Вы находитесь на странице: 1из 10

10.00.

00 ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
10.00.00 PHILOLOGICAL SCIENCES

УДК 070+316.77 UDC 070+316.77


А.Л. ДМИТРОВСКИЙ A.L. DMITROVSKY
кандидат филологических наук, доцент, кафедра жур- Candidate of Philology, associate professor of journalism
налистики и связей с общественностью, Орловский го- and public relations, Orel State University
сударственный университет

ЖАНРЫ ЖУРНАЛИСТИКИ

JOURNALISM GENRES

Вопрос жанровой классификации, или системы жанров журналистики (её типологии), остаётся до сих
пор одним из самых сложных и запутанных. Но как вчерашним абитуриентам, лишь начинающим свой путь
в журналистике, так и состоявшимся профессионалам, определяющим сегодня лицо российских СМИ, край-
не важно понимать жанровую теорию и более или менее свободно владеть всей жанровой палитрой жур-
налистики. В данной статье с точки зрения философско-антропологического подхода и с использованием
«синергетического метода» (поскольку прямой перенос математического аппарата синергетики на гумани-
тарную сферу, по нашему мнению, совершенно бесперспективен и опасен) и будет предложена попытка разо-
браться с основными теоретическими сложностями жанровой классификации журналистики.

Ключевые слова: экзистенциальная теория журналистики (ЭТЖ), жанр, жанры журналистики, творче-
ская деятельность, публицистика, беллетристика, журнализм, синергетика.

The question of genre classification, or system of genres of journalism (its typology), remains still to one of the most
difficult and confused. But as to the yesterday’s entrants who are only beginning the way in journalism, and the taken
place professionals defining today the person of the Russian mass media, it is extremely important to understand the
genre theory and more or less to masterfully use all genre palette of journalism. In this article from the point of view of
philosophical and anthropological approach and with use of “a synergetic method” (as direct transfer of mathematical
apparatus of synergetrics on the humanitarian sphere, in our opinion, is absolutely unpromising and dangerous) and
attempt to deal with the main theoretical difficulties of genre classification of journalism will be offered.

Keywords: existential theory of journalism (ETJ), genre, journalism genres, creative activity, journalism, fiction,
journalism, synergetrics.

Представляется очевидным, что любая профес- «теорию жанров» либо из одного какого-либо призна-
сия, какой бы простой или, наоборот, сложной она ни ка (критерия), что делает типологию чересчур узкой
была, подразумевает наличие определённого «узла» и однобокой, либо сразу из нескольких (минуя «груп-
специальных навыков. То есть некоей «стержневой», пы», либо увеличивая их число), что сразу бесконечно
«точечно-базисной» сферы деятельности, в которой усложняет её.
концентрируется суть владения мастерством, находит- Так, например, советская («московская») школа
ся, выражаясь метафорически, «ключ» к профессио- жанроведения предлагала для классификации жанров
нальной состоятельности. журналистики лишь один – функциональный – крите-
В данной связи представляется бесспорным, что рий. Предлагалось разделять жанры по «конкретному
такой ключевой категорией для журналистской дея- назначению» на информационные, аналитические и
тельности выступает категория жанра. Жанр в журна- художественно-публицистические. Этот подход оказал-
листике – это именно то явление, в котором сходятся ся наиболее приближенным к истине, что доказывается
все необходимые для осуществления профессиональ- его «живучестью»: сегодня редкий исследователь его
ного творчества элементы: бытие социума, ожидания и отрицает.
потребности аудитории, социальные функции институ- Однако было очевидно, что ограничиться только
та журналистики, авторское «Я», критерии мастерства «функцией» нельзя: функциональный критерий «бес-
публициста… конечен», ибо через журналистику проходит огромный
Рассмотрим непосредственные характеристики поток сообщений, зачастую не имеющих к последней
этой системы, предложенные теоретиками журнали- никакого отношения. Значит, необходимо было допол-
стики. В основание её исторически легла трёхчастная нить функциональный подход «уточняющими» крите-
классификация из литературоведения, связанная с вы- риями. Поэтому не остались в стороне такие аспекты
делением трёх родов (групп) жанров, что, как нам пред- жанра, как предмет познания и способ отражения объ-
ставляется, вполне конструктивный подход. Косвенно екта; «познавательно-воспитательные задачи»; широ-
это доказывается неудачными попытками вывести та освещения действительности, «масштаб выводов и

© А.Л. Дмитровский
© A.L. Dmitrovsky
149
Ученые записки Орловского государственного университета. №4 (60), 2014г.
Scientific notes of Orel State University. Vol. 4 – no. 60. 2014

обобщений»; характер литературно-стилистических Были и другие подходы. Так, уральский исследо-


