Видеомонтаж

-1-
Практически у каждого из нас есть стопка видеокассет, которые, в отличие от людей, помнят и хранят все те добрые и
счастливые моменты, которые происходили в нашей жизни. Единственный минус таких носителей — их недолговечность.

Спасти дорогие сердцу воспоминания можно, достаточно лишь перевести всю накопленную информацию из аналогового в
цифровой вид. Решений данной задачи сейчас существует достаточно, поэтому первое, что от вас потребуется, — эфто
определиться, какой именно вариант из всех представленных на рынке подойдет именно вам. А мы же постараемся
максимально облегчить проблему выбора.

Не бюджетный вариант
Если вас в первую очередь интересует качество, а не итоговая цена решения, то мировые лидеры в области обработки видео
смогут предложить вам интересные варианты. Например, Liquid Edition 5 PRO от компании Pinnacle Systems.

Бюджетный вариант
В случае, если вы все же хотите сэкономить, на помощь придут менее затратные варианты решения задачи. Например, уже
имеющиеся в вашем домашнем компьютере аудио- и видеоплаты. Главное — чтобы последняя была укомплектована
видеовходом.

Программное обеспечение
Конечно же, оба описанных выше варианта ничего бы не стоили, не будь соответствующего программного обеспечения. Как и
с помощью чего можно осуществить захват видеосигнала, с помощью каких средств можно отредактировать и оформить
итоговый видеоматериал, добавив в него меню, титры или особые специальные эффекты. Как при необходимости правильно
записать получившийся фильм на медианосители, такие как CD или DVD. Обо всем об этом мы расскажем в данной статье.

Прежде чем приступать к переводу видеофильмов в цифровой вид, следует разобраться с существующими сегодня
видеоформатами, чтобы знать, чего ожидать от того или иного устройства.

Времена меняются, совершенствуются технологии. Раньше, лет тридцать назад, считалось особым шиком иметь кинокамеру и
специальный проектор, способные запечатлеть и воспроизвести какое-либо событие, но, правда, без звуковой дорожки.
Сегодня этого явно недостаточно. Производители совершенствуют свои изделия, предоставляя пользователям все больше
возможностей.

Видеокамера
Основным средством для создания любого фильма является видеокамера. С ее помощью можно сохранить самые важные
моменты, будь то свадебное путешествие или первые годы жизни ребенка.
Все видеокамеры работают по одному принципу: информация, поступающая внутрь объектива, записывается на носитель с
постоянной скоростью в режиме реального времени.

Отличитальной чертой MiniDV видеокамер является высокое качество записываемого изображения

Качество получаемого таким образом фильма сильно зависит и от качества объектива, и от носителя. С объективами все ясно
— принцип работы у всех них один. Да и совершенствовать их можно лишь в ограниченных пределах, варьируя фокусное
расстояние, число и качество линз, масштабирование и светосилу. Другое дело — способ хранения информации.
В качестве носителей используются в основном компактные кассеты с магнитной лентой. Конечно, существуют и
видеокамеры, осуществляющие запись прямо на DVD-RAM-болванку в формате MPEG2, но число таких устройств мало. На
кассетные носители «пишут» видеокамеры всех видеоформатов. Принципиальных технологических отличий встроении кассет
нет. Они различаются лишь размерами, шириной магнитной ленты и скоростью ее движения.

Формат VHS
Разработанный в далеких восьмидесятых компанией JVC формат VHS (Video Home System) сегодня в видеокамерах
практически не используется. Его возможности ограничены разрешением 240 телевизионных линий, или, говоря языком
компьютерных технологий, 320х240 точек. Кассеты для записи такого формата самые большие. На стандартный носитель
можно было уместить до пяти часов видео с аналоговой моно или стереофонической дорожкой в режиме реального времени.
Производители давно перестали выпускать устройства для работы с такими носителями, поскольку они обладали солидными
размерами и были совсем не компактными.

1
Даже самые современные VHS видеомагнитофоны плохо подходят для оцифровки видеоматериала

Формат VHS-C
Приставка «-C» в названии означает слово «Compact». То есть, это тот же самый формат VHS, но только запрятанный в
компактные кассеты. С одной стороны, это очень удобно, поскольку позволяет уменьшить габариты камеры. Но, с другой
стороны, сокращается максимальное время записи. На стандартную кассету удастся записать не более 45 минут видео.
Разрешение осталось прежним. Устройства для работы с таким видеоформатом пока еще выпускаются, но, повсей видимости,
их производство будет вскоре прекращено.

Формат SVHS/SVHS-C
Первая предпринятая производителями попытка улучшить качество видео привела к образованию нового формата SVHS
(Super Video Home System). Разумеется, в первую очередь изменения отразились на разрешении. Для формата SVHS оно
составляет 400 телевизионных линий. Звуковой тракт также несколько отличается от используемого в VHS. Вместе с видео на
кассету записывается и аналоговая аудиодорожка в стереоформате.

Формат Hi8
С этим форматом сегодня работают большинство пользовательских видеокамер. В его название разработчики, основным из
которых являлась корпорация Sony, вложили скрытый смысл. Первая часть, слово «Hi», является сокращением от английского
«High» и подразумевает высокое качество изображения.
Вторая цифра говорит о ширине ленты в кассете. Для данного формата используется лента 8 мм.
В общем, этот формат сильно похож на VHS-C, поскольку также является аналоговым и по своим характеристикам не сильно
превосходит VHS-C. Видеоразрешение составляет 400 телевизионных линий. Аналоговый звуковой поток может записываться
на кассету в двух режимах — моно и стерео. Максимальное время записи составляет 180 минут в режиме SP (Standard Play) и
360 минут в режиме LP (Long Play).

Формат Digital8
Первым цифровым форматом хранения информации стал Digital8. В отличие ото всех существовавших ранее аналоговых
решений Digital8 предоставляет пользователям более широкие возможности. Видеоизображение записывается на кассете в
формате несжатого видео с разрешением 720х576 точек. Стереофонический звуковой поток также записывается в цифровой
форме с качеством 16 бит 48 кГц. Существует возможность записи четырехканального звукового потока, но в несколько
худшем качестве — 12 бит 32 кГц. Время записи лимитировано 60 минутами. Поддерживается только режим стандартной
записи SP.
Основным отличием видеокамер, работающих с таким видеоформатом, ото всех аналоговых является наличие цифрового
порта FireWire IEEE-1394. С его помощью можно переписывать видеофильмы на компьютер в цифровом виде без потери
качества.

Формат MiniDV
Можно сказать, что сегодня это наиболее удобный и практичный формат видеозаписи, подходящий для многих целей. Его
можно использовать и для создания любительского видео, и для профессионального телевидения. Видеоразрешение
составляет 720х576 точек. Разумеется, формат цифровой. И видеоданные, и аудиопоток записываются на кассету в цифровом
виде без сжатия, благодаря чему удается избежать потерь качества, связанных с аналоговыми помехами. Точно так же, как и
для формата Digital8, звуковая дорожка может сохраняться в двух вариантах — двухканальный или четырехканальный поток.
Качество звука осталось прежним, таким же, как и для Digital8.
Основное отличие miniDV от Digital8 состоит в габаритах изделий и максимальном времени записи. Так, кассета MiniDV по
длине и ширине меньше кассеты Digital8 примерно на треть. Однако при этом на нее можно записать до 80 минут в режиме SP
и до 120 минут в режиме LP.

Видеомагнитофон
Устройство такого типа также может быть использовано для оцифровки видеофильмов. Однако они менее совершенны,
нежели видеокамеры. Отчасти из-за того, что большая часть видеомагнитофонов работает со стандартом VHS, разрешение
видеоизображения будет лимитировано 240 телевизионными линиями, поэтому вас вряд ли удовлетворит качество видео
после оцифровки. Стоит отметить, что существуют также SVHS-модели, рабочее разрешение которых несколько выше (400
телевизионных линий). Но из-за большой стоимости они не получили особого распространения среди массового пользователя.
В любом случае видеомагнитофон — не лучшее решение для оцифровки видео. Конечно, его можно использовать для этой
цели, но качество конечного материала вас не удовлетворит. Самое удивительное в том, что не важно, к чему вы будете
подключать видеомагнитофон — к видеокарте или мощному средству видеозахвата. Качество конечного результата будет
невысоким вследствие функциональных ограничений стандарта VHS.

На задней панели всех VHS видеомагнитофонов есть только аналоговые видеовыходы

2
Существует несколько способов превращения компьютера в основной элемент домашней видеостудии. Некоторые из них
просты и дешевы в реализации, а другие, напротив, более сложные и дорогие

Как это часто бывает в компьютерном мире, качество желаемой услуги напрямую связано с количеством затрачиваемых
финансовых средств. Так, например, производительность компьютера напрямую зависит от стоимости используемого
оборудования. Видеомонтаж не исключение.

Малобюджетный вариант
Заставить компьютер воспринимать видеоданные несложно. Потребуется всего лишь графический адаптер с интегрированным
видеовходом, простейшая звуковая плата и специализированное программное обеспечение. В качестве последнего можно
использовать удобную программу VirtualDUB, получить которую можно бесплатно с нашего сайта. Основным требованием к
звуковой плате является наличие линейного входа и возможности программного управления им. Вам потребуется выставить
входной уровень сигнала, поскольку от этого будет зависеть качество записываемого звукового потока. Если уровень будет
слишком маленьким, то записываемый звук окажется слишком тихим. И наоборот, если выставить большой уровень, то
звуковой поток будет содержать много аналоговых помех.
Самая важная часть данного решения — видеоадаптер. Причем неважно, каким процессором он оборудован, — подойдут
платы как с процессорами класса Riva TNT, так и ультрасовременные GeForce 6800 или Radeon X800Pro. Самое главное, чтобы
они были оснащены микросхемами, обеспечивающими возможность видеозахвата. Обычно для этой цели используются
контроллеры Philips SAA7104E или ATI Rage Theater, которые располагаются неподалеку от основного графического
процессора видеоплаты. Такие чипы устанавливают как на версии AGP, так и PCI Express.

Два в одном: Pinnacle Liquid Edition состоит из блока видеозахвата и видеокарты Radieon 8500
С точки зрения финансовых затрат этот способ наиболее дешевый, поскольку необходимое программное обеспечение
бесплатно и большинство интегрированных звуковых плат отвечает нашим требованиям. Возможно, придется заменить
графический адаптер на такой же, только лишь оснащенный соответствующим контроллером. В таком случае расходы
составят $20–30.
Только, к сожалению, этот вариант видеозахвата назвать качественным не получится. Если вы планируете использовать
именно его, то будете лимитированы низким разрешением захвата, составляющим всего 320х240 точек при 25 кадрах в
секунду и плохим качеством аудиотракта. Конечно, этих параметров хватит для того, чтобы оцифровать какой-нибудь
простейший видеоролик с VHS-кассеты. Но расценивать такой способ как полноценное средство видеозахвата, пожалуй, не
стоит.

Для видеомонтажа требуется

В век высокопроизводительных компьютеров работать с потоковым видео гораздо проще, чем несколько лет назад. Но все же
некоторые ограничения пока еще есть. Вне зависимости от выбранного способа видеомонтажа следует также помнить и о том,
чего ждать от конкретного компьютера. Чтобы все работало более или менее сносно, требуется достаточно серьезная машина.
Желательно, чтобы она оснащалась процессором Intel Pentium 4 или AMD Athlon 64 с тактовой частотой от 2 ГГц. Не менее
важно и количество оперативной памяти: лучше, если ее объем превышает 512 Мбайт. Компьютер должен обладать
высокопроизводительным чипсетом, например Intel 865PE/875P или NVIDIA nForce3 150/250.
Но самое главное в компьютере, предназначенном для работы с видео, — это емкий жесткий диск. В данном случае его
объема никогда не бывает много. Конечно, если объем дискового массива компьютера составляет 2 Тбайт, это хорошо. Только
позволить себе такое может не каждый. Мы считаем, что 250 Гбайт — пара жестких дисков объемом по 120 Гбайт, по $100
каждый — должно хватить для нормальной работы.
Однако надо помнить, что некоторые материнские платы не воспринимают большие объемы жестких дисков. Будьте
внимательны при покупке. Может получиться так, что вы купили суперсовременный жесткий диск на 250 Гб, а система его не
видит. Наиболее оптимальное решение 80 -120 Гб.

Бюджетный вариант
В том случае, если ваш бюджет ограничен чуть большей суммой $50–70, то можно попробовать реализовать другой вариант
видеозахвата. Вам потребуется устройство, относящееся к классу ТВ тюнеров. Сегодня на рынке представлено множество
моделей, изготовленных на различных платформах. Для нашей задачи это в принципе не важно, поскольку вне зависимости
от родословной устройства оно должно обладать видеовходом. Именно с помощью этого входа будет осуществляться
видеозахват. К сожалению, не все устройства такого класса оснащаются аналоговым ТВ-входом. Поэтому при покупке надо
быть бдительным и не забыть проверить его наличие.
Рекомендовать какую-то конкретную модель ТВ-тюнера достаточно сложно. Поэтому мы предлагаем вам предварительно
ознакомиться с тестированием устройств этого класса,. Большинство современных ТВ-тюнеров обладают достаточно
качественным видеовходом. Обычно с его помощью можно захватывать видео с разрешением 720х576 точек при 25 кадрах в
секунду. Но стоит помнить, что ТВ-тюнер способен записывать лишь видеоряд. Поэтому за запись аудиоданных должна
отвечать звуковая плата. Для наших целей подойдет любая плата, обладающая линейным входом.
Основным подводным камнем этой схемы мы считаем проблемы с программным обеспечением. С одной стороны, в комплекте с
тюнером вы получите необходимый минимум программ, с которыми работают все функции устройства. Но именно та часть
программ, которая отвечает за видеозахват через видеовход, не всегда работает нормально. В лучшем случае вам будет
доступна запись видеоданных без сжатия. Возможность редактирования видео, как правило, производителями не
предусмотрена. Поэтому вам потребуется программное обеспечение сторонних разработчиков, предназначенное для
проведения операций с несжатым видео.
Можно попробовать захватывать видео напрямую с помощью программы VirtualDUB. Однако это мощное средство для
обработки видео может и не обнаружить видеовход вашего тюнера. Виной тому плохо написанные или вовсе отсутствующие

3
драйверы данного устройства. Лишь в редких случаях в комплекте с тюнером вы обнаружите нормальные драйверы, которые
могут быть задействованы любыми системными приложениями.

Видеомонтаж
-2-
Прямо с камеры в AVI
Специально для тех пользователей, которые из принципиальных соображений не имеют дела с системами видеозахвата,
некоторые производители выпускают необычные изделия. Одним из таких можно считать Piro DV Drive. По своей сути, это
жесткий диск.
Устройство оснащено интерфейсом FireWire и предназначено для подключения к видеокамере или компьютеру посредством
обычных кабелей. Соединив Piro DV Drive с компьютером, вы получите доступ к содержимому жесткого диска. Операционная
система распознает новое устройство и будет считать, что это еще один дисковый накопитель, с которым можно работать
стандартным образом.

Жесткий диск, предназначенный для цифровой видеокамеры

Однако стоит его подключить к видеокамере, как оно превращается в универсальное средство записи потокового видео. Эта
модель способна записывать видео, снимаемое на камеру, в нескольких общепринятых форматах — AVI, MOV и RAW DV.
После съемки записанный материал без каких-либо проблем воспринимается компьютером. С ним можно проводить
дальнейшие операции, используя популярное программное обеспечение.
К сожалению, устройство не лишено недостатков — для работы ему требуется питание. Подключая Piro DV Drive к
компьютеру, данную проблему еще можно решить, поскольку для этой цели используется интерфейс FireWire «с питанием».
Однако, производя съемку в полевых условиях, вам понадобится постоянное подключение к сети питающего напряжения.
Цена изделия понравится не многим: $800 за модель с объемом дискового пространства 30 Гбайт.

Выносная панель Pinnacle BlackBox оснащена как аналоговыми, так и цифровыми рызъемами

Любой ТВ тюнер стоимостью от $50 оснащается аналоговыми видеовходами (S-Video и RCA)

Видеокарты также могут оснащаться видеовходом. Только обычно он совмещен с видеовыходом

Домашняя видеостудия
В том случае, если вас не устраивают существующие бюджетные варианты и вы желаете с толком потратить деньги, можно
порекомендовать приобрести нормальное средство для работы с видео.

Производством подобных устройств занимаются многие компании. Но поскольку в России большую популярность завоевала
продукция компании Pinnacle Systems, мы будем рассматривать именно ее. Модельный ряд этой компании велик. Там
присутствуют модели, ориентированные на различные сегменты рынка. Мы считаем, что их последняя разработка Pinnacle
Liquid Edition 5 Pro идеальным образом подходит для наших целей.

Данное устройство фактически состоит из трех основных частей: достаточно мощная видеоплата с графическим процессором
ATI Radeon 8500, внешний блок с видеоразъемами Pinnacle BlackBox и программное обеспечение Pinnacle Liquid. Предлагаемое
Pinnacle решение очень практичное. Потратив $1000, вы получите функциональный комплект, способный на многое.
Особенно удобным стоит признать внешний модуль BlackBox, на который вынесено девять основных разъемов: в их число

4
входят два S-Video, шесть RCA и один FireWire IEEE-1394. Это очень удобно, поскольку, подключая видеооборудование, вы
можете выбирать, какие из интерфейсов использовать. В том случае, если видеокамера или видеомагнитофон не оснащены
видеовыходами S-Video, существует возможность соединить их с Liquid посредством простейших RCA-разъемов. Внешний
блокBlackBox элегантно выглядит, не занимает много места на рабочем столе и удобен в использовании. Подключать что-либо
к нему очень просто. В свою очередь, он соединяется с графическим адаптером посредством большого разъема со множеством
контактов и жестко фиксируется специальным крепежом.
Видеоплата на базе ATI Radeon 8500 так же оснащается и DVI-выходом, к которому следует подключать монитор.
Отличительной чертой Liquid Edition 5 Pro можно считать работоспособные драйверы, после установки которых пользователь
раз и навсегда забывает о них. Любая работающая с видео программа, использующая стандартные драйверы Windows, без
труда распознает установленное оборудование. Таким образом, если по каким-либо причинам программное обеспечение
Pinnacle Liquid не устраивает пользователя, от него можно свободно отказаться в пользу любого другого — Adobe Premier 7,
Pinnacle Studio 9 или VirtualDUB.

