07.04.2020 КНИГА v.0.001.

html

Недостаток разума можно только имитировать. Абсолютное осознание присутствует здесь всегда. От
него никуда не деться. Приходится притворяться незнающим. Этого требует роль. Иначе не будет
сюжета. Притворяющийся говорит. Притворяющийся слушает.

Поскольку, природа возникновения мысли та же, что и природа возникновения материи, исследовать
принципы творения мира можно непосредственно. Будучи объектом пристального внимания, мысль
раскрывает себя в полной мере: структура, имеющая сугубо информационную составляющую, а так же
чувственную: цвет, звук, вес, запах... Более того, непосредственному восприятию доступны и та
пустота, в которой возникает эта структура, и то усилие, которое создает её.

Возникает необходимость сосчитать пальцы на руках. Бессознательное создаёт условия: реальность,

где есть цифры и пальцы. Сознательное проводит подсчёт. По разным причинам может происходить
следующее: бессознательно создаётся реальность, где не существует цифры 7, сознательно
насчитывается 11 пальцев. Как результат: замешательство, пересчитывание много раз... В каждый
момент времени активно создаётся стабильность, устойчивость, неизменность формы и свойства.
Переход от позиции потребителя формы к позиции её создателя обусловлен степенью притворства.

Огонь, вода, воздух, земля, пространство во всей своей многомерности, объекты, архетипы, всё есть, но
нет никого. Нет никого. НЕТ НИКОГО. Под маской страха — само бесстрашие. Под маской боли —
безразличие. На карте «Мира Масок» отмечены разные персонажи: от «чёрта» до «Бога», от
«пытающегося выжить животного» до «вечно приносящего себя в жертву сверх-человека», от
«спасающегося» до «бегущего по направлению к самой большой опасности, которая только появляется
на горизонте». Кажется, маски разговаривают сами по себе:

- Иногда, когда я смотрю на небо, меня одолевает всепоглощающая печаль. Мне печально, что я не
могу быть там, среди облаков. Не могу прикоснуться к ним. Я знаю, что даже если получу крылья и
буду летать среди облаков, это не удовлетворит меня.

- Да, многие пытаются утолить эту жажду таким путём, но в физическом контакте нет истинного
прикосновения. Ты прикасаешься к облакам когда смотришь на них, и даже когда вспоминаешь о них.
Это слабое прикосновение, хотя твоё внимание могло бы вырваться и испить эту чашу сполна. Проблема
в том, что такие чаши приходится пить снова и снова. Так что лучше оставь это. В конце концов, ты ведь
и есть эти облака, это небо, звёзды... Удивительно! Достаточно одного этого знания чтобы успокоиться!

Есть детская игра, в которой присутствует всё необходимое: уникальный сценарий, уникальные роли. А
так же разные предметы, наделённые какими нибудь совершенно новыми смыслами. По мере
повышения ставки, игра теряет статус «детской». Высокая ставка наделяет игру качествами чего-то, в
высшей мере существенного, вещественного, с чем просто приходится считаться. Игра превращается в
 жестокого диктатора. «Что-то» наделяется смыслом, моментально рождается измерение раскрывающее
свои два полюса, как челюсти хищника. Плюс — минус. Верхняя челюсть — нижняя челюсть. «Что-то
ещё» наделяется смыслом, раскрываются новые челюсти. Чёрное — белое. Твёрдое — мягкое. Легкое —
тяжёлое. Горячее — холодное. Истинность — ложность. Боль — наслаждение. Любовь — ненависть.
Низкая чувствительность — высочайшая сверхчувствительность. Глупость — мудрость. Личное —
безличное...

Внимание сфокусировано на картине настолько, что есть только эта картина: на картине изображён
человек, смотрящий в сторону леса. И это я перемещаю внимание по лесу. Картина теряет важность.
Расфокусировка внимания. Теперь есть комната, на стенах которой множество картин. И это я
перемещаю внимание по комнате. Комната теряет важность. Расфокусировка внимания. Теперь есть
более сложное пространство, из которого видно все существующие комнаты. И это я перемещаю
внимание по Вселенной.

