Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
ǨȓȍȠȈǩȓȈț
НЕОБЫКНОВЕННАЯ
ОБЫКНОВЕННАЯ ГУАШЬ
ǹȖȊȍȚȣȌȐȏȈȑȕȍȘȈȔȐȐȓȓȦșȚȘȈȚȖȘȈȔ
ǹȚȈȘȈȧȚȍȝȕȐȒȈ
ȊȕȖȊȖȑȈȘȈȕȎȐȘȖȊȒȍ
Старший брат
П Р Е Д И СЛ О В И Е Ф Е Л И К С А Ш А Й Н Б Е Р Г Е РА
4
Все, что есть в печи
Художники редко раскрывают свои Часть I. Во введении говорится о том,
секреты. Они неохотно рассказывают почему люди любят печь, и обо всех вкус-
о своих приемах и почти никогда нейших вещах, испеченных из теста, начи-
не пишут книг о том, как создают ная с древности. О знаменитых пекарях.
картины. А жаль! Когда я оглядываюсь Часть II. Материалы. Пройдемся по кухне
назад, на свои студенческие годы, и узнаем, какие ингредиенты необходимы
мне кажется, что я с огромным для приготовления теста и что за поддоны
интересом прочел бы книги и противни используют для выпечки. Мы
своих любимых художников. Ведь поговорим о скалках и духовках, а также
тогда я, в определенном смысле, о том, как ими пользоваться и где их
смог бы увидеть их за работой. купить.
Часть III. Первые шаги. Советы о том, как
П Р Е Д И СЛ О В И Е А Л Е Ш И Б Л А У
Вот почему эта книга задумана как оптимально оборудовать рабочее место,
подарок, такой нужный много лет так чтобы процесс выпечки доставлял
назад тому юному студенту. Но прежде истинное удовольствие. Также о том, как
всего — это подарок вам, тем, кто спланировать отдельные этапы.
сможет здесь и сейчас оценить советы Часть IV. Техники. Выпечка хлебов, бли-
по рисованию гуашью. Позвольте нов, печенья, пирогов и приготовление
мне взять вас под свое крыло! Хотя булочек. Тут вы научитесь разным типам
я и полагаю, что научиться чему-то выпечки и их сочетаниям.
по книгам можно только в очень Часть V. Советы от шеф-повара. Здесь
ограниченном объеме, я твердо представлены отдельные рецепты с поша-
уверен, что эффективность обучения говыми инструкциями и подсказки, кото-
возрастет, если держать книгу в одной рые помогут добиться быстрого успеха.
и карандаш в другой руке (в нашем
случае это, скорее, будет кисточка). И, прежде чем начать, еще одно короткое
замечание. Все, что вы найдете в этой
Пусть вас вдохновит то, что вы откроете книге, описание различных техник
здесь для себя, и, если какая-нибудь и советы по их применению, — чистая
техника покажется вам интересной, правда, потому что выросло из практики.
немедленно ее испробуйте. Не бойтесь Но и в то же время все описанное очень
копировать, пока не научитесь делать субъективно, так как придумано мною.
сами, или, иными словами: fake it till Поэтому мне хочется верить в то, что, про-
you make it! А если ваши картинки читав эту книгу, иллюстрированную моими
начнут лучше удаваться, то мир станет гуашами, вы продолжите рисовать свои
чуточку прекраснее. В конце я хочу собственные. А теперь приятного путеше-
объяснить вам, как устроена моя книга, ствия, наслаждайтесь гуашью!
на примере из области гастрономии.
Если бы я писал кулинарный нон- Алеша Блау
фикшн, скажем, о выпечке (а занятие
живописью, в общем-то, немногим
отличается от приготовления пищи),
я бы объяснил структуру этой книги так:
6
Что такое гуашь? Ближе к делу! Поначалу будет…
Основы для Материало- просто!
искушенных ведение Первые шаги
и не очень
12–17 32–35 62–63
Еще одна водная Пан или пропал Натянутые
краска Как распознать отношения
Правильный хорошие краски? Как правильно
состав: пигменты, подготовить бумагу
гуммиарабик 36–37
и сотоварищи Тайная жизнь 64–75
этикеток Во власти триад
18–21 Читаем набранное Экскурс в теорию
Родственные души мелким шрифтом цвета
Гуашь в сравнении
с другими красками: 38–41 76–79
акварель, акриловые На какую лошадку С чего начинается
краски, темпера, поставить мастерская?
масло и пастель Обзор основных Обустройство
Сравнительная марок гуаши рабочего места
С ОД Е Р Ж А Н И Е
8
Нет ничего невозможного Портрет знакомой мышки
Приемы живописи гуашью Применяй и совершенствуй
С ОД Е Р Ж А Н И Е
Техника работы 124–125 Цветы
с трафаретами С чем «дружит»
Руководство гуашь? 150–157
по трафаретной Акварель, цветные «Взгляни, взгляни
живописи карандаши, в глаза мои
пастель и др. суровые…»
102–103 Изображения людей
Сухой закон 126–127 Слой за слоем
О преимуществах Тщательно Лицо
техники «сухой подготовленная
кисти» импровизация 158–163
Монотипия Оденемся потеплее
104–107 Одежда и ткани
Гнуть свою линию
Рисование гуашью 164–171
В мире
108–111 неодушевленного
Два шага вперед, Предметы из стекла,
шаг назад камня, металла
Техника смывки и дерева
(редукции цвета) Слой за слоем
Стекло
112–113
Брызгать
с размахом
Техника распыления
9
Что такое
гуашь?
Основы для
искушенных
и не очень
Что такое «гуашь»? Из чего гуашевые краски
делали в прошлом и производят в наши дни?
Где и как художники всех эпох использовали
гуашь? В этой главе вы найдете ответы
на эти вопросы, а также узнаете множество
других важных фактов о гуаши.
12–17 22–29
Еще одна водная Here, there &
краска everywhere…
Правильный Гуашь в истории
состав: пигменты, искусства
гуммиарабик
ОСНОВЫ
Главное о гуаши
и сотоварищи вкратце
18–21
Родственные души
Гуашь в сравнении
с другими красками:
акварель, акриловые
краски, темпера,
масло и пастель
Сравнительная
таблица
Гуашь/Акриловые
краски/Темпера/
Масло/Пастель/
Акварель
11
Еще одна водная краска
Правильный состав: пигменты,
гуммиарабик и сотоварищи
П РА В И Л Ь Н Ы Й С О С ТА В
12
Состав
ОСНОВЫ
мешивают к ним мел или каолин. В некоторые
краски добавляют пропиленгликоль или глице-
рин для усиления гигроскопических свойств (спо-
собности впитывать влагу). Это делает краски
более эластичными и помогает им легче раство-
ряться в воде. В прошлом, для того чтобы краски
высыхали более равномерно, вместо глицерина
использовали мед. Вообще же, это чувствитель-
ная тема — и здесь, как и в парфюмерном деле,
вряд ли найдется производитель, который в дета-
лях раскроет нам свои рецепты. Так что, выбирая
краски, приходится полагаться только на эмпири-
ческие сравнения, информацию изготовителя и,
разумеется, на размеры собственного кошелька.
13
П РА В И Л Ь Н Ы Й С О С ТА В
14
A guazzo
ОСНОВЫ
тыми на воде с клеем или на раститель-
ной основе. Художники oltramontani, или
буквально «живущие по ту сторону гор»,
то есть немцы и голландцы, пользовались
ею для создания пейзажей или празд-
ничных декораций. А итальянцы, пере-
нявшие эту технику у своих северных
коллег, тем не менее считали ее уступа-
ющей итальянской масляной живописи.
Несмотря на то что уже с 19-го столе-
тия термин гуашь прочно закрепился
в речи для описания картин, выполнен-
ных непрозрачными водяными красками
и белилами, все же пришлось дождаться
30-х годов 20-го века, когда компа-
ния Winsor&Newton начала выпускать
непрозрачные водяные краски с этим
названием для художников и дизайнеров.
15
П РА В И Л Ь Н Ы Й С О С ТА В
16
Самый сок
ОСНОВЫ
если вдруг заболеем. С его помощью от цены подлинного гуммиарабика. водимого в мире гум-
заклеивают конверты и папиросную Решающими для качества и себестои- миарабика добывают
бумагу. А в качестве связующего мости являются светлый цвет, клейкость в сотрясаемом военными
вещества для водно-клеевых и отсутствие запаха раствора. Бывали конфликтами регионе Дар-
красок гуммиарабик используют уже времена, когда с поставками гумми- фур в Судане. В 1997 году
по меньшей мере две тысячи лет. арабика в Европу случались перебои, Соединенные Штаты Аме-
например, на протяжении длитель- рики наложили на Судан
Многое было перепробовано, но до ного периода во время Второй мировой экономические санкции,
сих пор не нашлось синтетического войны. Тогда изготовителям красок при- однако вскоре под давле-
заменителя, обладающего ходилось заменять камедь акации худ- нием промышленников для
теми же качествами и сравнимого шими по качеству смолой вишневого камеди акации было сде-
с гуммиарабиком по цене. Когда дерева или картофельным крахмалом. лано исключение. Пого-
в 1598 году среди итальянских варивают, что эмбарго
в первую очередь поста-
вило под угрозу поставки
гуммиарабика для заводов,
производящих кока-колу.
Родственные души
Гуашь в сравнении с другими красками:
акварель, акриловые краски, темпера,
масло и пастель
…чистая акварель, абсолютно исключающая белила, в наши дни применяется все реже; она
была в моде в 60–70-х годах 19-го столетия. Большого совершенства в работе с ней достигли,
в частности, англичане. Мы предпочитаем гуашь! В этом виде живописи белила используются
вместе с акварельными красками. Насыщая краски, белила придают изображению меловой,
сухой характер. Поверхность картины становится матовой, и ее можно рассматривать
независимо от бокового освещения, которое зачастую требуется живописи маслом…
ОСНОВЫ
техники в 19-м столетии, описанной выше немецким близняшка гуаши. Поскольку обе краски содержат
живописцем Ловисом Коринтом. В юности меня не вол- одно и то же связующее вещество, а именно
новало, как называть живописную технику, которой гуммиарабик, то разница между ними лишь в деталях.
пользовались в художественной школе или на под- Пигменты в акварельных красках растерты гораздо
готовительных курсах при поступлении в Мухинское мельче, но в гуаши их пропорция значительно выше.
училище. Была это «гуашь» или скорее «акварель»? Благодаря этому, а также присутствию белил или
Коробка акварели «Ленинград» и большая банка мела, гуашь обеспечивает укрывистость, которая
с белилами — вот краски, которые мы брали с собой совершенно отсутствует в акварельных красках.
на живопись три раза в неделю. Возможно, это удивит
вас, но строгое разделение между акварелью и гуа- Акриловые краски
шью, которое теперь воспринимается как должное,
возникло относительно недавно. А именно, в 1804 году, появились в середине 20-го века как новая
когда британское Королевское общество художни- альтернатива существующим живописным
ков-акварелистов включило в свой устав пункт о том, техникам. Живопись акриловыми красками стала
что настоящими акварелями могут считаться только популярной как среди художников-любителей, так и
картины, написанные без примеси белил или дру- профессионалов и вытеснила, хотя и не полностью,
гих непрозрачных красок. Только такие работы могли традиционные и более сложные в изучении
выставляться под названием water colours, или «аква- гуашь или масло. Акриловую краску, как и гуашь,
рель». А остальные стали называть ради удобства body можно накладывать и лессировками (обычно
colours, то есть «корпусными красками». И в то время с добавлением акрилового связующего вещества),
как акварельная живопись полюбилась и стала весьма и непрозрачными слоями. Однако основное отличие
уважаемым занятием в Англии, гуашь сыграла важную от гуаши заключается в том, что после высыхания
роль во Франции, где широко использовалась в конце акриловая краска становится водостойкой
19-го века, — например, для создания плакатов. и образует эластичный слой, подобный пластику.
Акрил высыхает сравнительно быстро, хоть и не так
Так как же именно соотносится гуашь с дру- быстро, как гуашь, и может выдержать практически
гими живописными техниками? В чем сходство бесконечное количество перекрашиваний.
и различия между ними и гуашью? Разобраться
в этом помогут некоторые основные сведения.
19
Темпера Масло
общее название для многих, иногда очень Льняное масло — это связующее веще-
древних живописных техник, извест- ство, давшее название масляным кра-
ных еще с античных времен, например, скам. Вот почему эти краски не имеют
по погребальным портретам из Файюма почти ничего общего с гуашью. Этой
в Египте. Термин происходит от латин- технике, возникшей в эпоху Средне-
ского слова temperare, что означает вековья, потребовалось несколько
«сдерживать» или «смешивать». Для того веков для того чтобы заменить тем-
чтобы изготовить эти краски, масляни- перу и стать королевской дисципли-
стые и водянистые вещества доводятся ной в живописи — сначала в Северной
до состояния эмульсии, которая по своей Европе, в Нидерландах, и только потом
природе не может быть долговечной. в Италии. Приемы живописи маслом
В случае яичной темперы — это яичный многочисленны и довольно сложны.
желток и вода, иногда с добавлением Традиционно работа начинается с грун-
льняного масла, уксуса и т. д. В случае товки холста, имприматуры, затем
Г УА Ш Ь В С РА В Н Е Н И И С Д Р У Г И М И К РА С К А М И
20
Сравнительная таблица
Гуашь / Акриловые краски / Темпера / Масляная краска /
Пастель / Акварель
Насколько трудно
освоить эту
технику?
cc cc cccc ccccc ccc ccc
Насколько
чувствительны
картины, написанные
ccc c cc c ccccc cc
в этой технике?
Насколько дороги
краски? cc cccc ccc ccccc cc ccc
Насколько вредна
эта техника
ОСНОВЫ
для окружающей
c cc c cccc c c
среды и здоровья?
В наименьшей степени c
В очень существенной степени ccccc
21
Г УА Ш Ь В И С Т О Р И И И С К У С С Т В А
22
Конец тысячелетия, примерно 1000-й и каллиграфии. Но если оставить в сто-
год н. э. Пройдет еще много лет, прежде роне позолоту Келлской книги, созданной
чем акварель, масло и особенно акри- ирландскими монахами, или Библии Гутен-
ловые краски появятся на сцене и станут берга, то нас, конечно, восхищают именно
популярными. Высоко в Гималаях буд- их великолепные гуашевые иллюстрации.
