлечь других людей
стилизованными способами. В связи с этим аспектом возникает проблема искренности: человек так озабочен стилем
своего поведения (я делаю это правильно? одобрят они мое поведение?), что ему трудно вести себя естественно или
искренне выражать свои чувства. В случае Сюзан включение Сатурна еще более затрудняет положение: Меркурий – Н5
– Сатурн связан с попыткой привлечь других самоограничением и преданностью долгу, а также с убеждением о
ценности дисциплины и контроля. Поэтому Сюзан очень трудно показать свои чувства по отношению к другим людям.
Естественная теплота и открытость Венеры в Рыбах оказывается подавленной тяжестью отрешенного водолеевского
Солнца и резкого Сатурна в Овне и, возможно, переходит в негативную функцию отталкивания тех, кого она не любит,
вместо того, чтобы привлекать любимых.
Изменить Сюзан в этом отношении, видимо, будет нелегко: трин Солнца с Луной показывает, что Сюзан
безыскусно наслаждается упорядоченным и стилизованным поведением. По природе это человек, склонный
подчиняться привычкам и обычаям, и ей трудно принять иной подход к жизни, в большей мере основанный на опыте.
Включение в этот трин Сатурна и Плутона накладывает особый оттенок дисциплины и посвящения. В главе 10
говорилось о сочетании Луна – Н5 – Плутон, что такая манера поведения приведет человека к физическому или
ментальному саморазрушению, в других случаях он внешне жесток и безжалостен. Плутон Сюзан в радикальной карте в
восьмом доме и не аспектирован, поэтому, вероятно, Плутон (как Марс) проецируется на внешний мир и
интерпретируется Сюзан как безжалостность других людей по отношению к ней. Однако Плутон в радикальной карте в
трине к Асценденту и в секстиле к МС, так что вряд ли он принесет ей много неприятностей.
Таким образом, трин Солнце – Луна – Сатурн – Плутон в Н5 рисует Сюзан как счастливую мазохистку,
наслаждающуюся своим порабощением, рабски пунктуально выполняющую обязанности по нанесению вреда своему
здоровью. После неожиданного обретения свободы, которой она не желала, Сюзан, естественно, почувствовала себя как
бы в чужой стране без знания языка и обычаев. Она скорее готова упорно цепляться за привычки, служившие ей в
прошлом, чем поэкспериментировать со стилями поведения, более соответствующими новой ситуации.
Все же мышление Сюзан (Меркурий) стоит в стороне от этой конфигурации. С Меркурием и Нептуном вблизи
Асцендента в Н5 (если время рождения точно) Сюзан хочет представить себя другим людям мыслящей и
коммуникабельной, симпатичной и заботливой. Но паттерн поведения, который дает конфигурация Солнце – Сатурн –
Венера – Плутон, оставляет для этого мало возможностей. Сама она заключена в паттерн поведения Н5, но ее
отстраненный водолеевский ум способен оставаться вне этого поведения, холодно наблюдать его и заново осмысливать.
Это дает некоторую надежду, что Сюзан сможет приспособиться к новой ситуации.
Карта Н7. Карта Н7 Сюзан (рис. 60) представляет совершенно иную картину
Карта Н7 Сюзан (рис. 60) представляет совершенно иную картину. Во-первых, Солнце – Н7 – Юпитер показывает,
что Сюзан воодушевлена идеей собственного роста и свободы. Поскольку Юпитер в радикальной карте близок к IС,
чувствуется, что он может быть связан с желанием восстановить ощущение свободы, испытанное в прошлом, возможно,
в детстве. Но так как Юпитер в четвертом доме, это можно выразить как желание построить дом, в котором она и ее
семья смогут чувствовать себя свободными и ничем не ограниченными.
Но Солнце также в квадратуре с Плутоном. Это показывает, что она ищет воодушевления в преданности делу и в
самобичевании. При связи Солнца с Плутоном и в Н5, и в Н7 давление Плутона должно быть очень сильным. Она
погрузится в плутонианские привычки. Во время воодушевления (карта Н7) эти устремления особенно сильны и
ощущаются как эмоциональные обязательства.
Рис. 60. Сюзан. Карта Н7
Есть у Сюзан еще две сильные конфигурации Н7: квадратура Луны с Ураном и полуквадратура ее с Венерой, а
также квадратура Меркурия с Марсом и Нептуном. Квадратура Луны с Ураном показывает, что Сюзан хочет найти
вдохновение и воодушевление в поведении, противоположном ее обычному паттерну – в поведении ярком,
поражающем, электризующем, отважном и рискованном. А полуквадратура к Венере, видимо, отражает чувство, что
именно ее женские качества (возможно, сам факт, что она женщина) не дают ей выражать этот тип поведения. Паттерн
Меркурий – Марс – Нептун (важность которого усиливается радикальным положением Нептуна вблизи МС,
показывающим, что Сюзан стремится к нептунианским целям) свидетельствует о том, что она вдохновляется идеей
идеалистических программ действий и хочет использовать свой рациональный ум для осуществления этих программ и
сообщения о них миру.
Итак, карта Н7 дает сложную картину. Поведение Сюзан при встрече со мной отличалось от заложенного в карте,
и надо было задать ей ряд вопросов, чтобы узнать, как могли бы проявиться тенденции этой карты. Кажется, паттерн Н7
(или, по крайней мере, составляющие его Луна – Уран и Марс – Нептун – Меркурий) не проявился заметно в ее
поведении, а остался на уровне неосуществленных мечтаний и фантазий. Осознаваемый лишь частично, он способен
был усилить ее чувство неудовлетворенности жизнью.
Это, я убежден, часто происходит с людьми, у которых сильна карта Н5, увлекающая их в упорядоченный и
связанный с привычками образ жизни. Паттерны привычек, индуцированные картой Н5, защищают от бурных
импульсов, приходящих из карты Н7, предотвращая какую-либо возможность их осуществления. Лучшим выходом
будет вовлечение человека в какую-либо творческую деятельность, в рамках которой он может передать творческое
послание (Н7) через среду творческого стиля (Н5), удовлетворив тем самым потребности обеих этих гармоник
одновременно. Что касается Сюзан, думаю, ее придется вести в этом направлении мягко и постепенно, так как
сопротивление с ее стороны может быть очень сильным. Тем временем, вероятно, Сюзан будет находить какое-то
замещение воплощения своих фантазий Н7 путем эмоционального включения в телевизионные передачи.
Карта Н9
Наиболее заметная особенность карты Н9 Сюзан (рис. 61) – это Т-квадратура, включающая Луну, Юпитер и
Меркурий. Вернувшись к радикальной карте, видим (см. рис. 57), что Меркурий почти точно в срединной точке Луна –
Юпитер. Эберти [1] интерпретирует Меркурий в срединной точке Луна – Юпитер как «далеко идущие планы, обширная
сфера мышления, сознание цели, стремление учить и учиться». Перечисленные качества нельзя естественно
ассоциировать с Сюзан, но карта Н9 показывает, что эта срединная точка имеет качество Н9 или, точнее, Н36. В Н36 все
эти три планеты войдут в соединение, а карта Н36 имеет дело со стремлением к радости.
 Итак, можно сказать, что путь Сюзан к счастью и радости заключается в стремлении к расширению ее интересов и
открытости ее сознания. Ей надо стараться освободить свое мышление от ограничений, стать более восприимчивой к
влиянию окружения. Луна – Н9 – Юпитер означает наслаждение в чистом виде чудесами мира и богатством его
возможностей. Сюзан нуждается в поиске радости такого род, а Меркурий показывает, что она должна также пытаться
облечь эту радость в слова и передать окружающим. Радикальный трин Луны с Сатурном (соединение в карте Н9)
показывает, что Сюзан будет делать это осторожно, не теряя ощущения реальности. А радикальные положения Луны,
Меркурия и Юпитера в первом, втором и четвертом домах показывают, что она будет стараться осмыслить себя в мире
личной жизни, не пытаясь исследовать более широкие таинственные сферы (хотя квадратура Луны с Нептуном в
девятом доме работает против этого). Рис. 61. Сюзан. Карта Н9
Возможно, всю эту информацию трудно передать Сюзан с пользой для нее. Но карта Н9, уверен, показывает, что
можно почувствовать, если забыть обо всех своих огорчениях и стремлениях и сконцентрироваться на ощущении бытия
в мире в данное время. В этом смысле карта Н9 может предложить решения проблем. Но клиент может обвинить
астролога, который слишком сосредоточится на возможностях карты Н9, в игнорировании реальных проблем, в
немыслимой нереалистичности и излишнем оптимизме. Астрологу необходимо научиться решать, когда клиент
окажется готов к разговору о своей карте Н9.
Карта Н9 Сюзан содержит трин Марса с Солнцем и Ураном и оппозицию к Плутону. Видимо, это показывает, что
Сюзан способна испытать сильную радость от физической активности и от сознания своей силы и динамичности. Но не
будем забывать, что Марс – планета, которую (как показала карта Н4) Сюзан склонна проецировать на других людей (и
особенно на мужа), а не принимать ее как часть себя. При таком проецировании Марса эта конфигурация в Н9 может
означать только «радость от союза с сильным мужчиной», и таким образом снижает уверенность Сюзан в себе и
способность справиться с отделенностью и разрывом с мужем.
Итак, мы снова возвращаемся к необходимости найти способ склонить Сюзан к принятию Марса как части себя.
Это, убежден, важнейший ключ к тому типу помощи и терапии, который нужен Сюзан. Как показывают карты
гармоник, после этого откроется множество путей, по которым она сможет строить свою жизнь с большим счастьем и
самореализацией.
Конечно, я сознаю всю ограниченность проведенного анализа карт гармоник Линды и Сюзан. Это связано с рядом
обстоятельств: во-первых, это мои собственные ограничения; во-вторых (особенно в случае Сюзан), недостаток знаний
об истинных жизненных паттернах клиента, его чувствах и стремлениях; в-третьих, ограниченность понимания работы
карт гармоник. Однако уверен, эти примеры показывают, что карты гармоник могут дать астрологу много жизненно
важных ключей к более полному пониманию и эффективному консультированию.
Часть четвертая. Другие области использования карт гармоник
В этой части рассмотрим некоторые другие области использования карт гармоник в работе астрологов. Большая
часть предложений абсолютно нова, совершенно не разработана и не испытана ни мною, ни, насколько мне известно,
другими астрологами. Поэтому все, что мы пока можем, – это высказать некоторые замечания о направлениях,
представляющихся интересными и многообещающими.
Глава 17. Гармоническая синастрия
Прежде всего рассмотрим возможности использования гармоник в синастрии. Изучая взаимоотношения между
двумя людьми, астрологи обычно учитывают аспекты-связи между планетами в одной карте с аспектами-связями между
планетами в другой карте, поэтому естественно, что если имеется серия карт гармоник для каждого из
взаимодействующих партнеров, нужно рассмотреть аспекты-связи между планетами в каждой паре карт гармоник (т.е.
между «его» картой Н4 и «ее» картой Н4, «его» и «ее» картами Н5 и т.д.). Это означает, что мы глубже рассматриваем
системы аспектных связей между двумя картами рождения.
Использованный мною метод заключается в следующем:
1. Обычным способом строим радикальную карту, карты Н4, Н5, Н7 и Н9 для каждого из партнеров. Как и в
других видах синастрии, желательно исследовать и проанализировать карты каждого из партнеров в отдельности перед
тем, как приступить к анализу взаимоотношений.
2. Составляем список аспектов-связей между планетами в каждой паре карт, используя орбисы гармоник.
Величина орбисов в синастрии принята равной половине от применяемых в работе с натальными картами:
«Тесные»
Обычные аспекты
аспекты
Соединение 6º 1º
Оппозиция 3º 30´
Трин 2º 20´
Квадратура 1º 30´ 15´
Секстиль 1º 10´
Полуквадратура 45´ 7´
Полусекстиль, квинконс 30´ 5´
3. Составляем перечни аспектов-связей между планетами одной карты и кардинальными точками (Асцендентом,
МС) другой карты и между кардинальными точками одной и другой карт. Если время рождения известно с небольшой
точностью, учитываем только соединения и оппозиции в картах Н5, Н7, Н9; в картах Н4 можно также учесть квадратуры
и трины. Рекомендуемые орбисы аспектов к кардинальным точкам даны ниже. Большие значения для оппозиций и
секстилей взяты потому, что, кроме карты Н4, оппозиции к Асценденту – МС являются соединениями с Десцендентом –
IС, а секстили к Асценденту – МС являются тринами к Десценденту – IС.
Радикальная
Н4 Н5, Н7, Н9
карта
Соединение 6º 6º 6º
Оппозиция 6º 3º 6º
Трин 2º 2º
Квадратура 1º 30´ 1º 30´
Секстиль 2º
Полуквадратура 45´
Полусекстиль,
30´
квинконс
4. Вносим аспекты в матрицу, причем планеты и кардинальные точки одного партнера откладываем по одной оси
матрицы, другого партнера – по другой оси. Для каждой пары карт гармоник строим свою матрицу. Далее можно
интерпретировать вязи между партнерами, вытекающие из матриц гармоник.
Э. Вайз
Н Н Н Н
4 5 7 9

Q 1 2 0 9
7 I 24 1 E 45 J 27 B 09
 R 1 8 2 2
2 D 44 E 25 9 F 47 1 H 09

S 1 7 2 1
2 L 08 I 40 8 B 44 9 H 48

T 2 1 1 1
6 C 20 7 A 55 I 05 4 D 15

U 6 1 3 2
F 12 5 A 15 D 21 1 F 27

V 2 1 2 1
5 C 24 6 A 45 9 H 27 2 D 09

W1 5 1 2
6 G 16 C 20 3 F 28 1 I 36

X 2 1 0 1
6 K 16 7 K 50 K 58 4 J 06

Y 9 4 2 1
H 12 A 00 3 J 36 3 H 12

Z 2 1 1 9
 7 B 36 2 F 00 0 A 48 H 36

А 2 5 1 2
2B I J 7J

М1 2 2 7
0C 7½F ½B ½I

Радикальная карта. Возможно, главной связью между радикальными картами Мокеймба (М) и Вайза (В)
является тесная связь Юпитера и Луны, Меркурия и Нептуна. Юпитер М расположен в секстиле к Луне В и его
Меркурию (располагаясь посередине между ними), и эти связи настолько тесны, что проходят и через карты гармоник.
Также Юпитер М в оппозиции к Нептуну В. Таким образом, Юпитер М в большом трине с Луной, Меркурием и
Нептуном В, что является наиболее существенной особенностью радикальной карты В и говорит о его наслаждении
передачей своих чувств и достижением эмпатии с другими (не стань Вайз комедийным актером, он был бы прекрасным
адвокатом или терапевтом). Важность этой связи возрастает благодаря тому, что Юпитер М расположен в седьмом доме
и выражает смысл этой связи. Это одна из точек большого креста из Солнца, Сатурна, Нептуна и Юпитера,
доминирующего в радикальной карте М. Как показывает большой крест в радикальной карте, М очень напряжен и
натянут (в противоположность более легкой природе В) и ищет ослабления напряжения в расширяющихся
взаимодействиях. Но Луна В также в его седьмом доме и также выражает, чего он ищет во взаимоотношениях. Таким
образом, М и В особенно притягивает друг к другу секстиль между Юпитером М и Луной В. Секстиль, выражающий
«поиск удовольствия», особенно подходит для взаимосвязи, цель которой – рассмешить людей.
 Мы видим также, что Луна и Меркурий М связаны с Луной и Меркурием В, так что в их взаимосвязи большую
роль играет выражение восприятий, чувств и эмоций.
Трин между Солнцем М и Венерой и Юпитером В (которые в тесном соединении с IC) показывает, что М
находится в гармонии с доброжелательностью и теплосердечным благородством В, а трин Марс – Марс показывает
взаимоотношение, позволяющее выразить веселую безудержную энергию.
Матрица Н4 содержит несколько новых аспектов, показывающих, что во взаимодействиях между М и В конфликт
и усилие не играют первостепенной роли. Наиболее важные связи – система тринов (являющихся квинконсами в
радикальной матрице) между Нептуном – Асцендентом М и Венерой – Юпитером – Ураном В. Это показывает, что
идеалистическое и неприземленное отношение М к миру (восходящий Нептун, возможно, означает, что человек не
заботится о себе) связывается с теплосердечным и эгоцентричным благородством В. Но связь эта напряжена (имеет
природу «стремления к удовольствию»), что проявляется в неразрешенном напряжении между самодовольным
дружелюбием В и деструктивной фантазией М.
Оппозиция между Луной М и Марсом В
Н1 важна, поскольку оппозиции Н4 обычно
проявляются сильно. В главе 10 была дана
Э. интерпретация Луна – Н4 – Марс как
Мокей преодоление инерции окружающих и
мб побуждение их к действию. И, надо сказать,
Э. Вайз Q R S T U V W X Y Z А М М часто пытался вывести В из состояния
Q инерции. Связи Н4 часто касаются попытки
преодолеть то, в чем ощущается недостаток.
R m s С точки зрения М влияние этого аспекта
S n s должно выглядеть так: «он кажется
T p неактивным, я должен попытаться заставить
его действовать», тогда как с точки зрения В
U t p n влияние этого аспекта должно быть
следующим: «мне кажется, он не отвечает на
V p мои действия, я должен попытаться
W m заставить его отвечать». Тесная
X p t полуквадратура между Венерой М и
Солнцем В представляет другую
Y n m m потенциальную область конфликта
Z m (возможно, в виде чувства приниженности
А n o В попытками М привлечь к себе внимание и
выглядеть более привлекательным).
М m Поскольку это полуквадратура, а не
оппозиция, можно ожидать, что результатом
будут открытые действия (в меньшей мере)
и невыраженная досада (в большей мере).
Тем не менее, М и В, видимо, нашли способ
выражения этого в игре, в которой В часто
выглядит униженным агрессивным
поведением М (Венера в Овне), М
привлекает к себе внимание.
Полуквадратура между Юпитером М и
Венерой В представляет обратную картину,
когда уже М чувствует, что его свобода
ограничена попытками В привлечь внимание
к себе в процессе игры.

Н4
Э
.Моке
ймб
Э
Q R S T U V W X Y Z А М
. Вайз
 t
Q

p
R

p
S

t p p
T

n q
U

p
V

p p n
X

m t
Y

m
Z

m
А

Н5
Э.
Мокеймб
X Y Z А М
Э. Вайз Q R S T U V W
Q t

R p s t

m
S o s

o
W

n
Y

Z m p

А m

m
М n

Матрица Н5 показывает чрезвычайно

Н7 сильный паттерн аспектов, связывающих
Меркурий и Марс М с Луной и Меркурием
Э.
В (в него включен также Юпитер М через
Мокеймб
секстили, перешедшие из радикальной
Э. Вайз Q R S T U V W X Y Z матрицы).
А Из М
шести аспектов, связывающих
эти планеты, три отмечены как тесные.
Q t m o m Таким образом, это очень мощная система,
R p n которая в карте Н5 связана со стилем,
S m s присущим взаимодействию М и В.
Благодаря этим тесным связям между
T n p «личностными» планетами М и В способны
U n n легко создавать стиль взаимодействия,
V n p который может стать отличительным
признаком их общения. Тесная квадратура
W между двумя Меркуриями показывает, что
X p n s стиль этот существенно связан с
Y o коммуникацией – это словесный стиль. Но
квадратура показывает, что (в рамках
Z m n созданного стиля) они общаются
А m m напряженно и, как кажется, их цели
постоянно пересекаются.
М

Н9

Э.
Мокеймб
Э. Вайз Q R S T U V W X Y Z А М
Q m p
R n
S n
T n p
U p
V n
W
X m
Y
Z s
А n m
М
Рис. 62. Мокеймб и Вайз. Матрицы гармоник

(Способ общения М находится под влиянием соединения его Меркурия с Плутоном и квадратуры с Марсом в
карте Н5; способ же общения В определяется оппозицией его Меркурия с Сатурном и трином Луны и Нептуна).
Соединение Марса М с Меркурием В показывает, что (по-прежнему в рамках стилизованного поведения) имеется
тенденция к превосходству М над В, в то время как В пытается убеждать М. Но веселье и юмор взаимоотношений
особенно хорошо видны из тесного трина между Марсом М и Луной В.
Рис. 63. Эрик Мокеймб. Радикальная карта
В главе 10 мы определили, что аспект Луна – Н5 – Марс подразумевает принятие стиля быстрого, динамичного и
мощного ответа на события и открытой, прямой и мощной коммуникации (может быть связано с грубым юмором). Это
природа сценического взаимодействия М и В (с дополнительным удовольствием и наслаждением, вносимым трином),
но именно М в основном дает силу и динамизм, а В откликается на него.
Интересно взглянуть на матрицу Н5 с позиций отдельных карт М и В. Наиболее заметной особенностью карты Н5
М является квадратура Солнца – Сатурна с Ураном (с оппозицией Солнце – Сатурн из радикальной карты). Эта
квадратура показывает, что М – человек, активно стремящийся развить высокоточный и оригинальный стиль поведения
для прикрытия своей незащищенности. Этот паттерн получает мало отклика в карте В, но М как бы и не нуждается в
помощи В для развития этого аспекта своего стиля, он вполне может сделать это сам. Конфигурация Меркурия, Марса и
Юпитера в карте Н5 М кажется менее важной, но именно она встречает сильнейший отклик со стороны В. Аналогично в
карте Н5 В наибольшей особенностью является соединение Венеры – Юпитера с Марсом, но оно находит слабый отклик
со стороны М. Наибольший же отклик со стороны М встречает трин Луна – Меркурий в карте Н5 В. Итак, видим, что
каждый из них помогает определенным образом развить способности другого, но именно те, которые отличаются от его
собственных, и тем самым создать отличный от своего стиль.
Кроме того, в матрице Н5 можно видеть трин Плутон – Венера, показывающий, что на очень глубоком уровне М и
В получают наслаждение и радость от взаимодействия друг с другом стилизованными способами. И (если время
рождения точно) соединение МС – МС, видимо, показывает, что их пути сходятся на создании общего стиля.
Рис. 64. Эрни Вайз. Радикальная карта
Матрица Н7 показывает исключительно сильный паттерн связей между планетами.
В него включены в основном Венера, Юпитер, Плутон М (связанные между собой тринами и секстилями в карте
Н7 М) и Луна, Меркурий, Венера, Юпитер и Уран В (связанные очень сильным формированием в карте Н7 В).
 Этот паттерн очень сложен, и я не буду пытаться его детально анализировать, в основном, однако, он показывает,
что М и В вдохновляют друг друга: они помогают друг другу войти в поведение типа Н7, которое по самой природе
импульсивно, непредсказуемо и интуитивно. Связи Н5 устанавливают стиль их взаимодействия, связи Н7 определяют
содержание их вдохновения. Но сложность связей Н7 показывает, что М и В способны вдохновлять друг друга очень по-
разному. Отсюда многообразие и богатство их совместной игры. Поскольку Венера и Юпитер вовлечены у обоих
партнеров (в оппозиции Венера – Венера, трин Юпитер – Юпитер), можно ожидать, что их взаимное вдохновение
должно иметь частично природу Венера – Юпитер. В главе 10 мы привели следующее значение Венера – Н7 – Юпитер:
«Романтические идеи свободы, роста и прогресса; вера в неограниченную и беспредельную любовь; величественные и
экстравагантные выражения чувств; поиск красоты во всем благородном, экспансивном и возвышенном (романтический
оптимист)». Применительно к М и В это может означать романтическое притяжение друг к другу, и, я думаю, что в
данном случае М или В играет роль женщины, либо оба имеют гомосексуальные наклонности. Уверен, что
привязанность между М и В была очень сильна, и каждый из них чувствовал раскрепощенность при взаимодействии с
другим. Они действительно были способны выражать свои чувства друг другу «величественно и экстравагантно». Более
того, тема «романтического оптимизма» хорошо соответствует «посланию», которое несут в мир Мокеймб и Вайз:
песня, выражавшая основную их тему, называлась «Принеси мне сияние солнца», и (несмотря на внешнюю
грубоватость) они распространяли вокруг себя атмосферу тепла и доброты. С этим связана их популярность (даже
теперь) и желание других актеров участвовать в их шоу.
Таким образом, обе матрицы Н5 и Н7 важны для полного понимания партнерства Мокеймба и Вайза. Без тесных
связей Н5 тепло и вдохновение, выраженные в матрице Н7, не могли бы быть успешно слиты с театральным процессом,
но без связей Н7 партнерство могло бы оказаться слишком формальным, и напряжение, присущее их стилю (квадратуры
Меркуриев в Н5), вполне могло бы нарушить партнерство.
Матрица Н9. Связи в матрице Н9 показывают, какого рода счастье и мир способны найти М и В в обществе друг
друга. Эти аспекты должны быть очень важны в любовных отношениях, но их влияние гораздо менее заметно в таких
отношениях, как между М и В, успех которых зависит от активности, стиля и вдохновения.
Однако в матрице Н9 имеются интересные аспекты. Во-первых, Меркурий М тесно связан с Венерой, Юпитером и
Ураном В: в радикальной карте В Венера – Юпитер в секстиле с Ураном, что означает природную теплоту и
независимость духа В. Таким образом, связь Н9 между этими планетами и Меркурием М показывает, что М понимает
эту сторону характера В и получает от этого интеллектуальное удовлетворение, а В также получает удовольствие,
чувствуя, что М понимает его на этом уровне.
Кроме того, Юпитер М связан с Луной, Меркурием и Марсом В. Оппозиции к Луне и Меркурию перешли из
радикальной карты (где они были секстилями), а трин Юпитер – Марс образован в матрице Н9. Чтобы его
интерпретировать, надо вспомнить, что Юпитер М радикально расположен в седьмом доме и показывает, что М ищет
ослабления своих напряжений через расширение взаимоотношений. Трин Н9 с Марсом В помогает М почувствовать,
что в обществе В он может расслабиться и «расправить крылья».
Итак, хотя матрица Н9 мало может добавить к нашему пониманию партнерства этих двух актеров-комиков, она
дает дополнительные инсайты в природу их взаимоотношений.
З. Фицджеральд
Н1 Н4 Н5 Н7 Н9
 Q
1 E 04 4 E 16 5 I 20 7 E 28 9 A 36

