МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

ДОНЕЦКОЙ НАРОДНОЙ РЕСПУБЛИКИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«ДОНЕЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
ИНСТИТУТ ПЕДАГОГИКИ
Кафедра специального дефектологического образования

Реферат

на тему: «Стиль и стилизация. Типология стилизации»

Выполнила:

студентка 1 курса, гр. З-СДО-21/1у-А

Фисенко М.А.

Донецк, 2021 г
 Стиль и стилизация — родственные, но далеко не тождественные
культурные формы. Их связь очевидна:

1) и стиль, и стилизация являются разновидностями формообразущей

деятельности, выполняя при этом культурные функции;
2) любая стилизация использует формы определенного стиля;
3) стилизация может входить в стилевую систему того или иного типа
культуры как одно (иногда даже ведущее) из выразительных средств;
4) обоим феноменам присущи эстетические (хоть и отличные)
механизмы действия в культуре;
5) сам термин «стилизация» произволен от понятия «стиль».

Вместе с тем различия стиля и стилизации существенны и

принципиальны. Данные типы формообразования имеют разные корни,
выполняют в культуре отличные функции и опираются на различные
принципы восприятия. Несмотря на такую разницу их нередко путают, то
принимая стилизацию за стиль, то, наоборот, стиль за стилизацию, что
порождает ложную интерпретацию смыслов этих культурных феноменов.
Данное обстоятельство, а также то, что весьма распространено толкование
стилизации как поверхностной, несамостоятельной и нетворческой формы,
не имеющей собственной культурной ценности, требуют обратиться к
исследованию сходства и различия стиля и стилизации.

Стилизация — широко распространенная в многообразном репертуаре

стилевых смыслов культуры форма, играющая активную роль в разных
исторических типах культуры. Как и стиль, она наиболее выразительна в
художественной и поведенческой сферах. Формально она состоит в
воспроизведении уже существующих стилевых форм, но культурные смыслы
стилизаций содержательно насыщены и функционально разнообразны.
Стилизация служит важным средством выражения коммуникативной
ориентации деятельности и вехой в процессе самоидентификации субъекта
культурного творчества.

Если ведущим мотивом стилеобразования является интуитивный поиск

образа целостного экзистенциального содержания субъекта культуры и этот
образ служит его самовыражению и самоидентификации, то стилизация
демонстрирует подобие некоего стиля, принадлежащего другому субъекту
культуры. Стиль оказывается при этом инструментальным языкоьым
средством коммуникации. Связь стилизованного целого с оригиналом, а
также собственный принцип организации стилизованного образа зависят от
намерений субъекта деятельности обозначить свое отношение к
оригинальному стилю с целью манифестировать свою культурную
идентичность или, наоборот, скрыть ее. Раскрытие коммуникативного
содержания стилизации зависит от различных культурных контекстов и
коммуникативных ситуаций

Если стиль — саморазвивающаяся система, глубинно детерминированная

смысловым содержанием культуры, то стилизация находится во власти
внешней детерминации. Она мотивирована состоянием определенной
социокультурной среды, в соответствии с запросами которой в
стилизаторской деятельности осуществляется рациональное управление
комбинаторным принципом построения формы. Стилизация ориентирована
на определенный контекст ожидания, демонстративна, поэтому ее
внутренняя мотивация достаточно явна, а смыслы поддаются
раскодированию легче, чем стилевые.

Понятие стиля применимо только к художественному творчеству. В

реальной жизни использование слова стиль в быту или в иных,
нехудожественных сферах человеческой деятельности возможно лишь в
качестве метафоры.

Стиль – общность образной системы, средств художественной

выразительности, творческих приемов, обусловленная единством идейно –
художественного содержания. Можно говорить о стиле отдельного
произведения или жанра (например, о стиле русского орнамента середины
Х1Хв.), об индивидуальности стиля (творческой манере) отдельного автора, а
также о стиле отдельных эпох или крупных художественных направлениях,
поскольку единство общественно – исторического содержания определяет в
них общность художественно образных принципов, средств, приемов
(таковы например, в пластических искусствах Романский стиль, Готика и т.
д.).

Стиль - фундаментальная категория искусства (с латинского – стержень,

палочка для письма).

Термином «стиль» пользуются и в искусствознании, где его содержание

близко понятиям творческого метода. Категория стиля настолько
универсальна, что всю историю мирового искусства можно рассматривать
как историю художественных стилей.