дийские монахи филигранно расписы-
вают гуашью шелковые тханки — свитки Исламскому книжному искусству также
с изображением будд, голодных духов не были чужды водяные краски. С самых
или Колеса Бытия. В то же время монахи своих истоков оно пережило несколько
из ордена бенедиктинцев в скрипториях кульминационных моментов. Множество
Пьяченцы или Монте-Кассино в Ита- религиозных, а также научных произ-
лии почти такими же красками укра- ведений иллюстрировали иногда реа-
шают щедро иллюстрированные Библии листично, а порой, наоборот, во вполне
или жизнеописания Александра Вели- фантастическом ключе. Самая древняя
кого. Когда средневековые художники сохранившаяся книга с картинками дати-
использовали непрозрачные и прозрач- руется 1009 годом. Это научный трактат
ные водяные краски для украшения астронома и математика Абд аль-Рах-
Библии или Часослова, то называлось мана аль-Суфи. Но давайте обратимся
это иллюминация. Книжные иллюстра- к волшебным изображениям, выпол-
торы того времени, главным обра- ненным гуашью в книгах персидских
зом монахи, были искушены не только мастеров несколько позже. Расцвет пер-
в живописи, но также в золочении сидской миниатюры начинается при-
ОСНОВЫ
мерно в 1300 году после завоевания
Багдада монголами. В это время духовный
и культурный центр ислама перемеща-
ется в Табриз и Шираз. Все, что позд-
нее приходит в исламскую миниатюрную
живопись из Индии и Оттоманской импе-
рии, в значительной степени подвержено
влиянию персидской традиции, беру-
щей свое начало в этих двух городах.
23
Во времена после Дюрера люди продол-
жали писать гуашью, но прошли века,
прежде чем эти краски стали выпу-
скаться под современным названием
и в известной нам форме. До конца
18-го столетия художники использовали
водяные краски в форме «лепешки»,
которую они замачивали в воде, а затем
тщательно растирали в подходя-
щей емкости, например в устричной
ракушке. Начиная c 1830 года вместо
раковин стали использовать фарфо-
ровые чашки. Небольшая революция
произошла в 1846 году, когда Уильям
Винзор, художник, получивший науч-
ное образование, и акварелист Генри
Ньютон запустили производство водя-
ных красок в металлических тюбиках.
Г УА Ш Ь В И С Т О Р И И И С К У С С Т В А
24
К концу 19-го века в этой технике работало
все больше художников. Импрессионист
Эдгар Дега экспериментировал, смешивая
гуашь и пастель, Тулуз-Лотрек пошел
еще дальше и начал смешивать гуашь
с пастелью и маслом. В Вене гуашь стала
любимой техникой эксцентричного Эгона
Шиле. Он использовал ее на картинах
маленьких и средних форматов. Уже
отпустив модель, Шиле часто раскра-
шивал гуашью портреты и ню, сделанные
карандашом с натуры. Марк Шагал позна-
комился с этими красками, будучи совсем
молодым человеком, во время своего
первого визита в Париж и остался верен
им на протяжении всей своей жизни.
Живя в очень стесненных обстоятель-
ствах, он чувствовал себя гораздо более
непринужденно, работая с недорогой
гуашью. Так, Шагал нередко писал множе-
ство вариантов одного и того же сюжета
водяными красками на бумаге, прежде
ОСНОВЫ
чем перенести работу маслом на холст.
25
Начиная с середины 20-го века, гуашь Но сфера применения гуаши
становится самой излюбленной крас- не исчерпывается иллюстрацией.
кой иллюстраторов и художников книги Многие современные художники
во всем мире. Еще недавно Томи Унге- продолжают пользоваться этой
рер и Этьен Делессер, Эрик Карл и Бинетт техникой. Среди самых известных
Шредер, Яан Таммсаар и Трауготы созда- из них Дэвид Хокни, который пишет
вали свои прекрасные иллюстрации в этой гуашью портреты и пейзажи, а также
технике. Майра Кальман, Игорь Олей- прибегает к ней, создавая эскизы
ников, Ребекка Дотремер, Карсон Эллис для больших полотен акриловыми
(я называю имена лишь нескольких пре- красками. Канадец Марсель Дзама
красных иллюстраторов), пользуясь населяет свои небольшие и изысканные,
гуашью, оформляют детские книги с кар- весьма сюрреалистичные рисунки
тинками в наши дни. И каждый на свой изображениями растений, животных
совершенно особый манер! Сегодня, когда и людей. Американский художник
многие иллюстраторы работают с цифро- Уолтон Форд пишет гуаши больших
выми технологиями, в графических про- форматов, создавая причудливые,
граммах, таких как Procreate, можно иногда жестокие аллегории со зверями,
создавать виртуозные имитации гуа- снабжая их стилизованными
Г УА Ш Ь В И С Т О Р И И И С К У С С Т В А
→ СОВЕТ: не выбра-
сывайте свои эскизы!
Уверяю, ваши друзья,
приятели-художники,
а возможно, и коллекци-
онеры ценят их гораздо
выше, чем вы думаете.
Так, эскиз Дэвида Хокни
(который не расшвырива-
ется своими набросками)
к знаменитой картине
«Бассейн с двумя фигу-
рами», выполненный
гуашью и размером при-
мерно с лист формата
А3, в 2016 году был про-
дан с аукциона «Кристис»
более чем за 2 милли-
она долларов США.
26
ОСНОВЫ
27
Главное о гуаши вкратце
ОСНОВЫ
По сравнению с другими красками: поддаются закреплению фиксативом.
акварельными, акриловыми
и особенно масляными — гуашь 6. Изменение цвета
быстро сохнет. Благодаря этому
она любима художниками, Из-за того, что во многих гуашевых красках
которые пишут на пленэре, содержится мел, после высыхания они
а также профессиональными часто выглядят не так, как во влажном
мультипликаторами, иллюстраторами состоянии. Так, некоторые светлые цвета
и плакатистами, выполняющими могут слегка темнеть, но чаще светлеют
работы к сроку и не имеющими темные. Чем дешевле краски, тем больше
возможности ждать неделями, они подвержены таким изменениям из-за
пока высохнет краска. высокого содержания наполнителей.
29
Ближе к делу!
Материаловедение
Здесь мы детально изучим наш предмет. Какие марки
гуаши существуют на рынке? В чем состоит ключевая
разница между ними? Какие принадлежности
необходимы, а какие используются редко? Прежде
всего мы поговорим о красках, бумаге и кистях.
А затем познакомимся и с другими инструментами.
32–35 44–49
Пан или пропал Ее Величество
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
Как распознать № 7 со свитой
хорошие краски? Свойства разных
кистей
36–37
Тайная жизнь 50–53
этикеток «Желтая губка,
Читаем набранное малыш без изъяна…»
мелким шрифтом Прочие
принадлежности
38–41
На какую лошадку 54–59
поставить Чем украсить краски
Обзор основных Вспомогательные
марок гуаши художественные
материалы, и зачем
42–43 они нужны
Мэйд ин Чайна
Выбор бумаги
31
Royal Talens
100
много пигмента, или их высокая
укрывистость. Не делайте выбор
в пользу более дешевых «учебных»
красок, если не хотите упустить все Holbein
эти замечательные особенности. Дело Permanent
white
в том, что существуют непрозрачные G790
краски, которые с некоторым
допущением также можно называть Schmincke
Calligraphy
гуашью. Однако в них подмешивается
SUPRA
декстроза, каолин, глицерин или Deckweiss
крахмал, и, к сожалению, они содержат 101
мало пигмента. Что ж, придется
немного раскошелиться, но из этого Schmincke
Akademie
вовсе не следует, что надо покупать
101
самые дорогие краски. Так на что нужно
обратить внимание? Чем отличаются
хорошие краски от тех, которые лучше
сразу отставить в сторону? Давайте
рассмотрим основные характеристики
гуаши и узнаем, как ее можно
протестировать.
32
Укрывистость
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
→ СОВЕТ: при выборе пра-
вильного бренда важнее
всего ваше собственное
восприятие. Взаимодей-
ствие краски и бумаги,
запах и текучесть… Разо-
браться во всех этих тонко-
стях, а вместе с тем выбрать
тот бренд, который вам нра-
вится больше остальных,
вы сможете, только про- Royal
буя. Так что мнение о том, Talens
что представляет собой
хорошее качество, всегда
остается субъективным.
Я считаю, что контрпро-
дуктивно покупать краски
до того дорогие, что у вас
не поднимается рука нано- Lascaux
сить их на бумагу. Но еще
меньше будет пользы, если
ваши краски окажутся слиш-
ком тусклыми или недо-
статочно укрывистыми.
Schmincke
Серия
Horadam
Winsor &
Newton
33
Schmincke Winsor & Lascaux Royal Talens Schmincke HKS Schmincke
серия Newton серия серия
Akademie Calligraphy Horadam
К А К РА С П О З Н АТ Ь Х О Р О Ш И Е К РА С К И ?
34
Яркость
Светостойкость
35
Тайная жизнь этикеток
Читаем набранное мелким шрифтом
36
Непрозрачность
матовая
полуматовая
полупрозрачная
прозрачная
Светостойкость
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
В компании Schmincke светостойкость
классифицируется по 5-звездочной
шкале следующим образом:
высокая светостойкость
хорошая светостойкость
светостойкая
удовлетворительная светостойкость
достаточная светостойкость
Ценовая категория
37
На какую лошадку поставить
Обзор основных марок гуаши
Поскольку все гуашевые краски содержат одно и то же
связующее вещество, можно (и нужно) сочетать на своей
палитре краски разных производителей. Цвета и пигменты
иногда различаются от бренда к бренду. Так, например,
сепия марки Royal Talens может отличаться от сепии марки
Winsor&Newton. Иногда бывает, что ваша любимая марка
не предлагает некоторых оттенков, в то время как у других
производителей их найти можно. Я представлю краски
известных марок, но заострю внимание лишь на качественной
«художественной» гуаши.
О Б З О Р О С Н О В Н Ы Х М А Р О К Г УА Ш И
Royal Talens
38
Немецкая фабрика Гуашь Дизайнерская гуашь
Schmincke серьезно отно- Schmincke Horadam® Schmincke HKS®
сится к гуаши и предла-
гает ни много ни мало очень качественная, но и дорогая гуашь: 48 цветов — также очень хорошего каче-
целых четыре линейки этих претендует на звание лучшей кра- ства. Эти краски, разработанные для
красок. Три из них отно- ски на рынке. Поскольку к этому виду иллюстраторов и дизайнеров, вос-
сятся к премиальной кате- гуаши совсем не добавляют ни белил, производят основные тона цветовой
гории, а одна — к более ни мела, ее укрывистость достигается модели HKS® [аббревиатура из назва-
дешевой разновидно- за счет естественной концентрации пиг- ний трех немецких производителей кра-
сти «школьных» красок. мента. Кроме того, большинство оттенков сок: Hostmann-Steinberg Druckfarben, Kast
серии Horadam® Gouache производится + Ehinger Druckfarben и H. Schmincke&Co].
из чистых пигментов (а не из их соче- Последние две цифры номера арти-
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
таний). Так, из 48 цветов 38 являются кула этой линейки соответствуют нуме-
оттенками одного пигмента. Для сравне- рации HKS® (на веере цветов). Отличная
ния: в серии SchminckeHKS®Designers’ укрывистость, иногда с добавлением
Gouache, в которой тоже 48 цве- белил, продается в тюбиках по 20 мл.
тов, всего 8 составлены из одного пиг-
мента. Продается в тюбиках по 15 мл.
39
→ СОВЕТ: если вы
размышляете о том,
какие краски лучше
всего подходят для
того, чтобы начать, я бы
порекомендовал вам
хорошую, но относительно
недорогую голландскую
гуашь Royal Talens.
Позже вы всегда можете
перейти на более дорогие
краски Winsor&Newton
и Schmincke или добавить
в свою палитру несколько
баночек экзотических
брендов, таких как ShinHan.
Узнать больше обо всем
необходимом для начала
О Б З О Р О С Н О В Н Ы Х М А Р О К Г УА Ш И
работы и ознакомиться
с моими рекомендациями
вы сможете в главе «С чего Дизайнерская гуашь Художественная гуашь
начинается мастерская?». Winsor&Newton «Мастер-Класс»
40
Sennelier Extra fine Gouache
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
лярен среди французских иллюстрато-
ров! Линейка этой марки насчитывает
(в это трудно поверить) 122 цвета, упако-
ванных в маленькие тюбики по 15 мл.
Гуашь Holbein
41
Мэйд ин Чайна
Выбор бумаги
Возможно, вы удивитесь, но, чтобы изго- Так все и продолжалось до тех пор, пока
товить бумагу, лучше всего подходя- на излете Средних веков это китай-
щую для живописи гуашью, нет нужды ское ноу-хау не добралось до Европы,
валить лес. На ее производство ухо- где бумагу вплоть до 19-го столетия
дит 0% целлюлозы и 100% хлопка. И это изготовляли из ветоши. Собственные
важно, так как многие из описанных бумажные мельницы появились в Ита-
в этой книге техник (например, жид- лии и Франции в 12-м веке, а в Рос-
кий резерв или отмывки) удаются только сии — чуть позднее, при Иване Грозном.
в том случае, когда используется каче- Впервые специальная бумага для аква-
ственная акварельная бумага. При усло- рели была выпущена английской ком-
вии, что вы не хотите, чтобы бумага панией Джеймса Ватмана только
ВЫБОР БУМАГИ
покоробилась, разорвалась, скаталась в 1780 году. До 20-го века она слыла луч-
или коварно подвела вас как-то иначе. шей на рынке. Ее поставляли во многие
страны, но, видимо, все равно произво-
Бумага и порох — вот два вели- дили недостаточно, так что часто про-
→ СОВЕТ: рисуя важные ких китайских изобретения древно- давались подделки. В наши дни чистая
для вас работы, поль- сти. Первое всегда использовалось для хлопковая бумага или бумага, сделанная
зуйтесь хорошей, тол- сохранения знаний, второе — для их из ветоши, встречается довольно редко.
стой бумагой плотностью уничтожения, а также для уничтоже- Но вам нужна именно такая специаль-
300 г/м 2 и больше. Тогда, ния жизни людей, эти знания копивших ная бумага, чтобы выжать из гуаши
особенно если вы рабо- и умножавших. И насколько различны все самое лучшее. Благодаря длинным
таете с небольшим коли- результаты их проявлений, настолько хлопковым волокнам бумага получается
чеством воды, вам, разнится и история их создания, дошед- прочной, растяжимой и податливой.
возможно, даже не потре- шая до нас. Изобретателем бумаги
буется натягивать лист считается императорский чиновник
на деревянный планшет. и евнух по имени Цай Лунь, который
в 105 году н.э. подробно описал техно-
логию ее изготовления. Точнее говоря,
он записал, как следует вываривать
растительные волокна и как работает
ручной отлив (вычерпывание) бумаги.
42
Кто ищет, тот всегда найдет… линейки при естественном высыхании без вся-
всех основных производителей бумаги — кого пресса. Преимущества: пиг-
Arches, Fabiano, Hahnemühle менты собираются во «впадинках»
и Lana — включают в себя прекрас- и часто отсутствуют на выпуклых воз-
ную хлопковую бумагу. Более лег- вышениях. Так достигается типич-
кие сорта весят 180–300 г/м 2, тогда ный акварельный эффект, даже
как плотная (и более дорогая) бумага если вы пишете гуашью. Недоста-
весит 356–850 г/м 2. Вес одного квадрат- ток: эта бумага слишком неравно-
ного метра определенного типа бумаги мерна для прорисовки тонких деталей.
