СЛОВАРЬ

ТЕРМИНОВ АРХИТЕКТУРЫ
 «Красуйся, град Петров‫*• ״‬
А С . Пушкин

щ ш Ь*}р*к '‫י‬0 %

ЙЙ5* лк
w «•*u ‫ן‬a •^- ;:<*‫ך‬:‫ז«י‬V.С*
‫ ג‬,й ‫״‬
 СЛОВАРЬ
ТЕРМИНОВ АРХИТЕКТУРЫ
Э .С . Юсупов
 Российский читатель давно ждал эту книгу. И хотя в разное время
появлялись архитектурные энциклопедии и справочники, указатели и
катологи, но все они носили ярко выраженный специальный характер
и адресовывались, как правило, узким специалистам и историкам
архитектуры. Предлагаемая книга Э.С . Ю супова - практически пер­
вый опы т популярного архитектурного справочника, аналогов кото­
рого в России не было.
С и с те м а ти з и р о в а н н ы й и орга н и зова н н ы й по алф авитн ом у
принципу справочник включает в себя сравнительно полный пере­
чень архитектурных терминов, а так же биографические сведения
наиболее известных скульпторов и архитекторов, работавших в П е ­
тербурге. Вообще, надо отдельно сказать об особенном отношении
автора к Петербургу. Трепетная любовь к нему прослеживается бук­
вально во всех статьях справочника Э то и изобразительный ряд,
практически полностью основанный на петербургском материале; это
и подбор имен зодчих и строителей, связанных с городом на Неве; это,
наконец, сам дух классического Петербурга, который красной нитью
пронизывает всю книгу, и любовь к которому автор щедро старается
передать читателю.
Таким образом, с одной стороны, этот словарь полезен вообще
всем, кто интересуется архитектурой как таковой, миром ее образов и
понятий. С другой, она представляет несомненный интерес для тех,
кто любит Петербург, стремится глубже узнать его, изучить и понять
его неповторимый архитектурный облик, удивительным образом воб­
равший в себя практически весь мировой опы т архитектуры прошло­
го. А полнота охвата материала, простота и доступность изложения
делают книгу Э.С. Ю супова поистине уникальной.
Конечно, в такой работе неизбежны пробелы и недостатки. Автор
хорошо понимает это и продолжает работу по уточнению, допол­
нению и расш ирению материала, готовя его для последую щих
переизданий.

Архитектор Исаченко В.Г.

 ыражение особой признательности обращает автор к Нине Вячес­
лавовне Андреевой, которая вложила много труда в составление этой
книги. Ею подготовлены все словарные статьи о минералах и все персо­
налии. Она приняла на себя также техническое редактирование и кор­
ректуру текста
Считаю долгом принести глубокую благодарность заслуженному
архитектору России проф. А.К. Андрееву, чьи советы и замечания спо­
собствовали расширению словника и уточнению определений.
Благожелательное отношение к книге со стороны редакции и изда­
тельства способствовали её успешному выходу в свет.

ристальный интерес к русской архитектуре и, в особенности, к

архитектуре П е те р б ур га ощ ущ ается постоя н но. П редл агаем ое
вниманию читателей настоящее издание есть попытка ответить этой
общественной потребности. Э то не профессиональный термино­
логический словарь, а самый «неакадемический», научно-популяр­
ный словарь-справочник, обращенный к ш ироким читательским
кругам. В нём автор постарался дать основные понятия архитектуры
и понятия тесно связанных с нею искусств, ибо, как справедливо
полагал Л .С . Бакст, «Архитектура - мать искусств и величайшее из
пластических достижений». В необходимых случаях делается экскурс
в историю этого древнейшего вида человеческого творчества
Хронологические рамки - Х У Ш -Х Т Х вв., очевидно, представляют
наиболее значительный и плодотворный период отечественной
истории градостроительства И столь же очевидно: Петербург - это
подлинная «летопись в камне» российского зодчества; нет другого
подобного ему города, могущего быть более наглядным свидетельст­
вом развития архитектуры, её характерных черт и признаков, смены
её стилей. Таковы соображения, определившие, в основном, характер
и состав словника, его необходимый минимум.
Облик Петербурга многогранен: со светскими постройками сосед­
ствуют культовые сооружения многих конфессий; общественные
здания строят рядом с жилыми, являя примеры гражданской архитек­
туры, а ядро города представляет собой первоклассный образец
форгификации. Пригородные парки в ансамбле с дворцами предста­
ют шедеврами ландшафтного искусства. Термины, описывающие са­
м ы е необходимые понятия этих видов и родов архитектуры, равно как
и термины деревянного зодчества - её предтечи, составляют содер­
жание настоящей работы.
Построение лексикона имеет свою тектонику. Опорами его конст­
рукции являются статьи, посвященные крупным разделам архитекту­
ры, как например, А рхитектура античной Греции, Архитектура
Древней Руси, или отдельным темам: Изба, Скульптура, Театр.
I ермины, входящие в эти статьи, подобно черепице, образуют как бы
кровлю.
Словарные статьи даны в порядке алфавита, имеют посильные
тимологические пояснения; указывается источник происхождения
ексем, приводится рекомендованная норма произношения.
Ь-№УЧ‫ ״‬первым опытом подобного рода литературы, книжка эта,
же, не свободна от недостатков, к тому же и выбор тем в
- ™ ‫ ״ ״‬меРе определялся личными пристрастиями автора Она
прин 1Га кРитике- Все замечания, направленные к её улучшению, будут
яты с благодарностью.
Э.Ю суп ов
С .-П етер б ур г, февраль 1992 года.
ББК 85.11

Научный редактор ‫ ־‬Исаченко В Г.

Рецензент - заслуженный архитектор России, профессор Андреев А.К.
Координатор издания - Синдаловский Н . А.

4902000000 003 ‫־‬

ю И 37(0 3 )9 4 ‫־‬ Без объявл.

© Юсупов Э .С ., текст, 1994.

© Канайкин П .С ., макет и оформление, 1994.
© Клюй В .И , рисунки, 1994.
© Китаев А .А ., фотографии, 1994.
© Фонд “Ленинградская галерея” , издатель-
ISBN 5 85825-004-1 ская подготовка, 1994
 Список сокращений

А Н - Академия наук наб. - набережная

англ. ‫ ־‬английский язык назв. - название
ар. - арабский язык напр.- например
арх. - архитектор нач. - начало
Б. - Больш ой, Больш ая нем. - немецкий язык
б. - бывший н. э. - наша эра
бретонск. - бретонский язык о. - остров
букв. - буквально ок. - около
в. - век осн. ‫ ־‬основан
вв. - века пер. - переулок
В М Ф ‫ ־‬Военно-М орской Флот перс. - персидский язык
В. О. ‫ ־‬Васильевский остров пл. - площадь
в т.ч. - в том числе позднелат. - позднелатинский
г. - год язык
г. - город п-ов - полуостров
гг. ‫ ־‬годы пол. - половина
герм. - германский польск. - польский язык
голл. - голландский язык пр. - проспект
гр. - греческий язык р. - река
Др. - Древний (Рим) санскр. - язык санскрит
др.-рус. - древнерусский св. - святой(ая)
др.-слав. - древнеславянский сев. - северный
ж.д. - железная дорога ск. ‫ ־‬скульптор
Зап. - Западная (Европа) см - сантиметр
и др. - и другие см. ‫ ־‬смотрите
им. - имени ст.-рус. ‫ ־‬старорусский
имп. - император ст.-слав. - старославянский
инж. ‫ ־‬инженер Ср. - Средняя (Азия)
ит. - итальянский язык ср. - сравните
и пр. - и прочее ср.лат. - средневековый
и т.д. - и так далее латинский язык
и т.п. - и тому подобное т - тонна
к. - конец т.н. - так называемый
кан. - канал тыс. - тысяч
кв. м - квадратный метр ул. - улица
кг - килограмм фортиф. - фортификация
км - километр фр. ‫ ־‬французский язык
л - литр худ. - художник
лат•‫ ־‬латинский язык четв. ~ четверть
лейт. - лейтенант
та х . - максимум
‫ ~ ־״״ ״‬минимум
Мм ‫ ־־‬миллиметр
Мн‫־‬Др. - многие другие
МН‫־‬Ч■ ‫־‬ множественное число
 А
Абак, аб ак а 14
Ар м ату р а 33
А р се н а л 34
А р тем и д а 34
Ар ха иха 34
А р хи во л ьт 34
А р хи текто н ика 3 5
А б с и д а , а п си д а 14 А р хи текто р 3 5
А в а н за л 14 Ар хи тектур а 3 5
А в а н с ц е н а 14 А р хи тектур а античной Г ре ци и 36
А гат 14 Ар хи тектур а д р е в н е го Р и м а 37
А го р а 15 Ар хи тектур а иллю зивмая 38
А д и то н 15 Ар хи тектур а лан дш аф тная 39
А ж ур 15 А р хи тектур а р у сска я (IX - Х\Л1вв )
А и д 15 А р хи тектур а с о в р е м е н н а я 41
А й ван 15 А р хи тектур ны е о р д ер ы 4 2
А й л еп тер и й 15 А р хи тектур ны е п ро ф ил и 43
Акант, ак ан ф 15 А р хи тр ав 4 4
А к вед ук 16 А страгал 44
А к р о п о л ь 16 Атлант 4 5
А к р о т е р и й 16 Атрий , атр и ум 4 5
А к с е с с у а р 17 А тр и у м д и сп л ю ви ум 4 5
А л е б а с т р 17 Атр и у м к ом п л ю в и у м 4 5
А л л ея 17 Атр и у м т есту д и н а тум 4 5
Алтай 18 Аттик 4 5
А л тар ь 18 Аула 46
Альков 18 Аура, аур еол а 46
А л ь с е к к о 18 А ф и н а 46
А л ь ф р е й н ы е р або ты 18 А ф и н ск ая хартия 4 6
А л ь ф р е с к о 18 А ф р о ди та 4 7
А м б р а з у р а 19 А эр а р и й 4 7
А м в о н 19 А эр о с ти л ь 4 7
А м п и р 19
А м ур , а м о р е т 20
А м ф и п р о ст и л ь 21
А м ф и т е а т р 21
А м ф о р а 21
А н ге л 21
А н го б 22
А н д р о н 22
А н с а м б л ь 22
А н т 23
Антаблемент 2 3
А н т е й 23
А н т е м и й , ан ф е м и й 2 3
А н т е ф и к с 24
А н тик 24
А н т и к а м е р а 24
А н тич н ы й 2 5
А н т р е со л и 2 5
Анули 2 5
Анф илада 2 5
А п ар там е н т, ап ар там ен ты 26
А л о д и т е р и й 26
А п о л ло н 26
А п п а р е л ь 26
А р а б е ск , а р а б е с ка 26
Арена 27
А рка 27
А р к а д в у х ц е н тр о вая 2 8
А р к а зве зд ч ата я 28
А р ка ки л еви дн ая 28
А р ка к о р о б о в а я 28
А р ка л ож ная 28
Арка лучковая 28
Арка м н о го л о п астн ая 29
А р ка п ер сп е к т и в н а я 2 9
Арка п одвесная 2 9
А р к а п о д к о в о о б р а зн а я 2 9
А р к а п о дп руж н ая 2 9
А р ка п о л зучая 30
Арка по л уц и ркул ьн ая 3 0
А р ка р азгрузо ч н ая 30
А р к а с тре л ьч атая 3 0
А р к а тр иум ф ал ьн ая 30
А р к а у п ор н ая 31
А р к а д а 31
А р к ату р а 32
А р кбутан 32
1
А Б А К , А Б А К А (гр. аЬакоз ‫ ־‬доска, плита) -
элемент колонны - верхняя плита К А П И Т Е Л И ; в
Д О Р И Ч Е С К О М ордере имеет в плане квадратную
форму, в К О Р И Н Ф С К О М и К О М П О З И Т Н О М
ордерах - усложнённую: квадрат с вогнутыми сто­
ронами и срезанными углами.

2
А Б С И Д А , А П С И Д А (гр. ар$1(1о5 - дуга, закругле­
ние) -

объемный элемент здания - полукруглый в плане

выступ, перекрытый К О Н Х О Й или сомкнутым
полусводом. Абсида обычно устраивалась на вос­
точной стороне для размещения алтаря. Трёхнеф-
ный храм имел и три абсиды. Г О Т И К А претворила
абсиду в полигональный выступ. Изнутри здания
абсиде соответствует аналогичная по форме часть
внутреннего пространства, носящая то же наиме­
нование. А бсид ы появились в архитектуре Древ­
него Рима; но особое распространение они по­
лучили в церковных зданиях, став специфической
формой культовых сооружений.

А В А Н З А Л (фр. avant - перед) -

передний, первый зал в общественных зданиях
перед большим, главным залом.

4
А В А Н С Ц Е Н А (фр. avant - перед) -
передняя часть сценической площадки между за­
навесом и Р А М П О Й .

5
А Г А Т ( по назв. реки Ахатес на о. Сицилия) -
минерал, полудрагоценный камень, по химичес­
кому составу - двуокись кремния, разновидность
кварца П остроен из слоёв с различной окраской,
главным образом серо-голубой и белой; за счёт
заметной пористости может быть искусственно
окрашен в любой цвет.
Вы сокие декоративные качества в сочетании с
твёрдостью и химической стойкостью обусловили
применение его в архитектуре и при создании
предметов убранства интерьеров. Ч.Камерон соз­
дал Агатовы й кабинет в павильоне того же на­
звания в Царском Селе. Агатом облицованы стены
и двери кабинета Камины Греческого зала в П ав­
ловском дворце инкрустированы агатом, мрамо­
ром и ляпис-лазурью. Греческий зал декорирован
В.Бренна и восстановлен А.Н.Воронихины м .

6
А Г О Р А (гр. agora - площадь) -
место народных собраний - площадь с располо­
женными на ней культовыми, общественными и
торговыми зданиями.

7
А Д И Т 0 Н (гр.) -
внутреннее, обычно расположенное за Ц Е Л Л О Й
помещение, святилище греческого храма, доступ­
ное только для служителей культа

8
А Ж У Р (фр. ajour - сквозной) -
сквозной узор декоративных изделий, например,
ажурная кованая или литая решётка, ажурная
резьба по ганчу, по кости.

9
А Й Д см. П Л У Т О Н

10

А Й В А Н (перс.) -
терраса или открытая галерея перекрытие кото­
рой поддерживается колонками. Устройство айва-
на - характерный для Средней А зи и способ ре­
шения пространства внутреннего дворика мечети
или ж илищ а

11
А Й Л Е П Т Ё Р И Й см. Т Е Р М Ы

12
А К А Н Т , А К А Н Ф (лат. acanthus - !травянистое рас­
тение средиземноморского побережья) -
стилизованное изображение листьев одноимённо­
го растения, является одним из самых распрост­
ранённых орнаментальных мотивов античной ар­
хитектуры как греческой, так и римской. П о ри­
сунку различают более остро нарисованный гре­
ческий акант (acanthus spinosus - акант колючий)
и акант с более округлым рисунком листьев, ха­
рактерный для римского зодчества (acanthus m o­
llis - акант мягкий).

13
А К В Е Д У К (лат. aqua - вода, ducto - вести: водовод) -

римский арочный иногда многоярусный - м ост

для проводки оросительных и водоводных кана­
лов через овраги, ущелья и т.п. В России акведуки
были построены на Тай цком водоводе в Царском
Селе и старом М ы ти щ и н ском водоводе под М о с ­
квой.

14
А К Р О П О Л Ь (гр. akros - верхний, polis - город) -
возвышенная и укрепленная часть древнегрече­
ского города, крепость и святилище одновремен­
но. Н аиболее известен Аф инский акрополь, где
находились важнейшие храмы и общественные
здания.

15
А К Р О Т Ё Р И Й (гр. akrotërion - вершина, край) -
скульптурные украшения, расположенные над уг­
лами Ф Р О Н Т О Н А , носят общее наименование
акротерии. Отличаясь большим разнообразием,
они в виде человеческих фигур изображали богов
и героев; мифические животные были представле­
ны Г Р И Ф О Н А М И , С Ф И Н К С А М И , птицей Ф е­
никс и т.п.; устанавливались аллегорические пред­
меты - трофеи, треножники, вазы и декоративные
элементы - аканты, П А Л Ь М Е Т Т Ы , С К О Ц И И .
Вспом ним акротерии Манежа (арх. Дж.Кваренги,
1807).

16
А К С Е С С У А Р (фр. accessoire - побочный) -
вспомогательная деталь.

17
А Л Е Б А С Т Р (гр. alabastros - по названию г-Алаба-
строн в Др. Египте) -
минерал, водный сульфат кальция; м раморопо­
добная, тонкозернистая, плотная разновидность
природного Г И П С А . П о окраске белый, под вли­
янием примесей может быть светло-жёлтым, кре­
мовым, светло-оранжевым, красноватым. Ц е н ­
ный поделочный и облицовочный камень; легко
обрабатывается. Алебастром называется также
строительный материал, получаемый при низко­
температурном обжиге гипса. Измельченны й и
смеш анный с водой, быстро схватывается. П р и ­
меняется для лепных работ. Является компонен­
том штукатурки С Т У К К О .
В Гатчинском дворце находятся большие вазы
из алебастра (по рисункам арх. А-Ринальди); когда
в них ставили свечи, вазы служили светильниками.
18
А Л Л Е Я (фр. allee - проход) -
прямолинейная дорога с рядовой обсадкой. Е сл и
прямая дорога проложена в лесном массиве парка
или лесопарка, её называют просекой. Например,
лучевая просека Доброго жениха в Павловском
парке. П о назначению аллеи бывают главные
(входные) и второстепенные ‫ ־‬кольцевые, луче­
вые, прогулочные.
19
А Л Т А Й см. Б А Л К О Н

20
А Л Т А Р Ь (лат. altus - высокий, altäria ‫ ־‬возвы­
шение; жертвенник) -
часть христианского храма, где находится пре­
стол В православной церкви - это восточная воз
вышенная часть помещения, отделённая алтарной
перегородкой, позже превратившейся в иконо­
стас. Посреди иконостаса устраивают двери, на­
зываемые Царскими, или Святыми вратами; эти
двери ведут прямо к Престолу, расположенному
выш е прочих частей алтаря - «горнее место». О н
назначается для сидения архиерея К алтарю при­
мыкают два помещения: с северной стороны -
жертвенник, где приготовляются хлеб и вино для
таинства причащения. Н а южной стороне алтаря
помещается диаконик - место для хранения свя
!ценных сосудов, риз, напрестольных Евангелия и
креста - предметов, состоящ их в ведении диакона.
Различают главный алтарь и боковые, посвящён­
н ы е ка к и м -л и бо святы м . П еред входом в ал­
тарь, вне святилища, находится стол - алтарь для
ж е р т в о п р и н о ш е н и й . Н а э т о т ал та р ь возла­
г а л и с ь ж е р твы с в о з л и я н и е м на н их ви н а
или елея.
В отличие от ста ц и о н а р н ого алтаря сущ е ст­
вует п е р е н о с н ы й , а л т а р ь -с к л а д е н ь : д и п т и -
хон (двустворчатый), триптихон (трёхстворча­
тый)

21
А Л Ь К О В (фр. alcôve - спальное место) -
выделенная часть комнаты или углубление в сте­
не, где устанавливается кровать.

22
А Л Ь C É K K O (ит. al secco - по сухому) -
вид декоративной живописи - роспись по сухой
известковой штукатурке.

23
АЛ ЬФ РЕЙ НЫ Е РАБО ТЫ -
различного рода высокопрофессиональные ма­
лярно-живописные отделочные работы - роспись
орнаментов по трафарету, роспись, имитирующая
декоративный рисунок камня или дерева, 1 Т И -
ЗАЙЛЬ.

24
А Л Ь Ф Р Ё С К О (ит. al fresco - по свежему, по сыро­
му) см. Ф Р Е С К А
25
А М Б Р А З У Р А (фр. embrasure - углубление) -
оконный проём в стене с расширением внутрь
здания - оборонительного сооружения - для ве­
дения огня из орудий, миномётов и пулеметов в
отличие о т Б О И Н И Ц , через которы е ведется
стрельба из ручного оружия. Стилизованные амб
разуры - в стенах здания Военно исторического

музеи артиллерии (арх П .И .Там ан ски й, 1860) В

архитектуре гражданской амбразура - оконный
проём в стене, сделанный с расш ирением внутрь
помещения, чтобы створки оконного переплёта
раскрывались возможно шире и чтобы тем самым
обеспечивались условия наилучшего освещения и
проветривания. Устройство оконной амбразуры
имеет значение при большой толщ ине каменных
стен.

26
А М В О Н (гр. ambon - выпуклость, возвышение) -
в о з в ы ш е н и е в п ра восл а вн ой ц ер к ви п р оти в
Царских врат, кафедра для чтения проповеди, с
пультом; на южной стороне - для чтения эпистол,
на северной - для чтения Евангелия. См. К А Ф Е Д ­
РА.

27
А М П И Р (фр. empire - власть, господство, империя) -
стиль позднего классицизма в западноевропей­
ской архитектуре (первая четв. X I X в.) возникш ий
во Франции, в период империи Н аполеона I Для
ампира характерны стремление к строгой торже­
ственной монументальности, обращение к древ­
неримским декоративным образцам (эмблемы,
военные трофеи и проч.), пы ш ность и богатство 19
внутреннего убранства. Иногда ампиром непра­
вильно называют самобы тны й вариант русского
позднего классицизма первой трети X IX в.

28
А М У Р , А М О Р Ё Т (лат. amor - любовь) -
персонаж античной мифологии, сын М ар са и Ве­
неры, всегда сопровождавший свою мать. Изобра­
жался вечно юным (обычно ребенком) крылатым
стрелком из лука. Своим и стрелами возбуждал лю­
бовь и людей, и богов. Изображение Амура, (в
греческой традиции Э Р О Т А , эрос - любовь), мож­
но встретить на фризах, настенной живописи, сар­
кофагах, рельефной керамике и в искусстве малых
форм. Ам ур был излюбленным объектом плас­
тики. Вместе с П сихеей он изображён в скульпту­
ре, установленной на террасе Летнего сада над
Лебяжьей канавкой (школа Бернини, нач. XVIII в.).
П о подобию амуров в готике появились ангелочки,
а в ренессансе и барокко - П У Т Т И . В Риме амура
называли и К У П И Д О Н О М (лат. cupido - страсть).
29
А М Ф И П Р О С Т И Л Ь (гр. amphi - кругом, с обеих
сторон, stylos - колонна) -
небольшой античный храм с четырёхколонными
портиками на главном и заднем фасадах.

30
А М Ф И Т Е А Т Р (гр. а т р М - кругом, с обеих сторон,
№еа№оп - место зрелищ) -
открытое круглое или полукруглое в плане зре­
лищное сооружение времён античности с концен­
трическими, постепенно повыш ающимися ряда­
ми. В позднейшее время это название перешло на
места в театре, возвышающиеся над партером.

31
А М Ф О Р А (гр. а тр М - с обеих сторон, рЬего - несу) -

большой глиняный сосуд с двумя вертикальными

ручками, ш ироким туловом и узким горлом, на
ножке; предназначен для хранения вина, масла и
пр. А М Ф О Р И С К - маленький сосуд для благо­
воний. Существовали еще остродонные амфоры
стандартного объёма (около 25 л), служившие та­
рой при перевозке жидкостей.
32
АНГЕЛ (гр. aggelos - вестник) -
чистый духом посредник меж богом и людьми. В
раннем христианстве - младенец с крылышками, 21
в итальянском ренессансе - девический ангел.
Ангел - непременный персонаж евангелических
сюжетов картин и скульптуры, украшающих куль­
товые и пр. сооружения. Среди ангелов различа­
ются: четыре архангела, ангельская стража, хе­
рувимы и серафимы - ангелы при господнем тро­
не, имеют по ш ести крыльев - символ быстроты
исполнения божьей воли.
Александровская колонна (арх. О.Монф ерран,
1834) завершена бронзовой фигурой ангела рабо­
ты Б.Орловского. В наружном убранстве Исааки-
евского собора ш ироко использована скульптура.
П о проекту О.М онф еррана фронтоны четырёх
портиков украш ены гигантскими рельефами и
статуями апостолов. Угл ы здания завершаются
фигурами ангелов со светильниками. Н а балюст­
раде главного купола установлены 24 статуи анге­
лов.

33
А Н Г О Б (фр. engobe - обмазка) -
декоративное покрытие из белой или цветной гли­
ны, наносимое частично или сплош ь на керамиче­
ское изделие и закрывающее цвет или грубую
структуру черепка. Ангоб был широко распрост­
ранён в античном керамическом производстве;
русские гончары это покрытие называли П О В Е ­
Л А П роцесс нанесения покрытия на черепок на­
зывается ангобажем и выполняется как на сырых,
так и на обожжённых глиняных изделиях.

34
А Н Д Р О Н см. Т Р И К Л И Н И Й

35
А Н С А М Б Л Ь (фр. ensemble - согласие, соразмер­
ность) -
взаимная согласованность, стройное единство ча­
стей, образующих нечто целое, напр. архитектур­
ный ансамбль. Петербург - город ансамблей. Луч­
шие из них - Петропавловская крепость, стрелка
Васильевского острова, Дворцовая пл., Сенатская
пл., ансамбль Александрийского театра.
36
А Н Т (гр. ante - перед, впереди) -
сильно выступающий торец продольных стен гре­
ческого дома или храма. В Древней Греции ант
имел капитель и базу иной формы, чем колонны.
Простейш ий тип храма «меж антами» (in antis)
имел замкнутое помещение (гр. naos, лат. cella -
комнатка) - святилище и открытое помещение
(гр. pronaos) - предсень, которое образовывалось
выступающими боковыми стенами и двумя ко­
лоннами по фасаду (а). Когда пристраивалась за­
дняя сень, но без входа в целлу, возникал храм
между двумя антами (б).

37
А Н Т А Б Л Е М Е Н Т (фр. entablement) -

фриз
------------ С
архитрав

конструктивный элемент здания, венчающий сте­

ну или колоннаду; состоит из: А Р Х И Т Р А В А , Ф Р И ­
З А и К А Р Н И З А . Антаблемент - одна из основных
частей О Р Д Е Р А .

38
А Н Т Е Й (гр. АпЬй(») -
в древнегреческой мифологии - герой, великан,
сы н Посейдона, бога моря, и Геи, богини Земли.
Выл непобедим в борьбе, пока, касаясь земли,
сохранял связь с матерью; побеждён Геркулесом,
которому удалось оторвать Антея от земли. Скуль­
птурная группа работы С .С П и м е н о в а, установ­
ленная перед зданием Горного института, посвя­
щена этому сюжету.

39
А Н Т Е М И Й , А Н Ф Ё М И Й (гр. апЩегшоп - цветок) - 23
скульптурный или живописный орнамент в виде
непрерывного ряда стилизованных пальмовых
листьев - П А Л Ь М Е Т Т .

40
А Н Т Е Ф И К С (лат. ante-fixus - впереди прикреплен­
ный) -

стоячая фигурная карнизная черепица античного

храма, прикрывающая стыки плоской кровельной
черепицы. Ряд таких каменных или керамических
черепиц,‫ ״‬расположенных над С Л Е З Н И К О В О Й
П Л И Т О Й , образовывал жёлоб с отверстиями для
сброса дождевой воды. Стоки обычно оформля­
лись в виде львиных голов или розеток.
41
А Н Т И К (лат. antiquus - древний) -
произведение искусства античной эпохи - скульп­
тура, вазы, керамика и т.п.
42
А Н Т И К А М Е Р А (лат. ante - впереди) -
помещение, предшествующее парадному залу
43
А Н Т И Ч Н Ы Й (лаг. antiquitas - древность) -
древнегреческий или древнеримский (о культуре,
искусстве, общ ественном строе и т.д.); иногда
употребляется как синоним слова «древний».

44
А Н Т Р Е С О Л И (фр. entresol) -
дополнительный полуэтаж в верхней части вы со­
кого помещения или встроенный в объём основ­
ного этажа настил (балкон) для увеличения полез­
ной площади помещения.

45
А Н У Л И , или Р Е М Е Ш К И -
орнамент в виде кольца с прорезями; акцентирует
переход от Э Х И Н А к шейке колонны Д О Р И Ч Е ­
С К О Г О О Р Д Е Р А , охватывает колонну тремя по­
ясками.

46
А Н Ф И Л А Д А (фр. en ffl - на одну нить, по ниточке) -
ряд примы каю щ их друг к другу помещ ений с
дверными проёмами, расположенными по одной
оси, благодаря чему при открытых дверях соз­
даётся сквозная перспектива всех помещений.

25
 47
АП АРТАМ ЕН Т, АП АРТАМ ЁН ТЫ (ф р.
appartement) -
квартира, состоящая из нескольких роскош ных
помещений.

48
А П О Д И Т Ё Р И Й см . Т Ё Р М Ы

49
А П О Л Л О Н (гр. Apollon) -
по древнегреческой мифологии - бог Солнца, муд­
рости, покровитель искусств. Колоннада Аполлона
(арх. Ч.Камерон) установлена в парке Павловского
дворца, скульптура выполнена Ф.Г.Гордеевым по
античной модели. В римской традиции - Г Е Л И О С .

50
А П П А Р Ё Л Ь (фр. appareil - приспособление) -
отлогий въезд, по которому орудия и прочая бое­
вая техника вкатывалась наверх, напр., из укры­
тия-капонира на поверхность земли. Н а террито­
рии Петропавловской крепости сохранились ап­
парели, ведущие на В А Л Г А Н Г крепостной стены.

51
А Р А Б Ё С К , А Р А Б Ё С К А (ит. arabesco - арабский) -
тип орнаментации, разработанный в средневеко­
вом искусстве народов Ближнего Востока. Для
арабеска характерно сочетание геометрических
форм с сильно стилизованными растительными
элементами, частое пересечение и переплетение
линий, прихотливая сложность деталей при общей
ясной закономерности целого. В эпоху Возрож­
дения и позднее арабеском назывались сложные,
чаще всего симметричны е по композиции орна-

26
менты, в состав которых могли входить самые
разнообразные мотивы, в том числе фигуры лю­
дей, животных, архитектурные сюжеты и т.п. В
Екатерининском дворце Царского Села арх. Ч.Ка-
мерон создал «арабесковую залу».
Встречается также термин М О Р Е С К , М О Р Е -
С К А - производное от фр. mauresque - маври­
танский, «арапский».

52
A P É H A (лат. агёпа - песок) -
в амфитеатрах Древнего Рима и цирках - круглая
или овальная, посыпанная песком площадка для
боёв гладиаторов, спортивных игр, выступлений
артистов.

53
 P K A (лат. arcus - дуга) -

криволинейное перекрытие проёма в стене (окна,

двери, ворот) или пролёта между двумя опорами -
колоннами, столбами, устоями моста и т.п. А рка
представляет собой как бы отрезок С В О Д А и вы­
кладывается из камней клиновидной формы, соз­
дающих боковой распор, или из прямоугольных
камней, но с клинообразными швами. Элементы
арки
1. В Е Р Ш И Н А арки, образуется замковым кам­
нем.
2. П Р О Л Ё Т арки - расстояние меж опор, т.е. от
одной пяты до другой.
3. П Я Т А , на неё опирается арка своим концом.
4. С Т Р Е Л А арки - расстояние от верхней точки
арки по вертикали до пяты.
У полуциркульной арки стрела равна радиусу.
5. Щ Е К О Й арки называют переднюю и за­
днюю её плоскости.
6. Л И Ц О М арки является внутренняя её по­
верхность. Э та поверхность называется также С О ­
ФИТ.
Арки различаются: по назначению - несущая,
разгрузочная, подпружная;
по конструкции - клинчатая, ложная;
по форме - лучковая, полуциркульная, двух­
центровая, коробовая, стрельчатая, килевидная,
многолопастная, подвесная, ползучая и т.д. 27
 54
А Р К А Д В У Х Ц Ё Н ГРО ВЛ Я -
дуга, образованная из двух дуг одного и того же
радиуса, пересекающихся в замке под тупым уг­
лом.

55
А Р К А З В Ё З Д Ч А Т А Я , или З А Н А В Е С О Ч Н А Я -
дуга, образованная сопряжением двух дуг равного
диаметра, соприкасаю щ ихся внеш ними сторо­
нами.

56
АРКА КИЛЕВИДНАЯ, или АРКА ТИ ПА
« О СЛ И Н Ы Й Х Р Е Б Е Т»
им еет вид поперечного разреза опрокинутого
килевого судна; нашла применение в русском зод­
честве.

57
А Р К А К О Р О Б О В А Я , или Э Л Л И П Т И Ч Е С К А Я -
дуга, описанная из трёх, пяти, семи центров. Раз­
новидностью её является С Е Д Л О В И Д Н А Я арка.
58
АРКА ЛОЖ НАЯ -
арка, не дающая горизонтального распора, т.к. вы­
ложена путём горизонтального напуска камней.
59
АРКА ЛУЧКОВАЯ -
арка, перекрывающая пролёт по дуге меньшей,
чем полуокружность.

28
60
А Р К А М НОГО Л ОП АСТНАЯ -
вид арки, составленной из трёх или большего
числа кривых, пересекающихся под остры м углом.

61
Арка п ерсп екти вн ая -
концентрическая, уходящая внутрь стены усту­
пами уменьшающихся радиусов; находит приме­
нение при оформлении порталов.

62
Арка п о д весн ая
состоит из двух дуг, точка пересечения которых
расположена ниже вершины арки.

63
Арк а подковообразная , или м аври тан ­
ская
имеет повышенный центр построения; была рас­
пространена в зодчестве народов В О С Т О К А , в
испано-мавританской архитектуре.

64
Арка подпруж ная -
вспомогательная арка, укрепляющая или под­
держивающая С В О Д в различных типах сводча­
ты х конструкций; разновидностями подпружных
 арок являются, например: 1) арки, укрепляющие
цилиндрический свод - в виде утолщений свода,
расположенных под его внугренней поверхно­
стью; 2) арки под опорным кольцом К У П О Л А ,
передающие вес купола, Б А Р А Б А Н А и П А Р У С О В
на опорные столбы; 3) продольные и поперечные
арки, выполняющие аналогичную роль в кресто­
вом своде.

65
А Р К А П О Л З У Ч А Я , или А Р К А Т И П А «КОБЫЛЬЯ
ГОЛОВА»-
арка, имеющая опоры (пяты) на различных уров­
нях, например, под маршами лестниц.

66
А Р К А П О Л У Ц И Р К У Л Ь Н А Я , или П О Л У К РУ ГЛ А Я -
дуга ее описана полуокружностью; наиболее рас­
пространённый вид арки.

67
Арка разгрузо чн ая -
арка, заделанная в стене и распределяющая на­
грузку от верхних частей здания на опоры, или
наоборот, от отдельных опор на стенку фундамен­
та.

68
А Р К А С Т Р Е Л Ь Ч А Т А Я , или Л О М А Н А Я
состоит из двух дуг, пересекающихся в замке под
острым углом. Получила широкое применение в
готической архитектуре. Различают стрельчатую
арку, сжатую и ланцетовидную.

69
А Р К А ТР И У М Ф А Л Ь Н А Я (лат. ГпитрЬил - победа) -

3«
монументальные ворота - сооружение мем ори­
ального характера, ставились в память какого-
либо знаменательного события. В Древнем Риме
триумфальные арки воздвигались для торжест­
венных въездов победителей - например триум­
фальные арки Тита, Константина. В России три
умфальные арки сооружались со времён П етра I в
честь побед русского оружия. Таковы Петровские
ворота Петропавловской крепости (арх. Д.Трези-
ни, 1718) в память успехов в Северной войне;
Н арвские триумф альные ворота, воздвигнутые
для чествования русских войск, победивших в
Отечественной войне 1812 года (арх. Дж.Кварен-
ги, 1814; В.П.Стасов, 1834); М осковские ворота
(арх. В.П.Стасов, 1838),сооружённые в память по­
бедоносного завершения русско-зурецкой войны
1828 года.
А рка Главного штаба, выходящая на Д ворцо­
вую площадь (арх. К Р о сс и , 1829), также является
своего рода триумфальной аркой в память войны
1812 года.
Триумфальная арка с двумя взаимно перпен­
дикулярными проездами, называется Т Е Т Р А П И ­
Л О Н ; ставилась на перекрестке главных улиц.

70
А Р К А У П О Р Н А Я (откосная) см . А Р К Б У Т А Н

71
А Р К А Д А (фр. arcade) -
ряд одинаковых по величине и очертанию арок,
опирающихся на столбы или колонны. Чащ е всего
применяется при устройстве откры ты х галерей
вдоль стен здания, лоджий. Э то т архитектурный
приём часто использовался при строительстве
то р го в ы х сооруж ени й: Г о с т и н ы й д вор (арх.
Ж .Б.Валлен-Деламот), Серебряны е ряды (арх.
Дж.Кваренги), Апраксин двор (арх А.И.Кракау).
 72
Л Р К А Т У 1'Л, А Р К А Т У Р Н Ы Й П О Я С , А Р К А Т У Р Н Ы Й
Ф РИЗ, А Р К А Т У Р Н О -К О Л О Н Ч А Т Ы Й П О Я С -
ряд декоративных ложных арок на фасаде здания
или на стенах внутренних помещений. Аркатура
бывает непрерывной или расчленённой. Обычно
аркатура лишь пластически наложена на поверх­
ность стены («слепая» аркатура), в отдельных слу­
чаях между аркатурой и стеной находится малое
(непроходимое) пространство В русской храмо­
вой архитектуре аркатура п рим ен яется иногда
в виде Ф Р И З А ; в отдельных случаях аркатура
услож няется введением колонок, опираю ­
щ ихся на К О Н С О Л И (напр., церковь П окрова
на Нерли).
Э то т вид декора характерен для памятников
Владимиро-Суздальской архитектуры.

73
А Р К Б У Т А Н (фр. arc-boutant - откосная опора) -
наружная подпорная полуарка, передающая рас-
пор свода на устои (контрфорсы), расположенные
снаружи здания; чаще всего встречается в готиче­
ской архитектуре. Применение аркбутанов поз­
волило значительно сократить размеры внутрен­
них опор и освободить пространство храма, уве­
личить оконные проёмы, пролёты сводов и высо­
ту главного Н Е Ф А . П р и наличии в здании пяти
нефов применялись двухпролётные аркбутаны, и
при значительной высоте центрального нефа -
32 двухъярусные.
 73

74
А Р М А Т У Р А (лат. агш айга - вооружение) -
элемент декоративного оформления обществен­
ных зданий и памятников в виде композиции, со ­
ставленной из воинских доспехов, оружия, знамён,
в центре которой - как правило - помещается
А Н К И Л А - щ ит М А Р С А . Излюбленный мотив
«марсовой столицы» - арматура непременно при­
сутствует в декоре многих зданий военного ведом­
ства, украшает садовые ограды, фонарные стол­
бы, перила мостов, пьедесталы обелисков, триум
фальных арок и колонн
75
А Р С Е Н А Л (фр. arsenal - оружейный двор) -
здание (группа зданий), предназначенное для из­
готовления, ремонта и хранения оружия, военного
снаряжения. В 1712 году в Петербурге П етром I
основан арсенал под названием «Литейный дело­
вой и пушечный двор». Э то учреждение опреде­
лило и название улицы, на которой во второй
половине XVIII в располагался старый арсенал -
прекрасная постройка В .И . Баженова (в феврале
1917 здание сгорело). Н а другой стороне улицы арх.
Ф .И Д е м е р ц о в построил Н о в ы й арсенал (1808).
В середине X IX в. с Литейного пр. Н овый арсенал был
переведен на Выборгскую сторону. Здания для не­
го (мастерские, склады и пр.) были построены по
проекту арх. А .П . Гемилиана (1849). С той поры и
набережная стала именоваться Арсенальной.