Суть действия самих механизмов стилеобразования может стать более

ясной в сравнении понятия стиля, творческого метода, композиции,
манеры. Главное отличие стиля от метода заключается в том, что метод
 выражает существо творческого процесса художника, а стиль - его
конечный результат.

Стиль объединяет закономерности формообразования с конкретными

методическими и техническими приемами обработки материала, на основе
какого либо одного принципа: формовычетание или формосложения,
тектоничности или атектоничности, графичности или живописности,
статичности или динамичности, пространственности или плоскостности.

Именно поэтому стиль – обязательно синтез, целостность всех

компонентов художественного произведения. Часто стиль называется
«соразмерностью художественного произведения», целесообразностью,
подчеркивая его структурообразующие функции. Но понятно, что на
практике подобная целесообразность метода, способов, средств и приемов
художественного выражения достигается не всегда. Художественный стиль
всегда историчен. Стиль есть исторический синтез образных представлений
идеального мира.

СТИЛИЗАЦИЯ – это способ художественного преобразования реальных

форм природного и предметного мира с целью изменения его эстетического
функционального значения в художественном изображении. Стилизованная
форма позволяет ощущать и понимать метафору и строить поэтический
ассоциативный ряд, мыслить более отвлеченно, чувствовать ироническое
игровое начало в произведении искусства. Формообразующие принципы
стилизации демонстрируют не только неистощимую фантазию художника,
дизайнера, но и активизируют восприятие зрителя, подталкивают его к
домысливанию того, что не видит глаз, что незримо присутствует в
композиции.

Предметный мир, являясь одним из компонентов культурной среды,

накладывает отпечаток на эмоционально – чувственную сферу личности,
способы общения, восприятия и представления.

Способы, виды и принципы стилизации.

На современном этапе развития искусства и дизайна, стилизация находит

все более широкое применение. Для стилизации характерно
абстрагирование , мысленное отвлечение от несущественных, случайных с
точки зрения автора произведения признаков, с целью выявления более
значимых, отражающих суть предмета элементов. Стилизация может
применяться и как способ намеренной имитации формальных
признаковобразной системы чего – либо (художественного стиля эпохи,
авторского стиля художника) в новом, необычном художественном
контексте. Стилизация применяется в проектной деятельности (дизайн) и
художественных произведениях (декоративная живопись, графика,
скульптура, декоративно – прикладное искусство).

Самой высокой степени локализации и объединения видов стилизации из

всех форм искусства достигает дизайн. Это проявляется в модернистских
направления искусства (супрематизм, сюрреализм). Стремление дизайна
довести все созданные формы до высокой степени обобщения является
воплощение современного понимания задач дизайна. Именно это
направление художественной деятельности ведет поиск соответствия
художественной концепции воплощенной форме, отметая все лишнее.
Сегодня есть направления дизайна, которые , которые ведут поиск своей
образной выразительности в нарастающей декоративности форм. Примером
могут быть поиски дизайнеров – ювелиров в создании современных
ювелирных изделий с привлечением декоративных стилей прошлого.

Стилизация является обязательным, а часто и главным средством

художественной выразительности в дизайне.

Основными принципами стилизации в создании художественного

произведения являются: принцип упрощения, принцип нарастающей
декоративности, принцип объединения упрощения и декоративности.

ПРИНЦИП УПРОЩЕНИЯ. Упрощение создает условия для

художественного выявления наиболее значимых качеств изображаемого
объекта путем отбрасывания несущественных деталей и усиления форм,
служащих целям создания художественного образа изображаемого объекта.
Стилизация имеет направленный характер художественной деятельности по
изменению видимого мира для достижения цели художественного
произведения и построения художественного образа.

ПРИНЦИП НАРАСТАЮЩЕЙ ДЕКОРАТИВНОСТИ. Усложнение

изображения также является видом стилизации и усиливает декоративность
графического листа с помощью деталей проработки элементов, применения
разнообразной графической фактуры, усиления цветовой интенсивности.

ПРИНЦИП ОБЪЕДИНЕНИЯ УПРОЩЕНИЯ И ДЕКОРАТИВНОСТИ.

В решении художественного пространства часто происходит

взаимодействие двух принципов стилизации: с одной стороны упрощение
общего силуэта композиции для достижения целостности ее восприятия, с
другой стороны усиление и усложнение декоративных принципов решения
образа. Одновременное упрощение и усложнение позволяет достигать
образной выразительности в решении задач стилевого единства
композиционного поля и силуэта.

Стилизация рассматривается как принцип работы с образцом.

Стилизация трактуется как артикуляция композиционных связей,
выявленных в образе, или как образ композиции образа.