называется «граммаж», или плот-
ность, и служит главной характеристи- Акварельная бумага продается в виде
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
кой, с помощью которой различают сорта рулонов, больших листов, а также
бумаги. Но есть и вторая, не менее важ- в виде альбомов-склеек. Альбомы,
ная характеристика. В зависимости конечно, больше годятся для путе-
от способа производства поверхность вых зарисовок. А для работы в мастер-
акварельной бумаги имеет различ- ской я скорее посоветую приобретать
ную текстуру. Существует три ее типа: отдельные листы бумаги и наре-
зать их по нужному формату, чтобы → СОВЕТ: постарай-
Горячее прессование (hot pressed или потом чисто натянуть на план- тесь попробовать все три
satine) обладает гладкой поверхно- шет. Тогда ваши работы увидят свет типа бумаги. Таким обра-
стью, получившейся в процессе сушки на идеально гладкой бумаге, а вы, зом вы поймете, какая
бумаги под горячим прессом. Благо- между прочим, сэкономите деньги! из них лучше подходит
даря этому она великолепно подхо- к вашей технике живо-
дит для прорисовки деталей, отмывок, писи. Поэксперимен-
а также для рисования перьями или тируйте с различными
тростниковой палочкой. Ее недоста- изобразительными моти-
ток заключается в том, что не так-то про- вами на разных поверх-
сто контролировать, как потечет краска. ностях! Не обязательно
покупать сразу самую
Холодное прессование (cold pressed или дорогую бумагу с плотно-
grain fin) имеет среднюю зернистость стью 300, 356 или 640 г/м 2.
и обеспечивает прекрасный контакт кра- Растяните на деревянной
сок с поверхностью. Этот тип подходит как доске относительно тонкую
для прорисовки деталей, так и для аква- (однако достаточно проч-
рельных заливок и «мокрых» техник. ную) бумагу плотностью
185 г/м 2 и порисуйте на ней.
Шершавая фактурная бумага (rough
или torchon) самая грубая среди сор-
тов акварельной бумаги. Получается
43
Ее Величество № 7 со свитой
Свойства разных кистей
44
В Англии поставщиком художественных И по сию пору эти кисти изготавли-
материалов для королевского двора стала вают поштучно в сонном, богом забы-
уже известная нам фирма Winsor&Newton. том городишке Лоустофт на севере
Ее величество королева Виктория, боль- Англии. И даже давно утратив
шая любительница акварельных кра- ручку из слоновой кости и серебря-
сок, сама попросила компанию изготовить ный зажим, кисти серии 7 ценятся
для себя лучшие в мире акварельные на рынке как лучшие в мире.
кисти. Королевские переплетчики кистей
неплохо потрудились, и результат превзо- Итак, интересующие нас кисти
шел все ожидания. Помимо ручки из сло- отличаются по ворсу и форме.
новой кости и серебряного зажима, новая Раскроем тему ворса: когда обра-
кисть любимого королевой формата щаться к кистям с натуральным вор-
№ 7 обладала невероятно тонким кон- сом, а когда — с синтетическим?
чиком — как у № 00! Королеве это изде- Хотя кисти из натурального ворса
лие настолько полюбилось, что вскоре довольно дороги, тем не менее они → СОВЕТ: высококачес-
было налажено серийное производство достаточно универсальны. А лучше твенные кисти, сделан-
и для менее знатных акварелистов. всего они подходят для выполне- ные из натурального ворса,
ния тонкой работы, к примеру, для нуждаются в тщатель-
изображения волос и глаз, прове- ном уходе. Гуашь не столь
дения тонких линий или наложения агрессивна, как, напри-
прозрачных слоев краски и лесси- мер, акриловые или масля-
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
ровок. Благодаря своей структуре, ные краски. Тем не менее
натуральный ворс удерживает гора- не пренебрегайте очист-
здо больше влаги и краски, чем син- кой и уходом за кистями.
тетические волокна. Синтетические Аккуратно промойте кисти
кисти годятся для более грубой чистой водой — лучше
работы. Они хорошо подходят для с ядровым мылом, так как
смешивания красок, растушевки кон- обычное моющее средство
туров и цветовых переходов. Основ- через некоторое время
ными их достоинствами являются обезжирит ворс. Продол-
большая гибкость и меньшая цена. жайте промывать кисти,
пока вода не перестанет
окрашиваться. Обращайте
особое внимание на то,
чтобы в основании головки
кисти не оставалось кра-
ски. В противном слу-
чае ворс будет все больше
и больше расходиться,
и кисть потеряет свой кра-
сивый острый кончик.
После того как кисть про-
мыта, сформируйте кончик
и положите ее сушиться.
При бережном обращении
хорошая кисть из колонка
или белки может про-
служить вам много лет.
45
Несмотря на постоянно совершенствующиеся технологии изготовления синтетических
кисточек, без натуральных все же не обойтись. Тут имеет смысл приглядеться
внимательнее, какие животные жертвуют своей шерстью в угоду нашей тяге
к рисованию, и для решения каких задач больше всего подходит тот или иной ворс.
46
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
→ СОВЕТ: как правило,
чем грубее ворс, тем
больше краски ваша
кисть сможет удержать.
Иными словами, чем
укрывистее вы хотите
рисовать, тем жестче
должен быть ворс кисти!
47
В зависимости от применения кисти также различают по форме.
хорошо распределяют краску и с узкой не способны впитать много кра- это очень длинные, тонкие кисти
стороны могут использоваться для отно- ски и, следовательно, больше с кончиком или без него. Они впи-
сительно тонких линий и острых углов. пригодны для создания неравно- тывают много краски и хорошо
Их предпочитают художники, работаю- мерных текстур, орнаментов и узо- подходят для написания букв или
щие «по-мокрому» и желающие быстро ров. Существуют кисти в форме для проведения изящных линий.
переходить от широких линий к узким. веера с более прочным вор-
сом из синтетики или из щетины,
2. Круглые кисти они годятся для плавных цвето-
вых переходов, создания текстуры
благодаря длинному густому ворсу и разных эффектов. А более мягкие
они удерживают больше краски, веерообразные кисти, изготов-
чем кисти другой формы. Они уни- ленные, например, из барсучьего
версальны в использовании и, сле- ворса, хороши для имитации дере-
С В О Й С Т В А РА З Н Ы Х К И С Т Е Й
48
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
6. Трафаретные кисти
→ СОВЕТ: никогда, даже нена-
из густой свиной щетины с корот- долго, не ставьте кисть голов-
кой ручкой и плоским срезом. Как под- кой вниз в стакан с водой.
сказывает их название, они созданы Особенно уязвимы кисти
для набивки по трафарету. из колонка с тонким кончиком:
они рискуют потерять форму
7. Силиконовые кисти и погнуться. Если это все же
произошло, есть один способ
подходят там, где ворсинки кисти исправить положение. Подер-
могут склеиться, например при нане- жите искривленную кисть
сении маскирующей жидкости. секунд десять в предвари-
тельно вскипяченной горячей
8. Кисти для каллиграфии воде, а затем снова придайте
форму ее кончику. Теперь
как ни грустно, но эта китайская кисточка обмакните кисточку в гум-
из поддельного «тибетского барса» миарабик и оставьте на ночь.
на самом деле не очень годится для Немного везения, и в сле-
гуаши: у нее слишком длинный и черес- дующий раз, когда вы собе-
чур мягкий ворс! Но я не смог усто- ретесь ей рисовать, кисть
ять перед этим экстравагантным будет готова к использова-
зрелищем и решил ее нарисовать. нию. Конечно, после того, как
вы смоете гуммиарабик.
49
«Желтая губка, малыш без изъяна…»
Прочие принадлежности
Вслед за красками, бумагой и кистями я бы хотел представить вам и другие
инструменты. В этой главе вы найдете некоторые советы по основному
оборудованию и узнаете, какие принадлежности нужны, чтобы освоить новые
идеи и приемы. Ведь новое часто рождается, едва мы откладываем в сторону
привычные инструменты и пробуем рисовать немного иначе.
ПРОЧИЕ ПРИНА ДЛЕЖНОСТИ
1. Карандаши 3. Ножи
Вероятнее всего, карандаши вам пона- На вашем рабочем месте всегда дол-
добятся для предварительных эскизов жен быть хороший нож. Лучше всего
и прорисовок. Карандашный рисунок иметь макетный нож для работы погру-
легко исправить, стереть, а при необ- бее (нарезать бумагу по размеру)
ходимости можно нарисовать каранда- и тонкий скальпель Martor или X-acto
шом и поверх гуаши. Советую выбирать марки Elmer’s Products, Inc. для более
карандаши средней степени мягкости, деликатных задач (чтобы, напри-
между H и 2B. Карандаши мягче 3В легко мер, точно вырезать по форме клей-
смазываются и будут пачкать бумагу. кую ленту при маскировке, заострять
А те, что тверже 2Н, оставят царапины. тростниковое перо и т. п.). Также
следует иметь под рукой бритвен-
2. Стирательная резинка ное лезвие на случай, если захо-
тите соскрести с бумаги капельки
Существует множество видов рези- краски. Этой хитрости научила меня
нок, пригодных для различных целей. бабушка, которая была архитектором
В первую очередь вам понадобится и пользовалась лезвием для зачистки
мягкая резинка, которая поможет уда- чертежей. А чтобы случайно не поре-
лить остатки маскировочной жидкости, заться самим, можете вставить лез-
не нарушая слой краски. Также дер- вие в пробку с боковой стороны.
жите наготове вторую, более жесткую
резинку, которой можно стереть въев-
шийся в бумагу рисунок. А то и верх-
ний слой бумаги вместе с краской.
50
4. Фальцевальные косточки 5. Палитра
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
не только для начинаю-
щих, ведь таким обра-
зом намного легче оценить
яркость цвета на палитре.
51
6. Губки 8. Клейкие ленты и скотчи
полезны для нанесения текстуры или для Вам понадобятся три разных
работы с трафаретами. Есть натуральные вида клейкой ленты.
морские губки, с помощью которых полу- А. Клейкая лента из белой или коричне-
чается слегка неравномерная текстура. вой бумаги для натяжки листа на план-
Очень удобны маленькие губки (спонжи) шет. Подробнее об этом в главе
для нанесения косметики — такие можно «Натяжка акварельной бумаги».
найти в косметических отделах или мага- Б. Широкая упаковочная лента или скотч
зинах. Они дешевле, и их легко разре- пригодятся для маскировки фрагмен-
ПРОЧИЕ ПРИНА ДЛЕЖНОСТИ
зать, придав ножницами нужную форму. тов работы, см. главу «Маскировка клейкой
Хорошо иметь несколько губок с раз- лентой». Очень хорошо себя зарекомен-
личной текстурой. Кроме того, губки довали бренды 3М, Tesa или Scotch.
отлично справляются, когда нужно увлаж- В. Если вы хотите достичь большей точно-
нить бумагу или густо закрасить фон. сти при маскировке, следует приобрести
клейкую ленту для окраски автомобилей,
7. Кухонные бумажные полотенца что подороже. Мне нравится, как ведет себя
японский скотч фирмы Nichiban из жел-
важный атрибут, который всегда дол- той рисовой бумаги. Он хорошо прилипает,
жен лежать у вас на столе. Для живо- обладает водоотталкивающими свойст-
писи вам не нужен целый рулон, хватит вами и легко удаляется. А вообще, всегда
и одного листа. С его помощью можно стоит поэкспериментировать с новой лен-
высушить кисть, а также промокнуть лиш- той, чтобы посмотреть, как она взаимодей-
нюю краску или воду. Как это делается, ствует с бумагой. Если ваша бумага плохо
подробнее описано в главе о технике проклеена или клейкая лента слишком лип-
смывки «Два шага вперед, один назад». кая, при ее снятии верхний слой бумаги
может оторваться. Поэтому сделайте пару
тестов, прежде чем приступать к работе.
52
9. Кистемойка с держателем
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
таки придется бежать в магазин за новым,
пожалуйста, убедитесь в том, что у него
есть функция «холодного воздуха». Чаще
всего она обозначается символом сне-
жинки. Холодный воздушный поток сушит
краски дольше, но зато бережнее.
53
В С П О М О ГАТ Е Л Ь Н Ы Е Х УД О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Е М АТ Е Р И А Л Ы
54
Маскирующая жидкость
Это вспомогательное средство при правиль- Существует два разных типа маскирую-
ном использовании может помочь вам самым щей жидкости: первый изготавливается
удивительным образом. Оно позволяет закрыть из аммиака и латекса на основе натурального
те места вашей работы, которые вы хотите оста- каучука. Аммиак придет ему сильный запах,
вить незакрашенными или закрасить позднее но зато высохшую пленку обычно можно ото-
совсем светлыми тонами. Пошаговые инструк- рвать целиком за один раз. Это относится
ции по применению этой техники вы найдете к маскирующим жидкостям, выпускаемым ком-
в главе Gummi Arabicum vs Gummi Elasticum. паниями Winsor&Newton, Talens, Sennelier,
Но прежде несколько слов о том, что это вообще Pébéo и некоторыми другими производите-
за вещество. Маскирующая жидкость в своей лями. Маскирующую жидкость без аммиака
основе состоит из жидкой резины, известной делают на основе сополимерной дисперсии.
также под названием латекс. Сразу же после Ее выпускает, например, компания Schmincke
того, как пленка вступает в контакт с воздухом, (тот самый «руббелькрепп»). Она не имеет
она начинает застывать. Весь процесс зани- запаха, но удалять ее приходится по кусочкам
мает лишь несколько минут. У каждого крупного с помощью стирательной резинки или пальца.
производителя художественных средств есть
свое наименование для этого вещества. Иногда Такая жидкость неплохо сочетается с аква-
его называют маскирующей жидкостью (Daler- рельными красками, лежащими на бумаге
Rowney), некоторые используют словосочета- тонким слоем. Но представляет собой про-
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
ние «акварельный маскирующий карандаш» блему, когда используется с гуашью, поскольку
(Sennelier), иногда можно встретить название при стирании резинкой гуашь легко размазать.
«укрывающее средство» (Lukas) или «художест- Так что чем-то одним вам придется пожер-
венная маскирующая резина» (Winsor&Newton). твовать: eсли вы хотите избежать запаха,
А вот немецкая фирма Schminke придумала то в конечном счете, возможно, получите
для своего изделия неслыханное доселе проблемы при стирании пленки с помо-
выражение «руббелькрепп». Петербургский щью резинки. А чтобы иметь возможность
завод красок «Невская палитра» тоже имеет легко отодрать резиновую пленку, при-
такую жидкость в своей линейке продуктов. дется потерпеть запах нашатыря. Попробуйте
Я постепенно перепробовал разные бренды то и другое, муки выбора я оставляю вам!
и особенно подружился с маскирующей жид-
костью Winsor&Newton. На что следует обра-
тить внимание при выборе этого материала?
→ СОВЕТ: маскирующие
жидкости бывают
цветные (Schmincke,
Sennelier, Talens,
Pébé) или прозрачные
(Winsor&Newton,
Schmincke, Daler Rowney).
Цветные маскирующие
жидкости оптически
выделяются на бумаге,
поэтому я предпочитаю их
бесцветным. Кстати, имея
прозрачную маскирующую
жидкость, можно самому
подкрасить ее несколькими
капельками гуаши.