76
А Р Т Е М И Д А (гр. Artemidos)
в греческой мифологии - богиня-покровительни­
ца животных и охоты, богиня Луны, позднее -
покровительница женского целомудрия и охран­
ительница рожениц; дочь Зевса, сестра Аполлона.
Изображалась Артемида в виде прекрасной де­
вуш ки-охотницы с луком и колчаном, устремив­
шейся «за ланью быстрой и рогатой». У римлян
Артемиде соответствовала Диана.

77
А Р Х А И К А (гр. archaikos - древний) -
ранний этап в развитии искусства. В искусствове­
дении термин «архаика» употребляется примени­
тельно к древнему периоду искусства. Архаика
яаляется одним из важнейших периодов в истории
древнегреческой архитектуры, она охватывает
время с VII по начало V в. до н.э. В зодчестве эпохи
архаики начали складываться архитектурные ор­
деры и появились монументальные храмы: до­
рийские (Пестумские храмы) - с идущей кругом
них колоннадой ( П Е Р И П Т Е Р Ы ) , и ионийские
мраморные Д И П Т Е Р Ы (храмы с двумя рядами
колонн по периметру). Значительное развитие по­
лучила архаическая скульптура (храм А ф и н ы
Аф айи на острове Эгине). Н а основе архаического
искусства получило дальнейшее развитие художе­
ственное творчество периода греческой классики.

78
А Р Х И В О Л Ь Т (гр. агсЫ - главный, лат. уоШ а -
завиток) -
обрамление П Р О Ф И Л Е М дуги арки; резное или
лепное, оно выделяет лицевой профиль арки из
плоскости фасада. Архивольт заканчивается на
уровне П Я Т Ы и упирается в горизонтальный кар-
низик - И М П О С Т . В се арки зданий на ул. Зодчего
Росси выявлены пластичной профилировкой - ар­
хивольтами.

79
А Р Х И Т Е К Т О Н И К А (гр.агсЬИекШшкё: агсЫ - пер­
вый, главный; »еки>шкё - система конструкций)
А рхитектоника определяется гарм онией стро­
ительной структуры и обусловливает соотнош е­
ния между главными архитектурными и конст­
руктивными элементами, выявляя их органичес­
кие связи; выражается во взаимном расположении
частей сооружения, в ритмическом строе, в про­
порциях.

80
А Р Х И Т Е К Т О Р (гр. агсЬИеИбп - первый, главный
строитель)
Это слово имеет в своей основе существительное
1екйо - перекрытие. Архитектор - это мастер, вла­
деющий искусством возводить перекрытия, т.е.
дома и храмы. В современном понимании архи­
тектор - специалист, составляющий архитектур­
ные проекты построек и наблюдающий за их ис­
полнением. Впервые на Руси этот термин ввел
П етр I, прежде ему соответствовало исконное сло­
во З О Д Ч И Й .

81
АРХИ ТЕКТУРА
Значение этого слова - высшая степень стро­
ительного искусства. Сегодня под словом «архи­
тектура» понимают искусство проектирования и
строительства сооружений Архитектура отвечает
не только утилитарным запросам общества, но
решает также идеологические, социальные и эс­
тетические задачи. Будучи частью материальной
культуры, архитектурное сооружение является в
то же время произведением монументального ис­
кусства, в формах которого выражается общ ест­
венное сознание. Архитектура входит в триаду
главных искусств: живопись, скульптура и архи­
тектура. 35
» • ‫»־‬

82
А Р Х И Т Е К Т У Р А А Н Т И Ч Н О Й Г РЕЦИИ
является одним из важнейших этапов в развитии
мировой архитектуры. Развитие греческих горо­
дов-государств (полисов) и общественной жизни
греков содействовало формированию новых ти­
пов зданий, каких не знала предыдущая архитек­
тура. Это Б У Л Е В Т Е Р И И - дома совета, театры,
С Т А Д И О Н Ы , Г И М Н А С И И , П А Л Е С Т Р Ы - ш ко­
лы. Греческие храмы, посвящённые богам-пок-
ровителям городской общины, не были замкну­
тыми, таинственными святилищами (как в Др.
Египте), а сочетали в себе функции культовых и
общественных зданий. Образный и реалистичес­
кий характер мыш ления греческих зодчих, стре­
м ивш ихся вы разить в архитектурны х формах
смысл каждой части сооружения, ярко проявился
в создании ордерной системы - одного из важ­
нейших достижений древнегреческой архитекту­
ры. Эстетическим задачам служили различия в
формах, пропорциях.и деталях основных ордеров:
сурового и мужественного дорического, стройного
ионического и изящного коринфского. Ордерная
колоннада стала основны м элементом древнегре­
ческой архитектуры. О н а позволила придать об­
щественным зданиям и храмам открытый харак­
тер, пространственно связать здание с окружаю­
щей природой. Колоннада применялась и в ком­
позиции древнегреческого жилого дома, в кото­
ром жилые помещ ения группировались около
внутреннего дворика, обнесённого колоннами.
П ростейш им типом греческого храма, развив­
ш имся из архитектурных форм жилого дома, был
« Х Р А М В А Н Т А Х » - здание с выступами продоль­
ных стен, между которыми размещались две ко­
лонны; из этого типа возник П Е Р И П Т Е Р - прямо­
угольный храм, обнесённый со всех четырёх сто­
рон колоннадой, ставшей основным типом древ­
негреческой храмовой архитектуры.
Наряду с ордерной системой, важным дости­
жением классической древнегреческой архитекту­
ры является разработка приёмов гармонической
соразмерности отдельных частей здания, что на­
шло своё выражение в теории и в практике приме­
нения архитектурных пропорций. Греки устанав­
ливали соотнош ения частей здания друг с другом
и части с целым, добиваясь гармонии этих соотно­
шений. В истории древнегреческой архитектуры
различают:
а) архаический период (VII в. - первая четверть
V в. до н.э.), когда сложились формы дорического
ордера и были построены древнейшие образцы
периптеров (храм Геры в Олимпии, первоначаль­
но из дерева), а также ранние ионические памят­
ники;
б) классический ( V - IV вв. до н.э.) - период
возвышения Греции после победы над П ерсид­
ск и м ц а р ств о м , озн а м ен ова н н ы й о б ш и р н ы м
строительством в Афинах: создан ансамбль А К -
36
Р О П О Л Я (архи текторы И к т и н и Калликрат),
включающий наиболее совершенные образцы д о ‫״‬
рического периптера ‫ ־‬П А Р Ф Е Н О Н и ионическо­
го храма - Э Р Е Х Т Е Й О Н , архитектор Гипподам
осуществил перестройку городов Милета, Пирея,
Фурии на основе прямоугольной сетки улиц.
в) эллинистический (последняя четверть IV в. -
I в. до н.э.) - после завоеваний Александра М а к е ­
донского, в пору создания мировой империи, её
распада и образования восточно-эллинистических
монархий, в которых утрачивает своё значение
класс свободных граждан полиса. В этот период в
греческой архитектуре начинают преобладать де­
коративные начала, в неё проникают восточные
элементы (храмы Баальбека)

83
А Р Х И Т Е К ТУ Р А Д РЕВН ЕГО Р И М А
первоначально сложилась на основе культуры эт­
русков (народа, обитавш его в И т а л и и с начала

44 ±4 ■• • • • • • •
■ |

1
‫־־‬
Ц
• • ••

37
 I тысячелетия до и.э.). Являясь наследником древ­
негреческой архитектуры, республиканский и им­
ператорский Рим внес много нового в ордерную
систему, в «регулярную* планировку городов, пе­
реработал тип греческого жилого дома. О бщ ест­
венные потребности громадного рабовладельче­
ского государства и его огромной столицы, гораз­
до более сложные по сравнению с Др.Грецией, а
также концентрация колоссальных средств в ру­
ках государства и знати, вызвали к жизни новые
типы сооружений, применение новых конструк­
ций и новых материалов. Появление « Р И М С К О ­
Г О Б Е Т О Н А » , широкое освоение и усовершенст­
вование арочных и сводчатых конструкций и ку­
полов, позволяющих создать перекрытия больших
пролётов, открыли римскому архитектору такие
композиционные возможности, каких не знали его
предшественники. Вы сокий уровень инженерно-
техйического м астерства р им ских строителей
проявился в сложных сооружениях самых раз­
личных типов: наземнь!х А К В Е Д У К А Х , громад­
ных цирках ( К О Л И З Е Й на 50 тыс. зрителей), те­
атрах, Т Е Р М А Х (общественные бани на тысячи
человек), Б А З И Л И К А Х , многочисленных Т Р И ­
У М Ф А Л Ь Н Ы Х А Р К А Х , обш ирных император­
ских дворцах и многом другом. Выдающимися об­
разцами архитектурного ансамбля были Ф О Р У -
МЬ1 - комплексы правительственных, культовых
и общественных зданий в центре города. Особое
внимание уделялось планировке и отделке внут­
ренних помещений.
Идея военно-государственной мощи Рима на­
шла свое выражение в массивном, помпезном ха­
рактере монументальных сооружений империи, в
ш ироком применении громадных ордерных ко­
лонн, в преувеличенно крупных масштабах от­
дельных построек и их деталей. В области жи­
лищной архитектуры наряду с роскош ными вил­
лами и дворцами в Риме соседствовали целые
районы городских трущоб, застроенных Й Н С У -
Л А М И (многоэтажный и многоквартирный дом) -
прибежищем городской бедноты.
Д о сти гн ув в л учш их свои х произведениях
большой выразительности и технического совер­
шенства, римская архитектура часто прибегала к
ложному пафосу и поверхностным, чисто внеш­
ним эффектам. Черты эклектизма и другие при­
знаки упадка римской архитектуры начали прояв­
ляться задолго до падения Римской империи, оз­
начавшего конец рабовладельческого строя, на
смену которому пришла новая общественная фор­
мация - феодализм.

84
А Р Х И Т Е К Т У Р А И Л Л Ю З Й В Н А Я (лат. ШйШа - сон­
ные видения) -
ж и во писн ое восп рои зведен ие архитектурны х
38 форм, пространств на стенах, П А Д Д У Г А Х , П Л А -
Ф О Н А Х и пр., которые создают иллюзию увели­
ченного внутреннего объёма. Замечательный об­
разец этого жанра работы П ьетро Гонзаго пред­
ставлен в плафоне Тронного зала Павловского
дворца (арх. Ч.Камерон).

85
АРХИ ТЕКТУРА ЛАН Д Ш АФ ТН АЯ
Ландшафтное искусство наряду с архитектурой и
градостроительством относится к группе прост­
ранственных видов искусств и призвано организо­
вывать пространственную среду с помощ ью при­
родного материала. Соединение пластических
особенностей рельефа, воды - в спокойном состо­
янии или в движении, растительности в целостную
композицию, несущую определённый художест­
венный образ, составляет суть ландшафтного ис­
кусства. Формирование пространства в ландшаф­
тн о м и ск усств е п одч ин яется экол огич еск им ,
функциональным и эстетическим требованиям.
Русская классика представила замечательные об­
разцы ландшафтного искусства в парках Гатчины,
Петродворца, Царского Села, Павловска.

86
А Р Х И Т Е К Т У Р А Р У С С К А Я (IX - XVII вв.)
занимает достойное место в мировом архитектур­
ном наследии. Н а протяжении многих столетий
русский народ создал ряд глубоко самостоятель­
ных архитектурных школ и систем, давших бле­
стящие образцы национального зодчества. И с ­
токи русской архитектуры восходят к народному
творчеству славянских племён южной, централь­
ной и северо-западной Руси. Сохранив многие
черты языческой культуры, искусство и архитек­
тура Древней Руси отличаются жизнерадостно­
стью и совершенно лишены сумрачности, свойст­
венной памятникам архитектуры западного сред­
невековья. О б искусстве древних строителей дают
представление традиционные типы крестьянско­
го жилого дома и более поздние культовые пост­
ройки - церкви, погосты, колокольни русского С е­
вера.
Памятники X - XII вв. свидетельствуют о высо­
кой технической и художественной зрелости ка­
менного зодчества на Руси. Киевская Русь издавна
славилась городами (иноземцы называли ее 1 А Р -
Д А Р И К А - страна городов). В древнем Киеве были
созданы в XI в. замечательные образцы архитек­
туры, из которых наиболее значителен собор св.
Софии. Соф ийский собор был построен с 13 гла­
вами. Расположенные пирамидально, эти главы
образовывали величественный силуэт здания,
призванного запечатлеть идею мощ и и незави­
симости молодого русского государства. Строгие
выразительные силуэты характерны для храмов
Н овгород а X I - XII вв. (собор С оф ии, церковь 39
Спаса Нередицы)■ Суровая простота их наружного
облика сочетается с цветовым богатством интерь­
ера, обильно расписанного фресковой живопи
сью. Как и древний Киев, Новгород отличался
вы соким уровнем городского благоустройства:
уже в X I в. здесь были деревянные мостовые, в
Париже они появились лиш ь в конце ХПв. С ти ­
листически своеобразная архитектура сложилась
во Пскове, Владимире, Суздале и др. городах Р ос­
сии. Зодчество Пскова, в своих характерных чер­
тах близкое новгородскому (ансамбли Снетогор-
ского и Мирожского монастырей Х П - X I V вв.),
создало также достопримечательный комплекс
оборонительных сооружений ( Д Е Т Й Н Е Ц ) . О б­
разцовыми дли своего времени были псковские
гражданские сооружения (каменные жилые дома -
палаты Поганкиных, дом Лапина X V I - XVII вв).
Выдающиеся памятники зодчества были созданы
во Владимиро-Суздальском княжестве: церковь
Покрова на Нерли, Дмитриевский и Успенский
соборы во Владимире, Х П в. и др. Успенский и
Дмитриевский соборы по своим масштабам, ком ­
позиции, богатой пластической обработке явля­
ю тся прям ы м и предш ественниками м онум ен­
тальных храмов М осквы . Замечательной особен­
ностью владимирских храмов являются каменные
рельефы на наружных стенах, аркатурные пояса и
др. Х р ам ы и гражданские сооружения Владимира
составляют одну из блестящих страниц средневе­
кового монументального зодчества России.
Развитие русской архитектуры, задержанное в
XIII в. нашествием монголов, приходит к новому
подъёму в X V в., когда центром строительства
становится М осква. В Х Г У -Х У 1 вв. был заново
построен Кремль - комплекс крепостных соору­
жений, дворцов и храмов во главе с Успенским
собором. Архитектурный ансамбль Кремля воп­
лотил идею национального объединении и неза­
висимости М осковского государства. В память
взятия Казани был воздвигнут на Красной пло­
щади «Покровский собор, что на рву», 1560 г.
(«Василий Блаженный»), созд ан н ы й зодчим и
П остником и Бармой
М онументальный стал!, московского зодчест­
ва, сложившийся в пору возвышения и укрепления
М осквы , сменился в XVII в. новыми формами,
отражающими потребности и вкусы нового обще­
ственного слоя - «посадских людей». В церквах
появляются богато украш енные паперти, порта­
лы, крыльца и др элементы, характерные для
гражданских зданий. Услож няется композиция
церковных построек, появляется вычурный, при­
хотливый силуэт, применяются многоярусные ко­
кош ники, усиливается цветовая насыщ енность
декоративного убора дворцов, палат и теремов В
конце X V II в. получает развитие в М оскве стро­
ительство многоярусных церквей, отличающихся
сложным декоративным убором с характерным
сочетанием красного кирпича и белокаменных де­
талей - резных наличников, узорчатых порталов,
«гребешков» и т.п. (так называемое «нарышкин­
ское барокко») Э ти же черты характерны и для
гражданских зданий рубежа Х У И - Х У Ш вв.
Н а протяжении Х У1-ХУ1Н вв. продолжает раз­
виваться русское деревянное зодчество, создаю­
щее замечательные культовые, жилые, оборонные
и хозяйственные сооружения. И м ею щ ие в своей
основе простейшую конструкцию бревенчатого
сруба, состоящего из В Е Н Ц О В , постройки зод-
чих-плотников достигают высокой архитектурно­
художественной выразительности. Характерные
ф ормы « Ч Е Т В Е Р И К О В » и « В О С Ь М Е Р И К О В » ,
шатровые верхи колоколен, многоглавых церквей,
многообразные орнаментальные формы крылец,
светёлок, оконных наличников; резных украше­
ний и пр. свидетельствуют о неисчерпаемом бо­
гатстве народного искусства, виртуозном владе­
нии материалом и глубоком знании родной при­
роды. В лучших из сохранившихся произведений
деревянного зодчества (церкви в Кондопоге, К и ­
жах; крепостные сооружении - О С Т Р О Г И в Якут­
ске, Илиме; избы Заонежья, Архангельской об­
ласти и др. районов) строгая простота и ясность
композиции сочетается с выразительным силуэ­
том здания и узорной декоративностью деталей,
проявляется глубокое знание конструктивны х
свойств дерева и умение гармонически связать
архитектуру с окружающим пейзажем.
С конца X V II в. начинается новая эпоха в исто­
рии России и её культуры, связанная с преобразо­
вательной деятельностью П етра I.

87
АРХИТЕКТУРА СО ВРЕМ ЕНН АЯ
Современная архитектура - основное направление
архитектуры X X в. (иногда используется название
«интернациональный стиль»), получившее разви­
тие в 2 0 - 60-е годы и стремившееся выработать
новые архитектурные методы, отвечающие совре­
менным общественным потребностям, эстетичес­
ким запросам, уровню промыш ленной техноло­
гии. Главный лозунг современной архитектуры -
единство архитектурной формы, конструкции и
функционально обусловленной пространственной
структуры.
Основоположниками современного движения
бы ли архитектурная ш кола « Б А У Х А У З » (арх.
В.Гропиус, М и с ван дер Роэ и др.) в Германии и
архитектурная группа «Стиль» (И .-П . Ауд и др.) в
Нидерландах. В том же русле шли и советские
архитектурные поиски 1920-х. Основны е прин­
ципы современной архитектуры выработаны на
Международном конгрессе современных архитек­
торов (С1АМ ) под руководством французского ар­
хитектора Л е Корбюзье и изложены в специаль­
ном документе так называемой А ф и н ско й хар-
тии (1944). Н а концепцию современной архитек­
туры оказали значительное влияние работы со­
ветских архитекторов братьев Весниных, П .П . Л е­
онидова, К.С. Мельникова и др.

88
А Р Х И Т Е К Т У Р Н Ы Е О Р Д Е Р Ы (фр. ordre - система,
порядок) -
определённые сочетания несущих и несомых час­
тей стоечно-балочной конструкции, их структура
и художественная обработка.
Архитектурные ордеры в широком смысле су­
ществовали с древнейших времён - в египетском,
ассиро-вавилонском, древнеперсидском зодчест­
ве. Однако лишь в древнегреческой архитектуре к
V в. до н.э. архитектурные ордеры сложились в
классическую систему с точны ми канонами (пра­
вилами). Классические греческие ордеры - Д О ­
РИЧЕСКИЙ, И О Н И Ч ЕСК И Й и КОРИНФ СКИЙ
- получили свои наименования от соответствен­
ных областей Греции. И х несущие части: колонна
с К А П И Т Е Л Ь Ю и Б А З О Й , иногда с пьедесталом;
несомые части: три горизонтальные, расположен­
ные одна над другой полосы - А Р Х И Т Р А В , Ф Р И З
и К А Р Н И З , в совокупности составляющие А Н ­
Т А Б Л Е М Е Н Т . В римской архитектуре сложились
Т О С К А Н С К И Й и К О М П О З И Т Н Ы Й ордеры.
Систем а архитектурных ордеров была воспринята
и развита в эпоху В О З Р О Ж Д Е Н И Я такими масте­
рами, как А П алл ад ио, Скамоцци, Виньола, Барба-
ро. Блестяще владели ими великие русские зодчие
XVIII в. В.И.Баженов, М.Ф.Казаков, А.Д.Захаров,
А.Н.Воронихин, Н А .Л ьво в, И.Е.Старов, В .П .С та ­
сов. В Росии еще при Петре I была издана книга
Алексея Зубова «Правила о пяти чинах архитекту-
ры».

89
А Р Х И Т ЕК ТУ Р Н Ы Е П РО Ф И Л И , или А Р Х И Т Е К ­
ТУ РН Ы Е О Б Л О М Ы -

архитектурно-пластические детали; являются сос­

тавными частями баз, капителей, карнизов, ар­
хитектурных ордеров, различаются по очертаниям
своего профиля (поперечного сечения). Профили
разделяются на прямолинейные и криволиней­
ные. К прямолинейным относятся: П О Л К А (пря­
моугольный или трапециевидный выступ), П О ­
Л О Ч К А (узкая полка) и П Л И Н Т (плоская, квад­
ратная база колонны или выступающая кромка
стены). Криволинейные профили делятся на про­
стые (описанные из одного центра! и сложные
(описанные из двух и более центров). К простым
относятся ВАЛ , В А Л И К , Ч Е Т В Е Р Т Н О Й В А Л (в
поперечном разрезе полукруг или четверть окруж­
ности) и В Ы К Р У Ж К А (вогнутый профиль в чет­
верть окружности); к сложным профилям - Г У С Е К
( с профилем из двух сопрягающихся дуг - нижней
выпуклой и верхней вогнутой), К А Б Л У Ч О К ( с
профилем из двух сопрягающихся дуг - нижней
вогнутой и верхней выпуклой) и С К О Ц И Я (вогну­
ты й профиль, состоящ ий из двух сопряжённых
четвертей окруж ности с разны м и радиусами).
Встречаются и слитые воедино элементы разных
профилей, напр. А С Т Р А Г А Л , представляющий со­
бой сочетание валика с полочкой, а также О Б ­
Р А Т Н Ы Е П Р О Ф И Л И . Различаются архитектур­
ные профили и по функциям, а именно - несущий
и венчающий профили. Так, профили каблучка и
четвертного вала применялись для поддержания
вышележащих частей, напр. С Л Е З Н И К О В О И
П Л И Т Ы , выкружка обычно служила переходом от
одной плоскости к другой. Гусёк же представляет
собой традиционный тип венчающего профиля. 43
г

Существуют некоторые закономерности в рас­

положении профилей: чередуются крупные про­
фили с мелкими, прямолинейные сменяются кри­
волинейными.
В литературе встречается еще один термин,
обозначающий архитектурные профили - М У ­
ЛЮ РЫ

90
А Р Х И Т Р А В (гр. агсЫ - главный, лат. ЬаЬ* - балка) -
элемент ордерной системы, нижняя часть А Н ­
Т А Б Л Е М Е Н Т А , конструктивная балка длиной
равной расстоянию между осями двух смежных
колонн (Греческое название - Э П И С Т И Л Ь .)
В дорическом и тосканском ордерах архитрав
представляет собой основную балку, перекрываю­
щую пролёт между колоннами (интерколумний).
Отсюда выражение «архитравное перекрытие». В
ионическом и коринфском ордерах архитрав име­
ет горизонтальные членения, образуем!,!с неболь­
ш ими уступами (Ф А С Ц И И ) . Э то различие иссле­
дователи связывают с происхождением доричес­
кого архитрава от перекрытия из крупного строе­
вого леса, а ионического - из мелкого.

91
А С Т Р А Г А Л (гр. а$Ггада1о* - позвонок, бабка) -
архитектурная деталь сложного профиля - соче­
тание П О Л О Ч К И с В А Л И К О М . Астрагалом на­
зывают также сочленение ствола колонны с К А ­
П И Т Е Л Ь Ю или Б А З О Й , обычно представляющее
собой валик, гладкий или украш енный овальными
БУСАМ И.

92

44
А Т Л А Н Т (rp. Atlantes) -
вертикальная опора в виде мощ ной мужской фи­
гуры, поддерживаю щ ая балочное перекры тие
в м есто колонны . Ш и р о к о известны атланты
портика Н ового Эрмитажа (ск. А.И.Теребенев).
Скульптуры названы по имени мифических тита­
нов, державших на своих плечах небесный свод в
наказание за бунт против богов. Синоним ом слова
«атлант» является Т Е Л А М О Н .

93
А т р и й , А т р и у м (лат. âter - тёмны й, чёрный) -
средняя часть древнеиталийского и римского жи­
лища, представляющая собой закрытый внутрен­
ний двор, с которым соединялись остальные по­
мещения. Крылья атрия (А Л А) - по обеим сторо­
нам - были местом обитания домаш них богов
(Л А Р О В и П Е Н А Т О В ) , там помещали их изобра­
жения и маски предков. В древности посередине
атрии был очаг, над которым в кровле находилось
отверстие для выхода дыма. О т этого дыма стены
и потолок атрии были закопчены, отчего он по­
лучил свое название. В эпоху поздней республики
и империи атрий стал одним из парадных поме­
щений римского дома и получил богатую отделку:
место прежнего очага занял‫״‬мелкий прямоуголь­
ный бассейн ( И М П Л Ю В И Й ) , над которы м по-
прежнему сохранилось отверстие в ‫ ״‬крыш е для
стока дождевой воды ( К О М П Л Ю В И Й )

94
Ат р и у м д и с п л ю в и у м -
атриум с отверстием и скатом крыш и на улицу.

95
А Т Р И У М К О М П Л Ю В И У М (лат. pluvia - дождь) -
атриум со скатом крыш и внутрь помещения и
отверстием для стока дождевой воды.

96
Ат р и у м т е с т у д и н Ат у м -
атриум без отверстия в крыш е для стока воды.

97

А Т Т И К (Аттика - в древности область Греции с

главным городом Аф ины, гр. attikos - аттический) -
стенка над карнизом, подобная П А Р А П Е Т У , но
более высокая и роскошная, обычно над цент­
ральной частью здания, над Р И З А Л И Т О М и
П О К Р И К А М И . Впервые стал применяться в рим ­
ских триумфальных арках.
Ч асто аттик украшается декоративными эле­
ментами - Б А Р Е Л Ь Е Ф А М И , К А Р Т У Ш А М И , ме­
мориальными надписями. В русской архитектуре
периода кл ассиц изм а м н о го п рим ер ов п рим е-
нения аттиков разнообразных форм. Э то аттики на
зданиях Сената, Главного штаба, М рам орного
дворца, на Нарвских триумфальных воротах. Б ы ­
вает, что парапет переходит в аттик, как на здании
Публичной библиотеки. Иногда в виде аттика раз­
рабатывается верхний этаж, расположенный над
карнизом. Такой этаж называется аттиковым эта­
жом (см. дворец Белосельских-Белозерских на
Н евском пр. 41).

98
А У Л А (гр. aula - двор) -
открытый двор греческого дома; актовый зал.

99
А У Р А , А У Р Е О Л А (лат. aurum - золото) -
в иконописи живописный канонический приём
выделения Богоматери и И исуса Христа, когда вся
фигура источает свет, сияние, ореол святости (см.
также Г Л О Р И Я , Н И М Б , М А Н Д Р О Л А ).

100
А Ф И Н А (ip . Athéna) -
в древнегреческой мифологии богиня мудрости,
военного искусства, ремёсел. Изображается со
шлемом, щитом, копьём. Статуя Аф ин ы работы
В.И.Демут-М алиновского венчает здание Публич­
ной библиотеки. Римская параллель - Минерва.

101
А Ф И Н С К А Я Х А Р Т И Я (гр. chartes - бумага) -
манифест, разработанный в 1938 г. группой архи­
текторов во главе с Л е Корбюзье, ставший симво­
лом архитектуры наших дней. Аф инская хартия
составлена на основании принципов, установлен­
ных Международным конгрессом по современной
архитектуре, и направлена на удовлетворение че­
тырёх основных потребностей человека: в жилье,
работе, транспортных средствах, в физическом и
духовном развитии. Хартия преследовала цель со­
здания идеальной архитектуры и градостроитель-
ства, одинаково применимых в Европ е и Америке,
Аф рике и Азии. Результаты известны: появилось
стремление к единообразию реш ений на всем
земном шаре, не учитывались также националь­
ный склад характера и исторически сложившиеся
обычаи народов разных стран и континентов.

102
А Ф Р О Д И Т А (гр. Aphrodite) -
в древнегреческой мифологии богиня любви, кра­
соты, чадородия. Римляне называли ее Венерой.

103
А Э Р А Р И Й см. С О Л Я Р И Й

104
А Э Р О С Т И Л Ь см. П Й К Н О С Т И Л Ь
 Б
Б аж ен о в В а с и л и й И вано ви ч 50
База 50
Б ази л и к а 50
Б ал дахи н 51
Б ал ка 52
Б ал кон 52
Б ал ю стр а 53
Б ал ю стр ад а 53
Б а л я си н а 54
Б ан кет, б а н к е та 54
Б ап т и ст е р и й 54
Б а р а б а н 54
Б ар б акан 54
Б а р б а т 54
Барельеф 55
Б а р о к к о 56
Барокко н ары ш кинское 56
Барокко р усское 57
Б а с т а р д 58
Б а с т е я 56
Б а с т и о н 56
Б атард о 59
Б ау м сти л ь 59
Б а ш н я 59
Б а ш н я глухая 59
Б е гу н е ц 59
Б е л ь в е д е р 60
Б ел ь э таж 61
Б е м а 61
Б е н у а Л е о н т и й Н иколаевич 61
Б е н у а Н ико л ай Л ео н тьев ич 61
Б е н у а р 61
Б е р г ф р и д 61
Б е р с о 61
Б ето н 62
Б ето н р и м ск и й 6 2
Б е ф р уа 6 3
Б и д е р м е й е р 63
Б и ф о р и у м 63
Б л о к 64
Б л о кгауз 64
Б о й н и ц а 64
Б о л ь ш о й ‫ ״‬о р д ер 64
Б о р дю р 65
Б о ск е т 65
Бо ч ар ны й с в о д 66
Бочка, кр ещ ата я бочка 6 6
Б р а, б р а к е т 6 6
Б р а н д м а у э р 66
Б р екч и я 6 6
Б р ен н а , В и н ч е н ц о 68
Б р и лл и ан то вы й р у ст 68
Б р о в к и 68
Бродери 69
Брус 69
Б р у ст в е р 6 9
Б р у сч атк а 6 9
Б р ю л л о в А л е к с а н д р П авлович 69
Букрани й , букр ан и он 7 0
Бул ей гр и н 70
Б ульвар 7 0
Б у ст р о ф е д о н 70
Б усы 70
Бут, бутовы й к ам ен ь 71
1
Б А Ж Е Н О В Василий Иванович (1737 - 1799) -
великий русский зодчий, основоположник русской
архитектурной классики. Ученик архитектурной
«команды» Д.В.Ухтомского, Баженов занимался
затем в Петербургской Академии художеств, где
его преподавателем был С.И.Чевакинский, у кото­
рого он работал на строительстве собора Николы
Морского. Затем Баженов принимал участие в ра­
ботах А.Ф.Кокоринова. Командированный Акаде­
мией для продолжения образования за границу
(1760 - 1764), Баженов в Париже получил диплом
архитектора, в Риме - звание профессора, во Фло­
ренции был принят в члены Болонской академии.
П о возвращении в Петербург получил звание ака­
демика (1765), и ему было поручено строительст­
во Арсенала; им составлен проект Смольного ин­
ститута (не осуществлён), первоначальный проект
Михайловского (Инженерного) замка. В 1768 году
Баженов представил Екатерине И проект гранди­
озной реконструкции М осковского Кремля, кото­
рый не был осуществлён. Целое поколение архи­
текторов училось на баженовских проектах и м о­
дели дворца. В 1773 г. Баженов создал дворцовый
ансамбль в подмосковном Царицыне, в 1786 г.
построил дом П аш кова - шедевр русской клас­
сической архитектуры и ряд особняков в Москве.
С 1792 г. Баженов - главный архитектор Адмирал­
тейства. Назначенны й в 1799 г. вице-президен­
том Академии художеств, Баженов составил про­
ект реформы Академии и разработал план издания
выдающихся архитектурных проектов XVIII в.
Творчество Баженова оказало влияние на его
современников и потомков: среди них А Н .В о -
ронихин, К .И .Р о с с и , И .В .Е го то в, А .Н .Бакарев,
М.Ф.Казаков. Современник А.Н.Радищ ева, друг
Н .И .Н овикова, Баженов - один из замечательных
деятелей русской культуры.

2
БАЗА-
основание, подножие колонны, пилястры, пилона.
Базы различаются по рисунку профиля, по высоте.
В дорическом ордере база отсутствует. База иони­
ческой колонны состоит из нижнего вала и верх­
ней выкружки, а коринфская база имеет два вала.
Тосканский ордер отличается наличием высокой
плиты и большого вала.

Б А З И Л И К А (гр. Ь а з И т - царь, ЬамПкё - царский)

Первоначально базилика - официальное присут­
ственное место архонта (судьи) на торговой пло­
щади в Афинах. В римскую эпоху - это простор­
ный торговый или судебный зал, расчленённый
рядами колонн на три продольные галереи (нефа).
В ранней христианской церкви в абсиде на месте
римского трибунала, осуществляющего надзор за
торгом, помещалась епископская кафедра; появи­
лись хоры для певчих и А М В О Н . Внутренний
объём базилики расширился за счёт пристройки
поперечного нефа (трансепта), вестибюля (нар-
текса) и открытого атриума (или «райского дво­
рика») с колодцем. В дальнейшем развитии ба­
зилики появилась крипта, крестовая сень, ароч­
ные своды, колокольня. Базилика ‫ ־‬широко расп­
ространённый тип композиции христианских хра­
мов. П о типу базиликального сооружения осущ ес­
твлён Петропавловский собор (арх. Д.Трезини,
1732)

4
Б А Л Д А Х И Н ( н т . Ьа1йассЫ по - д р а г о ц е н н а я
шёлковая ткан ь нз ВаЫас’а, т.е. Багдада) -

51
парадный навес над царским троном, церковным
престолом, алтарем - первоначально из дорогих
тканей, а затем - из дерева, камня, металла, на
колонках или столбах. В русском зодчестве бал­
дахин носит название С Е Н Ь . Особенно интерес­
ны деревянные балдахины так называемого Ц а р ­
ского и Патриарш его м ест X V I и XVII вв., выпол­
ненные русскими резчиками, например трон И ва­
на Грозного в У спен ском соборе Московского
Кремля. Н о си м ы й балдахин в торжественных цер­
ковных процессиях - как священный покров -
несли на шестах над иконами с изображениями
Хр иста и Девы М арии или лика иного святого.

5
БАЛКА-
горизонтальны й брус, обы чно призматической
формы, имеющий опору в нескольких точках. В
зависимости от материала, из которого балка из­
готовлена, она имеет различные сечения: круглое
(бревно), прямоугольное (брус) - деревянная; ко­
робовое, тавровое, двутавровое - металлическая;
прямоугольное, прямоугольное с полками иного
сечения - железобетонная. Ряд балок образует ба­
лочное, или плоское перекрытие. Опорами балок
могут служить стены или стойки (столбы, колон­
ны). Балка на двух опорах, перекрывающая один
пролёт, называется разрезной; балка непрерыв­
ная, лежащая на многих опорах, называется не­
разрезной многопролётной; балка, заделанная од­
ним концом и свободная на другом, называется
консолью.

6
Б А Л К О Н (фр. balcon) -
откры тая, вы ступаю щ ая из плоскости фасада
здания площадка, способствует связи внутренних
помещ ений с наружным пространством. Балкон
состоит кроме выносной площадки из поддер­
живающих ее частей и ограждения - перил. В за­
висимости от материала и конструкций выносные
балконы выполняются различно. В классической
архитектуре выносная площадка выполнялась в
виде каменной плиты, поддерживаемой каменны­
м и жс‫״‬К О Н С О Л Я М И , имею щими форму К Р О Н ­
Ш Т Е Й Н О В . Устраивались также балконы с од­
ной консольной опорой - в виде каменной кор­
зины. Позже появились балконы на металличес­
ких кованых кронштейнах, на стальных балках.
Сущ ествует еще так называемый французский
балкон: без выносной плиты, проём двери защ и­
щён перилами. Е сл и балкон имеет опору на зем­
лю, эта площадка называется А Л Т А Н .

7
Б А Л Ю С Т Р А (гр. balaustion - незрелый плод грана­
тового яблока) -
элемент пластического оформления К А П И Т Е Л И
ионической К О Л О Н Н Ы , напоминает собой сви­
ток, перетянутый посередине ремешком.

8
Б А Л Ю С Т Р А Д А (фр. balustrade - перила) ‫־‬
сквозное ограждение балконов, террас, галерей,
лестниц, крыш в виде перил с невысокими фигур­
ными стойками - Б А Л Я С И Н А М И . Балюстрадой
ограждена терраса Павильона трех граций Ч .К а-
мерона в Павловске.

53
g

БАЛЯСИНА -
небольшие фигурные столбики, поддерживающие
перила балконов, террас, лестниц. Выполнялись
балясины обычно двух основных форм - кувши­
нообразные, с утолщением стержня в нижней час­
ти (П У К Л Я ), и двойные, с перехватом пояском
посередине, представляющие собой как бы две
одинарные балясины, соединённые утолщёнными
концами. Балясины воспринимаю тся силуэтно,
что предъявляет особые требования к их рисунку
и пропорциям.

10
Б А Н К Е Т , Б А Н К Е Т А (фр. banquette - скамейка),
или стрелковый В А Л Г А Н Г - приступок на крепо­
стной стене, позволяющий стрелкам вести огонь
поверх Б Р У С Т В Е Р А

11
Б А П Т И С Т Е Р И Й , или К Р Е Щ А Л Ь Н Я , К Р Е С Т Й Л Ь -
Н Я (rp. baptisma - погружение в воду; baptistërium -
водоём для омовения) -
самостоятельное, отдельно стоящее сооружение,
круглое или многогранное в плане, обычно ста­
вилось на запад от собора Посвящался баптис­
терий И оанну Крестителю (baptista - креститель),
т.к. в этой часовне совершался обряд крещения в
искусственном водоёме, позже в купели - большой
чаше. Створки северных ворот Казанского собора
воспроизводят «Райские двери» Баптистерия во
Флоренции (ск. Лоренцо Гиберти, X V в.). А Н .В о -
ронихин создал иное их обрамление.
12
БАРАБАН -
венчающая часть здания, цилиндр или многогран­
ник, на котором возводится купол. Световой бара­
бан - имеющий оконные проёмы.

13
Б А Р Б А К А Н (фр. barbacane - бойница)
Первоначально барбакан представлял собой от­
верстие в стене, служившее амбразурой для пу­
шечной стрельбы. Позднее так стали называть
въездные ворота - часто с подъёмным мостом -
средневекового укрепленного города или замка.

14
Б А Р Б Е Т (фр. barbette - открытая батарея) -
насыпная площадка за Б Р У С Т В Е Р О М укрепле­
ния для установки орудия, стреляющего через бру­
ствер, или, как говорят, «через банк». С барбета
Н ары ш кина бастиона Петропавловской крепости
ежедневно звучит традиционный полуденный вы­
стрел «вестовой» пушки.
Б А Р Е Л Ь ЕФ (фр. bas-relief - н и зки й рельеф) -
скульптурное украшение или орнамент на пло­
скости, когда изображение выступает из стены
менее, чем наполовину своего объёма. Скульптур­
ное убранство Казанского собора (арх. А Н .В о -
ронихин) - ценный вклад в историю художеств
России. Существенным компонентом входят в его
ансамбль барельефы И П М ар тоса и И .П .П р о -
кофьева (15м х 1,5м), помещённые в А Т Т И К И
проездов колоннады и повествующие о массовом
подвиге и жертвах во имя спасения народа.

