Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Пошаговое руководство
Живопись с нуля
Пошаговое руководство
Живопись
c нуля
ПОШАГОВОЕ
РУКОВОДСТВО
Клэр Ватсон-Гарсия
Моей чудесной, понимающей матери, Джен Ватсон,
которая показала мне картины Пикассо
Оглавление
n
ВВЕ ДЕНИЕ n
ГЛ А ВА 4
n
ГЛ А ВА 9 Благодарности 160
Постановка собственного Об авторе 160
натюрморта 103
Подготовка 104
Получение нужного цвета 108
Наставления великих 110
Проблемы и решения 112
ВВЕДЕНИЕ
Приступаем…
Если внутренний голос говорит:
«Ты не умеешь», — непременно начинай
писать, и тогда он замолчит.
В и н с е н т В а н Го г
В
ы хотите научиться писать картины. Скорее всего, вы
давно об этом мечтали и наконец пришли к выводу,
что настал подходящий момент. Или, рассматривая
картины в музеях, представляли себя художником. Возмож-
но, кто-то из вас с удовольствием занимался живописью
в далеком прошлом и захотел вернуться к этим занятиям.
А может быть, вы наблюдали за творчеством детей или вну-
ков и, заразившись их энтузиазмом, также решили перенес-
ти образы на бумагу. Все мы в детстве были художниками,
а краски — нашим естественным способом самовыражения.
Но держать кисть в руках и радоваться мазкам яркой краски
можно в любом возрасте!
8
«синяя кастрюля»,
рисунок ученицы доры
одаренко.
Дора: «Сначала
мне показалось,
что падающая тень,
которую я нарисова-
ла, не очень убеди-
тельна. Но во время
финального груп-
пового обсуждения
кто-то заметил, что
кастрюля выглядит
как настоящая и хо-
чется сварить в ней
суп! Это меня очень
подбодрило».
9
Как пользоваться книгой
этюд с айвой
по картине Хуана
котана «натюрморт
с айвой, капустой,
дыней и оГурцом»,
работа ученицы элен
лобрано.
копирование извест-
ных полотен может
стать эффективным
способом обучения.
10
«натюрморт с кувшином,
лимоном и красным
перцем», работа ученицы мелинды
колдуэлл.
Для обучения живописи вам не по- Так чего же вы ждете? Все, что необхо-
требуются знания по рисунку, но по- димо для обучения, перед вами. Пора
нимание некоторых его принципов реализовывать мечту и выражать себя
станет большим подспорьем. Тем, кто с помощью живописи!
хотел бы увереннее чувствовать себя
в этой области, рекомендую свою пре-
дыдущую книгу «рисунок с нуля»*. «В любом человеческом существе
Врожденная способность к живопи- живет художник, и чем бы он
си может быть активирована с помо- ни занимался, он наравне со всеми
щью соответствующей методики. Даже
имеет возможность самовыра-
если раньше вы никогда не рисовали,
жаться и делиться впечатления-
то за короткое время освоите основ-
ми от жизни, рисуя картины».
ные техники и понятия, необходимые
для создания убедительной картины. Робер Анри
11
12
ГЛ А ВА 1
Краски, материалы
и рабочее место
Так прекрасно и одновременно страшно
стоять перед чистым холстом.
Поль Сезанн
В
ы отправляетесь в путешествие в мир живописи и ри-
скуете оказаться в местах, о существовании которых
даже не догадывались. Предлагаю как следует под-
готовиться и собрать «в дорогу» качественные материалы
и подходящие поверхности. Прежде всего найдите дома
удобное для занятий место. Подготовив его, приступайте
к знакомству с инструментами и материалами. Инструмен-
ты — это ваши помощники в творческом самовыражении.
Краски на палитре откроют перед вами завораживающий
мир цветов и оттенков. Кистями вы будете смешивать крас-
ки и разнообразными мазками имитировать формы и факту-
ры предметов. Уже скоро вы сможете продемонстрировать
окружающим, как видите мир.