средств… При этом исследователи говорили о том, что ватель Л.М. Майданова предложила в основу типоло-
«жанр определяется не по какому-нибудь одному из этих гии жанров положить основной вопрос (точнее сказать,
признаков, а по всем признакам в их совокупности»1. вопросную пару) и группировать их «в зависимости
Но включение в классификацию такого количества от того, с ответами на какие вопросы они связаны».
критериев не могло не вести к излишнему усложнению, Основные вопросы – «о чём?», «что?», «как?», «кому?»
а в конечном счёте запутыванию жанровой типологии. и «зачем?». Получалось, что заметка, репортаж, ста-
Точнее, сама типология выстраивалась вполне логично, тья, очерк, фельетон дают ответы на вопросную пару
но сущность конкретных жанров ускользала от пони- «что?» и «как?» (или «о чём?» и «как?»), а рецензия,
мания совершенно. Так, в новейшем учебнике масти- корреспонденция, расширенная заметка, обзор оказа-
того журналиста-практика и одновременно профессора лись связаны с парой вопросов «о чём?» и «что?»4.
МГУ В.Т. Третьякова «Как стать знаменитым журнали- По этому поводу автор учебного пособия
стом» данный подход «московской школы» к жанрам «Редактирование текста газеты: жанровый аспект»
резко критикуется. Л.Г. Фещенко справедливо замечает: «Строго задан-
Выделяя всего четыре собственно журналистских ный предмет речи и направление анализа не связаны
жанра (информация, репортаж, интервью и статья), ав- определённой формой, почему и появляются рецензия-
тор пишет: «Я настаиваю на своём делении и опреде- статья, рецензия-фельетон, рецензия-интервью, рецен-
лении жанров, при этом подчёркиваю, что речь идёт о зия с включением очерковых элементов или разные
жанрах деятельности журналистов, а отнюдь не всех формы корреспонденции»5. Если при этом учесть тот
тех, кто вообще печатается в газетах или выступает по факт, что рецензия есть разновидность статьи, то сразу
телевидению. В газетах нередко печатаются стихи, но становится очевидной проблематичность применения
от этого поэзия не становится журналистским жанром. предложенной типологии на практике и в учёбе.
Телевидение передаёт сводки погоды, но ни те, кто их Исследователи отмечают, что проблема теории
составляет, ни те, кто их зачитывает, не становятся от жанра уже не одно десятилетие находится в центре
этого журналистами. <…> Четыре, только четыре клас- напряженного внимания литературоведческой науки.
сических жанра существуют в журналистике»2. И далее Ядро проблемы составляют вопросы о природе жанра,
переходит к собственно критическому разбору жанров: о его границах и эволюции, об источниках «оживления»
«Советская теория журналистики, как мне пом- и причинах «смерти» тех или иных жанров. Размышляя
нится, помимо перечисленных мною, разбирала как об этом, Ю.Н. Тынянов обосновал теорию забвения и
самостоятельные ещё целый ряд жанров, названия возрождения жанровых структур, исходя из концентри-
которых закрепились в редакционной практике и в ческой модели литературы, организованной по прин-
профессиональном жаргоне журналистов, а упоми- ципу противопоставления «центра» и «периферии».
нания о них – в современных учебниках журналисти- Перемещаясь внутри этой структуры, жанр забывается
ки. КОРРЕСПОНДЕНЦИЯ – самый загадочный жанр, или отмирает, удаляясь от центра, и обновляется, при-
ни сути, ни формы которого я понять никогда не мог, ближаясь к нему6.
равно как и обнаружить корреспонденцию в газете. Соответственно, рассматривать жанры журна-
<…> Словом, такого жанра просто нет. <…> ОЧЕРК листики как «ядро» и «периферию» предложили и
с делениями на ПРОСТО ОЧЕРК – это для меня за- авторы коллективной монографии «Современная га-
гадка; ПРОБЛЕМНЫЙ ОЧЕРК – это статья; ОЧЕРК О зетная публицистика: проблемы стиля» преподаватели
ЧЕЛОВЕКЕ – это тоже статья (но, как правило, с эле- санкт-петербургской научной школы. Ядром здесь вы-
ментами интервью)». Критическому взгляду подвер- ступают информационная публицистика, аналитико-
глись и такие традиционные жанры, как памфлет («в публицистические и художественно-публицистические
реальности это обличение (пусть справедливое) чего- жанры. Периферию же составляют «сугубо инфор-
либо или кого-либо, но очень пафосное. Т.е. инвектива, мационные и сугубо художественные материалы
часто с элементами сатиры») и фельетон («тоже обли- официально-делового и художественного стилей».
чение, но совсем без пафоса, а напротив – намеренно Такой подход, по мнению учёных, помогает решить
уничижительное, издевательское и обязательно сати- многие вопросы, связанные с функционированием PR-
рически поданное»), обозначенные учёным как разно- текстов, а также эволюцией текстов рекламных.
видности публицистической статьи, а также реплика, Однако представляется, что непродуктивно смеши-
передовая статья, обзор, беседа, рецензия, коммента- вать в одной типологии жанры журналистики, пиара и
рий, «журналистское расследование» («это чаще всего рекламы, ведь всё это – разные сферы деятельности и
репортажи, а по методам сбора материала – совокуп- жанровая типология, соответственно, будет в каждой из
ность использования методик подготовки репортажей и них своей.
интервью»)3…
4 Майданова Л.М. Стилистические особенности газетных
1 См.: Жанры советской газеты: Учеб. пособие / Общ. под- жанров: Лекции по курсу. Свердловск, 1987. С. 9, 62.
гот. текста М.С.Черепахова. М., 1972. С. 3-21. 5 Фещенко Л.Г. Редактирование газетного текста: жанровый
2 Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс аспект: Учеб. Пособие для студентов факультета журналистики.
лекций по теории и практике современной русской журналистики / СПб., 2004. С. 8.
Предисл. С.А. Маркова. М., 2004. С. 263-264. 6 Ушакова Е.В. Литературная биография как жанр в творче-
3 Третьяков В.Т. Как стать… С. 265, 267-268. стве Питера Акройда: Дисс. … канд. Филол. наук. М., 2001.

150
10.00.00 ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
10.00.00 PHILOLOGICAL SCIENCES