Для оцифровки аналоговых видеоматериалов можно также использовать ТВ тюнеры

iLink, или IEEE-1394 — это очень удобно

Контроллеры FireWire можно встретить на материнских платах (левый рисунок) и на звуковых картах Audigy (правый рисунок)

Иногда требуется переписывать на компьютер видео, снятое при помощи цифровой видеокамеры. Для работы с таким
материалом требуется всего лишь наличиепорта FireWire IEEE-1394.
Таким портом сегодня никого не удивишь. Специализированный контроллер является неотъемлемой частью многих
материнских плат. Его часто добавляют в некоторые другие устройства. Так, например, компания Creative Labs уже достаточно
давно комплектует свои продукты линейки Audigy портом FireWire. Современные операционные системы, такие как Microsoft
Windows XP или Mac OS X, способны работать с устройствами, подключаемыми к этим портам, используя все преимущества
FireWire. Стандартное программное обеспечение, поставляющееся в комплекте с ОС, обладает недостаточной
функциональностью. Мы рекомендуем воспользоваться одним из программных продуктов — Adobe Premier, Pinnacle Studio,
Ulead DVD MovieFactory или VirtualDUB.
При подключении видеокамеры к порту FireWire операционная система обнаружит устройство, установит необходимый
комплект драйверов. После этого с устройством видеозахвата смогут работать указанные программы. Достаточно лишь указать
программе устройство, с которого следует производить захват, и нажать «Capture».

Невысокое качество захватываемого видеоизображения может быть обусловлено неверно выбранным способом подключения.
Поэтому, прежде чем соединять видеотехнику и компьютер, требуется все обдумать заранее.

Разъемы RCA

Данный тип разъемов можно считать основным, поскольку он встречается практически на любой видеотехнике. Кроме того,
иногда такие же разъемы применяются и для компьютерного оборудования. Внешне они напоминают цветок, за что и
получили в народе название «тюльпан». Разъем очень примитивен по своей конструкции. Для передачи аналоговых данных
используется всего два контакта. Поэтому такие разъемы могут быть использованы как для работы с видеосигналом, так и с
аудиопотоками.
Трансляция видеоизображения через RCA-разъемы осуществляется посредством одновременной передачи яркостной и двух
цветоразностных составляющих сигнала. Однако недостатком такой схемы является жесткое ограничение по используемому
диапазону частот. Этим объясняется невысокое разрешение передаваемого видеосигнала, которое может составлять не более
280 телевизионных линий.
Поэтому, подключая даже самое современное оборудование, например цифровую видеокамеру, к компьютеру при помощи
такого разъема, вы будете серьезно терять в качестве изображения. Использовать такие разъемы можно лишь в том случае,
если других просто не предусмотрено конструкцией.

Разъемы S-Video

5
Значительно более совершенным разъемом для работы с видеосигналом следует считать S-Video. Внешне он выглядит не
особенно красиво — маленький круглый разъем класса mini-DIN с четырьмя контактами. Удвоенное по сравнению с RCA
количество контактов позволяет улучшить качество видеосигнала, поскольку по ним передаются отдельно яркостная
составляющая и сигнал цветности (в который входят оба цветоразностных сигнала). Это позволяет увеличить диапазон
используемых частот и, как следствие, видеоразрешение. При работе с разъемами S-Video разрешение может составлять уже
до 500 телевизионных линий, если изображение с таким разрешением может выводиться устройством.
Разумеется, если у вас есть возможность осуществлять коммутацию устройств, используя этот тип разъемов, то ею не стоит
пренебрегать. Передавать аудиоданные при помощи такого разъема вам не удастся: S-Video ориентирован исключительно на
работу с видео.

Разъем iLink, или IEEE-1394

на камере (DV) FireWire(6 конт.)

Подключение цифрового оборудования к компьютеру осуществляется только по интерфейсу FireWire. Для этого необходимо
соединить цифровую видеокамеру с компьютером посредством простого кабеля FireWire. Обычно в настольных компьютерах
применяется разъем FireWire с шестью контактами, а в потребительских видеоустройствах — с четырьмя. Это объясняется
очень просто: два контакта, отсутствующие в разъеме с четырьмя контактами, отвечают за передачу напряжения 12 В к
устройству. И если компьютерным устройствам, подключаемым по FireWire, такая цепь питания может быть необходима, то
видеокамере она просто не требуется.
По интерфейсу FireWire одновременно осуществляется передача как видео-, так и аудиоданных. Причем и те и другие
транслируются в цифровом виде, что позволяет избежать проблем с низким разрешением и искажением изображения от
аналоговых помех.

Соединительные кабеля
Стоит помнить, что от типа используемых кабелей также зависит качество изображения. Продешевив при покупке кабелей, вы
рискуете добавить в свой видеоматериал дополнительные видеоособенности, такие как аналоговые искажения.
Поэтому выбирайте кабели подороже.

Из множества пакетов для захвата видеосигнала есть и такие, популярность и доверие к которым завоевывались годами. Мы
отобрали три, на наш взгляд, наиболее качественных и удобных пакета для захвата видеосигнала. Кому из них стоит отдать
свое предпочтение — решать вам.

Видеомонтаж
-3-
Pinnacle Studio 9

Данный пакет от компании Pinnacle является достаточно мощным средством, способным полностью обеспечить процесс
обработки видеоматериала, и стоит почти в одном ряду с таким монстром, как Adobe Premier. Программа содержит
практически все модули, которые только могут понадобиться при захвате и последующей обработке любого аналогового
видеопотока, вне зависимости от его источника.
Пакет в достаточной мере интеллектуален и при необходимости позволяет практически полностью автоматизировать работу,
предлагая пользователю ответить лишь на пару несложных вопросов. Несмотря на это, мы рекомендуем вам все же не
злоупотреблять работой в данном режиме, так как качество материала, получаемого при его использовании, бывает весьма
посредственным. Оно и понятно, ведь для того чтобы угодить вкусам большинства пользователей, программе приходится
выставлять усредненные значения практически для всех критически важных компонентов.
В главном меню находятся три основные закладки — «Capture», «Edit» и «Make movie». В данный момент нас интересует
именно закладка «Capture». В ней первым делом находим кнопку «Settings» и переходим непосредственно к настройке
режима захвата. Первое, что необходимо сделать, — это указать устройство, с которого вы хотите осуществлять захват. Затем
укажите формат вещания (на территории России принят стандарт PAL). Затем на закладке «Capture Format» выберите формат,

6
в котором вы желаете сохранять видеопоток, а также его качество. Теперь осталось лишь указать директорию, в которой
будут храниться все полученные данные, после чего можно приступать непосредственно к захвату видеосигнала. Чтобы
начать данный процесс, вам остается лишь на жать клавишу «Play» на видеомагнитофоне или аналоговой видеокамере, после
чего программа автоматически начнет запись поступающих данных. После того как захват будет завершен, вы можете
просмотреть получившийся материал с помощью любого видеоплеера.

Ulead DVD MovieFactory 3

MovieFactory, как и описанный выше программный пакет, достаточно удачно совмещает в себе множество самых различных
элементов и утилит, необходимых для комфортной работы с видеоматериалами. Собственно, все представленные в программе
элементы вы можете видеть на заглавной странице, которая отображается сразу после старта пакета. Из всего
представленного разнообразия пока что остановимся на пункте «Create Video Disk».
В появившемся меню будет предложено выбрать формат, в который необходимо сохранять полученный видеопоток. После
того как выбор формата будет сделан, перед вами появится основное окно, в котором и производятся все работы по захвату
видеоданных. Но прежде чем приступать непосредственно к захвату сигнала, давайте обратимся к меню «Settings and options
p Preferences», которое расположено в нижней части программы. Здесь от пользователя требуется лишь выбрать систему
вещания, после чего понадобится перейти в меню настройки текущего проекта («Project settings») и задать необходимое вам
качество получаемого материала — высоту и ширину экрана, а также используемый битрейт и аудиоформат. Теперь, чтобы
открыть окно видеозахвата, выберите «Add media p Capture videos». В появившемся окне отметьте источник и режим(DV, если
вы производите захват через специальную плату расширения, или же установленные в вашей системе видео- и звуковую
платы — в том случае, если захват осуществляется через них). Также не забудьте указать директорию для хранения всех
получаемых файлов.
Все необходимые приготовления выполнены, и вам остается лишь нажать на кнопку «Capture video».

VirtualDUB

Эта утилита привлекает своей бесплатностью. Вероятно, именно по этой причине пакет заточен лишь под одну операцию —
захват видеосигнала. Также он не умеет работать c устройствами, которые подключены к разъему DV, — работа возможна
лишь в том случае, если источник сигнала подключен через S-Video. Кроме того, в программе отсутствует какая-либо
возможность выбора системы вещания — стандартными средствами изменить предустановленный формат NTSC/SECAM
практически невозможно.
Запустите программу и выберите меню «File p Capture AVI». Теперь нужно правильно настроить источник сигнала для записи,
а также с помощью дополнительных программных средств изменить систему вещания с NTSC/SECAM на принятую в России
PAL. Для начала обратимся к меню «Capture p Settings», где зададим используемый при записи битрейт. Затем перейдем к
пункту «Capture pPreferences» и выберем источник сигнала. Обратите внимание на картинку, которую выдает программа, —
яркую, со множеством различных цветовых оттенков. Чтобы исправить данную ситуацию, потребуется воспользоваться
сторонней программой AMCAP. Запустив утилиту, перейдите в пункт меню «Device» и выберите плату, которая используется
для видеозахвата. После этого перейдите в пункт «Options p Video capture device filter» и укажите в качестве местной системы
вещания стандарт PAL_D. Теперь вы можете отключить AMCAP и вернуться в VirtualDUB — картинка будет совершенно четкая.
Остается лишь указать путь, по которому будут сохраняться готовые файлы, и можно смело приступать к захвату
видеосигнала.

Необработанный только что отснятый материал мало для кого представляет интерес. Для того чтобы вашу видеозапись было
приятно смотреть не только вам, над исходным изображением надо хорошенько поработать.

После того как стадия захвата видеоматериала будет пройдена, вы наверняка захотите добавить в него какие-либо титры или
же снабдить некоторым количеством простеньких спецэффектов, которые должны будут расположиться на стыке первого и
второго сюжета для обеспечения наиболее мягкого перехода от одного к другому. Для обработки видеоматериала мы будем
использовать все ту же Pinnacle Studio 9 как наиболее понятный и простой в освоении пакет.
Для создания различных титров и спецэффектов вам необходимо перейти на закладку «Edit» и выбрать тот фильм, который
вы хотите отредактировать. Интерфейс программы достаточно прост: окно с раскадровкой выбранного вами фильма, окно
текущего проекта и окно для предпросмотра получающегося материала. Ваша задача заключается в том, чтобы выбрать все
необходимые вам эпизоды и перенести их в окно текущего проекта. После этого щелкните на пустой клетке проекта и
выберите опцию «Go to title/menu editor» — вы окажетесь в меню для создания титров, которые можно вставить практически в

7
любой эпизод — будь то самое начало или же конец фильма.
Когда все титры будут созданы и расставлены по местам, можно переходить к созданию спецэффектов. Для этого
переключитесь на закладку «Show transitions». На ней вы увидите множество самых различных эффектов перехода,
связывающих один сюжет с другим. Чтобы использовать понравившийся переход, нажмите на нем левой кнопкой мыши и,
удерживая ее, перетащите выбранный элемент в нужное место вашего проекта. Чтобы увидеть результат, выберите
необходимый эпизод и нажмите кнопку «Play» в окне предпросмотра. Если полученный результат вас устраивает, попробуйте
добавить в проект какие-либо звуковые эффекты. Сделать это можно на закладке «Show audio files». Выберите в выпадающем
меню нужный вам раздел и, как в случае с видеоэффектами, перенесите в проект понравившийся звуковой фрагмент.
Когда все необходимые элементы будут расставлены по местам, останется сохранить полученный результат. Для этого
переходим на закладку, название которой говорит само за себя — «Make Movie». Выбираем формат, в который необходимо
сохранить измененный фильм, и нажимаем «Settings». Здесь вы можете задать качество получаемого материала, определив
используемый для его сжатия кодек, битрейт, а также высоту и ширину экрана. Когда все необходимые приготовления будут
выполнены, определите директорию, в которой вы хотите сохранить фильм, и выберите «Create file». На этом процедуру
редактирования можно считать завершенной.

Если отредактированный фильм остался на жестком диске, в этом случае его можете посмотреть только вы. Чтобы поделиться
радостью с друзьями, фильму стоит придать мобильность — записать его на компакт-диск или DVD.

Вот так незаметно мы подошли к заключительному этапу нашей работы. Теперь, когда необходимый нам аналоговый материал
уже скопирован на жесткий диск и содержит все пояснения и титры, остается последний штрих — создать небольшое меню и
записать получившиеся данные на CD или DVD. Рассмотрим этот шаг на примере двух программ:
Nero и уже упомянутой выше Ulead DVD MovieFactory.

Видеомонтаж
-4-
Nero

Запустите Nero и в меню быстрого запуска выберите «Фото и видео p Сделать Video CD». В появившемся окне щелкните по
кнопке «Добавить» и перенесите в окно работы с проектом получившийся у нас фильм (один или несколько — в зависимости
от объема диска, на который производится запись), после чего нажмите клавишу «Next». На следующей странице с помощью
вкладок «Layout», «Background» и «Text» («Размещение», «Фон» и «Текст») расположите фильмы в проекте в нужном
порядке, выберите не обходимый цвет подложки и приветственную надпись. Все, теперь осталось лишь выбрать пишущий
привод и задать скорость записи диска. По окончании записи в вашем распоряжении окажется диск с автозапуском и
возможностью выбора глав для проигрывания.

Ulead DVD MovieFactory 3

Как вы помните, осуществляя захват видеоданных, мы уже говорили об этой программе. Теперь настало самое время к ней
вернуться. Нынешняя ее задача — помочь нам создать небольшое меню, в котором будут располагаться фильмы, и записать
весь полученный таким образом проект на компакт-диск. Итак, запускайте программу и создавайте новый проект. Теперь
выберите в меню программы опцию «Add video files» и укажите тот фильм, который бы вы хотели добавить в проект и
записать на диск.
После того как вы включите в проект все необходимые видеофайлы, они будут отображены в нижней части программы, где
вы сможете получить о них всю необходимую информацию (полный размер файла, кодек и битрейт), а при необходимости и
вовсе удалить из проекта.
Обратите внимание на пункт «Enhance video». С его помощью вы сможете воспользоваться возможностями полноценных
пакетов видеомонтажа, добавив какой-либо спецэффект или титры.
В следующем окне вы увидите меню, в котором сможете, так же как и в Nero, указывать расположение частей фильма в
меню, а также выбирать стиль самого меню — домашний, корпоративный или любой другой, который вам больше всего по
нравится. На последнем шаге, перед тем как приступить к непосредственной записи данных на диск, вы можете увидеть
получившийся у вас материал и при необходимости внести какие-либо изменения.

8
Пожалуй, это все, что стоило бы рассказать о создании дисков и меню в данных программах. Как видите, ничего сложного в
этом нет. Все необходимые для вашей работы элементы находятся на виду, так что разобраться будет совсем не сложно.

Справочная информация
-1-
Обработка видеоматериала
Что такое Видеомонтаж?
Любой отснятый видеоматериал перед тем как записать на видеоролик или видеофильм, надо смонтировать, т.е. убрать
«лишние» видеосюжеты, состыковать отдельные кусочки видеоматериала, выполнить между ними переходы, добавить
спецэффекты и титры. Это и призваны сделать те устройства, о которых мы будем рассказывать.
Существует три вида видеомонтажа линейный, нелинейный и гибридный

Линейный
Подразумевает перезапись видеоматериала с двух (или не скольких) видеоисточников на видеоприемник (видеозаписьтающее
устройство) с попутным вырезанием ненужных и «склейкой» нужных видеосцен и добавлением эффектов, о которых
говорилось выше.
Недостаток - потеря качества (исключение составляет, пожалуй лишь профессиональные форматы представления видео
сигнала), высокая трудоемкость и большое количество видеоаппаратуры.

Нелинейный
Осуществляется на базе специализированных компьютерных систем. При этом черновые видеоматериалы сначала заносятся
«в компьютер», а затем производятся монтажные процедуры Достоинства - практически отсутствие потерь качеств а при
многократных «перемещениях» видеосюжетов, значительная экономия видео аппаратуры.
Недостатки - работа не в реальном времени, большое время обработки видеоматериала, высокая трудоемкость (попробуйте
оттитровать полчаса видеоматериала, что необходимо, например, при создании учебных фильмов), ограниченный объем
заносимого в компьютер видеоматериала

Гибридный
Вид сочетает в себе достоинств а первых двух (нелинейная видеомонтажная система выступает в роли видеоисточника).
Недостаток - как правило, более высокая цена.

Какие бывают форматы представления видео сигнала

Так в видеомагнитофонах и камер ах классов VHS (Video Home System) и Video-S используются только композитные
видеосигналы, при этом разрешение ограничено 240 телевизионными линиями Кроме того, даже полное использование всех
различий сигналов все равно не позволяет идеально разделить их Поэтому более эффективным оказваается использование не
единого композитного сигнала, а двух композитных сигналов Y/C Y, как и ранее, несет яркостный сигнал и синхроимпульсы, а
с (Chiommance) - модулированные цветовые сигналы. Такой сигнал называют S-Vidiо, он используется при
записи/воспроизведении в аппаратуре классов S-VHS и Hi-8. Считается, что при этом обеспечивается разрешение в 400
линий.