R 6 D 35 26 A 20 2 E 55 16 K 05 29 E 15
S 13 E 49 25 F 16 9 K 05 6 H 43 4 E 21
T 8 D 07 2 B 28 10 E 35 26 K 49 13F 03
U
18 C 53 15 K 32 4 B 25 12 G 11 19 L 57

V
1 I 03 4 I 12 5 E 15 7 I 21 9 A 27

W
29 I 39 28 L 36 28 I 15 27 C 33 26 I 51

X
8 I 42 4 J 48 13 F 30 0 K 54 18 C 18

Y
28 C 00 22 L 00 20 C 00 16 I 00 12 C 00

Z 17 C 11 8 K 44 25 A 55 0 G 17 4 L 39
А
8½E 4F 12 ½ J 29 ½ F 16 ½ C

М
1B 4E 5F 7H 9J

Скотт и Зельда Фицджеральд как бы завершают век джаза. По Роддену, они «были в центре внимания, неустанно
перемещаясь между Нью-Йорком, Парижем и Французской Ривьерой. С момента женитьбы Скотт продавал все, что
сочинял. Он напряженно работал и напряженно играл, но когда он предавался пьянству, Зельда за него дописывала
незаконченную вещь... Их совместная жизнь была сплошным гигантским пышным кутежом» [1]. Постепенно их счастье
нарушилось, в особенности из-за шизофрении Зельды, но их трудности, как представляется, больше связаны с
проблемами их отдельных личностей, чем с трещинами во взаимоотношениях.
Для извлечения наиболее важной информации из матриц гармоник необходимо сосредоточиться: а) только на
тесных аспектах (подчеркиваются в матрице), включающих одну из «личностных» планет (Солнце, Луну, Меркурий,
Венеру, Марс) по крайней мере одного из партнеров. Если время рождения известно точно, к ним могут быть добавлены
Асцендент и МС; б) на аспектах, включающих одну и ту же «личностную планету» обоих партнеров (Солнце – Солнце,
Меркурий – Меркурий, Венера – Венера или Марс – Марс), видимо, особенно важных в синастрии. В соответствии с
этим аспекты, выделяющиеся в матрицах Скотта и Зельды, следующие.
Радикальная карта. Во-первых, это соединение Марс – Марс, показывающее сильную связь, причем не столько
сексуальную, сколько направленную на излишества (оба Марса в Близнецах, У Скотта в пятом доме Марс в тесном
соединении с Нептуном, у Зельды в одиннадцатом доме в тесном соединении с Плутоном).
Во-вторых, тесный секстиль между Меркурием Зельды и Плутоном Скотта. Меркурий Зельды близок к
Асценденту и поэтому представляет ее лицо, показываемое миру. Связь с Плутоном Скотта (в его четвертом доме)
показывает, что Скотт находит в Зельде путь полной трансформации и перерождения своей жизни.
Матрица Н4. Здесь существенен только секстиль Венера – Венера. Уже говорилось, что секстили в Н4 связаны с
напряженным и нервным поиском удовольствия. Это, по крайней мере на людях, было природой взаимоотношений
Скотта и Зельды.
Матрица Н5. Здесь много тесных аспектов, как и можно было ожидать в связи со столь впечатляющим стилем.
Прежде всего, здесь соединение Меркурий – Меркурий, выражающее их способность общаться друг с другом в
определенной манере и сочинять в одном стиле. Это подкрепляется тесной квадратурой между Меркурием Скотта и
Марсом Зельды, показывающей, что их общий стиль построен на взаимодействии идей Скотта и действий Зельды:
именно она старается реализовать его идеи.
Трудный брак
Наш третий пример – трудный брак, закончившийся разводом после многих лет напряжения, натянутости и
враждебности партнеров. В данном случае я не буду рассматривать все матрицы гармоник, а обращу внимание только на
матрицу Н4, особенно наглядно показывающую натянутость и трудности в партнерстве.
В матрице Н4 (рис. 66) имеется примечательная конфигурация, в которой его Венера и Марс находятся в
квадратурах с ее Венерой и Марсом. Это возможно только в том случае, если в его радикальной карте Венера в
полуквадратуре с Марсом, а у нее в радикальной карте Венера в квадратуре с Марсом. Такое сочетание квадратур
Венера – Марс в матрице Н4 показывает, что каждый из них увеличивает и утяжеляет трудности другого в примирении
мужского и женского начал личности, и это, по всей вероятности, ведет к большому напряжению и натянутости,
особенно в сексуальном плане. Полуквадратура Солнца с Солнцем в матрице Н4 еще более усиливает эти трудности.
Итак, в данном случае только обращение к матрицам гармоник дает возможность раскрыть астрологические
причины натянутости во взаимоотношениях. Если учитывать только радикальную карту, содержащую три внешне очень
благоприятных трина, то невозможно предвидеть, что взаимоотношения будут столь трудными.
По-видимому, квадратуры (а возможно, и полуквадратуры) в матрице Н4 особенно важны для объяснения
дисгармонии взаимоотношений. Как сказано в главе 4, если две планеты находятся в квадратуре в карте Н4, человек
чувствует, что они мешают ему проявить свои качества перед внешним миром. Часто он будет отождествлять себя с
одной из планет и приписывать качества другой планеты «врагам», замечаемым во внешнем мире. Он может сражаться с
этими «врагами» и провоцировать с их стороны поведение, способствующее его борьбе с ними, но может использовать
их «враждебность» и как повод к бездействию, отказу от проявления возможностей планеты, с которой себя
отождествляет. Поэтому при квадратуре в матрице Н4 между планетой А в карте одного партнера и планетой В в карте
другого первый, по всей вероятности, будет чувствовать враждебность второго, зависящую от планеты В, если
поведение первого выражено планетой А. Значит, первый будет бороться со своим партнером посредством планеты А,
либо использует видимую им враждебность партнера как оправдание отказа от развития потенциальных возможностей
планеты А. Другой партнер будет испытывать обратное.
Он

Она Q R S T U V W X Y Z А М

Q t p

R n p o

T o o p

U o o p

W m

X s m t

Y m
 Z m

А m

Рис. 66. «Трудный брак». Матрица Н4

Итак, в нашем примере «трудного брака» каждый из партнеров чувствует, что природа Венеры – Марса у другого
партнера враждебна его или ее собственной венерианско-марсианской природе. Они могут реагировать на это борьбой,
отступлением в угрюмое бездействие, либо колебаниями между тем и другим.
Общие соображения по интерпретации в гармонической синастрии
Если построить матрицы гармоник двух человек, даже очень мало знакомых друг с другом (и вряд ли им суждено
познакомиться ближе), то, по всей вероятности, будет обнаружено много гармонических связей между их картами, и
можно легко сделать вывод, что эти два человека неудержимо стремятся друг к другу и способны к тесному
взаимодействию. Но никогда не надо забывать, что взаимодействие хрупко и может в любой момент исчезнуть по
причинам не астрологическим. Почти любые два человека, вынужденные длительное время быть вместе в тюремной
камере, придут к тесному взаимодействию того или иного типа, и матрицы гармоник смогут многое сказать о природе
их взаимоотношений. Но если два человека встречаются случайно, влияние гармонических связей между их картами
может никогда не выйти наружу, если только они не придут к выбору тесного взаимодействия друг с другом с полным
взаимным самовыявлением во всей сложности.
Как и в других видах синастрии, в данном случае важно изучить не только связи между картами, но и карты обоих
партнеров в отдельности. Поэтому при изучении матрицы Н5 надо возвращаться не только к отдельным картам Н5
партнеров, но также к их радикальным картам, чтобы выяснить, какая сторона каждой планеты участвует в
формировании личности этого человека.
Особое внимание необходимо уделять следующему:
1. Планетам в радикальной карте одного из партнеров, особенно важным для выражения потребностей человека во
взаимоотношениях. Это относится к планетам в седьмом и восьмом домах, к планетам-управителям этих домов, к
планетам в Весах, к Венере в карте мужчины и к Марсу в карте женщины и т.д. Например, если у одного из партнеров в
седьмом доме Меркурий, а у другого Юпитер, то связь Меркурий – Юпитер в любой матрице гармоники будет особо
важной.
2. Связям между идентичными планетами (Солнце – Солнце, Луна – Луна и т.д.). Гармоники, в которых сходятся
эти планеты, укажут, каким путем партнеры наиболее легко смогут взаимодействовать друг с другом этой стороной
своей личности. Например, если два Меркурия сходятся в карте Н5, то будет тенденция к связи партнеров друг с другом
стилизованным способом; если же они сойдутся в Н7, то будет тенденция к вдохновленной связи между ними.
3. Очень тесным аспектам (подчеркнутым в матрице). Они будут действовать тем более мощно и навязчиво, чем
точнее аспекты.
4. Планетам в карте одного партнера, связанным с целой конфигурацией планет в карте другого партнера.
Например, в матрице Н5 Меркурий партнера А может быть в соединении с Луной партнера В, в оппозиции с его
Венерой и в квадратуре с его Сатурном. Это показывает, что у партнера В Т-квадратура Луна – Венера – Сатурн в карте
Н5 имеет первостепенное значение для понимания его личности. Связь с Меркурием партнера А показывает, как
партнер А будет откликаться на этот паттерн в карте партнера В.
 5. В общем, больше внимания надо уделять связям в верхнем левом углу матрицы (между Солнцем, Луной,
Меркурием, Венерой и Марсом). Аспекты к кардинальным точкам также следует считать важными, если время
рождения обоих партнеров известно точно.
Интерпретация отдельных аспектов в гармонической синастрии вполне может основываться на интерпретациях
этих аспектов в индивидуальной карте рождения. Например, пусть в матрице Н5 у партнера А Венера в квадратуре к
Нептуну партнера В. В главе 5 было сказано, что при квадратуре в Н5 усилия направляются на поиск соответствующего
стиля, а в главе 10 – что связи Венера – Нептун в Н5 относятся к нахождению стилизованных способов выражения
общечеловеческой любви и сострадания; обладатели этих связей очаровательны, способны привлечь других, заботливы
и чувствительны. Поэтому квадратура Венера – Нептун между партнерами в матрице Н5 может быть связана с попыткой
совместного формирования такого стиля.
Они будут стремиться развить стиль заботливости и чувствительности в своих взаимодействиях, а может быть и в
своих совместных делах с внешним миром.
Однако при выяснении ролей и отношений между партнерами возникает проблема.
В данном случае именно партнер А вносит элемент Венеры (поиск очарования и привлекательности), а партнер В
– элемент Нептуна (бескорыстие и идеализм), поэтому партнер А находит привлекательным бескорыстие партнера В (и
стремится привлечь его своим очарованием), а партнер В находит, что очарование партнера А соответствует его идеалам
(и поэтому стремится бескорыстно ответить на этот аспект поведения партнера А). Как именно все это будет работать,
зависит от положения Венеры и Нептуна в знаках и домах радикальных карт партнеров и от того, как другие планеты
связаны в радикальных картах и в картах Н5.
 Итак, гармоническая синастрия представляет собой богатый источник данных для анализа взаимоотношений и,
вероятно, дальнейшие исследования и практический опыт астрологов значительно обогатят наше понимание способов
интерпретации этих данных.
Гармоники композитных карт
Другой подход в гармонической синастрии – гармоники композитных карт. Композитная карта взаимоотношений
– карта, получаемая при нанесении срединных точек (точек, лежащих посередине между Солнцем А и Солнцем В,
Луной А и Луной В и т.д.) всех факторов в картах партнеров на одну карту. Метод полно описан Робертом Хэндом [2]. В
одном отношении, однако, рекомендуется отклониться от методики Хэнда. Он утверждает, что хотя композитная точка
МС является срединной точкой двух МС в картах партнеров, композитный Асцендент – куспид первого дома – должен
рассчитываться по Асценденту, соответствующему композитной точке МС на широте проживания данной пары. Это
кажется излишним усложнением, по крайней мере, в случае пар, находящихся в непрерывном движении, как Скотт и
Зельда Фицджеральд. Я предпочитаю рассматривать срединную точку между Асцендентами партнеров как композитный
Асцендент и куспид первого дома и рассчитывать куспиды других домов таким же образом. Убежден, что после
написания своей книги Роберт Хэнд и сам пришел к этой точке зрения.
Можно построить аспекты между планетами в композитной карте, используя орбисы гармоник, а также рассчитать
карты гармоник для композитной карты. Таким образом, можно построить карты Н4, Н5, Н7 и Н9 композитной карты,
чтобы посмотреть, как композитная карта действует на уровне каждой гармоники.
Однако при использовании орбисов гармоник в композитной карте возникает техническая трудность. Планеты в
композитной карте – это не реальные планеты, а срединные точки между планетами: Солнце – срединная точка между
«его» и «ее» Солнцем и т.д. Но для любой срединной точки на окружности в равной мере действенна противоположная
точка. Так, если «его» Солнце в 0° Овна, а «ее» Солнце в 0° Льва, будет две в равной мере действенных срединных
точки: 0° Близнецов и 0° Стрельца. Обычно помещают композитное Солнце в 0° Близнецов как в «более близкую» из
двух срединных точек, но если другая композитная планета расположена в 0° Стрельца, то на самом деле она будет в
соединении, а не в оппозиции с композитным Солнцем.
Таким образом, в композитной карте соединения и оппозиции реально совпадают. Отсюда следует, что реально
совпадут и трин с секстилем, поскольку планета в трине с одной из действующих срединных точек окажется в секстиле
с другой, так что имеем одинаковый орбис для соединения и оппозиции и одинаковый орбис для трина и секстиля.
Рекомендуем следующие орбисы гармоник в композитных картах:

«Тесные
Обычные аспекты
аспекты»

Квадратура.....................................
1º
6º

Трин, секстиль................................
30'
3º

Полуквадратура .............................
20'
2º
 Полусекстиль, квинконс ...
15'
……….. 1º 30'

Соединение, оппозиция .................