«Что-то» наделяется смыслом. Именно в самом этом наделении смыслом и существует игра со всеми её
элементами, включая рождение и смерть.

- Так значит смерти нет?

file:///D:/%5E/КНИГА v.0.001.html 1/6

07.04.2020 КНИГА v.0.001.html

- Нет ни рождения, ни смерти.

- Фух, пронесло! Хотя, с учётом этой цикличности... ну знаешь, события повторяются, генератор одних
и тех-же обстоятельств преследует меня. Например, однажды меня насильно увезли в
реабилитационный центр, с диагнозом «наркозависимость». Суть лечения заключалась в том, чтобы
довести меня до предсмертного состояния. Будучи при-смерти, я смог взглянуть на жизнь свежим
взглядом. Шум прилива, ощущение песка под ногами и солнечных лучей на теле, аромат цветов,
немыслимая красота всех предметов. Я почувствовал себя рождённым заново. Позже, когда меня
выписали, я пытался поделиться этим чувством, рассказывал какие яркие теперь цвета, какое это
блаженство, просто быть живым. Я так сильно предавался этому чувству любви к жизни, что меня
увезли с диагнозом «зависимый от жизни». Круг замыкается на реабилитационном центре, на осеннем
сборе урожая, на приготовлении завтрака. Я абсолютно зациклен и мне не вырваться из этого, не
избежать этих отношений.

- Но тебя, как такового, нет! Ни меня, ни тебя! Есть только свидетель отношений! Недавно, в театре
была репетиция одного спектакля. Задачей актёров было изобразить взаимодействие на разных уровнях
одновременно, так как оно происходит в действительности. Один из актёров изображал загнанное в
угол дикое животное. Он рычал на человека, медленно приближающегося к нему с другого конца
сцены. Испуганное животное видит опасного врага и пытается выглядеть пугающе, чтобы тот не
подходил. Это актёр изображает лицом. Ногами же он наоборот идёт в сторону «врага». В каком-то
более основательном смысле животное знает, что это ветеринар, желающий помочь. Оба актёра уже
стоят друг возле друга. Тот, что играет животное, краем глаза замечает, как один из элементов декорации
начинает падать на его коллегу. Малозаметным движением руки он останавливает падающий предмет, и
возвращает его на место. Актёрская игра не прерывается ни на мгновение.

- Вертикаль взаимодействия Кали и Шивы?

- Да. Чем выше свидетель, тем меньше вопросов

- А то направление, в котором меньше вопросов... укажи мне его ещё раз, просветлённый мастер.

- Лучше меня укажет торговый мастер: «Ко мне в магазин вошёл человек и что-то спросил. Я что-то
ответил. На лице человека проявилась лёгкая злоба, его рот приоткрылся, зазвучал тихий рёв злой
гориллы. Очевидно, ему послышалось что-то неприемлемое. Так-же, я увидел, что этот человек ищет
повод выразить злобу. Я решил подыграть. Вместо того, чтобы сказать «Вам послышалось», я выдал ему
неприемлемое. Его рот открылся шире, злобный рёв стал громче. Затем, я прикинулся гражданином
страны, которую, как я знал, этот человек ненавидит. С соответствующим акцентом я сказал: «у нас так
принято». Его рот открылся максимально широко, рёв разъярённого бегемота стал максимально
громким. Несколько секунд катарсиса, и клиент уходит удовлетворённый».

Как далеко не указывал бы палец — он всегда указывает на себя. «Что-то» вечно подвергается
разделению. Волшебная составляющая мира вытесняется в детские книги. Самое любимое и дорогое
отправляется как можно дальше. Звучит фраза: «Где угодно, только не здесь. Не в этом мире».
Восприимчивость падает. Глядя на светящееся существо немыслимой красоты, внимание выхватывает
только грязную вонючую плоть.

- Мне не нравится волшебство которое я вижу. Поэтому мой взгляд направлен в даль. Хотя я знаю, что
даже если бы здесь появилась сказочная фея с волшебной палочкой и превратила меня в тыкву, это не
было бы более удивительно, чем то, что итак есть, чем сама вероятность этого разговора.