Следующим шагом к повышению качества является переход к компонентному сигналу YUV. Он используется в
профессиональной аппаратуре класса Betacain и связан с поддержкой разрешения до 500 пиний. И наконец, последним в этой
череде является RGB-представление отсутствуют какие-либо кодирование и модуляция, наиболее простая и точная передача
сигнала Однако, в силу вышеуказанных особенностей зрительного восприятия человека достигаемое здесь повешение
качества уже становится визуально несущественным. Поэтому, подобное представление реально используется только в
высокоточной научной измерительной аппаратуре.
Перезапись на магнитофонах формата VHS, без потери качества в пределах нормы, не допускается вообще, формат S-VHS
допускает 1-2 перезаписи, а Betacam SP три-четыре.
А вот цифровые системы практически свободны от эффекта накопления искажений. Если в аналоговом аппарате предельно
допустимое число перезаписей исчисляется единицами, то в цифровом видеомагнитофоне визуальное качество изображения
не изменяется после десятков перезаписей А это уже не просто количественное улучшение.
Скорость передачи данных для цифрового сигнала в системе NTSC составляет 143 Мбит/с, а в системе PAL - 177 Мбит/с.
При работе с цифровым видеосигналом возникает необходимость обработки и хранения очень больших объемов информации,
например одна минута цифрового видеосигнала с разрешением SIF (сопоставимым с VHS) и цветопередачей true color
(миллионы цветов), займет (288x358) пикселов х24 битах 25 кадров/с х60с=442 Мб, то есть на носителях, используемых в
современных ПК, таких, как компакт-диск (CD-ROM, около 650МБ) или жесткий диск (несколько гигабайт) сохранить
полноценное по времени видео, записанное в таком формате не удастся. С помощью MPEG-сжатия объем видеоинформации
можно заметно уменьшить без заметной деградации изображения. О том, как работает MPEG и какие еще он имеет
применения, и пойдет речь далее.

MPEG-1 предназначен для записи синхронизированных видеоизображения (обычно в формате SIF , 288 x358) и звукового
сопровождения на CD-ROM с учетом максимальной скорости считывания около 15 Мбит/с. Качественные параметры
видеоданных, обработанных MPEG-1, во многом аналогичны обычному VHS-видео, поэтому этот формат применяется в первую
очередь там, где неудобно или непрактично использовать стандартные аналоговые видеоносители.

9
MPEG-2 предназначен для обработки видеоизображения соизмеримого по качеству с телевизионным при пропускной
способности системы передачи данных в пределах от 3 до 15 Мбит/с, а в профессиональной аппаратуре используют потоки
скоростью до 50Мбит/с. На технологии, основанные на MPEG-2, переходят многие телеканалы, сигнал сжатый в соответствии с
этим стандартом транслируется через телевизионные спутники, используется для архивации больших объемов
видеоматериала.
MPEG-3 - предназначался для использования в системах телевидения высокой четкости (high- definition television, HDTV) со
скоростью потока данных 20-40 Мбит/с , но позже стал частью стандарта MPEG-2 и отдельно теперь не упоминается Кстати,
формат МРЗ, который иногда путают с MPEG-3, предназначен только для сжатия аудиоинформации и полное название МРЗ
звучит как MPEG-Audio Layer-3.
MPEG-4- задает принципы работы с цифровым представлением медиа-данных для трех областей интерактивного мультимедиа
(включая продукты, распространяемые на оптических дисках и через Сеть), графических приложений (синтетического
контента) и цифрового телевидения.
Благодаря тому, что MPEG разрабатывается в такой авторитетной организацией как ISO и является достаточно универсальным
методом сжатия (может использоваться в видеозаписи, телевещании, домашнем видеомонтаже, мультимедийных программах
(обучающих, игровых) телеконференциях создании видеороликов для презентаций в Интернет) он стал доминирующим
стандартом сжатия цифрового видео, избавив от необходимости использования множества существовавших до него
несовместимых способов сжатия видео.
В связи с появлением программ, не требующих аппаратной доработки компьютера, систем, обеспечивающих даже монтаж в
MPEG и постепенное удешевление видеоплат с поддержкой MPEG, можно сказать, что идея создания домашней видеостудии на
базе компьютера имеет все больше возможностей для своей реализации.

Фильмы, записанные в формате MPEG-4, уже успели завоевать заслуженную популярность среди широкой
аудитории пользователей ПК.

Такие фильмы обычно умещаются на одном компакт-диске, а по качеству изображения могут успешно конкурировать с
видеокассетами Не последним фактором, определяющим популярность MPEG-4 дисков, является их цена - 60-70 р. против
300-350р зa DVD Поэтому промежуточным этапом на пути массового перехода домашних пользователей с аналоговых VHS-
видеомагнитофонов на цифровой стандарт DVD вполне мог бы стать именно MPEG-4.

В отличии от АVI-формата, который обычно использует алгоритмы сжатия Motion-JPEG, MPEG-файлы занимают значительно
меньше места.
Сейчас, когда идея домашней видео-студии уже витает в воздухе, чтобы оцифровать (отредактировать ) одну минуту видео с
качеством VHS (например, при помощи платы miro Video DC20) требуется от 100 до 200 Мбайт дискового пространства легко
подсчитать, что для монтажа получасового свадебного ролика необходимо такое количество свободных Мбайт, которое вряд
ли имеется в наличии на вашем жестком диске.
В то же время, с помощью MPEG-сжатия мы бы без проблем уложились в 1Г6айт.

-2-
Обработка видеоматериала
DivXMPEG-4 Video Codec. Прелесть алгоритма DivX ,-) в том, что фильм, длительностью до трех часов можно сжать до
объема, умещающегося на одном CD, что вдвое меньше чем у VideoCD, получив при этом более качественную картинку,
особенно в плане разрешения. Появившиеся на рынках диски с записью фильмов в стандарте MPEG-4- как раз и есть тот
самый случай использования алгоритма DivX ,-) Для просмотра компрессированных файлов по алгоритму DivX ,-) Вам
потребуется программа Windows Media .
Второй необходимый компонент- сам кодек DivX,-),
Пришло время разобраться с тем, на каких компактных носителях размещать цифровой видеоархив. Один час видео даже при
самом эффективном способе сжатия и качестве МРЕG-4 использования алгоритма DivX ,-) соответствует объему данных в 0,5
Гбайт, сжатия и качестве Video соответствует объему данных в 1 Гбайт, при качестве S-Video - 2 Гбайт и для DV - около 12
Гбайт.
При таких значениях вы6op, собственно говоря, не велик- это один из вариантов записываемых компакт-дисков точнее, это
могут быть CD-R емкостью 650 Мбайт, DVD-RAM на 4,7 Гбайт, позволяющего писать диски, стопроцентно совместимые с DVD-
Video .
Решать Вам, все зависит от ваших желаний и возможностей.

Цифровое видео (DV, muni-DV, Digital8) все более доступно. И если Вы обладатель цифровой камеры, то используя прямое
подключение, можно перенести видео на компьютер, обработать его и вновь записатв на кассету.
Если же Вы по каким-то соображениям еще не приобрели себе видеокамеру, то позволю себе настоятельно посоветовать вам
купить именно цифровую камеру и ни в коем случае не покупать аналоговой.
Не следует путать цифровое видео и фото. Многие достаточно продвинутые граждане почему-то считают, что поскольку
недорогая "мыльница" снимает так же, как цифровая фотокамер,а в пятеро дороже ее, то и с видеокамерами та же ситуация.
Это далеко не так - в фотографии нет никаких ограничений на разрешение матрицы/фотопленки, поэтому цифровые
фотокамеры только постепенно достигают качества, сравнимого с пленочными.
В видео ситуация пока совершенно иная - с кинопленкой никакого соревнования нет, причем разрешение видеокамеры
фиксировано, и для PAL не может превышать 720x576.
Поэтому, с точки зрения качества съемки, нет разницы между аналоговой и цифровой видеокамерами сравнимой стоимости.
Но разница в качестве видеоизображения тем не менее возникает - из-за того, что аналоговая видеокамера записывает
отснятое видео на ленту как обычный аналоговый видеомагнитофон.
Основное отличие цифровой видеокамеры от аналоговой состоит в том, что здесь на ленту записывается сжатый цифровой
поток видео, и поэтому никаких потерь при записи нет. Из этого следует еще одно преимущество цифровых камер перезапись
видео с камеры на компьютер и обратно может вьполняться сколько угодно раз без малейшего ухудшения качества.
Но для большинства людей, которые снимают на видеокамеру ради собственного удовольствия, не преследуя при этом каких-
либо коммерческих целей, самое заметное достоинство цифровых камер - легкость и удобство компьютерного видеомонтажа.
Вопрос о необходимости монтажа я отметаю совершенно уверенно.
Любительский фильм без монтажа продолжительностью более 5 минут смотреть трудно, иногда просто невозможно. Только
самые близкие родственники и друзья будут смотреть часовую любительскую съемку до конца, и поэтому, если возможность

10
монтажа после съемки вами не рассматривается, то происходит следующее - первые месяцы после покупки видеокамеры
возникает невиданный энтузиазм, снимается все и вся, записываются десятки кассет, но снимать только для себя не очень
интересно, да и что скрывать - хочется похвастаться новым приобретением, и записи начинают показывать друзьям и
родственникам.
К сожалению, только после начала таких сеансов начинающий оператор вдруг замечает, что без его комментариев за спиной
у зрителей, а также без пропуска в режиме ускоренного просмотра полов, стен, асфальта на улице и другого подобного
видеомусора, смотреть его съемки зрителям крайне некомфортно.
Самому по нескольку раз объяснять каждому гостю смысл фильма удовольствия тоже не доставляет.
Возможность монтажа после съемки коренным образом меняет всю ее стратегию и тактику.
Теперь не нужно думать - снимать или не снимать конкретный эпизод семейного путешествия, красивый дом в известном
европейском городе, весь пикник с друзьями на природе и т.п., так как ответ здесь очевиден - снимать.
Если существует возможность монтажа, то можно уже потом, спустя несколько часов, дней или месяцев, переписав снятое на
компьютер, в спокойной обстановке удалить все лишнее, и при этом богатство выбора эпизодов для окончательного
варианта будет мало отличаться от палитры возможностей, доступных в момент проведения съемок.

Редактирование цифрового видео - основные достоинства

Видеокамера полностью управляется с компьютера.
Качество изображения вполне достойное - даже самые недорогие цифровые видеокамеры субъективно работают на более
высоком качественном уровне по сравнению даже с более дорогими аналоговыми видеокамерами.
Все операции по захвату видео на диск, монтажа и записи смонтированного фильма на камеру не влекут за собой потери
качества видео.
Для работы с цифровым видео (DV) не требуются знания различных форматов и, соответственно, коэффициентов компрессии
и т.п., так как формат не изменяется в процессе редактирования и ввода/вывода с камеры.
Хранение собственноручно смонтированных нетленных творений возможно на самом дешевом носителе - видеокассете, 1 час
цифрового видео будет стоить либо $3-4 для камер Digital8, либо $5-6 для mini DV камер.
Напоминаем, что этот час займет 12 Gb и хранение на любом другом носителе, будет стоить значительно дороже.
Не стоит всерьез учитывать различные карты памяти, предлагаемые к некоторым виде сканерам, для сброса фотографий на
компьютер.
Лучше фотографии запоминать на видеокассете в режиме "фото", который есть в любой цифровой видеокамере.
Камеры Digital8 и mini DV имеют лишь различный формат носителей- с точки зрения компьютера они одинаковы и никакого
значения для монтажа формат камеры не имеет. При покупке следует обязательно выяснить, работает ли запись по
цифровому входу. Для этого либо нужно сделать запись по любому аналоговому входу (для камер Sony), либо убедиться, что
надпись DV In/Out есть как на самой камере, так и в Руководстве пользователя к ней.
При выборе камеры ни в коем случае не следует гнаться за большим значением оптического увеличения--10 или 12 вполне
достаточно для любой съемки. Цифровое увеличение (digital zoom) измеряется уже зачастую трехзначными цифрами, но
практической пользы от цифрового увеличения нет.
На самом деле цифровое увеличение, как правило, отключают немедленно по приобретении камеры, так как камера во время
съемки сама переходит на цифровое увеличение по исчерпании возможностей объектива и результат съемки после этого уже
не исправить.
Количество пикселей, необходимых именно для фиксации изображения зависит только от системы телевидения и составляет
для PAL- 415 000, для NTSC-330 000.
Для большинства случаев любительского использования, подразумевающего просмотр результатов съемки на обычном и
далеко не самом лучшем телевизоре, камера с 1 ПЗС практически неотличима по цветопередаче от камер с 3 ПЗС.
Прогрессивную развертку стоит использовать для съемки только тех моментов, с кадров которых потом могут быть
изготовлены фотографии. Если такая задача стоит перед оператором, то есть прямой смысл приобретать камеру с
прогрессивной разверткой.
Существует широко распространенное заблуждение в том, что чем меньше указанное в паспорте значение, тем лучше
видеокамера будет снимать в условиях пониженной освещенности. Мнение формально правильное, но по сути неверное
совершенно.
Указанное производителем значение минимальной освещенности нужно просто игнорировать по той простой причине, что
рядом с этой цифрой всегда "забывают" написать, при каком уровне яркостных и/или цветовых шумов получилось такое
значение.

Справочная информация
-3-
Сопряжение с компьютером
По этому параметру сейчас все цифровые камеры приблизительно равноценны. Необходимо только проследить наличие входа
по IEEE-1394(DV in). Этот вход должен быть обязательно, иначе монтаж и вывод результатов монтажа с высоким качеством,
будет крайне затруднен или даже невозможен.
Контроллер IEEE-1394 обязательно должен поддерживать спецификацию OHCI (Open Host Controller Interface) и тогда с его
установкой и работой практически небудет никаких проблем. Его задача- доставить видеоданные в компьютер и забрать их
назад при необходимости. Он будет работать с любой видеокамерой, DV видеомагнитофоном, IEEE-1394 жестким диском и т.п.

Оптимальная конфигурация компьютера.

Минимально необходимая конфигурация на сегодняшний день - процессор Celeron 1000, 128 Mb памяти, видеокарта
практически любая (например GeForce или ATI) , жесткий диск от 20 Gb (желательно под видео приобрести отдельный
жесткий диск), "правильная" материнская плата.
Процессор - влияет на все при видеомонтаже. Особенно важна его производительность при наложении различных фильтров
на изображение. Если готовые фильмы планируется хранить в MPEG форматах, именно мощность процессора будет
определять скорость создания MPEG файлов. С точки зрения перспективности вложений, есть смысл устанавливать либо
Celeron II, либо Pentium IV, так как видеоредакторы начинают использовать систему команд таких процессоров, что дает
большой выигрыш по скорости работы и это заметно любому пользователю.

11
Память - влияет на все процессы. Чем больше памяти, тем быстрее будет работать сам видеоредактор и связанные с ним
программы. Если планируется работа с видео под Windows 2000/XP, то правильным решением будет установка 256 Mb и более
(Windows 2000/XP самое лучшее решение).
В обычных любительских фильмах продолжительность, как титров, так и переходов не очень велика, поэтому не стоит
гнаться за очень мощными и дорогими видеокартами, но аппаратная поддержка Direct3D и OpenGL должна быть.
С DV видео работают любые современные IDE диски со скоростью вращения как 5400, так и 7200 об/мин, но поскольку одна
секунда видео в DV формате занимает 3,5 Mb, то чем больше будет жесткий диск, тем лучше.
Для создания фильма в 15 минут надо иметь на диске как минимум 7 Gb свободного пространства или придется делать
"склейки" уже на кассете в видеокамере, что при всех ухищрениях ни один фильм не украсит. При постоянном снижении
стоимости хранения одного мегабайта на жестком диске, емкость в 40-80 Gb уже стала финансово вполне доступной.
Материнская плата- от нее требуется только одно - стабильная, устойчивая работа и поддержка всех тех функций, которые
заложены в тот наборе микросхем (chipset), на каком построена материнская плата.

Программы для редактирования видео.

Существенно расширить свои функции редактирования видео и при желании работать в совершенно профессиональной среде
Adobe Premiere 6.5 (если освоите эту программу, а это один раз и на долгие годы, то действительно почувствуете всю
прелесть видеомонтажа на PC) будет наилучшим выбором.
Правильным выбором, будет и работа под операционной системой Windows 2000 Professional/Windows XP professional, так как
эти системы не требуют установки каких-либо внешних драйверов для поддержки IEEE-1394 и не имеют ограничения на
размер файла, что позволяет редактировать фильмы, длительность которых зависит только от размера диска.
Следует напомнить еще одно золотое правило, особенно актуальное в стране бесплатного программного обеспечения ---
"Следует устанавливать только те программы, назначение которых ясно и понятно и нужда в их установке очевидна".
--Видеоредактор Adobe Premiere 6.5, Ulead Media Studio Pro 6 х, Ulead Cool 3D - предельно простые в понимании программы
для создания трехмерных титров и заставок.
--HollywoodFX- plug-in к видеоредакторам. Предназначен для создания трехмерных и многооконных переходов.
--ViXen- plug-in к видеоредакторам. Особенно необходимый для любителей модуль, так как позволяет "вытягивать" результаты
съемок в условиях плохой освещенности, исправлять некорректную съемку некоторыми моделями видеокамер при
искусственном освещении.
--ScenalyzerLive - программа может захватывать видео с камеры, разбивая запись на сцены, обнаруживая по таймкоду
остановки камеры при съемке.
--TMPGenc - наилучший на сегодняшний день кодер MPEG-1/MPEG-2, к тому же бесплатный (для MPEG-1). Понимает DV
формат, какТуре-1, такТуре-2 ( стоит оговориться Adobe Premiere 6.5 уже имеет эти кодеки).
--Ulead DVD Movie Factory- программа, позволяющая в " два щелчка мыши" создавать VideoCD, SVCD, mini DVD и DVD диски,
не задумываясь о параметрах формируемых MPEG файлов и о служебных файлах, которые необходимо сделать.
Программа сама и записывает результат на диск, что не требует какой-либо внешней программы для работы с CD/DVD
рекордерами.
--Adobe Photoshop или Ulead PhotoImpact- два популярных редактора для обработки изображений.
--Библиотеки сэмплов и звуковых фрагментов для озвучивания фильмов.
--Необходимый компонент- кодек DivX ,-) версии 5.02 или 5.03.
--Проигрыватели BSPlayer или Sasami2k, но можно и использовать проигрыватель от кодека DivX.
--Программа дня записи CD==Nero Burning Rom версии 5.5***
--Для фильма в формате DivX, звук в Adobe Premiere лучше не кодировать, а воспользоваться программой VirtualDub. Готовый
фильм загружаем в эту программу, видео оставляем как есть, т.е. копируем, а звук кодируем в mp3 желательно 128-160 kb/s,
но можно и меньше.
--Естественно кодек mp3.
--Разнообразные кириллические шрифты.