Модель стилизации «ГРАНИЦА». Стилевой образец сам является

результатом стилизации. Один из признаков композиционного стиля
нарочито преобразуется в самостоятельную тему – способ сборки новой
композиции, куда врисовываются конкретные стилевые детали. Такая
стилизация обязывает вводить в структуру художественного образа конфликт
драмы, что на практике означает обязательное сопровождение каждого
объемно – пространственного движения его контрдвижением. Похожесть в
целом достигается артикулированным использованием любого из признаков.
Эффект стилизации может быть достигнут, если в новую структуру
встраивать «подходящие для ситуации» цитаты.

Модель стилизации «ГРИМАСА». Художественный стилевой образец

может быть почти без изменения вписанным в новую композицию. «Почти
без изменения» - свободная прорисовка деталей методом артикуляции
композиционных связей, выявленных стилевых образцах.

Модель стилизации «ПЕРЕСКАЗ». Стилизация образца заключается в

умении продолжить его линии, формы, объемы как бы за пределы видимой
картины, или не выходя за пределы, углубляться в картину, артикулируя
композиционные связи образца на уровне деталей.

Модель стилизации «ДВОЙНИК». Формируется двухчастная

композиционно – стилевая структура. Одна часть – узнаваемый объект
мастера, другая – узнаваемый образец этого объекта. Между частями –
видимый композиционный диалог. Как результат – двухчастная
композиционная форма. Образец и его стилизация пристраиваются друг к
другу, единство достигается буквальным обнажением процесса превращения
одного в другое.

Создавая образец композиции стилевого образца, стилизатор обязан

определиться с характером отношения к нему. В модели «двойник» это
отношение показано процессом, в остальных моделях - уже состоявшимся
результатом.

С понятием «стиль» в изобразительном искусстве достаточно тесно

связано понятие «стилизация».
 Общее здесь в том, что творческая стилизация обязательно носит
индивидуальный характер, подразумевает авторское видение и
художественную переработку явлений и объектов окружающей
действительности и как результат отображение их с элементами новизны.

Наряду с творческой стилизацией существует и ее более низкий

уровень, так называемая подражательная стилизация, которая предполагает
наличие готового образца для подражания и заключается в подражании
стилю той или иной эпохи, известным художественным течениям, стилям
знаменитых мастеров, стилям и приемам творчества того или иного народа.
И все же не смотря на уже имеющийся образец подражательная стилизация
не должна иметь характер прямого копирования. Подражая тому или иному
стилю, создатель стилизованного произведения должен стремиться внести в
него , на сколько это возможно, свою индивидуальность, например,
избранным сюжетом, новым видением колорита или общим
композиционным решением. Именно степень этой художественной новизны
и будет, как правило, во многом определять ценность стилизованного
произведения.

В целом стилизация, в первую очередь творческая, является одним из

плодотворных методов изобразительного искусства, который основан на
другом, отличном от реалистического способе реальной интеграции при
осмыслении и отражении окружающей жизни. Широко известны знаменитые
стилизованные произведения Ван Гога, Сезанна, Пикассо, Матисса, Леже,
Лентулова, Филонова, Куприна, Сарьяна и многих других зарубежных и
отечественных мастеров.

СТИЛИЗАЦИЯ – намеренная имитация художественного стиля,

характерного для какого либо автора, жанра, течения, для искусства и
культуры определенной социальной среды, народности, эпохи, что зачастую
предполагает свободную трактовку содержания и стиля искусства
послужившего прототипом.

Нередко связана с переосмыслением художественного содержания,

составляющего основу имитируемого стиля. В изобразительном искусстве и
преимущественно в декоративно прикладном искусстве, дизайне, обобщение
изобразительных фигур и предметов с помощью условных приемов;
особенно характерна для орнамента, где стилизация превращает объект
изображения в мотив узора. Стилизация – это видоизменение, переработка
мотива с использованием художественного обобщения условных
декоративных качеств.

Цель творческой стилизации в декоративно – прикладном искусстве -

создание нового художественного образа, имеющего повышенную
выразительность и декоративность. Теоретической основой для творческой
стилизации нужно считать положение, согласно которому создание подлинно
нового - это создание того, чего напрямую нет в природе, хотя главным и
единственным источником для этого нового должна служить все та же
природа. Отсюда возникает общее понятие декоративной композиции.
Декоративная композиция – это композиция с высокой степенью
выразительности и явными признаками декоративности, имеющая
модифицированные, стилизованные или же абстрактные элементы, которые,
придавая ей декоративный вид, усиливают ее чувственное восприятие. Таким
образом, главной целью декоративной композиции является достижение ею
максимальной выразительности и эмоциональности с частичным или же
полным отказом от достоверности, которая становится излишней или даже
мешающей.