Как далеко не был бы направлен взгляд — он всегда направлен на ближайшее. Чтобы понизить
интенсивность проживания жизни, приходится притворяться слабым, неспособным принимать
различные ситуации. Слабый персонаж измотан бегством, напряжён ожиданием, привязан к предметам.
Когда ситуация всё-таки врывается в поле зрения так, что не остаётся шанса отвести взгляд, тогда
приходится пропустить сквозь себя весь эмоциональный спектр, связанный с ситуацией. Плохо, но зато,
это освобождает. И расширяет игровое пространство. Хороший актёр легко пропускает сквозь себя
любые чувства, но начинает всегда с тех, что напрашиваются сами. Смена позиции «страдающего от
боли» на позицию «играющего боль», меняет восприятие моментально.
file:///D:/%5E/КНИГА v.0.001.html 2/6
07.04.2020 КНИГА v.0.001.html

- В любом случае, я делаю только то, чего не могу избежать.

- Ну а я нахожусь в смятении! Мне нужны хоть какие-нибудь ориентиры, куда мне направить
внимание?

- Направь внимание в центр своей грудной клетки. Так легче всего уловить то самоощущение, которое
всегда неизменно. Ощущение себя, которое было десять лет назад, двадцать лет, сто лет... Мы настолько
привыкаем к этому ощущению себя, что перестаём замечать его. Меняется всё, мышление,
мировоззрение, самоидентификация, а ощущение себя остаётся неизменным. Это даже не ощущение и не
состояние, это просто «Я ЕСТЬ». Всё остальное появляется в этом. Появляется и исчезает. Если ты
можешь хотя-бы найти эту ЕСТЬНОСТЬ, это уже здорово. А если ты можешь действовать в
повседневной жизни не покидая этой ЕСТЬНОСТИ - больше тебе ничего не нужно!

- Ну а если я не могу даже найти эту ЕСТЬНОСТЬ, скажи что тогда, просветлённый мастер?

- Лучше меня скажет загадочный мастер: «Дождавшись окончания дождя, я прошёл дальше, где свет был
ярче и холоднее. И это вместо того, чтобы просто удариться своим крутым утёсом о звёзды, не задев при
этом ни одного отрезка времени. Или ещё хуже — пришлось бы читать собрание сочинений на тему
программирования! Но так или иначе есть тенденция различать птичий глаз и змеиное ухо,
разливающиеся желанием сквозь долину теней... Так можно доводить до абсурда любые города, но точка
отсчёта могла бы знать себя в отражении на экране кастрюли. Представляешь?».