55
16
Б А Р О К К О (ит. Ьагоссо - странный, неправиль­
ный, причудливый) -
архитектурный стиль стран Е вроп ы Х У 1 -Х У Ш вв.
Барокко был связан с дворянской культурой эпохи
расцвета абсолютизма. Основная идея барокко -
красота, торжественность, высокопарность. О т
сюда его преувеличенный пафос, театральность,
что в архитектуре выражается усложнённостью
форм, пыш ной декоративностью. Фасады харак­
терны сильно выступающими карнизами, разор­
ванными фронтонами, полуколоннами и нишами,
что создает беспокойные светотеневые эффекты.
Нередко плоскости фасадов имеют криволиней­
ные формы. Б отделке интерьеров преобладает
многокрасочность: цветной мрамор и С Т У К К О ,
золочёная бронза, росписи, - все это придаст по­
мещениям праздничный характер. Усиливаю т его

живописные плафоны с иллюзивными посчрое-

ниями. Главные объекты барочного искусства -
дворец и церковь. Барокко в России см. Барокко
русское.

17

БАРОККО Н АРЫ Ш КИ Н СКО Е, БАРОККО М О С­

КОВСКОЕ -
условное название стиля московской архитекчуры
конца XVII в., отличавшегося богатством резных
украшений. Русскую архитектуру этого времени
неправильно относят к барокко. В действитель­
ности нары ш кинское барокко тесно связано с
традициями архитектуры Древней Руси, является
её продолжением. Н ары ш кинским стиль назван
оттого, что ряд сооружений этого стиля был пост-
роен в подмосковных усадьбах бояр Н ары ш к и­
ных, напр. храм в Филях, сооружённый на средст­
ва Л.К.Нарышкина, дяди П етра I.

18

БАРО ККО РУССКОЕ, БАРО ККО П ЕТРО В СКО Е,

БАРОККО ЕЛИ ЗАВЕТИ Н СКО Е
Терм ин «русское барокко» применим к русскому
искусству первой пол. XVIII в. Будучи искусством,
отражающим идеи укрепления абсолютистской
монархии, оно несёт в себе существенные черты
барокко. Н о термин «барокко», выработанный на­
укой для истории западноевропейского искусства,
недостаточен для характеристики русского искус­
ства этого периода, где в формах барочного искус­
ства нашло яркое выражение русское националь­
ное содержание. П етровские реформы, борьба за
национальную самостоятельность и новое госу­
дарственное устррйство определили националь­
ное своеобразие русского барокко: в нем вопло­
щ а л и сь идеи сл а вы г о суд а р с тв а Р о с с и й с к о г о .
И м ен н о к раннему его периоду относят опреде­
ление «петровское барокко». В развитии архитек­
туры петровского времени огромную роль сы гра­
ло создание новой столицы - Петербурга, работа
над планировкой и застройкой его, прежде всего,
зданиями государственного назначения. П етр о­
павловская крепость, здание Двенадцати коллегий
(Д .Трезини), А д м ирал тей ство (И .К-Коробов) и
другие - явились результатом решения в искусстве
русских национальных задач. П о мере осуществ­
ления петровских реформ, отражая победы рус­
ского государства, архитектура приобретает черты
пы ш ности и торжественности. О н и проявляются в
общественных зданиях (Кунсткамера, арх. Г .М а-
тарнови, Г.Киавери, М .Г.Зем ц ов, С .И .Ч е вак ин -
ский), в церковном {проект Александро-Невской
лавры, 1720, арх. Т.Ш вертф егер) и дворцовом
зодчестве (Петергоф - дворец, фонтаны, парк, нач.
с 1717, арх. Ж.Леблон). Эти черты в дальнейшем
получили развитие при императрице Елизавете
Петровне в созданных как памятники славы и
величия России дворцовых и церковных построй­
ках архитекторов середины XVIII в. (И .Ф .М и ч у-
рин, С.И.Чевакинский, Д.В.Ухтомский). С особен­
ным блеском они проявились в творчестве круп­
нейшего мастера русского барокко - Б.Ф. Раст-
елли (Екатерининский дворец Царского Села,
§имний дворец, собор Смольного монастыря).

19
Б А С Т А Р Д см. О К Н О

20
БАСТЁЯ -
полукруглая кам енная крепостная постройка;
предназначалась для обстреливания подступов к
крепостной ограде и для фланкирования крепост­
ного рва. Бастеи обычно заменяли крепостные
башни и располагались в исходящих углах ограды
и значительно выступали за её пределы. В ста­
ринных русских крепостях (напр., Псков) подоб­
ные полукруглые постройки называли П Е Р С Я ­
МИ.
С изменением характера крепостей бастея бы ­
ла заменена бастионом.

21
Б А С Т И О Н (фр. bastion) -
пятиугольное долговременное укрепление в виде
Л Ю Н Е Т А с двумя Ф А С А М И , двумя Ф Л А Н К А М И
и откры той Г О Р Ж Е Й , возводившееся на углах
крепостной ограды. Бастионы возникли в связи с
распространением огнестрельного оружия
В доогнестрельную эпоху функциям бастионов
соответствовали угловые баш ни старых крепо­
стей. В деревянном зодчестве такие опорные точ­
ки о б о р о н и т е л ь н о г о со о р уж е н и я н а зы ва л и сь
М Ы С О К , или О Г О Л О В О К . В России бастионы
появились в X V I в. и получили название Р А С К А ­
ТОВ.

22
Б А Т А Р Д О (фр-batardeau - плотина, перемычка) -
внешняя, вспомогательная крепостная постройка,
представляющая собой каменную плотину с водя­
ными воротами в крепостном рве дли впуска в
него воды и регулирования её уровня; на плотине
устанавливается небольшая башенка - Т У Р Е Л Ь и
подводная металлическая ограда. В Петропавлов­
ской крепости в 1733 г. было два поперечных рва,
перекрытых по концам батардо. В 1890-х гг. рвы
были засыпаны; ныне напоминают о них лиш ь
фрагменты металлических решёток.

23
Б А У М С Т И Л Ь (нем. Baumstil - «стиль дерева») ‫־‬
самобытная германская архитектурная орнамен­
тика (вторая пол. X V в.), подражавшая рисунку
ветвей; применялась в деревянном зодчестве.

24
БАШ НЯ -
сооружение, возводившееся первоначально для
целей обороны. Круглая, прямоугольная или м н о­
гогранная в плане башня имеет высоту, значи­
тельно преобладающую над диаметром или сторо­
ной основания. Баш ня может стоять отдельно или
составлять часть оборонительного комплекса.
Особенно часто башни сооружали около ворот -
наиболее уязвимого места в линии обороны. Заме­
чательный образец башенной архитектуры - баш ­
ни М осковского Кремля. Баш ни строятся также в
культовом (храмы - башни, колокольни, минаре­
ты) и в гражданском зодчестве. Баш ни соборов и
ратуш в средневековой Европ е были одновремен­
но сторожевыми башнями и выражением завоё­
ванных горожанами политических свобод: право
на постройку высокой баш ни Б Е Ф Р У А постоянно
оговаривалось в договорах городских общ ин с
феодалами. Ратушная башня Петербурга это м но­
гоярусная пятигранная баш ня с ч асам и (арх.
Д.Фсррари, 1804). Она использовалась в качестве
пожарной К А Л А Н Ч И и для оптической телеграф­
ной связи.

25
БА Ш Н Я ГЛУХАЯ -
закрытая, не имеющая входа с уровня земли в
первый ярус.
26
БЕГУН ЁЦ -
орнаментальная кирпичная кладка в виде пояса, 59
образующего на лицевой поверхности стены ряд
треугольных углублений, обращённых вершинами
последовательно вверх и вниз.
27
Б Е Л Ь В Е Д Е Р (ит. belvedere - красивый вид) -
площадка или помещение наверху здания, а также
небольш ая постройка на возвыш енном месте,
служащие для обозрения окружающей местности.
Ревнители чистоты русского языка X IX в. это со­
оружение называли М И Л О В И Д А .
28
Б Е Л Ь Э Т А Ж (фр. bel - красивы й) -
второй, парадный (обычно с более высокими ком­
натами) этаж здания. В театре бельэтаж - первый
ярус балконов над партером.

29
Б Е М А см. В Й М А

30
Б Е Н У А Леонтий Николаевич (18S6 - 1928) -
русский архитектор. В Петербурге построил за­
падный корпус Русского музея («корпус Бенуа»),
здания певческой Капеллы, клиники Отта (М енде­
леевская линия В.О., 3), большое количество жи­
лых домов, в частности на Каменноостровском
пр., № 26-28 (совместно с А .Н . и Ю .Ю.Бенуа),
католический костел в Ковенском пер., 7 (совме­
стно с М Перетятковичем). И м выполнены: пере­
делка фасада М ариинской (финской) церкви на
Конюшенной ул., 8, отделка фойе Эрмитажного
театра, постройка зала заседаний Государствен­
ной думы в М ариинском дворце (Исаакиевская
П Л -) .

31
Б Е Н У А Николай Леонтьевич (1813 - 1898) -
русский архитектор. Окончив Академ ию худо­
жеств, работал помощником К А Т о н а по построй­
ке Большого Кремлевского дворца. Самостоятель­
ные работы выполнены в Петергофе и Павловске.
В Петергофе: вокзал, Кавалерские корпуса, двор­
цовый госпиталь, конюшни, дворцовые кухни. В
Павловске - летний театр В работах использовал
элементы средневековой английской архитектуры
(неоготика), элементы барокко. П остроил много
жштых домов.

32
Б Е Н У А Р (фр. baignoire - ложа) -
нижний ярус лож в театре на уровне партера или
немного выш е него. Возникли во французском
театре в XVIII в. в целях сословного разделения
публики.

33
Б Ё Р Г Ф Р И Д (нем.) -
средневековое башенное сооружение оборони­
тельного характера.

34
Б Е Р С 0 (фр. berceau - беседка)
как и П Е Р Г О Л А , представляет собой крытую га­
лерею из легких арок, возводимую над аллеей; по
её сторонам высаживают растения, ветви которых
прикрепляют к каркасу. Разрастаясь, они образу- 61
 ют сплош ной зеленый тоннель. Э т о отличает бер-
со от П Е Р Г О Л Ы , где зеленый покров имеет прос­
веты. П о концам берсо иногда устраивают бе­
сед ки.

35
Б Е Т О Н (фр. béton от лат. bitumen - битум, горная
смола) -
искусственный каменный материал - затвердев­
шая см есь вяжущих материалов (цемент, битум и
др.), воды и заполнителей (гравий, щебень, песок,
шлак и др.); один из основных строительных ма­
териалов, известен со времен Др. Рима; применя­
ется для изготовления сборных железобетонных
деталей, панелей, блоков, а также для возведения
сборно монолитных и монолитных бетонных и
железобетонных сооружений.

36
БЕТОН РИМ СКИЙ
«Римскии бетон» - одно из выдающихся дости­
жений римского зодчества. П рочны й и водонеп­
роницаемы й строительный материал. Вошел в
строительную практику, по-видимому, с I в. н.э.
Первоначально выкладывали кирпичную коробку
- «опалубку», заполняли пространство между стен­
ками бетоном (щебень, известковый раствор и
вулканический песок - П У Ц Ц О Л А Н ) . Через опре­
делённые промежутки настилали горизонтальный
ряд кирпичей для большей ровности и прочности.
Заливку повторяли. Когда бетон застывал, он об­
разовывал вместе с кирпичной коробкой сплош ­
ной монолит, который со временем становился
все более твердым Применение этого материала
открыло перед архитекторами возможность воз­
ведения большепролётных конструкций и сводча­
тых перекрытий. П р и сооружении свода или купо­
ла возводили каркас из кирпичных арок на раство­
ре. Эти арки служили опорой, на которую горизон­
тальными слоями наливали бетон. Такая техно­
логия помимо своей простоты и экономичности
обеспечивала сооружениям необычайную проч­
ность и позволяла вести широкомасштабное стро­
ительство с небольшим числом строителей-про-
фессионалов, руководящих массой неквалифици­
62 рованных работников-рабов, пленников.
 Снаружи здания облицовывали кам енны ми
блоками или мраморными плитами, и создавалось
впечатление, что всё сооружение целиком возве­
дено из камня.

37
Б ЕФ Р У Л см. Б А Ш Н Я

38
Б И Д Е Р М Ё И Е Р (нем. Biedermeier - обыватель) -
ш уточное объединение фамилий Biedermann и
Bummelmeier - двух типов немецких филистеров;
обозначение «бытового» стиля в Германии се­
редины X IX в. Бидермейер не сложился в сам о­
стоятельный стиль ни в архитектуре, ни в скульп­
туре, проявился он в живописи и производстве
мебели. Будучи преемником ампира, бидермейер
целесообразно упро!цает помпезную ампирную
мебель, делая главный упор на её практичность.
Критерием полезности бытовой вещи, мебели ста­
ли считать прежде всего такие свойства, как проч­
ность, доброкачественность, удобство. Округлые
очертания форм мебели этого стиля популярны и
в настоящее время.

39
Б И Ф О Р И У М (лат. bis - два, foris - вход) -
окно, состоящее из двух проёмов, разделённых
колонкой. Зд ан ие М о с к о в ск о го вокзала (арх.
К А .Т о н , 1851), здание Оф ицерского собрания на
Литейном пр., 20 (арх. А.И .Гоген и др., 1890-е),
дом Кочубея на Конногвардейском бульв., 7 (арх.
Г.А.Боссе, 1854) являют примеры использования
окон такого рода
40
Б Л О К (англ, block - брус) -
отёсанный естественный (или искусственный) ка­
мень, чаще всего призматической формы.

41
Б Л О К ГА У З (нем. Blockhaus - укреплённый дом) -
фортификационное сооружение, приспособлен­
ное для ведения кругового ружейного и артил­
лерийского огня и для содержания гарнизона.

42
БОЙНЙЦА-

вертикальное щелевидное отверстие в стенах кре­

постны х сооружений для стрельбы из ручного
оружия. Бойницам и прорезаны стены Кронверка,
где размещается Артиллерийский музей.

43
Б О Л Ь Ш О Й , или К О Л О С С А Л Ь Н Ы Й О Р Д Е Р
В классической архитектуре О Р Д Е Р широко при­
менялся в композиции здания. Е сл и каждый этаж
или ярус обработан своим ордером, то этот ордер
носит название М А Л О Г О , или П О Э Т А Ж Н О Г О ,
как в рим ском Колизее. Когда ордер объединяет
два или несколько этажей, он называется боль­
шим, или колоссальным. О н получил распростра­
нение в архитектуре позднего Возрождения. Это
наименование является условным, не связанным с
абсолютными размерами сооружения, а определя­
ет лиш ь особенности композиционного решения.
Примерами использования большого ордера яв­
ляются дом № 3 по Гороховой улице (арх. А.В.Ке-
нель, 1913), дом К. И . Розенш тейна на Больш ом
пр. П .С., 77 (арх. А Е.Б ел огр уд , К.И.Розенш тейн,
1913 - 1915).
44
Б О Р Д Ю Р (фр. bordure от bord - край) -
полоса, обрамляю щ ая края чего-либо, кайма,
кромка. В Т О П И А Р Н О М искусстве (искусстве де­
коративного садоводства) бордюр - это низкие и
узкие полосы высаж енных растений, фигурно
остриженных кустарников, окаймляющие отдель­
ные участки в садах и парках. Бордюр является
цветовым обрамлением композиции, подчеркива­
ющим ее линейный рисунок.

45
Б О С К Е Т (ит. boschetto - лесок, рощ ица) -
группа густо посаженных деревьев или кустов,
образующих, благодаря декоративной стрижке,
сплош ные зелёные стены. Различают два типа бо­
скетов: роща - группа декоративных кустов и де­
ревьев и «кабинет» - с насаждениями, располо­
женными по периметру. Боскет находит приме­
нение в регулярных парках.
46
Б О Ч А Р Н Ы Й С В О Д см . С В О Д Ы

47
БОЧКА, К Р ЕЩ АТАЯ Б О Ч К А -
криволинейное покрытие - свод с килевидным
завершением. Встречается в церковном и граж­
данском зодчестве допетровской Руси, чаще в де­
ревянных постройках. Пересечение двух бочек об­
разует крещатую бочку, или так называемое кубо-
вое покрытие.

48
БР А , Б Р А К Ё Т (фр. bras - рука) -
настенный светильник на небольшом кронш тей­
не. Бра получили ш ирокое распространение с
XVII в. и являются частью декоративного убранст­
ва помещения.

49
Б Р А Н Д М А У Э Р (ием. Brandmauer: Brand - пожар,
Mauer - стена) -
огнестойкая, преимущественно глухая, капиталь­
ная стена, проходящая через все элементы соору­
жения. Разъединяет помещ ения одного здания
или двух смежных зданий с целью воспрепятство­
вать распространению пожара.

50
Б Р Е К Ч И Я (из. breccia - разрыв, трещина) -
горная порода, состоящая из обломков различных
пород, минералов, сцементированных в плотную
массу. Встречаются образцы с красивым рисун-
 48

ком, используемые как облицовочный и декора­

тивный материал. П рочность породы невелика.
Искусственная брекчия производится из осколков
мрамора, скреплённых известковым раствором.
Используется для выполнения каменных иолов.

49

67
51
Б Р Ё Н Н А , Виичёнцо (1745-1820) -
архитектор и художник-декоратор, работал в Р ос­
сии более двадцати лет (1780-1801). В Петербурге
построил М ихайловский замок (по первоначаль­
ному проекту В.И-Баженова), поставил обелиск
«Румянцева победам» (ныне - в сквере возле Ак а ­
демии художеств). Основные работы выполнены в
Павловске и Гатчине. В Павловске декорировал
ряд интерьеров дворца, построил каменную лест­
ницу, ведущую от дворца к р. Славянке, крепость
«Бип», ряд парковых павильонов, выполнил пла­
нировку «Старой Сильвии», «Новой Сильвии»,
Больш их кругов. В Гатчине построил «Павильон
Орла» на Длинном острове, «Березовые ворота» и
мн.др.

52
БРИ ЛЛ И АНТОВЫ Й РУСТ, ПИ РАМ И Д АЛЬНЫ Й
РУСТ, «КОНВЕРТ» -

разновидность руста, обработанного в виде поло­

гой пирамиды.

53
БРОВКИ -
элемент декоративного убранства стены над ок­
ном в виде выступающего (иногда профилирован­
ного как А Р Х И В О Л Ь Т А Р К И ) валика.
 54

54
Б Р О Д ЕР Й (фр. broderie - выш ивание) ‫־‬
роскош ный кружевной П А Р Т Е Р , образованный
сочетанием цветов, трав, стриженого кустарника,
разноцветных дорожек, усыпанных песком, тол­
чёным кирпичом. Вспомним партер перед Е к а ­
терининским дворцом в Царском Селе.

55
БРУС-
бревно, обтёсанное (окантованное) с двух, трёх
или четырёх сторон. В деревянном зодчестве тер­
мин «брус» обозначает также один из самых расп­
ространённых типов крестьянского деревянного
жилого дома, в котором все помещения жилой и
хозяйственной частей расположены одно за дру­
гим по продольной оси.

56
Б Р УС ТВЕР (нем. Brustwehr - букв, защита груди) -
насыпь, вал впереди окопа или транш еи для за­
щ иты бойцов от неприятельского огня, для ук­
ры тия о т наблюдения противника и удобства
стрельбы из стрелкового оружия.

57
Б Р У С Ч А Т К А см . Ш А Ш К А

58
Б Р Ю Л Л О В Александр Павлович (1798-1877) -
видный архитектор, брат художника К.П.Брю лло-
ва. Важнейшие его постройки: Михайловский те­
атр (1833) (фасад К.И.Росси), Пулковская астро­
номическая обсерватория (1834), Лютеранская
церковь на Н евском проспекте (1838), здание
Ш таба гвардейского корпуса на Дворцовой пло­
щади (1848), прекрасно сочетающееся с общим
 ансамблем. П о проектам А.Брюллова восстанов­
лены залы Зимнего (после пожара 1837) и М р а ­
морного дворцов. В своих произведениях А.Брю л-
лов являлся продолжателем традиций русской
классической школы начала X IX в. А.Брюллов был
также большим мастером акварельного портрета
и литографии (виды Петербурга). С 1831 г. был
профессором Академии художеств.

59
Б У К Р А Н И Й , Б У К Р А Н И О Н (гр. bukranion - бычий
череп)

античный орнаментальный мотив, включающий и

бычьи черепа; присутствует во фризе Ассигна­
ционного банка (арх. Дж.Кваренги) на Садовой
ул., 21.

60
Б У Л Е Н Г Р Й Н см. П А Р Т Е Р

61
БУ Л ЬВАР (нем. Bollw erk - букв, городской вал) -
аллея посреди улицы; широкая улица, обсаженная
деревьями; возникал на месте прежних крепост­
ных валов.

62
Б У С Т Р О Ф Е Д О Н см. С Т О Й Х Е Д О Н

63
БУ СЫ , или Ж Е М Ч У Ж Н Ы Й Ш Н У Р -

мл. ут‫־‬и
70
разновидность пластического декора; тонкая по­
лоска, состоящая из шариков и мелких овалов,
(доставляет украшение архитектурных профилей.

64
БУТ, Б У Т О В Ы Й К А М Е Н Ь -
строительный камень неправильной формы, по­
лучаемый при разработке залежей сплош ных по­
род: песчаника, плотных известняков, гранита и
др. Применяется для грубой кладки: фундаментов
зданий, подпорных стенок, стен неотапливаемых
помещений. Добывается бут обычно взрывным
способом. Для строительства применяется бут, не
имеющий глинистых примесей и прослоек мягких
пород.
Б
В а з а 74
В акх, б а х у с 74
В ал (ф о рти ф икац и он н ы й ) 74
В ал , в ал и к 74
В ал ган г 7 5
В ал ган го вая с т е н а к р е п о ст и 74
В а л л е н -Д е л ам от, Ж а н -Б а т и с т М и ш е л ь 7 5
Вальм а 75
В а л ь м о е а я (ш атр ов ая) к р ы ш а 7 5
В ар н и ц ы 7 6
В е д у т а 76
В еж а 76
Валум 76
Венера 76
Венец 77
В е н е ц и а н ск о е о к н о 77
В ензель 77
В е н о к 77
В е р а н д а 78
!Х 'Д О О Г « 78
В е р с т о в ы е с тол б ы 78
В е с т в е р к 78
В ести б у л .ве сти б ю л ь 78
Ветреница 79
В зво з 79
В и аду к 79
Вилла 79
Вима 79
В и м п е р г, в и м п е р к 7 9
В и тр аж 80
В о до теч н и к 80
В о зр о ж д е н и е 81
В о л о к о в о е о к н о 82
В о л ю та 8 2
В о р о н и х и н А н д р е й Н ики ф о р о ви ч 8 2
В осьм ерик 83
В о т и в н ы е п р е д м е т ы 83
В р е з н о й (кон турн ы й ) р е л ь е ф 8 4
Вул кан 8 4
В у т а 84
В ы в о д 84
В ы кр уж ка 84
В ы м о с т к и 84
В ы н о с н а я п л и т а 84
В ы п у ск и 84
В ы ш го р о д 8 5
Вы ш ка 85
1

В А З А (лат. vas, м н . ч . vasa - сосуд, посуда) -

сосуд, издревле предназначавшийся для бытовых
и культовых целей. Столь же давно служит ваза
скульптурным украшением зданий, оград. Важна
роль вазы и в декоративном убранстве интерьера.
М нож ество ваз, расположенных над парапетом
Зимнего и М раморного дворцов, составляют их
п ы ш н о е убранство. П л о щ а д к у у входа в Л етн и й

сад со стороны р .М ойк и украшает эльфдаленская

ваза (1839). Нельзя не сказать также о решётке
Летнего сада, колонны которой увенчаны вазами
(арх. Ю .М .Ф ельтен, П .Е .Егор ов, 1784).

2
А К Х , Б А Х У С см. Д И О Н И С

В А Л (фортификационный) (нем. W all - насыпь) -

высокая земляная насы пь в крепости, обычно со
рвом впереди; являлась преградой для атакующего
неприятеля, боевой позицией для артиллерии и
стрелков, служила прикрытием от прицельного
огня и наблюдения со стороны противника. Вал
состоял из Б Р У С Т В Е Р А и В А Л Г А Н Г А .

В АЛ , В А Л И К , или Т О Р У С -
архитектурны й профиль, им ею щ ий в сечении
форму выпуклой кривой; профиль в четверть ок­
ружности называется четвертным валом, профиль
в полуокружность - полувалом.
5

В А Л Г А Н Г (ием. Wallgang: W a ll - насыпь,вал; gehen

- ходить) -
верхняя часть крепостного вала, прикрытая спе­
реди Б Р У С Т В Е Р О М . Валганг располагается двумя
уступами: верхний назначается для установки
орудий и назы вается артил лер ийским валган-
гом; нижний уступ служил для перемещ ения
орудий и назывался валгангом сообщения. Для
втаскивания орудий на вал устраивалась А П П А ­
Р Е Л Ь . Валганг приспосабливался не только для
артиллерии (артиллерийский валганг), но и для
пехоты.

6
ВАЛ ГХ Н ГО ВАЯ с т е н а к р е п о с т и -
внутренняя стена крепостного вала. В Петропав­
ловской крепости толщ ина валганговой стены
д ости гает 2 м. П р о с тр а н с тв о между валганго­
вой и Э С К А Р П О В О Й (наружной) стенами за­
сы п а л ось щ ебнем , землею. В толщ е к р е п о ст­
ной стены , д остигавш ей 20 м, устраивал ись
КАЗЕМ АТЫ .

7
В А Л Л Ё Н -Д Е Л А М О Т , Ж А Н - Б А Т Й С Т М И Ш Е Л Ь
(1729 - 1800) -
архитектор, мастер русского классицизма, работал
в России в 1759-1775. В Петербурге создал ряд
первоклассны х сооружений: М а л ы й Эрмитаж,
Гостины й двор, католический собор св.Екатерины
на Н евском пр. 32-34, дворец К.Г.Разумовского
(наб.р.Мойки, 48) и здание Академии художеств -
оба совместно с А.Ф.Кокориновым; фасады и ве­
личественный портал «Новой Голландии» ( комп­
лекс складов корабельного леса) в соавторстве с
С.И.Чевакинским; участвовал в работах по внут­
ренней отделке Зимнего дворца. С 1759 - про­
фессор Академии художеств.
8
В А Л Ь М А (ием. W alm - стог сеиа) -
треугольный скат Ш А Т Р О В О Й К Р Ы Ш И , распо­
ложенный с торцовой (прямоугольной или много­
гранной) стороны здания. В том случае, когда тор­
цовый скат имеет неполную длину, он называется
П О Л У В А Л Ь М О Й и имеет треугольную или тра­
пециевидную форму.

9
В А Л Ь М О В А Я (Ш А Т Р О В А Я ) К Р Ы Ш А -
четырёхскатная крыш а над прямоугольным в пла­
не зданием, у которой два ската по длинным сто­
ронам - трапециевидные, а два других - по ко­
ротким - треугольные. 75
 I

10
ВАРНИЦЫ -
бойницы, сделанные в верхней нависающей части
крепостной стены. Через варницы лили варёную
воду - кипяток и горячую смолу на атакующих
врагов.

11
В Е Д У Т А (ит. veduta ‫ ־‬внеш ний вид) -
жанр изобразительного искусства, графическое
или живописное изображение городских пейзажей
либо архитектурных ансамблей. В России этот
жанр был очень популярен в X IX в. Х ор ош о изве­
стны работы художников КП .Бегтрова, В.С.С а-
довникова, И .А.И ванова, А.Тозелли, М .Н .В о р о -
бьёва, Л .Прем ацци, Б.Патерсена.

12
В Е Ж А (старорусск.) -
крепостное сооружение, отдельно стоящая на­
блюдательная башня.

13
В Ё Л У М см. T E À T P
14
В Е Н Е Р А , Venus (лат. venus - любовь) -
в древнеримской мифологии богиня любви и кра­
соты (гр. Афродита). В истории Петербурга изве­
стна скульптура под названием «М раморный Ве-
нус»; по повелению П етра I установлена была в
Летнем саду для всеобщего обозрения. П р и ней
состоял почётный караул преображенцев. Н ы н е
эта скульптура Венеры Таврической (римская ко­
пия с греческого оригинала 3 в. до н.э.) украшает
76 зал античной скульптуры М алого Эрмитажа.
15
ВЕНЕЦ -
в деревянном строительстве - брёвна или брусья,
связанные горизонтально в прямоугольник путём
врубки в углах с выступающими концами («в об-
ло») или без них («в лапу», «в шип»). Венец состав­
ляет часть бревенчатого сруба, один его ряд. О т
количества венцов, положенных друг на друга, за­
висит высота сруба. В русских крестьянских избах
было их 19 - 21. Прямоугольный сруб назывался
клетью. Четырёхстенный сруб, связанный из брё­
вен равной длины, образует кубический объём -
Ч Е Т В Е Р И К . И звестн ы также ш естигранный в
плане сруб - Ш Е С Т Е Р И К и восьмигранный -
ВОСЬМ ЕРИК.

16
ВЕНЕЦИАНСКОЕ ОКНО см. окно ПАЛЛАДИО
17
ВЕ Н ЗЕ Л Ь (польск. \\еие1 - узел) ‫־‬
начальные буквы - инициалы - имени и фамилии,
обычно переплетённые и образующие узор. Часто
видим, как являясь элементом архитектурного де­
кора, «вензеля в коронках скрасили балкон».

18
ВЕНОК -
пластический или живописный орнамент в форме
круга, составленный из растительных элементов,
ветвей, цветов, иногда перехваченный лентой.
 17

19
В Е Р А Н Д А (англ, veranda) -
летняя неотапливаемая пристройка к зданию,
главным образом дачного типа, открытая с боко­
вых сторон или ограждённая легкими с остек­
лением стенами, обычно одноэтажная.

20
В Е Р Д Ю Р Ы см. Ш П А Л Е Р Ы

21
В Е Р С Т О В Ы Е С Т О Л Б Ы см. С Т О Л Б Ы В Е Р С Т О В Ы Е

22
В Ё С Т В Е Р К (нем. Westwerk - западное строение) -
часть средневековой Б А З И Л И К И , примыкавшая
к ней с западной стороны; в первом этаже служила
Б А П Т И С Т Е Р И Е М и приходской церковью, а на
Э М П О Р Е находилось присутственное место для
участия в церковной службе властителя и его при­
ближённых.

23
В Е С Т Й Б У Л , В Е С Т И Б Ю Л Ь (лат. vestibulum) -
первоначально площадка перед домом, часто от­
делявшаяся от улицы низкой стенкой, позже -
передняя римского дома, между входом и А Т Р И ­
Е М . В наш и дни вестибюль - проходная простор­
ная передняя, расположенная между наружным
входом и внутренними помещениями обществен­
ных зданий.
24
ВЕТРЕН И ЦА, ПОЛ О ТЕН Ц Е -
вертикальная резная доска, прикры вает сты к
между П Р И Ч Е Л И Н А М И .

25
ВЗВОЗ -
конный въезд на второй этаж двора в крестьян­
ской усадьбе северных районов России.

26
В И А Д У К (лат. via - дорога, путь; düco - вести) -
мостовое сооружение для переезда через встреча­
ющуюся на пути неводную (в отличие от мостов)
преграду - овраг, ущелье, другую дорогу; развязка
в двух уровнях.

27
В И Л Л А (лат. villa)
у древних римлян - деревенская усадьба, загород­
ное поместье в основном хозяйственного назна­
чения. В современном понятии вилла - комфорта­
бельный загородный дом или дворец с парком.

28
В Й М А , или Б Е М А
промежуточное пространство между подкуполь­
ным объёмом и алтарным полукружием в храмах
крестово-купольного типа.

29
В И М П Е Р Г , В Й М П Е Р К (нем. W imper - ресница) -
резной Щ И П Е Ц над дверным или оконны м про- 79
ёмом, характерный элемент готической архитек­
туры. Подчеркивая её вертикальную устремлён­
ность, вимперг украшался К Р А Б А М И , завершал­
ся Ф И А Л О М с К Р Е С Т О Ц В Е Т О М . Н а углу Сред­
него пр. В.О. и 3-й линии находится здание б.
Лютеранской церкви св. Михаила (арх. В.Е.Берг-
ман и инж. К.К.Бульмеринг, 1875), построенной с
использованием мотивов готики.

30
В И Т Р А Ж (лат. vitrum - стекло; фр. vitrage - застек­
ление) -
сюжетная или декоративная композиция, выпол­
ненная из кусков стекла, скреплённых свинцовым
переплётом. Витраж вставляется в проём окна,
двери или в самостоятельную раму. Получил рас­
пространение в романской и, особенно, в готиче­
ской архитектуре. Позднее возникла живопись по
стеклу. В современной архитектуре словом «вит­
раж» обозначается также обширное остекление
фасада из крупного стекла обычно в металличес­
ком переплёте. Витраж Исаакиевского собора яв-
ляегся одним из крупнейших в мире, площадь его
составляет 28,5 кв.м. Н а фасаде Театра комедии
на Н евском пр., 56 (арх. Г.В.Барановский) - рос­
пись по стеклу.

31
В О Д О Т Ё Ч Н И К см. П О Т О К -
выдолбленное в виде жёлоба бревно, служащее для
отвода воды с кровли и одновременно - опорой
для нижних концов кровельных тёсин.
32
В О ЗР О Ж Д ЕН И Е , эпоха В О З Р О Ж Д ЕН И Я , или Р Е ­
Н Е С С А Н С (фр. ге - вновь, naissance - рождение) -
общественно-политическое и культурное движе­
ние (началось в Италии в X IV в., в других странах
Зап. Европы в - X V - X V I вв.); основное идейное
содержание Возрождения составил гуманизм. О т ­
брасывая гнёт католической церковной мистики и
схоластической науки средних веков, эпоха Воз­
рождения породила жизнеутверждающее светское
мировоззрение, создала образцы реалистического
искусства, предметом которого стали реальный
мир, живая человеческая личность. И скусство
Возрождения основывалось на научных знаниях
перспективы и анатомии. Эпоха Возрождения оз­
наменовалась великими открытиями и изобрете­
ниями, а также пробуждением интереса к литера­
туре и искусству Др. Греции и Рима. В период
раннего Возрождения - К В А Р Т О Ч Е Н Т О (п о-
итальянски - пятнадцатое столетие) - зодчие И т а ­
лии создают произведения, отличающиеся жизне­
радостным характером. Разумные и светлые пред­
ставления о мире кладутся в основу архитектурно­
го образа как церковных, так и светских зданий,
создаётся новый тип светского здания - П А Л А Ц ­
Ц О (дворец).
В Петербурге в стиле Возрождения построены
здания министерства государственных имуществ
(ныне институт В А С Х Н И Л ) (арх. Н .Е .Еф им ов,
1853) на Исаакиевской пл.
33
В О Л О К О В О Е окно -
небольшое оконце, вырубающееся в двух смеж­
ных бревнах (на полбревна вверх и вниз); закры­
валось (заволакивалось) изнутри доской - тесовой
задвижкой. В курной избе (с печью без дымохода)
служило дымоволочным отверстием.

34
В О Л Ю Т А (лат. то101а - завиток) -

архитектурно-декоративная деталь в форме сп и ­

рали из трёх витков с «глазком» в центре, состав­
ляет характерный элемент капители ионического
ордера. Н а боковом фасаде волюта имеет вид
свёртка, перетянутого посередине ремнём. Эта
форма называется Б А Л Ю С Т Р О Й . В средние века
волюты почти не применялись. Во времена Р Е ­
Н Е С С А Н С А и Б А Р О К К О волюты употреблялись
при сопряжении вертикальных и горизонтальных
элементов сооружения, при оформлении фасадов,
в обрамлении порталов, дверных и оконных про­
ёмов и т.п.
М ногоярусная колокольня Петропавловского
собора, завершённая золочёным шпилем, доми­
нирует в ансамбле крепости. Впечатление строй­
ности и пирамидальное™ её силуэта усиливает
мотив волют на западном фасаде сооружения.
35
В О Р О Н И Х И Н Андрей Никифорович (1759-1814) -
знаменитый русский зодчий и живописец; выхо­
дец из крепостны х, учился у В.И .Б аж енова и
М.Ф.Казакова, завершил образование в Ш вейц а­
рии и Париже. П о возвращении в 1790 г. при­
нимал участие в отделке интерьеров Строганов­
ского дворца, построил по проекту Ф .И Д е м е р ц о -
ва Строгановскую дачу на Больш ой Невке, обна­
ружив зрелое мастерство Наиболее выдаю щими­
ся постройками Воронихина, занимающими вид­
ное место в истории русской архитектуры, явля­
ются Казанский собор (1811) и Горны й институт
(1808). Вопреки официальному заданию прави­
тельства, требовавшего подражания собору св.
Петра в Риме, Воронихин дал в Казанском соборе
самобытное решение архитектурного образа, соз­
дал замечательную полукруглую колоннаду, увен­
чанную куполом. Колоннада, обращённая на глав­
ную магистраль города, подчёркивает обществен­
ный характер собора. Созданный в предвоенные
годы, собор в строгом, сдержанном и вместе с тем
триумфальном облике отражает идею м ощ и рус­
ского народа. Н е случайно, что после победы в
Отечественной войне 1812 года Казанский собор
превратился в памятник военной славы России.
Собор замечателен и своей скульптурой, выпол­
н ен н ой и з в е с тн ы м и м а сте р а м и , та к и м и как
И .П .М а р то с, И .П.Прокоф ьев, В.И .Д ем ут-М али-
новский, С.С.П именов, Ф .Ф Щ едрин и др.
В Горном институте замечателен величествен­
ный дорический портик с 12 колоннами. Скульп­
турные группы перед фасадом («Похищение П р о ­
зерпины» В .И .Д е м у т-М а л и н овского и «Борьба
Геркулеса с Антеем» С.С.П именова) и фризы на
боковых крыльях здания подчёркивают монумен­
тальность сооружения. В соответствии с назна­
чением здания его архитектура и скульптура как
бы выражают идею борьбы человека с природой.
В садово-парковой архитектуре известны Воро-
нихинская колоннада в Ниж нем парке Петергофа,
павильоны и м осты в Павловске. Воронихину
принадлежит много неосуществлённых проектов,
среди них проект мемориал!,ной колонны из пу­
шек, отбитых у французской армии.

36
ВО СЬМ ЕРИК -
восьмигранный сруб, в деревянном зодчестве при­
менялся как конструктивный прием при переходе
от кубического объёма к куполу: восьмерик на
ЧЕТВЕРИ КЕ.

37
В О Т Й В Н Ы Е П Р Е Д М Е Т Ы (лат. votum - дар, прино­
шение по обету) -
различные вещи, приносимые на священное м ес­
то (позднее - в храм) с целью получить от божест­
ва исцеление от болезни или удовлетворение
просьбы, а также во исполнение обета: изобра­
жения больных частей тела - рук, ног - или всего
человека; для исполнения просьбы приносили в
 дар фигурки животных. Обычай приносить в храм
вотивные предметы особенно распространён в ка­
толической церкви, в которую он перешёл из ан­
тичного языческого культа жертвоприношений

38
В Р Е З Н О Й (К О Н Т У Р Н Ы Й ) РЕЛ ЬЕФ см. К О Й Л А -
Н ОГРЙ Ф

39
В У Л К А Н (лат. Vulcanus) -
в римской мифологии хромой бог огня и кузнеч­
ного дела, сын Ю питера и Ю ноны , супруг Венеры
(гр. Гефест). Среди многих чудесных изделий Вул­
кана скипетр и эгида Юпитера, тирс - жезл Д и о­
ниса; колесница Г Е Л И О С А . Изображался бог мо­
гучим кузнецом с молотом или клещами в руках, в
хитоне ремесленника: с открытой правой рукой и
плечом. Древний бог в образе русского кузнеца
представлен на фасаде бывш. Торгового дома бра­
тьев Елисеевых (ск. А Е А д а м с о н ) на Невском пр.,
56; Барельефы «Венера приходит к Вулкану за
военными доспехами Марса» и «Аполлон при­
ходит к Вулкану за изготовленной для него ко­
лесницей» (ск. В.И.Демут-М алиновский) завер­
шают фасад Горного института (арх. А Н .В о р о -
нихин, 1808).