Тем не менее, принцип «ядро-периферия» пред- пологии9. Однако выделение и рассмотрение «инфор-
ставляется правильным и перспективным в создании мационного», «комментирующего» или «оценочного»
типологии жанров журналистики. типа текстов помогают проводить филологический
По сходному пути (увеличению количества жан- анализ, литературоведческие исследования конкрет-
ровых подгрупп за счёт детализации их функций) по- ных произведений постфактум, но с трудом понимаемы
шёл современный исследователь Л.Е. Кройчик. Его (а тем более применяемы) собственно журналистами-
типология, предложенная в учебнике «Основы творче- практиками в своей непосредственной деятельности.
ской деятельности журналиста» включает в себя пять То же можно сказать и о «стилистическом» анали-
групп жанров: оперативно-новостные (заметка во всех зе журналистских текстов. Это важная сфера научных
её разновидностях); оперативно-исследовательские исследований, но на основании отдельных стилисти-
(интервью, репортажи, отчёты); исследовательско- ческих особенностей вряд ли возможно и рационально
новостные (корреспонденция, комментарий и колонка, пытаться строить жанровую типологию, как и отдель-
рецензия); исследовательские (статья, письмо, обозре- ную теорию жанра. Подобной попыткой отличается
ние); исследовательско-образные, или художественно- книга Л.Г. Кайды «Эссе: стилистический портрет», где
публицистические (очерк, эссе, фельетон, памфлет)7. автор, после весьма «вольных» интерпретаций научных
Однако предложенные им же остальные крите- работ по теории эссе, всё же отходит от них и, «погру-
рии («морфология жанра») практически не находят жаясь» в «парадоксальный» и «спонтанный» процесс
отражения в данной системе (точнее, их применение «эссеистического осмысления», заявляет: «Эссе – пара-
требует отдельного, весьма сложного и глубокого ана- доксальный жанр. Его практически невозможно клас-
лиза, «исследования»). Это такие критерии, как осо- сифицировать. И все попытки дать схемы и инструкции
бенности структуры повествования, определение места его написания убивают творческое начало автора»10.
факта в повествовании, понимание образного строя Впрочем, это тоже «исследовательская» позиция: пара-
повествования, знание специфики разработки пробле- докс и в науке имеет право на существование. Однако
мы (конфликта) и т.д. А ведь для точной и практичной точное знание перспективы и композиции, тем не ме-
типологии нужны такие критерии, точнее (желатель- нее, не убило до сих пор художественного творчества,
но) один критерий, который бы детерминировал всё чем же эссеистика хуже?
вышеперечисленное. Про известного московского учёного
Представляется, что в основе данной типологии А.А. Тертычного и его типологию жанров журналисти-
лежит представление о журналистике как о преиму- ки написано и сказано очень много. Это действительно,
щественно «информирующем» социальном институте. сегодня одна из самых распространённых (в смысле па-
И, говоря шире и точнее, массово распространенный в блисити) попыток разрешить «загадку» журналистских
90-е гг. ХХ века «передовиками производства» миф о жанров. Однако трудно найти и того, кто бы не кри-
журналистике как «фабрике новостей» (вспомним зна- тиковал данную классификацию за размытие границ
менитый лозунг НТВ: «Наша профессия – новости!»). этих самых жанров и сведения их системы к безмер-
Однако журналистика – не новости. Не производство ному каталогу-перечислению. Действительно, тради-
товара – информации. Она принципиально не отно- ционная номенклатура жанров включала в себя 10-12
сится к сфере торгово-денежных отношений. Относя позиций (вспомним критику их В.Т. Третьяковым),
её к сфере культуры, можно утверждать, что, являясь но у А.А. Тертычного их 8 информационных, 23 ана-
культурным феноменом, она если и выступает произ- литических и 12 художественно-публицистических.
водством, то производством духовного продукта, а не Но самое главное, не их количество (жанров в жур-
товара, – подобно институту миссионерства или худо- налистике достаточно много), а принцип (критерий)
жественной литературе. Справедливо мнение профес- их включения в типологию. Во-первых, как собствен-
сора С.М. Виноградовой: «Особенность журналистики но «журналистских» (эпитафии, рейтинга, анекдота,
состоит в том, что она, а следовательно, и те, кто ра- «аналитического опроса», легенды и т.п.), а во-вторых,
ботают в СМИ, активно участвуют в социокультур- как непосредственно «информационных», «анали-
ном творчестве. Сверхзадача журналиста – изменение, тических» (уже само это разделение спорно) или
развитие элементов культуры, создание её ценностно- «художественно-публицистических».
нормативных координат, «культурное оснащение» со- Можно назвать вышеперечисленные подходы «фак-
циальных процессов»8. Журналистика, если угодно, это тологическими». Исследователи стараются собрать
идейное миссионерство, а не порционная продажа «ин- как можно более широкий эмпирический материал:
формационного воздуха»… проанализировать большое количество конкретных ма-
Существовали и до сих пор предпринимаются и териалов, объединить различные номенклатуры жан-
попытки «коммуникативного» подхода к жанровой ти- ров, «обобщить» методологические подходы и т.д. Но
из-за этого они часто просто «тонут» в массе фактов,
7 Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров. В
кн.: Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для 9 Виноградова В.Н., Винокур Т.Г., Еремина Л.И. и др.
студентов вузов по специальности «Журналистика» / Ред.-сост. Стилистика русского языка: Жанрово-коммуникативный аспект
С.Г.Корконосенко. Спб., 2000. С. 125-167. стилистики текста: Монография / Отв.ред. А.Н. Кожин. М., 1987.
8 Виноградова С.М. Слагаемые журналистской профес- С. 72-136; Коньков В.И. Речевая структура газетных жанров: Учебное
сии // Основы творческой деятельности журналиста / Ред.-сост. пособие. СПб., 2004. С. 27-28.
С.Г. Корконосенко. СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000. С. 27 10 Кайда Л.Г. Эссе: стилистический портрет. М., 2008.

151
Ученые записки Орловского государственного университета. №4 (60), 2014г.
Scientific notes of Orel State University. Vol. 4 – no. 60. 2014