Слева
«сирень в вазе»,
рисунок ученицы пэт
Гласс.
Справа
«три яблока»,
рисунок ученицы кэтрин
веллинГ.
13
Принадлежности для рисования
осНоВНыЕ МАтЕрИАЛы
• Шесть кистей. • Аэрозольный фиксатив для пастели, • Спецовка (любая старая рубашка):
• Одиннадцать тюбиков акриловой угля и карандаша. акриловая краска не отстирывается.
краски и одна банка акрилового грунта. • Стеклянная или пластиковая банка
По жЕЛАНИю
• Палитра. с широким горлом (подойдет большая
• Холст на картоне. • Очиститель кистей. или средняя банка из-под консервиро-
• Блокнот для акварели. • Лак Goldens с ультрафиолетовым ванных овощей).
• Блокнот для эскизов 45 × 60 см стабилизатором. • Бумажные полотенца или хлопчато-
со средней или грубой (не гладкой!) • Карандаши 2Н и 2В (можно исполь- бумажные тряпки.
фактурой. зовать и НВ). • Ножницы.
• Блокнот для рисования 15 × 20 см • Пульверизатор.
(плотность 216 г/м²).
рАзНоЕ
• Ластик-клячка.
• Набор мягкого натурального угля. • Лампа на прищепке с алюминиевым
• Белый школьный мелок (продается рефлектором.
также в магазинах канцтоваров и су- • Малярный скотч шириной 2,5 см,
пермаркетах). который легко отделяется от по-
• Ручка с черными водостойкими чер- верхности, не повреждая ее, в течение
нилами (продается также в магази- двух недель.
нах канцтоваров и супермаркетах). • Гофрокартон.
14
и устойчивыми к выцветанию по срав- Любой цвет для каждого из уроков некоторые из ма-
териалов, которые
нению с профессиональными. вы сможете смешать из представлен-
вам предстоит
Эти краски считаются нетоксичны- ного ниже списка. Умение смешивать купить в магазине
ми. Иногда рядом с названием цвета цвета — важный базовый навык, художественных
стоит слово «имитация» (hue — англ.). к тому же он поможет сэкономить, так товаров.
Обычно оно встречается на упаковках как вам не придется покупать целый
краски на основе кадмия и означает, что тюбик готовой краски нужного цвета.
натуральный пигмент был заменен син-
тетическим, что, как правило, сказывает-
ся на характеристиках краски. Натураль-
ные пигменты, в отличие от имитаций,
дают насыщенные и чистые цвета. КрасКи
Медиумы для разбавления акрила • Грунт в упаковке 250 мл.
(матовые и глянцевые) усиливают
ЦВЕтА
или уменьшают блеск красочного
слоя, а также связывают его, делая • Белила титановые.
более плотным и прочным. Их можно • Кадмий желтый средний, не светлый.
использовать вместо воды или вме- • Оксид железа желтый или охра желтая.
сте с ней. Для начинающих, как мне • Кадмий красный светлый, не средний (на вид
кажется, в медиумах больше минусов, он оранжевый).
чем плюсов. Их легкий молочный • Нафтол малиновый.
оттенок исчезает после высыхания, • Зеленая ФЦ (зеленый фтал синеватый).
но неопытному художнику усложняет • Ультрамарин синий.
задачу смешивания цветов. • Сиена жженая.
Грунт — непрозрачная белая крас- • Умбра жженая.
ка, предназначенная для грунтовки • Марс черный.
(предварительного окрашивания) хол- • Фиолетовый диоксазиновый.
ста и подготовки его к работе с краска-
По жЕЛАНИю
ми. Если нанести его на акварельную
бумагу, получится поверхность, на- • Голубая ФЦ (синий фтал зеленоватый).
поминающая по фактуре холст. С его • Медиум для акрила, глянцевый или мато-
помощью также можно вносить ис- вый.
правления.
15
ГЛ А ВА 11
Цветы, стекло
и ткань
Возможно, благодаря цветам я и стал
живописцем.