Лёгкость вечного просто-бытия, лишённого смысла, то и дело уступает тяжести смысла. Две фигуры,
приближающиеся чтобы навредить — образ, периодически всплывающий в моём сознании. Это
тревожит меня. Супруга выглядит уставшей. Причиной тому — длительная борьба за выживание в
условиях сравнимых с теми, что обычно изображаются в фильмах про зомби. Фактически те же условия.
Кажется, уже давно мы с ней бродим вокруг одного заброшенного здания, стараясь держаться на
безопасном расстоянии от преследующей нас, одной зомбонутой, которая передвигается довольно
медленно. Если на моём пути попадается камень, я бросаю его в зомбонутую. Толку от этого не много.
Из оружия у меня только нож, но я не хочу приближаться к зомбонутой, чтобы не заразиться. Вдруг меня
осиняет: вся эта тема с зомби существует только в одной части города. Буквально в нескольких метрах
находится та самая улица, за которой начинается яркое пространство ясности. Я вижу, как разные люди
спокойно переходят из одной части города в другую и обратно. Зомби не может перейти туда, поскольку
чтобы начать двигаться в сторону этой улицы, нужно видеть её, а зомби не способны на это. Хотя,
очевидно, что если зомби забредёт туда случайно, если уж такой странный случай произойдёт, то на той
стороне он моментально прекратит существовать как зомби. Указывая пальцем в сторону улицы я
предлагаю своей жене пойти туда. Я люблю свою жену больше всего на свете. Она — всё, что у меня
есть. Без неё, ну знаете, меня нет. Она — это я. Она очень активная женщина, всегда проявляет
 инициативу. Мне всегда нравится слушать её во всём. А она, при этом, всегда внимательна ко мне, к моим
словам, к моим действиям. Сейчас, у меня возникает лёгкая тревога. Кажется, сейчас моя жена не
слышит ничего из того, что я говорю. Но судя по её взгляду, направленному в сторону улицы, она давно в
курсе. Выражение её лица — смесь усталости и блаженства. Тихим голосом она произносит: «смотри,
как там красиво, пойдём туда». «Да, да» - отвечаю я - «пойдём!». Делая первые шаги я замечаю, что моя
жена не двигается. Я беру её за руку и только тогда, она послушно идёт со мной. Мы пересекаем улицу.
На какой-то момент, моё внимание снова захватывает тот тревожный образ — две фигуры,
приближающиеся чтобы навредить. У меня возникает мысль: может эти фигуры — мы с женой. Сначала,
мне делается не по себе от этой мысли, но в следующий момент я смеюсь над этим. Место где мы теперь
находимся — определенно то, к чему мы стремились всегда, и в то же время — то, где мы уже бывали
раньше. Яркий золотой солнечный свет, серебряное отражение неба в окнах и в лужах, невероятно
прозрачный воздух. Я смотрю на жену, сейчас она похожа на ребёнка, беззащитного ребёнка. Её лицо
излучает блаженство. Она произносит: «так хочется съесть чего-то вкусненького». Мне хочется заботится
о ней. Я роюсь в карманах, но не нахожу там денег. Память постепенно возвращается ко мне: буквально в
трёх кварталах находится наша квартира. Там должны быть деньги. Я беру жену за руку и веду в
соответствующем направлении. Несколько шагов и снова я вижу это — две фигуры, приближающиеся
чтобы навредить. Только на сей раз это уже не просто видение. Я отчётливо понимаю, что к нам
стремительно приближаются двое. Так же, мне ясно, что они решительно намерены убить мою жену. У
одного из них в руке нож. Они уже в пяти метрах от нас. Я достаю свой нож и со всей яростью

file:///D:/%5E/КНИГА v.0.001.html 3/6

07.04.2020 КНИГА v.0.001.html

бросаюсь в нападение. Я должен защитить её любой ценой! Я режу их ножом, вонзаю лезвие куда только
возможно. В сердце, в лицо, в глаза. Им хоть бы что! Каждый раз, когда я вынимаю лезвие из их плоти, я
не вижу раны. Единственная их реакция — странная усмешка. Эта абсолютно странная, непонятная
усмешка — единственное, что я могу разобрать на их лицах. Каким то странным образом, их
невозможно идентифицировать. Параллельно с этой неясностью присутствует ясность, которая гораздо
страшнее: я наношу удары ножом по их лицам всё медленней, и кричу сквозь слёзы, уже охрипшим
голосом: «Это бесполезно! Это бесполезно! Это бесполезно!..». Раковая опухоль в её головном мозге...
Эти две фигуры олицетворяют не опухоль. Они олицетворяют неизбежность. Я наблюдаю, как один из
них наносит удар ножом прямо ей в голову. Я прекращаю существовать. Теперь, вместо меня кто-то
другой.

Луч прожектора направлен в центр сцены, выхватывая из кромешной тьмы один только дым. Время от
времени, дым уплотняется в форму некоего полупрозрачного фантома, который выдаёт реплику, затем
растворяется в изначальной бесформенности. И так снова и снова:

- Чтобы наделить героев фильма способностью испытывать эмоции и жить на экране самостоятельно,
 нужно слишком сильно сопереживать им.

- Всё, что может быть воспринято — продукт творчества.

- Сама Жизнь похоронена под информационным слоем.

- Ни что не может быть завершено.

- Любая деятельность бесконечна.