идей и нюансов. А ведь современной науке проблема ет более сложную «систему траекторий движения», что
излишнего увлечения фактологичностью известна ещё ведёт к непредсказуемости поведения системы в нём.
со времён Просвещения, особенно в исторических на- Так, например, инженеры, «технари», часто пишут сти-
уках. «Характеристики «журналистского» творчества, хи – грубо говоря, аттрактором для них выступает их
методы создания творческого «продукта», в том чис- карьера-семья-работа, а странным аттрактором – худо-
ле представления о жанрах, – справедливо отмечал жественное творчество, чреватое душевными озарения-
Е.П. Прохоров, – не базируются на теоретическом зна- ми, духовными откровениями и т.п.
нии о сущности разных типов творчества, используе- Если говорить о социуме, то, например, обращаясь
мых в журналистике, что неизбежно должно бы влечь к к современной России, можно сказать, что аттрактором
разграничению жанров по типам творчества, к которым выступает тот культурный идеал, к которому «устрем-
они относятся, и, разумеется, по характерным для них ляют» страну правители (или «овладевшая массами»
методам. Стремление же все произведения, передавае- идея), а странным аттрактором выступают исторически
мые через СМИ, обозначить как «журналистские» по- сложившиеся ценности народа. Так, проект РТР «Имя
рождает, как минимум, неточности…»11. России» показал очень интересные результаты, связан-
То есть суть проблемы с созданием жанровой типо- ные с историческим мышлением русского народа и его
логии в том, что сколько бы мы ни собирали конкрет- «неистребимым тоталитарным выбором»…
ных фактов о каком-либо феномене (например, жанре), Журналистика также представляет собой систему,
мы никогда не сможем объяснить его без создания кон- поскольку выполняет в надсистеме «Общество» (вы-
цепции (теории или «исследовательской парадигмы» по шестоящей системе) свою, особую функцию. Если вос-
Е.П. Прохорову), т.е. философского обобщения самого пользоваться аналогией, то подобно тому, как телу для
высокого порядка, несущего в себе чёткий принцип ор- существования необходимо индивидуальное сознание
ганизации материала на каждом, строго определённом (или хотя бы набор рефлексов, как у слизняка, либо на-
уровне этого обобщения. И если мы говорим о журна- бор программ, как у растения), так и социуму при пере-
листике, надо сначала рассмотреть её сущность и по- ходе его ко всё более сложным историческим формам
нять основной её «организующий принцип». организации необходима всё более масштабная и глу-
Соответственно, прежде чем перейти к своей ха- бокая «рефлексия» – некое «зеркало», в котором оно бы
рактеристике системы жанров журналистики, следует себя видело и осознавало.
уточнить несколько ключевых (исходных) для нашего Так возникает институт журналистики. Сначала как
анализа понятий. Таких, как «система», «журналисти- протожурналистика – шаманы в каменном веке, жрецы
ка», «жанр». в более поздние времена, затем, с развитием светской
Под системой мы будем понимать набор тех или власти – как форумы, пропаганда (и церковная, и, поз-
иных элементов, представляющих собой единое целое, же, светская), глашатаи и т.п. Позже, с развитием тор-
сложившееся на основе выполнения (удовлетворения) говли, уже как собственно журналистика – листки с
общей (единой) для всех них функции. Так, например, коммерческой информацией за «газетте» (мелкую ита-
человек есть система, поскольку его элементы (внутрен- льянскую разменную монету), написанные от руки, но
ние и внешние органы) подчинены общей функции – в скорейшем времени – благодаря полученной из Китая
обеспечению существования его «Я» (Экзистенции). А и спустя столетия освоенной И.Гуттенбергом наборной
такие элементы, как средства перевозки, транспортные технологии – в печатном виде.
пути и диспетчерские службы, составляют транспорт- Таким образом, сущностью журналистики («общим
ную систему, поскольку подчинены задаче (функции) методом» по Гегелю) как социально-исторического фе-
перевозки грузов и людей. номена, т.е. социального института, является оператив-
Считается, что существуют системы открытые и за- ная массовая общественная рефлексия12 (Ф.Муминов).
крытые. Закрытые системы – те, что функционируют в Если ключевые слова «общественная рефлексия» впол-
самодостаточном режиме. В основном же нас окружают не понятны, то уточняющие их «массовая» и «опера-
системы более или менее открытые. К таким относит- тивная» требуют дополнительного анализа.
ся всё живое, требующее для существования потребле- Говоря о журналистике и её «массовости», как пра-
ния внешних источников энергии – пищи, солнечного вило, имеют в виду направленность её материалов на
тепла, природных ресурсов. К открытым системам от- максимально широкую рассредоточенную и «обезли-
носится и человек, и наше общество (социум). К ним ченную» аудиторию. Отчасти это верно. В данном слу-
относится и массовое сознание. К закрытым, с вышеу- чае речь идёт о том, что журналистика как социальный
казанными оговорками, стоит отнести застывшую, кос- институт не может возникнуть без «армады» собствен-
ную материю, «мир вещей». но журналистов (в самом широком смысле: профи,
Более или менее устойчивое положение, в котором экспертов, внештатников, общественников). В России
система способна существовать комфортно, называет- сегодня – около миллиона профессиональных журна-
ся аттрактором (англ. «притяжение»; зачастую говорят листов, и именно поэтому мы и можем говорить о на-
о «точках притяжения»). Также употребляют термин личии у нас такого социального института. Если б их
«странный аттрактор»: это притягивающее положение, было, например, тысяча или десять тысяч, то как обще-
которое находится вне поля зрения Наблюдателя и име-
12 Муминов Ф. Метод журналистики и методы деятельности
11 Прохоров Е.П. Исследуя журналистику. М., 2005. С. 20. журналистов. Ташкент, 1998. С. 57.

152
10.00.00 ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
10.00.00 PHILOLOGICAL SCIENCES

ственный феномен такая журналистика не состоялась что произошло, и то, что происходит «здесь и сейчас».
бы (примером могут служить ныне резко критикуемые Содержанием же является новость, то, что неизвестно
центральное телевидение и либеральная журналистика аудитории либо не замечаемо ею.
Садового кольца). Соответственно, «чистой» журналистикой с точ-
«Оперативность» же выступает сущностным, ро- ки зрения индивидуального творчества будет вы-
довым свойством журналистики. Это обусловлено ступать деятельность по ежедневной фиксации
тем, что обществу, как и любому живому организму, наблюдаемых фактов и событий. Т.е. ведение днев-
информация о себе и окружающей действительности ника, «журнала» (от стены пещеры до электронного
(картина мира) необходима: 1) наиболее полная; 2) наи- блога). Непосредственно же профессиональной дея-
более свежая. Это и есть основные требования к тельностью выступит журнализм, т.е. деятельность
информационно-аналитической журналистике: полно- по поиску, фиксации и публичному оперативному
та освещения события («правдивость») и быстрота распространению (оглашению) сведений, востребо-
(«оперативность»). ванных обществом.
Однако журналистика – это не только сообщение, Основной функцией публицистики является оцен-
«информирование» в узком смысле. Она устроена го- ка происходящих событий на основе той или иной
раздо сложнее и интереснее. Прежде всего, в соответ- системы ценностей (1) и (2) отбор и пропаганда наибо-
ствии с определёнными сферами мышления человека (и лее перспективных, полезных и выгодных обществу
имеющими соответственно разные потребности) жур- систем этих ценностей. Поэтому публицистическая
налистика распадается на три достаточно самостоя- оценка всегда включает в себя (явно ли, скрыто ли) два
тельные сферы творческой деятельности: журнализм аспекта: идейную критику, а также прогноз рассматри-
(информационно-аналитическую деятельность), пу- ваемых событий. Соответственно же идейная крити-
блицистику и беллетристику. ка и прогноз выступают содержанием публицистики,
Связано это с процессом выживания человека в тогда как предметом являются социальные проблемы
сложном и агрессивном окружающем мире. Прежде (конкретные ситуации в обществе, связанные с резким
всего, чтобы жить, ему было необходимо оглядеться, увеличением разрыва между ожиданиями аудитории и
отразить в сознании то, что происходило вокруг (полно реальным развитием событий и требующие немедлен-
и быстро). То есть проанализировать, выделить глав- ного либо скорейшего разрешения).
ное, существенное из синкретичного (цельного) потока И если дневник можно вести и «для себя» (жур-
жизни. налистика как «чистое творчество» есть, например,
При этом он должен был обладать некой системой блоггерство), то публицистика уже обязательно тре-
ценностей, набором положительных (полезных, прият- бует «публичности», т.е. активной включённости (во-
ных) и отрицательных (нежелательных, опасных) по- влечённости) автора в бытие своей социальной группы
нятий/образов/целей, отталкиваясь от которых он мог или страны. С этой точки зрения, под публицистикой
бы осмыслить видимое и сознательно выстроить своё как индивидуально-профессиональной творчески-
поведение. преобразовательной деятельностью следует понимать
Соответственно, в-третьих, ему было необходимо деятельность по анализу, прогнозированию и оцен-
сопоставить то, что он считал важным и нужным (жела- ке современной социальной действительности, с
емое) с тем, что происходило вокруг (действительное), целью обнаружения актуальных социальных про-
то есть оценить реальность. Только тогда его желания блем, публичному оглашению их и обсуждению со-
могли бы осуществиться: т.е. получить своё вопло- циально приемлемых путей их разрешения.
щение в наиболее рациональной и безопасной форме: Тогда под публицистикой с точки зрения инсти-
Поступке и, шире, Поведении. туциональной следует иметь в виду сферу деятель-
Все эти процессы вполне относимы и к обществу в ности журналистики (как социального института),
целом. Массовое сознание, являясь «вещественным во- связанную с анализом, прогнозированием, оцен-
площением» духовных потребностей социума, требует кой актуальных социальных проблем современно-
от журналистики удовлетворения трёх основных «ин- сти и поиском общественно приемлемых путей их
формационных запросов»: в отражении мира, оценке разрешения.
его, а также в наборе – системе – ценностей (жизнен- Беллетристика в данной триаде вызывает, пожалуй,
ных целей). наибольшее количество вопросов, хотя философско-
Этим важнейшим для построения качественной методологические основы выделения её как из соб-
жанровой классификации в журналистике категориям ственно литературы, так и для отделения от «чистой»
нужно дать определение. журналистики, были заложены ещё Белинским.
Так, журнализм (как информационно-аналитическая Отделяя беллетристику от «большой» литературы,
«сфера творчески-преобразовательной деятельности» Виссарион Григорьевич говорил, что в отличие от ху-
(М.Н.Ким)) удовлетворяет потребность людей, связан- дожественно завершённых, «замкнутых» в своей за-
ную с формированием более или менее целостной и вершённости и потому оторванных от живой жизни
связной картины мира (того, что есть вокруг). Именно произведений искусства, произведения беллетристиче-
поэтому предметом репортёрского поиска и публика- ские прямо связаны с происходящими в обществе со-
ции выступают любые факты и события, то есть всё то, бытиями, посвящены им, их осмысляют. Добавим, что
153
Ученые записки Орловского государственного университета. №4 (60), 2014г.
Scientific notes of Orel State University. Vol. 4 – no. 60. 2014

