Вы находитесь на странице: 1из 2

Художественная проблематика 

романа включает в себя осмысление после того, как она изменяет ему с Ларош-Матье; он входит в семью Вальтера
не только личностных, но ещё и социальных, и философских (религиозных) с целью добиться, наконец-то, уважения к себе, как к личности.
вопросов. Социальное начало «Милого друга» выражено в описании Говоря о художественных приемах Мопассана, нельзя не
нескольких общественных классов: крестьянства (родители Жоржа), выделить особо его пейзажа. Отмеченная противоречивость мировоззрения
интеллигенции (сотрудники «Французской жизни»), политиков (министр М. определила и двойственность восприятия им природы. Только в природе
иностранных дел Ларош-Матье), знати (граф де Водрек и другие). В своём находит он то гармоничное и совершенное, что тщетно ищет в мире человек.
романе Мопассан показывает, как в конце XIX века происходит Отсюда глубокий лиризм, утонченность, доходящая до изощренности.
размытие одних социальных рамок и формирования других: главный В романе-памфлете «Милый друг» портрет как художественная
герой произведения, выходец из крестьянской среды, в начале становится особенность писателя играет одну из важнейших ролей. Писатель дает
военным, затем журналистом, потом знатным человеком. Последнее точное описание каждому своему персонажу, но в тоже время оставляет право
получается совсем уж легко: Жорж меняет свою фамилию с Дюруа на Дю Руа на собственное мнение читателю. При помощи портрета Мопассан
де Кантель (по названию местности, где он родился и вырос), начинает показывает все те изменения, которым подвергаются персонажи на
подписывать ею свои статьи и со временем все привыкают к его новому протяжении романа.
социальному статусу. Так, Жорж Дюруа - главное действующее лицо. При первом
Социальная проблематика, доминирующая в романе, не исключает в то знакомстве с ним читатель видит перед собой заурядного молодого человека,
же время философских раздумий писателя над смыслом человеческой жизни, с большими амбициями, но уже в конце романа это преуспевающий
в которых чувствуется нарастающий пессимизм Мопассана. публицист, мультимиллионер, барон с большим будущим.
Критика французского общества, развращённого деньгами, свободой «Статный от природы и к тому же сохранивший унтер-офицерскую
нравов и погоней за властью, тесно соприкасается в «Милом друге» с темой выправку, он приосанился и, привычным молодцеватым жестом закрутив усы,
смерти. О ней с Жоржем как-то заговаривает старый поэт Норбер де охватил запоздавших посетителей тем зорким взглядом, каким красавец
Варен. Одинокий творец пытается донести до своего юного друга, что жизнь мужчина, точно ястреб, высматривает добычу» [14, с. 7].
– бессмысленна. Рано или поздно каждый человек начинает приближаться к Мужская привлекательность - это часть природы главного героя, она у него в
смерти. Норбер де Варен не верит в Бога. Единственное, что утешает его крови и не зависит от того, насколько дорогая на Дюруа одежда:
страдающую душу, - творчество. Отношение Жоржа к религии в романе «Даже в этом дешевом, купленном за шестьдесят франков костюме ему
можно проследить только в эпизоде встречи с г-жой Вальтер в Троицкой удавалось сохранять известную элегантность - пошловатую, бьющую в глаза,
церкви. С одной стороны, главный герой романа восхищается молитвенной но все же элегантность. Высокий рост, хорошая фигура, вьющиеся русые с
страстью неизвестной ему бедной женщины; с другой – иронизирует над рыжеватым отливом волосы, расчесанные на прямой пробор, закрученные
мнимой религиозностью знатных дам, заводящих «шашни перед алтарём». усы, словно пенившиеся на губе, светло-голубые глаза с буравчиками зрачков
Психологизм «Милого друга» тесно связан с раскрытием - все в нем напоминало соблазнителя из бульварного романа» [14, с. 37].
художественного образа главного героя. Мопассан периодически показывает В портрет автор добавляет и характеристику манеры поведения:
читателю душевные терзания Жоржа Дюруа: его радость (когда он впервые «Тогда он принялся, точно актер, разучивающий роль, репетировать перед
облачается во фрак и начинает путь к новой жизни, радостно прыгая по зеркалом. Он улыбался, протягивал руку, жестикулировал, старался
лестнице и изучая своё отражение в зеркале), его страх (в ночь перед дуэлью изобразить на своем лице то удивление, то удовольствие, то одобрение и
героя бьёт лихорадка, он пытается спать, пить, писать письма родителям), его найти такие оттенки улыбки и взгляда, по которым дамы сразу признали бы в
ревность (к умершему другу Форестье), его понимание истинной природы нем галантного кавалера и которые убедили бы их, что он очарован и увлечен
вещей (когда он осознаёт, что его жена Мадлена будет точно так же делать из ими…» [14, с. 49].
него рогоносца, как это было и в случае с первым мужем), его зависть (по Представим портретные характеристики героинь - любовниц Дюруа [8, с.
отношению к чужому богатству и положению). 113].