Основные общие черты, возникающие в процессе стилизации у

объектов и элементов декоративной композиции, - простота форм, их
обобщенность и символичность, эксцентричность, геометричность,
красочность.

В первую очередь декоративной стилизации свойственны

обобщенность и символичность изображаемых объектов и форм. Этот
художественный метод подразумевает сознательный отказ от полной
достоверности изображения и его подробной деталировки. Метод стилизации

требует отделить от изображения все лишнее, второстепенное, мешающее

четкому визуальному восприятию с тем, чтобы обнажить сущность
изображаемых объектов, отобразить в них самое главное.

Высшей формой отказа от изображения несущественных

реалистических деталей объектов декоративной композиции с
одновременной заменой их абстрактными элементами является абстрактная
стилизация, которая существует в двух видах: абстракция, имеющая
реалистический образец в окружающем мире, и абстракция, не имеющая
такого образца, - воображаемая (беспредметная) абстракция.

Наглядным примером может служить создание стилизованного и

абстрактного изображений листа дерева и самого дерева. В этих двух
примерах (лист и дерево) показаны и использованы два разных подхода и
метода стилизации.

Этапы стилизации листа дерева:

- на первом этапе от реального изображения листа сразу и полностью

отбрасываются все подробности. Оставляется только то, что делает лист
дерева узнаваемым – контур листа. Этот контур может быть заполнен любым
цветом в соответствии с авторским замыслом. Такое изображение листа
сразу становится абстрактным, особенно если не используется зеленый цвет.
При этом степень абстракции зависит того , насколько форма листа будет
отличаться от реальной. Придавая форме все новые и новые конфигурации,
можно добиваться все большей выразительности и декоративности
изображения, но и все большей абстрактности вплоть до полного отказа от
реалистического изображения;

- на втором этапе на окрашенном контуре изображаются тем или иным

способом главные детали листа – прожилки, которые делают его полностью
узнаваемым;

- на третьем этапе на окрашенный контур листа с прожилками наносится

декор, который может быть выбран из огромного множества уже известных
видов декора, или создан автором. В результате возникает декоративное
изображение стилизованного листа дерева.

Из стилизованного листа составляется композиция

Абстрактные изображения листьев.

Для стилизации изображения дерева выбирается другой метод.

Этапы стилизации изображения дерева

- на первом этапе выполняется реалистический рисунок дерева, который

должен включать все детали: реальную форму ствола, ветви дерева и фактуру
древесной коры;

- на втором этапе реалистическое изображение дерева превращается в

стилизованное. Для этого от ствола дерева отбрасывается как можно больше
веток, которые неоднократно в том или ином виде повторяются, убираются
все второстепенные детали изображения и оставляются только те части
дерева, которые нужны для его определения, но не для описания.
Одновременно упрощается форма ствола дерева;

- на заключительном третьем этапе отдельные узнаваемые части дерева –

ветки, ствол – заменяются абстрактными элементами, чтобы создать
нереалистическое, абстрактное изображение, которое не обязательно должно
указывать на то, что было изображено первоначально;

- как в стилизованном, так и в абстрактном изображении может быть

использован декор для показа фактуры коры дерева.

Примеры: стилизованные изображения деревьев с мягкими, размытыми

контурами рисунка, стилизованные изображения деревьев с четкими
контурами рисунка,
 В основе всех видов и методов стилизации природных объектов лежит
единый изобразительный принцип – художественная трансформация
реальных природных объектов с помощью самых различных
изобразительных средств и приемов. Чаще всего такая трансформация
производится с помощью изменения и упрощения формы реальных объектов
флоры и фауны, укрупнения или уменьшения характерных частей этих
объектов, изменения количества характерных деталей объектов в большую
или меньшую сторону, изменения природного цвета объекта.

Довольно часто стилизованное изображение предполагает объединение

различных частей, каждая из которых скопирована с какого – либо объекта
природы или окружающей среды и творчески видоизменена. Например,
цветок конкретного растения изображается не с целью точной передачи
оригинала, а создается формализованным, с использованием отдельных
деталей, присущих цветку этого конкретного растения. Или, например, лист
клена изображается таким образом, что его форма приобретает
геометрическую форму шестиугольника.

Художественная трансформация природных объектов имеет главную

цель – превращение реальных природных форм в стилизованные.