от публицистики они отличаются «безадресностью», ненных ситуаций и проблем бытия. Её отличительные


отсутствием конкретных упоминаний фамилий, имён, качества отражают естественный ход мысли человека
мест и т.д., хотя само событие или персонаж читате- и заключаются в ассоциативности содержания, опреде-
лем, без сомнения легко угадываются (например, в лённой фрагментарности («нелинейности») повество-
фельетоне). вания, композиционной и стилевой свободе.
Таким образом, беллетристику можно опреде- Эссе и эссеизация – тема отдельного разговора (см.
лить как сферу деятельности журналистики, свя- ниже), сейчас же будет достаточно отметить тот факт,
занную с удовлетворением потребности аудитории что эссеистика относится к публицистике (наряду с
в художественно-образном ценностном осмыслении медиа- и социокритикой), а «коммуникативную стра-
происходящих событий. Именно поэтому предметом тегию» эссеизации лучше заменить понятием «эссеи-
отражения в беллетристике (а в советской теории пе- стический формат».
чати – в художественно-публицистических произведе- Каждая из рассмотренных сфер творчески-
ниях) выступает человек во всём разнообразии его преобразовательной деятельности предполагает и свои
отношений с окружающей действительностью. собственные способы творческой деятельности (мето-
Следовательно, как индивидуально- ды), и свои собственные формы для её воплощения, т.е.
профессиональную деятельность, беллетристику жанры.
можно охарактеризовать как публичную смысло- и об- Само понятие жанра не ново: это исторически сло-
разопорождающую деятельность на основе ценност- жившаяся, устойчивая форма видения и восприятия че-
ного осмысления бытия человека в мире. Говоря ловеком действительности (М. Бахтин). Смысл в том,
просто, беллетристы пытаются рассказать аудитории, что весь жизненный поток целиком, нерасчленённо,
каковы другие люди в различных обстоятельствах и человек воспринять не может. Поэтому сознание, дабы
объяснить, почему. исключить перегрузки и для более эффективной рабо-
Остаётся эссеистика – понятие, до сих пор вызы- ты, выработало способность «анализировать» (от лат.
вающее теоретический «ступор». «Эссе не может быть analysis – «расчленять»), т.е. выбирать из потока непо-
приведено ни к какой дефиниции» – этот тезис очень средственных событий лишь наиболее значимые. Для
часто встречается в справочниках и словарях. Но так ли этого существует две предпосылки.
это на самом деле? Первая, объективная, связана со спецификой при-
Эссе производно от французского essai – «попытка», роды человека, его физиологией: резкий звук, яркий
«проба сил» («испытание»), «набросок». Происходит цвет или сильный запах волей-неволей заставляют со-
же от латинского exagium – «взвешивание». В резуль- средоточить на себе его внимание, выделить их из по-
тате историко-культурологического и теоретического тока впечатлений.
анализа жанра эссе нами было получено определение Другие, более сложные – субъективные – реак-
эссе как произведения, отражающего экзистенциаль- ции и формы восприятия выработаны исторически, в
ную рефлексию автора13. процессе развития человека и общества. Например, в
Если говорить об эссеистике с институциональной искусстве: мышление образами, звуками или простран-
точки зрения, то это сфера деятельности в журнали- ственными формами. К ним как раз и относятся жан-
стике, связанная с удовлетворением потребности ры. Их задача – максимально упростить восприятие и
аудитории в экзистенциальном (межличностном) осмысление действительности, передачу информации,
общении. Её возникновение обусловлено массовиза- переживаний/отношений и т.д. от человека к человеку.
цией (обезличиванием) продукции журналистской дея- Существуют жанры простые (первичные, речевые)
тельности (в XX веке особенно, «благодаря» доктрине и сложные (вторичные, связанные уже с развитием
объективности). письменности и сложных форм творчества и деятель-
Если дать определение эссеистике с этой – профес- ности). К первым относятся такие жанры, как при-
сиональной – точки зрения, то оно будет следующим: ветствие, прощание, поздравление, светская беседа,
эссеистика есть публичная рефлексия над экзистен- повествование (например, голос автора), совет и т.д. Их
циальными проблемами собственного существова- огромное количество. Вторичных (сложных) – меньше,
ния. Ключевым здесь выступает принцип жизненности, к ним относится большинство письменных жанров (в
отражающий неразрывную, непосредственную связь том числе и журналистские), которые включают в себя
между реальной личностью эссеиста и «языковой лич- различные наборы речевых.
ностью героя произведения» («коммуникативной лич- Как видно, жанр – сложное образование (система).
ностью» – Д.П. Гавра). В нём сходится и проявляет себя ряд важнейших эле-
Сегодня широкое распространение жанра эссе ментов: функция данной сферы деятельности, предмет-
находит своё воплощение в такой популярной для ная направленность, содержательный и формальный
отечественной и зарубежной журналистики коммуни- аспекты, личность автора…
кативной стратегии, как «эссеизация». Её сущность Можно заключить, что система жанров журна-
заключается в индивидуальном, личностном восприя- листики – это динамичная, эволюционирующая,
тии и воспроизведении (трактовке) наблюдаемых жиз- многоуровневая совокупность форм восприятия,
осмысления и отражения действительности (пись-
13 Дмитровский А.Л. ЖАНР ЭССЕ: Очерк теории жанра.
Монография. Орёл, 2006. менным или аудиовизуальным (либо мультиме-
154
10.00.00 ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
10.00.00 PHILOLOGICAL SCIENCES