10'
1º
Эти орбисы применимы к радикальной композитной карте и к композитным картам Н5, Н7 и Н9, но не к
композитной карте Н4 и другим четным гармоникам, поскольку в картах четных гармоник две противоположные
срединные точки сходятся в одну точку. Вот почему в композитной карте Н4 следует использовать те же орбисы
гармоник, что и в обычной карте рождения.
Я еще очень мало работал с этой методикой и предлагаю другим астрологам детально исследовать ее. Но по всей
вероятности гармоники композитных карт будут полезным дополнением к матрицам гармоник, так как они содержат
иную информацию. Если матрицы описывают отношения и поведение партнеров друг с другом, то композитная карта
больше связана с взаимоотношением как вещью в себе.
Рис. 67. Мокеймб и Вайз. Композитная карта Н4
Для примера возьмем композитные карты Н4 (рис. 67) и Н7 (рис. 68) Мокеймба и Вайза. Обе они чрезвычайно
сильны. Интересно, что если матрица аспектов Мокеймба и Вайза содержит относительно мало аспектов, то
композитная карта – очень много. Объяснение, видимо, в том, что в этом случае сравнительно мало напряжения и поров
между партнерами (которые обозначаются «жесткими» аспектами в матрице Н4), но вместе они вовлечены в борьбу
против внешнего мира. Оппозиция Солнца – Меркурия – Венеры к Плутону показывает их длительную и упорную
борьбу (до достижения ими славы и успеха) за полное посвящение себя работе и за поддержание своего меркурианско-
ве-нерианского очарования в тисках всех встречающихся на пути трудностей. Точная оппозиция Марса с Нептуном (и
трин с Юпитером) показывает их стремление к бегству от обыденности и к работе во имя более дальних и идеальных
целей средствами актерской игры, веселья, бьющего через край. Композитная карта, особенно композитная карта Н4,
имеет дело с такой совместной деятельностью против внешнего мира. В самом деле, так как композитная карта строится
на основе метода срединной точки, четвертая гармоника, по всей вероятности, особенно важна для анализа, а также для
работы Эбертина [3] по срединным точкам в индивидуальной карте рождения.
Седьмая гармоника композитной карты Мокеймба и Вайза также чрезвычайно сильна. Здесь соединение Солнце –
Меркурий – Венера (перешедшее из радикальной карты) СХОДИТСЯ С Марсом и Ураном (напомним, что в нечетных
гармониках композитной карты оппозиция идентична соединению), так что четыре из пяти внутренних планет (Солнце,
Меркурий, Венера и Марс) объединяются в одной конфигурации с Ураном. Это показывает, что Мокеймб и Вайз
способны – интуитивно, вдохновенно, импульсивно (Н7) – полностью интегрировать свое партнерство с собственными
личностями, причем с высокой оригинальностью (Уран).
Девятая гармоника композитной карты Мокеймба и Вайза также чрезвычайно сильна, но карта пятой гармоники
очень слаба и не содержит никаких аспектов, кроме перешедших из радикальной карты. Это может показаться странным
для партнерства, в котором так много стиля.
Итак, можно заключить, что наше понимание гармоник композитных карт пока в зачаточном состоянии, и нужны
дальнейшие исследования для уверенной интерпретации.
Рис. 68. Мокеймб и Вайз. Композитная карта Р7
Гороскоп взаимодействия
 Другой подход в синастрии – метод Дэвисона [4], названный им «гороскопом взаимодействия» и известный также
под названием «композиции Дэвисона». Гороскоп взаимодействия – это карта для момента времени, точно
соответствующего середине между временем рождения двух партнеров, и для точки на земной поверхности,
находящейся точно посередине (по широте и долготе) между местами рождения двух партнеров. Так, Вайз родился в
3.00 ночи GМТ 27 ноября 1925 г. в Лидсе (53º 48' с. ш., 1º 34' в.д.), а Мокеймб – в 11.00 дня GМТ 14 мая 1926 г. в
Мокеймбе (44°05' с.ш., 2°52' в. д.), поэтому их гороскоп взаимодействия – это карта на 7.00 утра GМТ 19 февраля 1926 г.
(середина двух дат) для поселка под названием Наппа (53º 56' с.ш., 2º 13' в.д.), на полпути по прямой между Лидсом и
Мокеймбом.
Гороскоп взаимодействия играет ту же роль у Дэвисона, что композитная карта у Хэнда. Технически он проще
композитной карты. В отличие от композитной карты – это реальная карта для реального времени, и ее планеты –
реальные планеты, а не срединные точки. Поэтому в радикальной карте и в картах гармоник можно использовать те же
орбисы гармоник, что в обычной карте рождения. Если в композитной карте оппозиции – то же, что соединения, а
секстили – то же, что трины (кроме четных гармоник), в гороскопе взаимодействия все аспекты сохраняют свои обычны
значения.
Но я очень сомневаюсь, имеет ли гороскоп взаимодействия реальное значение. Один из аргументов против –
теоретический: планеты в этом гороскопе не связаны планетами в картах партнеров, и трудно понять, как они могут
быть показателем взаимодействия между ними. Другой аргумент практический: если композитная карта справедлива (а
все больше астрологов считает, что это так), то мало оснований вводить другую менее испытанную методику, цель
которой та же, что и метода композитной карты.
 Гороскоп взаимодействия Мокеймба и Вайза – ничем не примечательная карта, в отличие от композитной карты
он не производит впечатления карты исключительно сильного и оригинального партнерства. Это особенно верно для
радикальной карты и карт Н4 и Н7. Но в пятой гармонике иная картина: композитная карта слаба в Н5, а гороскоп
взаимодействия имеет сильную карту Н5, в которой Солнце в тесном трине с Ураном и в квадратуре с Венерой. Это
выглядит как хорошее описание стиля выступлений Мокеймба и Вайза: Солнце в трине с Ураном показывает веселую
ясность и блеск, а Солнце в квадратуре с Венерой – напряженность усилий понравиться зрителям своим стилем.
Соединение Венеры с Юпитером также кажется подходящим аспектом. Но Марс в соединении с Плутоном, Меркурий в
трине с Сатурном и Венера в трине с Нептуном – менее подходящие аспекты (если интерпретации, данные в главе 10
для этих аспектов в карте Н5, можно применить к гороскопу взаимодействия).
Итак, один этот пример не дает ясного ответа, какой из методов – композитная карта или гороскоп взаимодействия
– наиболее обоснован. Предлагаю читателю провести собственные исследования, сравнить радикальные карты и карты
гармоник для обоих методов и решить, какой из них лучше описывает реальное взаимодействие. На мой взгляд, и
композитная карта, и гороскоп взаимодействия всегда должны быть вторичными по отношению к матрицам аспектов
между планетами в картах партнеров.
Глава 18. Карты гармоник мунданных событий
Поскольку гармоники помогают глубже изучить карты рождения, они могут быть полезны и при изучении карт
мунданных событий. Я не смог много сделать в этой области, но рассмотрел несколько случаев, убедительно
показавших, что этот вопрос достоин дальнейшего изучения.
Извержения вулканов Кракатау
 Извержение Кракатау было сильнейшим за все время наблюдений. Скалы взлетали на высоту 34 миль, шум от
взрыва был слышен на одной тринадцатой части поверхности Земли. Остров Кракатау исчез, приливные волны достигли
соседних островов Ява и Суматра и принесли смерть более чем 30 000 человек. Эффектные солнечные закаты
наблюдались по всей Земле в течение нескольких лет из-за огромных количеств вулканической пыли, выброшенной
взрывом в атмосферу [1].
Радикальная карта извержения Кракатау (рис. 69) имеет характерный вид и создает сильное впечатление, что «все
поднимается вверх». Все десять планет выше горизонта и сгруппированы почти симметрично вокруг точки МС, очень
близко к которой расположен Юпитер. Это свидетельствует о том, что цель – расширение и свобода.
Рис 69. Кракатау. Радикальная карта
Следует так рассматривать эту карту: «огонь внутри земли» выбрал данный момент (МС в 3° Льва), чтобы
вырваться из границ своего окружения.
Но только по картам гармоник можно получить наиболее полную картину того, как аспекты между планетами
соответствовали этому событию.
Карта Н4 (рис. 70) показывает, что Юпитер в тесной оппозиции к Сатурну (в радикальной карте в тесной
полуквадратуре), и оба в тесной квадратуре с Марсом. Тесные Т-квадратуры в карте Н4, вероятно, являются результатом
сильного паттерна проявления агрессивности (см. главу 4, выводы). Юпитер в оппозиции к Сатурну (причем в тесной
близости к точке МС в радикальной карте) показывает стремление вырваться из ограничений, а квадратура Юпитер –
Сатурн с Марсом показывает, что это будет достигнуто путем мощного и прямого действия. Итак, данная Т-квадратура –
сильное указание на тип события, которое, по-видимому, должно произойти в данный момент.
 Рис. 70. Кракатау. Карта Н4
Карта Н5 (рис. 71) также содержит Т-квадратуру (Луна и Нептун в квадратурах с Сатурном), однако менее
мощную, хотя и получает силу от положения Луны и Нептуна на оси МС – IC. Но карта Н5, как радикальная карта,
замечательна своей формой, свидетельствующей о максимально возможном рассеивании планетарных сил (десять
планет в десяти различных знаках). Если пятая гармоника отвечает за форму и порядок, то такая дисперсия в карте Н5
показывает размытие формы и порядка, создание беспорядка и хаоса (впечатление, что это усиливается
акцентированием на Луну и Нептун). Все это полностью соответствует извержению Кракатау. Жизнь вблизи Кракатау
была уничтожена, и прошло много лет, пока новый остров постепенно поднялся из океана и жизнь мало-помалу стала
возвращаться.
Рис. 71. Кракатау. Карта Н5
Карта Н7 (рис. 72) содержит чрезвычайно мощную (очень тесную) конфигурацию: Сатурн в соединении с Ураном
и оба в оппозиции к Венере. Аспекты Сатурн – Уран, как известно, характерны для катастроф и неожиданных
разрушений, и это соединение в Н7 (гармоника вдохновения и неожиданного импульса) свидетельствует о
стимулированной катастрофе, разрушении под действием импульса. Оппозиция к Венере показывает, что импульс
направлен на разрушение спокойствия и мирной красоты и на создание новой и более ужасной красоты. Кроме того, все
три планеты тесно связаны с Юпитером вблизи Асцендента – свидетельство того, что достигнуто это будет путем
величественного проявления и прорыва к свободе. Таким образом, карта Н7, видимо, описывает вдохновение, движущее
богом или богиней Земли во время взрыва.
 Карту Н9 (рис. 73) обычно трудно интерпретировать, и может быть, в данном случае не стоит прилагать к этому
больших усилий, поскольку Н9 выражает радость и мир, а извержение Кракатау мало соответствует радости и миру, но
можно привести интерпретации, данные в главе 10, для трех наиболее тесных аспектов в этой карте: Юпитер в трине с
Плутоном – наслаждение способностью сочетать свободу с посвященностью и достигать свободы через самобичевание;
Солнце в секстиле с Венерой – обретение радости и мира за счет высокой самооценки; Меркурий в трине с Сатурном –
радость от способности к эффективному общению. Богиня Земли, как видно из этой карты, наслаждается своей силой и
способностью общаться ясно и недвусмысленно с ползающими по ее поверхности.
Рис. 72. Кракатау. Карта Н7
При совместном рассмотрении всех карт гармоник Кракатау видим, что Сатурн – планета, связывающая воедино
Т-квадратуру Марс – Юпитер – Сатурн в карте Н4, Т-квадратуру Луна – Нептун – Сатурн в карте Н5 и паттерн Венера –
Уран – Сатурн в карте Н7. Таким образом, Сатурн, который в радикальной карте находится точно на куспиде восьмого
дома, видимо, выражает основной смысл события. Но чтобы понять сложность сил, действующих на Сатурн в этот
момент, необходимо рассмотреть все карты гармоник.
Рис 73. Кракатау. Карта Н9
Итак, карты гармоник для Кракатау, видимо, соответствуют самому главному вулканическому взрыву. И
поскольку извержение Кракатау – мощнейший взрыв в истории (или по крайней мере, наиболее сильный после
извержения Санторини, дата которого неизвестна), можно ожидать, что его характеристики более сильны, чем в других
случаях. Но было бы неверно строить теорию на основе одного случая. Поэтому я рассмотрел карты трех других
главных извержений: Катмай на Аляске – крупнейшее извержение двадцатого столетия (хотя жертв не было вследствие
чрезвычайной безлюдности этой местности); Мон Пеле на Мартинике в двадцатом столетии с наибольшим количеством
человеческих жертв (мгновенно убито 30 000 человек); Сен Хелен в Америке – извержение не столь крупного масштаба,
но в прессе о нем сообщалось больше, чем о каком-либо другом, и исследовано оно наиболее полно. Я не привожу здесь
карты гармоник этих извержений. Положения планет в этих картах приведены ниже. Для каждой гармоники рассмотрим
сходство карт гармоник этих извержений с картами извержения Кракатау.
Катмай
Вулканы Катмай, Мон Пеле и Сен Хелен
Радикальные карты. Замечательно сходство этих карт с картой Кракатау в симметричном группировании вокруг
МС. В случае Катмай семь планет сгруппированы вокруг МС, причем ближе всех к МС Плутон. Луна и Юпитер
расположены симметрично по обе стороны IC. Картина несколько нарушается десятой планетой (Ураном),
располагающейся значительно ниже горизонта. В случае Мон Пеле планеты почти симметрично группируются вокруг
IC, а не вокруг МС, но поскольку МС скорее в трине, чем в квадратуре с Асдендентом, карта как бы наклонена на одну
сторону: интересно, что извержение Сен Хелен – боковое. Надо отметить, что «симметрия» относится к покрытой
области, а не к числу планет. Число планет по обеим сторонам МС (или IC) может не быть одинаковым, но внешние
планеты всегда примерно на одинаковом расстоянии по обе стороны МС или IС.
Карта Н4. Все карты Н4, как и карта Кракатау, показывают очень сильный «паттерн агрессивного проявления».
Карта Н4 Катмай содержит квадратуру Марса – Урана к Сатурну и полуквадратуру к Нептуну, а также квадратуру
Солнце – Юпитер с Луной. Обе эти конфигурации связаны между собой тринами, секстилями и квинконсами. Карта Н4
Мон Пеле содержит оппозицию Солнце – Юпитер к Венере – Нептуну и полуквадратуру к Меркурию – Урану. Кроме
того, Луна в квадратуре с Плутоном. Карта Н4 Сен Хелен содержит оппозицию Меркурий – Марс с Плутоном и
полуквадратуру с Ураном, а также квадратуру Солнца с Сатурном и полуквадратуру с Венерой.
Рис. 74. Хиросима. Радикальная карта
Карта Н5. В картах Н5 всех трех извержений большой разброс планет, хотя и не такой, как в карте Н5 Кракатау.
Дисперсия меньше выражена в карте Катмай, чем в двух других, и это может быть связано с тем, что извержение Катмай
не принесло человеческих жертв.
Карта Н7. Карта Н7 извержения Катмай очень сильна. Как и в случае Кракатау, это создает впечатление «особой»
карты выдающегося события: Солнце и Марс на Асценденте расположены в оппозиции к Юпитеру и Урану на
Десценденте, а также в тесном большом трине с Меркурием и Плутоном. Меркурий с Сатурном располагаются на IС, а
Плутон в оппозиции с Венерой и в полуквадратуре с Сатурном. Но это сильное проявление не повторяется в картах Н7
других извержений. В карте Н7 Мон Пеле Меркурий – Юпитер на IС, Луна в тесном соединении с Ураном на
Десценденте, а Марс в тесном соединении с Нептуном. Но между этими конфигурациями нет сильной связи. В карте
Сен Хелен, Катмай и Мон Пеле Меркурий в Н7 располагается на IС. В карте Н7 Сен Хелен нет сильных связей между
планетами.
Карта Н9. В картах Н9 этих извержений нет заметного сходства, они не похожи и на карту Н9 Кракатау.
Итак, карты гармоник этих четырех извержений (включая Кракатау) имеют сходные элементы, в частности,
сильный паттерн оппозиций, квадратур и полуквадратур в картах Н4. Но нет планеты, которая входила бы в основные
конфигурации карт Н4 всех четырех извержений, хотя и Марс, и Юпитер, и Сатурн входят в основные конфигурации в
трех случаях из четырех.
 Потребуется еще много работы, прежде чем мы сможем на основании карт гармоник предсказывать извержения
вулканов, но такие предсказания будут очень ценны. Мы рассмотрели карты «большого удара», но ему обычно
предшествуют много более мелких взрывов и землетрясений, которые предупреждают о главном извержении. Если
астролог сможет предсказать точное время «большого удара», то для ученых это будет впечатляющим свидетельством
возможностей астрологии.
Хиросима
Извержения вулканов – это взрывы, не контролируемые человеком. Рассмотрим карты гармоник искусственного
взрыва – взрыва атомной бомбы над Хиросимой. Хотя он намного слабее, чем извержения вулканов, но выглядит более
ужасным, так как имел ясно выраженную цель - причинить разрушения и смерть.
Радикальная карта. В радикальной карте Хиросимы (рис. 74) Уран расположен на МС, а Луна в тесном
соединении с Сатурном.
Карта содержит мало сильных аспектов, но (как и радикальная карта Кракатау) дает графическое описание
события, выражает чувства и мысли пилота, сбросившего бомбу. Поднявшись в воздух, он как бы говорит: «Я оставлю
свои идеалы, воображение, религиозные принципы (Юпитер и Нептун ниже горизонта); я буду безжалостным,
посвященным и преданным своему делу (Солнце в соединении с Плутоном); я полностью зажму и подавлю свои
обычные чувства и реакции и сконцентрируюсь только на поставленной задаче (Луна в тесном соединении с Сатурном);
я взгляну с высоты на красоту того, что собираюсь разрушить (Венера); в момент, когда я буду точно над городом, я
метну вниз эту «небесную молнию» (Уран на МС); сделав это, я докажу свою мужественность и храбрость (Марс)».
Рис. 75. Хиросима. Карта Н4
 Может показаться фантастичным такое описание чувств пилота, но надо помнить, что в действительности планеты
наблюдали его с этих своих позиций, когда он поднимался в небо. Астрология – это описание реальности.
Карта Н4. В карте Н4 (рис. 75) паттерн аспектов усиливается.
Соединение Луна – Сатурн теперь оказывается в квадратурах с Юпитером и Плутоном, образуя Т-квадратуру.
Квадратуры Луна – Плутон и Сатурн – Плутон указывают на смерть и разрушения. Включение Юпитера, видимо,
показывает, что дело это будет осуществляться величественно и театрально. Но кроме того, Венера в квадратуре с
Марсом, и это самый сильный аспект в карте, так как он почти точный. Квадратура в карте Н4 означает враждебность, а
квадратура между Венерой и Марсом в карте Н4 (женский и мужской принципы) – это символ насилия, в данном случае
– насилия над пассивной Землей и ее невинными обитателями со стороны враждебного пришельца, низвергающего
страшный гром с небес. Если вернемся к радикальной карте, увидим, что Венера и Марс располагаются по обе стороны
Урана, означающего саму бомбу; и в карте Н4 Уран связан с Венерой и Марсом секстилем и полусекстилем. Бомба –
инструмент насилия.
Рис. 76. Хиросима. Карта Н5
Карта Н5 (рис. 76).
Здесь Уран связан с Нептуном и Плутоном в Т-квадратуру, причем Уран в тесной оппозиции к Нептуну на оси МС
– IС. Поскольку Н5 означает порядок и форму, эта Т-квадратура, включающая три внешние планеты, – яснейшее из
возможных указаний на разрушение старого порядка и создание нового общества с новыми формами и новыми
ценностями. Уран, Нептун и Плутон движутся медленно, так что эта квадратура сохранится долго. Возможно, она
означает не просто падение бомбы, но весь процесс окончания второй мировой войны и начало послевоенной эры, в
течение которой атомное оружие (Уран в квадратуре с Плутоном) должно играть важную роль в поддержании порядка.
Но оппозиция Урана и Нептуна на оси МС – IC показывает, что взрыв бомбы произошел в критический момент этого
процесса.
Карта Н7. В карте Н7 для Хиросимы (рис. 77) радикальное соединение Луна – Сатурн объединяется с Солнцем –
Нептуном и Марсом в Т-квадратуру. Видимо, эта карта показывает, как эмоционально повлияла на людей трагедия
Хиросимы: эмоции, вызванные страданиями жертв (Луна – Сатурн) привели к подъему идеализма, усилению чувства
общности цели и единения человечества (Солнце – Нептун), к необходимости активного действия (Марс).
В этой карте можно видеть что-то от первоначального вдохновения антиядерного движения. Возможно, эта карта
не описывает ужасных страданий жертв Хиросимы столь ясно, как можно было ожидать. Они лучше видны из карты Н4
(квадратура Луны – Сатурна с Плутоном).
Рис. 77. Хиросима. Карта Н7
Карта Н9 (рис. 78).
Это не сильная карта (Хиросима – не повод для радости), но позиция Урана и Юпитера на оси МС – IС дает
почувствовать, что падение бомбы приведет к миру и освобождению от тягот и борьбы, которые люди терпели в течение
шести лет.
Покорение Эвереста
В заключение рассмотрим карты гармоник события совершенно иного типа, когда Хиллари и Тенсинг первыми
ступили на высочайшую вершину мира.
Рис. 78. Хиросима. Карта Н9
 Радикальная карта (рис. 79).
И вновь видим, что радикальная карта дает графическое описание события. Можно видеть путешественников на
вершине, достигших цели своей жизни и исполнения мечты (Солнце – Юпитер) в результате рационального
планирования и настойчивых усилий (Меркурий – Марс). Луна в мунданной карте часто представляет наблюдателей,
людей, воспринимающих событие, либо жертв события, и в данном случае Луна на дне карты, видимо, представляет
остальной мир, который видит путешественников на вершине и восхищается их качествами Меркурия – Марса.
Рис. 79. Эверест. Радикальная карта
Карта Н4(рис. 80) дает более ясную, чем радикальная карта, основу для понимания паттерна аспектов.
Смысл карты станет более очевидным, если повернуть ее набок, чтобы точки Асцендента и МС оказались вверху
карты.
Оппозиции в карте Н4 обычно ведут к сильному внешнему проявлению. Карта Н4 для Эвереста показывает, что
путешественники могли достичь своей цели (Солнце – Юпитер) только путем сильного проявления качеств Сатурна –
Нептуна: стоического терпения в сочетании с идеализмом. Поскольку Сатурн и Нептун – наиболее самоотверженные
планеты (см. главу 9), их связь означает, что, восходя на вершину, люди должны забыть о своих личных трудностях в
стремлении к высшей цели, а трин Сатурна – Нептуна с Плутоном показывает, что это сочетается с качеством активного
самобичевания.
Но тесная квадратура между Меркурием и Плутоном показывает, что и после достижения вершины проблемы их
не разрешаются.
 Квадратура означает, что они борются за сохранение ясности ума с жестокой средой, недостатком кислорода и
собственной усталостью.
Мы опустим карты Н5 и Н7, не содержащие ясной информации (в карте Н5 лишь несколько аспектов помимо
соединения Солнца с Плутоном, а в карте Н7 много аспектов, но они образуют сложный и запутанный паттерн), и
перейдем непосредственно к карте Н9.
Рис. 80. Эверест. Карта Н4
Карта Н9 (рис. 81) содержит очень сильную конфигурацию «воздушный змей», включающую Солнце, Луну,
Сатурн и Плутон.
Тесный трин Солнце – Луна в Н9 указывает великую радость и экстаз при восхождении на Эверест, а связи между
этим трином и тесной оппозицией Сатурн – Плутон показывают, что радость была достигнута через лишения и
беззаветную преданность долгу. Совершенно отдельно от конфигурации «воздушный змей» тесное соединение Венеры с
Юпитером на МС. Я склонен думать, что оно представляет радость покоривших вершину мира, обозревающих красоту
окружающего пространства.
Рис. 81. Эверест. Карта Н9
Выводы
Несомненно, эти примеры подтверждают полезность карт гармоник при изучении астрологии мунданных событий.
Каждая карта гармоники как бы говорит что-то о природе события на своем собственном уровне. Так, карта Н4
описывает тип усилия и происходящего конфликта; карта Н5 – стиля, выражаемого созданным типом порядка; карта Н7
– тип душевного подъема и характер эмоционального воздействия события на людей; карта Н9 – тип испытываемой
радости. Но сильная карта гармоники необязательно приводит к событиям соответствующего типа в данное время. Она,
видимо, лишь указывает на готовность в общем или на тенденцию, которая может быть воспринята или не воспринята
людьми (если речь идет об «искусственных» событиях) или силами природы (в случае природных событий). А тот факт,
что сильные карты Н7 Кракатау и Катмай не повторились при двух других извержениях, предостерегает от уверенности,
что нам известно правило, – необходимо изучить достаточное количество событий. С этой оговоркой изучение гармоник
мунданных карт представляется очень полезным.
Глава 19. Гармонические транзиты
В связи с тем, что гармоники используются для более глубокого изучения карт рождения и карт мунданных
событий, их, очевидно, можно применить и в методах прогноза, таких как транзиты и прогрессии. В этой главе будет
рассмотрено приложение гармоник к транзитам – наиболее важному предсказательному методу в астрологии.
Мы видели в предыдущей главе, что если карта для какого-то момента времени сильна в данной гармонике, то
может произойти событие, в котором отразится природа этой гармоники. Так, по-видимому, вулканический взрыв
больше связан с сильной картой Н4 (означающей усилие, действие, конфликт и напряжение) или с сильной картой Н7
(импульсивность, вдохновение, необузданность), чем с сильной картой Н5 (создание порядка, стиля, структуры, формы)
или сильной картой Н9 (радость, мир, счастье, просветление).
Примеры действия транзитных планет
Рассмотрим теперь другой пример мунданной карты гармоники. Это карта Н7 для полудня по GМТ 29 апреля 1937
г. (рис. 82).
 Асцендент и МС исключены, также исключена Луна (поскольку она движется в карте Н7 в семь раз быстрее, чем в
радикальной карте). Таким образом, это не карта для конкретного момента и конкретного места. Это иллюстрация сил
Н7, действовавших в течение дня (хотя временами силы менялись по величине вследствие движения более быстрых
планет).
Рис 82. Полдень GМТ 29 апреля 1937 г. Карта Н7
Сразу видно, что это очень сильная карта. Тесный трин Венера – Марс, видимо, означает физическое и
сексуальное наслаждение. Однако доминирующей темой является отстаивание индивидуальности, свободы и
самовыражения перед лицом сил деструкции и ограничения (Солнце – Юпитер – Уран в оппозиции с Плутоном и в
квадратуре с Сатурном), причем тесная оппозиция Уран – Плутон обеспечивает непреодолимую силу. Поскольку это
карта Н7, она должна быть связана с вдохновением, и надо ожидать, что это будет время для вдохновения.
Роланд Пенроуз писал в биографии Пикассо: «29 апреля 1937 г. Парижа достигло известие, что немецкие
бомбардировщики, находившиеся на службе у Франко, стерли с лица Земли торговый городок Гернику, древнюю
столицу басков. Бессмысленное преступление, совершенное в час, когда улицы были полны людей, вывело Пикассо из
меланхолии и повергло в гнев. Действующие как катализатор тревога и негодование смешались воедино и дали тему,
которую он искал» [1]. Итак, это дата вдохновения Пикассо на создание замечательной картины «Герника».
Рис. 83. Пабло Пикассо. Карта Н7
Собственная карта Н7 Пикассо (рис. 83) имеет сильные связи с картой Н7 на 29 апреля 1937 г. Сатурн в карте Н7
Пикассо в точном соединении с транзитным Ураном и в оппозиции с транзитным Плутоном, а его Уран в карте Н7 в
точной оппозиции с транзитным Марсом и в секстиле с транзитной Венерой.
 Итак, через эти две планеты Пикассо смог настроиться на вдохновение, «носившееся в воздухе» к тому времени,
когда известие о трагедии в Гернике достигло Парижа. Для Пикассо это было прямым следствием темы Уран – Сатурн
(плача индивидуума о своей судьбе), и это основная тема «Герники», хотя в картине можно также видеть влияние всего
паттерна планет в карте Н7 в тот день, когда картина зародилась.
Важно подчеркнуть, что вдохновение «носилось в воздухе», а не было предназначено для Пикассо индивидуально.
На самом деле можно сказать, что Пикассо скорее был не расположен для его восприятия. Так, хотя положения его
транзитных Сатурна и Урана сильны, однако нет сильных транзитов к доминирующей конфигурации в его карте Н7 –
квинконсу Солнца – Плутона с Меркурием и их квадратуре с Нептуном. Но более детальное рассмотрение показывает,
что это не так: транзитный Сатурн находится в полуквадратуре с натальным Солнцем Пикассо и с натальным Нептуном,
а транзитные Уран и Плутон – в полуквадратуре с натальным Плутоном. Конфигурация Солнце – Плутон – Меркурий –
Нептун представляет обычную форму вдохновения Пикассо – высоко личностного (Солнце), самовыражающего
(Плутон), рационального и коммуникативного (Меркурий), основанного на воображении и фантазии (Нептун). Поэтому
«тяжелые» планеты, трудно аспектирующие его Уран и Сатурн, увлекают Пикассо к вдохновению, одновременно более
мрачному и более электризующему, чем обычно, и в то же время полуквадратуры побуждают его к полному
использованию своих обычных источников вдохновения.
Рис.84. Полдень GМТ 23 ноября 1963. Карта Н4
И все же могло быть множество людей, натальные планеты которых сильнее затрагивались бы транзитными
планетами в это время, чем натальные планеты Пикассо. Но именно Пикассо оказался тем, кто благодаря своему
искусству и опыту художника, а также вследствие личной вовлеченности в трагедию Испании смог воплотить
вдохновение в творческое произведение.
Наш второй пример – карта Н4 на полдень по GМТ 23 ноября 1963 г. (рис. 84).
Она содержит очень тесную конфигурацию из Юпитера, Сатурна и Урана, в которой Сатурн в квадратуре с
Ураном и в квинконсе с Юпитером. Кроме того, Марс в точной полуквадратуре с Сатурном и Ураном (хотя вследствие
более высокой скорости Марса последний аспект не превалирует в течение дня). Конфликты между Сатурном и
Юпитером – Ураном – в духе «скинуть могучего с трона» или «подстрелить летающего высоко и наслаждающегося
свободой» – налицо корреляция с убийством или, по крайней мере, с убийством из зависти. Итак, можно сказать, что
убийство «носится в воздухе». И действительно, предыдущий день (22 ноября, когда связь Н4 между Сатурном,
Юпитером и Ураном была еще теснее, а Меркурий в Н4 был в соединении с Ураном, в квадратуре с Сатурном и в трине
с Юпитером) был днем убийства президента Кеннеди, а 23 ноября - днем первого детоубийства, совершенного
садистом-убийцей Яном Бреди и его сообщницей Миррой Хиндли.
Сравнивая карту Н4 для 23 ноября 1963 г. (см. рис. 84) с картой Н4 Яна Бреди (рис. 85), увидим, что связи между
ними (или, по крайней мере, те, которые оказываются основными в этот конкретный день) полностью относятся к Урану
и Нептуну Бреди.
Уран Н4 Бреди в трине с транзитными Юпитером и Ураном и в полусекстиле с Сатурном, а его Нептун Н4 в
соединении с транзитным Марсом и в полуквадратуре с транзитным Сатурном и Ураном. Поэтому в этот день Яном
Бредли управляли влечения Урана – Нептуна, т.е. стремление сделать, с одной стороны, что-то оригинальное,
уникальное и приводящее в содрогание, а с другой стороны, олицетворяющее какой-то более широкий идеал или
фантазию. Так как мы имеем дело с картой Н4, то это связано с тягой к действию (и особенно к агрессивному действию
против внешнего мира), а не к вдохновению. Однако следует подчеркнуть что природа садистских фантазий Бреди
заключена не в его карте Н4, а в карте Н7, где имеется тесное соединение Меркурия, Венеры, Нептуна и Плутона (все в
трине с Сатурном). Бреди часто вдохновлялся мыслями об убийстве, но именно в этот день почувствовал потребность
воплотить мысли в действие.
Теперь можно взглянуть на ситуацию с точки зрения жертвы убийства. Карты жертвы Бреди у нас нет, но
президент Джон Ф. Кеннеди, как уже сказано, был убит днем раньше (22 ноября 1963 г. в 12.30 дня GМТ в Далласе).
Позиции планет и кардинальных точек в карте Н4 во время убийства Кеннеди очень похожи на положения, показанные
в карте на полдень 23 ноября: Солнце 28°56' Скорпиона, Луна – 15° Девы, Меркурий – 9° Козерога, Венера – 25°48'
Водолея, Марс – 22°08' Водолея, Юпитер – 9°16' Тельца, Сатурн – 9°16' Весов, Уран – 9°16' Козерога, Нептун – 3°44'
Весов, Плутон - 26°16' Козерога, Асцендент – 8° Весов, МС – 16° Стрельца.
Позиции в карте Н4 Кеннеди: Солнце – 1°20' Козерога, Луна – 8°52' Водолея, Меркурий – 22°24' Весов, Венера –
7°Водолея, Марс – 13°48' Весов, Юпитер - 2°12' Скорпиона, Сатурн – 18°40' Козерога, Уран – 4°52' Скорпиона, Нептун -
10°44' Льва, Плутон – 13°04' Овна, Асцендент – 20° Близнецов, МС – 4° Рака.
Рис. 85. Ян Бреди. Карта Н4
Сравнение этих позиций показывает, что планета в карте Н4 Кеннеди, наиболее тяжело аспектированная во время
убийства, – это Луна, которая в квадратуре с транзитным Юпитером, в трине с транзитными Сатурном и Асцендентом, а
также в полусекстиле с транзитными Меркурием и Ураном. Венера имеет те же аспекты (но менее тесные) за пределами
орбисов гармоник для полусекстилей. Другими словами, Луна была главной планетой, через которую Кеннеди был
настроен на «тенденцию к убийству», носившуюся в воздухе. Луна означает отклик и принятие, так что можно ожидать,
что это планета жертвы. Но в это же время великое множество людей, на чью Луну воздействовали транзиты, не
подверглись убийству или другим несчастьям. Транзиты показывают только возможности, потенции, и это я считаю
важнейшей проблемой в астрологических прогнозах.
В описанных случаях мы сначала смотрим на карту события, а затем на карты людей, которых событие касается,
чтобы видеть связь их карт с картой события. В астрологии обычно начинают с карты человека, а затем рассматривают
транзитные планеты, как если бы они каким-то образом «принадлежали» человеку. Но я считаю, что в данном случае
использование обратной последовательности больше соответствует действительной работе транзитов. Карта
конкретного момента времени может описывать тенденцию к конкретному типу события, и карты гармоник дадут нам
возможность изучить эту тенденцию более детально: карта Н4 покажет склонность к действию и конфликту; Н5 –
стремление к развитию конкретного типа порядка или стиля; Н7 – к определенному типу вдохновения, а карта Н9 –
склонность испытывать мир и просветление. Получив некоторое представление о сущности тенденции, можно
рассмотреть карты конкретных людей, чтобы выяснить, до какой степени и каким образом она может повлиять на них.
Но если начинать анализ с карты события, это чрезвычайно затруднит обычный астрологический прогноз. Если мы
хотим предсказать ход жизни человека в течение какого-то времени (скажем, года), ясно, что у нас не будет времени
построить отдельную карту (не говоря уже о полной серии карт гармоник) для каждого дня этого периода, чтобы
обнаружить тенденции каждого дня и затем сопоставить это с картой клиента. Когда-нибудь компьютеры помогут
разрешить эту проблему. Уже сейчас можно создать компьютерную программу, показывающую на дисплее, как
паттерны аспектов в карте меняются в течение прогнозируемого периода. Программа будет указывать моменты
достижения паттернами максимальной силы и наиболее тесного контакта с натальными планетами в карте клиента.
Такую программу следует построить для радикальной карты и для каждой из карт гармоник, что может стать мощным
инструментом астрологического прогноза. Я был бы рад пригласить специалиста по вычислительной технике для
помощи в разработке такой программы.
Таблица гармонических транзитов
Астрологам, не имеющим доступа к компьютерным программам и вынужденным рассчитывать транзиты
вручную, можно рекомендовать компромиссную методику, которая не выявляет всего комплекса гармонических
транзитов, но обнаруживает наиболее важные моменты. Ниже представлена сокращенная таблица транзитов, которую
изучают, например, на Факультете астрологических знаний. Мы также предложим собственный метод построения
таблицы гармонических транзитов.
В традиционной таблице транзитов отмечаются следующие аспекты между транзитными и натальными
планетами: соединения, оппозиции, трины, квадратуры, секстили, полуквадратуры, полусекстили и квинконсы. Это
означает, что соединения показывают в гармониках Н1, Н2, НЗ, Н4, Н6, Н8 и Н12. В таблице гармонических транзитов
соединения показаны в первых девяти гармониках: Н1-Н9. Решение остановиться на Н9 произвольно, может быть,
лучше было бы включить также Н10, Н12, Н14 и Н15. Но я на практике пришел к выводу, что при анализе девяти
гармоник информации настолько много, что мозг едва может ее переработать. Включение дополнительных деталей
может помочь углубиться в проблему и вместе с тем помешать увидеть паттерн в целом.
Первый шаг в построении таблицы гармонических транзитов – составление списка гармонических соединений для
планет и кардинальных точек в карте рождения, т.е. списка зодиакальных положений, в которых транзитная планета
находится в соединении с любой из натальных планет в любой из первых девяти гармоник. Часть списка гармонических
соединений показана ниже.