Как наиболее оптимально работать над проектом.

Наиболее разумно сбросить весь видеоматериал на диск и все корректировки делать уже в видеоредакторе.
Далее, тщательно сформировать видеоряд, убрав все лишнее, расставить переходы, создать заставки, и т.п.
Необходимо также именно в начале процесса редактирования отобрать наилучшие стоп-кадры, которые могут далее быть
использованы и как для печати фотографий, так и для оформления фильма.
Многие замечательные сами по себе кадры не подойдут для фильма и надо не забыть сохранить их.
Только после этого следует создавать звукоряд, накладывать музыку, записывать голос и другие звуки. Как правило,
оригинальные звуки остаются в фильме только в виде исключения или при документальной съемке таких событий как
свадьбы, дни рождения и т.п.
Если нужно, например, дать звук подъезжающего автомобиля, то лучше использовать уже готовый звук- его качество будет
гарантированно лучше.
Для музыки можно использовать библиотеки Midi и mp3 файлов.

Как хранить
Сохранение видео в MPEG-2 без явно заметной на глаз потери качества, возможно только при объеме видеоданных,
сравнимых с оригиналом и требует, кроме этого значительных временных затрат, при конвертации DV в MPEG даже на
мощных современных компьютерах.
Основной аргумент тех, кто непременно желает хранить оригиналы своих творений на компакт-диске - долговечность
хранения. К сожалению, нет 100% правильных методик, позволяющих уверенно подтвердить заявленные производителями
сроки хранения информации на компакт-дисках в 10-15 лет. Что касается надежности хранения, следует помнить, что даже
небольшая царапина на компакт-диске в "неудачном" месте может привести к полной потере данных на диске.
Единственным средством хранения своих фильмов на ближайшие год-два остается кассета для цифровой видеокамеры.
Несмотря на такие известные недостатки ленты как осыпание, возможные "замятия" и т.п. замены ей пока не придумано. Не
на чем пока хранить 12 Gb данных при стоимости 1 GB в $0,5 для muni DV кассеты или $0,3 для кассеты Digital8.
Если фильм очень дорог- можно просто сделать две копии, разнеся их по разным домам (квартирам).
Но это отнюдь не означает, что в ближайшее время не появятся доступные по стоимости DVD рекордеры, которые сделают
возможным хранение фильмов в MPEG-2 без ощутимых финансовых затрат.

12
Разумным способом (кроме обычных видеокассет) сейчас для распространения своих собственных фильмов является создание
дисков в формате Super VideoCD, либо формате DivX ---это создание активного меню, быстрый переход к любому фрагменту
фильма, т.е. все прелести CD (хотя, качество конечно похуже чему DVD или DV).
После сброса фильма на кассету или диск CD, прежде чем удалять проект с диска компьютера, необходимо
тщательно просмотреть весь фильм на предмет отсутствия брака.

Справочная информация
-4-
Форматы видео
Аналоговые и цифровые форматы
Форматы различаются качеством изображения, типом и шириной пленки и, соответственно, размерами кассеты (а значит, и
самой видеокамеры), а также продолжительностью записи на ней. Качество изображения во многом определяется его
разрешающей способностью по горизонтали. Форматы бывают аналоговые и цифровые. Если честно, то аналоговые форматы
отживают свой век: производители уделяют им все меньше внимания, все реже выходят новые модели, покупатели выбирают
преимущественно «цифру», потому что за ней не только будущее, но уже и настоящее. Цены на самые доступные цифровые
модели опустились вплотную к лучшим аналоговым ( 500 – 600$), но цифровое качество изображения и звука на порядок
выше, достаточное чтобы навсегда отбить охоту снимать аналоговое видео. Поэтому обзор здесь аналоговых форматов можно
рассматривать скорее как исторический очерк развития бытового видео, чем серьезный совет покупателю.

VHS
Video Home System – Домашняя Видео Система - самый первый бытовой аналоговый видеоформат, изобретенный фирмой JVC.
Остается до сих пор непревзойденным по популярности, поскольку VHS-видеомагнитофоны имеются практически в каждом
доме. Для съемки используется стандартная VHS-кассета (ширина ленты -12.65 мм, скорость - 23.39 мм/с), которая
воспроизводится на любом VHS-видеомагнитофоне, имеет самое продолжительное из всех форматов время записи: 240 минут
при стандартной скорости ленты SP (Standard Play) и самую низкую стоимость съемки. С другой стороны, VHS-камера может
легко послужить видеоплейером для просмотра обычных видеокассет с художественными фильмами. Главный недостаток:
невысокая четкость изображения – 240 линий по горизонтали – и резкая потеря качества при первой же перезаписи. Большие
габариты и вес из недостатка превращаются в преимущество, в сравнении с компактными камерами, не имеющими
стабилизатора изображения: съемка с плеча облегчает возможность избежать дрожания изображения. В VHS-камерах звук –
моно либо (реже) стерео. По цене они не самые дешевые – порядка 500 – 600$, но всегда находят своего любителя. Большой
размер позволяет иметь большой, а следовательно качественный объектив и большую ПЗС-матрицу. Хороший выбор для тех,
кто не заморочен стремлением к качеству картинки и звука, не горит желанием заниматься видеомонтажом, но любит снимать
все, что движется и выглядеть при этом (принимая во внимание размеры камеры) «крутым» профессионалом. А взяв такую
камеру в отпуск (допустим, на автомобиле), можно еще и крутить на ней видеофильмы, воткнув в первый попавшийся
телевизор.

VHS-C
VHS-Compact – модификация формата VHS c теми же характеристиками изображения и звуком моно, только использует
компактную кассету VHS-C с такой же лентой (ширина - 12.65 мм, скорость - 23.39 мм/с), которая легко воспроизводится на
любом VHS-видеомагнитофоне с помощью специального кассетного адаптера, обычно поставляемого в комплекте с камерой.
Главный недостаток тот же: невысокая четкость изображения – 240 линий по горизонтали – и резкая потеря качества при
первой же перезаписи. В жертву компактности значительно снизилась продолжительность записи на кассете – до 90 минут SP,
и повысилась ее стоимость. Зато уменьшение веса, габаритов и энергопотребления повысили популярность формата и
снизили его цену. На сегодняшний день VHS-C – самые дешевые любительские камеры (200 - 400 $). Хороший выбор для тех,
кто не озабочен настройкой выдержки и диафрагмы и не собирается сутками торчать за монтажным столом, но любит везде
брать с собой камеру, чтобы запечатлеть яркие эпизоды из жизни семьи и друзей: свадьбы, дни рождения, выезды на
природу, поездки за границу, служебные банкеты и протчая протчая протчая.

Super VHS (S-VHS)

Аналоговый формат, заметно улучшивший качество изображения VHS. Разрешающая способность достигает 400-420 линий по
горизонтали. Незначительные потери при копировании позволяют делать до 3-4 перезаписей. Используется более
совершенная кассета S-VHS (ширина пленки - 12.65 мм, скорость - 23.39 мм/с), которая воспроизводится либо с камеры, либо
на специальном S-VHS-видеомагнитофоне. Самая большая, как и у VHS, продолжительность записи – 240 минут SP, недорогая
стоимость съемки (3-часовая кассета стоит около 200 руб.) и более долгий срок хранения записей. Звук, чаще всего – Hi-Fi
Stereo, бывает Stereo Surround. Камеры S-VHS снабжены S-video-разъемом, который передает более качественный сигнал.
Можно снимать и на обычную VHS-кассету, но с соответствующим VHS качеством. Цена Super VHS камер достаточно высокая
(900 - 1200 $), но вполне окупается их хорошей оптикой (как правило объектив большого диаметра с зумом не менее 12х),
большой, как у профессиональных, ПЗС-матрицей (1/3''), качеством картинки, многофункциональностью, возможностями для
монтажа, надежностью и долговечностью. Хороший выбор для продвинутых любителей, которые уже вошли во вкус съемки и
познали цену ручным настройкам. Любимые камеры для съемок на заказ с возможностью последующего монтажа (для тех, кто
ленится подружиться с компьютером). Камеры Super VHS, в наплечном исполнении, обычно снабженные богатыми
возможностями ручного управления и хорошей оптикой, до сих пор имеют профессиональное применение на некоторых
региональных телестудиях, не говоря уже об их корпоративном (исследовательские, учебные съемки) и служебном (МВД,
ФСБ) применении.

Super VHS-C (S-VHS-C)

Super VHS-Compact - модификация формата Super VHS c теми же характеристиками изображения, только использует
компактную кассету S-VHS-C (ширина пленки - 12.65 мм, скорость - 23.39 мм/с), которая воспроизводится либо с камеры,

13
либо на S-VHS-видеомагнитофоне с помощью кассетного адаптера (такого же как у VHS-C). Продолжительность записи – 90
минут SP, высокая стоимость съемки (15-20 центов/минута). Звук – преимущественно Hi-Fi Stereo, модели подешевле - моно. В
зависимости от «наворотов» цены – от 300 до 600 $. Хороший выбор для любителей качественного изображения и стерео Hi-
Fi-звука, для тех, кто не спешит приобщаться к благам компьютерной цивилизации. К старшим моделям формата вполне
применимо наше резюме для камер Super VHS. Примечание: Видеокамеры форматов VHS и S-VHS (VHS-C и S-VHS-C)
традиционно производят фирмы Panasonic, JVC и Hitachi.

Video 8
Аналоговый формат, разработанный фирмой Sony – «ответный удар» на изобретение фирмы JVC - VHS и по техническим
характеристикам близкий к нему. Разрешение изображения - 240-250 линий по горизонтали. Использует кассеты с лентой
шириной 8 мм (отсюда и «восьмерка» в названии) (скорость - 20.5 мм/с), которые воспроизводятся либо с камеры, либо на
специальном Video 8-видеомагнитофоне. Продолжительность записи – 120 минут SP, стоимость съемки обходится в 4-5
центов/минута. Звук – преимущественно, моно. Недостатки те же, что у VHS: невысокая четкость изображения и резкая
потеря качества при первой же перезаписи. К тому же, формат Video 8 лишен преимущества воспроизведения на повсеместно
распространенных VHS-видеомагнитофонах, что возлагает дополнительную нагрузку (и износ) на камеру. Зато налицо все
плюсы компактности формата – меньший (чем у VHS-C) размер кассеты, и соответственно камеры, и ниже уровень
энергопотребления. Цены 200 - 300 $. Хороший выбор для тех, кто полностью полагается на автоматические настройки
камеры и верит в девизы, типа «это – не сон, это – Sony». Но еще лучше – переплатить лишнюю сотку-другую и взять, если
не «цифру», то хотя бы Hi8.

Video 8 XR
Video 8 eXtended Resolution - "Видео 8 с увеличенным разрешением" – усовершенствованная модификация формата Video 8.
Заявленное фирмой Sony разрешение изображения достигает 280 линий по горизонтали. Используются те же самые кассеты
Video 8. Доработанная система обеспечивает меньший уровень помех цветности и яркости, а за счет усовершенствованных
фильтров разделения каналов звука и изображения, и более чистый монозвук. Цены – 300 – 400 $. Резюме: примерно то же,
что и про формат Video 8.

Hi 8
Аналоговый формат, значительно усовершенствовавший качество изображения Video 8. Разрешение изображения - 380-420
линий по горизонтали. Использует более качественные, чем Video 8 кассеты Hi8 (ширина пленки – 8 мм, скорость - 20.5 мм/с),
которые воспроизводятся либо с камеры, либо на специальном видеомагнитофоне. Продолжительность записи – 120 минут SP,
стоимость съемки - пониже, чем у близкого по характеристикам формата S-VHS-C – около 10 центов/минута. Звук – Hi-Fi
Stereo, модели подешевле – моно. Камеры снабжены S-video- разъемом для качественного вывода изображения. Цены: 350 –
600 $. Лучший выбор для любителей высокого качества картинки и звука, но морально неготовых приобщаться к чудесам
компьютерной техники.

Hi 8 XR
Hi 8 eXtended Resolution - "Hi 8 с увеличенным разрешением" - усовершенствованная модификация формата Hi 8. Разрешение
изображения, как утверждает фирма Sony, достигает 440 линий по горизонтали при меньшем уровне помех цветности и
яркости, за счет расширения полосы записи яркостного сигнала в область звукового сигнала. Использует те же самые кассеты
Hi8. Цены примерно такие же как и на камеры Hi 8. Еще более лучший выбор для любителей высококачественной картинки и
Hi-Fi Stereo-звука, , но морально неготовых приобщаться к чудесам компьютерной техники.

Продолжение на следующей странице.

-5-
Форматы видео Выбор видеокамеры
Digital 8
D 8 - цифровой формат, имеющий все основные преимущества цифровой съемки (высокое разрешение изображения - до 500
линий по горизонтали, стереозвук качества CD, цифровой монтаж – многочисленная перезапись без ощутимых потерь
качества) и, в то же время, способный воспроизводить аналоговые записи Hi 8 и Video 8. Формат создан фирмой Sony
специально для плавного перехода владельцев ее 8-мм аналоговых видеокамер на 8-мм цифровые. Удобен тем, кто имеет
архив аналоговых записей в 8-мм формате – приобретя цифровую камеру с аналоговым входом, их можно перевести в
цифровой формат для более продолжительного хранения. Использует обычные кассеты Hi 8 (ширина пленки – 8 мм, скорость
- 28,695 мм/с). Можно снимать даже на кассеты Video 8 - они будут воспроизводиться только с той же камеры.
Продолжительность записи – 2/3 от номинала кассеты, т.е. если на кассете Hi 8 указана длительность 120 минут SP, значит в
режиме Digital 8 на нее можно записать 80 минут SP. Стоимость съемки с обычной кассетой Hi 8 значительно ниже, чем у
цифрового формата mini DV: 8-10 центов/минута, с «профессиональной» лентой – около 16 центов/минута. Цены: 500 –
1300$ Лучший выбор для любителей с накопившимся архивом видеозаписей в формате Video 8 и/или Hi 8. Для них самое
время поменять свою прежнюю аналоговую «старушку» на передовые цифровые технологии, дабы увековечить себя в цифре.
Благо цена у младших и средних моделей Digital 8 не выше, чем у «навороченных» Hi-«восьмерок». Примечание: 8-
миллиметровые видеокамеры производят фирмы Sony, Canon, Samsung и Hitachi (D 8).

Mini DV
Mini Digital Video - цифровой полупрофессиональный формат, созданный за счет упрощения и, как следствие, удешевления
профессионального формата DV. Использует специальные кассеты mini DV (ширина ленты - 6,35 мм, скорость - 18,831 мм/с),
которые воспроизводятся либо с камеры, либо на специальном цифровом видеомагнитофоне. Продолжительность записи на
одну кассету – 60 минут SP (90 минут LP). Стоимость с ъемки– 17 центов/минута. Приближенное к профессиональному
разрешение изображения – до 540 линий по горизонтали (для сравнения – разрешение профессионального формата Betacam
SP - 650 линий). Стереозвук качества CD (PCM stereo - 48 кГц/16 бит/2 канала или 32 кГц /12 бит/ 4 канала). Нелинейный

14
(цифровой) монтаж. Мультимедийный интерфейс: запись с аналоговой в цифровую и наоборот, с компьютера/на компьютер,
через параллельный порт (RS232C), через i.LINK (IEEE 1394), через скоростной USB-интерфейс, а также на карты памяти (до
128 Mb). В старших дорогих моделях применяются профессиональные объективы известных фирм-производителей оптики,
трехматричные и мегапиксельные ПЗС, оптические стабилизаторы изображения и вообще все новейшие технологии. С самого
своего появления, в mini DV видеокамерах настойчиво развивается функция цифровой фотосъемки - т.е. сохранение стоп-
кадров. Впрочем, пока эту функцию следует считать только вспомогательной, поскольку для распечатки приличного снимка
стандартного размера, желательно снимать как минимум 2-мегапиксельной камерой. А кроме того принятый в видеозаписи
чересстрочный режим сканирования не позволяет получать полные кадры, практически уменьшая визуальную информацию
кадра вдвое. Но:
Во-первых, для компьютера, а тем более для Интернета качество снимков более чем достаточное. Многие видеокамеры уже
превысили первоначальный режим VGA (640x480), достигая разрешения 1600х1200 и выше.
Во-вторых, резко повысили полноту стоп-кадра ПЗС-матрицы с прогрессивным сканированием и мегапиксельные ПЗС-матрицы
(в камерах Sony DCR-PC115 и Sony DCR-TRV30 достигшие 1,5 млн. пикселей).
В третьих, широко распространилась технология прогрессивной фотосъемки, с использованием механического затвора,
позволяющая считывать полные кадры и с обычной матрицы.
Судя по гонке за фотокачеством, которую устроили производители видеокамер, недалеко то время, когда цифровые
камкодеры догонят качественные фотокамеры. А некоторые преимущества уже сейчас налицо: количество кадров,
записываемых на одну видеокассету, исчисляется сотнями, что в десятки раз превосходит в озможности цифровых
фотоаппаратов.
Формат mini DV предоставляет наилучшее качество изображения и звука, доступное любителям. «Круче» бывает только
профессиональная техника, которая на порядок дороже. Поэтому рекомендуем видеокамеры mini DV всем, кто смотрит в
будущее, чей выбор не ограничивается бюджетом, кто хочет надолго сохранить отснятый материал, имея при этом
замечательную возможность нелинейного монтажа на компьютере, да просто всем, кто собрался приобрести себе или кому-то
в подарок, хорошую видеокамеру.
Примечание: Замечательно, что на стандарте mini DV сошлись практически все ведущие производители электроники. Поэтому
камеры mini DV производят все: Sony, Panasonic, Canon, JVC, Samsung и Thomson.