дийным) способом), связанная с удовлетворением жанра, по мнению второго – их около пятидесяти и они
потребностей аудитории в формировании ясной представляют собой «каталог». Логичен вопрос: отку-
единой картины мира, рефлексии и оценке происхо- да такой разнобой, такая полярность в характеристике
дящих событий. одного и того же очевидного явления?
В соответствии с выделенными сферами творчески- Ответ, как нам кажется, достаточно прост.
преобразовательной деятельности в журналистике, До сих пор теоретиками журналистики не учи-
можно заключить, что система жанров журналистики тывались два момента: во-первых, уровневая, ие-
также будет иметь троичную структуру, включая в себя рархическая организация жанров (о чём говорит
подсистему информационно-аналитических жанров синергетика и писали многие литературоведы, на-
(журнализм), подсистему жанров публицистики и под- пример М.М. Бахтин); а во-вторых, на что спра-
систему беллетристических жанров. В каждой из этих ведливо указывал Е.П. Прохоров, – специфика
подсистем (жанровых групп, «периферии») будет выде- собственно журналистских сфер деятельности
ляться один ведущий, «стержневой», системоопределя- (типов творчества).
ющий жанр – упомянутое выше «ядро». (В этом можно Так, например, статья ставилась в один ряд с её
частично и с оговорками – принципиально – согласить- разновидностями (то есть жанрами «низшего», про-
ся с идеей В.Третьякова о «всего лишь» четырёх жанрах изводного от неё порядка) – рецензией, обозрением,
журналистики). письмом. Репортаж – с отчётом, корреспонденцией,
Чтобы окончательно прояснить этот тезис, надо «экспериментом». Рассказ – с очерком, фельетоном.
вновь обратиться к синергетике и теории фракталов Или вообще смешивались с эссе. А необходимо было
в частности14. Ясно, что напрямую переносить мате- разделить «уровни» жанровой типологии.
матические методы в другие сферы (например, гума- Кроме того, на высшем уровне, отражающем три
нитарную) весьма опасно, но использовать теорию основные сферы творческой деятельности журналисти-
фракталов как принцип, объяснительную модель – ки (журнализм, публицистика, беллетристика) «стерж-
вполне возможно. невых» жанров как раз и окажется всего три: заметка
Смысл её в том, во-первых, что «хаотичность» (журнализм), статья (публицистика), рассказ (белле-
окружающего нас мира, иллюстрируемая фрактала- тристика). И лишь на более низком уровне эти жан-
ми, это не отсутствие порядка, а наоборот, бесконечно ры «распадутся» на «гнёзда», строго определённые
сложная упорядоченность. Второй вывод: поскольку у свои разновидности, «каталоги» или «периферию».
таких объектов нет «атома», «первокирпичика», то есть Посмотрим, как это выглядит.
мельчайшей, далее уже неделимой частицы (анализ ко- Сфера информационно-аналитической журна-
торой дал бы ключ к пониманию всей системы), то и листики, или журнализма. Родовой (стержневой)
у материи нет «дна». Существует лишь «первофено- жанр – заметка: сообщение о событии сравнительно
мен» – принцип её построения и формула, выражаю- небольшого объёма, имеющее чёткую структуру в виде
щая этот принцип. И раз нет мельчайшего элемента, то «перевёрнутой пирамиды» (хэдлайн/заголовок – лид –
подход к изучению сложных систем должен быть иным корпус). Периферия:
– иерархически-уровневым. Как и в нашем случае: си- 1. информация (предельно краткое, лаконичное
стема жанров журналистики имеет как минимум два сообщение о событии) и трансляция, «прямая телетран-
уровня (а если добавить речевые жанры, то три), и если сляция» (пример – сайт sochi.ru или рубрики «Без ком-
их не разграничить, то получится путаница, антиномия. ментариев», где картинка идёт живым «лайфом», без
Очевидный пример, характеризующий проблему: какого бы то ни было участия репортёров);
два исследователя, В.Т. Третьяков и А.А. Тертычный, 2. новость (сообщение о текущем событии, со-
предлагают взаимоисключающие подходы к построе- держащее неизвестные аудитории сведения);
нию типологии жанров журналистики. По мнению 3. интервью (вопросно-ответная форма подачи
первого, есть лишь четыре «чистых» журналистских материала; как правило, является результатом целена-
правленного расспроса журналистом значимого для
14 Геометрически фрактал – это фигура с дробной размерно- понимания проблемы человека с целью получить опре-
стью (лат. Fractalis означает «дробный»). Таких фигур, благодаря мате-
матикам и алгебре множеств, известно много, хрестоматийные – «ковёр делённые сведения: мнение, знания, прогноз и т.д.);
Серпиньского» или «остров Коха». Эти фигуры задаются достаточно 4. отчёт (аналитическое описание свершившего-
простой функцией, алгоритмом, однако эта функция не имеет произво- ся события);
дной и потому непредсказуема и стремится к бесконечности. Это пер-
вая важная характеристика фракталов. Другое свойство – «масштабная 5. корреспонденция (краткое описание свершив-
инвариантность». Суть этого качества фракталов в том, что они пред- шегося локального события, содержащее экспресс-
ставляют собой самоподобную структуру, в которой имеет место тож- выводы о значимости данного события для аудитории и
дество структуры целого и структуры каждой его части. Сколько раз ни
увеличивай выделенную область, например, острова Коха, она будет перспективах его развития («тренде»)).
с абсолютной точностью повторять картину предыдущего фрагмента. 6. хроника, «хроникальные заметки» (докумен-
То есть вид выбранного нами фрагмента не зависит от масштаба, а по тальное описание (история) значимого события в по-
тому, что мы видим, невозможно установить масштаб. «Так, во вре-
мя второй мировой войны англичанам пришлось измерить периметр рядке его временного (хронологического) развития в
своего острова, чтобы правильно разместить силы для его обороны. виде кратких сообщений, эпизодов и новостей);
Оказалось, что длина побережья Великобритании существенно зависит 7. дневник (произведение, содержащее ежеднев-
от того, по какой карте и какой линейкой её измерять». – Мосионжник
Л.А. Синергетика для гуманитариев. СПб.; Кишинёв, 2003. С. 35. ные записи наиболее значимых для автора текущих
155
Ученые записки Орловского государственного университета. №4 (60), 2014г.
Scientific notes of Orel State University. Vol. 4 – no. 60. 2014