55
Фиксативы
56
Бычья желчь
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
вспомогательное средство на вкус высыхание краски. У нее есть еще
горькое, но не пахнет, а кроме того, одно свойство: если добавить чуть-
совершенно прозрачно на просвет. Бычью чуть желчи, она немного зафиксирует
желчь, которой пользуются со времен водорастворимые краски. Это может
Римской империи, в наши дни сначала быть очень полезным, когда вы
очищают, чтобы с ней могли работать наносите несколько слоев лессировки.
художники. Поблагодарим за это лондонца
Пелтро Уильяма Томкинса. Из его Мистер Томкинс восхищался
трактата «Приготовление и свойства бычьей желчью, он писал: «…она
бесцветной очищенной бычьей желчи, предохраняет от растрескивания; → СОВЕТ: когда вы хотите
придающей акварелям больше яркости а цвета так прочно закрепляются равномерно закрасить
и стойкости» мы можем узнать, что на самой бумаге, что поверх можно большую поверхность,
в 1812 году он представил британскому добавлять последующие оттенки, то часто сталкивае-
Королевскому обществу поощрения совершенно не рискуя испортить тесь с тем, что отдель-
искусств свой метод, которым можно их…» Если вы пользуетесь бычьей ные мазки все же остаются
лишать цвета и запаха этот продукт желчью, добавьте ее в воду для мытья видимыми. Так происхо-
животного происхождения. Похоже, кистей — чем больше концентрация, дит, потому что гуашь быс-
это открытие и демонстрация метода тем сильнее эффект. Этот горький тро сохнет и переходы
привели членов Королевского общества препарат продается в жидком виде между полосами краски
в полный восторг, так как мистер Томкинс в баночках и тюбиках (например, марки не размываются. Замед-
покинул зал с золотой медалью на шее. Winsor&Newton, Talens и Schmincke) лить процесс высыха-
или в сухом виде в акварельных ния и избавиться от этого
Для чего нужна бычья желчь? Во-первых, кюветах (Onetz от Schmincke). досадного эффекта можно,
она может пригодиться там, где нужно добавив порядка десяти
писать по слегка маслянистому грунту, капель бычьей желчи
который отталкивает водяные краски. на банку воды для смывки.
Одним словом, ее используют для
того, чтобы увлажнить и обезжирить
поверхность и чтобы улучшить
свойства текучести краски.
57
Средство для создания Средство для создания
радужного блеска эффекта грануляции
сиять сильнее, но будет он менее рав- кий алкоголь (водку, шнапс и т. п.),
создания эффекта
номерным. Мелкие частицы блесток а еще лучше — просто этиловый спирт.
грануляции W&N
не поддаются репродукции, и поэтому Если вы собираетесь работать с этим
такую технику можно использовать медиумом, я бы порекомендовал вам
только для работ, демонстрируемых запастись дополнительными пали-
в оригинале (вот почему его невоз- трой и банкой с водой, чтобы избе-
можно воспроизвести здесь). Медиум жать загрязнения других красок.
для создания такого эффекта выпу-
скается компаниями Winsor&Newton Компания Winsor&Newton продает сред-
и Schmincke (AQUA-Shine). ства для создания эффекта грануля-
ции в пузырьках по 75 мл. Компания
Schmincke нашла практичное реше-
ние: они выпускают две жидкости для
создания такого эффекта в виде спрея —
акваспрей в баллончиках по 100 мл
Акваспрей для
и акваспрей с эффектом зернис тости
создания эффекта
в пузырьках по 15 мл. Спрей хорошо
грануляции Schmincke
наносить на еще влажную краску.
Акваэффект спрей
Schmincke
58
Средство для создания текстуры Средство для повышения
водостойкости
Это средство для живописи, выпускае-
мое компанией Winsor&Newton, содер- Кроме традиционных средств, понижаю-
жит в себе тонкие частицы, которые, щих водорастворимость гуаши (бычья
как заверяет производитель, «создают желчь, фиксативы), существуют также спе-
впечатление глубины и текстуры». циально разработанные для этой цели
Точно так же, как в случае со средством вещества. Смешанное с краской средство
для создания радужного эффекта, это AQUA Fix марки Schmincke делает гуашь
заметно только на оригинальных кар- водостойкой после высыхания, придавая
тинах. А значит, не очень полезно для ей свойства, схожие с акриловой краской.
иллюстраторов или художников, чьи Тут в воздухе повисает законный вопрос:
работы сканируют и пускают в тираж а почему бы сразу не использовать акри-
в печатном или электронном виде. ловую краску? Впрочем, возможность
немного приручить гуашь, видимо, и будет
на него ответом.
М АТ Е Р И А Л О В Е Д Е Н И Е
→ СОВЕТ: поскольку
большинство материалов
для живописи являются
веществами, агрессивно
действующими на краски,
советую всегда исполь-
зовать для них отдельный
стакан с водой и чистую
палитру. Тщательно про-
мывайте кисти, если
пользуетесь вспомога-
тельными средствами
для живописи. Важно,
чтобы краски в бан-
ках и тюбиках не вхо-
дили с ними в контакт
и не загрязнялись ими!
59
Поначалу
будет… просто!
Первые шаги
В этой главе вы найдете практические советы
по обустройству рабочего места, научитесь обращаться
с бумагой. А также узнаете кое-что о том, как сочетать
цветовые гаммы, и почему лучше не смешивать
на своем рабочем столе аналоговое и цифровое.
62–63 82–83
Натянутые Как вам на слух
отношения этот желтый?
Как правильно Эскизы цветовых
подготовить бумагу сочетаний
ПЕРВЫЕ ШАГИ
64–75 84–87
Во власти триад «Дорогие вы
Экскурс в теорию мои, планы
цвета выполнимые…»
Планировать
76–79 работу пошагово
С чего начинается
мастерская?
Обустройство
рабочего места
Ваш первый набор
гуашевых красок
80–81
Маленькое
интермеццо
Аналоговое против
цифрового
61
Натянутые отношения
К А К П РА В И Л Ь Н О П ОД Г О Т О В И Т Ь Б У М А Г У
Вам понадобятся:
– доска (примерно 7 мм толщиной, не тоньше,
иначе она может пойти «винтом»)
– бумажная клейкая лента коричневого
или белого цвета из магазина
художественных товаров
– клей ПВА
– флейцевая кисть из щетины
62
1. Сначала минут на 10 замочите бумагу 4. Затем приклейте ее таким
в холодной воде. Чем толще бумага, тем образом, чтобы одна ее половина
дольше она должна оставаться в воде. по ширине находилась на доске,
Если вы спешите, можно сократить а вторая — на листе бумаги.
время пребывания в воде до 3–5 минут. Немедленно переходите ко второй
Затем оставьте ее ненадолго, чтобы полоске и повторите то же самое.
стекла вода, и положите лист на доску. Потом к третьей и четвертой. Если
бумага все еще очень мокрая,
2. Нарежьте четыре полоски можно промокнуть оставшуюся
бумажной клейкой ленты. Длина влагу бумажным полотенцем.
каждой полоски должна быть
чуть больше стороны листа. Теперь поставьте доску сушиться,
это займет от 30 минут до одного
3. Теперь возьмите клей ПВА, уже часа в зависимости от веса бумаги,
разведенный с водой в пропорции 1:1. влажности воздуха и температуры
Опыт показывает, что клеевого слоя в помещении. Если на дворе лето, → СОВЕТ: если вы хотите
на бумажной ленте недостаточно поставьте доску на солнце. Это побаловать себя или про-
ПЕРВЫЕ ШАГИ
и лента может отклеиться от доски. сильно сократит время ожидания! сто ленитесь натягивать
Итак, возьмите кисть и нанесите на одну бумагу, я предлагаю вос-
полоску ленты клеевой раствор. пользоваться более плот-
ными сортами. Начиная
от 450 г/м 2 можно быть уве-
ренным, что такая бумага
не покоробится без рас-
тяжки. Если вы работаете
с относительно небольшим
количеством воды, воз-
можно, вы обойдетесь
и бумагой в 300 г/м 2.
63
Во власти триад
Экскурс в теорию цвета
С цветом дело обстоит не иначе, чем
с музыкой. Чтобы сыграть мелодию
на пианино, вы не станете бить по всем
88 клавишам одновременно. Музыка
возникнет, лишь когда три звука соединятся
в один аккорд — мажорный или минорный.
Сообразно своей «окраске» звуки вызывают
определенное настроение. Мне кажется, что
наша задача и в живописи — передавать
чувства или атмосферу при помощи
Э К С К У Р С В Т Е О Р И Ю Ц В Е ТА
64
Невещественные цвета и корпус- а о так называемых корпусных цветах.
ные цвета, или RGB против CMYK Корпусные цвета, или цвета, которыми
пишет художник, — это воспринимаемый
Мы живем в мире, полном цве- нами отраженный свет, который излу-
тов и красок, и это кажется нам чем- чают несветящиеся объекты, например
то совершенно обычным. При этом желтый лимон или черная кошка. Такое
мы редко вспоминаем, что более глу- восприятие возникает потому, что объ-
боким пониманием природы цвета ект частично поглощает свет, исходя-
и света мы обязаны одному англий- щий от освещающего его источника.
скому джентльмену. Это Исаак Нью-
тон, живший в 18-м веке и известный При смешении корпусных цветов в про-
не только тем, что ему на голову одна- цессе, который называется «субтрак-
жды упало яблоко, но и несколь- тивным», яркость все больше и больше
кими фундаментальными открытиями снижается. Это происходит из-за того,
о физике света. Ньютон пришел к мысли что цвета вычленяют другие цвето-
о том, что все видимые цвета созданы вые составляющие из белого спек-
путем отражения света и что каждый тра и таким образом «ослабляют свет».
цвет обладает своей собственной дли- В этом случае первичными цветами
ной волны. Он направлял луч белого являются голубой, пурпурный и жел-
света на призму, находясь в полно- тый. Наложенные друг на друга, они
стью затемненной комнате, и наблюдал в результате дают черный цвет.
ПЕРВЫЕ ШАГИ
за тем, как белый цвет раскладывается
на красный, оранжевый, желтый, зеле- Основное различие между невещест-
ный, голубой, синий и фиолетовый. венными и корпусными цветами можно
увидеть на простом примере. Когда вы
Затем ему удалось сложить получив- смотрите на изображение на экране
шиеся спектральные цвета обратно компьютера, вы не видите ничего,
в белый свет. В течение этого процесса, кроме излучения тысяч миниатюр-
называемого аддитивным смешением ных жидких кристаллов. Они окра-
цветов, всякий раз, когда добавля- шены в красный, зеленый и синий
ется новый цвет, усиливается яркость. цвет и аддитивно формируют кар-
В этом случае Ньютон экспериментиро- тинку. Эта цветовая модель называется
вал с невещественными цветами, то есть RGB (Red, Green, Blue — красный, зеле-
с цветами, излучаемыми светящи- ный, синий). Теперь, если вы распечата-
мися объектами, с солнечным светом, ете то же изображение, вы увидите, что
а также светом, исходящим от цвет- объект уже не излучает свет, а состоит
ных светильников. Основными цветами из тысяч цветных точек. Картинка рас-
считаются красный, зеленый и синий — полагается на бумаге и субтрактивным
сложенные вместе, они дают белый. образом смешана из синего, пурпур-
ного, желтого и черного цвета. Моде-
Поскольку, занимаясь живописью, лирование такого процесса с помощью
мы имеем дело не с чистым светом, корпусных цветов называется CMYK
а со смешанными с краской пигментами, (Cyan, Magenta, Yellow, Key (black) —
то речь идет не о цвете как таковом, синий, пурпурный, желтый и черный).
65
Цветовой круг
66
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Цветовой круг по Иттену
67
Цветовые контрасты
1. Контраст по цвету
68
2. Контраст светлого и темного 3. Контраст холодного и теплого
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Этот тип контраста основан Такой контраст возникает из того
на взаимодействии цветов разной простого факта, что нам, людям,
тональности. Добиться контраста нравится ассоциировать цвета
светлого и темного можно: с ощущениями. Все цвета,
а) непосредственно сопоставив напоминающие нам воду, снег
цвета с разной светлотой, или влагу, воспринимаются как
например, желтый — это самый холодные, а те, что наводят на мысль
светлый цвет, а фиолетовый — о солнце и огне, — как теплые.
самый темный; б) добавив к цвету
белого, чтобы осветлить его, или Этот принцип четко прослеживается
черного, чтобы затемнить. в цветовом круге Иттена. Все теплые
цвета располагаются с правой стороны,
Наилучший способ увидеть а холодные — с левой. Самый теплый
контраст светлого и темного — это оттенок красно-оранжевого и самый
прищурить глаза. Тогда цветность холодный оттенок зеленовато-
снижается и лучше распознаются голубого цвета располагаются
градации серого цвета! в центре, по горизонтали. Контраст
холодного и теплого — важное
средство выражения в живописи. Он
обращается непосредственно к эмоциям
зрителя и идеально подходит для
того, чтобы подчеркнуть вероятную
двойственность. Например, возможны
такие пары, как далеко/близко, холодно/
тепло, открыто/закрыто, весело/
грустно, легко/трудно и так далее.
69
Э К С К У Р С В Т Е О Р И Ю Ц В Е ТА
70
6. Контраст дополнительных цветов 7. Симультанный контраст
ПЕРВЫЕ ШАГИ
В цветовом круге дополнительные цвета Эффект от этого контраста осно-
всегда расположены непосредственно ван на том, что человеческий глаз,
друг напротив друга. Пары есть не только воспринимая определенный цвет,
у чистых цветов, но также у ослаблен- одновременно (т. е. симультанно) поро-
ных и затененных оттенков. Создается ждает дополнительный к нему цвет.
нечто вроде магнетического притяже- В результате один и тот же цвет всегда
ния, потому что чем ближе соседствуют видится по-разному в зависимости
на картине два комплементарных цвета, от того, на каком фоне мы его наблю-
тем сильнее их воздействие, дости- даем. Следовательно, цвета нахо-
гающее высочайшей интенсивности. дятся в постоянном взаимовлиянии,
Но стоит им коснуться друг друга и сме- которое нам следует учитывать.
шаться, получается нейтральный серый.
Симультанные контрасты прояв-
Например, для того чтобы точно опреде- ляют себя особенно сильно, когда
лить дополнительный цвет, можно исполь- рядом оказываются не комплемен-
зовать цветовое колесо, вращающийся тарные цвета, а те, что соседствуют
картонный диск, который показывает с одним из них в цветовом круге. Так,
также оттенки и тени, смешения и цвето- например, вместо сопоставления фио-
вые гармонии. Или прогуглить «калькуля- летового и желтого, можно было бы
тор цветов» или «цветовой круг». Среди соединить сине-фиолетовый и жел-
бесчисленных цветовых генераторов тый. Вот почему один и тот же серый
я рекомендую Adobe Kuler, это четко струк- щенок выглядит синеватым на оранже-
турированный веб-сайт, на котором можно вом фоне, а в окружении синего он как
сгенерировать и сохранить все извест- будто приобретает оранжевый оттенок.
ные цветовые гармонии (color.adobe.com).
Однако я все равно советую вам чаще под-
бирать гармонии «на глаз», чтобы больше
полагаться на свое чутье, чем на Интернет.