ê ê ê ê

A0°21' Q8 10° MC 7

0°46' R3 11°14' T9

3°15' S9 11 ½ ° ASC 18

7° MC 18 13°19' Z7

8°36' V5 14°05' S3

8°58' Y7 15° MC 10

9°58' U7 ê ê
 ê ê

Эта часть относится только к первой половине Овна, а полный список охватывает весь Зодиак. Транзитная планета
при 0°21' Овна в соединении с натальным Солнцем в Н8 (т.е. в полуквадратуре с Солнцем в радикальной карте), планета
при 0°46' Овна в соединении с Луной в НЗ, а планета при 3°15' Овна в соединении с Меркурием в Н9. Показаны только
первые девять гармоник. Для Асцендента и МС включены также Н10, Н14 и Н18, так как планета в соединении с
Асцендентом в Н10 будет в соединении с десцендентом в Н5, а десцендент и IС считаются столь же значимыми, как
Асцендент и МС. Можно принять решение исключить Асцендент и МС из списка, особенно для высших гармоник, если
время рождения точно неизвестно.
Построение вручную списка гармонических соединений не трудно, но длительно и утомительно. Традиционные
аспекты можно рассчитать (или найти из карты) обычным путем. Для квинтилей (соединений в Н5), начиная с
натального положения каждой планеты, прибавляем по 72° (или два знака плюс 12°) до тех пор, пока не вернемся в
натальное положение. Для нонагонов (соединений в Н9) точно так же прибавляем по 40° (или один знак плюс 10°). Для
септилей (соединений в Н7) прибавляем по 51°25'30'', и нет конца этому сложению! Однако список гармонических
соединений легко рассчитать с помощью компьютерной программы, и он может поставляться по низкой цене любой
компьютерной фирмой, рассчитывающей карты рождения.
 После составления списка гармонических соединений для карты рождения нетрудно получить таблицу
гармонических транзитов на любой год жизни. Так, если планета движется по первой половине Овна, вводим Солнце в
Н8 для даты, когда оно достигает 0°21' Овна, Луну в НЗ для даты, когда она достигает 0°46' Овна и т.д.
Приведем часть таблицы гармонических транзитов для конкретного года (табл. 1).
Таблица гармонических транзитов
1. Столбцы 1–5 таблицы содержат гармонические транзиты, образуемые внешними планетами (Плутоном,
Нептуном, Ураном, Сатурном и Юпитером). Дома, занятые транзитной планетой в начале года, показаны вверху
столбца. Если планета движется по различным домам в течение года, новый дом указан в скобках в соответствующем
месяце (например, Нептун движется по десятому дому в марте, когда пересекает МС, и по девятому дому в апреле, когда
вновь пересекает МС, двигаясь обратно).
2. В столбцах 1–5 транзиты показаны для дат, когда аспекты становятся точными. Так, транзитный Нептун
оказывается в точном септиле к натальному Нептуну 28 января.
3. Если транзитная планета становится стационарной (St) в пределах орбиса аспекта к натальной планете, это
отражается в таблице, как в случае Плутона, стационарного вблизи МС 6 в январе, и Нептуна, стационарного вблизи U 7
в марте. Применяемые при этом орбисы (в соответствии с принципом гармонических орбисов) следующие: Н1 – 2°00';
Н2 – 1°00'; НЗ – 40'; Н4 – 30'; Н5 – 24';
Н6 – 2О'; Н7 – 17'; Н8 – 15'; Н9 –13'.
 4. Если аспект долго остается в пределах орбиса (при значениях орбисов, приведенных в п. 3)., можно ввести
линии, указывающие его длительность. Так, для данного случая аспект Z: Z4сохраняется в течение всего марта и первой
части апреля, а аспект Y:МС 1 – на протяжении всех шести месяцев.
5. Столбец 6. Показаны аспекты, образованные транзитными Марсом, Венерой и Солнцем, обычно только
соединения (и оппозиции к Асценденту и МС). Но если Марс, Венера или Меркурий становятся стационарными в
пределах орбиса гармонического аспекта к натальной планете (при значениях орбисов из п. 3), вносим это в таблицу (как
в случае T St: W8 в феврале).
6. Столбец 7. Показывает новолуния (NM). Против каждого месяца показана дата новолуния, его зодиакальное
положение и положение его дома в карте рождения. Данные приведены в круглых скобках, если новолуние совпадает с
затмением. Если новолуние оказывается в пределах орбиса гармонического аспекта к натальной планете (при
использовании значений орбисов из п. 3., это внесено в таблицу. В данном примере в графе «май» я внес U7 и S 5 в
скобках, поскольку они лежат за пределами допустимых орбисов.
7. Столбцы 8 и 9 содержат вторичные прогрессии, а не транзиты. Я включил их в таблицу с целью показать, что
гармонические прогрессии можно получить из списка гармонических соединений так же просто, как гармонические
транзиты. Можно использовать любой другой метод дирекций (метод солнечной дуги, одноградусный метод или метод
обратных прогрессий).
8. Столбец 8 содержит гармонические аспекты, образуемые прогрессивной (р) Луной, столбец 9 – прогрессивными
Солнцем, Меркурием, Венерой и Марсом. Обычно они сохраняются долго, и в столбце проведены линии, показывающие
период, в течение которого аспекты лежат в пределах орбисов (см. п. 3). В рассматриваемом примере Qр:Q 8 становится
точным в январе, но Qр: W 4 и U р: W 4 становятся точными до периода, показанного в таблице, а Qр:R 6 и S р : МС
6становятся точными после периода, показанного в таблице.
Приведенные данные – часть таблицы гармонических транзитов на весь год. Но если мы хотим сделать очень
точные предсказания на конкретный месяц, можно дополнить их таблицей ежедневных гармонических аспектов,
образуемых транзитными Солнцем, Меркурием, Венерой и Марсом в течение этого месяца (табл. 2). Эта таблица
гармонических мини-транзитов дополняет информацию за март 1982 г., данную в основной таблице гармонических
транзитов.
Таблица гармонических мини-транзитов на март 1982 г.
В астрологии меня интересует не только прогноз, поэтому пока я построил список гармонических соединений
только для одного человека (для себя), таблицу гармонических транзитов только для двух лет, а таблицу гармонических
мини-транзитов только на четыре месяца. Кроме того, я не мог настолько изучить таблицы, чтобы понять, соответствует
ли их информация реальным событиям моей жизни, но почувствовал (используя интерпретации отдельных аспектов,
предложенные в главе 10), что они дают правильную информацию о моих настроениях (а настроение, несомненно,
важная определяющая действий и событий в жизни человека). Эти таблицы полнее традиционных таблиц транзитов, не
содержащих квинтилей, секстилей или нонагонов.
Однако я не докладываю об успехах или неудачах данного метода прогноза, а просто предлагаю его как метод,
позволяющий астрологам применить гармоники в прогнозировании без радикальных изменений привычных приемов.
Читатель сможет судить по собственному опыту, насколько углубление понимания с помощью таблицы гармонических
транзитов оправдывает усилия по ее составлению. Убежден, что она улучшает существующие методы, но пока далека от
идеала: таблица гармонических транзитов показывает только соединения в первых девяти гармониках, тогда как
приведенные в начале этой главы примеры Пикассо и Бреди показывают, что главные события часто зависят от сложных
паттернов аспектов в отдельных картах гармоник.
В самом деле, чем более я углубляюсь в эту область, тем сильнее чувствую, что хотя транзиты действуют, но силы,
от которых они зависят, так сложны, что астролог, пытающийся предсказывать (без помощи ясновидения), делает это на
свой риск, а возможно и с риском для клиента. Если исследование прошедших событий (как извер-жение Кракатау или
создание «Герники») завораживает, то предсказание будущего чрезвычайно опасно. И вообще, почему мы хотим
предсказывать будущее? Я согласен с Дианой Биннингтон: «Если мы действительно хотим помогать и лечить, то
должны сосредоточиться только на натальной карте, поскольку без знания себя, которое она дает, не может быть
состояния "присутствия" в настоящем и поэтому спокойствия... Как предлагать информацию о будущем, если обычно ее
невозможно разумно использовать, не познав себя, и она ничего не дает для осознания и лечения внутреннего
состояния?.. Предсказание — ловушка, оно позволяет думать, что, зная наперед, мы можем в какой-то мере управлять
своей судьбой, но оно игнорирует настоящее и поэтому отнимает нашу реальную самостоятельность» [2].
Гармонические дирекции
Эту главу я завершу краткой ссылкой на метод прогноза, получивший название «гармонические дирекции». Он
введен Джоном Эдди в книге «Гармоники в астрологии» [3].
В этом методе каждая гармоника карты рождения представляет собой год жизни. Таким образом, изучив карту
сорок восьмой гармоники, можно получить информацию о вероятном развитии жизни на сорок восьмом году, или о
годе, когда человек достигает сорока восьми лет. Гармоническая карта года, как предполагается, устанавливает общий
тон года. На ее основе, может быть, не удастся предсказать конкретные события, но можно определять главные темы,
занимающие человека в этом году. Короче, карта гармоники данного года выполняет те же функции, что карта
солнечных возвращений в традиционной астрологии.
Ясомневаюсь в правильности этой методики по следующим причинам:
1. Она не очень хорошо работала применительно к прошлым событиям моей жизни, причем хуже карты
солнечных возвращений. Этот аргумент, конечно, сам по себе не убедителен.
2. По логике следует ожидать, что карта первой гармоники (т. е. радикальная карта) должна быть приложима к
первому году жизни, карта второй гармоники — ко второму году и т. д., тогда карта сорок восьмой гармоники будет
относиться к сорок восьмому году жизни, который предшествует сорок восьмому дню рождения человека. Но в
гармонических дирекциях весь процесс сдвигается на один год вперед, так что радикальная карта относится ко второму
году жизни, карта второй гармоники — к третьему году, а карта сорок восьмой гармоники — к году после сорок
восьмого дня рождения, т. е. к сорок девятому году. Это кажется чрезвычайно нелогичным. Возможно, мы не имеем
права рассчитывать на логичность космоса (хотя с другой стороны, возможно, у нас есть на это право, о чем будет идти
речь в главе 23), но факт остается фактом, что в других отношениях космос кажется выражением сублимата логичности,
и этот неожиданный выброс нелогичности вызывает серьезные сомнения.
3. Интерпретация гармонических дирекций зависит от аспектуальных связей между картой гармоники и
радикальной картой. Например, если Уран в карте сорок восьмой гармоники в соединении с Меркурием в радикальной
карте, то это должно привести к событиям природы Меркурия – Урана в течение сорок восьмого (а вернее сорок
девятого) года. Но (по причинам, о которых пойдет речь в главе 21) неясно, насколько допустимо использовать аспекты
между картой гармоники и радикальной картой. Уран в карте гармоники может оказаться в Овне (если его радикальное
положение, например, в Близнецах), но сомнительно, чтобы он реально в каком-либо смысле был в Овне, а если он не в
Овне, то нельзя сказать, что он в соединении с радикальным Меркурием в Овне.
4. Другой аргумент против использования гармонических дирекций: даже если эта методика теоретически верна,
ее нельзя использовать применительно к событиям взрослой жизни, если время рождения известно не очень точно.
Любая неточность радикальной карты увеличивается в сорок восьмой гармонике в 48 раз, поэтому, например, ошибка в
1°15' в положении МС, связанная с ошибкой на 5 минут во времени рождения, уведет МС в карте Н48 на 60° (т.е. на
целых два знака) от истинного положения. При ошибке в 5 минут во времени рождения даже Луна сместится на 2° от
истинного положения. Эта проблема разрешима: Джон Эдди и Чарльз Харвей рекомендовали события раннего детства
использовать для ректификации карты, чтобы более высокие гармоники можно было использовать с большей
надежностью. Но такая информация о раннем детстве не всегда доступна, и во всяком случае, неразумно использовать
методику, которая настолько зависит от ректификации.
5. Подкреплением этих аргументов (и особенно аргументов 2 и 3) служит более глубокий вопрос о природе
гармоник. В начале этой книги было сказано, что карта гармоники есть только приспособление для более ясного
рассмотрения части паттерна аспектов в карте рождения; все применения карт гармоник, которые мы обсудили,
согласуются с этим. Но в гармонических дирекциях карта гармоники возвышается до вещи в себе, до карты со своими
правами, относящейся к карте рождения так, как если бы она существовала отдельно от нее. Более того, при
использовании карт гармоник в других случаях они связаны с долями (например, карта Н5 относится к пятой доле
круга), а в гармонических дирекциях – с обычными числами (числового ряда). Например, пятый год жизни – это не одна
пятая (или две пятых) чего-либо, а число в ряду неопределенной длины.
Таким образом, здесь карты гармоник используются совершенно по-другому, и в данном случае требуется
радикальное изменение нашей концепции о работе астрологии (а поэтому и космоса). Конечно, нельзя исключить
возможность применения гармонических дирекций, но я, по крайней мере, не могу принять эту концепцию (которая
потребовала бы переосмысления всех других моих представлений об астрологии) и рекомендовать использование
гармонических дирекций, пока дальнейшие исследования не подтвердят правильность этого метода. Но читателю,
конечно, можно поэкспериментировать с этим методом и сделать свои выводы.
Два и произведения двух
Числа 2, 4, 8, 16, ... образуют ряд 2, 22 , 23 и т.д. Каждое из них представляет принцип чистой двоичности
соответствующего уровня. В этой книге карта четвертой гармоники выбрана как представитель типа чистой двоичности,
но целесообразно рассмотреть и другие карты этого ряда.
Карта второй гармоники (Н2) не показывает аспектов, которых не было бы в радикальной карте или в карте Н4, но
представляет их в ином виде. В карте Н2 оппозиции радикальной карты становятся соединениями, квадратуры –
оппозициями, а полуквадратуры – квадратурами. Эта карта связана с принципом двоичности на простом и основном
уровне. Основная двоичность, я убежден, связана с пониманием индивидуумом идентичности с окружающими, с
осознанием себя (или своего «Я») как отдельной единицы, которая действует в среде, не являющейся ее частью.
Поэтому с помощью карты Н2 (хотя она и не дает информации, которой бы не было в других картах гармоник), видимо,
можно выявлять осознание человеком своей индивидуальности, его связи со средой, способность формировать
межличностные отношения.
Переходя к карте восьмой гармоники (Н8), мы, минуя Н4, попадаем на третий уровень двоичности (2 3). Карта Н4 –
это карта усилия: она показывает усилия, совершаемые человеком, чтобы справиться со своим окружением. Карта Н8
идет дальше и, как можно ожидать, должна показывать результаты усилий, следовательно, это карта достижений. В
карте Н8 радикальные полуквадратуры становятся соединениями. Эти полуквадратуры, как уже сказано, особенно
связаны с проявлением. Так, если у человека две планеты в радикальной полуквадратуре, он должен быть склонен к
проявлению (демонстрации) миру своей способности соединить эти планеты и преодолеть трудности, поэтому карту Н8
изучают с целью определения, какие видимые (проявляющиеся) действия человек предпринимает, чтобы преодолеть
проблемы и справиться со своим окружением. Однако карта Н8 содержит мало информации, которой нет в карте Н4. О
принципе проявления можно судить, изучив оппозиции и другие «жесткие» аспекты в карте Н4.
Далее идет карта шестнадцатой гармоники (Н16). Если Н8 связана с проявлением, то можно ожидать, что Н16
будет связана с результатами проявления. Чарльз Харвей [1] писал, что индийские астрологи рассматривают
шестнадцатую гармонику как обнаруживающую «максимум конкретного проявления» личности или «наиболее полного
проявления личности в материальном мире». Но именно в карте Н16 квадратуры карты Н4 становятся соединениями, а
квадратуры в Н4 часто выражают открытый конфликт, в котором одна сторона личности проецируется на других людей
и рассматривается как «враг», с которым надо бороться. Проявляя себя конкретным образом в мире, человек может
войти в конфликт с другим человеком, способ проявления которого отличен и не совместим со способом проявления
первого. (Я пишу это вразгар Фолклендского кризиса 1982 г. и думаю о конфликте, возникшем из столкновения
принципов Британии и Аргентины. Каждая сторона решает свои внутренние противоречия путем принятия и
провозглашения «песни борьбы» с внешним миром и определения внешнего врага, с которым она должна бороться для
поддержания своей индивидуальности. Так работает принцип чистой двоичности).
Итак, я думаю, что карту Н16 можно рассматривать как карту конфликта. Она может показывать тип конфликта, в
который, по всей вероятности, будет вовлечен человек, пытающийся разрешить свои внутренние противоречия и
ответить на вызовы извне.
Можно, конечно, продолжить рассмотрение карт до Н32, Н64 и т.д. Но уверен, что на Н16 достигается предел
полезности для интерпретации. Построив аспекты в карте Н16, можно заглянуть в гармоники, расположенные далее в
двоичной последовательности: так, полуквадратуры в Н16 представляют соединения в Н128 (27). Соединение в Н128
представляет аспект в радикальной карте, равный лишь 1°52'. Можно идти дальше и рассматривать еще меньшие
аспекты (28, 29 и т.д.), но вряд ли стоит это делать. Если не принять, что последовательность продолжается сколь угодно
долго и что все степени числа 2 равно значимы (например, 2 100 и 21000 столь же значимы, как и 22), то надо считать, что
происходит постепенное уменьшение значимости с увеличением числа гармоник, так что карты высших гармоник
должны иметь меньшее значение для интерпретации, чем карты низших гармоник.
Три и произведения трех
Карта третьей гармоники (НЗ) связана с принципом троичности на простом и основном уровне. Эта базисная
троичность, как я убежден, связана с удовольствием человека от осознания, что он – часть окружающего мира. Если
двоичность – это уровень, на котором человек реализует самость и поэтому свою отделенность («Я» против других), то
троичность – это уровень, на котором он обнаруживает, что в конце концов отделен не полностью, а имеет связи с
внешним миром. Карта Н3 поэтому, как можно ожидать, покажет пути использования человеком этих связей и создания
контактов с окружающим миром.
По своей сути это карта удовольствия, поскольку принцип троичности имеет дело с удовольствием и
наслаждением, когда человек обнаруживает, что встроен в свое окружение и гармонически связан с ним. Я не пользуюсь
картой НЗ, но убежден, что она очень полезна для интерпретации и может иметь преимущества перед картой Н9,
показывающей удовольствие на более рафинированном и менее доступном уровне. Но карта НЗ не содержит аспектов,
которых не было бы в радикальной карте или карте Н9. Так, соединения в карте НЗ в радикальной карте видны как
трины, а трины карты Н3видны как соединения в карте Н9.
По последовательности 3, 32, 33... придем к карте Н9, которая уже рассматривалась, а затем к карте Н27,
представляющей очень чистый тип наслаждения (блаженство или экстаз). По опыту работы с картой Н9 (в которой
соединения Н27 выступают как трины) я не думаю, чтобы карта Н27 имела большую ценность для интерпретации
качеств того или иного индивидуума, кроме тех редких людей, которые достигли высокого уровня наслаждения.
Можно умножить три на два и произведения двух. Это ведет к последовательности чисел 6, 12, 24, ..., которые
можно назвать «смешанными», поскольку они содержат более одного простого числа. Эти числа касаются стремления к
удовольствию или наслаждения от стремления.
Итак, карты шестой (Н6) и двенадцатой (Н12) гармоник связаны с сочетанием двоичности и троичности. Их
важность в том, что, поскольку троичность по своему существу связана с пассивным удовольствием, человеку, видимо,
требуется добавление двоичности, чтобы проявить себя миру. Так, согласно Джону Эдди и Чарльзу Харвею [2], карта Н9
имеет дело с «объективным выражением числа три: ритм жизни, внешнее выражение радости жизни, ритм работы и
игры, связанные с ритмической активностью». Карта Н12 (содержащая дополнительную дозу двоичности и поэтому
имеющая дело с усилием в направлении удовольствия и соединенности) – «возможно, очень важная карта гармоники,
показывающая природу земной жизни в целом в ее объективном выражении».
Однако признаюсь, что экспериментируя с этими картами (особенно с Н12), я нашел их трудными для
интерпретации вследствие их «смешанной» природы. Оказалось, что легче интерпретировать карты гармоник, в которых
соединение представляет чистое (не смешанное) число, и можно рассмотреть другие аспекты в карте, чтобы увидеть, как
другие числа влияют на это число. Например, соединения в карте Н12 могут выглядеть либо тринами в карте Н4, либо
квадратурами в карте НЗ. В первом случае рассматривают карту, связанную с усилием, и трин в этой карте показывает,
как человек получает удовольствие от этого усилия. Во втором случае карта имеет дело с удовольствием, так что
квадратура показывает, как человек стремится к этому удовольствию. Труднее интерпретировать карту, в которой
принципы «усилия» и «удовольствия» нераздельно смешаны.
Несмотря на это я допускаю, что карты Н6 и Н12 могут быть действительно важными (особенно ввиду
традиционной важности чисел 6 и 12 в астрологии), и поддержал бы астрологов, желающих поэкспериментировать с
этими картами.
Другие простые числа больше семи
Традиционно астрологи имеют дело только с тремя простыми числами (один, два три) и с их произведениями. В
этой книге мы ввели еще два простых числа – пять и семь. Но можно пойти дальше и рассмотреть другие простые числа
больше семи. Следующие простые числа – это 11, 13, 17, 19 и 23. Можно ожидать, что каждое из них вводит новый
принцип или качество: так, должно быть качество одиннадцатиричности и качество тринадцатиричности, отличающиеся
от двоичности, троичности, пятиричности и семиричности, уже рассмотренных. Можно ли предсказать природу этих
новых качеств?
Убежден, что в очень общей форме это можно сделать, рассматривая последовательность простых чисел 2, 3, 5,
7,... и направление ее развития. По моему убеждению, это движение в сторону внутреннего.
Принцип двоичности связан с отношением человека с внешним миром. В пределах принципа двоичности мир
доминирует над человеком: ставит перед ним проблемы, создает трудности и бросает вызовы, которые необходимо
преодолевать путем борьбы. На наиболее примитивном уровне он борется за выживание, затем за успех, но это успех в
понятиях внешнего мира, а не в его собственных. Самоопределение человека диктуется требованиями других, отсюда
необходимость постоянно видеть врагов, против которых он должен бороться, поскольку без врага (или без внешнего
вызова) человек не имеет истинного понимания себя.
Принцип троичности представляет идеальный баланс между внешним и внутренним. Человек чувствует, что он
часть внешнего мира, но его индивидуальность не принижается. Также и он не пытается доминировать над миром и
накладывать на мир свое собственное определение реальности. Поэтому троичность (вместе с девятиричностью,
являющейся ее более высокой степенью) представляет истинное понимание места человека в мире.
В пределах принципа пятиричности индивидуум начинает доминировать над миром и перераспределять его для
удовлетворения собственных потребностей, как он сам их понимает. Он пытается создать искусственный мир
собственного изготовления, видит себя центром мира, а мир – своим продолжением, готовым принять форму,
соответствующую его потребностям. Таким образом, источники пятиричности внутри самого индивидуума, а не
наложены на него извне и не созданы его чувством принадлежности к миру.
 С принципом семиричности мы далее сдвигаемся к внутреннему. Семиричность связана с вдохновением – оно не
приходит извне, а рождается в человеке. В пределах принципа семиричности человек интерпретирует мир по-своему,
источник этого – мечты и фантазии сознания и подсознания. Необузданная семиричность, как часто оказывается, ведет к
недостатку контакта с реальностью.
Итак, видим, что по последовательности мы все более и более продвигаемся к внутреннему – к стимулам,
зарождающимся внутри индивидуума, а не накладываемым на него извне. Поэтому можно ожидать, что сдвигаясь далее
в одиннадцатиричность и тринадцатиричность, мы будем смещаться к стимулам, возникающим во все более глубоком
подсознании и все менее и менее связанным с объективной природой взаимодействия человека с внешним миром.