событий; для печати, как правило, делимые на времен- 10. «журналистское расследование» (статья, в
ные отрезки: «неделя первая», «день второй», «эпизод которой автору в процессе исследования важной со-
третий»); циальной проблемы пришлось столкнуться с проти-
8. дайджест (текст, содержащий сокращённое из- водействием его профессиональной деятельности со
ложение отдельных последних событий (или сообще- стороны незаинтересованных в освещении ситуации
ний других СМИ о важном событии), объединённых лиц; характеризуется драматически-детективной фор-
общим смыслом, темой или проблемой); мой организации и изложения материала);
9. некролог (сообщение о смерти известного ау- 11. визуально-графические формы публицистики:
дитории человека, включающее в себя краткую био- фотообвинение; плакат; демотиватор; карикатура; мем;
графию усопшего, его достижения и свершения, часто 12. брошюра (статья по актуальному социальному
– место похорон и причину смерти, прощальные слова); вопросу, объёмом порядка 40-50 страниц стандартного
10. блоги. машинописного текста, изданная отдельно);
Сфера публицистики. Родовой (стержневой) жанр 13. монография (доскональное исследование
– статья: текст, в котором автором ставится и/или раз- какого-либо острого социально-политического или
решается какая-либо социальная проблема. Социальная культурно-нравственного вопроса жизни общества в
проблема характеризуется наличием разрыва между виде книги объёмом, как правило, от 100-120 страниц
ожиданиями аудитории и реальным положением дел. стандартного машинописного текста и больше, изло-
Периферия: женного в популярной, доступной форме);
1. реплика (краткое высказывание по какому- 14. памфлет (статья, в которой объектом острой
либо злободневному поводу, как правило, носящее ха- критики становятся политический строй в целом и от-
рактер несогласия, возражения, ответа); дельные ведущие его представители);
2. комментарий (интерпретация известного 15. эссе (публичная рефлексия автора над экзи-
события); стенциальными (смысложизненными) проблемами соб-
3. колонка (субъективная трактовка какой-либо ственного существования).
социальной темы/проблемы); Сфера беллетристики. Родовой (стержневой)
4. обозрение (статья, содержащая анализ собы- жанр – рассказ: история, повествование о каком-либо
тий за определённый период по строго заданному тема- событии, происшествии в образной, художественной
тическому направлению, завершаемый общей оценкой форме. Периферия:
тенденций их развития); 1. зарисовка (субъективное, образное, эмоцио-
5. обзор (статья, обобщающая какую-либо тема- нальное описание конкретной ситуации и пережива-
тическую либо проблемную область жизни, тему; де- ний, с нею связанных);
монстрирует наличие, существование чего-либо); 2. репортаж («рассказ очевидца с места события»;
6. рецензия (статья, содержащая критическую литературная запись совершающегося события, оче-
оценку конкретного художественного произведения с видцем и участником которого выступает журналист);
социальных или эстетических позиций); 3. очерк (беллетристическое произведение, со-
7. письмо (открытое письмо)/обращение (статья, держащее описание того или иного социального типа-
особенностью которой является прямое, от своего име- жа либо характера конкретного человека и ставящее
ни, обращение автора (авторов, коллектива) непосред- задачей рассмотреть сквозь призму их судеб и жизнен-
ственно к адресату – той личности (общности), которая ных перипетий актуальные проблемы современности);
либо участвует в ситуации, либо так или иначе задей- 4. хроники (художественное описание истории
ствована в принятии важных решений, либо просто политических, общественных или семейных событий);
высказывая своё к ней отношение, понимание и оцен- 5. история (беллетристическое произведение,
ку; как правило, завершается призывом к активным повествующее о каком-либо происшествии, случае,
действиям); значимом для автора: «криминальная история» – пре-
8. дебаты/круглый стол (вопросно-ответная фор- имущественно о неприятном событии, конфликте;
ма построения материала; статья, содержание которой «любовная история» – о перипетиях личных взаимоот-
состоит из высказываний приглашённых в редакцию ношений; «смешная история»/«анекдот» – о забавном
экспертов и заинтересованных лиц по заявленной теме; случае и т.д.);
тексты приводятся в виде минимально отредактирован- 6. фельетон (беллетристическое произведение,
ных цитат участников обсуждения, с указанием их имён в юмористическом, сатирическом, иногда саркастиче-
и регалий); ском ключе высмеивающее социальные пороки, недо-
9. социальный эксперимент (статья, для напи- статки и явления на примере конкретных людей; часто
сания которой журналисты искусственно создают не- имеет сознательно уничижительный характер, прибли-
стандартные ситуации для граждан либо специально жаясь к памфлету);
отобранных участников эксперимента и затем описы- 7. путешествие (беллетристическое произве-
вают поведение последних; как правило, служит для дение, в котором автор, с познавательной либо раз-
иллюстрации латентной (скрытой) социальной про- влекательной целью описывает свою поездку или
блемы и сопровождается мнением экспертов в области передвижение пешком по каким-либо местам или
экспериментирования); странам);
156
10.00.00 ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
10.00.00 PHILOLOGICAL SCIENCES