Клод Моне
Слева
«лилия
в вазе», рисунок
ученицы катлин боссерт.
Справа
«синяя ткань»,
рисунок ученицы донны
Фабер.
125
Картина с одним цветком
этюд по картине
джорджии о’киФ
«желтая калла», работа
ученицы энн карр.
126
ДЕМоНстрАЦИя: КАртИНА
с оДНИМ ЦВЕтКоМ 2. Фиолетовый на лепестках выглядел так, как
1. Я установила контейнер с цветком на стопку будто под ним был слой оранжевого, поэтому
книг, чтобы он находился на уровне глаз. Затем сначала я положила слой оранжевого цвета,
сделала набросок фиалки и листьев вокруг цветка а поверх него — фиолетовый. На самые свет-
в маленьком блокноте для рисования и живопи- лые места листьев и лепестков я нанесла грунт,
си и раскрасила его цветной отмывкой светлых чтобы впоследствии цвет слоя краски на них был
тонов. Я выбрала пару дополнительных цветов — ярче. После этого я отложила картину до полно-
желтый и фиолетовый — и смешанные из них го высыхания.
нейтральные, а также белила, нафтол малиновый,
ультрамарин синий, умбру жженую, кадмий жел-
тый средний и кадмий красный светлый.
127
Картина с букетом
128
1. Я работала в помещении с ис- 2. Далее сделала подмалевок 3. Краской средней консистен-
кусственным источником света на большей части поверхности ции и маленькой и средней ки-
для освещения букета, поэтому холста: нанесла отмывку большой стями я добавила грунт на самые
предварительно выполнила бы- мягкой круглой кистью свободны- светлые непрозрачные элементы
стрый набросок углем для поис- ми мазками. В процессе я заходила расположенной ближе ко мне
ка композиционного решения. кистью за контуры букета, намере- части букета, чтобы усилить впо-
Затем, пользуясь этим наброском ваясь проработать их, если нужно, следствии их цвет. Непрозрачным
и сверяясь с постановкой, на- позже, во время работы над фоном. слоем фонового цвета подчеркнула
рисовала букет углем на холсте Моя палитра состояла из пары до- внешние контуры букета, цветов
и закрепила его аэрозольным полнительных — красного и зеле- и листьев. Скатерть на поверхно-
фиксативом. ного цветов — и их смеси с зеле- сти стола и фон закрасила ней-
ной ФЦ, нафтолом малиновым, тральными цветами.
желтым оксидом железа, белилами
и кадмием красным светлым.
129
Картина со стеклом
развитие
5. Краской средней консистенции
проработайте поверхности вокруг
емкости, уточняя ее контуры со сторо-
ны негативного пространства. На этом
этапе должна быть видна разница
между цветом фона, видимого сквозь
бутылку, и его реальным цветом.
6. Смешайте цвета для стеклянной ем-
кости. Если она прозрачная и не имеет
«натюрморт с яблоками и стеклянной вазой», рисунок ученицы лиз заметного цвета, приготовьте светлый
Финкельштейн. серый. (Очевидная разница в тонах
научившись изображать стеклянные предметы, вы сможете включать заметна, если поднести прозрачный
их в свои будущие натюрморты. бокал к белой стене.) Слой краски
130
должен быть до некоторой степени
прозрачным, чтобы сквозь него угады-
вались цвета подмалевка.
Мазки на стекло наносите сред-
ней щетинной кистью тонким слоем
краски или сделайте отмывку большой
мягкой кистью. Дождитесь полного
высыхания.
завершающие штриХи
7. Отмывкой или сухой кистью за-
темните тени, акцентируйте более
темным, где это необходимо. Внима-
тельно посмотрите на текстуру перед-
ней поверхности стеклянной емкости
там, где сквозь нее виден задний край
дна, возможно, нужно положить туда и интересным. Набор цветов 2. Белилами закрасила область
тонкий слой серого или яркий блик минимален: зеленая ФЦ, наф- стены на фоне вокруг стакана, уточ-
(в технике сухой кисти или отмывкой тол малиновый, белила и кад- няя в процессе его контуры. После
круглой мягкой кистью). Не наносите мий желтый средний. этого написала падающую на стену
влажный слой поверх сырой отмывки, 1. Я сделала рисунок каранда- и стол тень от стакана и скоррек-
чтобы не смазать ее, работайте сухой шом на грунтованной бумаге тировала цвет поверхности стола.