71
Цветовые гармонии
Занимаясь живописью, мы
всегда работаем с визуальной
напряженностью и равновесием.
И там, где цветовые контрасты
приводят к возбуждению и взрыву
эмоций, именно цветовые аккорды,
если они возникают, оказывают
гармонизирующее воздействие.
Аккорд (что по-французски означает
согласие, примирение), по законам теории
цвета, — это соотношение цветов,
занимающих определенное положение
в двенадцатичастном цветовом круге.
Различают следующие их варианты:
– монохромные гармонии;
– аналоговые гармонии;
Э К С К У Р С В Т Е О Р И Ю Ц В Е ТА
72
1. Монохромная гармония
ПЕРВЫЕ ШАГИ
быть уверены, что не совершите
никаких грубых ошибок с цветом!
2. Аналоговая гармония
73
4. Гармония триады
74
5. Гармония тетрады
ПЕРВЫЕ ШАГИ
75
С чего начинается
мастерская?
Обустройство рабочего места
Удобное рабочее место невозможно
переоценить. Знаете ли вы, что, напри- Черный Белый
мер, роман «Лолита» был написан
на заднем сиденье автомобиля? Только
там Владимир Набоков чувствовал
себя достаточно защищенным от шума
и суеты окружающего мира. Агата
Кристи тоже не нуждалась в кабинете,
предпочитая писать свои детективные
романы либо за кухонным столом между
приемами пищи, либо у себя в спальне.
О Б У С Т Р О Й С Т В О РА Б О Ч Е Г О М Е С ТА
Желтый Лимонный
кадмий желтый
76
Ваш первый набор
гуашевых красок
Если не хотите собирать краски по отдельности,
я рекомендую купить готовый набор
художественной гуаши. Например, марки Royal
Talens (в баночках или тюбиках), Schmincke
(серии Horadam или HKS®) или Winsor&Newton.
Серый В зависимости от бюджета можно сделать выбор
между несколькими брендами. Royal Talens’продает
наборы для начинающих из 12 баночек по 16 мл,
которые не стоят целого состояния. Тот же Talens
предлагает набор из 10 тюбиков по 20 мл. Набор
Winsor&Newton из 10 тюбиков краски по 14 мл
находится в средней ценовой категории. Хороша
гуашь марки SchminckeHKS®, она продается
в наборе из 12 больших тюбиков объемом
20 мл и в деревянном ящичке. И пожалуй,
Маджента дороже всего обойдется превосходный
набор из 10 тюбиков серии Horadam®
объемом 15 мл в стильной металлической
ПЕРВЫЕ ШАГИ
коробке. Не забудем и об отечественных
красках: петербургская фабрика «Невская
палитра» также выпускает готовые наборы
художественной гуаши «Мастер-класс»
из 16 баночек по 40 мл или 12 баночек по 20 мл.
77
Вероятно, вы не станете пользоваться Найдите свободное место на стене
всеми тюбиками с краской или возьмите деревянную доску.
одновременно. Поэтому выберите Затем вбейте туда гвозди длиной
тюбики (или банки), которые примерно 2 см на расстоянии около
действительно используете, и поставьте 3 см друг от друга по горизонтали и 8 см
их за палитрой. У меня на столе редко по вертикали — по количеству тюбиков
стоит больше 8–10 банок сразу. Но как с краской — и еще несколько штук
обстоят дела с другими красками? для новых красок, которые добавите
Есть способ получше, чем хранить их позднее. Теперь защемите каждый
О Б У С Т Р О Й С Т В О РА Б О Ч Е Г О М Е С ТА
78
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Теперь вам нужны кисти. Следует 8 — из колонка, синтетическую или
разместить небольшую подборку смешанную. В зависимости от того,
кистей рядом с красками. Базовый насколько «мокро и грязно» вы
набор включает в себя, прежде всего, пишете, вам, возможно, понадобится
две кисти: маленькую и большую. Та, сократить время высыхания. Тогда
что поменьше, № 3, 4 или 5, должна поблизости и под рукой должен
быть сделана из колонкового ворса находиться фен для волос.
или быть смешанной, с хорошим
кончиком. Та, что побольше, начиная И последнее, но не менее важное: рядом → СОВЕТ: так как вода,
с № 12, может быть изготовлена с красками и палитрой для смешивания которая используется
из беличьего ворса или бычьего красок необходимо держать бумажные для разведения краски
волоса — в качестве альтернативы полотенца, чтобы очищать кисти или мытья кистей, быс-
смешанной. Маленькими кисточками и быстро промакивать лишнюю краску. тро мутнеет, я рекомен-
вы будете пользоваться для дую поставить рядом
прорисовки деталей, а большими — Все остальные живописные с первым второй ста-
для покрытия тонким слоем краски принадлежности, такие как губки, кан с водой. Он понадо-
фона и лессировки. Позднее можно фиксатив или маскирующая жидкость, бится в тот самый момент,
приобрести кисть из щетины (для можно аккуратно убрать подальше когда у вас возникнет необ-
работы с густыми красками) и кисть от поля боя, пусть они дожидаются ходимость в совершенно
среднего размера — № 6, 7 или своей очереди в сторонке. чистой кисти (например,
для смешивания очень
светлых тонов, таких как
желтый или белый).
79
Маленькое интермеццо
Аналоговое против цифрового
АНА ЛОГОВОЕ ПРОТИВ ЦИФРОВОГО
80
Мне потребовалось некоторое время, в своей мастерской две зоны на рассто-
чтобы признаться самому себе в том, что янии нескольких метров друг от друга.
(хоть так и делают все вокруг) я отнюдь Каждый раз, когда работа готова пере-
не рад скакать туда-сюда, разрываясь меститься в цифровой мир, я встаю
между занятиями живописью, написа- и иду от письменного стола к компью-
нием имейлов и цветокоррекцией своих теру, где стоят также принтер и ска-
работ в фотошопе. Моя убежденность нер. И если, к примеру, я не знаю, как
в том, что нужно заниматься несколь- выглядит оперение цесарки, то я гуглю
кими делами одновременно, лишила его, а затем распечатываю картинку
меня покоя и концентрации, столь на принтере. И только в таком виде
необходимых для рисования. Стоя- мотив попадает на стену перед моими
щий поблизости компьютер все больше глазами в качестве референса.
превращался из полезного инстру-
мента в отвлекающий фактор. Поэтому Не будем догматиками, но, воз-
в один прекрасный день я принял реше- можно, и ваш компьютер, прикинув-
ние разделить «цифру» и аналоговое шись помощником, бесцеремонно
в моем рабочем пространстве. Это зна- встревает там, где в нем нет необхо-
чит, что ноутбуку нечего делать там, димости. Как бы то ни было, по мне
где лежат краски, бумажные обрезки лучше не смешивать слепо на рабо-
и т. п. А в углу, где стоят компьютер, чем месте кисть и мышку. Подобно тому,
сканер и принтер, нет места краскам, как мы разделяем горячее и десерт,
ПЕРВЫЕ ШАГИ
спрею или макетному ножу. Я обустроил наслаждаясь ими по отдельности.
81
Как вам на слух этот желтый?
Эскизы цветовых сочетаний
Существует феномен под названием Не думаю, что нужно быть Кандин-
синестезия. Некоторые люди обла- ским, чтобы признать значимость соче-
дают способностью «видеть» звуки тания цвета и музыки. Ведь цвет может
как цвета или, наоборот, «слышать» привнести в картину как мимолетные
отдельные цвета как тембр или мело- эмоции, так и сложные настроения,
дию. Или даже ощущать их на вкус. которые не способны передать моно-
Даже если большинство из нас не явля- хромные и черно-белые изображения.
ются синестетами, мы проводим Поэтому я считаю очень важным зара-
параллель между живописью и сочи- нее определить основные цвета для
нением музыки. Описывая музыку, картины, которую собираюсь написать.
часто говорят o темном или свет-
лом, холодном или теплом звучании. Для того чтобы прочувствовать вер-
ный цветовой настрой, полезно под-
Э С К И З Ы Ц В Е Т О В Ы Х С О Ч Е ТА Н И Й
Уже в самом начале 20-го века многие готовить несколько выкрасок разных
художники искали взаимосвязи и пра- цветов. Затем нужно нарезать их
вила восприятия, выражая их в виде на полоски и собрать вместе в группы
«гезамткунстверкa». Например, ком- по четыре или пять полосок. Таким
позитор Александр Скрябин со своей образом, можно быстро отсортиро-
цветомузыкой или основатель абстракт- вать неподходящие оттенки. Благо-
ной живописи Василий Кандинский, даря образованным подобным путем
чьи совместные с композитором Фомой новым сочетаниям у вас скоро состав-
Гартманом сценические композиции ляется новая цветовая палитра!
«Желтый звук» (1912) и «цветотональ-
ная драма» «Фиолетовый [занавес]»
(1914) по сей день считаются предвест-
никами экспрессионистской драмы.
82
→ СОВЕТ: цветные обрезки
могут быть и нарисованы.
А еще я рекомендую
обращать внимание
на цветовые сочетания
в повседневной жизни.
Покопайтесь в книгах,
журналах или рекламных
брошюрах, чтобы понять,
как действуют разные
сочетания цветов.
А когда обнаружите
что-то необычное или
привлекательное,
просто вырежьте
картинку и приклейте
ее в свой скетчбук.
ПЕРВЫЕ ШАГИ
83
«Дорогие вы мои, планы выполнимые…»
Планировать работу пошагово
84
В качестве примера разных
подходов я изобразил
ворону: одну — черного,
а другую — белого цвета.
(И каждая из них, как
и положено, держит в клюве
кусок сыра.) Приглядитесь
поближе, чтобы увидеть,
как разные цвета влияют
на последовательность
работы: так, порядок действий
на иллюстрации № 1 совсем
иной, чем на ее «негативе» —
иллюстрации № 2.
Изображая ворону № 1,
было очень просто
начать со светлого фона
и накладывать поверх него
новые (все более темные)
слои. Здесь мы имеем дело
с обычным процессом работы
от заднего плана к переднему,
а детали добавлены позднее.
86
Если бы мы использовали ту же
самую последовательность для
изображения белой вороны, нам
пришлось бы наложить белила
(ворона) и светло-коричневый
(ветка) цвета поверх темного фона.
Это было бы проблематично, так как
черная краска легко растворяется
и может смыться, к чему в данном
случае мы не стремимся. Поэтому
я закрыл перед покраской
часть работы с вороной
маскирующей жидкостью. После
удаления латексной пленки мне
оставалось только изобразить
оперение, добавив несколько
мелких штрихов кистью. И все
это, не прибегая к тому, чтобы
писать поверх черного цвета!
87
Нет ничего
невозможного
Приемы
живописи
гуашью
Гуашь позволяет работать как прозрачными
лессировками — наподобие акварели, так
и толстыми слоями краски — как маслом или
акрилом. А еще живопись гуашью предполагает
возможность пользоваться маскирующей
жидкостью, а также смывать уже подсохший
красочный слой. В этой главе мы рассмотрим
широкий набор приемов, использующих уникальные
свойства гуаши, и шаг за шагом их опробуем.
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
90–93 104–107 120–123
Вариации на тему Гнуть свою линию Маска, я тебя знаю!
акварели Рисование гуашью Маскировка
Лессировка клейкой лентой
и размывка 108–111 Слой за слоем:
Два шага вперед, маскировка
94–97 шаг назад клейкой лентой
В одном темном- Техника смывки
темном городе… (редукции цвета) 124–125
Укрывистая С чем «дружит»
и прозрачная 112–113 гуашь?
живопись от темного Брызгать Акварель, цветные
к светлому с размахом карандаши,
Техника распыления пастель и др.
98–101
Шаблонное 114–119 126–127
мышление Gummi Arabicum vs Тщательно
Техника работы Gummi Elasticum подготовленная
с трафаретами Использование импровизация
Руководство резервной жидкости Монотипия
по трафаретной Слой за слоем:
живописи маскировка резервной
жидкостью
102–103
Сухой закон
О преимуществах
техники «сухой
кисти»
89
Вариации на тему акварели
Лессировка и размывка
В начале этой книги вы узнали, что у гуаши и акварели
очень много общего. Теперь давайте приглядимся и поймем,
чем полезно это знание. По определению, гуашь — это
непрозрачные краски на водной основе. Но это справедливо
только отчасти, так как ею можно писать и прозрачно. Как
только мы посильнее разведем гуашь в воде, то увидим,
что при нанесении на бумагу она совсем незначительно
будет отличаться от акварели. Поэтому давайте сначала
ознакомимся с лессировкой и размывкой — двумя основными
техниками акварельной живописи.
Л Е С С И Р О В К А И РА З М Ы В К А
90
Лессировка
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
слоя. По мере нанесения новых поймете — важно не возить
слоев изображение темнеет, кистью по одним и тем же
приобретая объем и насыщенность. местам несколько раз. Когда
вы научитесь справляться
с этим, у вас получатся
превосходные лессировки.
91
Л Е С С И Р О В К А И РА З М Ы В К А
92
Размывка
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
зуются, когда нужно подкрасить рису-
нок так, чтобы он получился ярким
и заметным. Вспомните, к примеру,
рисунки Гойи и Рембрандта тростни-
ковым пером с размывками кистью.
93
В одном темном-темном
городе…
Укрывистая и прозрачная
живопись от темного к светлому
Неважно, начинающий вы художник
или опытный профессионал, —
каждый сталкивался со знаменитым
страхом белого листа. Техника,
У К Р Ы В И С ТА Я И П Р О З РАЧ Н А Я Ж И В О П И С Ь О Т Т Е М Н О Г О К С В Е ТЛ О М У
94
Переходить от темного к светлому можно,
накладывая прозрачные слои краски —
получится своего рода «обратная
лессировка». Обратная — потому что
с каждым новым слоем картина светлеет,
а не темнеет, как в случае с лессировкой
классической. На этой иллюстрации
негативное пространство вокруг было
1 сначала покрыто маскирующей жидкостью,
а силуэт загрунтован черным (1). Затем
методом лессировки были проложены
серый (2), а потом бежевый (3). Наконец,
чтобы выделить самые светлые места,
2 были наложены матовый розовый, синий
(4) и в заключение — белила (5).
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
→ СОВЕТ: независимо от того,
пишете ли вы светлыми красками
пастозно или сильно разводите их
водой, рано или поздно обычных
белил будет недостаточно,
чтобы перекрыть темные
места. Поэтому обзаведитесь
4 более кроющими белилами
permanent white. В красках под
таким названием содержится
больше пигментов, и чаще всего
они состоят из оксида титана,
обладающего более высокой
кроющей способностью, чем
5 белила, сделанные из оксида
цинка. А если этого недостаточно,
поищите суперукрывистые
белила bleedproof white,
выпускаемые некоторыми
производителями (например,
Daler-Rowney или Dr.Ph.Martin’s).
Они легко покрывают все
мыслимые и немыслимые
водорастворимые краски и тушь.