Образ Жоржа Дюруа – это образ беспринципного негодяя, идущего по Мадлен:
головам к своей цели, но... Многие поступки героя обусловлены самой «Взгляд ее, чем-то напоминавший Дюруа взгляд женщины, встреченной им
жизнью: он пытается заработать, чтобы прокормить себя; он предаёт Мадлену накануне в Фоли-Бержер, действовал на него ободряюще. У нее были серые
глаза, серые с голубоватым оттенком, который придавал им особенное
выражение, тонкий нос, полные губы и несколько пухлый подбородок, -
неправильное и вместе с тем очаровательное лицо, лукавое и прелестное. Это В середине романа, поджидая г-жу Вальтер около церкви, где она
было одно из тех женских лиц, каждая черта которого полна своеобразного назначила ему свидание, Дюруа иронизирует над своеобразием ее веры:
обаяния и представляется значительной, малейшее изменение которого «Обращаться с религией, как с зонтиком, вошло у нее в привычку. В хорошую
словно и говорит и скрывает что-то… погоду зонт заменяет тросточку, в жару защищает от солнца, в ненастье
Очаровательная блондинка с волосами нежного и теплого цвета, она была укрывает от дождя, а когда сидишь дома, он пылится в передней» [14, с. 311].
точно создана для ласк» [14, с. 218]. По ходу адюльтера с Дюруа г-жа Вальтер постоянно ищет спасения в церкви,
Также в портрете Мадлен Форестье и ее обращении с Дюруа, начиная с а ее помешательство непосредственно провоцируется портретным сходством
первой встречи, выделяются неполностью прикрытая грудь и охотно между ее соблазнителем Дюруа и Христом на картине: «Вчера я застал жену
протягиваемые голые руки (гл. 2, 3, 6): перед этой картиной: она стояла на коленях, точно в часовне. Она здесь
«На ней было платье, четко обрисовывавшее ее высокую грудь. Голые руки и молилась…
шея выступали из пены белых кружев» [14, с. 219]. - Этот образ Христа спасет мою душу, - уверенно произнесла г-жа Вальтер…
«Г-жа Форестье обернулась и протянула ему руку, которую он мог Посмотрите на его голову, на его глаза, - как все в нем просто и вместе с тем
рассмотреть чуть не до плеча, - так широк был рукав ее белого, отделанного сверхъестественно. - Да ведь он похож на вас, Милый друг! - воскликнула
кружевами пеньюара . Дюруа как будто уже видел перед собой ее молодое, Сюзанна. Она попросила Жоржа стать рядом с картиной. И все нашли, что в
чистое, сытое и теплое тело, бережно прикрываемое мягкой тканью» [14, с. их лицах действительно есть некоторое сходство. Госпожа Вальтер, застыв на
234]. месте, напряженно всматривалась то в черты своего любовника, то в черты
«Тон его показался ей искренним, и она дала ему руки» [14, с. 287]. Христа. И лицо ее стало таким же белым, как ее волосы» [14, с. 348].
«…Девочка вошла и в изумлении остановилась,
Портрет Клотильды де Марель: потом, вне себя от радости, захлопала
«Вошла маленькая смуглая женщина, из числа тех, о которых говорят: жгучая в ладоши и подбежала к Дюруа.
брюнетка. Походка у нее была легкая. Темное, очень простое платье облегало - А, Милый друг! – закричала она.
и обрисовывало всю ее фигуру. Невольно останавливала взгляд красная роза, Госпожа де Марель засмеялась:
приколотая к ее черным волосам: она одна оттеняла ее лицо, подчеркивала то, - Что? Милый друг? Лорина вас уже окрестила!
что в нем было оригинального, сообщала ему живость и яркость» [14, с. 226]. По-моему, это очень славное прозвище.
Рашель: Я тоже буду вас называть Милым другом!...»
«Это была полная набеленная брюнетка с черными подведенными
глазами, смотревшими из-под огромных нарисованных бровей. Пышная ее
В романе Милым другом Дюруа назвала девочка – маленький
грудь натягивала черный шелк платья; накрашенные губы, похожие на
кровоточащую рану, придавали ей что-то звериное, жгучее, неестественное и ребенок, который еще не умеет, не научился отличать истинные чувства
вместе с тем возбуждавшее желание» [14, с. 239]. от неискренности и лести.
Госпожа Вальтер (дается как внешний портрет, так и краткая
психологическая характеристика):
«Несколько располневшая, но еще не утратившая привлекательности, Удивительное дело, но, в сущности, практически все основные
г-жа Вальтер находилась в том опасном для женщины возрасте, когда закат персонажи романа, за редкими исключениями, хотя и не были детьми, также
уже близок. Ей удалось сохраниться благодаря тому, что она тщательно
следила за собой, принимала меры предосторожности, заботилась о гигиене поверили Дюруа, хотя с самого начала романа становится ясно, что этот
тела, пользовалась разными притираниями. Она производила впечатление человек неискренен, он есть сила разрушающая, а не созидающая.
натуры уравновешенной, - казалось, это одна из тех благоразумных и
рассудительных женщин, внутренний мир которых напоминает
подстриженный французский сад. Он ничем не поразит вас, но в этом есть
своя прелесть. Воображение ей заменял не показной, проницательный и
трезвый ум; в ней чувствовались доброта, привязчивость и спокойная
благожелательность, распространявшиеся на всех и на вся» [14, с. 293].