40
В У Т А см. П Х Д Д У Г А

41
ВЫ ВОД -
в древнерусском зодчестве крепостное сооруже­
ние, выступающее перед основным.

42

В Ы К Р У Ж К А , или Т Р О Х Й Л У С -
архитектурный профиль, имеющий очертание во­
гнутой четвертой части окружности. Различают
прямую выкружку, если профиль расширяется
кверху, и обратную - если расширение профиля
идет книзу.
43
ВЫ М ОСТКИ -
вымощенная площадка.
44
В Ы Н О С Н А Я П Л И Т А см. К А Р Н Й З
45
84 ВЫ ПУСКИ, П О М О Ч И -
концы бревен, выпущенные консольно из сруба
для поддержки кровель, галерей, крылец и др.

46
В Ы Ш ГО ГО Д -
внутригородская крепость, кремль, детинец.

47
ВЫ Ш КА -
комната в верхней части строения, предназначен
ная для несения сторожевой службы.
 Г а б б р о 88
Г а л е р е я 88
Г ал ер ея ви сяч ая 8 8
Г ал тел ь 88
Гал ьван о п л асти ка 88
Г а м м и р о ва н н ы й к р е ст 89
Ганч 89
Г а то р и ч еск и е колонны 89
Гауптв ахта 89
Г е зе л ь 89
Г е й со н 90
Гек са сти л ь н ы й п ер и п те р 90
Г е л и о с 90
Геракл, Г ер к ул е с 90
Г ер ал ьди ка 91
Г е р б 91
Г е р м а 92
Г е р м е с 93
Г ер о о н 93
Г е р са 93
Г е ф е ст 93
Гея 93
Г и м н а си й 93
Г и л е тра л ь но е о т в е р с т и е 94
Г ил е тра л ьны й х ра м 94
Г и л о к а у с т 94
Г ипостиль, ги п о сти л ьн ы й зал 94
Г ип о тр ахел и й 94
Г и п п о д ам о в а с и с т е м а 94
Гип п о ка м п 95
Г и п с 95
Гир л я нда 95
Гирька 95
Глава 96
Главная балка 96
Гл азур ь 96
Г л а си с 96
Г л о р и я ,гл о р и о л а 96
Глухая р е зь б а 97
Г но м о н 98
Го бел е н 98
Го лл а нд ская кладка 99
Г о л о сн и к и 99
Г о л у б е ц 99
Го нза га (Гон заго), П ь етр о Готтардо 99
Гонт, др ан к а 100
Г о ргон ы 100
Г о р е л ь е ф 100
Г о ре нка 101
Горж а 101
Г о рн и ца 101
Г о р о д 101
Г о р о д е ц 101
Г о ро ди щ е , град ни ца 101
Г о ро д н я 101
Го сти ны й д в о р 101
Го тика 102
Готика лож ная 103
Го тич еская (п о л ьска я) кладка 103
Г р а д о д е л е ц 103
Гранит 103
Г ра ф и ка 104
Граци и 104
Г ри дн и ца гр и дн я 104
Г р изай л ь 104
Г ри ф о н 105
Г ро т 105
Г р о те ск 106
Гул ьб и щ е 106
Гурт 106
Г усек 106
Гутты 107
1

Г А Б Б Р О (ит. gabbro) -
глубинная магматическая горная порода чёрной,
тёмно-зелёной или пятнистой окраски. Отличает­
ся высокой прочностью и стойкостью против вы­
ветривания. Ц енны й строительный и облицовоч­
ный материал. Добывается в частности на Урале,
Украине и в Армении. Полированные плиты ис­
пользую т для облицовки ф асадов зданий. Н а
Б. М о р с к о й 35 м ож но видеть цоколь здания
(бывш. банка), облицованный такими плитами.
2
Г А Л Е Р Е Я (фр. galerie - проход, коридор) -
крытый ход с наружной стороны здания; несу­
щ ими частями её вместо стен могут быть колон­
ны или аркады. Галереи часто украшаются про­
изведениями искусства, например Камеронова га­
лерея в Ц арском Селе; иногда крытый переход
соединяет два здания, находящиеся на противопо­
ложных сторонах улицы, как это сделано на Глав­
ном почтамте (арх. А.К.Кавос).

3
Г А Л Е Р Е Я (фортиф.) -
подземное сооружение большой длины и малого
сечения; назначение различно: минная галерея,
скрытый ход сообщения, галерея для прокладки
коммуникаций.

4
ГАЛ ЕРЕЯ В И СЯ Ч А Я -
галерея, пол которой поддерживается В Ы П У С К А ­
М И - консолями.

5
Г А Л Т Е Л Ь (нем. Hohlkehle - выемка) -
полукруглый желобок в столярных деталях, а так­
же деревянная планка, брусок с выемкой, напри­
мер плинтус, прикрывающий щели в стыках со­
единений.

6
Г А Л Ь В А Н О П Л А С Т И К А (Л-Гальвани, 1737 - 1798
- итальянский учёны й, один из основателей уче­
н ия об электричестве; гр. plastike - скульптура) -
способ получения точных пустотелых металли­
ческих копий изделий путем электроосаждения
металла на их поверхности с последующим разде­
лением копии и оригинала. В изобразительном
искусстве применяется медная гальванопластика.
Толщ ина слоя меди 2-3 мм. Изобретение принад­
лежит выдающемуся русскому учёному Б .С Я к о б и
(1838). Для декорирования Исаакиевского собора
методом гальванопластики изготовлено 40 объём­
н ы х с к у л ь п т у р (п о м о д е л я м И .П .В и т а л и и
К.А.Молдавского) и почти 400. различных архи-
тектурных элементов - барельефов, гирлянд, ме­
дальонов и пр. Гальванопластические скульптуры
установлены также на балюстраде террасы Е к а ­
терининского парка в Ц арском Селе. Э т о копии
скульптур античных мастеров 4 в. до н.э. Лисиппа
и Леохара.
7
Г А М М Й Р О В А Н Н Ы Й К Р Е С Т см. С В А С Т И К А
8
ГАН Ч-
вяжухций материал, получаемый в результате об­
жига природной смеси гипса с глиной. Ганч при­
меняется в штукатурных растворах. В Средней
А зи и достигло высокого уровня искусство деко­
ративной резьбы по ганчевой штукатурке (по ган-
чу).

ГАТО РЙЧЕСКИЕ КОЛОННЫ -

столбы древнеегипетских храмов с приставлен­
ными к ним женскими скульптурами в облике бо­
гини Гатор (Хатор).
10
Г А У П Т В А Х Т А (нем. Hauptwacht) -
здание для крепостного караула, использовавшее­
ся также как м есто содержания арестованных
офицеров. В Петропавловской крепости каменная
гауптвахта появилась в 1750 г. Н ы н еш н и й клас­
сицистический облик она получила при перест­
ройке в 1908 г.

11
ГЕЗЁЛ Ь (нем. Gesell - помощ ник, подмастерье)
Доменико Трезинм прибыл в Россию в 1706 г. Уже
на с л е д у ю щ и й год к нему в помощ ь были направ­
лены двое юношей из Ш кол ы математико-на­
вигационных наук Иван Клеров и Н ики та Дедин.
В 1710 г. пришел Михаил Земцов, вместе с ним
И ван Протопопов и Григорий Несмеянов; в 1711г.
- Яков Волков. Так создалась у Трезини первая в
России группа «архитекторских учеников». В силу
обязательства готовить специалистов для России,
подобные группы возникали вокруг всех крупных
архитекторов, приглашённых для строительства
Петербурга. В архитектурной команде Г .И .М а та р -
нови были Д енис Ш апош ников, Алексей Е п и ­
фанов, Степан Ш иш кин , Федот П анин и др. П осле
смерти учителя (1719) все ученики были переве­
дены к архитектору Н.Ф.Гербелю. П р и Канцеля­
рии городовых дел Ж .-Б.Леблон начал (1716) соз­
давать архитектурную школу; после его смерти в
1719 г. организацию её завершил первый русский
архитектор Петербурга, выдающийся мастер пет- 89
ровской эпохи М.Г.Земцов. У Гаэтано Киавсри
«архитектурии» учились Федот Ш анин, Иван Д а­
выдов. Н иколо М икетти - второй после Д.Трезини
- сыграл решающую роль в подготовке первого
поколения русских зодчих в XVIII веке. Учебную
его команду составляли Данило Елчинов, Григо­
рий Небольсин, Иван Мичурин, Федот Окулов,
Федор Исаков, Григорий Охлопков и др. Микетти
дал п олож ительны й отзы в на представление
М .Г.Земцова к официальному званию подмасте­
рья, или гезеля. Будучи необычайно одарённым и
трудоспособным, он намного опередил своих со­
товарищей и первым удостоился в 1721 г. этого
звания. П осле отъезда М икетти все его ученики
перешли к Земцову. У него учились Данила М а т­
веев, М ихайло Калмык (М ихаил Петров), солдат­
ский сын Иван Филиппов, Михаил Семёнов, кал­
мык Григорий Дмитриев, Яков Орлов и др. «Обу­
чаясь неленостно и со всеусердным рачением»,
они ранее других получили звание гезелей. Таким
образом, Петербург превратился в единственный
в своём роде центр подготовки строительных кад­
ров, овладевавших на практике самыми передо­
выми методами и идеями эпохи.
В 1716 г. П етр I приказал подобрать группу
дворянских детей для обучения за 1раницей. Так
началось первое русское «пенсионерство», воз­
никла форма обучения, которая впоследствии ста­
нет традицией. Для «учеников архитектуры» были
избраны Голландия и Италия. В Рим поехали
П .М .Е р оп ки н , Т .Н .У со в, Ф .Исаков, П.Колычев. В
Амстердам назначались И.К.Коробов, И А М о р -
двинов, И .Г.Устинов, М.А.Баш маков. В 1723 г.
приказанием П етра туда отправился И .Ф .М и ч у-
рин. П о возвращении «пенсионерам», несмотря на
полученный теоретический курс, Канцелярией от
строений «впредь до усмотрения их в практике»
давалось звание гезелей, а не архитекторов (И .К о -
робов, Ф .Исаков и др.).
12
Г Е Й С О Н см. С Л Е З Н И К

13
Г Ё К С А С Т И Л Ь Н Ы И П Е Р И П Т Е Р (гр. hex - шесть,
stylos - колонна) -
античный храм П Е Р И П Т Е Р , имеющий на глав­
ном и заднем фасадах по ш есть колонн.

14
Г Ё Л И О С см. А П О Л Л О Н
15
Г Е Р А К Л , ГЕ Р К У Л Е С (гр. Herakles)
в древнегреческой мифологии - герой, совершив­
ший немало подвигов. В образе Геракла привлека-
тельны мужество, бесстрашие, он вступает в борь­
бу даже с богами, освобождая Прометея; он ве­
ликодушен, верен в дружбе. В народных пре­
даниях выступает как друг угнетённых. Геракл
был покровителем Г И М Н А С И Й и П А Л Е С Т Р .
Скульптура Геракла (римская копия греческого
образца 3 в. до н.э.) установлена на главной
А Л Л Е Е перед зданием Адмиралтейства. П од об ­
ные изваяния украш аю т фасады Инж енерного
замка и Академ ии художеств, а также Кам ероно-
ву галерею в Ц ар ском Селе.

16
Г Е Р А Л Ь Д И К А (ср. гр. ЬегаМик - герольд, вестник,
глашатай) -
гербоведение - составление, истолкование и изу­
чение гербов; вспомогательная историческая дис­
циплина, изучающая Г Е Р Б Ы как специфические
исторические источники.

17
ГЕРБ (польск. herb, от нем. Erbe - наследство) -

эмблема государства, города, дворянского рода,

изображаемая на флагах, печатках, монетах, щ и­
тах. Гербы государств известны с глубокой древ­
ности. В средние века возникли гербы городов. В
эпоху крестовых походов появились особые от­
личительные знаки на рыцарских щитах, т.к. лицо
было скрыто забралом. Впоследствии эти знаки
сделались родовыми и стали называться гербами.
П о правилам Г Е Р А Л Ь Д И К И , составными частя­
ми герба являются: щит, шлем, корона, нашлем­
ник, щитодержатели, девиз, мантия и намёт. Глав­
ной частью герба является щит. П о своей раскра­
ске щ ит делился на части, имел ш есть гераль­
дических фигур, которые также выделялись цве­
том: подножие щита, пояс, глава, перевязь, столб,
стропило; прямой и косой крест образовывались 91
их комбинацией. Щ и т на гербе завершался шле­
мом, который венчался короной. Различались ко­
роны: княжеская, графская, баронская, дворян­
ская. М антия и намёт изображали плащ. В русской
геральдике мантия присутствует только на кня­
жеских гербах. Последней частью герба является
девиз, он помещался на ленте внизу щита. В П е ­
тербурге многие дворцы и особняки имеют на
фасаде знаки дворянского достоинства. Ш ерем е-
тевский дворец на Фонтанке, 34 ограждает ре­
шётка, ворота которой украшены гербом. Дворец
Ю суповых по набережной М ойки, 94 в аттике над
шестиколонным портиком имеет герб владельца.
Установлен герб и во фронтоне Строгановского
дворца на Н евском пр., 17. П о Больш ой Морской,
43 находится дом П.Н.Демидова. В центре его
ф асада установлена м рам орная скульптурная
группа из крылатых фигур Славы, несущих гро­
мадный К А Р Т У Ш с гербом. Герб Петербурга запе­
чатлён в решётке ограды Литейного моста (по
проекту арх. К.К.Рахау).

18

Г Е Р М А (гр. Ь егта - столб, посвящённый Гермесу

- богу путников и дорог)
Древнейш ие гермы - просто столбы с изобра­
жением божества устанавливались на дорогах че­
рез каждую ты сячу пар шагов, на перекрёстках;
иногда гермы покрывались надписями поясни­
тельного характера, эпитафиями в честь павших
воинов и помещались на улицах и площадях. П оз­
же гермами стали называть конструктивные эле­
менты - подпоры, стойки, завершённые мужским
бюстом. Здание Н ового Эрмитажа (арх. Л.Кленце,
В.П.Стасов, Н .Е .Е ф и м о в , 1852), построенное спе­
циально для художественного музея, отличается
сочетанием архитектуры и скульптуры. О дним из
элементов его фасада являются гранитные гермы
в окнах второго этажа.

19
Г Е Р М Е С (гр. Hermès) -
древнегреческий бог торговли и прибыли, покро­
витель путников и послов, вестник богов. И зобра­
жается с жезлом в руке - К А Д У Ц Е Е М , в крылатой
шапочке, обутым в сандалии с крылышками. Р и м ­
ляне почитали его под им енем М Е Р К У Р И Я .
Скульптуру Гермеса работы А.Г.Адамсона можно
видеть на фасаде б. Торгового дома братьев Е л и ­
сеевых на Невском, 56. В новое время изобра­
жения Гермеса встречаются в эмблемах банков,
торговых фирм, пароходов.

20
Г Е Р О О Н (гр. héros - герой)
Исторически это рощи, посвящённые герою. Сн а­
чала герооны были местом его захоронения и но­
сили мемориальный характер. О н и украшались
пам ятникам и, архитектурны ми сооружениями,
посвящёнными герою, скульптурой. В его честь на
этом месте проводились гимнастические состя­
зания. Таким образом, герооны явились прообра­
зом современных спортивных парков.
21
ГЁРСА -
решётка, спускаемая в крепостных воротах для
преграждения пути противнику. В Петропавлов­
ской крепости за Петровскими воротами под ар­
кой можно видеть остатки щели для герсы. Встре­
чается и другое название этой подъёмной решётки
- КАТАРАКТА.
22
Г Е Ф Ё С Т см. В У Л К А Н
23
Г Е Я (гр. Gaia - земля)
в мифологии древних греков - олицетворение Зе­
мли. Считалась прародительницей людей и ве­
ликой обителью мёртвых, погребённых в лоне зе­
мли. Почитали ее как подательницу урожая.
В современных терминах «геометрия», «геоло­
гия», «география» м ы узнаем имя богини.
24
Г И М Н А С И И (гр. gymnasion)
в Др. Греции - учебно-воспитательное учреждение
для знатных афинских юношей, которые обуча­
лись литературе, философии, политике и одновре­
м ен н о зан им ались ф изическим и уп раж нения­
ми. Гимнасии располагались в предместьях города, 93
 представляли собой комплекс здарий и сооруже­
ний. Главные части его: Э Ф Е Б Е Й О Н - комната
для упражнений юношей, Б А Н Я , Г А Р Д Е Р О Б Н А Я ,
Э Л Е О Т Е С И И - помещение, где умащивали тело
маслом, К О Н И С Т Е Р И Й - песочная, где борцы
обсыпались мелким песком, чтоб облегчить за­
хват, П А Л Е С Т Р Ы - площадки для борьбы, секто­
ры для бросания дисков и дротиков, Г А Л Е Р Е И -
крытые и откры ты е - для бега и прогулок. Эти
сооружения примыкали к стадиону с местами для
зрителей. Вокруг этой территории размещались
П О Р Т И К И , Э К С Е Д Р Ы , где преподавали и бесе­
довали с учениками философы и риторы.
25
Г И П Е Т Р А Л Ь Н О Е О Т В Е Р С Т И Е (гр.) -
сквозное осветительное отверстие в крыше ан­
тичных храмов. Иногда гипетром называют окно
в верхней части дверного проёма.
26
Г И П Е Г Р А Л Ь Н Ы Й Х Р А М (гр.) -
античный храм, освещаемый сверху через отвер­
стие в крыше, называемое гипетр.
27
Г И П О К А У С Т см. Т Е Р М Ы

28
Г И П О С Т И Л Ь , Г И П О С Т И Л Ь Н Ы Й З А Л (гр .
hypostilos - поддерживаемый колоннами) -
обширное крытое помещение, потолок которого
опирается на многочисленные, часто поставлен­
ные колонны (гл. обр. в архитектуре Др. Востока -
Египет, Иран).

29
Г И П О Т Р А Х Ё Л И Й (гр. hypo - низ, trochylus ‫ ־‬шей-

Ш ейка капители Д О Р И Ч Е С К О Г О О Р Д Е Р А отде­

ляется от Ф У С Т А колонны горизонтальны ми
кольцеобразными врезами, которые называются
гипотрахелиями. Расположенные ниже Р Е М Е Ш ­
КОВ, они подчёркивают основание шейки.

30
ГИ П ПО Д АМ ОВА С И С ТЕМ А -
названная по имени древнегреческого архитекто­
ра и 1радостроителя Гипподама из М илета ( V в. до
н.э.) система планирования городов, основанная
на прямоугольной сетке улиц и планомерной за­
стройке кварталов. Практически автор применил
свою «регулярную» систему при постройке г.П и-
рея. Градостроительные идеи Гипподама связаны
с идеалистическими представлениями о городе-
94 государстве.
31
Г И П П О К А М П см. Т Р И Т О Н

32
Г И П С (гр.£ур$о5 - мел) -
минерал, водный сульфат кальция, мягкий; как
правило, не имеет окраски; примеси могут прида­
вать жёлтый, коричневый, розовый, красный, чёр­
ный цвет. В архитектуре применяется резьба по
гипсу, создаются декоративные гипсовые вазы,
урны, светильники с тонкими просвечивающими
стенками. Будучи размолоты м и обожжённым,
гипс обладает свойством затвердевать после сме­
шивания с водой. В таком виде применяется для
лепных и формовочных работ.

33
ГИРЛЯНДА (ит. рЫг!апс1а) -

орнаментальный мотив в виде переплетённых

ветвей, плодов и цветов. Фриз с орнаментом,
включающим гирлянды, украшает фасады Алек­
сандрийского театра.
34
ГИ РЬКА -
архитектурная деталь, распространённая в рус-
ском каменном зодчестве X V I-X V II вв. Гирька вы­
полняется из резного камня, подвешивается на
скры том в кладке железном стержне. Обычно
гирька находится в месте сопряжения двух малых
декоративных арочек, расположенных под объе­
диняющей их большой аркой.

35
ГЛ АВА-
наружная часть купольного перекрытия Б А Р А Б А ­
Н А в форме шлема (Индия, Ср. Азия, Др. Русь),
луковицы (Др. Русь), конуса (Армения, Грузия).

36
Г Л А В Н А Я Б А Л К А см. П Р О Г О Н

37
ГЛАЗУРЬ, П О Л И В А (нем. Glas - стекло) -
тонкое стекловидное покрытие различного цвета
на керамике, закреплённое высокотемператур­
ным обжигом; предохраняет керамические изде­
лия от действия кислот и щелочей, придаёт им
водонепроницаемость; противостоит выветрива­
нию; служит также декоративным целям. П ояви­
лась глазурь еще на ) (ревнем Востоке, но особенно
широко применялась в средние века.
Глазурованные керамические плитки широко
использовались при наружной отделке зданий и в
оформлении интерьеров. Н а Петроградской сто­
роне сияю т голубизной минареты и купол Собор­
ной мечети; облицованы изразцовой плиткой сте­
ны и голландские печи покоев М снш иковского
дворца. Разновидностью глазури является так на­
зываемая М У Р А В А ; прозрачная, цвета свежей
травы. Печи, покрытые такими изразцами, назы­
вались «муравлёными».

38
Г Л А С И С (фр. glacis - скат, спуск) -
земляная пологая (в сторону противника) насыпь
впереди наружного рва крепости; пространство,
свободное от деревьев, построек - всего, что об­
легчает маскировку противнику и ухудшает ус­
ловия обстрела. Александровский сад занимает
территорию прежнего Адмиралтейского луга и
гласиса крепости «Адмиралтейского дома», пере­
ставшей быть крепостью к концу XVIII в.

39
ГЛ О Р И Я , Г Л О Р И 0 Л А (лат. gloria - слава), или
Н И М Б (лат. nimbus - ореол) -
освящённый церковной традицией способ изоб­
ражения ангелов и святых со светящимся обручем
или сияющим кругом над головой - нимбом. О т
м н огочисл ен н ы х святы х И и с у с а Х р и ст а (в его
земной жизни) отличает так называемый К Р Е ­
С Т О В Ы Й Н И М Б : глориола с крестом. См. также
АУРА, м а н д о р д а

40

Г Л У Х А Я РЕ ЗЬ Б А

выполняется стамеской или долотом в м ассе дос­

ки без проникновения инструмента насквозь; рас­
считана на восприятие рельефа при солнечном
освещении; распространена в районах Верхнего и
Среднего Поволжья 97
41
Г Н О М О Н (rp. gnomon от gnosis - знание) -
древнейший астрономический инструмент - вер­
тикальный столб (обелиск) на горизонтальной
площадке; служит для определения момента пол­
дня и направления полуденной линии, т.е. м ери-

диана - в данном месте; иногда сочетается с сол­

нечными часами. Центральный элемент солнеч­
ных часов - треугольная пластина; отбрасывая
тень, она указывает часы дня. Как и обелиск, эта
пластина дает знание о текущем времени, почему
и называется гномон.
Пожалуй, самый старый «хронометр» П етер­
бурга находится на здании Ш ляхетного корпуса
(В .О ., угол У н и в е р с и т е т с к о й наб. и К а д е т­
ск ой/С ъ ездовской линии). Водом ерны й столб
(арх. В.А.Петров, инж. П.Ф.Панфилов, 1971) у С и ­
него моста с трёх сторон имеет циферблаты сол­
нечных часов. Такие часы устраивали даже на вер-
стовых столбах, например на столбе возле Обухов­
ского моста и в Царском Селе у Орловских ворот

42
Г О Б Е Л Е Н (фр. gobelin) -
декоративная тк ан ь вы сокой худож ественной
ц енности, вы рабаты валась в П ариж е в X V II-
XVIII вв. ручным способом по рисункам худож­
ников: тканая картина, драпировка, мебельная
обивка. Название происходит от фамилии семьи
Гобелен, которая прославила королевскую ману­
фактуру. Разновидностью гобеленового ткачества
является О Б Ю С С О Н - особо тонкая ковровая
ткань. В названии своем сохранила наименование
местности во Франции.

43
ГО Л Л А Н Д С К А Я К Л А Д К А см. К Л А Д К А К А М Е Н ­
НАЯ

44
ГО Л О СН И КЙ -
небольшие камеры или глиняные кувшины, вде­
ланные в верхние части стен храма и открытые
внутрь помещения; служили резонаторами.

45
ГО Л У Б Е Ц -

двухскатная кровля над иконами, висящими сна­

ружи здания, или над могильными крестами для
защиты от непогоды.

46
Г О Н З А Г А (Г О Н З А Г О ), Пьетро Готтардо (1751 -
1831) -
выдающийся художник, театральный декоратор,
мастер архитектурных росписей и парковой ар­
хитектуры. Талант Гонзаго, итальянца по проис­
хождению, полностью развился в России, куда он
приехал по предлож ению р у сск о го п осла 99
г Н .Б Ю супова в 1791 г и работал до конца жизни.
Будучи декоратором императорских театров в П е ­
тербурге, Гонзаго осуществил свои теоретические
положения о природе театрального искусства. П о
его убеждению, декорации должны быть связаны
со сценическим действием и определяемы этим
действием. И м я Гонзаго тесно саязано также с
театром, открытым в 1818 г. в Архангельском -
подмосковной усадьбе Юсуповых. Параллельно с
деятельностью в театре Гонзаго работал над соз­
данием замечательного парка в Павловске. О н вы­
полнил иллюзорные перспективные росписи в
Павловском дворце, в так называемой галерее
Гонзаго. Своё мастерство театрального декорато­
ра и монументального жиаописца Гонзаго син­
тезировал в пейзажах Павловска, где умело ис­
пользованы эффекты солнечного освещения и
многопланового пространства пейзажных картин.
Гонзаго формирует пейзажи живописными прост­
ранственными и световыми приёмами, подавая их
в динамической смене. С ы н Гонзаго Паоло рабо­
тал театральным декоратором в Петербурге,
47
Г О Н Т, Д Р А Н К А -
тонкие дощечки, применявшиеся при выполнении
кровли здания, подобно черепице.

48
ГО РГО Н Ы
в греческой мифологии - три крылатые женщи­
ны-чудовища, со змеями вместо волос на голове.
П о мифу, взгляду Горгон была писуща магическая
сила превращать в камень всё живое. Один из
наиболее распространённых мифоа, связанных с
Горгонами, - убийство М едузы (единственной
смертной из них) П ерсеем, который отрубил ей
голову, глядя в зеркально отполированный щит.
Голова Медузы, будучи помещена на доспехах бо­
гини Аф ины , наводила ужас на противников. М е ­
дузы, что «вопят с Персеевых щитоа» - часто
встречающийся сюжет в архитектурном декоре.

49
ГО Р Е Л Ь Е Ф (фр. haut-relief - высокий рельеф) -
скульптурное изображение, вы ступаю щ ее над
плоскостью фона более, чем на половину своего
объёма. И нтерьеры Исаакиевского собора укра­
шают сотни скульптур Особенно интересны ог­
ромны е внутренние двери собора, на которых
скульптуры исполнены в технике высокого рель­
ефа (ск. И.П.Виталй), и в частности, один из сю -
жетоа «Битва Александра I Гевского со шведами».
К лучшим работам Витали относится горельеф
«Поклонение волхвов» во фронтоне южного пор
тика собора. В центре рельефа на аысоком троне
100 сидит М ария с младенцем Х ристом на руках.
ГОРЕНКА -
небольшое помещение в верхней части жилого
дома

51
Г О Р Ж А (фр. gorge ‫ ־‬горло, узкий проход)
в долговременной фортификации - тыльная часть
укрепления ( Б А С Т И О Н А ) , обращённый к тылу
выход из него

52
ГО РН И Ц А -
чистая половина избы, обычно на подклете.

53
ГО РО Д -
в древности обнесённое оградой, огороженное
крепостной стеной, линией укреплений поселе­
ние, крепость.

54
ГОРО ДЁЦ ‫־‬
небольшой укреплённый город.

55
ГОРО ДИЩ Е, грАд н и ц а -

древнее укреплённое поселение со рвом и валами

периода деревянного зодчества
В археологии городище - остатки разаалин го­
рода, укрепления.
56
ГО РО Д Н Я -
элемент деревянной конструкции; бревенчатый
сруб (клеть), заполненный землёй и камнем; часть,
звено крепостной стены в X V -X V I I вв, пролёт
моста. Г О Р О Д Н И К плотник, строитель.
57
ГО СТИ Н Ы Й Д ВО Р -
ряды лавок, торговы х пом ещ ен ий и складов,
объединённых крытыми галереями. Гостины й от
«гость» купец.
 58
Г О Т И К А - (фр. gothique - от названия герм, пле­
мени готов) -
художественный стиль, преимущественно архи­
тектурный, приш едш ий на смену романскому, за­
родившийся в XII в. во Франции; в позднем сред­
невековье распространился по всей Зап. Европе.
Терм ин «готика», произошедший от названия гер­
м анского племени готов, разруш ивш их Рим в
410 г. н.э., возник в Италии в эпоху В О З Р О Ж Д Е ­
Н И Я как отрицательная характеристика средне­
векового искусства - готского, т.е. варварского,
примитивного и грубого. Ведущую роль в готичес­
ком искусстве играла архитектура. Готические со­
боры имеют в основе каркас из столбов (пучок
колонн) и опирающихся на них С Т Р Е Л Ь Ч А Т Ы Х
А Р О К и С В О Д О В . Боковой распор свода при по­
мощи связующих полуарок - А Р К Б У Т А Н О В - пе­
редаётся особы м выступающим наружу здания
могучим ст о л б а м -К О Н Т Р Ф О Р С А М , нейтрализу­
ющим этот распор. Благодаря каркасной системе
отпала необходимость в массивны х наружных
стенах, что позволило строителям заполнять про­
межутки между столбами-контрфорсами огром­
ны м и о к н а м и - В И Т Р А Ж А М И . Вы строенное но
такой системе здание создавало иллюзию легкого,
устремленног о ввысь сооружения, что подчерки­
валось и декоративным оформлением. Обычно
соборы обильно украшались ажурной каменной
резьбой и скульптурой. Больш ое место в деко­
ративном оформлении зданий занимал орнамент,
построенный по-преимуществу на растительных
мотивах. В основном декоративное убранство бы-
] Q2 ло сосредоточено на фасаде.

à!
 Архитектура готики с её рациональной и проч­
ной конструкцией, огромным внутренним прост­
ранством явилась проявлением смелой человече­
ской мысли, отвергнувшей догматизм, косность
романского зодчества с его господством грузных
каменных масс.

59
ГО ТИ К А ЛОЖ НАЯ, Н ЁО ГО ТИ КА, П С ЕВД О ГО ТИ ­
КА-
условный термин обозначающий направление в
европейской архитектуре (конец X VIII - нач.
X I X в.), подражавшее образцам зодчества готики и
связанное в своих истоках с романтической иде­
ализацией средневековья. Примерами этого сти­
левого направления являются Чесм енский дворец
(1 7 7 7 ) и Ч е с м е н с к а я ц е р к о в ь (1 7 8 0 ) (арх.
Ю.Фельтен), «Сельский» дворец, Коттедж в П е ­
тергофе (арх. А.М енелас, 1829), здание Готичес­
кой капеллы (проект арх. К.-Ф .Ш инкеля, 1830), в
парке «Александрия» и, сохранившийся в разва­
линах, один из самых интересных памятников
русской псевдоготики XVIII столетия - Еаболов-
ский дворец в Царском Селе (арх. И.В.Неелов,
В.П.Стасов). Требует упоминания товарищество
Н Л .Б ен уа, создавшего целый ряд построек в П е ­
тергофе (готические конюшни, 1855; почта, 1854;
вокзал «Новый Петергоф» 1857), в которых прет­
ворены стилистические черты английской готики.

60
Г О Т И Ч Е С К А Я (П О Л Ь С К А Я ) К Л А Д К А см. К Л А Д ­
КА КАМ ЕННАЯ

61
ГРАДОДЁЛ ЕЦ -
строитель городов, укреплений.

62
Г Р А Н И Т (лат. {р-апит - зерно) -
глубинная горная порода сложного состава. И м еет
кристаллическое зернистое строение. Главными
ком понентам и являются полевой шпат, кварц,
слю да Твёрдость по десятибалльной шкале (10-
алмаз) 6-7 единиц. В зависимости от сочетания
компонентов гранит может иметь различный цвет:
серый, розовый, тёмно-красны й, коричневый, зе­
лёный, чёрный. Тёсаны е плиты используются при
сооружении мостовых опор, набережных, наряду с
полированными - при отделке фасадов зданий.
Набережные Н евы Ю .М .Ф ельтен оформил розо­
вым гранитом Р А П А К И В И . Коричневая разно­
видность его использована для изготовления ко­
лонн Исаакиевского собора; из монолита такого
камня вытесана Александровская колонна (арх.
О.М онф ерран). Мелкозернистые образцы служат !03
материалом для создания скульптур. Ш иро ко из­
вестны атланты Н ового Эрмитажа, выполненные
из серого ссрдобольского гранита ск. А.И .Теребе-
невым.

63
Г Р А Ф И К А (rp. graphike от grapho - пиш у, черчу,
рисую) -
вид изобразительного искусства, основанный на
рисунке, выполненном штрихами и линиями, без
красок, а также произведения этого искусства.

64
Г Р А Ц И И (лат. gratia - изящество)
В древнегреческой мифологии ?СБР И ТЫ , в рим­
ской - Г Р А Ц И И - спутницы Венеры, олицетво­
рение женской прелести. Дочери Зевса Еф росина
(Радость), Талия (Цвет) и Аглая (Блеск) в виде
прекрасны х обнажённых девушек изображены
П.'Грискорни в Павильоне трёх граций в Павлов­
ске.

65
Г Р И Д Н И Ц А , Г Р И Д Н Я (ст. рус. Г Р И Д И Н , Г Р Й -
Д ЕН Ь, мн.ч. Г Р И Д Н И - княж ий телохранитель) -
покой или обш ирный зал в княжеских палатах для
гридней - отборной дружины, где пировали, при­
нимали гостей.
Дубовый зал великокняжеского дворца (Двор­
цовая наб., 26) оформлен в виде гридницы.

66
Г Р И ЗА И Л Ь (фр-gris - серый)
вид декоративной живописи по штукатурке, вы­
полняемый различными оттенками одного цвета,
обычно серого, иногда коричневого. Росписи и
П А Н Н О в технике гризайль, имитирующие скуль­
птурные рельефы, украш аю т стены и потолки
Ю суповского дворца на М ойке, Русского музея,
Зимнего дворца, библиотеки Академии художеств.

67
67
Г Р И Ф О Н (гр. gryps) -
мифическое существо, созданное фантазией гре­
ков, - лев с головой и крыльями орла. Ш ироко
распространённый в античности образ - символ
стража сокровищ сложился ещё в искусстве
Древнего В осток а В качестве декоративного м о­
тива крылатый лев присутствует непременным
элементом архитектурного оформления казнохра­
нилищ, банков и т.п. Против центра ворот А сс и г­
национного банка (ныне Университет экономики
и финансов) сооружён цепной пешеходный мост,
отличающийся высокими архитектурно-художе­
ственными достоинствами (инж. Г.М.Третгср, 1826).
Э то широко известный Банковский мост, укра­
ш енный фигурами сказочных грифонов с золо
ты м и крыльями (ск. П.П.СокоЛов).

68
Г Р О Т (ит. grotta - пещера) -

декоративное сооружение в виде пещеры, почти

обязательная принадлежность парковых ансамб­
лей. Ф орм ы их разнообразны. О т простейшего,
сложенного из валунов Грота у Ш апели, в парке
«Александрия» Ц арского Села, до роскошного, с
барочной пыш ностью отделанного садового па
вильона (арх. Б.Растрелли). К числу лучших па­
мятников декоративно-парковой архитектуры на­
чала X I X в. принадлежит источник-грот на склоне
Пулковской горы, сооружённый А Н . Воронихи­
ным (1807) в виде античного портика: две мае
сивные дорические колонны поддерживают тя
жёлый антаблемент и треугольный фронтон. 105
 69
Г Р О Т Е С К (фp.grotesque - причудливый) -
вид живописного или лепного орнамента затейли­
вого характера, где причудливо сочетаются изоб­
ражения людей, растений, фантастических живот­
ных. Наиболее древние образцы гротеска обнару­
жены в развалинах древнеримских построек, на­
зывавшихся в народе « Г Р О Т А М И » , отсюда он и

получил своё название. Гротеск обрёл популяр­

ность после росписей Рафаэля в лоджиях Ватика­
на. В Эрмитаже арх. Дж. Кваренги воспроизвёл
знаменитую галерею Д.Браманте. Вся поверхность
стен и сводов её покрыта причудливой росписью
- точной копией прославленных гротесков Рафаэ­
ля.

70
ГУЛЬБИ Щ Е
в деревянном зодчестве - галерея, наружная тер­
раса, охватывающая здание с нескольких сторон;
предназначена - в частности - для закрывания
ставней.

71
Г У Р Т (нем. Gurt - пояс) -
тяга, профилированное ребро. Т о же, что Н Е Р ­
ВЮ РА .

72
ГУ С Ё К , или С И М А -

106
архитектурный профиль, сечение которого состо­
ит из В Ы К Р У Ж К И (наверху) и П О Л У В А Л А (вни­
зу), непосредственно примыкающих друг к другу.
Гусёк, расш иряю щ ийся кверху, называют пря­
мым, а если расширение идет книзу - обратным.
Гусёк представляет собой традиционный тип вен­
чающего профиля.

73
Г У Т Т Ы , или К А П Л И (лат. gutta - капля) -
элемент Д О Р И Ч Е С К О Г О ордера в виде малень­
ких усечённых конусов. П од каждой полочкой
Т Р И Г Л И Ф А (регулой) расположено по ш есть «ка­
пель», оси которых совпадают с рёбрами врезов
триглифа. Н ижняя поверхность М О Д У Л Ь О Н О В
также обрабатывается гуттами. Н екоторы е иссле­
дователи предполагают, что в антаблементе до­
рического ордера повторяются в камне ранее су­
ществовавшие конструкции из дерева. Г у л ы , в
частн ости, восп рои зводят деревянны е гвозди
(Н А Г Е Л И ) , крепившие рейки ( Т Е Н И И ) и пла­
ночки (Р Е Г О Л Ы ).
 д
Д в е р ь л о ж ная 110
Д в о й н я ( т р о й н я ) 110
Д е к а ст и л ь 110
Д е к о р 110
Д е к у м а н у с 111
Д е м е т р а 111
Д ен тикул ы 111
Д е сю д е п о р т (сю л ор т) 111
Д е т и н е ц 112
Д и а б а з 112
Д и ан а 112
Д и а с т и л ь 112
Д и о н и с 112
Д и о с к у р ы 113
Д и п тер 113
‫־‬Д о л ж н о сть ар хите ктур н о й э к с п е д и ц и и 113
Д о л ь м е н 114
Д о м 115
Д о м д о х о д н ы й 115
Д о м ж илой д р е в н е й Г р е ц и и 115
Д о м ж илой д р е в н е го Р и м а 116
Д о м и н а н т а 116
Д о м о в ы й зн а к 11В
Д он ж о н 119
Д о р и ч е с к и й о р д е р 119
Д о сч аты й р у с т 120
Д р о м о с 120
Д ы м н и к, д ы м н и ц а 121
Д ы н ь ка 121
Д ь як о н н и к 121

Е
Ев сти л ь, эв ст и л ь 121
Е ги п е т ск и й тр еуго л ьн и к 121
Е н д о в а 121
Е р о п кин П етр М и хай л ов ич 121

Ж
Ж ако, П о л ь 123
Ж а л ю зи 124
Ж е л о б л е н ы й т е с 124
Ж е м ч у ж н ы й ш н у р 125
Ж и р ан д о л ь 125
Ж итн и ца 125
 1
ДВЕРЬ ЛО Ж Н АЯ -
подобие двери, с наличником, в котором дверной
проём, будучи заложен, является неглубокой ни­
шей.