95
У К Р Ы В И С ТА Я И П Р О З РАЧ Н А Я Ж И В О П И С Ь О Т Т Е М Н О Г О К С В Е ТЛ О М У
96
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
97
Т Е Х Н И К А РА Б О Т Ы С Т РА Ф А Р Е ТА М И
Шаблонное мышление
Техника работы с трафаретами
Какое наслаждение — отложить в сторону кисти и продолжить
работать над картиной, вырезая трафареты с помощью ножа.
Зачастую всего несколько надрезов и касаний губкой сэкономят
кучу времени. А результат превзойдет все ваши ожидания.
98
Трафареты, или стенсил-арт, стали
одной из самых популярных техник
уличного искусства, благодаря
быстроте и простоте работы с ними.
Разумеется, художники, работающие
с граффити, не используют гуашь,
иначе их работы продержались бы
лишь до следующего дождя!
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
во всем остальном написанных
в классической манере. Мне хотелось бы
привести несколько примеров того, как
можно эффектно применять трафареты.
99
Использование губок
различной зернистости
→ СОВЕТ: можно
воспользоваться
ножницами, чтобы
вырезать губку желаемой
формы. Попробуйте сами
и вы поймете, что вам
подходит лучше всего.
Натуральная губка:
крупнозернистая
и неравномерная
100
Руководство по трафаретной
живописи
1. Используйте как можно меньше воды
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
в краску. Однако вы быстро заметите, что
краска ведет себя гораздо деликатнее, если
аккуратно нанесена кистью. В этом случае
вам также будет проще контролировать
процесс самого промокания.
4. Экспериментируйте с другими
приспособлениями
101
Сухой закон Другая техника, часто используемая
О преимуществах техники
и в акриловой живописи, — это так
называемая «сухая кисть». Краска
102
Р И С О В А Н И Е Г УА Ш Ь Ю
104
Чертежные перья
105
Тростниковые перья
Срежьте кончик
Р И С О В А Н И Е Г УА Ш Ь Ю
Расщепите
106
Опробуйте тростниковое перо сразу,
как только заточите его. Нужно ли его
подправить, вы увидите в процессе
рисования. Но, пожалуйста, дайте
своему новому перу 1–2 минуты, чтобы
оно впитало краску и «расписалось».
Только так у вас получится насладиться
плавными линиями, способностью
пера удерживать много краски и,
главное, — красивым, мягким штрихом
тростника. Как бы скромно ни выглядела
тростниковая палочка, помните, что вы
держите в своей руке прабабушку всех
пишущих и рисовальных инструментов!
Именно ею были записаны на папирус
Пятикнижие Моисея и классические
античные произведения Греции и Рима.
→ СОВЕТ: на картине
с вороном черный фон был
тщательно смочен водой,
которую я затем аккуратно
промакивал до тех пор, пока
на крыльях, голове и клюве
не появился темно-серый
цвет. После этого я проложил
еще более светлые акценты
сине-серого цвета.
108
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
Два шага вперед, шаг назад
Техника смывки (редукции цвета)
Одно из важнейших свойств гуаши — Вот как выглядит первый вид
это то, что краска даже после высыхания применения техники редукции цвета
остается водорастворимой. Именно (так иначе называется смывка), которой
это часто считается ее недостатком. лично я часто пользуюсь. Когда пишешь
Потому что, когда вы накладываете от темного к светлому, блики на более
краску в несколько слоев, с каждым темные слои краски можно наносить
новым разом становится все белилами. То, как это делается, описано
труднее не размыть уже написанное. в разделе «В одном темном-темном
Только не отчаивайтесь! В том, что городе…». Но так же можно смочить
вначале кажется препятствием, темную краску и промакивать ее до тех
и заключается преимущество этих пор, пока снова не станет просвечивать
красок. Ведь благодаря именно бумага! Такая тактика предполагает,
этому свойству, почти всегда можно что, создавая изображение, вы держите
исправить неудачные фрагменты. в уме, что позднее вы смоете отдельные
Просто намочите их и промокните фрагменты. То есть, таким образом, вы
бумажным полотенцем. Ну а раз уж делаете два шага вперед и шаг назад.
таким способом можно исправлять
рисунок, кто вам сказал, что смывку
нельзя применить при его создании?
109
Можно также использовать технику
смывки для подготовки фона. В этом
случае многое зависит от того, на какой
поверхности вы работаете, так как
большое значение для результата
имеют текстура и качество бумаги.
Сначала наносится одноцветный фон.
Затем, прежде чем краска полностью
высохнет, нужно пройтись по нему
хлопковой тряпицей и удалить краску
так, чтобы показалась бумага.
110
На этой картинке
с Синдбадом и птицей
Рух коричневая сепия
на теле птицы была
слегка размыта,
а затем удалена сухой
кисточкой. Холодный
серый цвет гор внизу
также был смыт
таким образом, чтобы
сквозь него снова
засиял желтый фон.
Брызгать с размахом
Т Е Х Н И К А РА С П Ы Л Е Н И Я
Техника распыления
Чем дальше вы продвинетесь в постижении приемов
работы с гуашью, тем яснее перед вами будет открываться
«необузданная» сторона ее характера. Те же краски, что
прекрасно подойдут для детализированных иллюстраций
небольшого размера или миниатюр, ведут себя просто
бесподобно, если их разбрызгать, разлить или нанести любым
другим неаккуратным способом.
112
→ СОВЕТ: как бы прекрасны
ни были абстрактные
пятна, обычно очень
выигрышным оказывается
сочетание случайных
форм или брызг с точно
проработанными деталями.
Поэтому я не советую вам
применять эти приемы
по отдельности. Возможно,
вам понравится комбинация
техники разбрызгивания
с маскировкой отдельных
фрагментов картины. Тому,
как работает маскировка,
вы научитесь, прочитав
следующие две главы.
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
113
Gummi Arabicum vs Один из моих излюбленных приемов
заключается в том, чтобы прикрыть
Gummi Elasticum или замаскировать отдельные
Использование резервной
части картины. Лучше всего это
выходит при помощи клейкой ленты
жидкости
(подробнее см. в следующей главе)
или маскирующей (резервной) жидкости.
Это жидкий каучук, который при
контакте с воздухом высыхает, образуя
водонепроницаемую латексную
пленку. Бумага, замаскированная
таким способом, не может впитывать
краску. Когда пленка выполнила свою
задачу, ее можно снять без усилий или
стереть резинкой. Это не особенно
сложная техника — тем интереснее
возможности, которые она предлагает.
Вы сможете их оценить, когда сами
испробуете этот прием. И, пожалуйста,
прочтите советы по поводу некоторых
тонкостей — это поможет вам
сберечь кисти и оригиналы.
Техника маскировки
всегда полна сюрпризов.
Никогда в точности
не предугадаешь, как
именно резервная
жидкость ляжет на бумагу.
Так что будьте готовы
к тому, что результат,
который появится на свет
после удаления пленки,
вас слегка удивит.
Современные маскирующие
жидкости будут особенно хороши,
когда вы захотите использовать
непредсказуемость гуаши. Пока
отдельные части картины спрятаны под
резервом, можно работать над другими
фрагментами с различной текстурой,
формами или брызгами. Посредством
такой техники вы можете ограничить
этот хаос четко определенными
пустотами или внедрить в него
белые «островки безопасности».
1. 2.
Сначала нарисуйте объект Теперь возьмите кисть и нанесите
карандашом. Подготовив маскирующую жидкость. В этом
эскиз, скопируйте его через примере она желтого цвета,
копировальную бумагу. Если под в зависимости от бренда продаются
рукой нет копировальной бумаги, также синяя, серая или прозрачная
можно сделать отменную копирку маскирующие жидкости. Вот что
самостоятельно: возьмите мягкий особенно важно: бумага должна
карандаш 5В или 6В и с его быть абсолютно сухой, в противном
помощью заштрихуйте грифелем случае засохшая пленка при
свой эскиз с обратной стороны. удалении может вырвать полоски
Теперь переверните и сделайте бумаги, что выглядит безобразно.
прорисовку на акварельную бумагу.
116
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
3. 4.
Наберитесь немного терпения Дайте гуаши полностью высохнуть,
и дайте маскирующей жидкости затем последует второй слой
спокойно высохнуть, это не займет краски. Если наклонить бумагу,
много времени. В зависимости краска потечет в том или ином
от температуры в помещении направлении и, таким образом,
и влажности, она обычно застывает повлияет на распределение
примерно минут через десять. Теперь пигментов. Постарайтесь
вы можете нанести первый слой не размывать нижний слой краски!
краски, в нашем случае я начал
с темно-коричневого оттенка.
117
Маскировка резервной жидкостью
И С П ОЛ Ь З О В А Н И Е Р Е З Е Р В Н О Й Ж И Д К О С Т И
5. 6.
После высыхания можно нанести Если цвета получились такими,
другой (в данном случае — синий) слой как вам хотелось, можно начинать
краски с помощью лессировки. Так снимать маскирующую пленку.
может продолжаться до тех пор, пока Теперь вы сможете увидеть, в чем
вы не положите примерно четыре или разница между маскирующей
пять слоев. Больше — будет сложнее, резиной с содержанием аммиака
так как потом вы вряд ли сумеете и без. По существу, первую можно
избежать размывания верхних слоев. удалить одним движением,
зацепившись за край, как показано
на иллюстрации. Резерв же
без аммиака не удаляется без
помощи стирательной резинки.
118
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
7. 8.
Теперь картинка снова обнажена, С помощью светлого синего
остатки маскирующей пленки добавляем к рыбьей голове несколько
и предварительный рисунок бликов, а также прорисовываем
почищены стирательной резинкой. плавники. В смысле выразительности
Можно переходить к завершающим очень важны глаза и рот, детально
работам. Не хватает только самого прорабатываем их тонкой кисточкой,
главного, а именно — деталей. например, размера № 3. В какой-то
У рыбы уже есть тело, но еще нет момент все становится на свои
«лица». Значит, им мы и займемся. места, и картинка готова.
→ СОВЕТ: важная деталь при работе с резервной жидкостью, если вы не хотите, чтобы
кисть сразу же склеилась. Поставьте рядом с планшетом крепкий мыльный раствор
(отлично подойдет жидкость для мытья посуды, разведенная с водой в пропорции 1:5).
Промывайте кисть каждые 30–40 секунд. Тогда есть шанс, что ваш инструмент переживет
процедуру маскировки и в какой-то момент вы снова сможете им воспользоваться.
119
120
хороша, если вы хотите изобразить ясно
очерченные геометрические формы. Так
как если с помощью маскирующей жидко-
сти создаются мягкие и неравномерные
контуры, то строго очерченные контуры
изображения, замаскированного клей-
Маскировка клейкой
Поскольку доступно бесчисленное мно-
жество разных видов бумаги и клей-
лентой
кой ленты, нельзя ожидать, что они
будут идеально работать в любой комби-
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
нации. С одной стороны, лента должна
быть достаточно клейкой, чтобы под нее
Любая интересная работа обладает вну- не затекали вода и краска. С другой сто-
тренним напряжением. Оно возникает, роны, важно, чтобы при удалении ленты
когда вам удается сочетать противопо- от бумаги не отрывались полоски, а фон
ложности в одном произведении. Для оставался нетронутым. Поэтому про-
этого пригодится такая техника маски- верьте, насколько крепко клеится лента
ровки, она позволяет создавать жесткие к бумаге и достаточно ли прочна бумага,
геометрические формы на фоне мяг- чтобы сохраниться после удаления ленты.
кой текучей текстуры внутри этих форм. По опыту знаю, что хорошо желатинизи-
рованная тряпичная бумага марки Arches
Маскировка клейкой лентой — отно- легко переносит любую маскировку.
сительно несложное занятие: вам
не нужно ничего, кроме самой клей-
кой ленты и резака. Можно начать
с коричневой упаковочной ленты или
с прозрачной клейкой ленты, либо
поэкспериментировать с пленкой для
аэрографии или с пленками для про- → СОВЕТ: в зависимости
фессиональной окраски машин. Также от толщины ленты, разре-
существуют клейкие ленты, специ- зая ее, вы, возможно, сдела-
ально предназначенные для маски- ете более или менее глубокие
ровки. Например, очень хороша лента надрезы на бумаге. Ничего
марки Nichiban. Эта техника особенно страшного! Требуется некото-
рая чуткость, чтобы научиться
аккуратно разрезать ленту.
Прежде чем начать, попытай-
тесь понять, как сильно нужно
давить на нож, чтобы избе-
жать повреждения бумаги.
121
Маскировка клейкой лентой
МАСКИРОВК А КЛЕЙКОЙ ЛЕНТОЙ
1. 2. 3.
Сначала сделайте Так как обычно На следующем этапе
карандашный эскиз клейкая лента нанесите первый слой
прямо на бумаге. не слишком толстая, краски. На иллюстрации
Затем заклейте предварительный это коричневая сепия.
изображение клейкой рисунок, вероятно, Воспользуйтесь
лентой так, чтобы будет через нее плоской или круглой
она перекрывала его просвечивать. Теперь кистью среднего
по крайней мере на три– возьмите нож или резак размера с мягким
четыре сантиметра. и вырежьте очертания ворсом, начиная
Если вы собираетесь листа. Затем аккуратно примерно с № 10.
сильно брызгать снимите клейкую ленту.
и использовать много
воды, я бы заклеил
весь лист целиком!
122
→ СОВЕТ: техника маскировки клейкой лентой приводит к отличному результату,
если вы клеите ее на белой бумаге. К сожалению, очень сложно сделать то же
самое на уже покрытом краской фоне. Если лента приклеится недостаточно
плотно, то краска будет затекать под нее, а если приклеится слишком сильно,
то очень велика вероятность, что при удалении лента оторвет элементы фона.
Если вы все же рискнете и попробуете, рекомендую вам использовать небольшое
количество воды, и еще — найдите самоклеящуюся ленту понежнее.
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
4. 5. 6.
Дайте просохнуть Теперь наступает момент В качестве
первому слою краски истины: мы отклеиваем завершающего штриха
и нанесите следующие ленту! Только сейчас работе нужно придать
слои кисточкой вы увидите, какими глубину и подчеркнуть
поменьше, например получились контуры и где бликами ключевые
размера № 6. Убедитесь, их нужно доработать. моменты. Не пытайтесь
что первый слой Возьмите в руку ластик «навести красоту»,
не закрашен полностью. и удалите все видимые перекрасить случайно
Также проверьте, следы рисунка. возникшие узоры
не отклеилась ли и неровности — они
еще лента. придают работе
характер. Отложите
кисть в сторонку —
и чем раньше,
тем лучше!
123
С чем «дружит» гуашь?
Акварель, цветные карандаши, пастель и другое
В мае 2019 года, после того как отправил
дюжину электронных писем с личной
информацией и описанием своего
запроса, я, наконец, стоял в учебном
зале Берлинского кабинета гравюр
и рисунков (одного из крупнейших
собраний графики в мире). Передо
мной были пять кассетных ящиков
с гуашами Адольфа Менцеля,
которые теперь оказались в моем
А К В А Р Е Л Ь , Ц В Е Т Н Ы Е К А РА Н Д А Ш И , П А С Т Е Л Ь И Д Р У Г О Е
124
На первом месте, конечно, стоит сестра-
близнец гуаши — акварель, потому что,
как мы знаем, современное разделение
между прозрачными и укрывистыми
водяными красками всегда было
довольно условным. Гуммиарабик,
«общий знаменатель» обеих техник,
является гарантией того, что они легко
смешаются друг с другом. Возьмите
акварельные краски, если хотите
создать очень прозрачный, размытый
фон. После можно перейти на гуашь.