Micro MV
Новый цифровой формат, разработанный фирмой Sony и появившийся на российском рынке осенью 2001 г. – дальнейший шаг
в сторону миниатюризации (камера весит 310 г., 60-минутная кассета – более чем в 2 раза меньше по габаритам, чем кассета
miniDV) и интеграции с компьютером. Видеосигнал пишется в сжатом формате MPEG-2. При скорости передачи 12 Mбит/с
MicroMV имеет почти в половину меньший поток данных, чем у DV, что дает значительную экономию места на жестком диске
персонального компьютера без потери качества изображения при записи. В первых камерах microMV (Sony DCR-IP5 и IP7)
имеется удобная функция MPEGMOVIE AD, которая позволяет записывать 280 секунд видео и звука на встроенную карту
памяти Memory Stick, откуда информацию легко перенести на компьютер, где ее можно редактировать, добавлять титры,
прикреплять видеоклипы к письмам, пересылаемым электронной почтой и т.д., и т.п. Кассеты пока в два раза дороже
miniDVшных, но удобства MPEG-формата налицо, поэтому, резюмируя, можем смело порекомендовать новый формат, как
более дружественный для людей, не мыслящих своей жизни без компьютера, всем, кто себя к таковым причисляет.

Выбор видеокамеры
Оптика
Главное в видеокамере - оптика. Объектив - это "глаз", через который в камеру поступает изображение. Отсюда, качество
этого изображения в первую очередь зависит от качества этого "глаза". Поэтому все фирмы-производители стараются
оснастить свою продукцию высококачественной оптикой либо собственной разработки, каковой отличаются, например, фирмы
Canon и JVC, либо привлекают к сотрудничеству известных производителей оптики, возьмем к примеру сотрудничество Sony с
фирмой Carl Zeiss, Panasonic - с фирмой Leica.

ПЗС-матрица
Поступившее в объектив изображение далее попадает на обработку в специальный преобразователь - электронную матрицу
ПЗС, которая превращает световой сигнал в электрический. ПЗС-матрицы различаются своей чувствительностью, которая во
многом зависит от физических размеров матрицы и от количества составляющих ее элементов (разрешения). Физические
размеры матриц принято считать в дюймах, и в бытовых камерах они составляют обычно 1/4 или 1/6 дюйма, в "самых-самых"
топовых моделях встречаются и матрицы из профессионального мира - 1/3''.
Разрешение измеряется в пикселях. Соотношение тут простое: чем больше элементов матрицы задействовано в формировании
изображения, тем четче будет картинка. Поэтому фирмы-производители с каждым годом увеличивают его величину, и в 2000
году был преодолен мегапиксельный (свыше 1 000 000 пикселей) рубеж. Однако это правило (зависимость качества от
количества пикселей) действует в пределах соотношения с размерами и чувствительностью матрицы. В любой матрице часть
элементов остается пассивной, поэтому при расчете чувствительности матрицы желательно знать количество ее эффективных
пикселей.
Наилучшим качеством отличаются ПЗС-матрицы с прогрессивным сканированием, встречающиеся в топовых моделях. Ну и
естественно одна матрица – хорошо, а три – лучше. Трехматричная система выдает более естественные цвета и применяется,
по причине дорогой технологии, в профессиональной технике и в «самых-самых» любительских моделях (Sony DCR-TRV900,
Sony DCR-VX2000, Canon XM1, Canon XL1, Panasonic NV-MX300).

Видоискатель
Несмотря на широкое распространение цветных видоискателей, не стоит пренебрегать и черно-белым, особенно если в
камере имеется ЖК-экран, на котором можно различать объекты съемки по цветовому признаку - это пожалуй единственное
преимущество цветных видоискателей. Чаще же всего они уступают черно-белым в четкости картинки и точности при ручной
фокусировке. Бесспорным превосходством обладают только прецизионные видоискатели с разрешением 160 000 пикселей и
выше, имеющиеся в "топовых" моделях.
Такие камеры бывают также оснащены замечательной профессиональной "примочкой" - индикацией пересвета, прозванной

15
"зебра". Она не даст оператору "запороть" запись в случаях избыточной освещенности отдельных объектов съемки, во время
предупредив его штриховкой этих объектов. Остальное, как говорится, дело ловкости рук.

Жидко-кристаллический экран
ЖК-экран стал уже неотъемлемым атрибутом современной видеокамеры (отсутствуя лишь в самых дешевых аналоговых
моделях, либо в самых дорогих полупрофессиональных), так что отпала необходимость убеждать в его преимуществах. ЖК-
экран существенно расширяет операторские возможности: мало того, что он помогает лучше ориентироваться, особенно в
цветовых различиях предметов - становится возможной съемка из любого положения: стоя перед препятствием, например,
забором или толпой людей, Вы можете вести съемку на вытянутых руках, подняв над головой, не теряя при этом контроль за
планом съемки;
удобная съемка с поверхности земли, поскольку не у всех камер имеются столь разворотливые видоискатели; съемка самого
себя. Удобно, когда развернув ЖК-монитор на 180 градусов, Вы спокойно определяете свое местонахождение и выбираете
себе наилучшее положение в кадре; съемка боевых действий в "горячих точках", где человек с камерой представляет собой
великолепную мишень. ЖК-экран может снизить Ваш риск при съемке, например, из-за угла, окопа и другого укрытия.
Безусловно, удобнее просматривать отснятый материал не в маленьком видоискателе, особенно если он черно-белый, но на
ЖК-экране в цвете. Появляется возможность смотреть одновременно нескольким людям. Размер, конечно, чем больше, тем
лучше, но учтите, что каждый дюйм обходится в дополнительные затраты денег и энергии батарей. Детальной четкостью
отличаются экраны не менее 3 дюймов с разрешением от 110 000 пикселей, идеальную четкость выдают экраны с
разрешением 180 000 - 200 000 пикселей - таковыми обладают дорогие "навороченные" камеры.
Другие возможности ЖК-экранов: регулировка яркости изображения и громкости звука, защита поверхности от отпечатков
пальцев (они должны легко вытираться мягкой тряпочкой), сенсорное управление меню (т.е. просто нажатием нужной
надписи на экране), широкий угол обзора, защита от поломок (приводящая экран всегда в вертикальное положение перед
закрытием.) Гибридные ЖК-экраны, подобно давно привычным нам калькуляторам с гибридным питанием, могут работать как
с подсветкой, так и от солнечной энергии (причем не плохо видны даже на ярком солнце, если заслонить его ладонью).

-6-
Выбор видеокамеры
Стабилизатор изображения
Любой видеолюбитель, испытав эйфорию от первых опытов съемки и просмотра отснятого, вскоре утомляется от мельтешения
и тряски кадров. Наступает пора прозрения и присматривания: А как же люди снимают? И почему по телевизору "картинка"
совсем не трясется?
Стабилизатор изображения компенсирует непроизвольные колебания видеокамеры в Ваших руках при съемке на ходу, из
движущегося транспорта или когда у Вас просто дрожат руки. Стабилизаторы в большей или меньшей степени - в зависимости
от цены камеры - помогают качественно, без тряски, снимать крупные планы, когда объект съемки находится на расстоянии,
требующем применения трансфокации. А такая необходимость возникает сплошь и рядом. Вот и судите отсюда, насколько
нужная вещь стабилизатор.
Стабилизаторы бывают двух видов - электронные и оптические. Электронный стабилизатор резервирует элементы ПЗС-
матрицы под возможное смещение изображения: зарезервированные пикселы "подхватывают" участок изображения,
переходящий с соседнего элемента, и обеспечивают неподвижность картинки. В дешевых камерах для работы стабилизатора
резервируется часть активных элементов ПЗС-матрицы, выпадающих, таким образом, из процесса формирования
изображения, что заметно сказывается на его качестве, особенно в условиях слабой освещенности. В дорогих моделях
используется электронный "суперстабилизатор", в котором задействуются пассивные элементы ПЗС-матрицы, обычно не
принимающие участие в формировании изображения - соответственно качество картинки при этом не ухудшается.
Но никакой электронный стабилизатор не обеспечит стабильность, какую обеспечивает оптический. Это устройство,
состоящее из гироскопических сенсоров, улавливающих направление и скорость колебания камеры, и группы подвижных
линз, стабилизирующих ход видеосигнала в объективе. Устройство очень оперативно реагирует на малейшие дрожания
камеры, компенсирует широкий диапозон вибраций и, вопреки расхожему мнению, потребляет умеренное количество энергии.
У оптического есть только один "недостаток" - это сложное устройство имеет дорогую технологию изготовления и потому
применяется только в дорогих камерах. Всем, для кого это не препятствие, рекомендуем приобретать видеокамеры только с
оптическим стабилизатором изображения.

Оптическое и цифровое приближение

Оптическое приближение происходит за счет механического перемещения линз объектива. Оно практически не влияет на
качество изображения и является единственно приемлемым для качественной съемки. Цифровое увеличение происходит за
счет цифровой интерполяции: со всего изображения выделяется часть активных элементов и полученное с них изображение
"растягивается" во весь экран. Не стоит им злоупотреблять: на кратностях свыше 100х изображение превращается в скачущие
абстрактные квадратики, которые, из-за тряски, трудно удержать в кадре. По причине столь сильного ухудшения качества
картинки трудно найти практическое применение этой функции. Тем не менее, фирмы-производители год от года наращивают
значение величины цифрового приближения и в 2001 году достигли в бытовых камерах цифры 700х.
В «навороченных» моделях кроме обычной трансфокации кнопкой-рычажком (W – T) имеется ручная, в виде кольца (или
тоже рычажка) на объективе, позволяющая делать стремительные приближения – удаления (Sony DCR-VX2000 или Canon
XM1, или Panasonic NV-M9500 например).

Режимы автоэкспозиции
Выбором той или иной программы AE (автоэкспозиции), Вы меняете запрограммированные предустановки отверстия
диафрагмы и скорости затвора (выдержки). От величины открытого отверстия диафрагмы зависит количество попадающего на
матрицу света и глубина резкости (т.е. расстояние, на котором разные объекты съемки попадают в зону резкости). Выдержка
влияет как на количество проникающего света, так и на четкость изображения двигающихся объектов. Чем выше скорость
объектов, тем скоростнее должен срабатывать затвор. Чем слабее освещенность - тем больше требуемая выдержка.
Чем больше программ, тем больше у Вас возможностей приспосабливать камеру к различным условиям освещенности. Однако
многие high-end модели ограничиваются в своем наборе тремя основными программами, предоставляя возможность

16
настраивать практически все параметры вручную. Эти три режима: "Полная автоматика" и два крайних состояния затвора:
"Высокоскоростной" и "Медленный" (именуемый иногда "Слабое освещение", иногда "Сумерки").

Ручной контроль
При всех достоинствах современной электроники, она не может обеспечить качество съемки при любых обстоятельствах.
Полностью автоматизированные "мыльницы" хороши только для самых начинающих любителей - они выручают в самых
расхожих ситуациях. Набравшись опыта, Вы станете стремиться, чтобы никакое обстоятельство не помешало Вам полноценно
зафиксировать какое-то памятное событие. Чтобы не оставить на память потомкам желтые лица Ваших близких на свадьбе
при искусственном освещении, или размытые тени друзей на вечерней рыбалке или вечеринке при свечах - в этих и во
многих других сложных условиях освещения или композиции помогут только ручные настройки, и их тем больше, чем выше
класс видеокамеры.

Ручная фокусировка
Ручная регулировка фокуса имеется сейчас пожалуй во всех моделях видеокамер, поскольку существует масса ситуаций,
когда без нее невозможно добиться резкости изображения:
когда объект съемки находится не в центре кадра и занимает лишь малую часть его площади, или находится за частично
прозрачной преградой - сеткой, решеткой или стеклом;
когда в кадре находится предмет, значительно лучше освещенный, чем объект съемки, либо сам являющийся источником
света;
А при съемке в сумерках и темноте вообще не обойтись без ручной фокусировки. В большинстве камер фокусировка
настраивается нажатием кнопки-рычажка, в дорогих моделях – с помощью кольца на объективе.

Ручная настройка баланса белого

Видеокамеры не обладают способностью глаза приспосабливаться к изменениям окружающей цветовой гаммы и со сменой
освещения начинают искажать цвета. Поэтому съемка, например, при домашнем освещении "грешит" желтизной всего
окружающего, а с наступлением вечера на улице - "синит". Автоматическая настройка не всегда справляется с этой
проблемой. Ручная настройка значительно более эффективна. Для правильной передачи цветов настраивается радикально
белый цвет, включающий в себя, как известно, все цвета радуги. Для этого необходимо положить перед камерой белый лист и
нажать кнопку, регулирующую баланс белого. В некоторых камерах для этой цели служит специальная белая крышка
объектива. Автоматика точно определяет необходимую корректировку, сохраняя установку до отмены оператором. В камерах
встречаются также предустановки баланса белого для различных условий освещения: "в помещении" (INDOOR), "снаружи"
(OUTDOOR), "солнечно" (SUN), "пасмурно" (CLOUDY) и т.п.

Встроенный осветитель/вспышка
Очень полезная вещь, когда чаще всего приходится снимать при слабом освещении. Модная нынче функция цифровой
фотосъемки видеокамерой предъявляет повышенные требования к освещенности - фирмы-производители указывают в
качестве оптимального уровня освещенности значение 100 люкс и выше. При плохом освещении даже лучшие по
фотопоказателям видеокамеры выдают шумы (размазанность) в затененных местах. Вот почему вспышки и осветители -
просто незаменимый атрибут в арсенале любителей цифрового фото.
Необходимо только учесть, что пользование лампой подсветки приводит к дополнительным затратам энергии, поэтому
нелишне будет оснастить камеру дополнительными и более емкими аккумуляторами.

Энергообеспеченность
От этой характеристики зависит продолжительность съемки. Энергообеспеченность камеры, в первую очередь, зависит от ее
энергопотребления и емкости аккумуляторов. Заявленная фирмами-производителями большая продолжительность съемки (до
17 часов) чаще всего не реальна на практике, поскольку имеется ввиду самый экономичный режим съемки: без
использования ЖК-экрана, отъездов-наездов и каких-либо функций. Любые о перации, без которых съемка просто немыслима
- включение-выключение, трансфокация, настройки, использование программ AE и цифровых эффектов - приводят к
дополнительным затратам энергии.
Важное значение имеет тип используемых аккумуляторов. Они бывают трех видов: никель-кадмиевые (Ni-Cd), никель-
металлгидридные (Ni-MH) и литий-ионные (Li-Ion). Никель-кадмиевые - уже устаревший тип, от использования которого
отказались уже несколько поколений видеокамер. Отличаются относительной дешевизной, устойчивостью к холоду и большим
количеством циклов перезарядки при правильной эксплуатации. Для этого их необходимо полностью разряжать перед каждой
зарядкой, иначе аккумулятор выдает только заряд, полученный в процессе последней подзарядки. Это неприятное свойство,
сокращающее продолжительность работы батареи, прозвали "эффектом памяти". Большим недостатком Ni-Cd является их
низкая плотность заряда, отсюда их большие габариты.
Ni-MH имеют повышенную плотность заряда и емкость, а также менее склонны к "эффекту памяти", но цикл перезарядок у них
поменьше.
Li-Ion аккумуляторы во всех отношениях превосходят предшествующие технологии. Они вообще не страдают злополучным
эффектом, имеют в два раза большую емкость/меньшие размеры, чем Ni-Cd, продолжительную функциональность плюс такие
удобные функции, как точная индикация оставшегося заряда. Новые модели всех производителей начиная с 2000-2001 г.г.
рассчитаны только на Li-Ion аккумуляторы.

Цифровые эффекты
Набор цифровых эффектов имеется в любой видеокамере, причем в полупрофессиональных их меньше. Это и понятно -
профессионалы предпочитают снимать на оригинал чистое изображение, а обработать его, как угодно, всегда можно будет
потом, в процессе монтажа, а вот снятое с эффектом в последствии уже не переделать. Чаще употребляются фейдеры
(переходы между сценами), когда эпизод начинается с черного или белого фона, постепенно проявляясь вместе со звуком,
или заканчивается уходом в тот же фон. Такой фейдер имеется практически в каждой камере. Удобно, что в современных
моделях почти все эффекты доступны не только на записи, но и на воспроизведении. Это позволяет снимать чистые (без
эффектов) эпизоды, а эффекты накладывать в процессе перезаписи с камеры.

17
 -7-
Выбор видеокамеры
Титры
Набор встроенных титров содержит обычно 8-10 расхожих заголовков, типа "С днем рождения!", "С Новым Годом!" и многие
производители за последние годы внесли в этот набор русскоязычный вариант. Некоторые модели камер, помимо встроенных,
имеют генератор титров, с помощью которого можно набрать свои надписи, с определенными ограничениями в количестве
знаков и строк. Генераторы, как правило, "не знают" кириллицу, так что российским любителям остается набивать титры
только на английском, немецком и других языках, основанных на латинице. По поводу титров можно сказать то же самое, что
и по поводу цифровых эффектов - не спешите накладывать их в процессе съемки, если Вы собираетесь впоследствии
монтировать эти кадры.

Звук
Аналоговые камеры бывают и моно, и стерео, в зависимости от цены. Моно бывает улучшенного качества - Hi-Fi. Любителям
стереозвучания необходимо учесть, что за эту функцию придется доплачивать до 100 $. Цифровые камеры все озвучены
стерео. Кроме того, в них имеется возможность выбора качества звука и аудиомонтажа. Можно записать звук с качеством CD
(PCM stereo - 48 кГц/16 бит) на два канала, а можно снимать с записью звука на два канала с частотой 32 кГц /12 бит, а еще
два канала зарезервировать под последующие наложения другого звука ("подзвучки", скажем в виде музыки, комментариев и
т.п.). Или например, снимая концерт, Вы можете использовать, кроме встроенного микрофона, еще два выносных. При этом
звук с каждого микрофона будет писаться на отдельном канале. Затем все это можно смикшировать с оптимальным для Вас
стерео и даже объемным звучанием.