2
Д В О Й Н Я (Т Р О Й Н Я ) -

тип деревянной постройки, представляет собой

объединённые в одну группу два (три) сруба, име­
ющие самостоятельные двускатные крыши.

Д Е К А С Т И Л Ь (rp.deka - десять, stylos - колонна) -

античный храм, имеющий десять колонн на фаса­

де. Сам ы й приметный образец декастиля в Петер­
бурге - Фондовая биржа (арх. То м а де Томон).

4
Д ЕК О Р (лат. decorare - украшать, decor - красота) -
совокупность элементов, составляющих внешнее
оформление Архитектурного сооружения или его
интерьеров. Д екор может бы ть живописным,
скульптурным или архитектурным. В архитектуре
под декором нередко понимают всю неконструк­
тивную часть сооружения. Различают «активный»
декор, соответствующий конструкции постройки,
связанный с его функцией и формой, и «пассив­
ный» декор, не соответствующий членениям фор­
ПО мы и привлечённый лиш ь для украшения здания.
5
Д ЕК УМ А Н УС . (лат. с1есишапих - межа, проведённая
с запада на восток) -
одна из взаимно перпендикулярных магистралей
римского военного лагеря, направленная с запада
на восток, в отличие от К А Р Д О , идущей с севера
на юг. Равное число пересекающихся улиц, парал­
лельных магистралям, делило территорию лагеря
(а затем города, развивающегося на его основе) на
серию кварталов, занятых жилыми домами. В рай­
оне пересечения декумануса и кардо располагался
форум, к которому примыкали общественные зда­
ния. Каждая из магистралей заканчивалась воро­
тами в крепостной стене, которая правильным
прямоугольником охватывала город-лагерь. Т а ­
ким образом, картину идеальной планировки дают
города, развивающиеся из военных лагерей.

6
Д Е М Ё Т Р А (гр. В ё т й ё г ) -
древнегреческая богиня плодородия и земледелия,
сестра Зевса, мать П Е Р С Е Ф О Н Ы ; покровитель­
ница брака и семьи, жена Посейдона (римск. Н е ­
птун), олицетворявшего влагу, без которой невоз­
можно земледелие. В искусстве Деметра изобра­
жалась в венке из колосьев и с корзиной плодов.
Римляне почитали её под именем Цереры.

7
Д Е Н Т Й К У Л Ы (лат. !!епйсиЬк - зубок) см. С У Х А ­
Р И К И , ЗУ Б Ч И К И .

8
Д Е С Ю Д Е П О Р Т (С Ю П О Р Т ) (фр. dessus de porte -
над дверью) -
декоративная - живописная или скульптурная
композиция, помещённая над дверью и связанная
художественно с ней, равно как и с оформлением
стены в целом. См. также С У П Р А П О Р Т А . !!!
ДЕТИНЕЦ -
название укреплённого центра древнерусского го­
рода; впоследствии назывался кремлём.

10
Д И А Б А З (гр. diabasis) -
древняя магматическая горная порода тём но-се­
рого или зеленовато-чёрного цвета Отличается
высокой прочностью, вследствие чего использует­
ся в качестве строительного камня и материала
для м ощ ения улиц. М о с то в ы е и тротуары из
диабаза были широко распространены в Петер
бурге П а Дворцовой площади воспроизведено ис
торически достоверное покрытие из диабазовых
шашек.

11
Д И А Н А см А Р Т Е М И Д А
12
Д Й А С Т И Л Ь см. П Й К Н О С Г И Л Ь

13
Д И О Н И С (гр. Dionysos)
в древнегреческой мифологии - бог раститель­
ности, вина и веселья, покровитель виноградарст­
ва и виноделия, бог умирающей и возрождающейся
природы. В Древнем Риме почитался под именем
В А К Х А , или Б А Х У С А . Изображался красивым
юношей с виноградной лозой в волосах в сопровож­
дении вакханок и сатиров.
14
Д И О С К У Р Ы (гр. Моя - бог Зевс, кого* - сы н) -
мифологические братья-близнецы Кастор и П о ­
лидевк, рождённые от Зевса и Леды, символ пре­
данной братской любви. Кастор считался укротите­
лем коней, Полидевк слыл искусным кулачным бой­
цом. Диоскуры считались защитниками государства
и покровителями гимнастики. В искусстве они изоб­
ражались прекрасными юношами с конями, како­
выми представил их П. Трискорни у портика Конно­
гвардейского манежа.

15
Д Й П Т Е Р (гр. б! - два, р1егоп - крыло) -
тип античного храма, окружённого (в отличие от
П Е Р И П Т Е Р А ) двумя рядами колонн.

16
«ДОЛЖ НОСТЬ А Р Х И Т Е К Т У Р Н О Й Э К С П Е Д И ­
ЦИИ» -
первый русский архитектурный трактат-кодекс об
обязанностях и правах («должности» архитектур­
ного корпуса («Архитектурной Экспедиции»), сос­
тавленный в 1737-1740 гг. Э то т труд - одно из
самых ранних русских сочинений по архитектуре.
О н несёт на себе печать Петровской эпохи, в его
основе теоретические знания и практический
опы т архитекторов «гнезда Петрова». Сотрудни­
чая в Комиссии о Санкт-Петербургском строении,
где за несколько лет был создан грандиозный про­
ект реконструкции города, известные мастера
1 7 2 0 -1 7 4 0 гг. - М .Г .З е м ц о в , И .К .К о р о б о в ,
Д.Трезини, М .А Е а ш м а к о в , И.Ш ум ахер, Е .Т и ш и н
во главе с П .М .Е р о п ки н ы м одновременно труди­
лись над составлением трактатаЗти годы в Р ос­
сии - годы смуты и противоречий‫׳‬, дворцовые пе­
ревороты, господство временщиков, отказ от по­
литики Петра I. И м енно поэтому трактат - выра­
жение программной верности деяниям Петра,
осознание своего труда как долга перед О течест­
вом, проявление чувства национального достоин­
ства. Трактат чакже явился формой протеста про- ] ]3
тив засилия немецкой олигархии, бироновщины.
Для основного автора обоих проектов Петра М и ­
хайловича Еропкина эта работа стала актом граж­
данства, патриотическим долгом. О н был членом
группы А.П.Волы нского. Борьба кабинет-минист­
ра правительства А н н ы Иоанновны - Волынского
против Бирона окончилась трагически, вместе с
ним сложили головы 27 июня 1740 г. П .М .Е р о п -
кин и А.Ф.Хрущёв. Н а завершающем этапе работу
над трактатом возглавил М .ЕЗ ем ц ов, организатор
первой архитектурной школы в России. В оконча
тельном варианте рукопись насчитывала 30 глав,
разделённых на «артикулы»; она объединяла не­
сколько тем: государственное руководство стро­
ительством и планировкой города, проект вос­
питания будущих зодчих, теоретичёские вопросы
архитектуры, архитектор и его обязанности, свод
строительно-технических правил, сведения о ма­
териалах и т.д. И н ы м и словами, основы теории
архитектуры и строительной практики, взятые в
градостроительном аспекте, облекались в форму
кодекса.
Слияние большого теоретического и практиче­
ского опыта, актуальность проблем, утверждение
важных гражданских идеалов делают «Должность
Архитектурной Экспедиции» одним из самых цен­
ных русских сочинений по архитектуре.

17

Д О Л Ь М Ё Н (фр. dolmen от бретонск. toi - стол, men

- камень) -
сложное мегалитическое сооружение эпохи брон­
зы,состоящее из двух вертикальных блоков, пере­
крытых горизонтальной плитой. Впервые конст­
рукция сооружения предстала в виде несущих и
несомых элементов опоры и перекрытия П о сте ­
пенно конструкция дольмена усложнялась: верти­
кальных опор становилось больше. П ерекры ты е
сверху массивной плитой, они образовали однока­
мерное помещение - погребальную камеру. Доль­
мены распространены в приморских областях Е в ­
ропы, сев. Аф рики и Азии, известны в Кры м у и на
Кавказе.

18
Д О М (лат. йопию - дом, жилище; хозяйство) -
кафедральный собор или храм

19
ДОМ ДОХОДНЫ Й -
многоэтажный дом с квартирами, сдаваемыми
внаём. Во второй половине X IX в. в Петербурге и
М оскве сформировался специфический тип до­
ходного дома с плотной периметральной и внут­
риквартальной застройкой, с дворами-«колодца-
ми». Плотность застройки объясняется высокими
ценами на городские земельные участки.

20

Д О М Ж И Л О Й Д Р. Г Р Е Ц И И (Д О М В П Р И Ё Н Е , IV
в. до н.э.)

Для греческого традиционного жилого дома ха­

рактерна замкнутость: все помещения обращены
к внутреннему дворику. Э то так называемый П А
С Т А Д Н Ы Й тип: жилые комнаты располагаются с
одной (северной) стороны. П А С Т А Д А - (крытый
проход) была открыта в сторону двора и имела
перекрытие, поддерживаемое деревянными опо­
рами. Двор был своеобразным световым колод­
цем, через который освещались все помещения.
Есл и в доме был второй этаж, то там устраивали 115
 небольшие окна. Д ом делился на мужскую и жен­
скую половины. Главным помещением была муж­
ская комната - А Н Д Р О Н , предназначенная для
приёма гостей и для пиров - С И М П О С И Е В . Дру­
гим важным центром была комната с очагом -
средоточие домаш ней жизни (О Й К О С ). С ней со­
общалась ванная комната (ванна в виде керамиче­
ского кресла была заглублена в землю) с духовым
отоплением: горячий воздух из топки проходил
под полом по трубам ( Г И П О К А У С Т А М ) . Т у т же
находились кладовые, мастерские. С пальни и
женские комнаты ( Г И Н Е К Е Й ) размещались, по
возможности, на втором этаже. П ом им о отопле­
ния, дом имел канализацию и водопровод. Даль­
нейшее развитие греческого дома сохраняет пла­
нировочный принцип - помещения по-прежнему
группируются вокруг открытого дворика, но П А -
С Т А Д А заменяется П Е Р И С Т И Л Е М : колоннада
окружает двор со всех сторон. В центре двора
находился плоский бассейн, в который с крыш
стекала вода Возле бассейна были глубокие за­
крытые цистерны для хранения запасов воды.
Н овы й тип дома нарушил обычно обособленный
характер греческого жилища, - со стороны улицы
в домах стали устраивать магазины и лавки, даже
сдавали их внаём.

21
Д О М Ж И Л О Й ДР. Р И М А (Д О М П А Н С Ы В П О М ­
П Е Е , II В . Д О Н . Э . )
Городской италийский дом развился из деревен­
ской усадьбы, планировка которой служит приме­
ром распространённого типа жилья. Е го прямоу­
гольный двор с очагом был окружён жилыми хо­
зяйственными постройками. В городских услови­
ях прежний двор превратился в большое поме­
щение, называвшееся А Т Р И У М , в перекрытии
которого оставляли большой проём , под ним на­
ходился очаг. О т его дыма стены и потолок атриу­
ма были закопчены, от чего и произошло название
помещения: «атер» значит чёрный. Через этот же
проём освещались внутренние части дома, т.к.
здание выходило на улицу глухими, без окон, сте­
нами и было похоже на маленькую крепость. А т ­
риум был центром и самым священным местом
дома: здесь готовили пищу, здесь хозяйка занима­
лась домаш ними делами, здесь происходили все
важные семейные церемонии, - заключение бра­
ка, наречение имени младенцу, погребальные об­
ряды. В глубине атриума обычно находилась ком­
ната хозяина ( Т А Б Л Й Н У М ) и столовая ( Т Р И К -
Л И Н У М ) . В боковых частях атрия ( А Л А Е -«кры­
лья») стояли шкафы и божница с изображением
Л А Р О В - домаш них богов. П о периметру дворика
располагались тёмны е каморки - спальни ( К У Б Й -
К У Л Ы ), кладовые,ванная и пр. В задней части
1 !6 дома находился огород (Х О Р Т У С ).
 й

Дальнейшие изменения атриумного дома свя­

заны с завоеванием Римом во II в. н.э. Греции,
когда римляне познакомились с планировкой гре­
ческого дома, с его светлым внутренним двориком
- П Е Р И С Т И Л Е М . Н е отказываясь от латинского
А Т Р И Я , римский эклектизм объединил его с эл­
линским перистилем Наглядную картину древ­
неиталийского дома оказалось возможным вос­
создать по раскопкам Пом пеи, погибшей в 79г.н.э.
от извержения Везувия. Д о м П а нсы позволяет
представить себе план и структуру жилища антич­
ного периода Планировка дома отличалась стро­
гой симметрией, проходящей через центр дома.
Функционально дом делился на две части: оф ици­
альную, куда приглашали гостей, и частную, где
проходила жизнь семьи Ц ентром первой полови­
ны был атриум - торжественная приёмная, парад
ный зал. Коптящ ий очаг из него перенесли в осо­
бую кухню, а на его месте устроили неглубокий
бассейн - ( П И С Ц И Н А ) , дающий прохладу в жару. 117
 П о краям бассейна стояли колонны, поддержива­
ющие крышу, а в самом бассейне - статуя, слу­
жившая фонтаном. Замыкающие атриум комнаты
были одна кабинетом ,[ТАБЛ И П У М ) , другая -
столовой ( Т Р И К Л И Н И И ) . Во второй части дома
(перистиле) отдыхали, принимали близких друзей.
Внутренний двор с садиком, обнесённый крытой
колоннадой - П Е Р И С Т И Л Е М , стал обязательной
частью богатого дома. Вокруг атриума и перистиля
располагались спальни ( К У Б И К У Л У М ) , кухни,
бани, и другие подсобные помещения. В глубине
усадьбы на хозяйственном дворе находились жи­
лище садовника ( Ц Е Л Л А ) , стойла, каретный са­
рай и т.п. Нередко по фасаду дома устраивали
лавки ( Т А Б Е Р Н Ы ) . В этих торгово-ремесленных
заведениях иногда бывали закусочные, от которых
позднее пошло название таверны.

22
Д О М И Н А Н Т А (лат.йотш ага - господствующий)-
в архитектурной композиции, в ансамбле - главен­
ствующее сооружение.
Одна из самых ярких примет петровского П е ­
тербурга - шпилевидные завершения колоколен и
башен. Стремительная вертикаль Адм иралтей­
ской башни является архитектурной доминантой
адмиралтейской стороны. Основой её простран­
ственно-планировочной структуры является зна­
менитый «трезубец» першпёктов, сходящихся к
Адмиралтейству (арх. П .М .Ероп кин ): Невский пр.,
Вознесенский пр., Средняя перспектива (Горохо­
вая ул.). С учётом двух параллельных Н еве трасс,
ориентированных на адмиралтейский шпиль (ул.
Галерная и ул. Миллионная), образовалась уни­
кальная пятилучевая композиция. Такова градо­
образующая роль центральной архитектурной до­
минанты Санкт-Петербурга.

23
Д О М О ВЫ Й ЗН АК -
знак собственности владельца, помещался на фа­
саде здания - во фронтоне, в аттике; нередко впле­
тался в м етал ли чески й узор арки ворот. Т а к и м

118
примером служит портал дома № 4 по Гороховой
улице, который украшен восьмигранным медаль­
оном с рельефным изображением ящ ерицы сала­
мандры (по древнему поверью она не горит в
огне). Э т о т образ был принят Общ еством страхо­
вания от пожаров в качестве знака ф ирмы и запе­
чатлён на фасаде построенного им дома (арх.
Н.Н.Верёвкин, М .М .П еретяткович, 1909). Архи­
тектор В.А.Ш ретер во фронтоне собственного до­
ма (наб. р. М ойки, 114) поместил эмблему архи­
тектуры - треугольник и циркуль. Н а В.О. по Би р­
жевой линии, 12 находится дом, принадлежавший
известным коммерсантам Елисеевым, в картуше
которого помещены инициалы первого владель­
ца.

24
Д О Н Ж О Н (фр. donjon - замковая баш ня) -

главная башня средневекового замка, была основ­

ным жилищем феодала. Во время осады являлась
последним опорным пунктом.

25
Д О Р И Ч Е С К И М О Р Д Е Р ( Дорика - одна из основ­
ных областей Др. Греции) -
наиболее древний из основных греческих архитек­
турных ордеров, отличающийся массивностью ,
строгостью пропорций, лаконизмом деталей. К О ­
Л О Н Н А дорического ордера имеет очень простую
К А П И Т Е Л Ь , состоящую из круглой подушки -
Э Х И Н А и верхней плиты - А Б А К И ; ствол колон­
ны утоняется кверху по кривой (энтазис) и проре­
зан К А Н Н Е Л Ю Р А М И , база отсутствует. А Н Т А Б ­
Л Е М Е Н Т членится на А Р Х И Т Р А В , Ф Р И З и К А Р ­
НИЗ.
Фриз составлен из Т Р И Г Л И Ф О В и М Е Т О П .
М ассивные, расширяю щиеся книзу колонны сто­
ят еще совсем близко друг к другу, значительно
ближе, чем это требуется по чисто конструктив­
ным соображениям. 119
 В архитектуре Петербурга классически чистый
дорический ордер использован в здании Горного
института на В.О (арх. А Н . Воронихин, 1808) и в
Садовом портике Академии художеств (арх ^ М и ­
хайлов - 2-й, 1820)

26
Д О С Ч А Т Ы Й Р У С Т см. РУСТ.

27
Д Р О М О С (гр. !!готов - путь)
первоначально - главная улица Афин, ведущая к
храмам Акрополя.
28

ДЫ МНИК, ДЫ М Н ИЦА -
верхняя надкровельная часть дымохода в пост­
ройках (жилых домах, церквах), топивш ихся «по-
чёрному».

29
ДЫ НЬКА -
декоративное украшение резных столбов, колонок
оконных наличников и дверных порталов, напо
минающее по форме дыню.

30
Д Ь Я К О Н И К см. П А С Т О Ф О Р И Й

Е
1
Ё В С Т И Л Ь , Э В С Т И Л Ь (гр. е1и1у1ов - с красивы ми
колоннами) -
тип античного храма с оптимальным расстоянием
между колоннами, равным толщине двух с четвер­
тью колонн; причём на фронтальной стороне (и на
п роти воп о л ож н ой ) п ром еж уток между двумя
средними колоннами равен толщ ине трёх колонн.
См. П И К Н О С Т И Л Ь

2
ЕГИ П ЕТСКИ Й ТРЕУГО Л ЬН И К -
прямоугольный треугольник с отношением сто­
рон 3:4:5 (сумма чисел 3 + 4 + 5 = 12). Землемеры и
архитекторы с глубокой древности пользовались
соотнош ением этих чисел для построения прямых
углов с помощью верёвки, размеченной узлами на
3/12 и 7/12 ее длины. Египетский треугольник
наряду с системой равносторонних и других треу­
гольников ш ироко применялся в европейской
средневековой архитектуре для построения и ре­
гулирования схем пропорциональности.

Е Н Д О В А см. К Р Ы Ш А

4
Е Р О П К И Н Петр М ихайлович (ок.1698 - 1740) -
русский архитектор-градостроитель. В числе пет­
ровских пенсионеров учился в Италии. Н ачиная с
1725 г. им в Петербурге проведен ряд меропри­
ятий по осушению города и устройству набереж­
ных, руководил он крупными работами по пост­
ройке Александро-Невской лавры,.составил про­
ект каменного Гостиного двора на Н евском прос- !21
 пекте. Назначенный в 1737 г. членом «Комиссии
о Санктпетербургском строении», Еропкин играл
руководящую роль в работах по планировке сто­
лицы. О н лично разработал генеральный план А д
миралтейской части, Сориентировав основны е
магистрали города на вертикаль шпиля Адмирал­
тейства. П од руководством Еропкина был состав­
лен первый русский архитектурно-строительный
трактат-кодекс «Должность архитектурной экспе­
диции». Ероп ки н перевел на русский язык 1-ю
книгу трактата А Палладио об архитектуре. Го­
рячий патриот и образованнейший человек своего
времени, Е роп ки н примкнул к группе канцлера
А.П.Волынского, выступавшего против биронов­
щины, за что был в 1740 г. арестован и казнен.
П ра х его п окоится в ограде Сам псониевской
церкви. Ж изнь и работа П .М .Е р о п к и н а имели
огромное значение для последующего архитектур­
ного развития в России. О н первым указал рус­
ским архитекторам на необходимость бережно
хранить русское народное творчество, не гнаться
за иноземной модой и всеми силами охранять
122 свою самобытность.
1
Ж А К О , Поль (Павел Петрович) (1798 - после
1852) -

крупный петербургский зодчий 2 0 -30 гг. X I X в.,

один из последних мастеров классицизма, чьи по­
стр ой ки заверш или ф орм ирование «строгого,
стройного» облика северной столицы. Выпускник
парижской Ш колы изящных искусств, он в 1821 г.
начинает службу в России: под руководством
К .И Р осси участвует в строительстве Главного
штаба. В 1829 г. принял участие в конкурсе на
проектирование Сената и Синода. Е г о творческое
наследие составляют известные в Петербурге пос
тройки: дом полковницы О .М Зн гел ьгар д т (М а ­
лый зал Филармонии) и Голландская церковь на
Н евском, дом «жены архитектора 9-го класса Ж а­
ко» и здание б. Дворянского собрания (Больш ой
зал Филармонии) на М ихайловской площади (пл.
Искусств), дом графа Зубова и собственный дом
на Больш ой М ор ской улице.
Продуманность композиции, гармония и м ас­
терство отличают здание Голландской церкви
(1839); оно является важным акцентом в застрой­
ке Невского проспекта. Усадебная застройка цер­
квей и прилегающих к ним зданий впервые под­
верглась пересмотру: принцип периметральной
застройки с внутренними дворами, использован­
ный в Голландской церкви, после Ж ако стано­
вится преобладающим.
Собственный дом на углу Б .М о р ско й и Кир­
пичного пер. (нач. 1830-х) вызвал всеобщее вос­
хищение современников, всех поражали так назы
ваемые магазинные окна. Впервые в строитель­
ной практике России Ж ако применил остекление
наружных помещений во всю их высоту, оставив
между окнами лиш ь узкие простенки, ввёл прямые
перемычки вместо традиционных арок. Всё это не
только улучшало освещённость магазинов, но и
придавало зданию необычно нарядный, празднич
ный вид. Кстати, Ж ако был одним из первых архи­
текторов, уделявших большое внимание «мело­
чам», которые придавали квартирам уют и удобст­
во.
К числу поздних построек Ж ако относится зда­
ние б.Дворянского собрания (1839), которое явля­
ется органичной частью ансамбля Михайловского
дворца. Е го фасады отделаны в соответствии с
общим замыслом Росси. Ж ако разработал пла­
нировку и архитектурное решение интерьеров. Д о
нашего времени сохранил первоначальный вид
то л ьк о бол ьш ой тр ёх светн ы й кол он н ы й зал,
оформленный наподобие греческого перистиля. !23
 Ж М онументальность и спокойную гармонию ему
придаёт колоннада из коринфских колонн, отде­
ланных белым искусственным мрамором. Зал по­
лон величия и торжественности. Колонны стоят
свободно. О н и несут антаблемент, от которого на­
чинается паддуга зеркального свода. В распалуб­
ках паддуги по всему периметру прорезаны по­
I луциркульные окна. Равные ширине интерколум-
ния, они расположены не над каждым из них, а
через один. Замедленность ритма окон, гладкий
белый потолок, вынесенные к центру два ряда
прозрачных хрустальных люстр с низко свиса­
ющими подвесками усиливают строгое и мажор­
ное звучание его архитектуры. Господствующий в
зале белый цвет - в духе стиля первой трети X IX в.
И з-за отсутствия колонн в торце зала интерьер
Ж ако утрачивает гармонию прототипа. Н о зодчий
мастерски преодолевает это отклонение от ан­
тичного канона. Торцовая стена прорезана двумя
арочными проёмами и декорирована коринфски
ми же пилястрами колоссального ордера и сво­
бодно стоящ ими в проёмах колоннами малого,
ионического ордера, несущими архитрав. О н и как
бы приближают подчёркнуто крупную масш таб­
ность основных элементов зала к размерам чело­
века. Белоколонный зал б. Дворянского собрания
- один из лучших нтерьеров русского класси­
цизма. Э то т зал - теперь концертный зал Филар­
монии - обладает высокими акустическими до­
стоинствами.

2
Ж А Л Ю З И (фр. jalousie) -

многостворчатые ставни и шторы, составленные

из горизонтальных, вращающихся на оси пластин,
для регулирования света в комнатах. Жалюзи м о­
гут быть и с неподвижными перьями. Встречаются
так называемые жалюзийные двери, часть полот­
нища которых устроена в виде жалюзийного окна.

3
124 Ж Е Л О Б Л Ё Н Ы Й Т Ё С см. Т Ё С
Ж Е М Ч У Ж Н Ы Й Ш Н У Р см. Б У С Ы

5
Ж И Р А Н Д О Л Ь (фр. girandole) -
настольный светильник, имеющий несколько ис­
точников света, с центральной (чаще цветной) ба­
лясин ой и хрустальн ы м убором; обы чн о им еет

полукруглую в плане форму. Как правило, ста­

вились на столики перед зеркалами, вследствие
чего создавалось впечатление круглого светиль­
ника, что значительно увеличивало освещённость.
Жирандолью также называют фонтан в не­
сколько струй и сноп ракет.

6
Ж ИТНИЦА -
хранилище зерна (жита), склад.
 3
З а б е ж н ы е ступ ен и 128
З а б о р 128
З а б о р а л ы ,з а б о р о л о 128
З а в о р и н а 128
З а к о м а р а , за к а м о р а 128
З а м к и 129
З а м о к 129
З а м о к , за м к о в ы й к ам ен ь 129
З ап л о т, зап л о тн ая о гр ада 130
З а с е к а 130
З а х а б 130
З а х а р о в А н д р е ян Д м и тр и е ви ч 131
З в о н н и ц а 132
З е в с 132
З е л е й н ы й а м б а р 133
З е м ц о в М и хаи л Гри го р ье вич 133
З е р к а л о 133
З е р к а л о сц ен ы 133
З е р к а л ь н ы й с в о д 133
З о д ч и й 133
Зо л о т о е с е ч е н и е 134
З о о ф о р н ы й п о яс, зо о ф о р н ы й ф р и з 135
Зу бц ы , зубчаты й п ар ап ет 135
Зу бч и к и 135
З А Б Ё Ж Н Ы Е С Т У П Е Н И см. Л Е С Т Н И Ц А

2
ЗА Б О Р
Забором называют глухую ограду выш е человече­
ского роста. Каменный забор представляет собой
стену, укреплённую на определённом расстоянии
столбами, имеет подножие в виде цоколя и завер­
шается обычно карнизом. П рим ером монумен­
тальной кирпичной ограды на высоком цоколе,
обработанной пирамидальными квадрами, явля­
ется стена, ограждающая двор М ариинского двор­
ца.
Своеобразной формой ограды является соче­
тание каменного забора с решёткой, как напри­
мер, ограда Ассигнационного банка со стороны
Екатерининского канала (ныне кан. Грибоедова).

заборАл ы , забо ро л о -
защищённая бревенчатым бруствером площадка,
идущая по верху крепостной стены.

4
ЗАВОРИНА-
перекладина, род засова, которой изнутри закла­
дывали ворота.

5
ЗАКО М АРА, з а к а м о р а -
полукруглое завершение наружных стен древне­
русских храмов, соответствующее форме внутрен-
него свода. В зависимости от количества сводов
(др.-рус. К О М А Р Ы ) фасад имел три,четыре и бо­
лее закомар.
Наряду с закомарами конструктивного харак­
тера в строительной практике применяли и деко­
ративные закомары, так называемые К О К О Ш ­
НИКИ.

6
ЗАМ КИ -
различные по конструкции соединения брёвен по
углам деревянного сруба: в обло, в лапу, в шип. См.
ВЕНЕЦ.

7
ЗАМ ОК -
укреплённое жилище феодала состоящ ее из не­
скольких сооружений. Сочетание крепости и жи­
лища было обусловлено политической раздроб­
ленностью феодального общества, непрерывны­
м и вооружёнными столкновениями феодалов, не­
обходимостью защищаться от «своих» крестьян.
Первоначально в архитектуре замка сооружения
оборонного назначения преобладали над жилыми
и парадными помещениями. Средневековые зам­
ки состояли из двора, обнесённого м ассивной зуб­
чатой стеной с башнями, и Д О Н Ж О Н А - главной
башни, служившей последним оплотом обороны и
имевшей помещения для жилья, запасов провиан
та, колодец и т.п. П остепенно усложняясь, замки
заключали в своей ограде жилые и хозяйственные
постройки, казармы, конюшни, галерею с боль­
ш им залом для суда, собраний, празднеств, капел­
лу, казнохранилище, тю рьму С усилением м ощ ­
н ости осадной артиллерии зам ки утрачиваю т
функцию крепости: черты замковой архитектуры
сохраняются в виде архитектурно-декоративных
элементов, имитирующих облик былых укрепле­
ний - башен, зубчатых стен с бойницами и пр. В
архитектурной композиции замков Х У - Х У 1 вв. на­
чинают преобладать ясно выраженная симметрия
фасадов, чёткая этажность, больш ие оконны е
проёмы вместо узких бойниц, регулярная плани­
ровка всего комплекса строений. К XV II в. в Е вр о ­
пе замок окончательно вытесняется городским
или загородным дворцом. Таковы м по замыслу в
Петербурге был М ихайловский (Инж енерный) за­
мок (арх. В.И.Баженов, В.Бренна, 1800).

8
ЗАМ ОК, ЗАМ КО ВЫ Й К АМ ЕН Ь -
верхний центральный камень, которы м «замыка­
ется» арка или свод. Выполняется в виде вер­
тикального клинчатого блока, слегка выступаю­
щего из плоскости стены; часто украшается орна­
ментом или скульптурным изображением челове- 129
 щщ

ческой или львиной головы, называемым МАС-

КАРОНОМ.
9
ЗАПЛО Т, З А Ш Ю Т Н А Я О ГР А Д А -
забор, деревянная сплошная ограда из брёвен.

10
ЗАСЕКА -
оборонительное сооружение из поваленных де­
ревьев, устроенное для затруднения прохода не­
приятеля.

11
ЗАХАБ-
наружная пристройка к крепостной стене, защи­
щающая ворота крепости. И м еет вид дополни­
тельной стены, образуя защитный коридор-запад­
ню у крепостного сооружения. Возводилась с
таким расчётом, чтобы вынудить неприятеля идти
на приступ, имея правый бок незащищённым. К
тому же ш ирина этого коридора не позволяла при­
менять стенобитные орудия (таран, пушка).

12
ЗАХАРОВ Андреям Дмитриевич (1761 - 1811) -
выдающийся русский архитектор, ведущий мастер
русского классического зодчества. О кон чив в
1782 г. Академию художеств с Больш ой Золотой
медалью, был послан в заграничную поездку. П о
возвращении в Петербург, с 1787 г. вёл педа­
гогическую работу в архитектурных классах А к а ­
демии: 1794 г. - академик, 1797 г. - профессор,
1803 г. - старш ий профессор архитектуры. И м
были выполнены: проект церкви при Александ­
ровской мануфактуре под Петербургом (ныне не
существует), ряд проектов для Гатчины (Кирха,
каменный м ост через Карпиев пруд), мавзолей
«Супругу-благодетелю» в П авловске, проекты
типовых зданий для губернских городов. В 1803 -
1804 гг. создал проект объединения трёх основ­
ных старых зданий Академии наук в одно гранди­
озное сооружение. Э то т замысел, высоко оцени­
вавшийся современниками, остался невыполнен­
ным. Одновременно Захаров работал над гене­
ральным планом застройки стрелки Васильевско­
го острова, наметив большую площадь и место для
здания Биржи, проектировавшейся Т. де Томоном .
В 1805 г. Захаров был назначен главным архитек­
тором Адмиралтейства. В связи с этим возникли
многие замечательные его проекты: здания «Чер­
номорского госпиталя при Х ер сон ск ом порте»
(1808), ряд проектов для Кронштадта, проект пе­
рестройки Провиантских складов на левом берегу
Невы, напротив Горного института, проект М о р ­
ских казарм (на месте нынешнего Д ворца труда),
М орского госпиталя (на Выборгской стороне) и
Галерного порта (на Васильевском острове). Н о
сам ы м значительным его произведением является
здание Главного Адмиралтейства - одного из луч­
ш их памятников мировой архитектуры. (П роек­
тирование начато в 1805, строительство - в 1806.)
Задача, стоявшая перед Захаровым, заключалась в
реконструкции уже существовавшего здания (за­
ложено в 1704 при П етре I, перестроено в 3 0 -е гг.
XVIII в. арх. И.К.Коробовы м). Однако Захаров
фактически создал совершенно новое грандиоз­
ное сооружение, проникнутое идеей величия Р ос­
сии как могущественной морской державы. О т
старого здания Захаров сохранил, кроме общей
конфигурации, наиболее ценный в архитектурном
отношении элемент - мотив центральной баш ни-
проезда, над которой возвышается стройны й зо­
лочёный шпиль. Однако зодчий придал ей новый
облик, мастерски подчеркнув центральное поло­
жение здания в городе. Огромную роль в архитек­
турно-художественном облике здания Адмирал­
тейства играет скульптура, выполненная Ф.Ф .Щ ед-
риным, В И .Дем ут-М алиновским , И.И .Теребене
вым, С .С.П им ен овы м и др. Захаров умер, не успев
окончить постройку Адмиралтейства, здание было
закончено по его чертежам только в 1823 г.
Значение Захарова в развитии русского зодче­
ства очень велико. Важнейш им его достижением
является глубокое понимание градостроительных
задач - трактовка здания как органической части
монументального архитектурного ансамбля пло­
щадей и магистралей города. Н е случайно, А д ­
миралтейство сделалось символом «северной сто­
лицы» ‫ ־‬зданием, ярко воплотившим архитектур­
ные особенности Петербурга и выразившим его
историческое значение как морского порта стра­
ны.

13
З В О Н Н И Ц А , или К О Л О К О Л Ь Н И Ц А -

сооружение при храме, поставленное отдельно в

виде массивной стенки со сквозными проёмами
для подвешивания колоколов, - так называемая
настенная звонница.

14
З Е В С (гр. Zeus) -
верховный бог греков, владыка богов и людей,
управляет всеми небесными явлениями, сменой
времён года, судьбами людей. О н дал людям зако­
ны, покровительствует народным собраниям, обе­
регает семью и дом; его священными животными
считались орел и иногда бык. Атрибутами Зевса
были Э Г И Д А и С К И П Е Т Р . Как дарующий победу
на войне и в состязаниях, Зевс носил на руке
богиню Нике. В Древнем Риме культ Зевса слился
с культом местного божества Юпитера. В антич­
ном искусстве по примеру Фидия Зевса изобра­
жали в виде всемогущего властителя, восседаю-
щ им на троне со скипетром и Н и ке в руках, с
орлом подле трона. Подобная статуя верховного
божества экспонируется в Эрмитаже.

15
ЗЕЛЁЙН Ы Й А М Б А Р -
амбар для хранения боеприпасов. Улица Зелейная
(ныне Зеленина) на Петроградской стороне сох­
раняет память о существовавших здесь в XVIII
веке «зелейных» (пороховых) заводах.

16
З Е М Ц О В М ихаил Григорьевич (1688 - 1743)
первый русский архитектор, один из талантли­
вейших представителей плеяды русских зодчих
петровского и послепетровского времени, принял
деятельное участие в строительстве Петербурга и
пригородных дворцовых комплексов. П о проек
там Земцова осущ ествлены генеральный план
Летнего сада и ряд построек в нём (в т.ч. «Зала для
славных торжествований»), участвовал в строи­
тельстве Петергофа и дворца Кадриорг в Ревеле
(Таллинн). Среди крупных произведений Земцова
- Аничков дворец, строительство которого было
начато по его проекту, церковь Сим еона и А н н ы
на М оховой (1733), Итальянский дворец на Ф он ­
танке (не сохранился). С 1737 г. был одним из
руководителей «Комиссии о С ан кт-П етер бур г­
ском строении» и совместно с П .М . Ероп ки н ы м и
И.К.Коробовы м работал над составлением перво­
го русского архитектурно-строительного кодекса
«Должность архитектурной экспедиции». И м был
разработан тип одноэтажных кирпичных домов
«на погребах», использованный для застройки П е ­
тербурга. Воспитал многих русских зодчих. См.
ГЕЗЕЛЬ

17
ЗЕ Р К А Л О -
часть стены, обычно оформленная рамкой или
небольшим заглублением; например, лицевая пло­
скость кафельной печи и т.п.

18
З Е Р К А Л О С Ц Е Н Ы см. П О Р Т А Л С Ц Е Н Ы

19
З Е Р К А Л Ь Н Ы Й С В О Д см. С В О Д Ы

20
зодчий -
древнерусское; восточнославянское: укр. З О Д ­
Ч И Й , белорус. _ЗОДЧЫ ; образовано с помощью
суффикса - Ч И Й о т З Е Д А Т Й - строить, производ­
ного о т сущ ествительного З Е Д - глина, стена из 133
камня. В древнерусском языке (XII в.) существи­
тельное З Ъ Д Ъ Ч И Й наряду со значением «стро­
итель, каменщик» имело и «гончар». Однако про­
дуктивным оказалось развитие семантики слова
З Ъ Д в значении «строительство». Фиксируется
гнездо однокоренны х слов: зодчество, здание;
зиждиться, зиждитель; созидать, создание, созда­
тель. Этим ологически родственны корню ЗЪ Д
болгарские существительные З И Д - стена, З И -
Д А Р - каменщик

21
ЗО Л О ТО Е С Е Ч Е Н И Е -
гармоническое деление отрезка в среднем и край­
нем отношении; оно впервые встречается в «На­
чалах» Эвклида, хотя, несомненно, что это правило
было известно гораздо раньше. П ринц ип деления:
деление целого на две неравные части пропор­
ционально тогда, когда меньшая часть (минор)
так относится к большей (майор), как большая к
целому (минор к майору, как майор к целому) и
наоборот.________________________ __________

В С 0.5‫ ־‬АС В Э - ВС А О -А Е тогда

Геометрически золотое сечение отрезка А С

строится так: из точки С восстановим перпендику­
ляр к А С , отложим отрезок В С = 1/2 А С , соединим
точки А и В Н а этом отрезке отложим В Д = В С и,
наконец, радиусом А Д найдем точку Е Тогда
Е С / А Е = А Е / А С ; части золотого сечения состав­
ляют приблизительно: майор 62%, минор 38%.
П рин ц ип Золотого сечения часто используется
при отыскании наиболее совершенных уравнове­
ш енных пропорций между частями архитектурно­
го сооружения. В эпоху Возрождения этот принцип
называли йКтпа ргорогйа - божественная пропор­
ция. Считаю т, что название «золотое сечение»
(весйо аигеа) впервые было применено Леонардо
да Винчи.
22
ЗООФОРНЫЙ ПОЯС, ЗООФОРНЫЙ Ф Р И З (гр.
/ооп - жш игмыс, рЬоге - носить) -

элемент декора в виде полосы с живописным или

лепным изображением фантастических животных
и растений,

23
ЗУБЦЫ , З У Б Ч А Т Ы Й П А Р А П Е Т -
завершение стен крепостей, феодальных замков,
отдельных башен, элемент фортификационного
сооружения, прикрывающий защитников Боевые
прорези на зубцах и просветы между ними (в XVII
веке их называли П Р О М Е Ж У Т К И ) служили бой­
ницами верхнего боя. П осле возникновения огне­
стрельного оружия зубцы утратили своё оборо­
нительное назначение, стали применяться в каче­
стве декоративных деталей. Например, крепост­
ная стена в Полтавском переулке.