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
друг с другом. Обычно пастель
используют на написанных гуашью
работах, но бывает и наоборот, когда
создается пастельный рисунок,
который затем закрашивается
гуашью. Кстати, пастельные мелки
тоже растворяются в воде.
125
Тщательно подготовленная
импровизация
Монотипия
Монотипия — это забавная техника,
которая обычно считается не очень
подходящей для гуаши. Чаще для нее Можно сделать только один или два
берут масляные или типографские оттиска (которые будут совершенно
краски. Но если вы хотите добиться идентичными) — поэтому техника
быстрого результата или вам нужны и называется «монотипией», то есть
интересные фоны для коллажей, единичным отпечатком. Если у вас нет
то можно легко переключиться под рукой стекла (при необходимости
на гуашь. Для монотипии помимо достаточно вынуть стекло из рамы
красок и кистей вам потребуется висящей на стене фотографии), можно
стекло или металлическая пластина. использовать другую поверхность.
Нанесите на него тонкий слой краски. Важно, чтобы доска не впитывала
П Р И Е М Ы Ж И В О П И С И Г УА Ш Ь Ю
Затем положите лист бумаги на мокрую воду, как, например, лакированное
краску и слегка прижмите его ладонью. дерево или ламинированный
На бумаге останутся полосы и разводы, картон. В крайнем случае подойдет
их характер в значительной степени даже пластиковая пленка.
будет зависеть от того, насколько
мокрой или густой была краска Гуашевые монотипии открывают широкие
на стекле. Потребуется не слишком возможности. Можно вырезать разные
много времени, чтобы дождаться формы из окрашенной таким образом
отпечатка, поскольку гуашевые бумаги и создать коллаж. В этой технике
краски высыхают очень быстро. работают многие иллюстраторы,
например, американец Эрик Карл.
Помните его «Oчень голодную гусеницу»?
Иллюстрации к этой книге были
созданы именно в технике монотипии.
Портрет
знакомой мышки
Применяй
и совершенствуй
Это последняя и, пожалуй, самая важная глава.
Она о том, как претворить в жизнь всю теорию,
которую мы узнали о гуаши. Потому что информация
о материалах, всяческие приемы и хитрости,
описанные в этой книге, войдут в ваш репертуар
в тот момент, когда вы начнете их использовать.
Поэтому здесь я предлагаю некоторые советы
и ответы на вопросы, которые сам себе когда-то
задавал. Например, как лучше изобразить гуашью
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
людей, животных или растения? И, поскольку
догматизм и искусство плохо совместимы,
воспользуйтесь этими советами как руководством
к самостоятельным опытам и экспериментам.
172–175
129
Есть ли у вас план, мистер Фикс?
Выполнение эскизов
Помните советский телесериал К чему это я? А к тому, что среди нас,
«Приключения Электроника»? В самом художников, есть и «электроники»,
начале там встречаются как две капли и «сыроежкины». Первые все подробно
воды похожих друг на друга мальчика. планируют в голове и берут в руку
Один из них — недавно разработанный кисточку, уже когда ясно видят будущую
и сбежавший из лаборатории робот работу перед мысленным взором. Вторые
по имени Электроник. Второй — школьник марают бумагу и не останавливаются
Сережа Сыроежкин, его человеческий до тех пор, пока из десятков эскизов
и очень непоседливый прототип. Исходя и набросков идей на обрывках бумаги
из своего главного принципа «живем лишь не проступит замысел картины… Себя
один раз», Сыроежкин сразу уговаривает я скорее причисляю к «сыроежкиным»,
Электроника ходить в школу вместо которые, полагаясь на интуицию, ищут,
себя. А робот мечтает стать человеком — рисуя или работая в цвете, когда речь идет
он обладает суперспособностями, все о настроении либо атмосфере, которые
В Ы П ОЛ Н Е Н И Е Э С К И З О В
планирует заранее, умеет прекрасно петь хочется выразить в работе. Потому что цвета
и в совершенстве считает. Настоящий же в первую очередь передают настроение,
мальчик Сережа Сыроежкин не очень и гуашевые краски идеально подходят для
организован и чаще всего действует, спонтанного поиска и проб. Гуашь издавна
руководствуясь эмоциями. Но хорошее считается особенно удобной для эскизов
чувство юмора, здравый смысл и подмалевков. Из-за чего? Во-первых,
и находчивость помогают ему справиться она быстро сохнет. Во-вторых, краски
со всеми проблемами, неожиданно легко наносить как на большие участки,
возникающими по ходу фильма. так и на детали. В-третьих, работу всегда
можно исправить, когда что-то пойдет не так.
Тем более что, пока работаешь с эскизом,
не обязательно быть перфекционистом.
Готовая иллюстрация
130
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
131
Когда мы смотрим книгу с картинками,
нам редко приходит в голову, какое огром-
ное количество набросков и эскизов стоит
за каждой отдельной иллюстрацией.
На самом деле мало кто садится и рисует
сразу. Обычной практикой является под-
робно обдумать общую концепцию и отдель-
ные картинки с карандашом в руке. Нужно
многое спланировать: начиная с цветовой
тональности и композиции и кончая дета-
лями. Вот почему, прежде чем брать краски,
мы так много времени уделяем эскизам. На то
есть серьезные причины: иногда в эскизе уда-
ется в виде цветовой тональности уловить
то мимолетное настроение, которое вы заду-
мали для будущей работы. На предыдущем
развороте можно увидеть такие «настроен-
ческие эскизы». Они иллюстрируют попытку
придумать довольно сдержанную, слегка
В Ы П ОЛ Н Е Н И Е Э С К И З О В
132
Порой имеет смысл, чтобы заказчик
(скажем, издатель) смог получить
представление о том, как будет
выглядеть работа, до того, как вы ее
завершите. Вдобавок эскизы помогут
яснее увидеть вам самим, в какую
сторону движется проект. Для этой цели
рисуются миниатюрные «тамбнэйлз»,
маленькие эскизы разворотов. Картинки
слева — пример таких миниатюр.
Серия черно-серых предварительных
эскизов к книжке с картинками про
Луну — почти монохромная. Здесь
все дело было в изменении, переходе
от крупных форм к малым, от детали
и первого плана к общему — подобно
тому, как это используется в кино.
И от насыщенного черного или белого
цвета — к разворотам в серых тонах.
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
Эскизы к обложке романа на этой странице
проработаны значительно подробнее.
Некоторые из них нарисованы пером,
для того чтобы по возможности точнее
изобразить детали уже на стадии эскиза.
Тем, что окончательный вариант в синих
тонах получился другим, я обязан этим
эскизам, которые в конечном счете навели
меня на мысль о том, чтобы использовать
эстетику вырезанных силуэтов.
133
Для книги басен Эзопа пришлось делать покоричневели. Другие же, в свою оче-
совершенно другие эскизы. Когда было редь, были более воздушными в смы-
принято решение ограничить палитру сле содержания, поэтому синий цвет
всего пятью цветами, пришлось убрать лучше подходил для основного тона.
подальше от глаз все остальные краски. Или же это были драматичные исто-
Для каждой новой картинки я определил рии, где базовым цветом становился
ключевой цвет, доминирующий на соот- красный. В этой серии мне хотелось
ветствующем изображении. К одним добиться максимальной выразительно-
историям просто напрашивалась темная сти, используя минимальные средства
тональность, и, следовательно, эскизы (= краски). При этом мне было важно
сохранить цветовое разнообразие.
Справа вы можете увидеть, какой полу-
чилась одна из готовых иллюстраций.
В Ы П ОЛ Н Е Н И Е Э С К И З О В
134
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
→ СОВЕТ: в то время
как при работе с боль-
шими форматами важно,
какие цвета наклады-
ваются сначала, а какие
потом, — с эскизами можно
расслабиться и просто
рисовать, не имея плана.
Можно писать в свет-
лых тонах поверх чер-
ного или темных слоев.
Хорошие гуашевые кра-
ски достаточно укрывисты
и легко справятся с этим.
135
И З О Б РА Ж Е Н И Я Ж И В О Т Н Ы Х
«Вот, значит,
чем был пудель начинен!»
Изображения животных
136
ANWENDEN UND WEITERENTWICKELN
Сейчас мне ужасно нравится изображать
животных, хотя раньше мне это казалось
невероятно сложным. Как правильно
передать их анатомию? Что, если
будут не верны пропорции? Однако
в какой-то момент я вдруг подумал, что,
может быть, секрет вовсе не в этом.
Что все должно быть гораздо проще.
Все чаще и чаще я замечал, что мои
изображения животных получаются
намного лучше, когда мне удается
придать зверюшкам индивидуальность
и наделить их эмоциями. Тогда
и реалистичная анатомия, и точные
пропорции становятся не так важны.
И З О Б РА Ж Е Н И Я Ж И В О Т Н Ы Х
138
1. Пропорции
2. Поза
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
это знание на практике, работая над рисунком.
3. Детали
139
Прием, которым я с удовольствием
пользуюсь, изображая
животных, — это «сухая кисть»,
как на иллюстрации слева.
Живопись пастозными красками,
слои которых накладываются
один за другим, позволяет
очень хорошо контролировать
детали, а еще помогает точно
спланировать изображение. Здесь
гуашь не растекается, а наносится
непрозрачными слоями. Можно
начать со светлых тонов и постепенно
переходить к темным. Посмотрите,
например, на голову большой курицы
на этой картине. Сначала идет желтый,
затем серый, а потом коричневый
цвет. А после — снова серый
на светлых пятнах по коричневому
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
(на платке). И не будьте чересчур
придирчивы, выбирая инструменты!
Вместо «сухой кисти» можно
воспользоваться «сухой губкой».
Именно так на этой иллюстрации
нарисована кошачья тень.
→ СОВЕТ: не старайтесь
скрупулезно передать
каждую деталь.
Иногда, как, бывало,
говаривал Ленин, лучше
меньше, да лучше!
Если вы изобразите
только некоторые (!)
из повторяющихся
деталей, это придаст
картине особый шарм.
Взгляд зрителя сам
дополнит недостающее.
Будь то текстура темных
обезьяньих лап или
пушистый мех — просто
намекните на них
и не изображайте
всего целиком!
141
Животные
И З О Б РА Ж Е Н И Я Ж И В О Т Н Ы Х
1. 2.
Сначала можно набросать Затем вам понадобится
мышиный силуэт. Возьмите кисть потоньше, чтобы
всего один или два цвета, в ключевых точках —
дайте им затечь друг на голове и животе
в друга и смешаться. мышки — изобразить
В зависимости от формата шерсть. Для этого хорошо
работы рекомендуется подойдет круглая кисть № 3
использовать круглую из колонка. С ее помощью,
кисть среднего размера, добавив немного воды,
начиная с № 10. вы сможете проложить
как светло-серый, так
и темно-коричневый цвет.
142
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
3. 4.
Займемся физиономией Наконец, проработайте
грызуна. Той же тонкой ухо, нарисуйте кончиком
кисточкой, что и прежде, кисти усы и добавьте
мы рисуем розовым светотень на хвост. Затем
цветом уши и нос. пропишите глаза синим
Не забудьте о лапках и черным цветом, а также
и кончике хвоста. Добавив изобразите отблеск
однородный коричневый со светлой стороны.
цвет, продолжайте Вот мышь и готова!
«лепить» голову
и область вокруг глаз.
143
Партия зеленых
Растения и цветы
В середине романа Толкина «Властелин
колец» его герои, хоббиты Мерри
и Пиппин, попадают в волшебный лес.
Там они встречают энтов — это древние
создания, напоминающие деревья,
но с ногами и руками. Вдобавок они умеют
говорить и передвигаться. Энты очень
стары и мудры, а их миссия заключается
в том, чтобы защищать свой древний лес
от врагов. Однако, так как в реальной
жизни мы едва ли можем встретить
подобных созданий — почти так же, как
и хоббиты в романе, — я втайне мечтал
заиметь таких энтов в качестве друзей.
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
До сих пор наши пути так и не пересеклись.
И я все чаще и чаще думаю, что
едва ли есть на свете деревья, которые
в состоянии ходить и выражать вслух
свои мысли. Но все равно растения —
живые существа и не меньше, чем
люди, наделены индивидуальностью
и характером. Следовательно, совсем
не лишним будет внимательнее наблюдать
за деревьями, травой и цветами
и иногда рисовать их «портреты».
145
Несколько лет тому назад меня
попросили проиллюстрировать одну
известную детскую книгу, действие
которой происходит в джунглях Индии.
Единственный подвох заключался
в том, что я никогда раньше не бывал
в джунглях! Если тема для вас
абсолютно незнакома, то и на чужие
фотографии из Интернета полагаться
не стоит. И так уж вышло, что мои
исследования из холодной мастерской
РА С Т Е Н И Я И Ц В Е Т Ы
1. 2. 3.
Сначала создайте фон Теперь смочите Пока краска подсыхает,
большой круглой или контуры цветка водой. используйте это
плоской кистью (№ 10 Затем нарисуйте время для того, чтобы
или больше). Поскольку разведенными красками подумать о деталях
позже вы нанесете силуэт, причем быстро цветка, над которым
на него лессировку, и «по-мокрому». Можете вы работаете. Очень
это будет нечто вроде начерно обозначить важны акценты,
подмалевка для вашего затененные области особенно когда
цветка. Все остальные внутри цветка, не мешая речь идет о цветах!
слои краски, которые затечь в него зеленой Нередко достаточно
появятся в дальнейшем, краске из стебля. сфокусировать
лягут на этот фон. внимание всего
Но сначала дайте краске на одном лепестке,
как следует просохнуть. как мы и делаем
на этом примере.
148
→ СОВЕТ: когда дойдете
до пункта 2, не нужно
слишком аккуратни-
чать! На этом этапе
в игру должна вступить
непредсказуемая натура
гуаши. Стоит подгото-
вить несколько вариан-
тов фона с небрежными
очертаниями цветка,
для того чтобы затем
выбрать лучший для
дальнейшей проработки.
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
4. 5.
Продолжайте Теперь добавьте
вырисовывать два немного глубины внутрь
передних лепестка цветка и изобразите
тонкой кистью № 4 тонкие тычинки.
из колонка. Затем В последнюю очередь
смоделируйте обозначьте чуть четче
затененные области лепестки на заднем
и поставьте акценты плане, но только так,
розовым и белилами. чтобы они не слишком
И не прикасайтесь сильно вырывались
к остальному. вперед. Лилия готова!
149
«Взгляни, взгляни в глаза
мои суровые...»
Изображения людей
Люди — это социальные животные. Всю жизнь,
начиная с роддома и заканчивая могилой, мы проводим
в окружении собратьев по виду. Их лица магическим
образом притягивают нас, а умение считывать чужое
настроение является порой жизненно необходимым.