Конечно, это не говорит о точной природе одиннадцатиричности и тринадцатиричности как отдельных качеств, но дает
некое руководство в области, куда мы собираемся заглянуть.
Человек, наиболее сильно проявляющий качества пятиричности и семиричности, обычно относительно слаб в
качествах двоичности и троичности, следовательно, люди, наиболее сильные в одиннадцатиричности и
тринадцатиричности, должны быть относительно слабы во всех предыдущих проявлениях простых чисел. В чем же
точное значение одиннадцатиричности и тринадцатиричности? Рассмотрим сначала карту одиннадцатой гармоники
(Н11). Сеймур-Смит [5], регулярно использовавший аспекты Н11 при интерпретации, говорит, что они определяют
«избыток»; он также цитирует Вильямсена, отмечавшего, что они описывают «способность человека интегрировать
различия и двойственности». Он далее утверждает, что обе эти интерпретации совместимы: «напряжение
«двусвязанных» ситуаций, имеющих внешнюю сторону (когда вы охвачены чувствами обязательности и долга, но не
можете полностью удовлетворить одного или более человек), а также внутреннюю сторону (борьбу скептицизма и
веры), по всей вероятности, ведет к стрессу, в свою очередь ведущему к эксцессу в той или иной форме».
На основе собственных исследований Н11, хотя менее обширных, чем по предыдущим гармоникам, могу
предложить несколько иную интерпретацию. Представляется, что когда планеты сходятся в Н11, у человека имеется
глубокое внутреннее страстное желание соединить их вместе; они составляют часть глубоко лежащих внутренних
фантастических представлений о себе. Мы уже использовали слово «фантазия», имея дело с картой Н7, но если
фантазии, возникающие из Н7, имеют бурный, судорожный, импульсивный характер, то в Н11 они представляются
более спокойно горящими, навязчивыми, возможно, имеют характер мечты. Это – материал для мечтаний человека о
себе.
Рис. 86. Деннис Нильсен. Карта Н11
Эта интерпретация не так уж далека от интерпретации Сеймура-Смита. В самом деле, если фантастическое
представление человека о себе достаточно сильно, он может воплощать его в своем поведении, но поскольку мечта
возникает изнутри, ему трудно действовать реалистично и поднять ее до объективного уровня. Он будет либо
недоигрывать (и в этом случае может не замечать ее вовсе), либо переигрывать, доводя ее до эксцесса. И в
действительности много случаев, когда проявление внутренней мечты ведет к эксцессу. Но когда человек приходит к
мнению, что его поведение является лишь плодом внутренней фантазии, он может подавить ее в себе.
Две сильнейшие карты Н11, которые я видел среди карт знаменитых людей, принадлежат убийце Деннису
Нильсену и актрисе Грете Гарбо. Нильсен был респектабельным служащим. Однако, приглашая к себе в дом сильно
нуждающихся молодых людей, он убивал их – душил, разрезал тела и закапывал в саду или топил во рве. В его
радикальной карте и картах предыдущих гармоник мало указаний на такое поведение, но в карте Н11 (рис. 86) находим
соединение Солнца, Луны и Урана в оппозиции с Венерой, а Луна и Уран в квадратуре с Плутоном. Плутон в оппозиции
к Сатурну и в квадратуре к Нептуну, который в соединении с Марсом.
Рис. 87. Грета Гарбо. Карта Н11
Соединение Солнце – Луна – Уран в Н11 показывает, что фантастическое представление Нильсена о своем
поведении очень необычно, а другие аспекты показывают, как это может проявиться. Нильсен склонен либо полностью
подавлять свои фантазии (что он и делал в своей респектабельной жизни на службе), либо проявлять их в
экстремальной, избыточной и фанатичной форме.
Карта Н11 Гарбо (рис. 87) содержит (кроме многих других аспектов) очень ильную Т-квадратуру Венера – Юпитер
– Плутон и точную оппозицию Солнце – Марс.
Эта сложная конфигурация содержит как элементы желания подняться на сцену и завоевать поклонение мира, так
и стремление уединиться, отрезать себя от мира (чем впоследствии она и стала столь известна). Но сказанному выше
соответствует тот факт, что Гарбо была движима мечтами (внутренними фантастическими представлениями о себе)
больше, чем объективной реальностью ситуации. Она сама говорила: «Даже крошечной девочкой я предпочитала быть
одна... Я должна отпускать вожжи моего воображения и жить в мире прекрасной мечты» [6].
Это предварительная интерпретация значения одиннадцатой гармоники. Дальнейшие исследования позволят
полнее раскрыть ее сущность.
 Теперь обратимся к карте тринадцатой гармоники (Н13). Сеймур-Смит [7] вслед за Вильямсеном писал, что карта
Н13 «выражает отношение человека к смерти и к духовной гибели», и это в самом деле является истинным содержанием
тринадцатой гармоники.
Я мало исследовал карты Н13, но хотел бы привести один замечательный случай – карту Питера Селлерса (его
карта Н9 приведена в главе 7). Карты его низших гармоник показались мне обманчивыми: они не объясняли наиболее
таинственное в самом центре его личности. Селлерсу, казалось, трудно было поверить в собственное существование.
Роберт Перриш, директор киностудии, сказал о нем: «Он двигался по этому странному канату полного небытия
реальным человеком», а его друг Питер О'Тул: «Пит обладал необычным чувством «неприсутствия». Он искренне
чувствовал, что когда входит в комнату, никто не может его видеть» [8]. Но когда я обратился к карте Н13, тайна
раскрылась: там было тесное соединение Солнца, Луны и Сатурна, и все они в квадратуре с Юпитером (рис. 88).
Рис. 88. Питер Селлерс. Карта Н13
Если карта Н13 связана с отношением человека к своему собственному существованию, то можно видеть, как это
соединение заставляет Селлерса (в пределах образа мышления, свойственного Н13) ощущать на себе тяжесть Сатурна, –
он чувствует себя едва ли существующим. Этот и другие наблюдавшиеся мною случаи подтверждают представление о
том, что карта Н13 касается глубоко заложенного отношения человека к своему существованию, а поэтому и к своей
смерти.
Если эти интерпретации одиннадцатой и тринадцатой гармоник верны, заключить, что, двигаясь далее по
последовательности простых чисел, мы проникаем вглубь внутреннего, а именно, к мыслям, желаниям и чувствам,
происхождение которых – в сознании человека. При этом возрастает роль самосозерцания (размышления человека о
себе самом), и все это не связано с объективным положением человека в окружении. Можно ожидать, что, двигаясь
далее по последовательности (в Н17, Н19, Н23 и т.д.), мы все глубже будем проникать во внутреннее. Но для
большинства людей мысли и чувства, связанные с этими большими простыми числами, находятся так глубоко, что
человек вряд ли осознает их и неспособен интегрировать их в свое видимое поведение. Но есть и исключения: так,
тесное соединение Солнце – Луна – Сатурн (как в карте Н13 у Селлерса) может быть столь мощным, что пробьется на
поверхность, даже если находится в Н17, Н19 или Н23. Возможно, путем изучения этих исключительных случаев можно
прийти к пониманию больших простых чисел.
Выводы
Трудно сказать, какие карты гармоник более всего нужны для интерпретации. Если бы мне пришлось выбирать,
какие карты гармоник добавить к уже используемым при интерпретации (Н4, Н5, Н7 и Н9), то приоритет (в порядке
убывания) я отдал бы Н11, НЗ, Н13, Н16 и Н25. При написании этой главы я решил, что отныне буду использовать
карты Н11 и НЗ. Карта Н13 кажется обещающей, но я ее еще не вполне понимаю. Карта Н16 полезна для раскрытия
различных уровней двоичности, но не уверен, всегда ли она выявляет информацию, которой нет в карте Н4. У меня
были трудности с картой Н12, но не могу не учитывать, что Чарльз Харвей и другие сочли ее очень стоящей. Наконец, в
отдельных случаях может быть интересна карта Н25, но я бы предпочел начинать с рассмотрения квинтилей и
полуквинтилей в карте Н5 и строить карту Н25 только в том случае, если в ней ожидается сильная конфигурация.
Изучив десять карт гармоник (в дополнение к радикальной карте), можно достичь очень полного понимания
астрологической личности человека, но это требует значительной работы, и дело каждого астролога решать, как далеко
пойдет он по этому пути. Возможно, многие астрологи предпочтут начать работать с гармониками на собственных
картах и на картах близких друзей, чтобы оценить достигаемый инсайт.
Компьютерная распечатка положений планет в первых тридцати или шестидесяти гармониках (которая может
быть получена в Аstrо Соmputing Services) позволяет выбрать особенно сильные карты гармоник. Например, сильное
соединение, как у Питера Селлерса в карте Н13, можно легко увидеть в распечатке, после чего астролог может
построить карту Н13 для полноты картины, даже если он не привык строить эту карту в каждом случае. Но реально
наибольшая необходимость в этом возникает при исследованиях. Рассматривая высшие гармоники, мы исследуем
территории, не нанесенные на карты. Надеюсь, что многие астрологи проникнут в эти области и расскажут, что они там
обнаружили.
Глава 21. Гармоники Зодиакального круга
Название этой главы может показаться странным – ведь на протяжении всей книги мы имели дело именно с
такими гармониками: строили карты гармоник, в которых планеты занимали свои места в мини-Зодиаках (или
гармониках) Зодиакального круга.
Все это так, но мы пока не пытались интерпретировать планеты в соответствии с их положением на Зодиакальном
круге. Наши интерпретации основывались на аспектах, образованных планетами в карте гармоники, с учетом знака
Зодиака, занимаемого планетой в радикальной карте. Если планета расположена в Овне радикальной карты, считаем, что
она находится реально в этом же знаке и в картах гармоник, несмотря на кажущееся ее положение, например, в
Близнецах в карте Н4, в Раке в карте Н5, во Льве в карте Н7 и в Весах в карте Н9. Итак, эта глава посвящена вопросу:
можем ли мы интерпретировать знаки, занимаемые планетами в картах гармоник?
 Многие астрологи склонны отвечать на этот вопрос положительно. Они убеждены, например, что если планета
оказывается в карте Н5 в Близнецах, она должна иметь какие-то качества Близнецов. Например, если рассматривать Н5 в
связи со стилем, то человек с Солнцем в Близнецах в карте Н5 будет обладать стилем Близнецов, несмотря на то, что его
радикальное Солнце находится в Овне. Отсюда следует, что должны иметь значение и аспекты между картой гармоники
и радикальной картой. Так, если радикальное Солнце в 10° Овна, а радикальная Луна в 10° Тельца, то Солнце в карте Н4
должно быть в 10° Тельца в соединении с радикальной Луной. Многие системы интерпретации карт гармоник основаны
на изучении таких аспектов (особенно соединений) между картой гармоники и радикальной картой.
Эта система основана на представлении о том, что Зодиак реально начинается с 0° Овна. Справедливость этого
никогда не была продемонстрирована (хотя астрологи склонны считать это доказанным). Зададимся вопросом, что же
такое Зодиак?
Зодиак – деление круга эклиптики на 12 равных знаков (или на 12 сегментов по 30° каждый). Любой круг
непрерывен, у него нет ни начальной, ни конечной точек, но можно сказать, что есть четыре точки на круге (с
интервалом 90°), имеющие особое значение: это 0° Овна и 0° Весов (точки равноденствия) и 0° Рака и 0° Козерога
(точки солнцестояния).
С космической точки зрения ни одна из этих точек не имеет преимущества перед другими тремя. Древние
астрологи, жившие преимущественно в северном полушарии, должны были выбрать 0° Овна (весеннее равноденствие)
за начало астрологического года, но если бы им пришлось жить в южном полушарии, то они скорее выбрали бы 0°
Весов. Можно было выбрать 0° Козерога, близко расположенного к галактическому центру (26°30' Козерога), или 0°
Рака, который почти в оппозиции к галактическому центру. Таким образом, есть серьезные основания поместить начало
Зодиака в одну из точек солнцестояния (где Солнце начинает свой путь с юга на север), а не в одну из точек
равноденствия (где Солнце не меняет направления).
Таким образом, любая из этих четырех точек может быть с успехом выбрана в качестве начальной для Зодиака.
Однако нет реальных причин считать, что Зодиак вообще должен иметь начальную точку, – это непрерывный, никогда
не кончающийся цикл развития. Овен следует за Рыбами, как Телец за Овном. Для астрологических расчетов удобно
принять, что Зодиак имеет начальную точку (так же удобно считать, что цикл земной долготы начинается на
Гринвичском меридиане), и 0° Овна годится для этого, как любая другая точка, хотя это не основание считать ее
истинной начальной точкой.
Знаки, которые планеты занимают в картах гармоник, зависят от выбора начальной точки Зодиака. В
рассмотренном случае радикальное Солнце находится в 10° Овна, а радикальная Луна – в 10° Тельца. Если Зодиак
начинается в 0° Овна, то Солнце в Н4 – в 10° Тельца в соединении с радикальной Луной. Но если Зодиак начинается в 0°
Весов, то Солнце в Н4 стоит в 10° Скорпиона в оппозиции к радикальной Луне, а если Зодиак начинается в 0° Рака или в
0° Козерога, то Солнце в Н4 в 10° Льва или в 10° Водолея в квадратуре с радикальной Луной. Если принять, что
гармонические знаки и аспекты между гармоническими и радикальными планетами значимы, то придется
интерпретировать карту Н4 в каждом случае по-разному.
Приняв же, что Зодиак не имеет истинной начальной точки, мы все же вольны выбрать 0° Овна как удобную для
расчетов начальную точку (подобно Гринвичскому меридиану). Но не ошибемся ли мы, думая, что Близнецы в карте Н4
означают то же, что Близнецы в радикальной карте, или что планета в 20° Близнецов в карте Н4 в каком-либо смысле
может быть в соединении с планетой в 20° Близнецов в радикальной карте? Строя карту Н4, мы создаем мини-Зодиак
величиной 90°. Можно разделить его на 12 равных сегментов и присвоить этим сегментам названия Овен, Телец,
Близнецы и т.д., но мы не будем знать, что эти сегменты означают, пока не исследуем их в пределах этой отдельной
гармоники. Каждый из гармонических Зодиаков должен быть отнесен к некоторому типу круга, связанному с качеством
этой конкретной гармоники, но природа цикла должна исследоваться отдельно в каждом случае. Она не обязательно
следует ряду Овен – Телец – Близнецы в обычном понимании этих знаков.
В самом деле, работая с картой Н4, мы знаем кое-что о природе цикла. Все кардинальные знаки радикальной
карты превращаются в первые четыре знака (Овен, Телец, Близнецы, Рак) карты Н4, все фиксированные знаки
превращаются в следующие четыре знака (от Льва до Скорпиона) карты Н4, а все мутабельные знаки превращаются в
последние четыре знака (от Козерога до Рыб) карты Н4, Поэтому цикл Зодиака Н4 представляет собой цикл от
кардинальности через фиксированность и мутабельность вновь к кардинальности. Более того, Овен в карте Н4 относится
к первым 7°30' радикальных кардинальных знаков, Телец – к следующим 7°30' и т.д. Поэтому, пытаясь определить,
отличается ли Овен Н4 от Тельца Н4, мы на самом деле выясняем, изменяется ли значение кардинальности в
зависимости от градуса, который планета занимает в радикальной карте.
Аналогично цикл Зодиака НЗ – это цикл огня через землю, воздух и воду вновь к огню; цикл Зодиака Н6 есть цикл
от позитивности к негативности и вновь к позитивности; цикл Зодиака Н12 есть цикл от начала к концу знака в
радикальном Зодиаке.
Но в других гармониках, в том числе Н5, Н7 и Н9, традиционная астрология ничего не говорит о значении
зодиакального цикла, и мы можем раскрыть его только путем эмпирического исследования. Например, поскольку карта
Н7 связана с вдохновением, можно ожидать, что качество вдохновения планеты в Овне Н7 должно отличаться от
вдохновения планеты в Деве Н7, но необязательно считать, что первая имеет качества Овна, а вторая – Девы.
Исследование, которое установило бы сущность этих гармонических циклов, еще не проведено, но опыты
показали, что истинная картина очень сложна, и было бы оптимистичным ожидать, что когда-нибудь мы сможем
идентифицировать одну характеристику, соответствующую, например, Деве в карте Н7.
Некоторые исследователи определяли положения натального Солнца у большого числа людей какой-то одной
профессии (врачей, артистов, священников и т.д.) и проводили гармонический анализ. Одно из наиболее известных –
исследование Джоном Эдди [1] 7302 докторов медицины. На рис. 89 показано распределение положений Солнца в
картах 7302 докторов медицины по двенадцати знакам Зодиака в пятой гармонике [2].
Рис. 89. Распределение положений Солнца в картах 7302 докторов медицины в Зодиаке Н5
В карте Н5 докторов медицины наблюдается тенденция иметь Солнце преимущественно в Водолее или в Деве и не
иметь Солнца в Весах или Скорпионе. Но Джон Эдди считает, что ситуация на самом деле сложнее.
Распределение Солнца по Зодиаку у докторов показывает сильные волновые паттерны не только в пятой, но и в
нескольких гармониках, кратных пяти (Н10 и Н25). Исследование Джоном Эдди [3] положений Солнца в картах 4465
священников показало, что существуют сильные волновые паттерны не только в карте Н7, но и в нескольких
гармониках, кратных семи (Н21 и Н49).
Другой пример (хотя и не основанный на статистическом исследовании) – мое собственное наблюдение: великие
романтические композиторы (Бетховен, Берлиоз, Дебюсси, Равель, Шуман) имеют внешние планеты (особенно Уран и
Нептун) во второй половине кардинальных знаков карт Н7.
 Полученные результаты, конечно, имеют определенное значение, однако в настоящее время, по моему мнению,
мы точно не знаем, что они означают, и не можем их использовать при интерпретации. Нельзя, например, ожидать, что
владелец характерной для докторов карты Н5 обязательно станет доктором медицины. Скорее доктора медицины будут
иметь ряд общих характеристик, некоторые из которых могут коррелировать с зодиакальным положением Солнца (или
других планет) в карте Н5. Чтобы понять значение Солнца в Близнецах (или в определенном градусе Близнецов) в карте
Н5, мы должны исследовать эти характеристики. Метод ключевых слов, примененный Гокленом и Эдди к гармоникам
диурнального круга (см. следующую главу), кажется наиболее обещающим при изучении гармоник Зодиакального
круга, но следует учесть, что секреты гармонических Зодиаков особенно трудно расшифровать. Работа Джона Эдди
показывает, что каждый градус Зодиака (или даже каждая доля градуса) может иметь определенное значение – ведь
каждый участвует во множестве гармонических циклов. Распутывание отдельных значений путем эмпирических
исследований чрезвычайно сложно и трудоемко. Компьютеры, конечно, проделали бы эту работу, но мы не сможем
предоставить им достаточно данных или задать правильные вопросы.
При работе с картами гармоник астрологу следует избегать интерпретации знаков, в которых располагаются
планеты и кардинальные точки, поскольку неизвестно, что эти знаки означают. Карты гармоник должны
рассматриваться как паттерны аспектов, показывающие природу четверичности, пятиричности, семиричности или
девятиричности в человеке. Планеты в картах гармоник – это все те же планеты радикальной карты, и при трактовке
надо считать, что они находятся в том же знаке (и в том же доме), который они занимают в радикальной карте.
При интерпретации знаков в радикальной карте мы должны основываться на традиционной астрологии. Но
гармоники могут показать нам путь к более ясному и полному пониманию знаков Зодиака. Гармоники показывают, что
знаки – не отдельные и дискретные «ящики» (как традиционно их рассматривают астрологи), они плавно проникают
друг в друга. Как сказал Джон Эдди, «Взгляд, который сформировался у меня в результате длительного изучения
статистики зодиакальных позиций, мунданных позиций, аспектов и других астрологических факторов, заключается в
том, что мы имеем дело не с ящиками, а с волнами» [5].
Традиционно астрологи считали 29-й градус Овна идентичным 0-му градусу Овна, но совершенно отличным от 0-
го градуса Тельца. Но это совершенно не соответствует теории гармоник, согласно которой нет резких
разграничительных линий, а есть волны, плавно возрастающие и убывающие. Если представление о гармониках
насколько-то справедливо, то 29-й градус Овна должен быть более похож на 0-й градус Тельца, чем на 0-й градус Овна.
До сих пор мы точно не знаем, как интерпретировать 29-й градус Овна, но, видимо, можно использовать здравый смысл
и заключить, что если традиционные значения знаков справедливы, то и 29-й градус Овна, и 0-й градус Тельца должны
быть переходными стадиями между «чистым» Овном и «чистым» Тельцом. Иными словами, качества, связанные с
этими градусами, должны быть смесью качеств Овна и Тельца.
На конференцию Астрологической ассоциации в Ноттингеме в 1976 г. я представил доклад (который не был
опубликован) «Перекрытие знаков и домов». В нем говорилось, что при продвижении вдоль знака от 0-го до 30-го
градуса качества знака (который начинается с внешних проявлений) постепенно становятся все более углубленными, так
что к концу знака приобретают форму внутренних отношений, а не внешнего поведения. Внешнее поведение,
ассоциирующееся со следующим знаком, затем начинает возникать из внутренних отношений, связанных с предыдущим
знаком.
 Например, последние градусы Рыб и первые градусы Овна связаны с типом агрессивного и конфронтационного
поведения (Овен проявляется на поверхности), которое как бы возникает из внутреннего состояния Рыб –
чувствительности и уязвимости. Однако при продвижении далее по Овну чувствительность и уязвимость становятся
менее заметными, а доверчивость и непререкаемость Овна – доминирующими. При достижении второй половины Овна
его качества начинают проявляться не только во внешней агрессивности, но и как внутренняя доверчивость и
целеустремленность. До того, как будет достигнут конец Овна, эта внутренняя доверчивость начнет перекрываться
внешними паттернами поведения, являющимися качествами Тельца (упрямство, упорство, эстетичность), причем такое
тельцовское поведение возможно только потому, что основывается на доверчивости Овна.
Исходя из этой теории я предложил схему интерпретации различных дуговых областей в пределах каждого знака.
Куспид (около 1°). Меня перестает удовлетворять пассивный взгляд на мир, я начинаю осознавать необходимость
активного поведения, я учусь новому методу самопроецирования (по типу следующего знака), с помощью которого
частично перекрываю свое внутреннее мироощущение (по типу предыдущего знака).
Начало знака (около 7°30'). Я концентрируюсь в основном на внешнем самопроецировании, налагая себя на мир
(по типу данного знака).
Середина знака (около 15°). Меня перестает удовлетворять самопроецирование, я осознаю необходимость
реактивного поведения, учусь новому способу видения мира и отклика на него (по типу знака), благодаря этому больше
чувствую себя как дома в своем окружении.
Конец знака (около 22°30'). Я концентрируюсь в основном на вбирании в себя впечатлений от мира и на
отражении своих восприятий обратно в мир (по типу знака).
 Данная схема является по существу предложением по интерпретации фаз двенадцатой гармоники зодиакального
цикла. Хотя некоторое эмпирическое подтверждение дано в докладе, все это пока остается непроверенной теорией (хотя
мне известно, что подобная теория развита Бруно и Луизой Хуберами) [6]. Читатели, если хотят, могут
поэкспериментировать в данной области. В дальнейшем, видимо, эта упрощенная теория будет углублена более
детальным пониманием знаков и градусов, вытекающим из исследований гармоник.
Планетарные гармоники
Я уже упоминал о методе «планетарных гармоник», разработанном Джоном Грейгом [7]. Грейг утверждает, что
каждая планета в карте рождения «вибрирует» с гармоникой, связанной с положением в Зодиаке (начиная с 0° Овна).
Так, если Солнце в 22°15' Льва (абсолютная долгота в десятичном выражении 142,25°), то Солнце «вибрирует» с
гармоникой 360:142,25. Грейг далее утверждает, что можно построить карту планетарной гармоники (или РН-карту)
Солнца, в которой зодиакальные положения всех других планет (а также Асцендента и МС) умножаются на это
отношение. Так, если радикальная Луна в 23°45' Девы (абсолютная долгота 173,75°), то положение Луны в РН Солнца
будет: (360:142,5) х 173,5 - 360 = 79,72 = 19°43' Близнецов.
Отметим, что 360 или произведения 360 могут вычитаться при необходимости, чтобы результат стал меньше 360.
РН-карты могут быть построены таким образом для каждой из планет, а также для Асцендента и МС, и, как
считает Грейг, каждая РН-карта что-то говорит о действии ее собственной планеты. Например, РН-карта Меркурия