Минимальная освещенность
Это - чувствительность камеры, ее способность снимать при плохом освещении или вообще в темноте. Эту характеристику
измеряют в единицах освещенности - люксах. Для образного представления: 0,1 люкс - свет от одной горящей свечи.
Производители часто в рекламных целях заявляют несколько завышенную чувствительность. На практике качество съемки
значительно понижается с наступлением темноты, изображение становится зернистым, теряет естественную окраску и т.п.
Практически все производители оснащают свои модели дополнительными технологиями, позволяющими снимать в полной
темноте или в сумерках: функции NightShot - в камерах Sony, NightView - у Panasonic, Nightscope - у JVC.
Использование объектива с асферической оптикой, пропускающего при полностью открытой диафрагме в три раза больше
света, чем стандартный объектив, позволяет повысить чувствительность камеры в три раза. Рекомендуем всем камеры с
использованием асферических элементов оптики.

Фоторежим
Сохранение цифровых стоп-кадров видеокамерой (digital camcorder) все еще значительно уступает по качеству
предназначенным для того цифровым фотоаппаратам (digital still camera). Принятый в видеосъемке чересстрочный режим
сканирования ПЗС-матрицы не позволяет получать полные кадры. Полученного качества хватает только на использование в
Интернете, с его невысокими требованиями к разрешению изображений. Однако фирмы-производители за последние годы
устроили гонку технологий, добиваясь от видеокамеры функций полноценного фотоаппарата.
Во-первых, значительно увеличило четкость кадров преодоление в видеокамерах мегапиксельного рубежа, существенно
повысившего чувствительность матриц ПЗС.
Во-вторых, повысили полноту стоп-кадра ПЗС-матрицы с прогрессивным сканированием.
В третьих, режим прогрессивной фотосъемки, задействующий механический затвор, позволяет считывать полные кадры и с
обычной матрицы.
Еще более повышает качество фотосъемки сочетание этих технологий между собой плюс использование трехматричной
системы видеообработки. Если Вы хотите иметь видеокамеру и фотоаппарат в одном корпусе, то следует учесть, что только
наличие этих технологий в камере позволяет говорить о полноценной фотосъемке.

Разъемы
Разъемы превращают камеру из съемочного аппарата в важный элемент монтажной системы, причем важность его возрастает
с наличием аналоговых и цифровых входов. Соответственно, возрастает и цена.
Самый простой разъем - RCA-выход - попросту говоря "тюльпаны" - имеется в любой камере, приспособлен для подключения
к любой телевидеотехнике, и обеспечивает передачу аналогового видео с наибольшими потерями в качестве. Гораздо ценнее
наличие в цифровых камерах таких аналоговых входов - это позволяет оцифровывать Ваши архивы аналоговых записей, если
у Вас прежде цифровой имелась аналоговая камера. В "цифре" продлится срок их хранения, а также появится возможность
редактирования их на компьютере.
Камеры форматом Hi 8 или Super VHS и выше оснащены S-video-разъемом, который, в отличие от RCA, передает раздельно
сигналы цветности и яркости, что значительно уменьшает потери, заметно улучшает качество изображения. Наличие S-video-
входа в цифровых моделях дает те же преимущества обладателям архивов записей Hi 8 или Super VHS.
Все камеры mini DV и Digital 8 оснащены DV-выходом (i.LINK или IEEE 1394), обеспечивающим быструю передачу цифрового
аудиовидеосигнала без потерь качества. Для этого Вам необходимо иметь другое устройство с поддержкой DV-формата - DV-
видеомагнитофон или компьютер с DV-платой. Ценнее конечно же камеры, имеющие, кроме выхода, также DV-вход.
Некоторые фирмы производят одну и ту же модель в двух вариантах: т.н. "европейском" (без входов) и "азиатском" (с
входами). Это объясняется высокими таможенными пошлинами в Европе на импорт цифровых видеомагнитофонов, к каковым
справедливо можно отнести и видеокамеру с DV-входом.
Наличие в камере монтажных разъемов позволяет осуществлять линейный монтаж, синхронизировав камеру с
видеомагнитофонами и монтажной декой. В таком случае на всех скомутированных между собой устройствах контролируются
синхронно показания счетчика ленты и все основные режимы: воспроизведение, запись, стоп, пауза и перемотка. В камерах
Panasonic для этой цели служит разъем Control-M, в камерах Sony - LANC, в камерах JVC - J-терминал.
Разъем RS232C для подключения к параллельному порту компьютера прозвали "цифровым фотовыходом" за удобный перенос
цифровых стоп-кадров с камеры на компьютер. В камерах JVC эту роль выполняет тот же J-терминал. С 2001 г. вместо RS232C

18
повсеместно внедряется более скоростной USB-интерфейс.
Для репортажных съемок, да мало ли еще для чего, кроме основных разъемов желательно иметь микрофонный вход для
подсоединения выносного микрофона, а также выход на наушники.
Несомненно, удобно иметь беспроводный интерфейс, типа LaserLink в камерах Sony или IrTran-P - у JVC - с помощью
специального инфракрасного приемника Вы можете воспроизводить записи с камеры, не возясь с проводами: просто поставил
возле "телика" (на расстоянии до 8 м) - включил и смотри!

Габариты и вес
Видеокамеры имеют тенденцию с каждым годом уменьшаться в размерах и весе. При этом фирмы-производители стараются,
чтобы миниатюризация происходила не в ущерб технологическому развитию и функциональному оснащению, поэтому
определенный предел в этом направлении уже почти достигнут. Вес приблизился к 300 г., а ширина - к 4 см. Дело в том, что
многие ценные возможности - такие как мощный объектив, оптический стабилизатор, расширенные возможности для ручного
контроля и т.п. - с трудом вмещаются в маленькую коробочку, да и управление такой пигалицей становится неудобным и
затруднительным. Не зря же профессиональная техника не спешит уменьшаться в размерах такими темпами.

Комплект поставки
Приобретая камеру, важно знать ее комплектацию, поскольку фирмы не всегда включают в комплект все устройства или
детали, необходимые для работы некоторых функций камеры. Тогда придется покупать их отдельно. Например, к картам
памяти необходимо устройство для их чтения/записи и всевозможные адаптеры для соединения с компьютером, для
пользования беспроводным передатчиком нужно приобретать всегда дополнительно инфракрасный приемник и т.п. Очень
часто комплектный аккумулятор не рассчитан на продолжительную съемку - в таком случае лучше сразу обзавестись
дополнительными и, лучше всего, более мощными батареями питания. В комплектах цифровых камер Вы можете иногда
выиграть за счет прилагаемого программного обеспечения и даже плат видеозахвата, которые либо значительно дороже, либо
вообще отсутствуют в отдельной продаже.

Резюме: Вот, пожалуй, основные критерии выбора видеокамеры. Детализировать их можно до бесконечности, но
рекомендуем руководствоваться главным правилом: выбирайте всегда максимум доступных для Вашего кошелька
возможностей. Не обольщайтесь рекламными посулами "много - задешево!"

Помните: хорошие технологии стоят хороших денег. Учтите также, подобно правилу Мура в компьютерном бизнесе, цифровая
видеотехника развивается не менее бешенными темпами, так что всегда выгоднее покупать самые топовые на данный момент
модели.

Справочная информация

Выбор видеокамеры. Размышления.

Видеокамер так много, что сделать правильный выбор при покупке очень сложно. Многие отдают предпочтение внешнему
оформлению - дизайну, стараются купить камеру поменьше, или выбирают последнюю модель. Что тут скажешь - дело вкуса.
И советовать можно много, но ваше право верить советам или полагаться на свой вкус.
Поэтому я решил ничего не советовать, а давайте просто логически порассуждаем.

Видеокамера состоит из нескольких основных узлов.

Оптика. Вам когда-нибудь приходилось смотреть в подзорную трубу. Даже если нет, то может из фильмов вы себе это можете
представить. Итак, смотришь в большую подзорную трубу и радуешься, все как на ладони, обзор хороший, а если и кратность
от 25 до 50, да если взять штатив, ну просто прелесть. Теперь возьмем маленькую, тоненькую подзорную трубку с кратностью
до 10 раз. Что мы видим, да полком ничего, обзор маленький, чуть в сторону и уже потерял что смотрел, даже при такой
кратности 10, смотреть без штатива просто невозможно. Тоже самое и для видеокамеры. Маленькая камера имеет слабую
оптику, ей требуется 2-х мегапиксельная матрица для стабилизации изображения, когда полезный сигнал требует примерно
450 тысяч пикселей. Из-за этого изображение как бы притормаживается. И еще, вы когда-нибудь видели хороший
фотоаппарат с оптикой от "мыльницы"?
Фото режим. Многие видеокамеры снабжены специальными картами для съемки фото изображений, либо фото снимается на
пленку. Это очень широко рекламируется, описываются многочисленные достоинства. Однако посудите сами. Фото снимается
при разрешении, как правило, 640х480 пикселей. Видеосъемка в формате DV ведется с разрешением 720х576 пикселей. В
программе Adobe Premiere можно из любого кадра сделать фото и с разрешением 720х576 пикселей, да еще перемещаясь по
кадрам выбрать такой кадр, какой вы никогда не поймаете в фото режиме. Так зачем нужна такая возможность камеры - этот
фоторежим? Может у вас лишние деньги? Другое дело если разрешение при фото съемке намного выше записи на ленту и вам
нравится снимать фото. Но об это нужно заранее узнать, при покупке.
Носитель информации - кассеты. Мини и микро кассеты намного дороже обычных видео кассет класса Hi8 и Video8. Сжатие на
них сильнее. Они, конечно, сделаны из более качественного материала (имеется в виду лента), но качество отснятого и
записанного материала - одинаковое, а зачастую из-за меньшего коэффициента сжатия кассеты Hi8 иVideo8 дольше хранятся.
DVD диски от DVD камер удобны при сбросе на компьютер. Вставил в DVD дисковод и переписал, минутное дело. А что
дальше? Для редактирования в нормальном редакторе типа Adobe Premiere нужно несколько раз перекодировать, качество
теряется. Можно конечно найти и редактор, который работает с DVD форматом. Но что этот редактор может, да почти ничего,
вырезать что-нибудь, да меню сделать, так примитив. А разрешение этих DVD камер 704х576 и что делать, ведь нормальный
DVD диск имеет разрешение 720х576. Опять пересчет, опять потеря качества.

Матрица. Это элемент, на который падает свет, пройдя объектив. Кажется, чем больше матрица, тем лучше. Нас завлекают
мегапиксельными матрицами, 2 - 3 МГпикселя. Но посчитаем: DV формат, разрешение 720х576 пикселей, перемножим 720 на
576 получим 414 720 или округлив - 415 тыс.пикселей. Для стабилизации при нормальной оптике нужно 300 - 350

19
тыс.пикселей. Итого, грубо 800 тыс.пикселей хватит, как говорится с головой. Зачем же нам предлагают мегапиксельные
камеры? Наверное, чтобы хоть как-то компенсировать отвратительные параметры оптики. Ну и на фоторежим, для рекламы.
Размеры камеры. Малые размеры требуют отказаться от многих нужных дополнений видеокамеры. Микрофоны - стерео.
Малые размеры трудно сделать с хорошим качеством, вспомните наушники. В больших хороших наушниках всегда звук
лучше, чем пусть в хороших, но маленьких. Расположение микрофонов в маленьких камерах близко к механизмам
лентопротяжки и отсутствие вкладок шумогашения (мало места) - как результат, посторонние шумы на ленте. Большая камера
естественно тяжелее маленькой, это плюс или минус? Тяжелая - значит инерционная, следовательно, будет меньше дрожать в
руке.
Оцифровка видео. Положительным моментом видеокамеры можно считать возможность оцифровывать видео. То есть можно
собрать последовательность: видеомагнитофон - кабель (S-видео или "тюльпан") - видеокамера - кабель от IEEE-1394 - плата
IEEE-1394, то есть вход компьютера. В этом случае видеокамера играет роль дорогой платы видеозахвата. Вот только не
многие камеры умеют это делать. А это намного главнее, чем например, иметь фото режим.
Дополнительные форматы. Идет большая реклама видеокамер пишущих в формате MPEG-4, реклама Web возможностей. Ну
вот вы сняли в формате MPEG-4, а дальше что? Качество данного формата, мягко говоря, неважное, монтаж сложен. Из DV
формата MPEG-4 сделать всегда можно, а вот наоборот не получится.
Приходит время DVD формата, он все дешевле и дешевле. Задумайтесь о том, кто будет смотреть ваши фильмы через 5-10
лет, боритесь за качество. К нашим фильмам будут относиться точно так же, как мы сейчас, к черно-белым и уже
пожелтевшим фотографиям.

Подключение телевизора к компьютеру

Прежде всего, рассмотрим, что за разъемы могут встретиться на телевизоре или на видеокарте и чем они отличаются.

«Тюльпан»
«Тюльпан» (RCA, или композитный выход, также может именоваться по названию форматов VHS, VHS-C), наверное, самый
распространенный разъем

Через «тюльпан» подается обычный композитный сигнал. Его главная особенность состоит в том, что в него входят сразу все
составляющие — яростный и оба цветоразностных сигнала. К недостаткам композитного сигнала относится наихудшее
качество изображения. Реальное разрешение передаваемого таким образом изображения составляет всего 230-280 ТВЛ
(телевизионные линии). Причиной этого является жесткое ограничение композитного сигнала по диапазону частот.
Основное достоинство RCA — широкая распространенность. Действительно, встретить такой разъем можно почти везде,
особенно часто на бытовой видеоаппаратуре невысокого класса.

S-Video
S-Video (S-VHS, S-VHS-C). Внешне это mini-DIN-разъем с четырьмя, реже — с семью контактами

В данном случае подаются два сигнала: яркостный и отдельно сигнал цветности, куда входят оба цветоразностных. В
результате диапазон частот, используемых для передачи сигнала, гораздо выше, и реальное разрешение может достигать
400-500 ТВЛ. S-Video-выходы можно встретить на многих моделях качественной видеоаппаратуры, в том числе и бытовой.

RGB+Sync
RGB+Sync часто называется просто RGB. Все четыре сигнала подаются по отдельности, иногда сигнал синхронизации
добавляется к G-сигналу. Для приема RGB обычно используется SCART-вход

20
Это 21- контактный разъем, который есть на многих современных телевизорах. Только RGB позволяет добиться наилучшего
качества изображения. Разрешение ТВЛ стремится к максимально возможному для стандарта и ограничивается только
характеристиками телевизора. Из других особенностей такого сигнала можно отметить, что он не обрабатывается встроенным
в телевизор тюнером.
С одной стороны, это благотворно влияет на качество изображения, ведь чем меньше ступеней, через которые проходит
сигнал, тем лучше. Но с другой стороны, поскольку регулировки изображения (изменение яркости, контрастности и т. д.) на
большинстве телевизоров производятся средствами тюнера, эти возможности теряются. Правда, остается возможность
регулировать данные параметры при помощи устройства, подающего сигнал на телевизор.

Источником для RGB-сигнала может служить компьютер, DVD-плейер, спутниковый ресивер или другая техника подобного
класса. Больше в домашних условиях найти сигнал такого качества негде: через эфир или сети КТВ он обычно не передается.

С высокой долей вероятности какой-либо из этих разъемов будет на вашей видеокарте и на телевизоре. К сожалению, далеко
не всегда они совпадают. Либо может случиться так, что телевизор и компьютер расположены гораздо дальше, чем
дотягивается провод. Казалось бы, чего проще, достаточно сходить в магазин и купить провод нужной длины или правильный
переходник. Но тут и начинается самое «интересное». Столь простая задача иногда вырастает в непреодолимую проблему.
Когда я ради эксперимента обошел все знакомые магазины, где продается видеотехника, то ни в одном из них не оказалось
всех переходников, которые теоретически могут пригодиться. После этого я обошел знакомые магазины радиодеталей с тем
же результатом. Между тем практически в любом таком магазине можно приобрести все необходимое для самостоятельной
сборки нужных переходников. На изготовление любого переходника у вас уйдет не больше 10 минут, даже если вы держали в
руках паяльник всего пару раз.

Сборка переходника
Чаще всего необходим переходник S-Video—RCA. С mini-DIN с четырьмя контактами на «тюльпан». На практике возможно
два варианта такого переходника. Какой именно подойдет вам, зависит от вашей видеокарты. Некоторые карты умеют
переключать режим видеовыхода и подавать на S-Video-выход простой композитный сигнал. Чтобы это выяснить, внимательно
изучите все закладки драйверов видеокарты.
Если вы где-нибудь найдете выбор режима, что-то вроде S-Video — RCA или S-VHS —VHS, значит у вас именно такая карта. В
режиме подачи композитного сигнала на S-Video требуется просто соединить контакты, на которые подается композитный
сигнал, с соответствующими им выходами тюльпана. Если такой возможности нет, то придется из S-Video-сигнала делать
композитный, для чего нужно смешать сигнал цветности с яркостным.

Для правильного смешивания надо знать, какой сигнал куда подается. Разводка обычного S-Video такова:
1 — GND, земля для Y-сигнала;
2 — GND, земля для С-сигнала;
3 — Y яркостный сигнал;
4 — С, сигнал цветности (содержит оба цветораэностных).
Здесь необходимо помнить, что сигналы одинаковые и на «папе», и на «маме». Поэтому разъемы нумеруются «зеркально».
Разводка RCA еще проще: по центральной жиле подается сигнал, по внешней оплетке — земля.