- Если хочешь выйти — пойми, что некуда выходить.

- Если хочешь остаться — пойми, что негде оставаться.

- Единственно верный способ остановки внутреннего диалога, это осознание неизбежности смерти.
Становится ясно, что нет времени на глупости. Нет времени вообще ни на что.

- Личная история, это последовательность зафиксированных в памяти событий. Такие события просто
выхвачены вниманием из... Бесконечности! Каким длинным был день в раннем детстве и какой короткий
теперь. А что выхватывается вниманием теперь? Цикл из двух, трёх дел?

- Между любой парой зафиксированных событий проходит гораздо больше времени чем кажется.
Может быть, миллиарды лет!

file:///D:/%5E/КНИГА v.0.001.html 4/6

07.04.2020 КНИГА v.0.001.html
- Похоже, есть два основных полюса. Движение от одного к другому и обратно: фокусировка и
расфокусировка внимания. Постыдное самоудовлетворение на краю пропасти способствует
деполяризации. Чем мы, собственно, и занимаемся. А, ведь, не дураки!

- То, что ты есть, нельзя убить. То, чем ты НЕ являешься, убивать бесполезно. Потому, что оно всё
равно сука вылазит потом.

- Всё, что может быть воспринято — демоническая природа.

- Он сказал, что продал душу дьяволу.

- Да. Он просто приколол тебя. Ведь, на самом деле ты тоже продал. Все мы продали. Иначе, почему
мы здесь?

- Паразит избранности — распространённый вид ментальных паразитов. Распознать его носителя

можно по тому, как он сверяет свои действия с неким высшим промыслом, с некой судьбой. Способ
борьбы с данным паразитом — нужно просто увидеть себя одним из миллиардов клонов какого-то
придурка.

- Любая радость, ладно бы, просто всегда заканчивалось как будто и не было, так ведь потом ещё
приходится расхлёбывать. Такое расхлёбывание сравнимо с похмельем алкоголика или с ломками
наркомана.

- Если у тебя есть такая форма клаустрофобии, когда ты панически боишься полного ограничения в
движениях, которое бывает при крепком связывании большим количеством верёвки, или при
замуровывании в бетон — обрати внимание на то, что на самом деле ты уже находишься в таком
положении сколько себя помнишь.
 - Во время разговора, его лицо корчилось, как-бы, от боли. Когда он заметил мой вопросительный
взгляд, он сказал: «Меня тут едят». Следующий кадр позволил увидеть больше чем только лицо. Его
внутренности были разбросаны по всей комнате. Какое-то существо в дальнем углу доедало печень.
Тварь по среди комнаты...

- Зачем ты пугаешь зрителей?

- Каких зрителей? В зале никого нет!

file:///D:/%5E/КНИГА v.0.001.html 5/6

07.04.2020 КНИГА v.0.001.html

- Да, но смотри, на каждом сидении установлено зеркало!

- Предлагаю послушать радио-трансляцию "Вечное молчание бесконечных пространств"

- Видишь, у тебя те же проблемы, просто ты на две ступеньки выше. Но лестница, это одна из
интерпретаций пути, я могу интерпретировать по другому, и мой шаг будет ровняться десяти
ступенькам. Но я поступлю иначе. Я спущусь вниз, выйду из здания, и начну двигаться в правильном
направлении.

- У него 7 родин. 7 женщин, находясь в разных странах, рожали его по частям.

- Яблоня, выстреливающая на километр.

- Дождь пошёл прямо из голубого неба.

 - Один человек заметил, что превращается в Солнце...

- Всё, что может быть воспринято — эхо блаженства.

- В эфире теле-шоу «Хватит Болтать!». И сегодня мы снова будем болтать о том, что пора уже всё-
таки прекратить болтать! Сегодня у нас в гостях: главный болтун прошлой недели!

- Почему Вы регулярно разгуливаете по улице с трусами на голове и громко кукарекаете?

- Если я не буду так делать, я сойду с ума!

- Всё, что может быть воспринято — абсурд.

file:///D:/%5E/КНИГА v.0.001.html 6/6