описывает ментальные и коммуникативные способности. (Грейг помещает «домашнюю планету», например Меркурий,
в РН-карту Меркурия – в ее исходное радикальное положение, хотя по его же логике «домашняя планета» всегда должна
быть в 0° Овна).
 Джон Эдди в предисловии к брошюре Грейга оценил такое построение карт гармоник как положительный опыт в
астрологической практике. Мне же этот метод представляется неприемлемым по следующим причинам:
1. Дробные гармоники, как кажется, не имеют смысла. На протяжении всей этой книги мы рассматривали
целочисленные гармоники (четвертую, пятую и т.д.). Но если 360 : 142,5, получим 2,53076-ю гармонику, и внутри этой
гармоники мы создаем мини-Зодиак (как и для целочисленных гармоник), который укладывается в исходный Зодиак не
2, а 2,53076 раза. Другими словами, мы делим исходный Зодиак на три неравных сегмента: первые два содержат полный
мини-Зодиак от Овна до Рыб, а третий сегмент содержит мини-Зодиак только до 11°07' Весов, и сразу после этой точки –
0° Овна. Этот неожиданный скачок не вяжется со всем, что мы знаем о работе астрологии (и особенно гармонической
астрологии).
2. Планетарные гармоники полностью зависят от предположения, что Зодиак реально начинается при 0° Овна, а
как уже показано, это весьма сомнительно.
3. Даже если допустить, что 0° Овна – истинная начальная точка Зодиака, все же нельзя принять объяснение
Грейгом странных вещей, происходящих в 0-м градусе Овна. По его теории числа гармоник, соответствующие семи
последовательным минутам Зодиака, следующие:
29°57' Рыб............1,000139
29°58'Рыб............1,000093
29°59'Рыб............1,000046
0°00' Овна............Бесконечность
0°01' Овна............21600,0
 0°02'Овна............10800,0
0°03' Овна............7200,0
При 29°59' гармонический Зодиак почти точно то же, что радикальный Зодиак, хотя в конце есть еще узкий
дополнительный сегмент (1/21600-я часть Зодиака). Однако при 0°01' Овна имеется 21600 гармонических Зодиаков (или
один на каждую минуту радикального Зодиака). Другими словами (если принять теорию «вибраций» Грейга), планета
вибрирует в 21599 раз быстрее при 0°01' Овна, чем при 29°59' Рыб. Теория Грейга как бы утверждает, что планета
получает мощную дозу астрологической энергии каждый раз, как проходит через 0° Овна. Она щедро расходует
большую часть этой энергии на протяжении первых градусов Овна и тратит ее почти полностью до окончания Овна.
Затем становится все более инертной по мере продвижения по Зодиаку, пока снова не достигнет 0° Овна со следующим
резким выбросом энергии. Если, однако, планета проходит через 0° Овна ретроградно, то процесс протекает в обратном
направлении: лихорадочное возрастание энергии с последующим резким ее исчезновением. Это нельзя совместить ни с
концепцией традиционной астрологии, ни с гармонической астрологией Джона Эдди, которая имеет дело с подъемами и
спадами волн, а не с внезапными трансформациями.
По этим причинам я не могу принять теорию планетарных гармоник. В конечном счете, однако, любая
астрологическая теория проверяется в работе, и если исследования покажут, что планетарные гармоники бесспорно
справедливы, я пересмотрю свое мнение, даже если принятие этой теории заставит меня переосмыслить все мои
представления о том, как работает космос. Новые методы (если они не полностью соответствуют старым) нельзя
принимать бесспорно: вначале мы должны попытаться понять их, встроив в общую модель работы астрологии. К этому
вопросу я вернусь в главе 23.
 Исследование Гоклена
Работа Гоклена и его жены Франсуазы Гоклен хорошо известна астрологам и полно изложена в их публикациях
[2] и в работах других авторов [3], поэтому я дам очень краткое резюме.
Гоклен изучал диурнальные положения планет в картах большого числа выдающихся в своей профессии людей.
Имена людей он брал из биографических работ, время рождения – из свидетельств о рождении. Он обнаружил, что у
людей, выдающихся в своих профессиях, имеется тенденция к более частому, чем при беспорядочном распределении,
пребыванию определенных планет в девятом и двенадцатом домах, а также (в меньшей мере) в третьем и шестом домах.
Иными словами, он нашел распределение по четвертой гармонике с четырьмя пиками и четырьмя впадинами вдоль
диурнального круга. Причем у писателей в этих домах Луна, Венера и Юпитер: у политиков – Луна; у спортсменов –
Марс; у актеров – Юпитер; у военных – Марс и Юпитер; у докторов и ученых – Сатурн.
С другой стороны, Гоклен обнаружил у выдающихся в своей профессии людей тенденцию не иметь определенных
планет в третьем, шестом, девятом и двенадцатом домах. Так, Луна в этих домах присутствовала нечасто или менее
часто, чем при беспорядочном распределении, у спортсменов и военных; Марс редок в этих домах в картах артистов и
писателей; Юпитер – у докторов и ученых; Сатурн – у актеров и писателей.
Более поздняя работа Гоклена была посвящена изучению характерных черт индивидуума [4]. Из биографических
работ он выбрал слова, характеризующие личность данного человека, затем составил списки людей с конкретными
характерными чертами и сопоставил эти списки с диурнальным распределением планет в картах их рождения. Он вновь
обнаружил тенденцию – люди с определенными характерными чертами имеют определенные планеты в третьем,
шестом, девятом и двенадцатом домах. Гоклен в книге «Сферы судьбы» дает список характерных черт,
соответствующих конкретным планетам в этих домах. Эти списки очень велики, и мы приведем здесь только
фрагменты.
Луна – доступный, уживчивый, приветливый, привязчивый, живой, внимательный; Венера – приветливый,
дружелюбный, привлекательный; Марс - активный, отважный, агрессивный, возбужденный, живой, сердитый, горячий,
смелый; Юпитер – искатель приключений, занимательный, гневный, спорщик, уверенный, неторопливый, смелый,
авторитетный; Сатурн – тревожный, прилежный, внимательный, аскетичный.
Гоклен утверждает, что связи между планетами и профессиями, обнаруженные им в ранних работах, являются
продуктом связей между планетами и личностью. Положение Сатурна в девятом или двенадцатом домах в картах
ученых обусловлено тем, что они имеют личность сатурнианского типа (им свойственны тревожность, прилежность и
т.д.). Но если встречается ученый с личностью более юпитерианского типа (искатель приключений, занимательный и
т.д.), то более вероятно, что он будет иметь в девятом или двенадцатом доме Юпитер, а не Сатурн.
Для практикующих астрологов основное значение открытий Гоклена в том, что они доказывают истинность
астрологии. До исследований Гоклена не было ни одного научно подтвержденного положения астрологии, и всегда
можно было сказать, что астрологи (и их клиенты) – просто жертвы собственной доверчивости [5]. Но Гоклен получил
результаты, статистическая значимость которых очень велика. Они воспроизведены в столь многих исследованиях, что
невозможно их случайное получение. Полные решимости команды ученых сделали все возможное для опровержения
выводов Гоклена, но безуспешно, и теперь нет сомнения, что существует некоторая связь между личностью человека и
планетами в карте его рождения.
 Однако результаты Гоклена мало полезны астрологу, стремящемуся дать детальную интерпретацию карты
рождения. Напротив, их основная роль отрицательна: они показывают, что кое-что неверно, но не указывают, чем это
можно заменить. Так, Гоклен доказывает, что люди с Марсом в двенадцатом доме активны, ищут приключений,
агрессивны, гневливы, смелы, становятся военными и спортсменами, а люди с Марсом в первом доме в основном не
имеют этих качеств и не выбирают этих профессий. Это противоречит традиционной астрологии. Читаем, например, у
Сакоян и Эккера [6]: «Марс в первом доме указывает на агрессивных людей с необузданной энергией. Физическое тело
их мускулисто, создает впечатление крепости и непреклонности. Они не согласны быть сторонними наблюдателями в
жизни и должны непосредственно вовлекаться в действие... Такое положение Марса дает любовь к спорту и другим
формам физического действия». И далее: «Марс в двенадцатом доме указывает на желания и действия, на которые
сильно влияет подсознание. Работа и другие виды деятельности будут осуществляться скрытно или в уединении.
Должна быть склонность действовать секретно, чтобы избежать открытой оппозиции со стороны других... Часто они
работают в больших организациях, где могут маскироваться или терять индивидуальность».
Ясно, что необходимо отказаться от интерпретации Сакоян и Эккера, которую нельзя примирить с
подтвержденной для данного случая формулировкой Гоклена. Но какую альтернативную интерпретацию можно
придумать для Марса в первом и двенадцатом домах? Гоклен об этом не говорит. Он лишь делит дома на «области
высокой и низкой интенсивности». Так, двенадцатый дом идентичен третьему, шестому и девятому домам как
«областям высокой интенсивности» (кроме того, что интенсивность в девятом и двенадцатом домах даже выше, чем в
третьем и в шестом), а первый дом идентичен второму, четвертому, пятому, седьмому, восьмому, десятому и
одиннадцатому как «областям низкой интенсивности».
 И в некоторых других случаях Гоклен получил отрицательные результаты, которые астрологи могут попытаться
игнорировать. Например, он убедительно показал, что отсутствует прямая связь между личностью (определенной
методом черт характера) и положением в домах Солнца, Меркурия, Урана, Нептуна и Плутона. Позже при изучении
убийц и людей, страдающих умственным расстройством (шизофреников, маниакально-депрессивных больных,
алкоголиков и др.) [7] он показал, что нет четкой связи между этими особенностями и положением в домах всех планет.
Кроме того, границы «секторов» Гоклена не соответствуют четко традиционным куспидам домов. Так, эквивалент
Гоклена «двенадцатого дома» (хотя он его так не называет) начинается чуть ниже куспида двенадцатого дома и
оканчивается несколько ниже Асцендента. Таким образом, работа Гоклена дает основание сомневаться в традиционном
представлении о двенадцати домах, начинающихся от Асцендента, где Асцендент – куспид первого дома. (Но
результаты Гоклена в большой мере свидетельствуют в пользу квадрантных домов, и особенно Плацидуса, чем в пользу
системы равных домов, которую невозможно согласовать с его результатами).
Итак, Гоклен одновременно доказал, что астрология (в определенной мере) верна, и подверг сомнению некоторые
из ее основных положений. Что касается диурнального круга, у нас нет иного выхода, как попытаться построить новую
систему интерпретации, основанную на эмпирических данных и согласующуюся с результатами Гоклена. Именно это
пытался сделать Джон Эдди накануне своей преждевременной смерти.
Исследование Эдди
Дж. Эдди, как и Гоклен, использовал метод черт характера, но в отличие от Гоклена он составлял списки черт
характера, выделяющихся в каждой фазе каждого гармонического цикла в диурнальном круге. Слово «фаза» относится к
области, окружающей конкретную точку на периферии круга. В первой гармонике мы можем рассматривать Асцендент
как 0°, IС как 90°, Десцендент как 180°, МС как 270°. Во второй гармонике полукруг рассматривается как полный круг,
поэтому и Асцендент, Десцендент – 0°, МС и IС – 180°, а точки на полпути между кардинальными точками – 90° или
270°. Таким образом, если говорится, что конкретная черта характера выделяется в фазе 180° второй гармоники, это
означает, что она выделяется в области округ МС и IС. Также подразумевается, что она не выделяется в областях вокруг
Асцендента и Десцендента.
Эдди опубликовал четыре статьи в Астрологическом журнале, обобщающие полученные результаты. В двух
первых статьях [8] описаны в основном циклы четвертой гармоники Сатурна, Юпитера и Марса, показано, что каждая из
этих планет имеет различные значения в каждой фазе цикла Н4. Он подтвердил данные Гоклена: традиционные качества
каждой из этих планет наиболее сильны, когда планеты находятся в третьем, шестом, девятом и двенадцатом домах;
однако к этому он добавил описания качеств, связанных с каждой из других фаз в цикле Н4. Но сам Эдди писал: «До сих
пор мы лишь выделили четвертую гармонику и показали, что она собой представляет как таковая. Но полной картины
нельзя увидеть, пока не учтено влияние других гармоник... Поэтому астрологу-практику не следует применять эти черты
характера непосредственно при интерпретации карты, или, по крайней мере, применять их широко и обобщенно. Мы
смотрим лишь на один эффект из многих» [9].
Однако в последних двух статьях [10] Эдди представил детальные исследования первых четырех гармоник Марса,
и притом настолько полные и ясные, что их можно непосредственно использовать при интерпретации. Они дают новую
схему интерпретации Марса в диурнальном круге. Поэтому в остальной части этой главы мы сосредоточимся на Марсе.
Перед тем как перейти к изложению результатов, полученных Эдди, необходимо пояснить различие между его и
моей формами представления результатов. Эдди, как и Гоклен, движется по диурнальному кругу от Асцендента по
часовой стрелке, начиная с двенадцатого дома, в направлении истинного движения планет по небу. Я же вернулся к
старому астрологическому обычаю движения против часовой стрелки, начиная с первого дома, частично потому, что это
понятнее астрологам, но также и потому, что транзитные планеты в карте рождения движутся в направлении против
часовой стрелки, так что это направление движения является более важным в астрологии.
Эдди получил значимые результаты для четырех первых гармоник Марса: в каждой из этих гармоник он
идентифицировал черты характера, выделяющиеся в конкретных фазах и отличные от выделяющихся в оппозиционных
фазах. При работе с картами Н2, НЗ и Н4 он обнаружил четыре значимых фазы – две пары оппозиционных фаз под
прямым углом друг к другу. Рис. 90 показывает, как эти фазы располагаются по диурнальному кругу.
В центральном круге 1А и 1В относятся к двум оппозиционным фазам первой гармоники (Н1). В следующем круге
2А, 2В, 2С и 2Dотносятся к четырем различным фазам Н2 и т.д. Также показаны куспиды астрологических домов
(использована система Гоклена, которая, как уже сказано, ближе к системе Плацидуса, чем к другим широко
используемым системам домов). Отметим, что границы между фазами (или секторами) редко соответствуют куспидам
домов: они не совпадают нигде, кроме Асцендента, Десцендента, МСи IС.
Рис.90. Фазы Марса в диурнальном круге
Необходимо подчеркнуть, что во всех случаях характеристики фаз сильнее вблизи центра фазы. Это особенно
важно для Н1, где показаны только две фазы. Эдди обнаружил, что характерные черты, присущие фазе 1А, наиболее
сильны в пределах 45° по обе стороны IС. При описании значений каждой из этих фаз я приведу только наиболее
характерные слова, исключив слова, которые появляются в более высоких позициях для фаз других гармоник. Только в
одном случае (фаза ЗС) я счел необходимым добавить другие слова из списка для пояснения значения фазы. Чтобы
ознакомиться с более полным списком характерных черт и понять глубинное значение каждой гармоники и каждой
фазы, читателю следует обратиться к статьям Эдди [10].
Рассмотрим Марс в диурнальном круге – фазы Эдди.
Первая гармоника. Фаза 1А (90°) – Марс выше горизонта. Очаровательный, доступный, разумный, комичный,
грациозный, естественный. Фаза 1В (270°) – Марс ниже горизонта. Мощный, вспыльчивый, упорный, энергичный,
грубый, настроенный критически.
Вторая гармоника. Фаза 2А (0°). Здравомыслящий, трудолюбивый, имеет дар свободной речи, работоспособный,
прямой, правдивый. Фаза 2В (90°). Веселый, искренний, живой, романтичный, добродушный, милый. Фаза 2С (180°).
Простой, любит семейную жизнь, понятный, поддерживает дружбу, спокойный, искренний. Фаза 2D (270°). Замкнутый,
ясный, твердый, независимый, холодный, гордый.
Третья гармоника. Фаза ЗА (0°). Скромный, восторженный, благородный, жизнестойкий, честный, гуманный.
Фаза ЗВ (90°). Доброжелательный, великодушный, умный, добрый, склонный к уединению, пылкий. Фаза ЗС (180°).
Творческий, одухотворенный, культурный. Обладает воображением, фантазией, внимателен к деталям (перечень также
включает: доступный, милосердный, юмористичный, добродушный). Фаза 3D (270°). Авторитетный, склонный к
политике, влиятельный, достойный доверия, открытый, строгий.
Четвертая гармоника. Фаза 4А (45°). Педантичный, спокойный, склонный к размышлениям, необщительный,
любит сельскую жизнь, молчаливый. Фаза 4В (135°). Чувствительный, застенчивый, привлекательный, умеренный,
серьезный, щепетильный. Фаза 4С (225°). Умный, удачливый, динамичный, оптимистичный, забавный, живой. Фаза 4D
(315°). Энергичный, смелый, искренний, жесткий, активный, мужественный. (Эта фаза соответствует «области высокой
интенсивности» Гоклена.)
Третья гармоника явно отличается от других. Эдди утверждает, что «каждую фазутретьей гармоники ... можно
рассматривать как представляющую жизненные (модели архетипов, которые должны накладываться на врожденные
свойства как идеальная модель» [11]. Он дает следующие наименования архетипов, представленных фазами НЗ Марса:
фаза ЗА – герой или пилигрим, ЗВ – странствующий рыцарь, 3С – провозвестник истины или трубадур, 3D –
руководитель или правитель.
Подчеркну, что фазы НЗ связаны с одобрением, которое человек стремится получить от других людей, ведя себя
по типу Марса. Так, Марс в фазе ЗА говорит: «Я хочу вашего восхищения»; Марс в фазе ЗВ – «Я хочу вашей любви»; ЗС
– «Я хочу вашего одобрения»; в фазе 3D – «Я хочу вашего уважения и доверия». В некотором отношении фаза ЗА более
похожа на ЗС, чем на ЗВ или на 3D – это проявление действия паттерна шестой гармоники.
Снова посмотрев на рис. 90, увидим, что 24 сектора (обозначенные от S1 до S24) отличаются друг от друга
комбинациями фаз в четырех гармониках. Дадим ориентировочную интерпретацию Марса в каждом из секторов на
основе исследований Эдди.
Сектор 1 (половина первого дома). 1А (слабая), 2А, ЗА, 4А. Трудолюбивый, необщительный, стремится к
скрытым, не показным достижениям.
Сектор 2 (третья часть первого дома). 1А (слабая), 2А, ЗВ, 4А. Подобен сектору 1, но с большей теплотой.
Сектор 3 (последняя четверть первого дома, первая половина второго дома). 1А (слабая), 2В, ЗВ, 4В. Добрый,
доброжелательный, чувствительный, серьезный. Очень «заботливая» позиция Марса.
 Сектор 4 (вторая половина второго дома, первая четверть третьего дома). 1 А, 2В, ЗС, 4С. Романтичный,
доступный, забавный, оптимистичный, динамичный, любит делать приятное. По словам Эдди, здесь Марс олицетворяет
«большую любовь».
Сектор 5 (вторая четверть третьего дома). 1А, 2С, ЗС, 4D. Подобен сектору 6, но меньше связан с властью и более
доступен.
Сектор 6 (вторая половина третьего дома). 1А, 2С, 3В, 4D. Энергично посвящает себя малым делам, над которыми
стремится установить власть и управление. Искренний и честный, стремится быть «большой рыбой в маленьком пруду».
Сектор 7 (первая половина четвертого дома). 1А, 2С, 3D, 4А. Подобен сектору 6, но с меньшей энергией и более
склонный к рефлективному спокойствию. Спокойно управляет своими делами, желая обеспечить безопасность семьи.
Сектор 8 (третья четверть четвертого дома). 1А, 2С, ЗА, 4А. Подобен сектору 7, но связан с меньшей мощью и в
большей мере с личной этикой.
Сектор 9 (последняя четверть четвертого дома, первая половина пятого дома). 1А, 2D, ЗА, 4В. С гордостью,
чувствительностью, очарованием; представляет себя человеком высоких моральных стандартов.
Сектор 10 (вторая половина пятого дома, первая четверть шестого дома). 1А (слабая), 2D, ЗВ, 4С. Добр к другим с
позиций оптимистической и самоуверенной независимости, проявляет щедрость свысока.
Сектор 11 (вторая четверть шестого дома). 1А (слабая), 2А, ЗВ, 4D. Подобен сектору 12, но с большей теплотой и
меньшим желанием добиться одобрения.
Сектор 12 (вторая половина шестого дома). 1А (слабая), 2А, ЗС, 4D. Энергично посвящает себя трудной и
творческой работе для завоевания одобрения других.
 Сектор 13 (первая половина седьмого дома). 1В (слабая), 2А, ЗС, 4А. Подобен сектору 12, но меньше энергии и
больше рефлективного спокойствия, ищет одобрения других за свои стабильные достижения.
Сектор 14 (третья четверть седьмого дома). 1В (слабая), 2А, 3D, 4А. Подобен сектору 13, но с меньшим
стремлением к одобрению и большим – к власти. Стремится завоевать уважение за трудную работу.
Сектор 15 (последняя четверть седьмого дома, первая половина восьмого дома). 1В (слабая), 2В, 3D, 4В. Робко и
романтично стремится к власти. Склонен компенсировать свои недостатки влиянием на других.
Сектор 16 (вторая половина восьмого дома, первая четверть девятого дома). 1В, 2В, ЗА, 4С. Горячий, искренний,
оптимистичный, воодушевленный, участник всех дел.
Сектор 17 (вторая четверть девятого дома). 1В, 2С, ЗА, 4D. Подобен сектору 18, но меньше желания любви и
больше – восхищения.
Сектор 18 (вторая половина девятого дома). 1В, 2С, ЗВ, 4D. Энергично и горячо стремится к достижению простых
ценностей и любви товарищей, быстро и мужественно действует в защиту своих принципов, имущества, друзей, образа
жизни.
Сектор 19 (первая половина десятого дома). 1В, 2С, ЗВ, 4А. Подобен сектору 18, но меньше энергии и больше
рефлектирующего спокойствия; упорно защищает дорогое для него.
Сектор 20 (третья четверть десятого дома). 1В, 2С, ЗС, 4А. Подобен сектору 19, но меньше желания любви и
больше – одобрения.
Сектор 21 (последняя четверть десятого дома, первая половина одиннадцатое дома). 1В, 2D, ЗС, 4В. Упорно, но
робко и скрыто желает одобрения своих творческих достижений.
 Сектор 22 (вторая половина одиннадцатого дома, первая четверть двенадцатого дома). 1В (слабая), 2D, ЗD, 4С.
Оптимистичен, упорно стремится достичь влияния на окружающих, скрытный и сдержанный, но остроумный и
изобретательный.
Сектор 23 (вторая четверть двенадцатого дома). 1В (слабая), 2А, 3D, 4D. Подобен сектору 24, но меньше желания
добиться восхищения и больше – власти.
Сектор 24 (вторая половина двенадцатого дома). 1В (слабая), 2А, ЗА, 4D. Энергично, не жалея сил стремится
завоевать восхищение людей упорной работой, здравым смыслом; неустанность усилий.
Эти предварительные интерпретации (которые, несомненно, будут усовершенствованы по мере использования
результатов Эдди) должны быть в первую очередь положены в основу интерпретации положения Марса в диурнальном
круге. Однако Марс может располагаться не в одном из секторов, а где-то на границе между ними. В таких случаях при
интерпретации используют характеристики двух соседних секторов. Работы Эдди и Гоклена показали, что секторы
смешиваются и постепенно переходят друг в друга, между ними нет резких границ.
Во многих случаях (но не всегда) интерпретации согласуются с традиционными значениями домов. Таким
образом, Сакоян, Эккер и другие традиционные астрологи не так уж неправы. Но новая система имеет неоспоримое
преимущество перед старой. Она дает больше деталей (24 сектора вместо 12) и основана на надежном эмпирическом
подтверждении.
Однако и она не исчерпывает всю сложность обнаруженного Эдди значения Марса в диурнальном круге. Он дал
также значения фаз Марса в шестой и пятнадцатой гармониках [12], но эти значения проработаны не настолько
детально, чтобы можно было включить их в схему (см. рис. 90).
 Труд Джона Эдди оказался не завершенным, он не успел представить результаты для других планет. Будем
надеяться, что другие продолжат его работу, которая обещает стать одним из наиболее важных оснований Новой
Астрологии.
Глава 23. Поиск истины
В заключительной главе хотелось бы поднять вопрос о роли этой книги в поиске астрологической истины,
которым заняты (или должны быть заняты) все серьезные астрологи.
Двадцатое столетие отличается мощным потоком новых астрологических теорий и методов, которые в основном
дополняют старые теории и методы, но не заменяют их. Поэтому перед современным астрологом широкий выбор теорий
и методов. Но на каком методе остановиться? В работе «Необходимость сомнения и необходимость удивления» я писал:
«Традиционная астрология (вместе с новыми методами) состоит из обширной массы не связанных между собой
утверждений, состоящих почти полностью из истин, полуистин, смутных догадок и суеверий. И так как эти утверждения
не основываются на каких-либо фундаментальных и доказанных законах, астролог не может определить истину, не имея
надежных критериев. Непрерывно обращаясь к положениям астрологии и проникая вглубь фундаментальных
