D.

Starkova VKTG

Серебряный век русской поэзии

На смену 19 веку – золотому веку русской литературы – пришёл 20 век. Чисто

хронологическое, на первый взгляд, событие стало своеобразной чертой в истории
русской словесности. Проза стала уходить в тень, уступая место поэзии.
На протяжении второй половины 19 века русская поэзия неуклонно двигалась к
обновлению, поиску новых форм, к так называемому модернизму, и он в полной
мере проявился в первые два десятилетия 20 века.

Модернизм имеет 3 ветви: декаданс (упадок), символизм и футуризм (поэзия

будущего). Именно символизм и футуризм стали главными направлениями
русской поэзии начала 20 века.

Начало символизму положила книга поэта Дмитрия Мережковского «Символы»,

вышедшая в 1892 году.
Русских поэтов-символистов принято делить на 2 поколения.
Старшие символисты – это Валерий Брюсов, Константин Бальмонт,
Иннокентий Анненский, они начинали печататься в 1890-е годы.
Младшие символисты вошли в литературу в 1910-е годы, и к ним относятся
Александр Блок, Андрей Белый, Вячеслав Иванов.

Символисты печатались в журналах «Новый путь», «Весы», «Золотое руно» и даже

содержали собственные издательства «Скорпион» и «Мусагет».

Символисты не ставили целью описывать окружающий мир. По их мнению,

окружающая реальность на самом деле – это некая иллюзия, искажённая копия
настоящего мира бесплотных идей, в который крайне трудно проникнуть в
обыденной жизни. По этой причине символисты описывали не мир вокруг себя, а
только своё к нему отношение. Стоит отметить, что символизм был не только
художественной системой, но и целым философским направлением.

Старшие символисты полагали, что их поэзия изменит мир к лучшему, однако

младшие пришли в итоге к разочарованию на этот счёт. Таким образом, символизм
прошёл путь от надежд на обновление к полному пессимизму и даже отчаянию.

В 1911 году от символизма отделилось «дочернее» направление – акмеизм.

Акмеисты объявили, что собираются преодолеть излишний мистицизм и
туманность идей символизма, однако на деле эти два направления не слишком
принципиально отличались друг от друга.

Основоположником акмеизма был поэт Николай Гумилёв. В рамках акмеизма в

начале творческой карьеры создавали свои произведения выдающиеся русские
поэты Анна Ахматова и Осип Мандельштам.

1
 D.Starkova VKTG

Ещё одним ярким явлением начала 20 века был футуризм, который официально
оформился в 1912 году после выхода сборника поэтов-футуристов под названием
«Пощёчина общественному вкусу».

Футуристы призвали «выкинуть на помойку истории», по их собственному

выражению, всю классическую русскую поэзию и принялись творить новые
«шедевры».

Для футуристов форма была важнее содержания, они часто создавали некие
артобъекты, которые вообще не должны были нести какого-то смысла, зато
представляли собой пример радикального «новаторства».
Вот образец типичного стихотворения футуриста по фамилии Кручёных, который
объявил, что в этом произведении больше русского национального, чем во всём
Пушкине:
Дыр бул щыл
Убещур
Скум
Вы со бу
Р л эз.
Футурист Кручёных изобрёл собственное «направление» в поэзии под названием
заумь, то есть нечто, лишённое всякого смысла.

Многие произведения футуристов представляли собой некую эпатажную игру, а в

конечном итоге, показали примитивный распад искусства.

К счастью, не все футуристы писали таким манером. Были и подлинно талантливые

поэты, сумевшие действительно привнести в поэзию нечто новое. Наиболее яркие
и заметные футуристы – это Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Игорь
Северянин.

После революции 1917 года одни поэты и писатели уехали в эмиграцию, другие
вскоре погибли в советской России или не имели возможности творить по
идеологическим причинам, поэтому поэзия модернизма сама собой иссякла в
начале 1920-х годов.

Таким образом, под понятием «Серебряный век» имеется в виду расцвет русской
поэзии начала 20 века, особенно поэзии символизма.

В целом, период Серебряного века можно обозначить между 1892 и 1917 годом,
когда прекратила существование историческая Россия, а вместе с ней и прежняя
культура.