кистью. Проработайте блики на перед- и покрыла его тонким слоем Когда слой краски на стакане
ней части, усилив глубину простран- подмалевка. Для стены на фоне полностью высох, на сторону, обра-
ства. На интенсивные блики положите я выбрала желтый, а просве- щенную ко мне, средней щетинной
сухой кистью толстый слой чистых чивающую сквозь стакан часть кистью я нанесла тонким слоем
белил, на менее интенсивные — се- тонировала желто-зеленым. зеленый (цвет стекла).
роватый тон. Наиболее яркие блики Затем добавила темным серо- 3. Сухой кистью положила маз-
не растушевывайте и не добавляйте зеленым преломленную линию ки смеси зеленого и малинового
на них цвет. Отступите назад и прове- стола внутри контуров стакана. на внутренние контуры стекла,
дите конструктивный анализ работы. чтобы затемнить и визуально
отдалить их, усилив тем самым
ДЕМоНстрАЦИя: иллюзию глубины пространства.
КАртИНА со стЕКЛоМ Затем тонкими линиями ма-
Для демонстрации я выбрала одно- ленькой кисти подчеркнула пе-
цветный стеклянный предмет простой редний край горлышка стакана.
формы, который оказался сложным Сухой кистью я добавила яркий
блик плотным слоем чистых
белил и нейтрально-желтый тон
Вытирание — еще одна полезная тех- отражений в стакане. Свет-
ника для изображения стекла. Возмож- лый тон на поверхности стола
но, вам уже приходилось с ней стал- и на фоне сделала еще светлее,
киваться, нечаянно положив слишком чтобы дополнительно выделить
густой слой краски, который пришлось стакан.
вытирать тряпкой. Создается чудесное
впечатление прозрачности. Этот спо-
соб заменяет описанный выше.
«зеленый стакан», картина автора.
131
Картина с драпировкой
развитие
4. Дождавшись полного высыхания
предыдущего слоя, нанесите цвет ткани
тонким слоем на всю область внутри
ее контура. Слой подмалевка должен
просвечивать сквозь верхний слой.
5. Когда второй слой полностью высох-
нет, добавьте тон на стену и падающую
на нее тень, уточняя в процессе конту-
ры драпировки.
6. Нанесите дополнительные слои
краски на светлые области ткани
и (при необходимости) на другие
поверхности. Усильте тон теней. Вне-
шние контуры драпировки обозначьте
дополнительным слоем цвета ткани.
Это подчеркнет иллюзию глубины
пространства, и ткань будет казаться
«ткань» (слева), «второй вариант картины с тканью» (справа), рисунки ученицы лиз ближе к зрителю, чем стена.
Финкельштейн.
лиз: «Я выбрала наволочку. В процессе работы я не думала о том, что изображаю завершающие штриХи
ткань, потому что обычно она у меня получается очень неестественной. Поэтому 7. Добавьте акценты и блики. Для
я просто сказала себе: „Я вижу не драпировку, а только формы и тени“, — и в итоге
получила от работы большое удовольствие. Мне больше нравится второй вариант, бликов на ткани лучше всего подходит
хотя на первый у меня ушло гораздо больше времени». техника сухой кисти.
132
Рисуем круглый год. 365
Художники, писатели, Спасите котика! И другие Далекі близькі дней творчества Скетчбук, который научит
мыслители, мечтатели. 50 секреты сценарного вас рисовать
портретов знаменитых людей мастерства
Играем в искусство: от Дороги й середохрестя 642 стильные идеи, что Где Уорхол? Таємний агент Микола Гоголь
реализма к абстракционизму. нарисовать
Рассказы, игры, мастер-
классы