24
ЗУ Б Ч И К И или Д Е Н Т И К У Л Ы , см. С У Х А Р И К И
1 f l
1» f
■* 1 L1Цй
1 1 ‫ן‬
5i
i l ■ ‫ן‬ г I

!■ .. ■ т г
 и
И зб а 138
И зв е с т н я к 139
И зр азцы 139
И ко н а 140
И к о н о п и сь 140
И к о н о ст а с 141
И л л ю м и н аци я 141
И м пл ю ви й 142
И м п о с т 142
И н кр устац ия 142
И н со л я ц и я 142
И н су л а 142
И нталия 143
И н т а р си я 143
И н те р к о л у м н и й 143
И н т е р ь е р 144
И н ц е р т 144
Ион и к, и о н и к и 144
И о н и ч е ск и й о р д е р 144
И та л ь ян ск ая (р и м с к а я ) ч ер еп и ц а 145
1

избА -
р усск ое тр а д и ц и о н н о е кр естьян ск ое ж илищ е
срубной конструкции. Терм ин «изба» происходит
от древнеславянского «йстьба». Йстьбою , йстоп-
кою в летописи называют отапливаемый жилой
сруб, в отличие о т К Л Е Т И ‫ ־‬неотапливаемого.
Древнейш ие избы были курные: с печью без ды­
мохода; их называли - рудная, чёрная, т.к. дым
выходил либо через открытую во время топки
дверь или окно, либо через дымницу в крыше.
Дымоход появился в XII в. Окна первоначально
были В О Л О К О В Ы М И (в высоту одного бревна,
закрывавшиеся изнутри деревянными задвижка­
ми), позднее появились К Р А С Н Ы Е (или К О С Я -
Щ А Т Ы Е ) окна с рамой. Для северных и цент­
ральных областей Руси характерна высокая изба с
П О Д Ы З Б И Ц Е Й (подпольем) под двускатной те­
совой крышей; в южных областях изба низкая (без
подполья) под четырёхскатной соломенной кры-

I. Изба; 2. Клеть; 3. Сени; 4. Двор; 5. Ввоз; 6■ Крыль­

цо; 7■ Печь
шей. И збы строились из брёвен, пластин или бру­
сьев длиной 7-9 м. Брёвна соединялись в прямоу­
гольный В Е Н Е Ц и врубались на углах либо «В
ОБЛО», либо «В Л АП У» . Число венцов определяет
высоту избы. Планировка сельского дома была
очень устойчивой: под одной крышей возводились
собственно И З Б А - (отапливаемый сруб), К Л Е Т Ь
(холодная, летняя часть дома) и С Е Н И , их со­
единявшие.
В отапливаемой части дома печь помещалась в
правом или левом углу, челом повёрнутая к окнам,
к фасаду У го л за нею, называвш ийся К У Т Ь ,
служил местом для спанья (здесь стояла лавка -
О К О Н Н И К ) . Передний, или К Р А С Н Ы Й У Г О Л ,
где стоял стол, находился по диагонали от печи.
М е сто против печи - У П Е Ч Ь , предназначалось
для стряпни и нередко отделялось занавеской или
дощатой перегородкой. Вдоль стен неподвижно
укреплялись лавки. Архитектурно-скульптурное
убранство р усск ой избы являлось предм етом
широкого и богатейшего народного творчества -
резьбы по дереву. Резьба - выемчатая и прорезная
- размещалась по косякам дверей и окон, по кар­
низам и фронтону ( Н А Л И Ч Н И К И , П О Л О Т Е Н ­
ЦА, П О Д ЗО РЫ , П Р И Ч Е Л И Н Ы , В Е Т Р Е Н И Ц Ы ,
О Х Л У П Е Н Ь , К У Р И Ц Ы ) Характерна резьба по
дереву и для внутреннего убранства избы - столбы,
мебель, утварь прялки и пр.

2
И ЗВЕСТН ЯК -
осадочная, часто органогенная (раковины, корал­
лы, скелеты моллюсков) порода, состоящ ая в ос­
новном из углекислого кальция: ш ироко распро
странён в природе, имеет различную окраску: от
белого, серого, жёлтого до коричневого и чёрного.
Различают породы известняка: плотные (бут), по­
ристые (ракушечник, туф), рыхлые (мел). Бут -
мелкозернистый, плотный, твёрдый - применяет­
ся для кладки фундаментов, возведения стен, для
тротуарных плит. Известковый туф (травертин) -
лёгкий, имеющий ячеистое строение, использует­
ся для декоративной отделки фасадов. Наиболее
прочные из них употребляются для кладки стен.
П р и строительстве Петербурга известняки ис­
пользовались широко. И з пудостского известняка
возведены колонны Казанского собора, выполне­
ны скульптуры Адмиралтейства, Горного институ­
та. И з доломитового известняка (месторождение
П арицы ) сооружены стены Гатчинского дворца.

3
И ЗР А З Ц Ы -
облицовочные плитки из обожжённой глины; с
лицевой стороны обычно покрыты Г Л А З У Р Ь Ю , с
обратной стороны имею‫ ־־־‬вид откры той коробки-
Р У М П Ы для крепления в кладке. Изразцами час- !3 9
то неточно называют облицовочные плитки без
румпы. Вп ер вы е плитки появились в странах
Древнего Востока. В России применялись как для
облицовки фасадов зданий (один из примеров -
храм Василия Блаженного), так и во внутреннем
убранстве - для облицовки печей и кам иноа
Кафельная печь была во всяком доме. Печны е
изразцы бывают прямоугольные («рядовые») -
для облицовки З Е Р К А Л А печи, угловые - для
кладки углов, а также ф асонные - карнизные, цо­
кольные и др. Глазури для изразцов применяются
разных цветов, как непрозрачные (глухие), так и
прозрачные (сквозные). В последнем случае часто
делается белый или цветной подглазурный слой.
Изразец без глазури назывался красным.

4
И К О Н А (гр. е1кбп - изображение, образ)
в христианской религии - живописное изображе­
ние Христа, Богоматери, Святых, библейских сю­
жетов; предмет религиозного поклонения. В жи­
лом помещении иконы находились в красном уг­
лу.
И ко н ы являются также художественными па­
мятниками своего времени.

5
ИКОНОПИСЬ -
вид станковой живописи, имеющей культовое на­
значение И кон оп ись получила особенное разви­
тие в тех странах, где господствующей религией
явилось православие, которое не признавало куль­
товых изображений, выполненных в круглой скульп­
туре. Изображения, создаваемые иконописцами,
находились под строгим контролем церкви и дол­
жны были соответствовать традиционным образ­
цам. Н о содержание икон гораздо ш ире религиоз­
ного сюжета, который на них запечатлён. Н апр и­
мер, в изображении «святых воинов» обычно отра­
жались представления народа о воинской доблес­
ти. В русских иконах нередко встречаются исто­
рические темы и портреты. Выдающиеся мастера
- Феофан Грек, Даниил Чёрны й и гениальный
Андрей Рублев создают поизведения, отмеченные
подлинной человечностью. С X V I в. в иконопись
начинают ш ироко проникать светские реалисти­
ческие черты, светское понимание темы; распро­
страняются жанровые мотивы, появляются пер­
вые признаки объёмной трактовки ф ормы и пер­
спективы.

6
И К О Н О С Т А С (гр. eikon - образ, подобие, stasis -
подставка)
в православной церкви - преграда, стена, отделя­
ющая алтарь о т остального пространства храма.
Представляет собой ряд икон, расположенных в
строго установленном порядке В зависимости от
высоты храма иконостас устанавливается до че­
тырёх ярусов. Т и п развитого иконостаса сложился
в течение X III-X V вв.
В середине нижнего яруса находятся Царские
врата, на которых помещаются иконы Благове­
щения и четырёх Евангелистов. Н аправо о т цар­
ских дверей располагаются иконы Спасителя, хра­
мового праздника, налево - икона Божьей М атери.
П о обе стороны царских дверей за рядами икон
следуют боковые двери - северная и южная. Н а
этих дверях изображаются лики ангелов, а именно:
на северной - Херувим с пламенным мечом, на
южной - Гавриил. Второй ряд иконостаса назнача­
ется для икон важнейших христианских праздни­
ков (Крещение, Б гоявление, Воскресение, Благо­
вещение, Преображение, Успение, Рождество). В
третьем ряду помещаются изображения св. А п о ­
столов, между которыми в середине, над царскими
дверями, ставится изображение И и суса Х р и с т а
Четвертый ряд назначается для икон св. П рор о­
ков, меж которых центральное место занимает
икона Божьей М атери с младенцем. Н а верху ико­
ностаса устанавливается крест. П о м и м о описан­
ного в церквах делаются отдельные иконостасы в
удобных местах: на стенах храмов, около столбов,
поддерживающих свод, за клиросами и т.п. Эти
отдельные иконостасы называются К И О Т А М И
(гр. kibotos - ковчег ящ ик или рама, в которой
помещается икона).
Деревянный резной иконостас, установленный
в Петропавловском соборе (арх. и ск. И .П . Заруд-
ный, 1729) является шедевром русского декора­
тивного искусства Заслуживает внимания иконо­
стас верхней церкви Никольского М ор ского собо­
ра работы резного дела мастера И .Ф . Канаева: он
отличается высоким искусством резьбы и вирту­
озностью моделировки. К шедеврам русской резь­
бы относится и пятиярусный иконостас Сам п-
сониевского собора

7
И Л Л Ю М И Н А Ц И Я (лат. lumen - свет, illum inatio -
освещение) - 141
декоративное освещение зданий и улиц по случаю
торжества, праздника. В России иллюминация из­
вестна со времени П етра I. Е ю сопровождались
придворны е празднества, отмечались военные
победы и т.п. Н есм отря на примитивность техни­
ческих средств (свечи, масляные лампы, факелы,
смоляные бочки), иллюминация достигала боль­
ш ой пы ш ности и фееричности.

8
ИМПЛЮВИЙ (лат. impluvium - водосток) -
плоский бассейн посреди А Т Р И У М А , куда с кры­
ш и стекает вода. С м . Д О М Ж И Л О Й Д Р Е В Н Е Г О
РИМ А

9
ИМПОСТ, и л и ПУЛЬВЙНЫ (л а т . im -pôno -
ставить, наклады вать) -
верхняя плита столба или стены, служащая опорой
для арки; выступает в виде простой полочки или
профилирована в виде карниза. А также - пере­
мычка над оконны м или дверным проёмом, слу­
жащая опорой для арки.

10
И Н КРУСТАЦ И Я (лат. in-crüsto - покрывать слоем,
облицовывать) -
вид декоративно прикладного искусства, при ко­
тором предмет украш ается врезанными в него
изображениями иного материала или цвета, чем
сам предмет. Сущ ествует инкрустация по камню,
например мраморные столешницы, набранные из
цветных поделочных камней; инкрустация по де­
реву - И Н Т А Р С И Я , инкрустация по металлу -
таушировка.

11
И Н С О Л Я Ц И Я (лат. soi - солнце)
применительно к архитектуре - степень освещён­
ности сооружений и внутренних помещений сол­
нечным светом.

12
ИНСУЛА (лат. insula - остров; отдельно стоящее
здание) -
многоэтажный и многоквартирный дом для сред­
них слоёв населения древнего Рима, уже в I в. н.э.
достигавшего 1 млн. чел. В о П -Ш вв. н.э. оно было
ещё больше. В городе насчитывалось 46.602 ком­
мунальных дома - инсулы. В условиях дорого­
визны земельных участков в Рим е домовладель­
цы, сдававшие жильё внаём, старались строить
как можно выше. Достигая вы соты 21,90 м, дома
имели 4-5 этажей. В каждый этаж с улицы вела
своя каменная лестница; окна и балконы были
обращены на улицу.
 В первом этаже размещались мастерские и
лавки (таберны). Состоятельны е люди снимали
целый этаж. Бедняки ютились на верхних этажах,
поднимаясь на «двести ступеней» до своей комна­
ты, и входили в неё согнувшись, так низки были
потолки в этих небольших, плохо освещённых по­
мещениях с общ им коридором. Спекуляция та­
кими домами была распространённым явлением.
Домовладельцы сдавали инсулы арендаторам, а те
по частям передавали помещения более мелким
съёмщикам, что приводило к невероятной доро­
говизне квартир в Риме.

13

И Н Т А Л И Я (ит. intaglio -резьба) -

резной кам ень с углублённы м изображением,
обычно выполняется из одноцветного камня, ис­
пользуется главным образом как печать. Инталии
и К А М Е И являются разновидностями Г Е М М . З о ­
лотая гостиная Эрмитажа представляет обозре­
нию богатейшее собрание резных камней.

14

И Н Т А Р С И Я (ит. intarsio - инкрустация) -

вид декоративно-прикладного искусства, при ко­
тором изображение выполняется врезанными в
дерево пластинками дерева других цветов, иногда
с добавлением иных материалов (кости, перламут­
ра и др.) Одна из разновидностей И Н К Р У С Т А ­
Ц И И - И Н Т А Р С И Я в X V II в. вытесняется более
быстрой техникой наклейки на простое дерево
фигурной фанеры из цветных древесных пород -
«наборное дерево», М А Р К Е Т Р И .

15

И Н Т Е Р К О Л У М Н И И (лат. intercolumninm, inter -

между, columnae -колонна) -
расстояние между двумя соседними колоннами,
исчисляемое от оси до оси.

143
16
И Н Т Е Р Ь Е Р (фр. intérieur - внутренний) -
архитектурное внутреннее пространство здания.
Задачей архитектуры на всём протяжении её раз­
вития было создать внутри здания в каждом поме­
щении художественно-архитектурную среду, ко­
торая соответствовала бы его практическому на­
значению.

17
И Н Ц Ё Р Т (лат. ïnserto - вдвигать) -
облицовка бетона камнями неправильной формы.

18
И О Н И К (И О Н И К И ), или О В 0 И Д (лат. ôvum -
яйцо) -

‫ ״ ״‬4 ‫ ׳ ״ ׳‬W ! » ! ! ‫ ״‬и ‫!! ׳‬

античный орнаментальный мотив, состоящий из

ряда яйцеобразных форм, чередующихся с обра­
щёнными острием вниз стрельчатыми листьями.
И оники ш ироко применяются на К А П И Т Е Л Я Х и
К А Р Н И З А Х ионического и коринфского ордеров.

19
И О Н И Ч Е С К И Й О Р Д Е Р (гр. !бмко* - ионический)
сформировался в Древней Греции в ионических
колониях на побережье М алой Азии. Отличался
изящными пропорциями с ощ утимыми призна­
ками восточного влияния. Характерная особен
ность ионического ордера - капитель, образован­
ная двумя обращёнными вниз спиралевидными
завитками - В О Л Ю Т А М И . Стройны й каннели-
рованный Ф У С Т суживается кверху Б А З А состоит
из двух В А Л О В , разделённых В Ы К Р У Ж К О Й , и
нижнего П Л И Н Т А . А Р Х И Т Р А В состоит из трёх
выступающих одна над другой П О Л О К (фасций).
Ф Р И З обычно гладкий, иногда покрытый скульп­
турным орнаментом или надписями. П олоса З У Б ­
Ч И К О В отделяет Ф Р И З о т карниза. Развитие кар­
низа идет за счёт поддерживающей части: соче­
тание К А Б Л У Ч К А , З У Б Ч И К О В и Ч Е Т В Е Р Т Н О Г О
В А Л А позволяет дать С Л Е З Н И К О В О Й П Л И Т Е
значительный вынос. Ионический архитектурный
ордер более строен по пропорциям, чем дори­
ческий. В более позднюю эпоху эллинизма тен­
денция к большей декоративности усиливается
 В архитектуре русского классицизма примером
использования ионического ордера являются зда­
ния Академии наук (арх. Дж. Кваренги, 1789) и
Публичной библиотеки (арх. Е - Т Соколов, 1801).

20
И Т А Л Ь Я Н С К А Я (Р И М С К А Я ) Ч Е Р Е П И Ц А см Ч Е ­
РЕПИЦ А
 Ко л о н на да 173

|к
К о л о ссал ьн ы й о р д ер 174
Ко л ум б ар и й 174
Ком пл ю ви й 175
К о м по зи тн ы й о р д е р 175
К о м п о зи ц и я 175
К аб и н е т 148
'К о н в е р т 176 ‫־‬
Каблучок 148
Конек 176
К ав ал ьер 148
К о н со л ь 176
К а в е а 148
К о н стр у к тив изм 176
Кад уц ей 148
К о н тр ф о р с 177
К а з е м а т 149
К о н тр эска рп 178
К а з е м а т н ы е стен ы 149
Кон ха 178
Каланча 149
К орабль 178
Кал и п тер ы 150
Ко р д егар и я к о рд ега рд ия 178
Кал ьд ар ий 150
К а м е и 150 Кор дон 178
К о р и н ф ск и й о р д ер 178
К а м е н ь го р ш еч н ы й 150
К о р о б о в Иван Кузьм ич 179
К ам ер о н , Ч ар л з 151
К о соур 179
К ам и н 151
К о стел 180
К ам п ан и л а 152
Ко ш е ль 180
К ан де л яб р 152
К р аб 180
К а н е ф о р а 153
Кракелю р 181
Кан н ел ю ры 154
К р асна я л и ни я 181
Кан он 154
К ап ел ла 155 К р асно ф игурн ы й стил ь 181
К р асны й т е с 181
К ап и тел ь 155
Капли 156 Крем ль, кр ем н и к 181
К ап о н и р 156 Креп и да, к р еп и д о м а 182
К а р д о 156 К р еп о вка 182
К ар е 156 К р е п о стн ы е соо р у ж ен и я 182
Кар и ати д а 156 К р еп о сть 183
К а р к а с 157 К р е с т 185
К а р н и з 157 К р е с то в а я к ладка 186
Кар туш 158 К р есто во -ку п о л ьна я с и с т е м а 186
К р есто вы й с в о д 187
К а с к а д 156
К р есто ц ве т 187
Ката ком бы 158
Катки 159 К р есты п о кл о н н ы е 188
К ауликоли 159 Кр ещ а тая бочка 188
К р и пта 188
К а ф е д р а 159
К аф едр ал , к аф е др ал ьн ы й с о б о р 1 59 Кр и пт оп ортик 189
К аф ел ь 159 К р о вать 189
К ва др 159 Кровля 189
К ва д р и га 159 К р о м л е х 189
К р о н вер к 190
Ква ре нги , Д ж а ко м о 160
Ква рта л 161 К р о н ш тей н 191
К в а со в А л е к с е й В аси ль еви ч 161 Круглый д о м 191
Каа тро ч е нто 161 Круж ала 191
Ке л ья 161 Кры ло 191
К е р а м и к а 161 К р ы ш а 192
К е р а м и ч е с ки е плитки д ля полов, К р ы ш а п о д т е с о м в ж ел о б 193
м е т л а х ск и е плитки 162 Кти то р 193
К е р а м и ч е с ки е плитки о бл и цо в оч н ы е 162 Куб, кубо вато е п о кр ы тие 193
К ар н ы 162 К у н стк а м е р а 194
К а с с о н ы , ка с се т о н ы 162 Купидон 194
Ки м а, к и м ати й 1 63 Купол 194
Ки р пи ч стро и тел ь н ы й 163 Купол зонтичны й 1 9 5
"Ки р п ичн ы й стил ь" 164 Купол лож ны й 195
Кл ад ка к а м е н н а я 165 Купол н а п ар у сах 195
Кл ад ка п о л игон ал ьн ая 166 Купол с ф е р и ч е с ки й 196
К л а с си к а 166 Купол с ф ер о к о н и ч еск и й (ш л е м о ви д н ы й ) 196
К л а с си ц и з м 167 Курватура 196
Кур до н ер 196
К л еть 168
К л и н е 168 Кур и ца 196
К л и р о с 168 Кур ти на 197
Клум бы 168
'К о б ы л ь я го л о ва" 169
Ко й л ан о гр иф , р е зь б а 'а н к р е 169 ‫־‬
К о к о р а 169
К о к о р и н о в А л ек сан д р Ф и л и пп о ви ч 169
К о к о ш н и к 169
К о л о ко л ьни ц а 170
Ко л о ко л ьня 170
К о л о н н а 170
К о л о н н а м у ф ти р о в э н н а я 171
К о л о н н а р остр ал ь н ая 172
К о л о н н а р у сто ван н ая 172
Колонна Соломоника 172
К о л о н н а тр и у м ф ал ь н ая 172
1
КАБИ НЁТ-
декоративный шкаф, чаще всего для хранения бу­
маг, использовавшийся и как бюро.

2
КАБЛУЧОК -
архитектурный профиль, вычерченный из двух
центров, сходны й с Г У С Ь К О М , но имею щий
обратный порядок: полувал - наверху и В Ы К Р У Ж ­
К А - внизу. Различают каблучок прямой, расш и­
ряющийся кверху, и обратный, расширяющийся
книзу. У греков зачастую форма каблучка (как и
гуська) не была строго геометрической, но дикто­
валась вкусом.
3

К А В А Л Ь Ё Р (фр. cavalier - насы пь правильного

профиля, образованная землёй, взятой из выемки
при сооружении рва или канала) -
крепостное сооружение вспомогательного харак­
тера, возводилось внутри бастиона. Вы сота ка­
вальера превышала высоту крепостных стен, бла­
годаря чему господствовала над лежащей перед
ней местностью. Н а стене кавальера находились
батареи, державшие окрестности под обстрелом.
«Кавальер А н н ы Иоанновны» в бастионе Голов­
кина Петропавловской крепости был построен в
1730 году, нынешний облик приобрел в 1837 г.
Утратив свое первоначальное назначение, каваль­
ер служит арсеналом.

4
K A B É A см. Т Е А Т Р

5
К А Д У Ц Ё Й (лат. cadûceus) -
геральдический жезл, обвитый двумя змеями, ат­
рибут бога торговли Меркурия. У греков кадуцею
соответствовал К Е Р И К Е Й О Н Герм еса В древ­
ности этот жезл, первоначально появившийся в
форме страннического посоха, был принадлежно­
стью вестников, глашатаев, парламентариев, га­
рантируя им неприкосновенность. И в старые, и в
новые времена изображение кадуцея как эмблемы
торговли охотно употребляется в мире коммер­
ции, находит применение в качестве элемента де­
кора в произведениях архитектуры.

6
К А З Е М А Т (ит. casa matta - ком ната с толстыми
стенами) -
помещ ение в толщ е крепостного вала, между
Э С К А Р П О В О Й и В А Л Г А Н Г О В О Й стенами. Во
Ф Л А Н К А Х Б А С Т И О Н О В сооружались казематы
с амбразурами, предназначенные для установки
орудий. Н а Руси казематы назывались Б О Я М И ,
или П Е Ч У Р А М И . Казематы, устроенные в К У Р ­
Т И Н А Х , служили для хранения боеприпасов, воо­
ружения, для размещения гарнизона.

7
К АЗЕМ АТН Ы Е СТЕН Ы -
устройство стен оборонительных сооружений, при
котором две параллельные стены связываются
поперечными стенками, образуя помещения - К А ­
ЗЕМ АТЫ .

8
К А Л А Н Ч А (араб. К А Л А - крепость) -
сооружение башенного типа, возвышающееся над
зданием для наблюдения за возникновением по-

149
 жаров. В России каланчи устраивались над зда­
ниями полицейских управлений и пожарных час­
тей с половины XVIII а , имели наверху площадку
для дежурного, колокол и мачту для сигнализации
флагами или фонарями. В 1884 г. было построено
несколько зданий для полицейской и пожарной '
частей. Традиционная каланча венчает пожарную
часть В.О. по Среднему пр., 71-75 (арх. В.Г.Ш ала-
мов). О н а и поныне используется по своему пер­
воначальному назначению. Здесь же находится
первая в стране постоянно действующая Пожар­
но-техническая выставка, открытая в 1957 году.

9
КАЛИПТЕРЫ (гр. kalyptra - покров, покрышка) -

элем ент черепичной кровли античного храма,

прикрывающий продольные (по уклону) стыки
керамических прямоугольных пластин - С О Л Е ­
Н О В . И м еет вид узкой длинной черепицы -об­
разного профиля.

10
К А Л Ь Д А Р И Й (лат. саМапга - тёплый) -
одно из отделений древнеримской общественной
бани ( Т Е Р М Ы ) - зал с бассейном тёплой воды.

11
К А М Е И (ит. сатш ео) -
резные камни с рельефными, выпуклыми изобра­
жениями. Камеи и И Н Т А Л И И являются двумя
разновидностями Г Е М М . Камеи режутся обычно
из многослойных разноцветных камней, что поз­
воляет достигать тонких живописных эффектов.
Знаменитая камея Гонзаго (III в. до н.э.) хранится
в Эрмитаж е

12
КАМ ЕНЬ ГОРШ ЕЧН Ы Й -
плотная горная порода зеленовато-серого цвета,
состоящая из мелких чешуек талька, слюдоподоб­
ных компонентов, алюмосиликатов. В качестве
150 примесей присутствуют■ змеевик, доломит, магне-
зит. Горш ечный камень огнеупорен, легко обраба­
тывается; используется для изготовления горш ­
ков, кувшинов. И звестны случаи применения его в
качестве облицовочного материала, например в
доме № 1-3 по Каменноостровскому проспекту
(арх. Ф.ИЛидваль).

13
КАМЕРОН, Чарлз (1730-е - 1812) -
выдающийся архитектор классицизма; выходец
из Ш отландии, в России работал почти 25 лет;
создал дворцово-парковые ансамбли в Царском
Селе: комплекс зданий - корпус «Агатовые комна­
ты», галерея-колоннада - так называемая Камеро­
нова галерея, Висячий сад с пандусом; в Павлов­
ске: дворец и парковые павильоны - храм Друж­
бы, П авильон трех граций, М ол очн ы й домик,
Вольер, Колоннада Аполлона и ряд других. Рабо­
тал также в Кронш тадте

14
КАМИН (гр. калим» - печь, очаг) -
открытый очаг в комнате для обогрева помеще­
ния. Основными частями камина являются Т О ­
П Л И В Н И К - ниша, облицованная изнутри огнеу­
порным кирпичом, П О Д , на котором лежит топ­
ливо, Д Ы М О Х О Д , отводящий продукты сгорания.
Для улучшения притока воздуха к топливу под
делается литы м реш ётчаты м - колосниковым.
П од решётку вставляют выдвижной металличес­
кий З О Л Ь Н И К . Для разобщения камина с ды м о­
ходом устраивается поворотная задвижка -‫ ״‬Б А ­
Р А Н , помещающаяся в устье дымохода - Х А Й Л Е .
Достоинством камина является хорошая венти­
ляция помещений, создаваемая усиленной вытяж­
кой комнатного воздуха. Недостаток камина - ма­
лая нагревательная способность, следовательно,
большой расход топлива; коэффициент полезного
д ей ств и я ка м и н а 5-20% . П р и н а д л е ж н о ст я м и
 камина являются щипцы, совок, кочерга и экран,
который прикрывает зев камина. В России в бога­
ты х домах, дворцах камины устраивались глав­
ным образом в декоративных целях. Внешнюю
отделку камина согласовывают с интерьером по­
мещения: украшают колонками, карнизами, скульп­
турой, зеркалами. Редкий по красоте камин, обли­
цованный малахитом, украшает Зеленую гости­
ную дома №5 на Исаакиевской площади (арх.
Г.А.Боссе, 1843).
15
К Л М П А Н Й Л А (ит. сатрап На от лат. сатрапа - ко­
локол)
в итальянской архитектуре - колокольня, обычно
в виде башни, стоящая, как правило, отдельно от
храма. П рототипом кампанилы были сторожевые
башни городов. Ниж ние этажи кампанилы боль­
шей частью глухие; величина или число проёмов
нарастают кверху, что придает башне стройность
и легкость.

16
К А Н Д Е Л Я Б Р (фр. candélabre от лат. candela - све­
ча)
Изначально канделябр - этрусско-римский на­
польный бронзовый светильник с масляной лам­
пой на высокой ножке Бронзовые светочи антич­
ного типа подле С Ф И Н К С О В на гранитной прис
тани Академии художеств (арх. К .А.Тон, 1834)
ближе всего к своему прототипу. Позднее канде­
лябром стали называть вертикальную стойку с
разветвлениями для нескольких источников света.
В настоящее время светильники, близкие по
форме к канделябру, украшают станцию метро­
политена «Пуш кинская» (арх. Л .М .П о л я к о в и
В.А.Петров). Воспроизводят историческую форму
канделябра одноламповые фонари М арсова поля
(арх. Д.Цветков).

152
 Развитием этой ф ормы являются многолампо­
вые уличные фонари в центре Исаакиевской гою
щади (арх. Р.Вейгельт), в сквере перед Александ­
рийским театром (арх. Д.Гримм).

17

К А Н Е Ф 0 Р А (лат. canëphoros - несущ ая корзину:

canna - тростник, корзина из тростника, гр- phore
- нести) -

скульптурное изображение женской фигуры, орга­

нично согласованное с архитектурой: оно выпол­
няет конструктивную роль, заменяя колонну. В
Древней Греции ежегодно отмечалось празднест­
во - «Великие Дионисии», которое знаменовало
победу весны над зимой, умирание и воскрешение
виноградной лозы. Культ бога вина и веселья Вак­
ха, или Диониса, включал торжественные жерт­
воприношения. В многолюдной процессии участ­
вовали и самые красивые девушки, которы е несли
на головах корзины, наполненные первыми пло­
дами, посвящёнными Дионису.
Ш и р о к о известен П о р т и к кариатид храма
Эрехтейон (Афины, V в. до н.э.); это небольшая
пристройка, состоящая из невысокой стены, на
которой стоят ш есть фигур девушек, поддержива­
ющих ионический антаблемент облегчённого тина
(без фриза). Девуш ки-канефоры представлены в
свободных позах, одежды их ниспадают богатыми
складками. Кажется, что они медленно шествуют,
словно не замечая тяжёлой ноши 153
 Терм инологическое различие К А Р И А Т И Д Ы
от К А Н Е Ф О Р Ы , очевидно, состоит в том, что ка-
нефора - круглая скульптура, представляет собой
отдельно стоящую опору.
В Петербурге фасад здания Департамента уде­
лов (арх. Г.А.Боссе, 1844) на Литейном пр., 39
украшен изваяниями канефор, несущих балкон.

18
КАННЕЛЮРЫ (фр.саппе!иге - выемка, желобок) -

вертикальные желобки на стволе К О Л О Н Н Ы или

П И Л ЯСТРЫ .
Ф У С Т Д О Р И Ч Е С К О Й колонны разработан по
длине двадцатью желобками; в поперечном разре­
зе они представляют собой части окружности.
Смыкаясь, желобки образуют вертикальные гра­
ни-рёбра каннелюр. Колонна И О Н И Ч Е С К О Г О
ордера обработана каннелюрами, не схожими с
каннелюрами дорической колонны; они отделя­
ются друг от друга полосками поверхности фуста,
так называемыми Д О Р О Ж К А М И . Сам и каннелю­
ры более глубокие и в сечении представляют со­
бой полуокружность. И он ическая колонна на­
считывает 2 4 каннелюры. П ри ярком освещении
каннелюры создают дополнительные светотене­
вые эффекты. Русское название каннелюры Л О ­
Ж О К , мн.ч. Л О Ж К И .
Н а Н евский проспект обращена грандиозная
колоннада Казанского собора из 96 поставленных
в четыре ряда коринфских каннелированных ко­
лонн (арх. АН .В орон и х и н ).

19
КАНОН (гр. капбп - правило, предписание)
В изобразительном искусстве канон - свод твёрдо
установленны х правил, определяю щих нормы
композиции и колорита, систему пропорций, изо­
бражения отдельных персонажей и сюжетных
154 сцен. Канон связан с господствующей идеологией
общ ества Строго каноническим было искусство
Древнего Египта; ордерная система античной ар­
хитектуры также по сути своей канонична; изве­
стен трактат древнегреческого скульптора П О ­
Л И К Л Е Т А «Канон»; жесткая система предписа­
ний, установленных религией, господствовала в
искусстве средних веков; для эпохи В О З Р О Ж Д Е ­
Н И Я характерны попытки рационалистическим
путём установить идеальные нормы для произве­
дений Искусства; позднее многочисленные пра­
вила догматического характера были связаны с
академизмом в искусстве, с соцреализмом. Раз­
витие реалистического искусства всегда сопро­
вождалось преодолением старых, застывш их ка­
нонов.

20
К А П Е Л Л А (ит. сареНа - часовня) -
небольшое культовое сооружение в католическом
зодчестве, предназначенное для молитв одного се­
мейства, хранения реликвий, размещения певчих.
В дальнейшем название капеллы закрепилось за
самим хором. Капеллы помещались в храмах в
боковых нефах, сооружались они также в замках и
дворцах. Наиболее интересны отдельно стоящ ие
капеллы, например Капелла ордена мальтийских
рыцарей, сооружённая Дж. Кваренги в Воронцов-
ском дворце (1800), она считается одним из выда­
ющихся произведений Кваренги и относится к
лучшим достижениям русского классицизма.

21
К А П И Т Е Л Ь (позднелат. сарИе11шп - головка) -
венчающая часть вертикальной опоры (колонны
или пилястры), на которой лежит горизонтальное
перекрытие (балка, архитрав). Различные типы
капителей сложились в древнейших деревянных
конструкциях и в каменном зодчестве стран Древ­
него Востока (гаторическая, лотосовидная, озири-
ческая, сталактитовая, чипполиновая и т.п.).
Детальную разработку капитель получила в
О Р Д Е Р Н О Й си стем е ан тичн ой архитектуры .
Н а и б о л е е п ростая, Д О Р И Ч Е С К А Я , капитель
включает округлую подуш ку - Э Х И Н и лежащую
на ней квадратную плиту - А Б А К . Более сложная,
И О Н И Ч Е С К А Я , капитель имеет подушку с боко­
выми завитками - В О Л Ю Т А М И и орнаментацию
эхина и абаки. К О Р И Н Ф С К А Я капитель имеет вид
расширяющейся кверху пыш ной чаши из аканто­
вых листьев и завитков. Соединение ионической и
коринфской капителей даёт К О М П О З И Т Н У Ю
капитель, применённую впервые в архитектуре
Др. Рима.
22
К А П Л И см. Г У Т Т Ы
23
К А П О Н И Р (фр. caponniere) -
оборонительное сооружение, обеспечивающее ве­
дение огня в двух противоположных направле­
ниях. В старых крепостях капониры предназна­
чались для продольного обстрела фронтовых рвов
и примыкали к внутренней (эскарповой) стенке
рва.

24
КА Р Д О (лат. cardo - ли н ия с севера на юг) -
одна из взаимноперпендикулярных магистралей
римского лагеря или города, направленная с севе­
ра на юг, в отличие от Д Е К У М А Н У С А , шедшего с
запада на восток.

25
К А Р Е (фр. carre - квадрат) -
квадратное в плане здание с внутренним прямоу­
гольным двором.

26
К А Р И А Т И Д А (гр. karyatides) -
скульптурное изображение стоящей женской фи­
гуры, введённое в употребление древнегреческим
зодчеством для поддержки антаблемента и заме­
нявшее собою колонну или пилястру. Есл и такая
статуя изображает женщину с корзиной плодов
или !;B g T O B на голове, то она называется К А Н Е -
Ф О Р О И Происхож дение слова имеет двоякое
толкование. Согласно первому, кариатиды - жри­
цы храма Артем иды в местечке Кария (Лакония
материковая Греция). И н о е объяснение даёт миф
согласно которому жители Карии в М алой Азии
совершили предательство во времена греко-пер­
сидских войн, вследствие чего всех мужчин пере­
били, а женщин продали в неволю. П оэтом у ка­
риатида - образ увековеченного рабства и позора.
В средние века этот архитектурный мотив поч­
ти не употреблялся; он снова стал являться в ар­
хитектуре, начиная с эпохи Возрождения. В старой
литературе кариатидой иногда называют и муж­
скую скульптуру аналогичного назначения, тогда
как подлинное ее наименование - А Т Л А Н Т . У
римлян эта фигура была известна под названием
ТЕЛАМ ОН.
П е р в ы й этаж о со б н я ка П .Н .Д е м и д о в а на
Б.М орской, 43 в средней его части украшают м ра­
м орны е кариатиды и атланты, поддерживающие
массивный балкон (арх. О.М онф ерран, 1836). В
интерьере же ш ироко известны кариатиды Т р о н ­
ного зала дворца в Павловске (ск И .П М артос,
1799)

27
К А Р К А С (ит. carcassa - остов, скелет) -
основа, скелет здания или сооружения состоящ ий
из скреплённых между собой столбов и балок.
Каркас определяет собой прочность, устойчи­
вость, долговечность и архитектурную форму соо­
ружения.

28
К А Р Н И З (гр. koronis - кривой) -

верхняя часть антаблемента, предназначенная для

защ иты стен от дождя; во всех ордерах имеет
трёхчастное деление на: поддерживающую, све­
шивающуюся и венчающую. Основной частью его
является свешивающаяся, называемая также В Ы
Н О С Н О Й плитой, или С Л Е З Н И К О В Ы М кам­
нем. Н а нижней поверхности С Л Е З Н И К А делает­
ся выемка, называемая С Ъ Ё М Ц А М И для преры­
вания потока дождевой воды Свеш иваю щ аяся
часть имеет довольно большой^ вынос, достигая
порой величины двух М О Д У Л Е Й Н иж няя повер­
хность её называется С О Ф И Т О М . В ы н ос слез-
никовой плиты обеспечивает поддерживающая
часть в виде консолей - М О Д У Л Ь О Н О В . Завер
шает карниз жёлоб - С И М А с отверстиями для
сброса дождевой воды, которые выполнялись в
виде львиных голов или розеток. Впоследствии
жёлоб превратился в архитектурный элемент, ко­
торый называется венчающим карнизом. Карниз,
имеющий небольшой вынос, именуется П О Я С ­
КОМ . 157
 Комнатны е карнизы служат для оформления
перехода от плоскости стены к потолку и изготов­
ляются из известково-алебастрового раствора вы­
тягиванием шаблоном.

29
К А Р Т У Ш (фр. cartouche) -

декоративная скульптурная композиция в виде об­

рамлённого завитками щита или не до конца раз­
вёрнутого свитка, на которых помещаются Г Е Р Б ,
девиз, год постройки здания и т.п. Картуш обычно
находится над порталом, на фронтоне, аттике.

30
К А С К А Д (фр. cascade) -
в парковой архитектуре искусственный водопад;
создается с помощ ью водоёмов, расположенных
на разных уровнях, а также специальных уступов
и ступеней, по которы м спадает вода. К замеча­
тельным произведениям русского и мирового ис­
кусства начала XVIII в. принадлежат грандиозные
каскады Петергофа, особенно Больш ой каскад.
О н представляет собой сложную композицию со
множеством статуй и фонтанов, посвящённую по­
беде русского оружия в Северной войне 1700-
1721 гг. (Ж .-Б.Леблон, Н .М икетти).

31
К А Т А К О М Б Ы (лат. catacumba) -
подземные помещения естественного или искус­
ственного происхождения; в Древнем Риме •слу­
жили первым христианам убежищем при гонени­
ях, местом богослужений и погребений (К Р И П Т ).
Наиболее обш ирны и хорош о исследованы рим­
ские катакомбы, представляющие собой развет­
влённые лабиринты узких галерей (общая про­
тяжённость до 900 км) и небольших залов. Эти
залы-молельни обычно богато украшались рос­
писями, которые являются памятниками поздне­
античного и частично раннесредневекового ис­
кусства
32

КАТКИ -
заготавливаемые впрок на крепостны х стенах
(под кровлями) брёвна, которые во время отра­
жения штурма сбрасываются на противника.