Выбор кабеля
Прежде чем приступать к изготовлению переходника, надо запастись качественным кабелем. Нельзя подключить любой
кабель к композитному входу или выходу и ожидать, что он будет работать. На современной бытовой видеоаппаратуре
композитные входы и выходы разрабатываются под нагрузку 75 ОМ. Поэтому кабель должен иметь такое же сопротивление.
Оно, конечно же, не линейное (то есть, подключив тестер к обоим концам кабеля и замерив сопротивление, вы не увидите 75
ОМ), а волновое, поэтому от длины кабеля не зависит. Это позволяет использовать кабели как метровой, так и 5-метровой
длины, получая одинаково хорошее качество передаваемого изображения. Длина кабеля может быть еще больше (я слышал
про случаи, когда длина составляла 20 метров), но чем длиннее кабель, тем сложнее бороться с помехами. Нужными
характеристиками обладают обычные антенные или коаксиальные кабели, которые можно встретить практически в любом
радиомагазине. Не советую экономить и пытаться использовать что-либо из того, что найдется дома, — неизвестных
происхождения и характеристик. Например, старые советские антенные кабели имеют сопротивление в 50 ОМ. Такой кабель
будет работать, но за качество передаваемого изображения никто не поручится. Кстати, сопротивление 50 ОМ, имеют и
коаксиальные кабели, используемые для создания сетей 10 Мбит по ВМС. Такие кабели использовать для подачи видео
нельзя, не перепутайте! Последнее, что хотелось бы отметить: если у вас недостаточно опыта обращения с паяльником, то
лучше отдать предпочтение кабелям с «желтой» оплеткой, она легче лудится и паяется, чем «белая». А хороший контакт при
передаче видеосигнала очень важен, поэтому не стоит рассчитывать на приличные результаты, просто скрутив жилы. Кроме
всего вышеперечисленного, кабели 75 ОМ могут быть как толстыми, так и тонкими. Считается, что толстый кабель
обеспечивает несколько лучшее качество, но в большинстве случаев это не критично, и можно смело брать тонкий. Тем более
что тонкий кабель лучше подходит для штекеров, к которым его придется припаивать.

Переходник S-Video — RCA

21
Если S-Video-выход может работать в режиме подачи композитного сигнала, то на второй контакт подается земля, а на
четвертый —сигнал

Для изготовления переходника вам потребуется S-Video-коннектор (желательно разборный) и штекер типа «тюльпан». Жила
S-Video-коннектора соответствующая второму контакту S-Video-выхода, паяется к оплетке (земле) «тюльпана», а жила,
соответствующая четвертому контакту, к центральной жиле «тюльпана». Обратите внимание, что у S-Video-выхода и S-Video-
коннектора нумерация контактов зеркальная.
В том случае, когда невозможно вывести композитный сигнал через S-Video-выход, придется смешать сигнал цветности с
яркостным. Это третий и четвертый контакты

Смешиваются они через конденсатор емкостью 470 пФ. Полученный таким образом сигнал подается на центральную жилу, а
земля, как и в прошлый раз, со второго контакта паяется на оплетку. Конденсатор, через который замешиваются сигналы,
очень маленький и прекрасно помещается внутри mini-DIN-штекера. Из штекера должен выходить кабель с полностью
сформировавшимся сигналом. Последнее, на что хотелось бы обратить внимание, — использование переходника снижает
четкость оригинальной картинки, и если у вас есть возможность подключиться напрямую, советуем вам ей воспользоваться.
Иногда решение еще проще. Если на видеокарте в качестве S-Video установлен выход с семью контактами, то, возможно, на
не используемые для подачи S-Video-сигнала контакты уже подается композитный сигнал.
Насколько мне известно, нет жестко стандартизированной разводки дополнительных контактов, поэтому у различных
производителей сигналы выводятся поразному. Мне известны следующие варианты:
5 контакт mini-DIN 7-pin — земля композитного сигнала
6 контакт mini-DIN 7-pin — композитный сигнал.

На видеокартах серии Radeon встречается и такой вариант:

2 контакт mini-DIN 7-pin — земля композитного сигнала
7 контакт mini-DIN 7-pin — композитный сигнал.

Возможно, есть и другие варианты, но у меня нет возможности обмерить все существующие видеокарты. В случае
возникновения проблем советуем воспользоваться технической поддержкой фирмы-изготовителя.

SCART
Самый многообещающий разъем, который можно встретить на телевизорах, — это SCART.

Распределение сигналов
1 — AOR (Audio Out Right), выход правого звукового канала.
2 — AIR (Audio in Right), вход правого звукового канала.
3 — AOL (Audio Out Left или Mono), выход левого звукового канала. Используется и для моно-сигнала.

22
4 — AGND (Audio Ground), земля для звука.
5 — В GND (RGB Blue Ground), земля для голубого по RGB.
6 — AIL (Audio In Left или Mono), вход для левого звукового канала. Используется и для моно-сигнала.
7 — В (RGB Blue In), вход для синего по RGB.
8 — SWITCH, используется для управления режимами устройства.
9 — G GND (RGB Green Ground}, земля для зеленого.
10 — CLKOUT (Data2: Clockpulse Out), второй канал данных, часы (счетчик).
11 — G (Green), вход для зеленого no RGB.
12 — DATA (DATA 1: Data Out), первый канал данных.
13 — R GND (RGB Red Ground), земля для красного по RGB.
14 — DATAGND (Data Ground), земля для канала данных.
15 — R (RGB Red In, или Chrominance), вход для красного no RGB. В не RGB-режиме используется как вход для сигнала
цветности по S-Video.
16 — BLNK (Blanking Signal). Обычно используется как управляющий сигнал, который сообщает телевизору, стоит ли
переключить режим на RGB или нет. Для включения RGB нужно подать на него логическую единицу (+ 1-3 вольта).
17 — VGND (Composite Video Ground), земля для композитного видео.
18 — BLNKGND (Blanking Signal Ground), земля для управляющего сигнала.
19 — VOUT (Composite Video Out), выход для композитного видео.
20 — VIN (Composite Video In или Luminance), вход для композитного видео. В не RGB-режиме используется как вход для
сигнала яркости по S-Video.
21 — SHIELD (Ground/Shield (Chassis)), заземление шасси, или просто корпуса.

RCA — SCART
Любые переходники делаются одинаково. Все, что требуется, так это соединить между собой нужные контакты разъемов. Для
облегчения задачи самым внимательным образом подойдите к выбору комплектующих. Все разъемы должны легко
разбираться, открывая свободный доступ к нужным ножкам. Обратите внимание и на то, чтобы внутри разъемов было
достаточно места для всех кабелей. SCART воистину универсальный разъем, поэтому с его помощью можно не только подавать
видеосигнал с компьютера на телевизор, но и наоборот, выводить сигнал с телевизора и подавать на ТВ-вход компьютера.
С тем, как выглядит RCA-выход, можно ознакомиться на рис

На внешний контакт подается земля, а на внутренний —сам композитный сигнал. Поэтому берем коаксиальный кабель 75 ОМ
и припаиваем центральную жилу к центральному разъему, а оплетку на внешнее кольцо. На SCART-разъем внешнюю оплетку
(землю) и внутреннею жилу (композитный сигнал) распределяем следующим образом:

Выход (видеосигнал подается из компьютера в телевизор, TV-OUT):

Композитный сигнал — на 20 контакт SCART
Земля — на 17 контакт SCART

Вход (видеосигнал подается с телевизора в компьютер TV-IN):

Композитный сигнал — на 19 контакт SCART
Земля — на 17 контакт SCART

S-Video — SCART
Основные принципы, по которым делается такой переходник, точно такие же, как и в случае с RCA — SCART. Единственная
разница в том, что к выбору кабеля надо подходить еще более тщательно. Нам нужны четыре жилы, каждая с волновым
сопротивлением 75 ОМ. Такие провода (S-Video Cable) продаются в большинстве специализированных магазинов, но если не
найдете, то можно воспользоваться несколькими коаксиальными. Конечно, использовать нужно только центральную жилу,
обмотка остается незадействованной. Если вам необходимо соединить оборудование на большом расстоянии, то в этом случае
также лучше применить несколько отдельных коаксиальных кабелей. На большой длине (15-20 метров)
они дадут даже лучшее качество, чем специализированный S-Video-кабель. Остается только еще раз напомнить нумерацию
контактов S-Video. Соответствие контактов для изготовления переходника смотрите в таблице:

Соответствие контактов S-Video и SCART разъемов

Видеосигнал из компьютера в телевизор, TV-OUT:
1 контакт S-Video — 17 контакт SCART
2 контакт S-Video — 13 контакт SCART
3 контакт S-Video — 20 контакт SCART
4 контакт S-Video — 15 контакт SCART

Видеосигнал с телевизора в компьютер TV-IN:

1 контакт S-Video — 17 контакт SCART
2 контакт S-Video — 13 контакт SCART
3 контакт S-Video — 19 контакт SCART
4 контакт S-Video — 15 контакт SCART

23
Впрочем, совсем необязательно паять самостоятельно, S-Video — SCART и RCA —SCART-переходники распространены
достаточно широко, и приобрести их не составляет большой проблемы.

RGB — SCART
Для подключения компьютера к телевизору через RGB необходимо, чтобы компьютер выдавал RGB-сигнал в виде, понятном
для телевизора. Для того чтобы выяснить, поддерживает ли ваша видеокарта данную функцию, придется вновь обратиться к
настройкам драйверов. Я не видел видеокарты, которая имела бы отдельный RGB-выход, но иногда RGB подается через
немного модифицированный S-Video. В этом случае в настройках видеокарты должна быть возможность переключить
видеовыход в RGB-режим. S-Video-выход на таких видеокартах имеет семь контактов, а коннектор называется mini-DIN 7-pin.
В нормальном режиме S-Video-сигнал подается точно на те же контакты, что и в обычном четырех-контактном mini-DIN. В
RGB-режиме сигналы по контактам могут распределяться разными способами — в зависимости от производителя. Поэтому я не
могу гарантировать, что приведенная мной разводка будет верна для всех случаев. Если не повезет, то останется только
забрасывать письмами службу поддержки производителя.

Соответствие контактов S-Video 7-pin и SCART-разъемов

1 контакт S-Video 7-pin — GND, земля (17 контакт SCART).
2 контакт S-Video 7-pin — Green, зеленый (11 контакт SCART)
3 контакт S-Video 7-pin — Sync, синхросигнал (20 контакт SCART)
4 контакт S-Video 7-pin — Blue, синий (7 контакт SCART)
5 контакт S-Video 7-pin — GND, земля (17 контакт SCART)
6 контакт S-Video 7-pin — Red, красный (15 контакт SCART)
7 контакт S-Video 7-pin — +3V (управление режимом RGB, 16 контакт SCART)

Воспользовавшись разводкой, приведенной в таблице, останется только соединить соответствующие контакты на mini-DIN 7-
pin с нужными контактами на SCART.
Эта разводка снята с одной из видеокарт от ASUS, базирующейся на чипе NVIDIA. Как уже говорилось, у других
производителей разводка может быть совсем другой.
Поэтому рекомендуем для начала внимательно изучить инструкцию вашей платы и зайти на сайт производителя за
дополнительной информацией.

Для любых видов переходников требуется использовать качественные кабели с сопротивлением 75 ОМ. Если не удастся найти
нужный многожильный кабель, то можно использовать несколько коаксиальных.

Улучшение качества изображения

Но после подключения компьютера к телевизору проблемы не заканчиваются. Полученное изображение может содержать
помехи в виде муара, ряби и различного рода артефактов. Причина данных помех определяется одним емким словом —
«наводки». Означать оно может все что угодно, поэтому рассмотрим данную проблему подробнее.
Одной из причин появления помех на телевизоре может стать плохое питание. Решается это заменой блока питания ПК на
более качественный и установкой сетевых фильтров либо источников бесперебойного питания. К сожалению, не обладая
специальными навыками, заранее эту проблему диагностировать нельзя. Все, что могу посоветовать, — попробовать одолжить
качественный блок питания, выдающий стабильное напряжение и имеющий некоторый запас мощности, и проверить, не
пропадут ли помехи.
Можно попытаться защитить себя с помощью высокочастотного ферритового кольца. Специалисты знают, что такая схема
называется продольным трансформатором и служит для защиты от синфазных помех. Для неспециалистов: состоит эта
система из ферритового кольца, на которое намотано 5-10 витков кабеля. Марка феррита — чем меньше, тем лучше, 400-100
НН практически идеально подходят для данной цели. Проблема в том, что довольно сложно найти кольцо такой марки в
сочетании с диаметром, достаточным для намотки на него телевизионного кабеля. Поэтому можно использовать марку 600 НН,
а в безвыходном положении — даже 1000-2000 НМ.

Если вышеприведенные средства не помогают, попробуйте вытащить антенну из гнезда телевизора. Иногда это дает
поразительные результаты. Настоятельно рекомендуем не подключать переходники при включенном ПК и телевизоре, это
может привести к выходу оборудования из строя.

К сожалению, встречаются случаи, когда корень проблемы кроется глубже, и так просто решить ее не удается.

Подключение при отсутствии на видеокарте ТВ-выхода

Неужели обязательно проходить через все эти тернии заново при смене видеокарты? А что делать, если она уже есть и всем
устраивает — за исключением отсутствия ТВ-выхода, или его качество не выдерживает никакой критики? Менять видеокарту?
Есть радикальное решение всех проблем с ТВ-выходами. На рынке представлен целый ряд устройств, которые конвертируют
обычный компьютерный VGA-сигнал в ТВ. Это устройство, напоминающее по внешнему виду и габаритам модем, «садится» на
VGA-кабель между компьютером и монитором. Единственное предназначение такого устройства — дублирование сигнала,
который идет через VGA-выход, и подача его на телевизор. Обычно на таком устройстве имеются все мыслимые и немыслимые
разъемы, поэтому проблем с подключением к ТВ не возникает. Тем не менее есть несколько подводных камней, на которые
стоит обратить внимание, подбирая такой конвертер.

Советы по выбору конвертера

Не будет лишним еще раз проверить наличие всех выходов. Конвертер должен поддерживать вывод ТВ-изображения через
RCA, S-Video и RGB. Кроме разъемов проверьте наличие всех видов кабелей.

Качество кабеля
Проверьте качество VGA-кабеля, идущего в комплекте с конвертером. Встречаются не очень удачные модели, после
подключения которых невозможно нормально работать с монитором, так сильно они портят картинку. Кабель должен быть
толстым, с ферритовыми кольцами по обоим концам. Лучше всего еще в магазине проверить, как показывает монитор,

24
подключенный к видеокарте напрямую, и как через конвертер. Если разница заметна невооруженным глазом, лучше поищите
другую модель.

Питание
Поинтересуйтесь, откуда устройство берет питание. Не то чтобы этот вопрос был слишком важным и принципиальным. Просто
это вопрос удобства. Некоторые конвертеры допускают питание не только от собственного БП, но и могут работать через USB-
или PS/2-порты.
.....................И так далее и тому подобное. При покупке, главное внимание. ....

Дополнительная справка
Что идет по кабелям
Любые телевизионные сигналы имеют много общего. И это неудивительно, ведь на любом телевизоре изображение
формируется одинаково. Кроме этого, все телевизионные форматы одинаково используют особенности человеческого зрения.
Любые цвета, которые видит человек, могут быть получены
комбинацией трех цветов: красного (RED), зеленого (GREEN) и синего (BLUE). Эти цвета называются опорными. Поэтому
именно эти три цвета (RGB) и используются для формирования цвета в электронной технике. Очередным фактором,
повлиявшим на развитие цветного телевидения, стало наличие черно-белых приемников, совместимость с которыми была
одной из приоритетных задач при разработке цветного телевидения. В результате цветной телевизионный сигнал состоит из
трех компонентов: яркостного сигнала, идущего в полном разрешении, и двух цветоразностных, идущих в половинном. Для
PAL и SECAM это означает сигнал формата YUV. Формируется он следующим образом.
Сигнал Y указывает яркость точки, от черной до белой. То есть он полностью формирует черно-белое изображение, и только
его воспринимают черно-белые приемники. Цветоразностные сигналы U и V в сочетании с Y-сигналом позволяют восстановить
исходные RGB-цвета. Делается это достаточно просто.
Y-сигнал формируется из RGB-сигнала по следующей формуле:
Y = 0,299R + 0,587G + 0,114В
U и V-сигналы формируются так
U = R — Y,
V = В —Y
При приеме сигнала происходит обратный процесс.
Красный сигнал восстанавливается так: R = Y + U, Синий: В = Y + V, и Зеленый: G = Y — 0,509U — 0,194V
Таким образом, черно-белые телевизоры принимали только Y-сигнал, что сохранило совместимость. А цветоразностные
сигналы можно было передавать в половинном разрешении (на что требуется вдвое меньший спектр частот), что позволило
уложиться в требуемый диапазон частоты, выделенный для цветного телевещания.

Маленькие хитрости
При возникновении проблем с захватом видео и выводе его из компьютера, попробуйте воспользоваться нашими советами.

Оборудование
Для эффективной работы Studio необходимо оптимальным образом подготовить и настроить ваше оборудование.
Рекомендуется использовать диски UDMA IDE, так как они обеспечивают надежную производительность передачи видео при
работе со Studio. Мы настоятельно рекомендуем выполнять захват не на системный диск, на котором установлены Windows и
Studio, а на другой диск.
Так как для записи видео в формате DV необходима скорость передачи данных около 3,6 Мб в секунду, уровень
быстродействия вашего жесткого диска должен быть не менее 4 Мб/с. Большие значения скорости передачи обеспечат
надежность и помогут избежать проблем с выводом на ленту.
Дисковое пространство, необходимое для вашего видео, можно рассчитать из расчета значения скорости 3,6 Мб/с.
Например:
1 час видео = 3600 секунд (60 x 60)
3600 секунд x 3,6 Мб/с = 12960 Мб
Следовательно, для 1 часа видео потребуется 12,9 Гб дискового пространства.
Стандартные жесткие диски регулярно прерывают непрерывный поток данных для выполнения автоматической внутренней
калибровки. При захвате это незаметно, так как изображения буферизируются в оперативной памяти.
Для гладкого воспроизведения необходим постоянный, непрерывный поток данных. В противном случае изображение будет
регулярно “дергаться”, даже если записаны все кадры, а жесткий диск достаточно быстр.