принципов, лежащих в их основе, можно надеяться построить на руинах старой новую астрологию, фундаментальные
законы которой (или часть их) известны, хотя всегда стоит вопрос об их действии в конкретных случаях. Новая
астрология, вероятно, во многих отношениях будет похожа на старую, но прекраснее старой, так как будет ближе к
истине, даст возможность яснее слышать «музыку сфер» [1].
Больше всего я не согласен с теми астрологами, для которых поиск истины не кажется необходимым. С радостью
принимая новые методы (в расчете, что они будут полезны), они не задаются вопросом о фундаментальных принципах,
лежащих в их основе, и не спрашивают себя, согласуются ли новые представления с их взглядами на работу Вселенной.
Трудно оправдать такой неселективный подход – ведь не может все новое быть верным.
Рассмотрим примеры. Если верна система домов Плацидуса, то как может быть одновременно верна система
равных домов? Как можно одновременно использовать вторичные прогрессии (день за год), прогрессии солнечной дуги
и одноградусные прогрессии? Если справедливы композитные карты, как в то же время может быть справедлив
гороскоп взаимоотношений Дэвисона? Тот же вопрос о картах гармоник и планетарных картах гармоник. Конечно, мы
вольны экспериментировать со всеми этими системами, но в конце концов поиск истины диктует необходимость
твердого выбора. Мы должны сказать: «Я верю, что это правильно, а это неправильно, это соответствует моей модели
работы Вселенной, а это нет». Если мы хотим сохранить обе системы, то по крайней мере должны иметь представление
о том, как они согласуются между собой и как обе могут быть встроены в общую модель истины.
Строгая школа научных астрологов (Библия которых – Recent Advances [2]) в противоположность обычным
астрологам считает, что ни один метод не должен использоваться, пока справедливость его не будет доказана
эмпирически и статистически со всеми необходимыми контрольными группами, воспроизводимыми результатами и т.д.
В своем жестком чистом мире мышления они, несомненно, правы. И все же, если следовать их совету, все
практикующие астрологи вынуждены будут сидеть без дела, ожидая открытий ученых (как и почти все практикующие
психотерапевты и психологи, поскольку теории Фрейда, Юнга , Перлса, Ассаджиоли, Маслоу и других так же
бездоказательны и основаны на частностях, как и астрология). Мы ищем истину, но в то же время вынуждены
действовать в несовершенном мире, вооруженные несовершенным знанием. И всей нашей жизни не хватит дождаться,
пока нам предоставят совершенную истину.
 Тогда как же отличить истину от вымысла, если у нас нет возможности ждать, пока будут проведены научные
эксперименты? Как сделать выбор между различными теориями и методами, если не основываться на чистой прихоти и
фантазии (выбирая, возможно, более приятные нам и более понятные методы и отказываясь от менее приятных или
более трудных)?
Ответ, как я уже говорил, в том, что мы должны руководствоваться поисками согласующегося и когерентного
видения природы реальности. И здесь я должен сослаться на одну из величайших книг двадцатого столетия – «Личное
знание» Мишеля Поляни. Поляни пишет: «Личное знание в науке не создается, а открывается, и как таковое претендует
на контакт с реальностью независимо от хода мыслей, на котором основано. Оно обязывает нас к страстному,
неосознанному видению реальности... Это истинное чувство объективности в науке... Я назвал это открытием
рационального в природе, и это означает, что порядок в природе, о котором объявляет первооткрыватель, значительно
выше его понимания, и триумф его заключается именно в предзнании множества пока скрытых вещей, которые в
будущем его открытие сделает явным для других» [3].
В другом месте он пишет: «Научное открытие обнаруживает новое знание, но новое видение, которое его
сопровождает, – это не знание. Это меньше, чем знание, поскольку это догадка, но это и больше, чем знание, поскольку
это предзнание вещей, еще не известных и, возможно, непостижимых. Наше видение общей природы вещей – это наш
гид при интерпретации всего будущего опыта. Такое руководство необходимо. Теории научного метода, пытающиеся
объяснить установление научной истины на основе какой-то чисто объективной формальной процедуры, обречены на
поражение. Любой процесс исследования, не направляемый интеллектуальной страстью, неизбежно иссякнет в пустыне
тривиальностей. Наше видение реальности, на которое откликается наше чувство научной красоты, должно ставить
перед нами некие вопросы, выяснить которые представляется разумным и интересным. Это видение, с одной стороны,
предлагает концепции и эмпирические соотношения, внутренне правдоподобные и поэтому требующие поддержки,
даже когда некоторые факты, кажется, им противоречат. С другой стороны, оно подсказывает нам, какие эмпирические
зависимости следует отвергнуть как кажущиеся правдоподобными (даже если есть свидетельство в их пользу).
Действительно, не основываясь на видении реальности, нельзя обнаружить ничего ценного с точки зрения науки, и
только наше восприятие красоты науки может пробудить это видение» [4].
Поляни показывает, что все великие достижения и открытия в науке были подсказаны инновационным честным
видением реальности, чувством интеллектуальной красоты и поиском всеобщей рациональности. В прежние времена (от
Пифагора до Коперника и Кеплера) открыто признавалось, что именно таким поиском заняты ученые. Но позже
возникло мнение, что ученые должны не заниматься поиском рационального, но собирать факты, от которых нельзя
ожидать ни рациональности, ни красоты. При этом, по словам Поляни, даже указатель телефонов превращался в
научную теорию. Но Поляни показывает, что поиск всеобщей рациональности не исчез и до сих пор служит для
постижения мира. Например, теория относительности Эйнштеина была сформулирована для объяснения некоторых
фактов, не согласующихся с физикой Ньютона. Эйнштейн был уверен в недостаточной рациональности ньютоновской
модели мира. Эта уверенность впервые пришла к нему, когда ему было 16лет, – до того, как он узнал о каких-либо
научных экспериментах, противоречащих ньютоновской модели. Вследствие этой уверенности он стремился к
переосмыслению представления о Вселенной.
Этот поиск красоты и рациональности есть также поиск значения. Факты сами по себе можно запомнить, но их
можно понять, только дав им значение (или интерпретацию), которое свяжет их с нашим общим видением реальности.
Конечно, иногда приходится пересматривать свои взгляды в свете новых фактов (как, например, сделал Гоклен,
убедившись в определенной степени истинности астрологии), но наше видение должно быть как бы выше известных
фактов, и мы будем стремиться осмыслить их на основе целого. В наши дни многие ученые не формулируют свою
модель мироздания (или видение реальности), но необходимо, чтобы она была, иначе их исследования лишены смысла.
Астрологические модели реальности
Все это имеет важнейшую связь с астрологией, поскольку астрологи работают исходя из видения реальности,
которое вне Эйнштейна, вне Юнга, вне Дарвина и вне великих религиозных мыслителей; они работают с другим
измерением реальности, для которого нет принятой модели. Поэтому чрезвычайно важно, чтобы астрологи выясняли –
для себя и для других – модели мироздания, с которыми работают, и в поисках астрологической истины рассчитывали,
какой предельной рациональности и какой всеобщей красоты хотят достичь.
Если взглянуть с этой точки зрения на астрологическую теорию и практику, обнаружим, что разные астрологи
исходят из различных моделей реальности. Некоторые модели в какой-то мере совместимы, т.е. допускают соединение с
другими в единую обобщенную модель, но в других случаях кажутся несовместимыми, и если исходить из
астрологической истины, пришлось бы принять одну модель и отказаться от другой.
В этой главе рассмотрим некоторые основные модели (или видения реальности) натальной астрологии. Мы не
будем касаться мунданной и предсказательной астрологии, а также предельных случаев. Рассмотрим только модели
природы астрологических эффектов в пределах карты рождения.
Прежде всего о модели «ящиков», согласно которой небеса делятся на большое число «ящиков» с резкими (или
довольно резкими) границами-линиями между ними. Имеются две системы «ящиков»: одна, называемая знаками, делит
Зодиакальный круг; другая, называемая домами, делит диурнальный круг. Слово «дома», конечно, сразу показывает, что
мы имеем дело с моделью «ящиков»: дома имеют резкие границы и твердые стенки, так что можно быть внутри или вне
их, и нельзя, за исключением очень узкой точечной области, называемой входом, или порогом, быть наполовину внутри
и наполовину вне дома.
Каждый из домов имеет определенный набор присущих ему качеств. Планеты при движении по Зодиакальному и
диурнальному кругам входят и выходят из различных «ящиков», принимая на себя при движении в пределах каждого
«ящика» присущие ему свойства. Поэтому влияние планеты на человечество в каждый конкретный момент является
сочетанием неизменных качеств планеты с качествами «ящиков», которые она временно занимает. Кроме того, два
набора «ящиков» постоянно движутся относительно друг друга (что, например, приводит к смене различных знаков на
Асценденте), и это оказывает свое влияние даже без участия планет.
Традиционно имеем двенадцать знаков и двенадцать домов, поэтому модель «ящиков» придает особое значение
числу двенадцать (и числам три и четыре, из которых оно состоит, поскольку «ящики» делятся на три группы по четыре
и на четыре группы по три в каждой). Другие числа, как пять и семь, на которые двенадцать не делится, не могут играть
роли в схеме. Правда, мы говорим о пятом и седьмом домах, но эти цифры относятся только к долям двенадцати: пятый
дом – это пять двенадцатых пути по кругу от Асцендента. И это единственный способ, каким числа типа пяти могут
быть допущены в модель «ящиков».
Также по традиции две системы «ящиков» связаны друг с другом. Знаки «начинаются» с Овна, а дома – с
Асцендента. Овен имеет качества, общие с первым домом от Асцендента, и так далее по кругу. Две системы «ящиков»
находятся в фазе одна с другой только тогда, когда первая точка Овна (которой Солнце достигает при весеннем
равноденствии на полпути от крайнего юга до крайнего севера) находится на Асценденте (на полпути между низшей и
высшей относительно горизонта точками).
Зиппора Добинс [5], видимо, пошла дальше других астрологов, превращая эти представления в согласованную
теорию. Она заметила, что двенадцать домов и знаков составляют по двенадцать «букв» астрологического алфавита.
Модель «ящиков» – освященная временем система в астрологии, работающая и в настоящее время. Астрологи по-
новому интерпретируют «ящики» в свете новейших психологических теорий и условий современного мира, и многие
выполнили при этом блестящие работы. Если теория «ящиков» не является самой истиной, она кажется очень полезным
приближением к истине, и отказываться от нее следовало бы с осторожностью. И все же внутренне я всегда был не
удовлетворен моделью «ящиков», – кажется неправдоподобным, чтобы в небе были резкие разграничительные линии и
что «ящиков» должно быть обязательно двенадцать. Если принять версию Поляни о природе научного поиска, подобные
интеллектуальные сомнения должны играть определенную роль в формировании нашего видения реальности.
Согласно другой модели – сетей (или связей) – качества планеты в данный момент времени определяются ее
связями с другими планетами (тем, с какими планетами она связана и какими связями). Теория астрологических
аспектов построена на этой модели. Сущность ее в том, что когда угловое соотношение между двумя планетами
оказывается близким к определенному значению дроби (например, одной трети круга), между ними образуется связь,
имеющая качество числа – делителя дроби (в данном случае числа три). Следовательно, планеты связаны между собой
сложным паттерном связей, вместе образующих сеть межпланетных взаимодействий. Традиционно модель имеет дело
только с числами один, два, три (и их произведениями), но нет причин не распространить это на все другие числа.
Поэтому модель сетей (в отличие от модели «ящиков») не придает особого значения каким-либо конкретным числам.
 В западной астрологии модель сетей сосуществует с моделью «ящиков», и большинство современных астрологов
привержены к соединению этих двух теорий. Ноэти теории – очень плохие партнеры. В соответствии с моделью
«ящиков», если планета находится в «ящике», то неважно, в 1-м или в 29-м градусе, например, Тельца. В соответствии
же с теорией сетей планета в 0-м градусе Водолея находится в квадратуре с планетой в 1-м градусе Тельца (и с планетой
в 29-м градусе Овна), но в трине с планетой в 29-м градусе Тельца (и с планетой в 1-м градусе Близнецов). Поэтому
теория сетей как бы говорит, что нет резких разграничительных линий между «ящиками» и что 29-й градус Тельца
больше похож на 1-й градус Близнецов, чем на 1-й градус Тельца, а это равносильно представлению, что «ящиков» нет
вообще.
Теория диссоциированных аспектов Маргарет Хоун [6] (согласно которой трин между 0° Водолея и 29° Тельца
слабее, чем трин между 0° Водолея и 1° Близнецов, так как пересекает границу между знаками) является попыткой
разобраться с этой проблемой, но не разрешает существенного противоречия между двумя теориями.
Далее рассмотрим модель волн, которая особенно ассоциируется с работами Джона Эдди, а следовательно, с
гармониками. Теория волн в прямом противоречии с теорией «ящиков», так как утверждает, что в небе нет резких
разделительных линий. Наоборот, переходы от одного качества к другому постепенны, как и колебания между
различными качествами.
Модель волн полно описана Джоном Эдди в главах 2 и 3 «Гармоник в астрологии». Он пишет: «Волны, с
которыми мы будем иметь дело, называются синусоидальными... Синусоидальные волны образуются простым
гармоническим движением – качающегося маятника, камертона или световых волн» [7]. Первая гармоника состоит из
одной волны длиной 360°, вторая – из двух волн, каждая длиной по 180°, и т.д. Эти волны можно нанести по линии
окружности.
Согласно теории волн качества планеты в данное время определяются ее положением на большом числе
гармонических волн. В одной гармонике она может располагаться на гребне волны, в другой – на впадине, а в третьей
гармонике – между гребнем и впадиной.
Эта модель лучше других объясняет открытие Гоклена (рассмотренное в первой части главы 22), что планеты
имеют особые «зоны высокой интенсивности» в пределах диурнального круга. Обнаруженный им факт, что пики
интенсивности вблизи Асцендента и МС сильнее, чем вблизи Десцендента и IС, можно объяснить сочетанием сильной
волны четвертой гармоники с более слабой волной третьей гармоники. Вблизи Асцендента и МС пики сильны, потому
что в этих областях гребни волн Н4 и НЗ почти совпадают, а вблизи Десцендента и IС пики слабее, потому что гребень
волны Н4 почти совпадает с впадиной волны НЗ.
В «Гармониках в астрологии» Джон Эдди утверждает, что такие волны существуют не только в диурнальном
круге (заменяя традиционные дома), но и в Зодиакальном круге (заменяя традиционные аспекты). Он утверждает, что
вся астрология может быть объяснена «видением реальности», имеющим революционное значение для определения
того, что истинно в астрологии и что нет.
Однако, обращаясь к более позднему исследованию Джона Эдди о значении Марса в диурнальном круге
(рассмотренном во второй части главы 22), обнаруживаем, что модель волн становится неадекватной. Действительно, по
теории волн наличие или отсутствие конкретного качества может быть объяснено гребнями и впадинами. Но это более
позднее исследование Эдди показывает, что в пределах каждой гармоники имеется много различных качеств,
представляемых различными точками на круге, так что вопрос не сводится лишь к наличию или отсутствию одного
качества. Это ясно на примере первой гармоники (представляющей круг самого неба): север в оппозиции к югу, но и
восток в оппозиции к западу, а северо-восток в оппозиции к юго-западу. Поэтому нельзя описывать первую гармонику
только через отсутствие или наличие качества «северности», так как при этом получается, что нет разницы между
«восточностью» и «западностью». Но работа Эдди показала, как и можно было ожидать, что это справедливо и для
других гармоник. Так, вторая гармоника – это та, в которой север-юг в оппозиции к востоку-западу, и также северо-
восток – юго-запад в оппозиции к северо-западу – юго-востоку. Аналогично Марс во второй, третьей и четвертой
гармониках занимает множество различных позиций, и каждая из них имеет определенное значение. Чтобы увязать это в
теории, необходимо отказаться от модели волн и заменить ее моделью циклов, в которой гармоники рассматриваются не
как волны, а как циклы. Так, первая гармоника зодиакального круга рассматривается как единый цикл из 360°, в котором
0° Овна в оппозиции к 0° Весов, 0° Тельца в оппозиции к 0° Скорпиона и т.д. Вторая гармоника состоит из двух циклов,
каждый по 180°: 0° Овна – то же, что 0° Весов и оба в оппозиции к 0° Рака и 0° Козерога. Третья гармоника состоит из
трех циклов и т.д. В рамках этой модели не нужно стремиться найти положения гребней и впадин, а надо обнаруживать
качества, присущие каждой фазе каждого цикла. Уверен, что это наилучшая модель для объяснения результатов Джона
Эдди, и эта его последняя работа как бы провозглашает, что вся астрология может быть истолкована на основе циклов, а
не волн.
В соответствии с моделью циклов качества планеты определяются ее положением среди большого (а по существу
потенциально бесконечного) числа гармонических циклов. Каждый из циклов (и каждая фаза внутри цикла) должен
быть изучен отдельно до составления общей картины. Практически в связи с моделью циклов (а также и моделью сетей,
если распространить ее за пределы традиционных аспектов) возникает проблема необычайного возрастания сложности
астрологии, и становится ясно, что картину в целом охватить невозможно никогда. Исчезает простота модели «ящиков»,
когда, разобравшись в значении двенадцати «ящиков», мы все в ней понимаем. Для некоторых это обстоятельство
может послужить поводом отвергнуть модель циклов. Но концепция гармонических циклов очень проста и, как мне
кажется, удовлетворяет критерию Поляни о рациональности и интеллектуальной красоте.
Есть еще две модели, о которых необходимо упомянуть. Первая – это модель структур, лежащая в основе теории
срединных точек Эбертина [8]. Эбертин и его последователи считают, что качества планеты в данное время частично
определяются положением относительно срединной точки (в этой точке или в аспекте к ней) между двумя другими
планетами или кардинальными точками. В любой карте рождения число таких соотношений, связанных со срединными
точками, велико, так что образуются сложные системы межпланетарных взаимодействий. Значение каждой планеты
формируется из значений всех срединных точек, которые она занимает. Эту модель можно рассматривать как развитие
модели сетей, позволяющую связывать три и две планеты. При этом модель сетей усложняется, затрудняется ее
понимание на концептуальном уровне.
Вопрос совместимости модели структур с другими моделями сложен, и мы не будем на этом останавливаться. Но
практически как срединные точки, так и гармоники вносят массу новых сложностей и неопределенностей, и трудно
развивать оба этих направления одновременно. Большинство астрологов-практиков, видимо, захотят сделать выбор
между ними. В теории Эбертина четвертая гармоника считается особенно важной, а все другие гармоники (кроме
первой) игнорируются. Если ввести другие гармоники в теорию срединной точки, число этих точек астрономически
возрастет, и работать с ними станет очень трудно.
 Наконец, упомянем модель, как бы лежащую в основе теории планетарных гармоник, рассмотренную в главе 21. Я
назвал бы ее моделью «монополька», так как в соответствующей игре участник получает 200 ф. ст. каждый раз, как
проходит знак «Gо». Точно так же в соответствии с теорией планетарных гармоник планета получает резкое приращение
энергии каждый раз, как проходит 0° Овна. Модель того же типа, видимо, лежит в основе старой теории «угловых,
сукцедентных и кадентных домов», согласно которой планета получает резкий прирост энергии каждый раз, как
проходит одну из кардинальных точек. Эта модель выглядит несовместимой со всеми другими моделями.
Личное мнение
Рассмотрев очень схематично ряд моделей астрологических эффектов, выскажу теперь собственную позицию. Не
утверждаю, что мои взгляды абсолютно верны. Но они кажутся мне истинными в настоящее время в свете моего
понимания фактов и стремления их осмыслить. Другие астрологи, рассматривая факты с других позиций и, возможно, с
другим ощущением интеллектуальной правоты, могут прийти к другим выводам. И все же убежден, что мои взгляды
верны, поскольку только так я ощущаю смысл астрологии. Они составляют личное знание по Поляни.
Что касается Зодиакального и диурнального кругов, модель циклов кажется корректной. Она соответствует всему,
что мы знаем о физической Вселенной, в частности, о солнечной системе: круглая форма планет, круговая природа их
спина и почти круговая форма орбит, циклы дня и ночи и сезонов, цикл астрологического года. Это непрерывные циклы,
не имеющие начала и конца, и внутри циклов нет резких разграничительных линий между стадиями или фазами.
Разумно предположить, что циклы астрологии, основанные на физических циклах, подобны им. Можно считать
удобным начинать Зодиакальный круг с 0° Овна, а диурнальный круг с Асцендента (как удобно праздновать Новый год
первого января), но необходимо знать, что реально эти начальные и конечные точки сотворены человеком и что в
природе нет фиксированной начальной точки, а есть только непрерывный цикл: «Все реки текут в море, но море не
полно; в то место, откуда текут реки, они вернутся вновь» [9].
Аналогично мы должны знать, что нет резких границ между циклами. Июнь может оказаться теплее мая, но
первого июня резко не теплеет. Аналогично, если считать, что существуют качества, присущие участку Зодиака,
называемому Овен, и другие качества, присущие участку, называемому Телец, надо считать, что одни качества
постепенно примешиваются к другим.
Эти выводы кажутся мне самоочевидными для первой гармоники Зодиакального круга (которая является циклом
года) и для первой гармоники диурнального круга (являющейся циклом дня и ночи). Но если это так, то это должно быть
справедливым и для других гармоник. Третья гармоника зодиакального круга есть цикл от огня через землю, воздух,
воду обратно к огню, и если Овен постепенно сливается с Тельцом, то отсюда следует, что в третьей гармонике огонь
постепенно сливается с землей.
Это согласуется с представлениями Эдди о значении Марса в диурнальном круге. Значение Марса определяется
его положениями в большом числе гармонических циклов, и каждая фаза каждого цикла имеет свое специфическое
значение. Все же при объяснении результатов исследований Джона Эдди в главе 22 мы исходили из существования
некоторого числа «ящиков», которые назвали секторами: без введения этих «ящиков» трудно было бы понять значение
секторов. Это указывает на универсальную тенденцию человеческого мышления – разделить на категории, чтобы
понять. Мы отделяем май от июня, весну от лета, знак Овна от знака Тельца, даже зная, что реально между ними нет
резких границ.
 До тех пор, пока мы помним, что «ящики» вводятся только для удобства и облегчения понимания и что реально
происходит постепенный переход от качеств иного «ящика» к качествам другого, вреда от этого нет. Но всегда есть
опасность, что «ящики» застынут и приобретут свое собственное значение, а мы перестанем считать цикл непрерывным
и поверим вместо этого в «ящики», которые сами же мысленно создали.
Что касается других девяти планет диурнального круга и всех десяти планет Зодиакального круга, до сих пор нет
системы интерпретации, которую можно было бы вывести из традиционной системы двенадцати знаков и двенадцати
домов. Поэтому приходится либо использовать традиционную систему, либо вообще отказаться от попытки
интерпретации. Даже если поверить в модель циклов, все же придется использовать традиционную систему, поскольку
мы убеждены, что она дает приемлемоеприближение к реальности. Но при этом необходимо помнить, что «ящики» –