33
К А У Л И К О Л И см. К О Р И Н Ф С К И Й О Р Д Е Р

34
К А Ф Е Д Р А (гр. kathedra - сидение, стул)
Исторически кафедра - кресло со спинкой, место
учителя в древнегреческой школе; ученики сидели
на табуретах. В христианской церкви кафедрой
стали называть возвышение, с которого пропо­
ведники произносили свои проповеди, а также
кресло архиерея (епископа) при богослужении.
Кафедры обычно пы ш но украшались и увенчи­
вались Б А Л Д А Х И Н О М .
35
КАФ ЕД РАЛ, К АФ ЕД Р АЛ Ь Н Ы Й с о б о р -
собор в резиденции епископа. В южной Герма­
нии кафедральный собор называется М Ю Н С ­
ТЕР.
36
К А Ф Е Л Ь (нем. Kachel) -
обожжённые глазурованные и неглазурованные
плитки, применяемые для отделки стен, печей,
полов. См. И З Р А З Ц Ы .
37
К В А Д Р (ит. quadro - четырехугольник) -
элемент каменной стены, правильный блок тёса­
ного камня, представляющий собою прямоуголь­
ный параллелепипед. Боковые грани и П О С Т Е Л И
(верхняя и нижняя поверхности) блока должны
бы ть гладко обработаны, чтобы плотно примы ­
кать к соседним камням. Н о плоскости примы ­
кания камней прочных пород не отёсывались це­
ликом: чисто стёсывалась только полоска-ленточ­
ка по контуру, а средняя часть углублялась - «вы­
нималась», чтобы не обрабатывать лишню ю по­
верхность. Запас прочности камня настолько ве­
лик, что оставшаяся площадь поверхности ленто­
чек достаточна для сопротивления нагрузкам. За­
дняя грань - Х В О С Т , обращённая внутрь стены, не
обрабатывается. Передняя,-лицевая грань, или
Л И Ц О , может обрабатываться по-разному.

38

К В А Д Р И Г А (лат. quadrlgae)
античная колесница на двух колёсах, запряжённая
четырьмя в ряд лошадьми; возница управлял ими
стоя. 159
 Лёгкие квадриги применялись для конских со­
стязаний, занимавших большое место в олимпий­
ских играх. М ассивн ы м и квадригами пользова­
ли сь императоры и полководцы-триумф аторы
для торж ественны х процессий. Скульптурны е
изображения квадриг с божествами, аллегоричес­
кими фигурами Славы, Победы в качестве возниц
служили украшением античных сооружений.
В Петербурге над фронтоном Александрийско­
го театра возвышается скульптурная колесница -
бронзовая квадрига Аполлона, бога-покровителя
искусств (ск. В.И.Демуг-М алиновский и С .С .П и -
менов).
Парная запряжка лошадей называлась Б И Г А , а
трёхконная - Т Р И Г А .

39

К В А Р Е Н Г И , Джакомо (1744-1817) -
выдающийся архитектор, крупный представитель
русского классицизма к. XVIII - нач. X IX в. Уроже­
нец Италии, работал в Петербурге с 1779 г. до
конца жизни. Создал десятки монументальных со­
оружений различного назначения: городские и за­
городные дворцы, общественные здания, учебные
и научные заведения, жилые дома, торговые пос­
тройки, больницы, манежи, сооружения садово-
парковой архитектуры. Стиль Кваренги отличает­
ся простотой, строгостью и лаконизмом. Среди
лучших работ Кваренги - здание Академии наук
(1787), Эрмитажный театр (1787), Ассигнацион­
ный банк (1788), Смольны й институт (1808) И т а ­
льянский дворец (1804), Конногвардейский ма­
неж (1807), М альтийская капелла (1800), Алек­
сандровский дворец в Царском Селе (1796). Е го
постройкам присущи рациональность и ясность
плановых решений, чёткость объёмных компози­
ций, монументальная пластичность образа.
40

КВАРТАЛ (нем. Quartal, от лат. quartus - четверть) -

часть застроенной территории населённого места,
ограниченная улицами. В застройке квартала дол­
жна быть достигнута целостность архитектурного
ансамбля зданий и соблюдены экономические, са
нитарно-гигиснические и противопожарные тре­
бования.

41
K B Ä C O B Алексей Васильевич (1718-1772) -
русский архитектор-градостроитель. Играл веду­
щую роль в «Комиссии строения Санкт-П етербур­
га и Москвы», участвовал в разработке нового ге
нсрального плана Петербурга (1763-1769), в час­
тности, составил проект реконструкции Адмирал­
тейской части и запроектировал у набережной ре­
ки Фонтанки систему предмостных площадей. В
1767-68 гг. занимался обмерными работами в
Москве, принимал участие в восстановлении Т в е­
ри после пожара 1763 г., работал над планировкой
Казани (1766), Харькова (1768) и других городов.
Видным зодчим был также его брат Андрей Ва­
сильевич Квасов (работал в Царском Селе и др )

42
К В А Т Р О Ч Е Н Т О (ит. quattrocento - четыреста) -
принятое в итальянском языке название X V века;
этим условным термином определяется этап в ис­
тории художественной культуры Италии - раннее
В О З Р О Ж Д Е Н И Е . Главные принципы этого реа­
листического жизнеутверждающего искусства, ос­
нованного на научных изысканиях, были сф ор­
мулированы в начале X V в. Ф.Брунеллсски - в
архитектуре, Донателло - в скульптуре, М азаччо -
в живописи, и подытожены в трактатах Л .Б.Аль-
берти.
43
К ЕЛ ЬЯ (лат. cella - клетка) -
комната, жилое помещение в монастыре.

К Е Р А М И К А (гр. кегапмкё от кегашоз - ш и н а ) -

общее название всех видов изделий из обожжён­
ной глины: от кирпича до фарфоровой чашки.
Название глиняных обожжённых строительных
материатов « К Е Р Е М И Д Ы » было известно на Ру­
си в X V веке.
Керамика получила широкое применение во
всех областях жизни: в быту (всевозможные виды
утвари), строительстве (кирпич, черепица, израз
цы, керамические плитки и трубы), в промыш лен­
ной технике
Керамика - один из наиболее распространён­
ных материалов, употребляемых в скульптуре,
прикладном и декоративном искусстве.
 О сновны м и видами художественной керамики
являются: Т Е Р Р А К О Т А , гончарные и М А Й О Л И ­
К О В Ы Е изделия, Ф А Р Ф О Р художественный, Ф А ­
Я Н С художественный.
Ш и р о к о известны небольш ие терракотовые
статуэтки, представляющие собой совершенные
образцы малой скульптуры - Т А Н А Г Р А (по на­
званию города, где они производились).
45
КЕРАМИЧЕСКИЕ ПЛИТКИ ДЛЯ ПОЛОВ, МЕТ­
ЛАХСКИЕ ПЛИТКИ -
изделия из глины с красителями, сформованные
сухим сп о со б о м и обож ж ённы е до спекания.
Употреблялись ещё в средние века. Лицевая сто­
рона делается одноцветной или пёстрой; по фак­
туре - гладкой, рифлёной, шагреневой или со
в д авл ен н ы м р и су н к о м . О ц е н и в а ю т качество
плиток по величине влагопоглощения (2-4%) и по
сопротивлению истиранию. Укладывают плитки
на полу по цементной стяжке. Известное название
«метлахские плитки» произошло от наименования
г.Метлах (Германия), где было организовано их
производство.
46
КЕРАМИЧЕСКИЕ ПЛИТКИ ОБЛИЦОВОЧНЫЕ -
изделия из обожжённой глины, применяемые для
облицовки стен внутри зданий. И звестны плитки
гончарные, ф аянсовые и фарфоровые. Обы чно с
лицевой стороны они имею т рельефную обработ­
ку и покры ты глазурью. Ты льная сторона имеет
рифление для лучшего сцепления с раствором при
облицовке. П о форме плитки могут бы ть «рядо­
вые» (квадратные, прямоугольные) и «фасонные»
(треугольные, м ногогранны е, криволинейные).
П рим енение плиток для облицовки стен относит­
ся к глубокой древности. Особенно распростране­
ны были расписны е глазурованные плитки в Гол­
ландии в X V II в. в убранстве внутренних жилых
помещений. Голландские плитки ш ироко экспор­
тировались. В Летнем саду находится дворец П е т ­
ра I, в кабинете которого сохранились печь и па­
нель, облицованные изразцами с изображением
архитектурных пейзажей, морских видов и сцен
рыбной ловли.
47
КЕРНЫ см. УРНА ПОГРЕБАЛЬНАЯ
46
КЕССОНЫ, КАССЕТОНЫ (фр. caisson - ящ и к) -
квадратной или многоугольной ф ормы ячеи, уг­
лубления, ритмически расположенные на потол­
ках, внутренних поверхностях арок и сводов. Ш и ­
роко применяются для художественной обработки
перекрытий и для улучшения акустики помеще­
нии. В бетонных сводах античных римских соору-
жений путём укладки на опалубку деревянных
форм в виде ящиков добивались облегчения очень
толстых бетонных перекрытий; Кессоны обраба­
тывались профилями с резьбой, лепкой, часто в
центре помещались РОЗЕТКИ. Балочный пер­
еплёт кассстягсяанного потолка называется КАЛ-
ЛИМАТИИ. кессонами обработаны перекрытия
портиков северного и южного фасадов Исааки-
е кс кого собора, арка башни Адмиралтейства.
49
К И М А , К И М А Т И Й (гр. куша - курносы й) -
профилированный поясок; к основны м типам о т­
носятся вогнутый и плоский - Д О Р И Ч Е С К И Й ,
более нарядный И О Н И Ч Е С К И Й (яйцевидный),
богато орнаментированны й Л Е С Б И Й С К И Й (в
форме сердечек). Изначально связанные с опре­
делёнными типами зданий различные типы кима-
тия уже в римскую эпоху смеш ались и приобрели
более сложный декор.

50
КИ РП И Ч СТРО Й ТЕЛЬНЫ Й -
искусственны й камень, сф орм ованны й в виде
прямоугольного параллелепипеда стандартны х
размеров из различных материалов минерального
происхождения и приобретающий прочность, м о ­
розостойкость в результате обжига. П о силе об­
жига различают нормально обожжённый - крас­
ны й кирпич и кирпич, обожжённый до спекания -
К Л И Н К Е Р , т.н. кирпич Д О Р О Ж Н Ы Й . П о проч­
ности и долговечности клинкер вполне заменяет

163
естественные каменные материалы прочных по­
род. Как дорожный материал вытесняется дру­
гими материалами. Кирпич строительный по на­
значению делится на обыкновенный - для кладки
стен, фундаментов, сводов и пр.; Л И Ц Е В О Й - для
внешней облицовки зданий; специального назна­
чения - для кладки заводских труб, канализацион­
ных устройств. Лицевой кирпич часто офактури-
вается: при формовке наносится какой-либо узор.
Для оформления углов, арок, карнизов и т.п. заго­
товляют по особым рисункам лекальный кирпич.
Глиняный кирпич - самый древний искусствен­
ный строительный материал, известный многим
народам. Изготовляется он размером 250 х 120 jc
65 мм. (В России был принят т.н К А З Ё Н Н Ы Й
формат 6 х 3 х 1,5 вершка.) Торцовая часть кир­
пича называется Т Ы Ч О К , а боковая - Л О Г, Л О ­
ЖОК

51
« К И Р П И Ч Н Ы Й СТИЛЬ»
В рациональной архитектуре России последней
трети X I X в. получает■ распространение так назы­
ваемый «кирпичный стиль». П ростой и практич­
ный способ отделки фасадов приходит на смену
непрочной и недолговечной штукатурке. П ри воз­
ведении здания поверхность кладки стали остав­
лять обнажённой, либо облицовывали её высоко­
ка ч ествен н ы м ки рп и ч ом или керам ическим и
плитками. Использование полихромного кирпича,
изразцов, терракотовых вставок, природного кам­
ня обогащало художественные возможности зод­
чества. Рациональность форм, их связь со свойст­
вами материалов определяли характер построек
«кирпичного стиля». М ассовое и дешёвое строи­
тельство больниц, школ, жилых домов, пром ы ш ­
ленных сооружений, казарм способствовало его
утверждению. Вы разительн ость п остроек при
этом д остигалась использованием рельефной
кладки, узор которой выделялся пластикой и цве­
том. Отдельные образцы построек этого направ­
ления в Петербурге появились ещё в середине
X IX в., например здание съезжего дома Коломен­
ской части (арх. Р.А.Желязевич, 1840-е гг.), став­
ш ее архитектурной доминантой Калинкинской
площади (пл. Репина, 1), но наиболее полное своё
развитие как стиль оно получило в творчестве ар­
хитекторов И.С.Китнера и В .А Ш р етер а . Послед­
ний чаще других обращался к этим приёмам, т.к.
был убеждён, что кирпичная облицовка в петер­
бургском климате обладает большей прочностью,
и на возведение строения требуется м еньш ий
срок. Разные вариации приёмов «кирпичного сти­
ля» удалось создать В.А.Ш ретеру при возведении
комплекса жилого дома и фабрики шёлковых из­
делий (наб. Фонтанки 183, 1872), дома в Зоо­
логическом пер., 3 (1881), собственного дома на
М ойке, 112 (1897) и мн. др. Благодаря творческим
усилиям и влиянию В.А.Ш ретера «кирпичная ар­
хитектура» вышла за рамки стиля утилитарных
сооружений. П о богатству форм и цвета она не
уступала «архитектуре оштукатуренных зданий».
М н оги е постройки зодчего явились в Петербурге
лучшими образцами этого направления. Н а пере­
ходном этапе к модерну они воспринимаются как
яркое проявление эволюции зодчества.
52
КЛАДКА КАМЕННАЯ -
конструкция, состоящая из камней, уложенных на
строительном растворе и расположенных в опре­
делённом порядке. Укладка камней с перевязкой
швов, т.е. с перекрытием промежутков между кам­
нями нижележащего ряда камнями вышележаще­
го ряда, - имеет целью придать кладке монолит­
ность. Различают перевязку поперечную и про­
дольную. Поперечная перевязка осуществляется
Т Ы Ч К А М И (кирпич, уложенный поперёк стены),
продольная - Л О Ж К А М И (кирпич, уложенный
вдоль стены). Необходимое условие правильной
перевязки заключается в том, чтобы вертикальные
ш вы двух последовательных рядов кладки нигде
не совпадали Различают несколько систем пере­
вязки кирпичной кладки стен. М Н О Г О Р Я Д Н А Я
(Р И М С К А Я ) стена состоит из 3 - 5 ложковых
рядов, перевязанных тычковыми; Д В У Х Р Я Д Н А Я
( Ц Е П Н А Я ) - из чередующихся одинаковых лож-

А Н бН

вВ б
1.Многорядная ( римская) кладка, 2 Д вухряд­
ная ( цепная) кладка; 3. К рест овая кладка;
4. Готическая (польская) кладка; 5. Голланд­
ская кладка; А. Круглый валик; Б. Косая под­
резка; В. Пустошовка; а) тычок, б) ложок 165
ковых и тычковых рядов; К Р Е С Т О В А Я , отличаю­
щаяся о т предыдущей тем, что ш вы двух ложко­
вых рядов, разделяемых тычковыми, приходятся
вперемешку; Г О Т И Ч Е С К А Я , или П О Л Ь С К А Я , -
состоит из смеш анны х рядов, в которых ты чки и
ложки чередуются между собой; Г О Л Л А Н Д С К А Я ,
в которой смеш анные ряды сменяются ты чко­
выми. Преж де для возведения стен из чистой
кладки - без оштукатуривания фасада - широко
пользовались си стем а м и перевязок, даю щ ими
различные архитектурные рисунки на фасаде, -
крестовой, готической или голландской. Лицевы м
ш вам ч и сто й кладки придается ‫ ״‬определённая
форма (называемая Р А С Ш И В К О Й ) , напр., круг­
лого валика или косой подрезки. В кладке, пред­
назначенной под штукатурку, лицевые ш вы вы­
полняют « П У С Т О Ш О В К О Й » , т.е. они заполняют­
ся раствором не полностью.
Кладка из камней неправильной ф ормы назы­
вается Б У Т О В О Й . П р и грубой околке камней под
одну высоту кладка становится почти правильной
и носит название кладки «под скобу».

53
КЛАДКА ПОЛИГОНАЛЬНАЯ -

04
ЛшЗтС
‫»־‬Э|щ
Л г

%Л Ш
каменная кладка цоколей здания из камней м но­
гоугольной фермы, притёсанных друг к другу.

54
К Л А С С И К А (лат. с Ы й с м - образцовый)
В истории искусства классика - эпоха наивысшего
развития античного искусства, связанная с худо­
жественным развитием древнегреческих рабовла­
дельческих полисов (главным образом Аф ин) в
У - Г У вв. до н.э. Расцвет искусства классики прихо­
дится на время правления Перикла - третья чет­
верть V в. до н.э. Величайш ими мастерами класси­
ки были ваятели М ир он , Поликлет, Фидий, П рак­
ситель, Скопас, живописец Полиглот, архитектор
И ктин - главный строитель храма Парфенона. В
эпоху классики утверждаются основны е архитек­
турные ордеры - дорический, ионический и ко­
ринфский, процветает монументальная скульпту­
ра в синтезе с архитектурой.
Г
55

К Л А С С И Ц И З М (нем. Klassizismus) -
течение в европейской художественной культуре
X V II - начала X I X вв. Классицизм возник во Фран­
ции в период формирования абсолютной монар­
хии, он нёс в себе прогрессивные общенациональ­
ны е тенденции, утверждал идеальное представ­
ление о рационально организованном государст­
ве, основанном на подчинении интересов сосло­
вий и отдельных личностей интересам нации. Ра­
ционалистический подход к явлениям обществен­
ной жизни классицизм переносил и в область
искусства, считая его основной темой торжество
гражданского долга и разума над стихийны ми ин­
дивидуалистическими тенденциями. Как архитек­
турному стилю классицизму присущ и чёткость и
геометризм форм, логичность планировки, соче­
тание стены с ордером и сдержанный декор.
В русской архитектуре и изобразительном ис­
кусстве классицизм возник в середине XVIII века.
Патриотические и просветительные идеи нашли
замечательное воплощение в русской классичес­
кой архитектуре второй половины XVIII - начала
X I X вв. Е ё отличают яркое национальное своеоб­
разие, конкретный реалистический характер, чуж­
дый абстракции и слепого копирования античных
форм; творческая разработка классического на­
следия сочеталась с развитием традиций нацио­
нального зодчества. Русские архитекторы клас­
сицизма решали важнейшие задачи градострои­
тельства, осуществляли систематическую регу­
лярную планировку старых городов и застройку
новых, сооружали общественные здания, дворцы,
жилые дома, строили усадьбы. Ранний этап рус­
ской архитектуры классицизма связан с деятель­
ностью крупнейших русских зодчих В.И.Баженова
( 1 7 3 7 - 1 7 9 9 ) , М .Ф .К а з а к о в а ( 1 7 3 8 - 1 8 1 2 ) и
И .Е .С та р о в а (1745-1808), создавших шедевры
мирового значения, а также выдающихся архитек­
торов А.Ф .Кокоринова (1726-1772), А.Ринальди
(1 7 1 0 - 1 7 9 4 ) , Ж .- Б .В а л л е н -Д е л а м о т а (1 7 2 9 -
1800), Ю .М .Ф ельтена (1730-1801), Ч .К ам .тюна
(1730-е-1812), Н -А Л ьво ва (1751-1803), Д ж К ь а -

167
ренги (1744-1817). П остройки этих архитекторов
отличаются свободой, ясностью и логичностью
замысла. К вершинам русского зодчества принад­
лежит и архитектура начала X I X в. («высокий», или
«зрелый» классицизм , неправильное название
«амПир»). В ее лучших, передовых проявлениях
отразились мощ ны й подъём национального само­
сознания (достигший особенной силы в период
Отечественной войны 1812 года) и освободитель­
ные гуманистические идеалы прогрессивной час­
ти дворянской интеллигенции.
Патриотической гордостью, идеями триумфа и
мощи России проникнуты достигающие особого
величия, монументальности и торжественности
ансамбли и общ ественны е здания Петербурга,
с о з д а н н ы е А .Н .В о р о н и х и н ы м (1 7 5 9 - 1 8 1 4 ) ,
А.Д.Захаровым (1761-1811), Т . д еТ о м о н о м (1760
-18 13), К .И .Р о сс и (1775-1849), В.П .Стасовы м
(1769-1848).
Возникновение и развитие классицизма в рус­
ском изобразительном искусстве тесно связано с
учреждённой в 1757 г. Петербургской Академией
художеств, где система преподавания основыва­
лась на принципах классицизма. В лучших произ­
ведениях русской скульптуры пропагандирова­
лись идеи патриотизма, гражданского служения,
преданности общественному долгу. Среди скульп­
торов русского классицизма выделяются крупней­
ш ие мастера, внесш ие в свои творения большое
ж изненное содержание, - И .П .М а р т о с (1754-
1835), М .И .Козловский (1753-1802), Ф.Г.Гордеев
( 1 7 4 4 - 1 8 1 0 ) , Ф .Ф .Щ е д р и н (1 7 5 1 -1 8 2 5 ),
И . П . П р о к о ф ь е в ( 1 7 5 8 - 1 8 2 8 ) , В . И .Д е м у т -
Малиновский (1779-1846), Ф .П.Толстой (1783-
1873), С.С.П им ен ов (1784-1833), Б.И.Орловский
(1796-1837), И.П .Витали (1794-1855).

56
КЛЕТЬ-
прямоугольный деревянный сруб, холодная (без
отопления) изба; амбар, кладовая.

57
К Л И Н Е см. Т Р И К Л Й Н И Й

58
К Л И Р О С (гр. kleros - духовенство) -
в православной церкви место на возвышении пе­
ред иконостасом, где находятся певчие, причет­
ники.

59
К Л У М Б Ы (англ, clump) -
цветники разнообразной, но симметричной кон­
фигурации, засаженные одно- или многолетними
травянистыми растениями. Клумбы являются эле-
ментом садово-парковой архитектуры. Для клум­
бы планируют земляную поверхность простой ге­
ометрической формы (круг, квадрат, овал), опти­
мальный размер 10 - 15 м. Н а клумбе высаживают
цветы-летники и ковровые растения, могут при­
м еняться и цветы -многолетники, зимую щ ие в
грунте. Для оформления клумбы используют так­
же кадочные растения и участки газона Иногда
устанавливают декоративные вазы или скульпту­
ры.

60
«КОБЫ ЛЬЯ ГО Л О В А » , см . АРКА ТИ ПА
«КОБЫ ЛЬЯ ГОЛ О ВА»

61
К О Й Л А Н О Г Р Й Ф (гр.), Р Е З Ь Б А «A H K P É» (фр.
creux) -
рельеф, углублённый по отношению к плоскости;
так называемый египетский рельеф. Ш в ы , окон-
туривавшие изображение, углублялись в поверх­
ность материала: изображение не выступало из
фона, а как бы укладывалось в его поверхность.
П ом им о прочего, это предохраняло изображение
от скатывания.

62
КОКОРА -
ствол ели с ответвлением одного из корней, обра­
зующим крюк; используется как элемент безгвоз-
девой кровли - стропило; другое название - К У ­
РИЦА.

63
К О К 0 Р И Н О В Александр Ф и л и п п ови ч (1726 -
1 7 7 2 )-
крупный русский архитектор и педагог, первый
директор основанной в 1757 г. Академии худо­
жеств в Петербурге. Ведущий мастер раннего
классицизма в русском зодчестве. Учился у И.К.Ко-
робова и в «архитектурной команде» Д В.Ухтом -
ского. Е г о творчеству принадлежат дворец Разу­
м овского (1766), здание Академ ии художеств
(1772), оба - совместно с Ж .-Б.Валлен-Деламо-
том. Вся жизнь Кокоринова тесно связана с дея­
тельностью Академии художеств. Организатор и
педагог-патриот, он боролся за воспитание отече­
ственных архитекторов и художников, за развитие
и процветание русского искусства.

64
КОКОШ НИК -
декоративная архитектурная деталь полукруглой
или килевидной формы с богатым по профили­
ровке обрамлением. Кокошники часто располага­
ются у основания ш атров и барабанов церковных !69
к

зданий постепенно уменьш аю щ имися ярусами.

Кокош ники широко применялись в русском зод­
честве Х У1 -Х \‫'׳‬И вв. Кокош ник - ложная З А К О ­
М АРА

65
К О Л О К О Л Ь Н И Ц А см . З В О Н Н И Ц А

66
КОЛОКОЛЬНЯ -
башнеобразное сооружение, иногда в несколько
ярусов, для подвески колоколов; стоит отдельно от
храма или является его частью. Нередко коло­
кольня имела значение башни, а также высотных
композиционных центров в ансамблях монасты ­
рей, крепостей; например, колокольня собора Н и ­
колы М о р ск о го (арх. С.И .Ч евакинский, 1762).
Стоящ ая отдельно от собора на берегу канала,
четырёхъярусная колокольня по красоте силуэта и
гармоничной слитности с пейзажем являет собой
одно из наиболее соверш енных сооружений этого
рода в русском зодчестве Х УП 1 века.

67
К О Л О Н Н А (фр. colonne от лат. со1шппа - столб) -
архитектурно обработанная вертикальная опора,
круглая в сечении, элем ент стоечно-балочной
конструкции. Художественная обработка её за­
ключается в:
а) расчленении колонны на основание (Б АЗУ ,
которая может и атсутствонтп■), ствол (Ф У С Т ) и
увенчание (К А П И Т Е Л Ь ) ;
б) в утонении колонны кверху и придании ей
170 Э Н Т А З И С А - «припухлости» ствола, что сообщает
формам колонны большую стройность и гармо­
ничность;
в) в соблюдении строго определённых пропор­
ций между диаметром и высотой колонны (min.
1:4, шах. 1:20);
г) в применении К А Н Н Е Л Ю Р - желобков, иду­
щих вертикально по стволу колонны и повыш а­
ющих её пластическую выразительность. В ан­
тичной архитектуре колонна явилась основой для
построения архитектурных ордеров. К ак состав­
ной элемент ордера колонна органически связана
с другими его частями, с его масш табами и про­
порциями. Отличие колонны от С Т О Л Б А в том,
что параметры столба не связаны с художествен­
ными закономерностями ордера.

Архитектурой Древнего Востока и Античности

были созданы классические типы сочетаний и
группировки колонн: К О Л О Н Н А Д Ы , П О Р Т И К И ,
П Р О П И Л Е И , П Е Р И С Т И Л И , А Р К А Д Ы и др.
Архитекторы Древнего Рима, включив колонну
в архитектурную композицию стены, лиш или её
конструктивного характера, превратили в деко­
ративно-пластический элемент. Таковы полуко­
лонны, трёхчетвертные колонны, колонны, при­
ставленные к стене, спаренные, общее назначение
которых - вертикальное членение стены.
11аряду с колонной как частью здания, бывают
и свободно стоящ ие колонны, обычно играющие
роль памятника. См. К О Л О Н Н А Т Р И У М Ф А Л Ь ­
НАЯ.

68

КОЛОННА МУФТЙРОВАННАЯ см. КОЛОННА

РУСТОВАННАЯ 171
69
КОЛОННА РОСТРАЛЬНАЯ -
сооружение мемориального характера, вид Т Р И ­
У М Ф А Л Ь Н О Й К О Л О Н Н Ы , посвящается побе­
дам на море. См. Р О С Т Р А Л Ь Н А Я К О Л О Н Н А .

70
КО Л О Н Н А РУ С Т О В А Н Н А Я (М УФ ТЙ Р О ВАН Н АЯ ) -
колонна с характерным способом декоративной
обработки её ствола: колонна составляется из че­
редующихся отрезков цилиндров и прямоуголь­
ных блоков. Такое чередование усиливает игру
света и тени. См., напр., работы арх. С.С.Кри
чинского - б. дом эмира Бухарского (Каменноост-
ровский пр., 446) и М .М .П еретятковича - б дом
Вавельберга (Невский пр. 7, ныне агентство ГВФ).

71
КОЛОННА СОЛОМ ОНИКА -

пластичные, витые колонны, возникшие в восточ­

ной архитектуре; впервые были употреблены в
храме царя Соломона.

72
КОЛ ОН НА ТРИ УМ Ф АЛ ЬНАЯ -
сооружение мемориального характера, подобно
триумфальным аркам, она была предназначена
оставить в веках память о знаменательных со­
бытиях, победоносных походах. В Риме известны
колонны Траяна, М а р ка Аврелия.
В Царском Селе высится Крымская колонна -
памятник военной славы России. О на воздвигнута
в 1777 году «в память завоевания Крыма» (автор
не установлен). Венчает колонну бронзовая скуль­
птурная группа трофеев - композиция из знамён с
полумесяцами, лука, колчана со стрелами и щита
(по рис. Г.И.Козлова).
Н а Дворцовой площади установлена мощная
дорическая колонна, вытесанная из гигантского
гранитного монолита, с бронзовой базой, капи­
телью, барельефами на пьедестале и венчающей
скульптурой. А л ексан д р о вска я кол он н а (арх.
О.Монф ерран, 1834) установлена в память побе­
доносного завершения войны 1812 года. Э т о са­
мая высокая в мире триумфальная колонна, об­
щая её высота 47,5 м.
П о проекту К. Росси в начале Конногвардей­
ского бульвара установлены в 1846 г. две колонны,
увенчанные статуями Победы (ск. Х.Раух).

73

К О Л О Н Н А Д А (фр. colonnade) -
ряд колонн, объединённых горизонтальным пере­
крытием. Колоннада может составлять часть объё­
ма здания, образуя крытое пространство перед
входом - П О Р Т И К (И саакиевский собор) или
вдоль наружных стен - П Е Р И П Т Е Р (Биржа); ко­
лоннада может также примыкать к корпусу в виде

173
 галереи из двух или нескольких рядов колонн, об­
рамляя площадь перед зданием (Казанский собор)
или соединяя отдельные части монументального
здания (Александровский дворец в Царском С е ­
ле). Изредка колоннада является отдельным соо­
ружением (полуротонда - «Колоннада Аполлона» в
Павловске, Л ьвины й фонтан в Петергофе); в со­
четании с глухой стеной колоннада образует па­
радный въезд - П Р О П И Л Е И (Смольный инсти­
тут); монументальный гранитный фонтан у П ул­
кова решён в виде открытого портика на четырёх
колоннах.
В интерьерах дворцовых и других сооружений
колоннады, состоящ ие из одного или двух рядов
колонн, могут обрамлять или членить парадный
зал (зал б. Дворянского собрания - ныне Больш ой
зал Филармонии, Екатерининский зал Тавричес­
кого дворца).
Лю бопытно отметить вариации в чередовании
опор в главном нефе романских базилик: различа­
ют Я М Б И Ч Е С К И Й строй пилонов и колонн и
ДАКТИЛИЧЕСКИЙ.

74
К О Л О С С А Л Ь Н Ы Й О Р Д Е Р см. Б О Л Ь Ш О Й О Р Д Е Р

75
К О Л У М Б А Р И Й (лат. columbarium; первоначальное
значение - голубятня, от columba ‫ ־‬голубь) -
хранилище урн с прахом после кремации. В Др.
Риме сооружались специальные здания с рядами
полукруглых ниш, устраивались колумбарии и в
катакомбах. Бесконечные ярусы с ниш ами созда­
вали сходство с голубятней.

174
76

К О М П Л Ю В И И (лат. compluvium, от pluvia - дождь) -

сквозное отверстие в кры ш е А Т Р И У М А жилого
древнеримского дома. Комплювий находился над
И М П Л Ю В И Е М ‫ ־‬небольшим бассейном для сбо­
ра дождевой воды.

77

К О М П О З И Т Н Ы Й О Р Д Е Р (лат. compositio - состав­

ление, соединение),

или С Л О Ж Н Ы Й , сформировался в поздний пери­

од римской архитектуры. О н является результатом
соединения элементов ионического и коринф ско­
го ордеров. О сновны е пропорции те же, что и у
коринфского ордера, сходно и построение антаб­
лемента. Излишню ю сложность и нагромождение
форм представляет собой капитель, образованная
совмещением коринфской и ионической капите­
лей. Композитны й ордер носит подчёркнуто деко­
р ати в н ы й характер. В арх и тектур е р усск о го
классицизма варианты этого ордера нашли отра­
жение в Нарвских триумфальных воротах (арх
К П Стасов, 1833) и костеле св. Е катерины (арх
Ж.-Б.Валлен-Деламот и А.Ринальди, 1783).

78

К О М П О З И Ц И Я (лат. сотрозШ о - составление)

П о д архитектурной композицией подразумевают
сочетание и взаимосвязь всех элементов соору­
жения, которые в результате создают целостность
и законченность архитектурного произведения.
Э стетич еск ая сторон а составляет здесь л и ш ь
часть общей программы.
Задачей архитектурной композиции является
приведение к гармоническому единству всех тре­
бований функционального, технического, эконо­
мического и эстетического порядка. 175
 79
«КОНВЕРТ» см. Б Р И Л Л И А Н Т О В Ы Й Р У С Т

80
КОНЁК -
горизонтальное ребро, образуемое пересечением
двух скатов кровли.

81
К О Н С О Л Ь (фр. console) -

часть конструкции, конец балки, выступающей из

плоскости стены; предназначена для восприятия
вертикальной нагрузки: карниза, балкона. Н а кон­
соли устанавливают колонны, скульптуры, вазы и
т.п Снизу консоль обычно декорируют волютами.
В комнатном убранстве консолью называют
неотодвигаемый от стены столик.

82
КОНСТРУКТИ ВИ ЗМ -
направление в архитектуре, получившее развитие
после Первой мировой войны в связи с ростом
индустриальной техники, внедрением новых ти ­
пов зданий и сооружений. Конструктивизм требо­
вал в архитектурных сооружениях выявлять его
конструкцию (отсюда его название), требовал
функциональной, конструктивной целесообраз­
ности, рациональности форм. П оэтом у в разных
странах это направление получило специфические
названия: рационализм, функционализм. Для кон­
структивистских построек характерны обнажение
кон струкц ии, предельное уп рощ ени е ф орм ы ,
контраст глухих поверхностей стен с большими
площадями остекления. Следствием этого явился
а н ти х у д о ж е с т в е н н ы й у н ы л ы й « к о р о б о ч н ы й
стиль».
В советской архитектуре конструктивизм зани­
мал господствующее положение в конце 2 0 -х -
начале 30 -х гг. Е г о основные черты - функци­
ональная целесообразность, геометрическая чёт-
176 кость объёмов, острая динамика композиции,
-

длинные полосы остекления («ленточные» окна).

В о п л ощ ен и е этих п рин ц ип ов в строительной
практике привело к появлению в облике кварталов
утомительной монотонности, однообразия.
В крайнем своем выражении принципы конст­
руктивизма проявляются в нарочитой деэстети­
зации приёмов, в отвлеченном схематизме, недоо­
ценке сложившихся ансамблей, в пренебрежении
национальными традициями. П рим ер тому гос­
тиница «!Санкт-Петербург», поставленная на м ес­
те, где до неё существовала целая архитектурная
среда, связанная с именами Д.Трезини, А .Н .В о -
ронихина, Л.Д.Захарова; среди них был снесён и
«Пироговский корпус».

83

К О Н Т Р Ф О Р С (фр. contre-force - противодействую­

щ ая сила) -
устой, вертикальная опора, располож енная с
внешней стороны стены здания и принимающая
на себя боковой распор. В архитектуре Г О Т И К И
передача распора крестового ( Н Е Р В Ю Р Н О Г О )
свода на контрфорс осуществлялась при посред­
стве соединительных арок - А Р К Б У Т А Н О В . П р и ­
менение контрфорсов позволило строителям го­
тических соборов заменить внутри храма толстые
опорные столбы тонкими колоннами и тем самым
предельно облегчить всю композицию храмового
интерьера, что составляет одну из важнейших осо­
бенностей этого стиля. Обы чно контрфорс имеет
простую форму: к основанию стен ы сечение
контрфорса увеличивается по треугольнику или
уступами. П р и малых нагрузках сечение по высоте
может оставаться постоянным, и в этом случае
контрфорс по своему виду приближается к П И ­
ЛЯСТРЕ.

177
84

К О Н Т Р Э С К А Р П (фр. contre escarpe от И Т . scarpa -

откос) -
передняя (ближайшая к противнику) отлогость
внешнего рва укрепления.

85
K Ô H X A (rp. koncha - раковина) -
полукупол, служащий для перекрытия полуци-
линдрических частей (А Б С И Д , Н И Ш ) различных
зданий. Созданная в восточной архитектуре элли­
нистического времени, конха использовалась в
римском и византийском зодчестве. Больш ое рас­
пространение получила конха в средневековых
культовых сооружениях. Ш и р о к о е применение
конха нашла в произведениях русской архитектуры.

86
К О Р А Б Л Ь (гр. karabos - крупное судно)
в архитектуре - вытянутая в длину часть поме­
щ ения (базилики, крестовокупольного храма),
разделённого в продольном направлении колон­
надами, аркадами или столбами Т о же, что Н Е Ф .

87
КОРДЕГАРИЯ, КО РД ЕГАРД И Я (фр. corps de garde) -
павильон, отдельное здание; помещение для воен­
ного караула Т о же, что Г А У П Т В А Х Т А

88
К О Р Д О Н (фр. cordon - ш нурок) -
элемент горизонтального членения объёма здания
в виде пояса, тяги обобщённого профиля с силь­
ным рельефом. Кордон обычно выполняет роль
междуэтажного членения.
Кордоном является также горизонтальная тяга
в виде вала с полочкой, опоясывающая гранитные
набережные Невы.

89
К О Р И Н Ф С К И Й О Р Д Е Р (К о р и н ф - обл асть
Греции)
появился в архитектуре античной Греции позднее
других ордеров, использовался редко, получил
развитие уже в римскую эпоху. Коринфский ордер
отличается особ ы м декоративны м богатством.
Изысканная по своим пропорциям коринфская
колонна (высота ее равна 20 М О Д У Л Я М ) имеет
высокую корзинообразную капитель, украшенную
двумя рядами А К А Н Т А на которой лежит про­
филированная А Б А К А своеобразной в плане фор­
мы - квадрат со срезанными углами и вогнутыми
сторонами. Углы абаки поддерживают волютооб­
р азны е завитки стеблей, вы ступаю щ их из-за
листьев. Э т и маленькие В О Л Ю Т Ы называются
К А У Л И К О Л И (лат. cauhs - стебель). Ф У С Т колон-
ны имеет 24 каннелюры, такие же, как в ионичес­
ком ордере. Структура А Р Х И Т Р А В А тоже подобна
ионическому, но добавляется новый элемент в
карнизе - полка с М О Д У Л Ь О Н А М И в виде крон­
ш тейнов, поддерживаю щ их С Л Е З Н И К О В У Ю
ПЛ И ТУ.
В архитектуре русского классицизма коринф­
ский ордер нашёл широкое применение. Э т о зда
ния Александрийского театра, Казанского, И са -
акиевского и Троицкого соборов.

9?
К О Р О Б О В Иван К узьм ич (1700-1747) -
крупный русский архитектор; был послан П ет­
ром I для обучения за границу. В 1727-1740 гг.
служил в Адмиралтейском ведомстве. Спроекти­
ровал и построил ряд зданий Наиболее значи­
тельным сооружением Коробова было Адмирал­
тейство, перестроенное им из прежнего здания,
заложенного в 1704 г. Сохранив первоначальную
планировку, Коробов в 1732 г. приступил к пере­
стройке центрального каменного корпуса и к соо­
ружению ярусной башни, увенчанной позолочен
ным шпилем, придав центральной части здания
торжественный характер. Работы по перестройке
Адмиралтейства были закончены в 1738 году.
(Впоследствии здание перестроено А Д .З а х а р о -
вым в первой четверти X I X в.) Коробов активно
работал в «Ком иссии о Са н кт-П етер бур гском
строении». Коробов воспитал ряд выдающихся
зодчих, у него учились архитекторы С.И .Чевакин-
ский, АФ .Кокоринов, Д.В.Ухтомский и др. И з сох­
ранившихся построек - церковь св. Пантелеймона
в Соляном городке.