Такова, на наш взгляд, наиболее логичная типоло- Ток-шоу, по его мнению, это «игра, основным сю-
гия жанров журналистики. Однако стоит отметить ещё жетным ходом которой является обсуждение какой-
одно обстоятельство. По справедливому замечанию либо проблемы». (И если игра, как и шоу «должно
Виталия Третьякова, упростившего журналистику до продолжаться», становится понятным, почему в рамках
четырёх «исторически сложившихся» жанров, поми- ток-шоу проблемы никогда не решаются, в лучшем слу-
мо информации, репортажа, интервью и статьи следу- чае – лишь обозначаются).
ет говорить ещё об одном, «неклассическом» жанре, Об этом говорит и сам Третьяков, подводя итог рас-
рождённом телевидением в последней трети XX века суждениям о ток-шоу как разновидности игры: «Игра
– игре15: как журналистский жанр есть развлечение аудито-
«Как и массовая культура в целом, в недрах которой рии через вовлечение её в наблюдение за упрощённо-
родилась игра как жанр журналистики, она появилась соревновательными моделями жизненных (в том числе
на Западе и именно оттуда – в эпоху гласности – при- и общественно-значимых) ситуаций, в которых прими-
шла в нашу журналистику. <…> Позже на нашем ТВ тивизированы мотивы, ход и следствия человеческих
появились ток-шоу, уже явно подражающие западным поступков»17.
образцам (что не значит, что это плохо, - жанры журна- Вполне естественно, что данная концепция не пре-
листики невозможно, как и велосипед, всякий раз изо- тендует на роль «единственно верной» теории, однако
бретать заново)»16. Таким образом, на отечественном помогает весь Хаосмос журналистских жанров свести
телевидении игра существует в двух разновидностях: к понятной и – что особо важно – рабочей, практически
как собственно игра и ток-шоу. реализуемой системе.
15 Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом. С.
263.
16 Там же. С. 369, 370. 17 Там же. С. 375.

Библиографический список
1. Виноградова В.Н., Винокур Т.Г., Еремина Л.И. и др. Стилистика русского языка: Жанрово-коммуникативный аспект
стилистики текста: Монография / Отв.ред. А.Н.Кожин. М., 1987.
2. Виноградова С.М. Слагаемые журналистской профессии // Основы творческой деятельности журналиста / Ред.-сост.
С.Г. Корконосенко. СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000.
3. Дмитровский А.Л. ЖАНР ЭССЕ: Очерк теории жанра. Монография. Орёл, 2006.
4. Дмитровский А.Л. Экзистенциальная теория журналистики: попытка метатеории // Знак: проблемное поле медиаобра-
зования. 2012. №2 (10).
5. Дмитровский А.Л. Экзистенциальная теория журналистики: к сущности концепции. Методологические разъяснения и
схемы // ЗНАК: проблемное поле медиаобразования. 2013. № 1 (11).
6. Жанры советской газеты: Учеб. пособие / Общ. подгот. текста С.Черепахова. М., 1972.
7. Кайда Л.Г. Эссе: стилистический портрет. М., 2008.
8. Коньков В.И. Речевая структура газетных жанров: Учебное пособие. СПб., 2004.
9. Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров // Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для студентов
вузов по специальности «Журналистика» / Ред.-сост. С.Г.Корконосенко. Спб., 2000. С. 125-167.
10. Майданова Л.М. Стилистические особенности газетных жанров: Лекции по курсу. Свердловск, 1987.
11. Мосионжник Л.А. Синергетика для гуманитариев. СПб.; Кишинёв, 2003.
12. Муминов Ф. Метод журналистики и методы деятельности журналистов. Ташкент, 1998. С. 57.
13. Ожегов С.И. и Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 слов и фразеологических выражений /
Российская академия наук. Институт русского языка им. В.В.Виноградова. 4-е изд., доп. М., 2003.
14. Прохоров Е.П. Исследуя журналистику. М., 2005. С. 20.
15. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М.: Аспект пресс, 2000.
16. Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской журнали-
стики / Предисл. С.А. Маркова. М., 2004.
17. Ушакова Е.В. Литературная биография как жанр в творчестве Питера Акройда: Дисс. … канд. Филол. наук. М., 2001.
18. Фещенко Л.Г. Редактирование газетного текста: жанровый аспект: Учеб. Пособие для студентов факультета журнали-
стики. – СПб., 2004.

References
1. Vinogradova V. N., Vinokur T.G., Eremin L.I., etc. Russian stylistics: Genre and communicative aspect of stylistics of the text:
Monograph / edited by. A.N.Kozhin. M, 1987.
2. Vinogradova S. M. Slagayemye of a journalistic profession//Bases of creative activity of a journalist / Edited by
S.G. Korkonosenko. SPb. : Knowledge, СПбИВЭСЭП, 2000.
3. Dmitrovsky A.L. ESSAY GENRE: Sketch of the theory of a genre. Monograph. – Eagle, 2006.
4. Dmitrovsky A.L. Existential theory of journalism: metatheory attempt//Sign: problem field of media education. 2012 . No. 2 (10).
5. Dmitrovsky A.L. Existential theory of journalism: to essence of the concept. Methodological explanations and schemes//SIGN:
problem field of media education. 2013 . No. 1 (11).
6. Genres of the Soviet newspaper: Studies. grant / General subgoth. S. Cherepakhov’s text. M, 1972.
7. Kayda L.G. Essay: stylistic portrait. M, 2008.

157
Ученые записки Орловского государственного университета. №4 (60), 2014г.
Scientific notes of Orel State University. Vol. 4 – no. 60. 2014

8. Kon`kov V. I. skates speech structure of newspaper genres: Manual. SPb. 2004.


9. Kroychik L.E. Sistema of journalistic genres//Bases of creative activity of the journalist: The textbook for students of higher
education institutions in the “Journalism” / Edited by S.G. Korkonosenko. SPb. 2000. Pp. 125-167 .
10. Maydanova L.M. Stylistic features of newspaper genres: Lectures on a course. Sverdlovsk, 1987.
11. Mosionzhnik L.A. Sinergetika for humanists. SPb. ; Kishinev, 2003.
12. Muminov F. Metod of journalism and methods of activity of journalists. Tashkent, 1998. Pp. 57.
13. Ojegov S. I. and Shvedova N. Yu. Explanatory dictionary of Russian: 80 000 words and phraseological expressions / the Russian
Academy of Sciences. Russian institute of V.V.Vinogradov. 4 prod. additional. M., 2003.
14. Prokhorov E.P. Issleduya journalism. M, 2005. Pp. 20.
15. Tertychny A.A. Periodicals genres. M.: Aspect press, 2000.
16. Tretyakov V. T. Kak to become the well-known journalist: Course of lectures according to the theory and the practician modern
Russian journalism. Introduction by S.A. Markova. M, 2004.
17. Ushakova E.V. The literary biography as a genre in Peter Akroyd’s creativity: Дисс. … edging. Filol. sciences. M, 2001.
18. Feshchenko L.G. Editing of the newspaper text: genre aspect: Studies. Grant for students of faculty of journalism. SPb. 2004.

158

Оценить