создание человека, а реально должен быть постепенный переход от одной фазы цикла к следующей.
До сих пор говорилось только о Зодиакальном и диурнальном кругах. Но если вернуться к аспектуальному кругу,
получим совершенно иную ситуацию.
Аспектуальный круг есть круг аспектов между любой парой планет от соединения к оппозиции и обратно к
соединению. Наиболее известный аспектуальный круг – это цикл фаз Луны, являющийся аспектуальным кругом Солнце
– Луна. Он имеет ясную и очевидную начальную точку – соединение (новолуние). Цикл взаимоотношения между двумя
телами начинается с точки, где они находятся вместе, или в единстве друг с другом (единичность), и заканчивается в
точке, где это единство достигается вновь.
В этом круге не только четкие точки начала и конца цикла, но и четко определенные и значимые точки внутри
цикла. На полпути по кругу имеется точка (оппозиция, или полнолуние), где соотношение между двумя телами,
очевидно, имеет природу двоичности. В пределах цикла есть также две точки (трины), где соотношение имеет природу
троичности; и т.д. Другими словами, в этих точках образуются связи между планетами, имеющие природу конкретных
чисел. В этих точках нет постепенного перехода, но резкий пик конкретного качества.
Наиболее подходящая модель для аспектуального круга – модель сетей, а не циклов. Говоря так, я, конечно,
следую астрологической традиции, но расширяю ее, чтобы включить аспекты, основанные на таких числах, как пять,
семь и девять, обычно игнорируемых астрологами. Я подчеркиваю, что карта содержит сложную сеть межпланетных
связей, основанную на аспектах между парами планет, и что эта сеть может быть детально изучена с помощью карт
гармоник. Более того, мне кажется, что мы знаем гораздо больше о том, как интерпретировать эти сети аспектов, чем о
том, как интерпретировать циклы диурнального и Зодиакального кругов. Поэтому исследование сетей аспектов –
основной предмет этой книги.
Способ интерпретации аспектов между планетами зависит от того, какую модель использовать – сетей или циклов.
В рамках модели сетей можно обнаружить неожиданные и резкие пики в точках, где связи между планетами наиболее
сильны, в рамках же модели циклов можно ожидать, что обнаружится паттерн плавных изменений, в котором
соединение не обязательно более важно, чем какая-то другая точка цикла, и «расходящиеся» и «сходящиеся» аспекты
имеют различные значения, так как относятся к различным фазам цикла.
Моя приверженность модели сетей основана на поразительном факте, с которым я постоянно сталкивался при
изучении карт гармоник, что привело меня к написанию этой книги: точные аспекты чрезвычайно сильны. Когда аспект
между двумя планетами в карте очень близок к точному, кажется, что между этими планетами мощная связь,
доминирующая в личности. По обе стороны от точного положения сила аспекта убывает, хотя менее точный аспект
может быть еще достаточно сильным, если является частью сети из трех или более аспектов. Видимо, это вполне
согласуется с моделью сетей, но трудно объяснимо с помощью модели циклов.
Сознаю, однако, что, склоняясь к модели сетей при объяснении аспектуального цикла, я расхожусь с Джоном Эдди
в убеждении, что вся астрология может быть истолкована с позиций волн или циклов. Сам Эдди кажется
непоследовательным в этом отношении. В главе 14 книги «Гармоники в астрологии» он объясняет аспекты с помощью
модели сетей, в другом же месте [10] он рассматривает аспектуальныи круг с позиций волн или циклов и представляет
результаты, более соответствующие модели циклов. Возможно, истинное представление об аспектуальном круге даст
комплексная модель, содержащая элементы и циклов, и сетей, но мне пока непонятно, как такая модель будет работать.
Небесная широта и лунный параллакс
Остановлюсь на двух технических проблемах: небесной широте [11] и лунном параллаксе [12]. Эти проблемы
необычны, и многие астрологи предпочитают их игнорировать, но мы не должны этого делать, если хотим выйти на
астрологическую реальность.
Сначала о небесной широте. Определяя аспекты между планетами, мы измеряем угловые соотношения между их
положениями на Зодиакальном круге – круге эклиптики. Но если мы заинтересованы в знании точных аспектов в картах
гармоник, то надо определять позиции планет на эклиптике с высокой точностью. Здесь возникает проблема: планеты,
кроме Солнца, очень редко бывают точно на эклиптике. Они имеют небесную широту, что означает некоторое удаление
от пути Солнца. Широта Плутона может достигать 17°, а у некоторых других планет широта приближается к 8°.
Положения на эклиптике, определяемые с такой точностью, – не истинные положения планет, а точки эклиптики,
наиболее близкие к планетам, поэтому истинные угловые соотношения между планетами могут отличаться от тех,
которые мы определяем. Мы измеряем аспекты не между самими планетами, а между ближайшими к ним точками на
эклиптике.
Можно (хотя это и трудно) скорректировать угловые соотношения между каждой парой планет, чтобы они
соответствовали небесной широте. Для этого условимся, что Великий круг соединяет каждую пару планет (поскольку
теперь мы уже не основываемся на едином Великом круге эклиптики), и измерим угловое расстояние вдоль Великого
круга. Но при этом придется считать недействительными все интерпретации, данные в этой книге, а также большую
часть наблюдений других астрологов, основанных на точном определении зодиакальной долготы без допущения
широты. Поэтому если мы не хотим получить чистую доску и начать все сначала, надо принять, что точки,
оказывающие большое влияние, являются не позициями самих планет, а положениями ближайших к ним точек на
эклиптике. Круг эклиптики становится при этом, как и ранее, «энергетическим кольцом» вокруг Земли, через которое
передаются астрологические эффекты.
Но если это так, то система отсчета вдоль диурнального круга Гоклена (описанная в главе 22) неверна, так как
основана на времени, когда планеты восходят, а на эклиптике кульминируют их ближайшие точки. Иными словами, мы
должны вернуться к системе Плацидуса или равнодомной, когда положения планет измеряются вдоль самой эклиптики.
Теперь о лунном параллаксе. Проблема в том, что если рассчитать долготу Луны по эфемеридам, получим ее
положение относительно центра Земли. Если же надо рассчитать ее положение, видимое из конкретной точки на
поверхности Земли, надо ввести поправку на параллакс, достигающую 1° (которая, понятно, возрастает до 9° в карте
Н9). Поэтому, чтобы узнать положение Луны, видимой из истинной точки рождения, может показаться необходимым
вводить коррекцию на параллакс в каждой карте. Однако большинство астрологов, изучавших проблемы параллакса,
пришли к выводу, что лучшие результаты получаются, если поправку на параллакс не вводить [13]. Но тогда надо снова
рассмотреть, какие допущения это вносит в нашу модель работы астрологии.
Не вводя поправку на параллакс, мы определяем положения планет, как если бы видели их из центра Земли.
Допущение заключается в том, что планеты влияют не на человека, стоящего на поверхности Земли, а на саму Землю.
Влияние же на человека происходит только потому, что он является частью «коллективного разума» Земли. В другом
месте [14] я утверждал, что есть лунный разум, земной разум и т.д., и астрология есть средство их взаимной
коммуникации. Здесь не хотелось бы развивать эти представления, следует лишь сказать, что астрологи должны
учитывать это при своих попытках придать астрологии смысл.
Проблемы широты и параллакса вызывают ряд новых вопросов, на которые нет легких ответов. Но мы должны
попытаться ответить на них, если работаем над созданием правильной модели астрологической реальности. Пока мы их
не решим, наша модель реальности будет оставаться предварительной и неполной, а в отдельных моментах
самопротиворечивой.
Значение числа
Я специально оставил напоследок вопрос о значении числа, возможно, наиболее важный (а для меня и наиболее
волнующий) из всего, что рассмотрено в этой книге. Я попытался (особенно в главе 20) разработать схему
интерпретации чисел, логически согласующуюся с эмпирическими данными, и считаю необходимым обосновать эту
схему.
Поляни отметил, что у древних греков существовали две противоположные школы научного мышления. Это
ионийская школа, придерживавшаяся взгляда, что право на существование имеет простое перечисление, подсчет,
описание и классификация событий, и школа Пифагора. Поляни пишет [15]: «Пифагор и его коллеги, в отличие от
ионийцев, не пытались описать мир через определенные материальные элементы (огонь, воздух, воду и др.), а
интерпретировали его исключительно числами. Они рассматривали числа и как предельные субстанции, и как формы
вещей и процессов. По их убеждению, при звучании октавы слышится лишь простое отношение чисел 1:2 в результате
звона двух струн с отношением длин 1:2. Акустика делает совершенство простых численных соотношений доступным
слуху. Последователи Пифагора обращали взгляд на небеса, видели совершенные круги Солнца и Луны, наблюдали
диурнальное вращение небесного свода. Изучая движение планет, они видели, что планеты управляются сложной
системой постоянных круговых движений, и воспринимали это небесное совершенство как некую чистую мелодию. Они
слушали музыку сфер в состоянии мистического причастия».
Поляни продолжает: «Появление астрономической теории Коперника спустя два тысячелетия было сознательным
возвращением к пифагорейской традиции... После Коперника Кеплер продолжал поиск гармонических чисел и
геометрического совершенства... Он даже зашел так далеко, что музыкальными нотами записал мотив каждой планеты».
Однако после Кеплера (и после Галилея, стоявшего между двумя школами) произошла, как пишет Поляни,
«...определенная смена пифагорейской концепции теоретических знаний на ионийскую. Теперь уже перестали считать,
что числа и геометрические формы как таковые присущи природе. Теория уже не искала совершенства, она уже не
размышляла о гармонии творения. В механике Ньютона формулы, управляющие механическим субстратом Вселенной,
представляли собой дифференциальные уравнения, не содержащие численных правил и не обнаруживающие
геометрической симметрии. С этих пор «чистая» математика, ранее являвшаяся ключом к тайнам природы, резко
отделилась от прикладной математики, занимающейся формулированием эмпирических законов... Математика
представляет все рациональное мышление, которое теперь выглядит истинным; между тем реальность складывалась из
событий в мире, кажущихся случайными, т.е. то, что случилось, то и есть на самом деле».
Хотя я несколько расхожусь во взглядах с Джоном Эдди, но являюсь его преданным последователем в желании
вернуться к пифагорейской традиции в астрологии. Астрология как таковая не обязательно является пифагорейской: в
ней существует масса представлений ионийской астрологии, имеющей дело с простым перечислением и
классификацией того, что оказалось истинным. Но гармоническая астрология является пифагорейской, так как связана с
природой Числа и считает Число ключом (или, по крайней мере, ключами) к тайнам мироздания.
В этой книге я попытался представить внутренне согласованную теорию значения Числа, вносящую вклад в
создание возможной модели этого аспекта реальности. Важно отметить, что данная система является
мультипликативной, т.е., если число является произведением двух других чисел, то оно содержит качества этих двух
чисел в сочетании. Например, если установлено, что четыре означает «стремление к...», то теория говорит: сорок четыре
означает «стремление к одиннадцати». Мы знаем, что это так, даже еще не узнав, что означает одиннадцать.
Если система мультипликативна, она не может быть одновременно аддитивной, т. е. если число является суммой
двух других чисел, оно не содержит качеств этих двух чисел в сочетании. Некоторые астрологи видят значение числа
семь в том, что 7=4+3 и поэтому должно сочетать четверичность и троичность. Но 7=5+2 и 7=6+1, поэтому нет причин
рассматривать числа четыре и три как частично связанные с числом семь. В самом деле, в аддитивной системе каждое
число должно содержать качества каждого предшествующего числа. В мультипликативной же системе семь является
простым числом (не составленным ни из каких чисел, кроме самого себя и единицы) и поэтому имеет новое качество,
которое не содержится ни в одном из предшествующих чисел. Число, сочетающее четверичность и троичность, – не
семь, а двенадцать.
Кроме того, если система мультипликативная, она не может быть цифровой. Нельзя сказать, что число сочетает
качества составляющих его цифр (например, что 27 сочетает двоичность и семиричность), поскольку эти цифры –
результат созданной человеком децимальной системы, они не являются внутренне присущим свойством числа. В
дуодецимальной системе, представляющейся более соответствующей астрологии, чем децимальная система, 27
записывается в виде 23, но это все то же число; также 27 – то же самое число, если записать его в виде XXVII. Если
думать о качестве числа двадцать семь (самого числа, а не названия, которое мы ему даем, или способа, каким мы его
запишем), то важнейшим является то, что оно представляет собой 3хЗхЗ.
Мы рассмотрели теорию Числа как абстрактную. Однако пифагорейский подход, как и ионийский, должны,
конечно, основываться на наблюдении и согласовываться с наблюдаемыми фактами. Я умышленно воздержался от
изучения традиционной нумерологии, потому что хотел быть уверенным, что мои выводы о природе четверичности,
пятиричности, семиричности и девятиричности основаны на том, что я нашел в пределах реальных астрологических
карт. Предоставляю другим решать, согласуются ли эти результаты с традициями нумерологии, ибо боюсь, что после
отказа от метода Пифагора как признанного научного подхода нумерология могла стать чисто «оккультной» и
мистической и потерять связь с реальностью. Цель метода Пифагора – соединить мистицизм с реальностью, а не
культивировать мистицизм ради мистицизма.
Но если принять, что положения Джона Эдди, мои и других астрологов относительно, например, природы
пятиричности насколько-то справедливы, то (в соответствии с пифагорейской традицией) это относится к свойствам
самого числа пять, а не просто пятой астрологической гармоники. Иначе сказать, можно ожидать, что эти положения
могут быть применимы также и ко всем видам вещей и процессов, имеющих качество пятиричности: например, к
пятисторонним фигурам, пятилепестковым цветам, музыке с пятью ударами в такте, пятистрочным стихам,
пятистадийным процессам, группам из пяти человек. Все это сущности из пяти частей, и взаимосвязь между любыми
двумя их частями имеет природу квинтиля. Изучая эти сущности и интерпретируя реальность с позиций теории, а затем
возвращаясь от реальности к теории, можно вплотную приблизиться к квинтэссенции природы пятиричности. А
связывая это с сущностной природой других чисел, мы все ближе будем подходить к раскрытию тайн мироздания,
насколько это возможно в пределах человеческого понимания.
Конечно, истиной может оказаться то, что эта цель не существует. Истиной может оказаться, что нет чистой и
предельной пятиричности и нет предельной рациональности, управляющей мирозданием. Мироздание может оказаться
просто гигантской телефонной книгой, полной несвязанных фактов. Но цель предельной рациональности и красоты (как
цель Бога, с которой она связана) представляется жизненной целью человека: он должен стремиться к ней, чтобы
придать смысл миру, в котором живет.
Представляется, что две величайшие цели, к которым стремятся мужчины и женщины, это, во-первых, понимание
себя в связи с мирозданием и внутренних причин мироздания («Возлюби Господа Бога...») и, во-вторых, улучшение
взаимоотношений (на основе большего понимания) со своими товарищами – мужчинами и женщинами («Возлюби
соседа, как самого себя»). В этой книге мы ставим вторую цель – усовершенствовать понимание индивидуальной карты
рождения, чтобы глубже понимать окружающих мужчин и женщин и лучше взаимодействовать с ними. Но астрология
дает возможность связать между собой эти цели. Мы можем понять Предельное, изучая индивидуальные карты
рождения, а затем использовать наше представление о Предельном для понимания окружающих. Можно увидеть небо
если не в песчинке, то, по крайней мере, в отдельной жизни. Астрология помогает взглянуть на человека как на
участника всеобщего процесса, подчиняющегося всеобщим законам. И пусть некоторые увидят в этом принижение
человека, превращающегося в субъект воздействия значительно превосходящих его сил, – я предпочитаю рассматривать
это, напротив, как возвеличивание человека, так как астрология встраивает его в более обширную схему.
Я хотел бы закончить эту книгу «мифом будущего» из книги Олафа Степлдона «Послание и первые люди» [16].
Этот миф приобретает новое значение, особенно теперь, когда человек из-за непонимания своей связи с мирозданием и с
другими людьми может приблизиться к самоуничтожению собственной технологией: «Великим, ужасным и
прекраснейшим является Всеобщее; наилучшим для человека является то, что Всеобщее должно его использовать.
Но действительно ли оно его использует? Не усиливает ли на самом деле красота Всеобщего нашу агонию? И
действительно ли прекрасно Всеобщее? И что такое прекрасное? На протяжении всего своего существования человек
стремился услышать музыку сфер, и ему казалось иногда, что до него доходят отдельные ее фразы или даже намек на
форму ее в целом. Но он никогда не может быть уверен в том, что действительно слышит эту музыку, и даже в том, что
вообще существует столь совершенная музыка и ее можно услышать. И это неизбежно так, поскольку если она
существует, то не для человека в его ничтожности.
Но одно определенно. По крайней мере сам человек является смелой музыкальной темой, и он сам извлекает
музыку из своего обширнейшего аккомпанемента, из бурь и звезд. Сам человек есть вечная красота в вечной форме
вещей. Это очень хорошо – быть человеком».
Глава 23. 1. David Hamblin. The need for doubt and the need for wonder // Astrological Journal, vol
 1. David Hamblin. The need for doubt and the need for wonder // Astrological Journal, vol. 24, no. 3, Summer 1982, pp.
152-7.
2. Dean. Recent Advances in Natal Astrology, цит. выше.
3. Michael Polanyi. Personal Knowledge: Towards a Post-Critical Philosophy. – London: Routledge & Kegan Paul, 1958,
p. 64.
4. Там же, р. 135.
5. Zipporah Pottenger Dobyns. Finding the Person in the Horoscope. – Los Angeles: T.I.A. Publications, 1973.
6. Margaret F. Hone. The Modern Textbook of Astrology. – London: L.N. Fowler, 1951, p. 181.
7. Addey. Harmonics in Astrology, цит. выше, р. 18 of British edition; p. 11 of American edition.
8. Ebertin. The Combination of Stellar Influences, цит. выше.
9. Ecclesiastic, 1 vii.
10. См., напр., John Addey. The discovery of the scientific starting-point in astrology // Selected Writings, цит. выше, pp.
173-88.
11. Dean. Recent Advances in Natal Astrology, цит. выше, pp. 433-4.
12. Dean, цит. выше, pp. 281-2; Geoffrey Dean. Corrections for lunar parallax, F.A.A. Journal, vol. 4, no. 2, April 1974,
pp. 5-9.
13. Частные сообщения автору. Geoffrey Dean и James MacPherson.
14. Hamblin. The need for doubt and the need for wonder, цит. выше.
15. Polanyi. Personal Knowledge, цит. выше, pp. 6-9.
 16. Olaf Stapledon. Last and First Men. – Harmondsworth: Penguin, 1937, pp. 287- 8.
Приложение 1. Расчет гармонических позиций
Последовательность расчета следующая:
1. Переводим зодиакальные координаты планеты в абсолютную долготу (см. Приложение 2).
2. Умножаем значение абсолютной долготы на число гармоники (например, на 4 для четвертой гармоники).
3. Если полученное число больше 360, вычитаем 360 и продолжаем вычитать до тех пор, пока не получим число,
меньшее 360.
4. Возвращаемся к зодиакальной долготе.
Рассмотрим два примера.
а) Найдем позицию планеты в пятой гармонике, если она находится в 17°21' Близнецов в радикальной карте.
17°21' Близнецов = 60°+17°21' = 77°21'.
77°х5 = 385°; 21'х5 = 105' = 1°45'
З85°+1°45' = 386°45'. 1х360° = 360°. 386°45'-360° = 26°45'(Овна).
б) Найдем позицию планеты в седьмой гармонике, если в радикальной карте она 10°11' Рыб.
10° 11' Рыб = 330о+10°11' = 340°11'.
340°х7 = 2380°; 11'х7 = 77' = 1°17'.
2380°+1°17' = 2381°17'.
6x360 = 2160°. 2381°17'-2160° = 221°17' = 11°17'Скорпиона.
Приложение 2. Значения абсолютной долготы
0° Овна = 0°; 0° Весов = 180°;
0° Тельца = 30°; 0° Скорпиона = 210°;
0° Близнецов = 60°; 0° Стрельца = 240°;
0° Рака = 90°; 0° Козерога = 270°;
0° Льва = 120°; 0° Водолея = 300°;
0° Девы = 150°; 0° Рыб = 330°.
Таким образом, 16° Льва в абсолютных градусах составляет: 120°+16° = 136°
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие 3
Предисловие Ч. Харвея 3
Введение 5
Часть первая. Основы 7
Глава 1. Что такое гармоники 7
Глава 2. С какими гармониками следует работать 10
Глава 3. Расчет и построение карт гармоник 11
Расчет 11
Представление результатов 11
Аспекты и орбисы гармоник 12
Представление аспектов 13
Аспекты к кардинальным точкам 13
Использование цвета в картах гармоник 13
Часть вторая. Интерпретация 15
Глава 4. Карта четвертой гармоники 15
Примеры сильных карт Н4 16
Трины и секстили в карте Н4 19
Слабая карта Н4 19
Выводы 20
Глава 5. Карта пятой гармоники 21
«Делание вещей» 22
Наука и математика 22
Создание форм в искусстве 23
Структурирование себя 25
Выводы 28
Глава 6. Карта седьмой гармоники 29
Творческие артистические личности 30
Художники 31
Писатели 32
Архитектор со своим видением 33
Политики 34
Убийцы 35
Выводы 35
Глава 7. Карта девятой гармоники 36
Психические силы 37
Стремление к просветлению 40
Творческие артистические личности 41
Запутанный паттерн 42
Выводы 43
Глава 8. Общие советы по интерпретации 44
Использование радикальной карты 44
Паттерны аспектов в картах гармоник 45
Тесные аспекты в картах гармоник 45
Центральные планеты 46
Планеты вблизи кардинальных точек 46
Аспекты между планетами 46
Значение Солнца 48
Синтез карт гармоник 48
Глава 9. Планеты 49
Солнце 49
Луна 49
Меркурий 49
Венера 49
Марс 50
Юпитер 50
Сатурн 50
Уран 50
Нептун 50
Плутон 51
Лунные узлы, вертекс, астероиды 51
Глава 10. Аспекты между планетами 52
Глава 11. Аспекты к кардинальным точкам 64
Карта Н4 64
Карта Н5 65
Карта Н7 66
Карта Н9 66
Часть третья. Конкретные личности 68
Глава 12. Элеонора Дюзе 68
Радикальная карта 68
Карта Н4 69
Карта Н5 70
Карта Н7 71
Карта Н9 71
Глава 13. Анри Руссо 72
Радикальная карта 73
Карта Н4 73
Карта Н5 74
Карта Н7 75
Карта Н9 76
Глава 14. Людвиг Ван Бетховен 76
Радикальная карта 77
Карта Н4 77
Карта Н5 78
Карта Н7 78
Карта Н9 79
Глава 15. Линда 80
Радикальная карта 81
Карта Н4 81
Карта Н5 83
Карта Н7 83
Карта Н9 85
Глава 16. Сюзан 85
Радикальная карта 85
Карта Н4 86
Карта Н5 87
Карта Н7 88
Карта Н9 89
Часть четвертая. Другие области использования карт гармоник 91
Глава 17. Гармоническая синастрия 91
Мокеймб и Вайз 92
Скотт и Зельда Фицджеральд 97
Трудный брак 100
Общие соображения по интерпретации в гармонической синастрии 101
Гармоники композитных карт 102
Гороскоп взаимодействия 104
Глава 18. Карты гармоник мунданных событий 105
Извержения вулканов Кракатау 105
Вулканы Катмай, Мон Пеле и Сен Хелен 109
Хиросима 110
Покорение Эвереста 112
Выводы 113
Глава 19. Гармонические транзиты 114
Примеры действия транзитных планет 114
Таблица гармонических транзитов 117
Гармонические дирекции 121
Глава 20. Другие числа гармоник 122
Два и произведения двух 122
Три и произведения трех 123
Произведения пяти и семи 124
Другие простые числа больше семи 125
Выводы 128
Глава 21. Гармоники Зодиакального круга 128
Планетарные гармоники 132
Глава 22. Гармоники диурнального круга 133
Природа диурнального круга 133
Исследование Гоклена 134
Исследование Эдди 135
Глава 23. Поиск истины 139
Астрологические модели реальности 141
Личное мнение 144
Небесная широта и лунный параллакс 146
Значение числа 147
Список литературы 150
Приложение 1. Расчет гармонических позиций 156
Приложение 2. Значения абсолютной долготы 156
Дэвид Хемблин Карты гармоник.
Понимание и использование принципа гармоник в астрологических интерпретациях
Перевод с английского
ЛР № 070921 от 29 марта 1993 г.
Подписано к печати 2.12.1994.
Формат 60x90/16. Бумага типографская № 2. Печать офсетная. Тираж 5000 экз. Заказ 228.
Москва, Центр Астрологических исследований
Отпечатано с готового оригинал-макета в тип. ИПО «Полигран» 125438, Москва, Пакгаузное шоссе, 1