Не случайно природа пожелала, чтобы лица стали
первым, что узнает новорожденный. Через двенадцать
дней после появления на свет младенец уже способен
воспринимать и имитировать разные выражения лица.
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
Мы живем в тесном общении с семьей, волнуетесь, то стыдиться тут нечего.
соседями, друзьями и коллегами. Мы Предметы, животные или пейзажи, как
окружены их настроениями, историями и — правило, молча позируют, не смущая
великим множеством лиц. Поэтому нас никакими ожиданиями. А вот
трудно отыскать иной объект, такой же люди, наоборот, ожидают от портрета
сложный и противоречивый, как лицо. и сходства, и возможности заглянуть в их
Если вы порой, когда вас просят быстро прекрасную душу. И обижаются, если
нарисовать чей-нибудь портрет, слегка у художника не все выходит гладко.
151
→ СОВЕТ: попытайтесь
придать своим героям
больше выразительности
посредством редукции.
Например, вы можете
решить, каким образом
человек, которого вы хотите
нарисовать, проявляет свои
чувства: а) выражением лица;
б) с помощью языка тела
и жестов. Вы обнаружите,
что отсутствующее
выражение лица еще сильнее
подчеркнет интересную позу.
И наоборот, что написанные
на лице сильные эмоции
вовсе не обязательно
должны подкрепляться
жестикуляцией или
языком тела.
При создании гуашевых портретов людей
можно использовать разные приемы. Когда
важны четкость и графичность, я бы прибег
к матовой живописи и «сухой кисти». Возможно,
вырезал бы трафареты и ограничил свою
палитру. Для более спонтанного подхода хороши
техника «по-мокрому» и работа от среднего тона
к темному и светлому. Если вы предпочитаете
более реалистичную манеру, можно, не торопясь,
написать лицо, начиная с темного фона,
и проложить несколько слоев от темного к светлому.
На этом развороте вы увидите разнообразные
примеры того, как это выглядит на практике.
И З О Б РА Ж Е Н И Я Л ЮД Е Й
154
→ СОВЕТ: еще одна старая
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
хитрость достойна того,
чтобы о ней упомянули.
Если вы точно не знаете,
как выглядит часть тела
в определенной позе, или
не уверены в выражении
лица, сначала нарисуйте
Прежде чем начать писать чей-то портрет себя. Возьмите зеркало,
гуашью, я рекомендую взять в руки сымитируйте нужное
скетчбук и карандаши. Очень вероятно, выражение и набросайте его.
что кое-какие интересные открытия Это гораздо практичнее, чем
пройдут мимо, если вы сразу же схватитесь листать учебник анатомии
за краски и приметесь писать. Сначала или докучать друзьям
постарайтесь с карандашом в руке просьбами попозировать.
понаблюдать за человеком, которого
собираетесь рисовать. За счет постоянного
вглядывания в модель при рисовании,
лицо будет мало-помалу «раскрываться».
Пока я зарисовываю модель, мне часто
в голову приходят идеи, которые потом
перетекают в живопись. А чтобы самому
иметь ориентир и не запутаться, я придумал
себе одну уловку. Я пытаюсь выразить
в словах, назвать то, что чувствую, глядя
на человека. Выглядит ли портретируемый
унылым? Или мечтательным?
Удивленным? Веселым и возбужденным?
И, найдя верную характеристику,
тут же начинаю ее рисовать!
155
Лицо
И З О Б РА Ж Е Н И Я Л ЮД Е Й
1. 2. 3.
Проложите силуэт Возьмите оттенок Следующим слоем
темным тоном. посветлее, смешанный краски покройте
Очертания должны с белилами, и начинайте как светлую, так
быть выразительными, начерно моделировать и затененную стороны
но постарайтесь, чтобы черты лица. Достаточно лица. Оставьте
первый слой краски будет на этом нетронутыми только
был потоньше! этапе обозначить самые темные места.
примерное положение Слишком большая
рта, носа и глаз. аккуратность на этом
этапе пока не требуется!
156
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
4. 5. 6.
Каждый новый Теперь начинайте Теперь переходите
слой краски работать с деталями, к ключевым деталям,
должен просохнуть. морщинами или веками, таким как глаза,
К следующему слою придавая лицу больше красные щечки и нос.
лессировки добавьте экспрессии. Складки Проследите за тем,
побольше белого. и ямочки сначала чтобы придать лицу
Поскольку белила окрашивайте темной четкость и характер.
делают цвета чуть- краской, а потом
чуть холоднее, добавьте выделяйте светлым.
немного теплого цвета,
скажем, желтого.
157
Оденемся потеплее
Одежда и ткани
Люди вокруг нас редко разгуливают нагишом. Наша одежда стала «второй
кожей», своего рода видимой частью айсберга нашей личности. Благодаря ей
становится явным то, что скрыто от посторонних глаз: наши вкусы, темперамент
или сиюминутное настроение. С помощью одежды мы демонстрируем
принадлежность к определенной профессии или какой-то социальной
группе. А бывает и наоборот: показываем, что не желаем, чтобы нас с чем-то
ассоциировали.
158
Изображaть одежду очень интересно.
Рисуя, например, исторические костюмы,
мы получаем представление о том, что
чувствовали и думали люди других эпох.
Я часто использую в качестве референ-
сов фотографии или гравюры с наря-
дами времен, когда еще не существовало
массового производства. Тогда одежду
тщательно шили вручную, с большим вни-
манием к деталям и нередко удивительно
креативно. Этим она похожа на картины,
создаваемые всякий раз в единственном
экземпляре и по индивидуальному заказу.
Кстати, очень приятно рисовать наряды,
которые хотелось бы носить самому.
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
159
Не думаю, что мне понравилось бы
проводить жизнь в доспехах, но в детстве
суровая элегантность и достоинство,
исходящие от этого боевого облачения,
производили на меня большое
впечатление. Рыцарский зал в Эрмитаже,
где демонстрируются десятки доспехов
для лошадей и всадников, был для
меня долгожданной кульминацией
каждого похода в музей. Являясь отнюдь
не повседневной, а скорее рабочей
одеждой, доспехи тем интереснее для
рисования, чем вычурнее и гротескнее
они придуманы. Чтобы изобразить
поблескивающий, отражающий свет
металл со всеми заклепками и узорами,
свяжите его воедино с цветом фона
на заднем плане, в данном случае
с красным. Используйте его как средний
тон, подчеркните затененные области
темно-серым и прицельно добавьте
блики на груди и там, куда падает свет.
161
ОД Е Ж Д А И Т К А Н И
162
Одежда может играть в ваших работах
разнообразные роли. Часто детали
костюма что-то подчеркивают —
возьмите, например, подложные
плечи в некоторых пиджаках.
Но бывает и наоборот — одежда
скрывает нежелательные детали
или тот факт, что чего-то недостает.
Именно в этом функция костюмов
на данном развороте. В обычной
жизни хилые и уязвимые, ничем
не примечательные мужчины
собираются на войну и облачаются
в боевые доспехи. Референсами
для их нарядов мне послужили
гротескные костюмы и защитные
устройства, применяемые на разных
войнах. Я намеренно сконструировал
доспехи так, чтобы они казались как
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
можно более неуклюжими. В детской
истории, для которой была создана эта
иллюстрация, солдаты срывают с себя
доспехи сразу же после начала битвы.
→ СОВЕТ: больше
используйте в своих
работах одежду, когда
вы не совсем уверенно
изображаете человеческое
тело. Когда одеваешь
тобой же созданные фигуры,
есть возможность скрыть
пропорции и показать
своих героев лишь
отчасти. Таким образом,
одежда действительно
поможет раскрыть суть
ваших персонажей.
163
В мире неодушевленного
Предметы из стекла, камня, металла и дерева
То, что золотой век фламандского Образованный зритель той эпохи, глядя
натюрморта пришелся на 17-е столе- на праздник для глаз перед собою, видел
тие — не случайность. Это было время, множество скрытых аллегорий и метафор.
когда учение Жана Кальвина стало Так, серебряные столовые приборы были
необычайно популярным в Нидерлан- символом земных богатств и их эфемер-
дах. У знаменитого моралиста было ности; окорока, ливерные колбасы и дру-
специфическое отношение к предме- гие мясные продукты означали плотские
там утвари. Он утверждал, что каж- утехи, а лимон (приятный на вид, но кис-
дый из них несет в себе тайный смысл. лый внутри) воплощал собой предатель-
Поэтому фламандцы писали нагружен- ство. Погасшая свеча символизировала
П Р Е Д М Е Т Ы И З С Т Е К Л А , К А М Н Я , М Е ТА Л Л А И Д Е Р Е В А
167
Серебро
Железо
168
Дерево
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
Камень
169
Стекло
используя побольше
воды. Таким образом, вы
сможете лучше изобразить
все неровности стекла,
особенно не контролируя
текучесть краски.
1. 2. 3.
Прежде чем начать Первый слой лессировки Благодаря феномену
рисовать пустую пивную должен состоять рефракции свет, проходя
бутылку, необходимо из двух или трех тонов. через стекло различной
проложить фон. Большой Разведите краски толщины, преломляется
мягкой кистью (от № 8 до очень прозрачного по-разному.
и больше) нанесите состояния, добавив Следовательно, линии
тонкий слой краски побольше воды, так на заднем плане через
как можно быстрее. чтобы сквозь них стекло будут казаться
Затем дайте краске просвечивала коричневая искривленным.
хорошенько просохнуть. поверхность. Пишите Используйте темно-
мягкой беличьей кистью зеленый цвет, чтобы
или кистью из колонка окрасить толстые
примерно размера № 6. стеклянные стенки,
например, на горлышке
бутылки.
170
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
4. 5. 6.
Продолжайте Теперь можно добавить И еще кое-
закрашивать самые светлой краской что: не забудьте
темные пятна, то есть отражения света о золотистой
везде, где самое толстое с лицевой стороны, алюминиевой
стекло, например на дне а также послабее фольге на горлышке
бутылки или по бокам, и потемнее на дне бутылки. Поскольку,
тонкой кисточкой и внутри бутылки. в отличие от самой
примерно размера Между прочим, бутылки, она сделана
№ 4. Это придает блики и отражения из другого материала,
бутылке необходимую всегда появляются лучше написать ее
контрастность и форму. в тех местах, где «сухой кистью». Тут
меняется форма. и сказочке конец!
171
Все зависит от точки зрения
Пейзажи, выполненные гуашью
П Е Й З А Ж И , В Ы П ОЛ Н Е Н Н Ы Е Г УА Ш Ь Ю
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
Аз, буки, веди…
Леттеринг и каллиграфия
Помню, как в детстве, в первом
классе школы, я тренировался писать
свою фамилию. В классе нас было
35 человек, и каждый мечтал научиться
ставить красивую подпись, как это
делают взрослые. Я подолгу сидел
над тетрадью, высунув язык и пробуя
различные варианты росчерков
и завитушек. Мне хотелось, чтобы моя
подпись выглядела четкой, красивой
и смотрелась солидно.
176
То же относится и к печатным изданиям.
Будь то иллюстрированная книга или
журнал — прорвавшись сквозь джунгли
типографского набора, наши глаза
отдыхают на рукописных шрифтах.
Леттеринг заголовков или целых
предложений придает тексту особый
шарм. Но и отдельные рисованные
начальные буквы или инициалы
также обратят на себя внимание
и запомнятся. Такие буквицы, как их еще
называют по-русски, имеют старинное
происхождение и используются
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
по сей день. Когда Иоганн Гутенберг
в середине 15-го века создавал свои
первые инкунабулы, то инициалы часто
были единственными украшавшими
их иллюстрациями. Рисованные или
написанные от руки, буквы дают
своего рода предвкушение. Они
приоткрывают завесу над историей
прежде, чем мы примемся за чтение.
177
Л Е Т Т Е Р И Н Г И К А Л Л И Г РА Ф И Я
178
Рисование по трафарету — испытан-
ный и надежный способ изобразить
буквы. Есть множество готовых тра-
фаретов, например для школьников
(один из них я использовал для написа-
ния еврейских букв на этой странице).
Также можно изготовить трафареты
самостоятельно, начиная от лапидар-
ных и простых и заканчивая утончен-
ными и изящными, — на ваш вкус. Вам
лишь придется выбрать понравив-
шийся шрифт на компьютере, набрать
нужное слово и потом распечатать
его, указав желаемый размер. Затем
вырежьте буквы макетным ножом.
Не забудьте оставить небольшие пере-
мычки, чтобы не выпадала внутренняя
часть буквы. Теперь губкой или тра-
фаретной кистью нанесите краску.
179
Вообще, жанр буквиц очень интересен
и многообразен. Во множестве книг вы
найдете нарисованные буквы, изобра-
жающие различные предметы, расте-
ния или животных. С, Т, Е и А на этой
странице — это буквицы, созданные для
сборника скандинавских легенд и ска-
зок. На создание этих образов меня
вдохновили древние каменные скульп-
туры и искусство викингов. Некото-
рые из них напоминают о мифических
животных либо стилизованы под них.
Такие буквы были созданы с помощью
маскирующей жидкости и лессиро-
вок от темного к светлому (подроб-
нее об этом рассказывается в главе
«В одном темном-темном городе…»).
Л Е Т Т Е Р И Н Г И К А Л Л И Г РА Ф И Я
180
→ СОВЕТ: для того чтобы
генерировать новые идеи,
стоит потратить время
на изучение и копирование
шрифтов разных эпох.
Интересные находки для
рукописных шрифтов часто
возникают из комбинации
собственного «кривого»
почерка и образцов
типографского шрифта.
Так что пробуйте!
ПРИМЕНЯЙ И СОВЕРШЕНСТВУЙ
Еще один пример: нарисованные
в виде букв предметы — пакетики,
записки, ленты — тоже могут стать
буквицами. Это иллюстрации
к одной рождественской
сказке. Помещенные рядом
с набранным текстом, они
воспринимаются как иллюстрации
и буквицы одновременно.
181
А теперь…
…сделайте сами несколько работ гуашью, чтобы
понять, станет ли эта техника «вашей» точно
так же, как она стала «моей». Если вам понравится,
тогда будем считать, что моя затея с этой книжкой
увенчалась успехом. Пробуйте, совершайте
собственные открытия и ошибки. В конце концов,
любой опыт, который стоит того, чтобы так называться,
мы должны приобретать сами. Как сформулировал
это Оскар Уайльд: «Опыт — это просто название,
которое мы даем нашим ошибкам». А гуашь — это
просто краски, идеально адаптированные к самым
разным задачам, рабочим условиям и — людским
темпераментам. Надеюсь, что и вы попадете под
очарование этой техники. А если вам захочется
большего, вы сможете найти более подробную
ЭПИЛОГ
Алеша Блау
182
Все иллюстрации в этой книге сделаны
гуашью и нарисованы либо специально
для этого издания, либо взяты из иллю-
стрированных Алешей Блау книг:
183
УДК 741(075.4) Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована,
ББК 85.14я7 воспроизведена в электронной или механической форме, в виде фотокопии,
записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также
Б68 использована в любой информационной системе без получения разрешения от
издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или ее
части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, админи-
стративную и гражданскую ответственность.