Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
интересно
Май 2012 года
101
ВРЕМЯ, ЗАНЯТОЕ ЖИЗНЬЮ
Но насколько важен этот дар, чтобы писать прозу? Как много его
нужно, какой тип его необходим для совершенства? И как связан
дар рассказчика с качеством литературы?
Я говорю сейчас только об истории, не о сюжете. Эдвард Морган
Форстер был невысокого мнения об истории. Он говорил, что исто-
рия — это когда «королева умерла, а потом умер король», в то время
как сюжет — «королева умерла, а затем король умер от горя». Для
него история — просто «случилось это, затем случилось то, а после
случилось вот что еще», то есть последовательность событий без
связи; сюжет устанавливает связность и причинность, а следова-
тельно, форму и границы. Сюжет придает истории смысл. Я ува-
жаю Форстера, но тут с ним не согласна. Дети часто рассказывают
так: «Случилось это, а потом вот это», — и так же многие люди
простодушно пересказывают сны или фильмы, но в литературе
истории в форстеровском смысле не место. Даже самая халтурно
написанная книжонка не может быть простым изложением после-
довательности событий.
У меня есть свое мнение об истории. Для меня это изощренная
траектория повествования, связное, устремленное вперед движение,
переносящее читателя из точки «Здесь» в точку «Там». А сюжет,
на мой взгляд, — вариации этого движения или его усложнение.
История движется вперед. Сюжет делает ее движение причуд-
ливей.
Сюжет замедляет повествование, прерывает его, запутывает
(как у Пруста), переносит в будущее, сюжет перескакивает с одного
на другое, разделяется надвое и натрое (как у Диккенса), ломает
изначально прямую линию истории (как у Харди), делает ее нитью
Ариадны, ведущей сквозь лабиринт тайны, превращает в паутину,
в вальс, в обширную симфоническую структуру, протяженную
во времени, — в роман…
Принято считать, что в литературе существует всего несколь-
ко сюжетов (три, пять, десять). В это я тоже не верю. Сюжет
102
УМЕНИЕ ПИСАТЬ ИНТЕРЕСНО
103
ВРЕМЯ, ЗАНЯТОЕ ЖИЗНЬЮ
104
УМЕНИЕ ПИСАТЬ ИНТЕРЕСНО
бросить читать ее, то я бы сказала, что вы лучше меня, Ганга Дин*.
Я не смогла остановиться, даже когда делала пометки, даже когда
заглядывала в алфавитный указатель. Автор, еще! Продолжай!
Пожалуйста, рассказывай дальше!
Между этими двумя очень увлекательными книгами я увидела
огромную разницу, которая, несомненно, коренилась в особых
свойствах личности одного из авторов: в терпении, честности
и готовности рисковать.
Кэтрин Стокетт, белая женщина, написавшая роман «Прислуга»**,
рассказывает о белой девушке, убеждающей негритянок поведать
ей об интимных деталях их тяжелой и полной несправедливости
жизни. Крайне сомнительно, что такое можно было бы проделать
в Миссисипи в 1964 году. Когда их белые работодатели узнаю' т
об этих разговорах, лишь поистине невероятный выверт сюжета по-
могает женщинам сохранить работу. Они решились быть откровен-
ными только потому, что им пообещали опубликовать их истории,
а вот смертельно опасные последствия такой откровенности, вполне
реальные в том месте и в то время, автор даже не рассматривает
всерьез — просто использует для нагнетания саспенса. Мотивация
главной героини — некое возвышенное стремление. Рискует она
не напрасно: в конце концов она избавляется от злокозненных
«друзей» и ханжи-возлюбленного и уезжает из Миссисипи, чтобы
сделать блистательную карьеру в большом городе. Очевидно, что
автор знает об условиях жизни чернокожих женщин и сопереживает
им, но, мне кажется, этого мало, чтобы говорить за них, и правдо-
подобность истории тоже представляется мне сомнительной.
Ребекка Склут, белая женщина, написавшая роман «Бессмертная
жизнь Генриетты Лакс»***, провела годы за исследованием большой
105
ВРЕМЯ, ЗАНЯТОЕ ЖИЗНЬЮ