Подготовка жесткого диска

Перед захватом видео нужно выполнить следующие действия:
· Завершите фоновые приложения. Перед запуском Studio, удерживая нажатыми клавиши Ctrl и Alt, нажмите клавишу Delete.
Появится окно Завершение работы программы (Close Program). Щелкните по отдельным приложениям, перечисленным в окне
Завершение работы программы и выберите Завершить задачу (End Task). Повторите эти действия для всех приложений,
перечисленных в окне Завершение работы программы (Close Program), кроме Explorer и Systray. При использовании Windows
2000 или XP для завершения фоновых задач можно воспользоваться программой EndItAll2.
· Щелкните Пуск > Программы > Стандартные > Служебные > Проверка диска (Start > Programs > Accessories > System Tools
> ScanDisk)
Убедитесь, что установлен флажок Полная (Thorough), и щелкните Запуск (Start) (процесс может занять некоторое время).
· После выполнения сканирования диска щелкните Пуск > Программы > Стандартные > Служебные > Дефрагментация диска
(Start > Programs > Accessories > System Tools > Disk Defragmenter) (процесс может занять некоторое время).
· Отключите Энергосберегающие функции. Щелкните правой кнопкой мыши по вашему рабочему столу и выберите Свойства >
Заставка > Питание (Properties > Screensaver > Settings). Убедитесь, что для всех схем управления питанием (Settings for…
power) выбрано Никогда (Never).
Общее замечание. Программы редактирования видео не слишком хорошо работают в многозадачном режиме. Не

25
используйте никаких других программ во время вывода фильма (на ленту или диск) или захвата видео. Многозадачный режим
можно использовать во время редактирования.
RAM (ОЗУ)
Чем больше ОЗУ установлено в вашем компьютере, тем легче работать со Studio. Для работы со Studio потребуется ОЗУ
объемом не менее 128 МБ, и мы настоятельно рекомендуем использовать 256 Мб (или более).
Процессор
Необходим процессор Intel Pentium или AMD Athlon с частотой 1000 МГц или выше.

Программное обеспечение
Настройка глубины цвета
1. Рекомендуется использовать 16-битовую глубину цвета.
2. Щелкните правой кнопкой мыши по рабочему столу и выберите Свойства > Настройка (Properties > Settings).
3. В списке Цветовая палитра выберите High Color (16 битов).
Настройки цвета влияют только на отображение на экране компьютера, а при выводе видео оно всегда отображается с
полными значениями цвета и разрешения.

Windows 98 Second Edition

Для повышения производительности системы, работающей под управлением 98 SE, можно выполнить следующие действия.
Настройки жесткого диска:
1. Выберите Пуск > Настройка > Панель управления > Система (Start > Settings > Control Panel > System). Щелкните вкладку
Быстродействие (Performance), затем Файловая система (File System), затем вкладку Устранение неполадок (Troubleshooting).
2. Щелкните слева от кэширования записи для всех дисков (Disable write-behind caching) и затем щелкните OK.
3. На вкладке жестких дисков установите опцию Оптимизация упреждающего считывания (Read-ahead optimization) в Нет
(None).
4. Убедитесь, что для вашего жесткого диска включен режим DMA.
Настройка дисковода CD-ROM:
В Windows 98 можно отключить для CD-ROM автоматическое уведомление при вставке диска.
1. Выберите Пуск > Настройка > Панель управления > Система (Start > Settings > Control Panel > System).
2. Щелкните вкладку Устройства (Devices), а на ней - CD-ROM.
3. Щелкните имя своего дисковода CD-ROM.
4. Выберите вкладку Настройка (Settings).
5. Отключите Автоматическое распознавание диска (Auto insert notification).
Не работайте с дисководом CD-ROM, подключенным к интерфейсу Enhanced IDE, одновременно с жестким диском,
подключенным к этому же Enhanced IDE Это сочетание может привести к неожиданному уменьшению скорости вашего
жесткого диска. Вместо этого, подключите свой дисковод CD-ROM к другому интерфейсу IDE.
Панель задач:
Выключите часы на панели задач.
1. Щелкните правой кнопкой мыши по панели задач.
2. Выберите Свойства (Properties).
3. Отключите опцию Отображать часы (Show Clock).
Повышение частоты кадров
Если ваша система не может обеспечить соответствующую частоту кадров (25 кадров/с для PAL/SECAM, 29,97 кадров/с для
NTSC), попробуйте выполнить следующие действия.
Отключите сетевые приложения и сетевой драйвер
Работа сетевых приложений часто вызывает прерывание записи и воспроизведении. Мы рекомендуем не работать в сети.
Запись звука
Записывайте звук только, когда он вам действительно нужен, так как обработка звука заметно снижает производительность
процессора во время записи видео. Мы рекомендуем звуковую плату PCI.
Цифровое видео со звуком
При записи цифрового видео вместе со звуком помните, что звук также занимает место на жестком диске:
· качество CD (44 кГц, 16 бит, стерео) требует около 172 кб/с;
· качество УКВ-радио (22 кГц, 16 бит, стерео) требует около 86 кб/с; и
· качество телефона (22 кГц, 8 бит, моно) все же требует 22 кб/с.
Чем лучше качество звука, тем больше нужно дискового пространства. Наивысшее качество (CD) требуется редко. Однако
самое худшее качество (11 кГц/8 бит, моно) далеко не всегда обеспечивает приемлемый звуковой ряд.

Studio и компьютерная мультипликация

Если вы используете Studio для редактирования компьютерного мультфильма или хотите соединить мультипликацию с
цифровым видео, обратите внимание на следующую важную информацию.
Соответствие размеров кадров
Создавайте свои мультфильмы, используя тот же размер кадра, что и в вашем оригинальном видео.
Несоблюдение этого правила приведет к неоправданному увеличению времени просчета и возможному появлению видимых
изъянов при воспроизведении мультипликации.

Советы для режима SmartCapture (только DV)

При захвате клипов с предварительным качеством Studio нуждается в непрерывном тайм-коде. Если на ваших лентах есть
несколько участков с разрывом тайм-кода, каждый из них будет захвачен как отдельный файл. Перед повторным захватом
клипов Studio предложит перемотать ленту к участку, на котором находится этот клип.
Чтобы помочь правильно определить нужный участок ленты в окне Предварительного просмотра будет показано изображение
первого кадра клипа. После перемотки ленты к правильному участку Studio повторно захватит с него все нужные клипы.
Если вы соблюдаете соглашение об именовании для захвата файлов Studio перейдет к следующей части ленты и повторит
процесс, пока все нужные клипы не будут повторно захвачены с этой ленты. Невыполнение соглашения об именовании
приведет к слишком частой смене лент-источников.
При повторном захвате ваших клипов Studio захватывает по дополнительной секунде в начале и в конце вашего клипа. Studio
автоматически подрежет каждый клип в соответствии с точными выбранными точками начала и конца, но этот дополнительно
захваченный видеоматериал позволит вам подстроить точки начала и конца каждого клипа, если вы решите что-то поменять

26
после повторного захвата. Это можно сделать либо на Линии времени, либо с помощью инструмента Свойства клипа.
Начните с создания непрерывного тайм-кода
Чтобы избежать многих проблем захвата, рекомендуется перед началом съемки по возможности разметить ваши ленты тайм-
кодом.

Полезные советы
Все, что нужно для превращения вашего сырого видеоматериала в интересный, захватывающий и информативный фильм –
это немного базовых знаний.

Редактирование и захват видео

С помощью разумного редактирования можно создать напряжение в вашем видеофильме и пленить зрителей интересными
специальными эффектами. Одна только возможность соединять эпизоды различными способами позволяет создавать
различные эффекты. Правильный звук (будь это исходный звук, комментарий, звуковые эффекты или музыка) при разумном
использовании может дополнить выбранную последовательность сюжетов и поддержать намеченный эффект видеоряда.
Хотя редактирование может создать или разрушить ваш фильм, при съемке нужно учитывать, как будет использоваться
отснятый видеоматериал. Ничто не может разочаровать сильнее, чем обнаружение при редактировании, что пропущен важный
сюжет, или что одна точка съемки не согласуется сдругими.

Создание плана съемки

Не обязательно всегда составлять план съемки, но он может быть очень полезен для больших видеопроектов. План съемки, в
зависимости от ваших предпочтений, может быть простым или сложным. План может быть простым перечнем планируемых
сцен, а может включать подробное описание установки камеры и написанные диалоги, или даже законченный сценарий,
подробно описывающий каждую отдельную точку съемки вместе с длительностью, освещением, текстом и реквизитом.
Набросок простого плана съемки.
Название. “Джек на гоночной дорожке”
№ Точка съемки Текст / звук Длительность Дата
“Джек участвует в своей первой
Вт.
1 Лицо Джека в шлеме, камера отъезжает гонке.... 11сек
22.06
Шум двигателей на заднем плане.
На линии старта, перспектива гонщика; камера В зале играет музыка, шум Вт.
2 8 сек
расположена внизу. двигателей. 22.06
Камера сопровождает человека со стартовым
флагом, идущего к линии старта. Камера “Поехали.... Вт.
3 12сек
останавливается, человек выходит из кадра после Старт, добавление сигнала старта. 22.06
старта
Джек на стартовой позиции в анфас, камера Музыка из зала больше не
Вт.
4 сопровождает, показывает Джека до изгиба трассы, слышна, добавление какой-нибудь 9 сек
22.06
теперь сзади. музыки с CD, шум двигателей.
5 ............. ...............

Редактирование
Использование различных перспектив
Важное событие всегда следует снимать с различных перспектив и точек съемки. Позднее, при редактировании, можно будет
выбрать и/или объединить лучшие точки съемки. Сделайте сознательное усилие, чтобы снимать события с нескольких точек
(сначала клоуна на арене цирка, а затем также смеющегося зрителя с ракурса клоуна). Интересные события также могут
происходить за спиной главных героев, или главные герой могут быть видны с обратного ракурса. Это может оказаться
полезным позднее при попытке создать в фильме ощущение равновесия.
Крупные планы
Не экономьте на крупных планах важных вещей или людей. Крупные планы на телеэкране обычно смотрятся лучше общих
планов, и их хорошо использовать для создания эффектов на завершающих этапах создания.
Общие планы / средние планы
Общие планы обеспечивают для зрителя общее впечатление и определяют место действия. Но эти сцены также можно
использовать для уплотнения затянутых сцен. Когда при монтаже вы переходите от крупного плана к общему, зрителю
больше не видны детали и. следовательно, проще сделать прыжок во времени. Показ среднего плана также может ненадолго
отвлечь от конкретного действия.
Законченные действия
Всегда снимайте законченные действия, от начала до конца. Это упростит редактирование.
Переходы
В кино для появления чувства времени требуется определенная практика. Не всегда удается полностью отснять длительные
события, и в фильмах их часто приходится представлять в сильно сжатой форме. Тем не менее, развитие должно оставаться
логичным, а монтажные стыки почти никогда не должны привлекать внимания. Вот здесь вступают в дело переходы.
Переходы отвлекают внимание зрителя от действия, например, позволяя авторам фильма выполнять хронологические прыжки
так, чтобы зритель и не догадывался о них.
Нужно различать переходы, связанные со схемой, (например, крупный план конечного продукта, создание которого теперь
будет показано в фильме) и нейтральные переходы (например, крупный план сюжета, который только косвенно связан с
фильмом; например, показывает заинтересовавшегося зрителя во время обсуждения происходящего на подиуме. Так как
настоящего докладчика слышно, но не видно, впоследствии этот сюжет будет легко вставить в презентацию докладчика).
Кроме того, существуют также внешние переходы, показывающие что-то отделенное от действия (при съемке радостного
события внутри дворца бракосочетаний вставьте его вид снаружи). Переходы должны подчеркивать идею фильма и всегда

27
должны соответствовать конкретной ситуации, чтобы не сбивать зрителей с толку и не отвлекать от действительной сюжетной
линии.
Логическая последовательность действия
Связанные эпизоды при редактировании должны взаимодействовать в соответствии с происходящим действием. Если
сюжетная линия не будет логичной, зритель не сможет ее отслеживать. Захватите внимание зрителя с самого начала с
помощью быстро развивающегося или эффектного старта и сохраняйте этот интерес до самого конца. Зрители могут потерять
интерес и/или запутаться, если сцены связаны вместе нелогично или хронологически неправильно, или если сцены слишком
быстрые или короткие (меньше 3 секунд). Темы не должны слишком меняться при переходе к последующим сценам.
Заполнение разрывов
Заполняйте разрывы между различными местами съемки и используйте крупные планы, например, для соединения
хронологических скачков: начните с крупного плана а затем, спустя 7-8 секунд, измените план на средний или общий и снова
ненадолго остановитесь на этом сюжете (снова приблизительно на 7-8 секунд).
Сохранение непрерывности
Непрерывность важна для хронологии и ситуаций. Солнечная погода не сочетается с открывшей зонтики публикой.
Темп монтажа
Темп, с которым фильм переходит от сцены к сцене, часто влияет на впечатление и настроение, создаваемые фильмом.
Отсутствие конкретного эпизода и длительность эпизода – вот два пути управления впечатлением от фильма.
Избегайте визуальных рассогласований
Последовательное соединение вместе аналогичных эпизодов может привести к визуальным рассогласованиям (человек может
быть сначала в левой половине кадра, а затем – сразу в правой половине кадра, или покажется в очках, а сразу затем – без
них).
Не связывайте панорамные сюжеты
Панорамные сюжеты не рекомендуется соединять вместе, если у них разные направления и темп.

Эмпирические правила редактирования видео

(Эти правила не всегда относятся к экспериментальным фильмам и видеоклипам).
· Не связывайте вместе сцены, в которых движется камера. Панорамирование, наезды/отъезды и другие эпизоды с
движущейся камерой рекомендуется разделять статическими эпизодами.
. Идущие друг за другом эпизоды следует снимать с различных точек установки камеры. Точка съемки должна меняться, по
крайней мере, на 45 градусов.
. Последовательность лиц должна всегда сниматься попеременно с различных точек зрения.
. Изменяйте перспективу при съемке зданий. При наличии аналогичных сюжетов одинакового типа и размера диагональ
картинки должна переходить от переднего левого до заднего правого объекта и наоборот.
· Выполняйте монтаж во время движения людей. Зритель будет отвлечен продолжающимся движением, и монтаж останется
почти незаметным. Другими словами, можно вставить что-то в общий план в середине движения.
. Делайте гармоничными монтажные стыки, избегайте визуальных рассогласований.
. Чем меньше движения в эпизоде, тем он должен быть короче. Эпизоды с быстрым движением могут быть подлиннее.
. Общие планы более содержательны, поэтому они также должны быть длиннее.
Продуманное упорядочивание вашей видеопоследовательности не только позволит вам создать определенные эффекты, но и
передать чувства, которые невозможно или не следует показать изобразительно. По сути, есть шесть методов передачи чувств
с помощью монтажа:
Ассоциативный монтаж
Эпизоды связываются вместе в определенном порядке, чтобы вызвать у зрителя определенные ассоциации, но
действительная идея не показывается (например, человек делает ставку на скачках, а в следующей же сцене мы видим, как
он покупает дорогую новую машину).
Параллельный монтаж
Два действия показываются параллельно. Фильм перепрыгивает между двумя линиями действия; эпизоды становятся все
короче и короче, пока в конце напряжение не достигнет кульминации (пример: две разных автомашины несутся с различных
направлений к точке пересечения).
Контрастный монтаж
Фильм намеренно неожиданно перепрыгивает от одного эпизода к другому, сильно отличающемуся эпизоду, чтобы
подчеркнуть для зрителя контраст (пример: турист нежится на пляже, а следующий эпизод показывает голодающих детей).
Замещающий монтаж
События, которые невозможно или не следует показывать, заменяются другими событиями (рождается ребенок, но вместо
собственно рождения показывается, как распускается цветок).
Монтаж причины и следствия
Эпизоды связаны причинно-следственной связью, без первого эпизода второй становится непонятным, (пример: мужчина
дерется с женой, а в следующем коротком эпизоде мы видим его спящим под мостом).
Монтаж по форме
Эпизоды, отличающиеся по содержанию, можно соединять, если у них есть что-то общее, например, одинаковые формы,
цвета, движения (хрустальный шар и Земля; желтый плащ и желтые цветы, падающий парашютист и падающее перо).

Создание звуковой дорожки

Создание звуковой дорожки – это искусство, но этому искусству можно научиться. Конечно, это не простая задача – вставить
дикторский комментарий в правильное место, но короткие, информативные комментарии часто очень полезны для зрителя.
Комментарий должен звучать естественно. Слишком дубовый или тщательно прописанный дикторский текст часто кажется
неестественным, а этого по возможности следует избегать.
Стремитесь к краткости комментариев
Общее правило, применимое к любому дикторскому тексту – чем меньше, тем лучше. Картинка должна говорить сама за себя,
вещи, понятные зрителю из картинки, не требуют комментария.
Сохраняйте исходный звук
Произносимый дикторский текст рекомендуется микшировать с исходным звуком и музыкой так, чтобы исходный звук все же
был слышен. Естественный звук – это часть вашего видеоматериала, и если возможно, не следует совсем его отрезать, так как
видео без оригинального звука легко может показаться стерилизованным и менее достоверным. Но часто звукозаписывающая
аппаратура захватывает звуки самолетов и автомобилей, которые самой сцене не нужны. Подобные звуки, а также громкий
шум ветра, который отвлекает сильнее всего, следует прятать или заменять соответствующим дикторским текстом или
музыкой.

28
Выбирайте соответствующую музыку
Правильная музыка добавляет профессиональный лоск вашему фильму и может сделать немало для усиления впечатления от
видео. Однако выбранная музыка должна соответствовать идее фильма. Иногда эта проблема требует немало времени, но
усилия стоят того, так как хорошо подобранная музыка обычно благодарно оценивается зрителем.

Титры
Название должно быть информативным, описывать содержание фильма и вызывать интерес. Благодаря титровальному модулю
TitleDeko нет пределов вашей фантазии. Как правило, вы можете не ограничивать свое воображение, создавая титры для
вашего видео. Вот несколько советов, как добиться максимальной эффективности титров вашего видео.
Используйте короткие, ясные титры
Титры должны быть короткими и набранными крупным, отчетливым шрифтом.
Цвета титров
Следующие комбинации цветов фона и текста являются легко читаемыми: белый/красный, желтый/черный, желтый/зеленый.
Будьте осторожней с белыми титрами на черном фоне. Некоторые видеосистемы не могут работать с контрастностью,
превышающей 1:40, и окажутся не в состоянии подробно воспроизвести такие титры.
Время пребывания на экране
Эмпирическое правило: Титр должен находиться на экране достаточно долго, чтобы его можно было прочесть дважды. Титр из
десяти букв может находиться на экране около 3 секунд. На каждые дополнительные 5 букв можно добавить еще одну
дополнительную секунду экранного времени.
Кроме того, интересные возможности часто предоставляют завершающие титры и естественные титры, например, указатели,
уличные знаки или передовицы местных газет.

29