91

КОСОУР -
наклонная балка, на которую опираются своими
концам и ступени л е стн и чн ого м арш а. В плот- !7 9
к
ничном деле различают способы монтажа ступе­
ней: лестница, образованная накладными ступе­
нями, называлась К О С О У Р . Е сл и ступени вре­
зались в плаху на шипах, то они образовывали т.н.
Т Е Т И В У . В условиях индустриального домостро­
ения лестничный марш отливается целиком из
железобетона и н осит название К О С О У Р .

92
К О С Т Ё Л (польск. козйб!) -
польское название католического храма.

93
КОШ ЕЛЬ -

один из типов северного крестьянского жилого

дома с параллельным расположением жилой и
хозяйственной частей под одной двускатной не­
симметричной кровлей.

94
К Р А Б (гол. сгаЬЬе) -
декоративная деталь в Г О Т И К Е в виде скульптур­
ных стилизованных листьев или цветов, служит
украшением Щ И П Ц О В и В И М П Е Р К О В . Орна­
мент кажется вползающим на архитектурную де­
таль, отсюда и название.

180
 Наиболее доступным для обозрения в пределах
города зданием, в котором присутствуют мотивы
готики и характерная для неё орнаментация, явля­
ется б. Лютеранская церковь св. Михаила (инж.
К.К.Бульмеринг, 1875) на В.О., перекресток Сред­
него пр. и 3 -й линии.

95
К Р А К Е Л Ю Р (фр. craquelure - трещ ины ) -
трещины на красочном слое картины, росписи.
И ногда наносятся искусственно для имитации
«под старину».

96
КРАСНАЯ ЛЙНИЯ -
термин, применяемый в градостроительстве для
обозначения границы, отделяющей застроенную
территорию от пространства улицы или площади.
З а красную линию в сторону улицы не должно
выходить ни одно строение; это положение явля­
ется обязательной предпосылкой нормального
построения уличной сети и порядка в застройке
города П рим еры нарушения этого правила: выхо­
дящее к Н еве парадное крыльцо Зимнего дворца,
тамбур великокняжеского дворца (ныне Д о м учё­
ных, Дворцовая наб., 26.)
97
КР АСН О Ф И ГУ Р Н Ы Й С ТИ Л Ь, К Р А С Н О Ф И ГУ Р ­
НАЯ ТЕХ Н И К А -
приём росписи сосудов в древнегреческой вазо­
писи, при котором фон покрывался чёрным ла­
ком, а изображения сохраняли цвет глины, обычно
красноватый. Детали исполнялись при помощи
пера или кисти. Краснофигурный стиль позволял
достигать большей правдивости изображения, чем
чёрнофигурный стиль. Возникнув в конце V I в. до
н.э., краснофигурный стиль способствовал прео­
долению условности и схематизма архаического
искусства и переходу к искусству классики.

98
КРАСНЫ Й ТЁС -
второй, верхний слой деревянной кровли, концы
которого обработаны в виде усечённых пик, деко­
ративно украшающих свес кровли.

99
КРЕМ ЛЬ, К Р Ё М Н И К -
центральная укреплённая часть русских феодаль­
ных городов, обычно расположенная на высоком
месте и обнесенная стенами с башнями. Д о X I V в.
применялся термин Д Е Т И Н Е Ц , сохранившийся,
например, в Н овгороде, также Г О Р О Д , К Р Е ­
ПОСТЬ.
В кремле обычно находились дворец князя, со- !8 !
бор, арсенал, склады продовольствия, присутст­
венные места. Стены часто окружались рвом. В
башнях и в стенах устраивались бойницы, над
стенами - навесные сгрельницы.
Этимологически К Р Е М Л Ь - др.-рус. «крепость
внутри города»; ему родс твенно К Р О М А - кромка,
край, граница: К Р О М (кремль во Пскове), Таким
образом, исходное К Р Е М Л Ь ‫ ׳‬огороженное место.

100
К Р Е П Й Д А , К Р Е П Й Д О М А (гр. кгёр15 - основание,
ц о к о л ь ) -
приподнятое основание, на котором обычно воз­
водились древние греческие храмы; имело две -
три ступени.
Т о же, что С Т Е Р Е О Б А Т .

101
К Р Е П О В К А см. Р А С К Р Е П О В К А

102
КРЕПО СТН Ы Е СО ОРУЖ ЕНИЯ -
укрепления, обороняю щ ие город, населённый
пункт или определённую территорию. Возникли
первоначально в виде простейш их ограждений из
земли, дерева и камня. Разнообразные типы кре­
постных сооружений были созданы в условиях
феодализма и служили целям обороны замка, го­
рода (земляные валы, рвы, крепостные стены с
дозорны ми и боевыми баш нями, подъёмными
мостами и др.) или обороняли от вражеских на­
шествий обш ирные территории страны (Великая
Китайская стена, сооружения Засечной черты в
Др. Руси и др.). Своеобразные типы крепостных
сооружений созданы русским зодчеством в виде
К Р Е М Л Е Й , или Д Е Т И Н Ц Е В , а также в виде ук­
реплённых монастырей, возводившихся на важ­
ных стратегических направлениях. В пограничной
полосе Русского государства X IV -X V II вв. соору­
жались крепостные сооружения из дерева, так на­
зываемые О С Т Р О Г И . С, развитием техники огне­
стрельного оружия и артиллерии крепостные соо­
ружения утратили оборонное значение, уступив
место укреплениям нового типа (К Р Е П О С Т И ) .
Сохранившиеся крепостные сооружения являют­
ся ценными историко-архитектурными памятни­
ками.
103

КРЕПО СТЬ -
укрепленный пункт, подготовленный к упорной
круговой обороне с применением долговремен­
ных сооружений, имеющий постоянны й гарнизон,
вооружение, различные запасы. Крепости делятся
на сухопутные и морские.
Древнейшей формой укрепления населённых
пунктов была сомкнутая вокруг них оборонитель­
ная ограда из дерева, земли, камня (у славян она
называлась Г О Р О Д И Щ Е М ) ; впоследствии вокруг
ограды стали устраивать ров. В древности многие
го р о д а о д н о в р е м е н н о я в л я л и сь к р е п о с т я м и
(Псков, Иван город на р. Нарве). О н и представ­
ляли собой в плане фигуру сомкнутого м ного­
угольника, по сторонам которого возводились сте­
ны, чередовавшиеся с круглыми или квадратными
башнями. Вы сота стен достигала в среднем 9-10
м, толщина их в целях устойчивости обычно д о-'
водилась до трети вы соты Наверху стены уст­
раивался П А Р А П Е Т с зубцами, в которы х проде-

А. I. аппарель; 2 валганговая стена; 3. валганг; 4.

парапет; 5. эскарповая стена, 6. ров; 7 контр-
эскарповая стена; 8 гласис, 9 каземат
Б 1 фас; 2. фланк; 3. бастион; 4 куртина; 5.
орильон; 6. сортия; 7. капонир
183
лывались Б О Й Н И Ц Ы . В ы сота башен обычно
была в полтора-два раза вы ш е стены. Баш ни
приспосабливались для самостоятельной оборо
ны и играли важную роль в общей системе оборо­
ны крепости. Внутри крепости устраивалась Ц И ­
Т А Д Е Л Ь , служившая последним опорным пунк­
том для гарнизона. Цитадель русского укреплён­
ного города называлась Д Е Т И Н Ц Е М , а с X I V в. -
К Р Е М Л Ё М . Появление артиллерии вызвало су­
щественные изменения в устройстве крепости:
стены начали делать более низкими и более тол­
стыми, ров стал обязательным элементом ограды.

Земля, вынутая из рва, использовалась для обра­

зования за стеной с внутренней стороны земляной
насыпи - В А Л Г А Н Г А , на которой устанавливалась
крепостная артиллерия, и для устройства Г Л А С И ­
СА, частично прикрывавшего стену от разруше­
ния артиллерийским огнем противника. Наряду с
открытой стрелковой позицией, в стенах устраи­
вали специальные помещения с Б О Й Н И Ц А М И ,
которые располагались по высоте в шахматном
порядке и назывались Б О Я М И . Подошвенные
(нижние) и средние бои имели по одному орудию
и назывались П Е Ч У Р А М И С появлением артил­
лерии башни стали сооружаться такой же высоты,
как и стены, но большей площади и с большим
выступом вперед. Н а башнях устанавливалась ар­
тиллерия для фронтальной обороны и для флан­
кирования рва. Т акие башни в России назывались
П Ё Р С Я М И , на Западе - Р О Н Д Е Л Я М И . Вскоре
они были заменены постройками пятиугольной
формы, которые в России именовались Р А С К А ­
Т А М И , на Западе - Б А С Т И О Н А М И . Крепостные
ограды бастионного начертания получили повсе­
местное распространение и применялись вплоть
до середины X I X в. Крупным специалистом-фор-
тификагором X V II в. был французский военный
инженер С.Вобан. Петропавловская крепость, или
как она первоначально называлась С ан кт-П етер­
бургская крепость (заложена 16/27 мая 1703 г.,
строительство велось под руководством архитек­
тора и инженера, «полковника от фортификации»
Д.Трезини), была первоклассным по своему вре­
мени оборонительны м сооружением. Бастионы
возводились на углах крепостной ограды; стена,
соединявшая бастионы, называлась К У Р Т И Н О Й .
Стороны бастиона, обращённые к противнику и
образующие исходящий угол, именовались Ф А ­
С А М И , а стороны, примыкающие к куртине, -
Ф Л А Н К А М И . Крепостная артиллерия устанавли­
валась открыто на фасах и фланках. Ч тобы избе­
жать поражения артиллерии на фланках, устраи­
вались отступные пониженные фланки, которые
прикрывались с фронта выступом - О Р И Л Ь О -
Н О М . Для прикрытия куртины с фронта за преде­
лами крепостной ограды устраивалось самостоя­
тельное укрепление полукруглой в плане ф ормы -
Д Е М И Л Ю Н А , которая была впоследствии заме­
нена постройкой треугольной формы, называв­
шейся Р А В Е Л И Н О М . Для вылазок войск из кре­
пости между гласисом и рвом устраивали скры тый
ход - С О Р Т И Я - и плацдармы. В XVIII в. стали
применять К А П О Н И Р Ы - оборонительные соо­
ружении, примыкавшие к внутренней стенке рва,
позволявшие вести огонь в двух противополож­
ных направлениях. Прим ером морской Ф О Р Т О ­
В О Й крерости, состоящей из ядра и вынесенного
на 2 - 4 км вперед от неё в море пояса отдельных
укреплений - Ф О Р Т О В , возведённых ещё при
Петре I, является Кронштадт.

104

КРЕСТ -
символ и предмет культа христианской религии.
И стоки почитания креста восходят к глубокой
древности, о чём свидетельствуют дош едш ие до
нас изображения креста на памятниках, относя­
щихся к первобытному обществу. В христианстве
крест - символ страданий - страстей Христа. Н а
распятии вверху присутствует табличка с лите­
рами INRI, которые читаются: Iesus Nasareus Rex
ludaeorum - И и сус Назаретский, царь иудейский,
а внизу косая перекладина - (suppedaneum) перек­
ладина для ног.
Главные типы христианского креста:
1. Греческий равноплечий; 2. Латинский с уд­
линённым нижним концом; 3. Антонов крест, по­
добен тому, на котором распинали разбойников
одновременно с Христом; 4. Андреевский крест,
5. Петров крест; являет собой крест, на котором
по преданию распяли Апостола П етра «стремг­
лав», т.е. вниз головой; 6. Вильчатый крест; 7. Л о ­
тарингский двойной крест; 8. Крест с уш ком - ансх
- древнеегипетский символ жизни; 9. П апский
крест; три его перекладины означают сочетание
функций светской власти, церковной и духовной;
10. Константиновский крест, монограмма Христа:
X и Р, первые две буквы имени; 11. Русский пра­
вославный крест; 12. М ногократны й крест, имеет
на концах по маленькому кресту, 13. Костыльный
крест; 14. Я к о р н ы й крест; 15 И е р у с а л и м с к и й 185
 о © о о

+ я ^ 4 •
о © о ©
■Т■ ИГь -+Т+■
1Г Т Т Т
0 0 0 0

крест, герб святого города; 16. М а л ьти й ски й

крест; 17. Древовидный крест древнейший сим ­
вол древа жизни. Существует разновидность т.н.
проросшего, или расцветшего креста с листьями и
цветами.

105

К Р Е С Т О В А Я К Л А Д К А см. К Л А Д К А К А М Е Н Н А Я

106

К Р Е С Т О В О -К У П О Л Ь Н А Я С И С Т Е М А -
система перекрытия здания, при которой в центре
находится купол, опираю щийся посредством П А ­
Р У С О В на четыре столба, а к подкупольному
объёму примыкают крестообразно расположен­
ные цилиндрические своды Крестово-купольная
система имеет трёхнефный и пятинефный вари­
анты.
107
К Р Е С Т О В Ы Й С В О Д см. С В О Д Ы

108
КРЕСТО ЦВЁТ -
скульптурно-декоративный стилизованный цве­
ток или бутон из камня (чугуна), венчающий в
готической архитектуре башни, Ш П И Ц Ы , В И М
П Е Р Г И , Ф И А Л Ы с одной или двумя парами го­
ризонтальных крестообразных лепестков. Другое
название - Ф Л Е Р О Н .

187
109
КРЕСТЫ П О КЛО НН Ы Е -
резные белокаменные кресты, заделанные в пло­
скость нижней части стены древнерусских храмов
(Новгород); З А У П О К О Й Н Ы Е кресты заделыва­
лись в верхнюю часть стены.
Внутри храма на восточной стороне за престо­
лом водружается крест, называемый З А П Р Е ­
С Т О Л Ь Н Ы Й . Н А П Р Е С Т О Л Ь Н Ы Й крест упот­
ребляется при богослужении и предлагается наро­
ду для целования. Н аперсны й крест - знак сана
архиерея, архимандрита. Нательный крест возла­
гается на грудь каждого, прошедшего обряд кре­
щения.

110
КРЕЩ АТАЯ БО ЧКА -

одна из форм деревянного покрытия четверико­

вых срубов в виде двух Б О Ч Е К , соединённых под
прямым углом.

111

К Р И П Т А (лат. crypta - подземны й ход, подзе­

мелье) -
подземная галерея, служившая для погребения; в
римских катакомбах - помещение, где тайно про­
исходила церковная служба первых христиан и
совершались захоронения. В раннем христианстве
крипта, находившаяся под алтарем, рассматрива-
лась как вместилище святого гроба. В позднем
христианстве это помещение под алтарной частью
католического (романского) храма использова­
лось в качестве склепов для почётного погребе­
ния; в ряде случаев крипта служила подзем н ой

часовней. В крипте костёла ев. Екатерины (Н евс­

кий пр., 32-34) погребён третий главнокоманду­
ющий русскими войсками 1812 года французский
генерал Ж ан-Виктор М ор о; погиб в битве под
Дрезденом осенью 1813 года.

112
К Р И П Т О П О Р Т И К (лат. кры тая галерея) -
коридор, обычно подземный, освещённый сверху
большими проёмами.

113
КРОВАТЬ
в крепостных сооружениях - деревянный настил-
галерея тыновой (внутренней) стороны оборони­
тельной стены.

114
КРОВЛЯ -
верхняя оболочка крыши, состоящая из водонеп­
роницаемого покрытия и основания в виде об­
решётки, укладываемой по стропилам крыши. В
зависимости от вида водоизоляционного материа­
ла различают кровли деревянные (тесовые, гонто­
вые, дранковые), черепичные и из кровельного
железа, в редких случаях - из листовой меди и др.
материалов.

115
К Р О М Л Е Х (бретонск. crom - круг, lech - камень) -
самая сложная мегалитическая постройка - круг, 189
к

составленный из больших (до 6-7 м высоты) вер­

тикально стоящих камней, иногда перекрытых ка­
менными брусьями. Относятся кромлехи к не­
олиту и бронзовому веку. Кромлехи встречаются в
Сев. Франции, на о-вах Великобритании, в Закав­
казье. Наиболее известен кромлех в Стоунхендже
в Англии, он состоит из нескольких концентри­
чески расположенных кругов камней, в центре
площадки находятся Д О Л Ь М Е Н Ы К кромлеху
п р и м ы к а ю т р яды М Е Н Г И Р О В Н а зн а ч е н и е
кромлехов спорно. Очевидно лишь, что это риту­
альные сооружения. П о одной из версий, кром­
лехи связаны с солнечным культом и служили
храмами солнца.

116

К Р О Н В Е Р К (нем. К го ту е гк - укрепление на глав­

ном направлении) -
наружное вспомогательное укрепление, возводив­
шееся перед главным валом крепости с целью его
усиления; оно состояло из одного Б А С Т И О Н А и
двух полубастионов на флангах, что в плане имело
вид короны, откуда и название. В Петербурге
кронверк начал сооружаться вскоре после заклад­
190 ки Петропавловской крепости, прикрывая её с
суши. В 1752 г. обветшавший кронверк был от­
строен вновь «земляным зданием на каменном
фундаменте». Тогда же был углублён и расширен
канал вокруг него. Н ы неш нее здание построено в
1860 г. (арх. П .И.Там анский). Здание использова­
лось как артиллерийский арсенал. С 1872г. соб­
рание реликвий боевой славы русской армии по­
лучило наименование Артиллерийского музея.

117
К Р О Н Ш Т Е Й Н (нем. Kragstein) -
деталь или конструкция в виде К О Н С О Л И , при­
креплённая к стене; служит опорой для наружных
частей здания: балкона, навеса над крыльцом, до­
ждевого козырька.

118
КРУГЛЫЙ до м -
дом с крыш ей «по-круглому»; крыш а по-круглому
- четырёхскатная крыша, не имеющая фронтонов.

119

вспомогательные устройства для возведения аро­

чных, сводчатых и купольных конструкций. Н а ­
значением кружал является поддержание опалуб­
ки, служащей ф ормой для укладки кирпичей, кам­
ней, бетона в проектное положение, до затверде­
вания раствора. Ф орма, размеры, конструкция
кружал разнообразны. Как правило, они изготов­
ляются из дерева.

120
К Р Ы Л О , или Ф Л И Г Е Л Ь -
боковой корпус сложного в плане здания, часто
соединённый крытым переходом с главным кор
пусом. Крылья располагаются, как правило, сим ­
метрично по сторонам главного корпуса, в одну
линию с ним или выступая вперёд. В последнем
случае пространство между крыльями образует !9 !
 перед фасадом здания т.н. парадный двор - К У Р
Д О Н Е Р (М ихайловский дворец - Русский музеи).
Е сл и флигели и переходы вкупе с главным зда­
нием образуют округлый двор, он будет называть­
ся Ц И Р К У М Ф Е Р Е Н Ц И Я (Екатерининский дво­
рец в Царскрм Селе).

121
КРЫ Ш А -

I Конек; 2. Ребро; 3. Ендова; 4. Пальма

верхнее покрытие здания, защищающее его от

дождя, ветра; состоит из несущей части - С Т Р О ­
П И Л и наружной оболочки - К Р О В Л И . Н аклон­
ные поверхности кры ш и называются скатами.
Линии пересечения скатов, образующие внутрен­
ние углы, называются Е Н Д О В А М И , а внешние -
Р Ё Б Р А М И ; верхнее горизонтальное ребро назы­
вается К О Н Ь К О М . Треугольный скат четырёх­
скатной крыши, идущий от конька до карниза,
называется В А Л Ь М О И , а если он не доходит до
карниза - П О Л У В А Л Ь М О Й . П о числу скатов и их
геометрической форме различают крыши: одно­
скатная, или П У Л Ь Т О В А Я , двухскатная, четырёх­
скатная, многоскатная, коническая, купольная,
пилообразная, плоская и др. П р и наличии чердака
покрытие называется надчердачным, а при его
отсутствии, т.е. при совмещении кровли с чердач­
ным перекрытием, - бесчердачным. Для освеще­
ния и проветривания чердаков делаются чердач­
ные, т.н. С Л У Х О В Ы Е О К Н А , которые использу­
ются в качестве выхода из чердака на крышу. П ри
значительной высоте чердак может быть исполь­
зован для устройства в нём отапливаемых поме­
щений, называемых чердачными или мансардны­
ми этажами. Бесчердачные покрытия делаются,
главным образом, в промыш ленных зданиях. П и ­
лообразная крыш а позволяет хорошо освещать
производственные помещения. Плоские покры­
тия, крыш и-террасы находят применение по пре­
192 имуществу в южных районах страны.
122

К Р Ы Ш А ПОД Т Ё С О М В Ж ЁЛО Б -
вид крыши, применяемой чаще всего в домах с
бревенчатым фронтоном. Тесовая кровля крепит­
ся вверху О Х Л У П Н Е М , а внизу упирается в дере­
вянный жёлоб - водотечник.

123

К Т И Т О Р (гр. МИог - букв, владетель, учредитель)

в древнерусском государстве - лицо, построившее
на свои средства православный храм. Нередко за­
казчик, финансировавший работы, изображался
на стене храма. За критором и его наследниками
закреплялось право распоряжаться доходами это­
го храма. Позднее (приблизительно с X V II в.) кти­
тором стали называть избранного приходом цер­
ковного старосту, в обязанности которого входил
сбор средств для церкви, забота о ее благоустрой­
стве, ведение отчётности и т.п.

124

КУБ, К У Б О В А Т О Е П О К Р Ы Т И Е -
одна из форм деревянного криволинейного пок­
рытия четвериковых или восьмериковых срубов;
образуется пересечением двух Б О Ч Е К ; квадрат­
ное в плане, оно имеет одинаковый для всех фаса­
дов здания силуэт, сходный по очертаниям с лу­
ковичной главой.
 125
К У Н С Т К А М Е Р А (нем. Kunst kanuner - кабинет
редкостей) -
собрание разнообразных редкостей. Впервые по­
явились в Зап.Европе приблизительно в X V в. Воз­
никновение кунсткамер связано с возросш им в
эпоху Возрождения интересом к естественным и
историческим наукам и бы стрым накоплением
фактических данных в этих отраслях знания. В
кунсткамерах демонстрировались естественно­
научные коллекции, археологические находки, ин­
струменты, приборы, вещи, связанные с истори­
ческими событиями и лицами, произведения ис­
кусств и проч. Н есм отря на пестроту экспонатов и
примитивность организации, кунсткамеры сыгра­
ли положительную роль в распространении науч
ных знаний. Одной из крупнейших в мире была
основанная в Петербурге в 1714 г. и открытая в
Кикиных палатах для всеобщего обозрения в 1719г.
петровская Кунсткамера. В ней хранились ана­
томические, зоологические и исторические кол­
лекции, собранные во многих районах России по
правительственным указам 1704- 1718 гг., кол­
лекции, приобретенные П етром I в Голландии в
1698 г., и его личные собрания оружия и произве­
дений искусства П осл е основания Российской
Академии наук (1724) Кунсткамера перешла в её
ведение и стала пополняться новыми материа­
лами. В ней было создано 4 отдела: а) собственно
кунсткамера (искусство и этнография), б) натур-
камера (естествознание), в) мю нц-камера (нумиз­
матика), г) кабинет Петра I (исторические мате­
риалы). В 1728 г. Кунсткамера была переведена в
новое здание, специально построенное (строи­
тельство завершено в 1734 г.) для неё на Василь­
евском острове (арх. Г.М атарнови, С..И.Чевакинс-
кий, Г.Киавери, М .Г.Земцов). Научную работу в
Кунсткамере вели М .В.Л ом оносов, П .С.Паллас,
В.М.Севергин и другие крупнейшие русские учё­
ные. К началу X IX в. в Кунсткамере скопилось
громадное количество коллекций, требовавших
специального изучения. В связи с этим от неё, как
от материнского дерева, отпочковались - выде
лились в самостоятельные научные учреждения:
Ботанический, Зоологический, М инерологичес
кий и другие музеи Академии наук и М ем ориаль­
ный музей Петра I. Э т и музеи существуют и в
настоящее время. В здании Кунсткамеры ныне
помещ ается И н сти тут этнографии А Н России,
М узей антропологии и этнографии им. Петра Ве­
ликого и М ем ориальны й музей М.В.Ломоносова.

126
К У П И Д О Н см. А М У Р

127
К У П О Л (ит. cupola) -
194 сводчатое перекрытие, внутреннюю поверхность
которого можно рассматривать как тело вращения
кривой (дуги окружности, эллипса, параболы и
т.д.) вокруг вертикальной оси. Купола возводятся
чаще всего на барабане или на четырёхугольном
основании при помощ и специальных сводов ( П А ­
Р У С А , Т Р О М П Ы ) . Древнейш ими куполами были
так называемые ложные - не дающие бокового
распора купола, образованные постоянно умень­
ш ающимися венцами каменных брусьев. Купо­
лами также называют многочастные сомкнутые
своды. Название «купол» относят и к наружным
покрытиям зданий, имеющим подобные формы.
Различают купола сферические, сф ероконичес­
кие, зонтичные, на парусах

128

купол зонтичный -
купол, разделённый на вспарушенные (от слова
П А Р У С ) секторы и напоминающий форму раск­
рытого зонта. И м еет в основании цилиндр или
многогранник.

129
КУПОЛложный
называется оттого, что не создаёт бокового распо­
ра, присутствует только вертикальная нагрузка.
Лож ны й купол образуется путём горизонтального
напуска колец каменной кладки.

130
КУПОЛН А ПАРУСАХ -
купол, возводящийся на прямоугольном основа
нии при помощ и специальных сводов - П А Р У ­
С О В. Таковы м является купол Казанского собора
(арх. А.Н.Воронихин). Ч еты ре м ощ ны х пилона
служат опорой подпружных арок и парусов, под­
держивающих барабан и купол. О собенность ку­
пола Казанского собора заключается в том, что
здесь впервые несущая конструкция выполнена
целиком из кованого железа. К этому металличес­
кому каркасу крепятся внутренняя и наружная
оболочки.

131
КУПОЛ СФЕРИЧЕСКИЙ -
купол в форме части шаровой поверхности, чаще
всего полушара, возводимый на Б А Р А Б А Н Е .

132
КУПОЛ СФЕРОКОНИЧЕСКИЙ (ШЛЕМОВЙД-
НЫЙ) -
купол, вер ти к а л ьн ы й разрез котор о го им еет
стрельчатое очертание, например четырёхцентро­
вой стрельчатой А Р К И . Возводится на барабане.

133
КУРВАТУРА (лат. сигтайга - изгиб) -

незначительное отклонение от геометрической

прямолинейности очертаний отдельных частей
здания (стилобата, антаблем ента) Курватура
применялась античными зодчими для смягчения
геометрической сухости линий, а также для ис­
правления оптических искажений архитектурных
форм при рассмотрении их в ракурсе.

134
КУРДОНЁР (фр. cour d’honneur - букв, почётный
двор) -
парадны й двор перед зданием, ограниченны й
главным корпусом и боковыми флигелями с кры­
ты м и переходами. О т улицы отделяется сквозной
оградой с воротами. Такова чугунная ограда с гер­
бом на воротах (арх. И.Д.Корсини, 1844), за кото­
рой парадный двор Ш ереметевского дворца.

135

КУРИЦА ‫־‬
элемент безгвоздевои кровли, брус из ствола ели с
ответвлением одного из корней, образующим
крюк; крепится в слегах и держит «поток» (водо-
течник).
136
КУРТИНА (фр. courtine ‫ ־‬завеса) -
средняя часть крепостного бастионного фронта,
соединяющая Ф Л А Н К И смежных Б А С Т И О Н О В .
Куртина обычно являлась объектом атаки осажда­
ю щих, которы е стре м и л и сь проделать в ней
брешь для штурма. В конце X V I в. перед куртиной
стали возводить особую постройку - Р А В Е Л И Н ,
который прикрывал куртину от огня и затруднял
атаку. С этого времени атака стала направляться
на бастион.
 л
Л абиринт 2 00
Л абрадор 200
Л авра 200
Л а в р о в ы й в е но к, в е н е ц 201
Л авы 201
Л а ги 201
Л азу р и т, л я п и с-л а з ур ь 201
Л аконик 202
Л ам брекен 202
Л а н д ш а ф т н а я ар хите ктур а 2 02
Л ан тер н а, л а т е р н а 202
Л а н ц е т о в и д н о е о к н о 2 02
Л ап а, р у б к а ‫־‬в л а п у ’ 2 0 3
Л е б л о н , Ж а н -Б а т и с т А л е к с а н д р 204
Л ек ал ь н ы й к и рп и ч 2 0 4
Л ектор 204
Л ем ех 204
Л естница 205
Л е щ а д ь , л е щ а д н а я п л ита 2 05
Л и д в а л ь Ф е д о р И вано ви ч 2 0 5
Л и эена 205
Л и к т о р с к и й п учок 2 0 5
’ Лицевая’ урна 206
Л и ц о ар ки 2 0 6
Личина 2 0 6
Л обовая д о ска 206
Л о ге й о н 2 0 7
Лодж ия 207
Л о ж ки 208
Л о ж н а я го т и к а 2 0 8
Л о ж ны й с в о д 2 0 8
Л ож ок 2 0 6
Л опатка 2 06
Л о то к 2 0 9
Л уч ков ы й ф р о н то н 2 0 9
Л ь в о в Н ико л ай А л ек сан д р о в и ч 209
Л ю ка р н а 2 0 9
Л ю не т, лю не тта 2 1 0
Л ю н е т (в ф о р ти ф и каци и ) 2 1 0
Л ю ст р 2 1 0
Л ю стра 210
1
ЛАБИРИНТ (лат. 1аЬуг1пЙи») -
название дворцового комплекса фараона Ам енем -
хета III (Др. Египет, X I X в. до н.э.) со множеством
сложно соединённых дворов и комнат. О н о стало
определением здания или части парка со специ­
ально запутанным планом, затрудняющим ориен­
тировку.

2
ЛАБРАДОР (от п-ва Лабрадор в Канаде, где най­
дены первые образцы) -
минерал из группы полевых шпатов с твердостью
6 по 10-балльной шкале; бесцветный, белый или
серый, часто с красивой игрой радужных цветов,
главным образом голубовато- и зеленовато-синих.
В качестве породообразующего минерала входит в
состав других пород. Сочетание Г А Б Б Р О с 60%
лабрадора образует минерал Л А Б Р А Д О Р И Т , ш и­
роко используемый в архитектуре. Е г о поверх­
ность синевато-серая или чёрная с иризирующи-
ми «глазками» (гр. iris - радуга). В Петербурге при­
менён для декорирования межоконных простен­
ков здания компании «Зингер» (арх. П.Ю .Сю зор,
1904) - ныне Д о м книги. Лабрадоритом облицова­
ны и колонны дома № 54 по Садовой ул. (арх.
Е А .Л е в и н со н и И .И .Ф ом ин , 1930). П ром ы ш лен­
ные месторождения - на Украине.

ЛАВРА (гр. lavra - многолюдный монастырь) -

название крупных и важных по своему положению
мужских монастырей. В Русской православной
церкви имелось четыре монастыря, возведенных
в степ ен ь лавры: К и ев о -П еч ер ск и й (с 16881,
Троице-Сергиев (с 1744), Александро-Невский (с
1797) и Почаевский Успенский (с 1833).
Александро-Невский монасты рь был основан
в 1713 г. в память исторической победы над шве-
дами в 1240 г , одержанной прославленным рус­
ским полководцем Древней Руси. П роект м она­
стыря составил Д.Трезини; строительство вели
Т.Ш вертфегер, П.-А.Трезини, М Д .Расторгуев, за­
вершившие единый комплекс сооружений в стиле
барокко. В старейшем здании лавры - Благове­
щенской церкви (арх. Д.Трезини, 1725) могила
великого полководца А .В Суворова. Ком позици­
онным ядром ансамбля является Тр оиц ки й собор
- значительное сооружение раннего классицизма
(арх. И.Е.Старов, 1790). Н а территории б.Алек-
сандро-Невской лавры находятся духовная акде-
мия, семинария и резиденция митрополита. Ю ж­
нее р.М онастырки расположены некрополи - Ла­
заревское и Тихвинское кладбища.

4
ЛАВРОВЫЙ ВЕНОК, ВЕНЕЦ
у древних греков и римлян - символ победы, три
умфа, славы. Лавровым венком украшались лица,
одержавшие победу в различных состязаниях и
соревнованиях (метатели диска, бегуны, поэты,
ораторы, музыканты). Традиция сохранилась до
нашего времени. Победитель - «лауреат» (лат.
laureatus) - «увенчанный лавровым венком». Лав­
ровый венок - часто встречающийся элемент ар­
хитектурного декора.
5
ЛАВЫ -
легкие мостки через речки. Ч ащ е всего это пеше­
ходные мостики. Устраиваются на столбах, коль­
ях.

6
ЛАГИ -
горизонтально положенные бревна или брусья.

7
ЛАЗУРИТ, ЛЯПИС-ЛАЗУРЬ (лат. lapis - камень;
араб, azul - небо, синева) -
минерал ярко-синего цвета, по химическому со с­
таву алюмосиликат с содержанием серы. Встреча­
ется в виде мелкокристаллических плотных масс,
пятнистых по окраске. Преобладают синие, фио­
летовые, голубые, зеленоватые тона. Твёрдость 5 -
6 единиц по 10-балльной шкале. О сновны е мес­
торождения в Афганистане, Прибайкалье, на П а ­
мире. В виде тонких полированных пластин при­
меняется для облицовки колонн, каминов, сто­
лешниц, при создании мозаичных произведений.
Измельчённый лазурит - материал для приготов­
ления вечной ультрамариновой краски. Две цент­
ральные колонны иконостаса Исаакиевского со­
бора облицованы бадахшанским лазуритом (Аф ­
ганистан). В М раморном зале одноименного двор- 201
ца - лазуритовые панно и вертикальные вставки
между пилястрами. Лионская гостиная Екатери­
нинского дворца в Царском Селе декорирована
лазуритом в нижнем ярусе стен. Лазуритовая ком­
ната имеется в Петергоф ском дворце. В Эрмитаже
хранится редкая ваза из монолитного блока ла­
зурита.

8
Л А К 0 Н И К (лат. lacônicum), или С У Д А Т О Р И У М
(лат. sudatorium) -
парильня в римских Т Е Р М А Х ; отделение с боль­
шим, но мелким бассейном (Л А Б Р У М ) для омо­
вения.

9
Л А М Б Р Е К Е Н (фр. lambrequin) -
поперечный подвес из тяжёлой ткани со склад­
ками, воланами, украшает верхнюю часть окна,
дверного проёма, портала театральной сцены.
Ламбрекеном называют и деревянное резное ук­
рашение того же назначения.

лK W J

10
Л А Н Д Ш А Ф Т Н А Я А Р Х И Т Е К Т У Р А см. А Р Х И Т Е К ­
ТУРА ЛАНДШ АФ ТНАЯ

11
Л А Н Т Е Р Н А , Л А Т Ё Р Н А (фр. lanterne - фонарь) -
башенка на куполе, световой фонарик, служащий
завершением купола

12
Л А Н Ц Е Т О В И Д Н О Е О К Н О (лат. lancea - копье,
пика) -
окно, заканчивающееся узкой, высокой ломаной
А Р К О Й ; характерно для Г О Т И Ч Е С К О Г О архи­
тектурного стиля.
13

ЛАПА, РУБКА «В ЛАПУ» -

способ соединения (рубки) брёвен в углах без ос­
татка: концы брёвен не выходят за пределы на­
ружной плоскости стены.

12

203
 14
Л Е Б Л О Н , Ж ан -Бати ст Александр (1669 - 1719) -
французский архитектор, в 1716 г. по приглаше­
нию П етра I приехал в Россию, где работал до
конца жизни. Будучи назначен «генерал-архитек­
тором», Леблон в 1717 г. разработал проект плани­
ровки Петербурга, предусматривавший создание
центра столицы на Васильевском острове, со
строго прямоугольной сеткой улиц и каналов, пря­
моугольными площадями и эллиптическим поя­
сом укреплений. Талантливый и широко задуман­
ный план Леблона, носивш ий характер «идеально­
го города» и не учитывающий природных особен­
ностей Петербурга и традиций градостроительст­
ва, не был осуществлён. Леблон участвовал в стро
ительстве П етергоф а (перестройка Б ол ьш ого
дворца, отделка Монплезира), дворцово-парково­
го ансамбля Стрельны, Летнего сада в Петербурге,
нередко сотрудничая с самим П етром I.

15
ЛЕКАЛ ЬНЫ Й к и р п и ч -
разновидность кирпича, применяемого для деко­
ративной отделки углов, арок, карнизов и т.п.; из­
готовляют его по особым рисункам,- вытесывают
по лекалу. Среди каменщиков такие кирпичи на­
зывают штучным набором.

16
Л Е К Т О Р или Э М П О Р Ы -
аркадная галерея над боковым нефом в романской
церкви, хоры - места для женщин.

17
ЛЕМ ЕХ -
старинный кровельный материал в русском зод­
честве, деревянная «черепица» для покрытия ку­
полов, бочек, кокошников, луковичных головок
православных храмов; изготовлялась из осиновых
дощечек, концы которых заострялись в виде сту­
пенчатого клина («городчатый») либо имели ок­
руглое заверш ение или треугольное, - остю да и

204
название «лемех», т.к. они напоминали лемех плу­
га. П окры тие лемехом очень сложно, ибо дощечки
не выпиливались, а вытёсывались в соответствии
с кривизной очередного слоя. Отсю да высокие
требования к качеству древесины.

18
ЛЁСТНИЦА-
конструктивный элемент здания, соединяющий
этажи. Лестницы располагаются в ограждённых
несгораемыми стенами помещениях - лестнич­
ных клетках. П о назначению лестницы подразде­
ляются на главные (парадные), служебные, вспо­
могательные, пожарные и пр. Основны м и элемен­
тами лестниц являются наклонные М А Р Ш И и
лестничные площадки - этажные (лежащие в пло­
скости пола этажа) и промежуточные (междуэтаж­
ные). П о конфигурации в плане различают лест­
ницы прямые, ломаные, криволинейные, винто­
вые. П о числу маршей в пределах одного этажа
лестницы делятся на одномаршевые и многомар­
шевые.

19
ЛЕЩ АДЬ, Л ЕЩ А Д Н А Я П Л И ТА -
тонкие каменные плиты, применявшиеся для вер­
хнего настила пола, иногда для перекрытия от­
дельных частей здания.

20
Л И Д В А Л Ь Федор Иванович (1870-1945) -
крупный петербургский архитектор, мастер север­
ного М О Д Е Р Н А и Н Е О К Л А С С И Ц И З М А . П ер ­
вое направление преобладало в начальном перио­
де творчества: дом Лидваля на Каменноостров­
ском пр., 1-3, дом Н .М ельц ера на Больш ой Коню ­
шенной, 19. Второе направление представлено в
архитектуре здания Азовско-Донского коммерче­
ского банка на Бол ьш ой М о р ско й , 3-5 , дома
М .П .Тол стого на наб. Фонтанки, 52-54, в интерь­
ерах Европейской гостиницы. Представляют ин­
терес здания б. Второго общества взаимного кре­
дита (Садовая, 34), гостиницы «Астория» на И са -
акиевской площади. В своих созданиях Лидваль
искусно применял полихромию, сочетание раз­
личных материалов, разной фактуры поверхности.
Созданное им органично вошло в соответствую­
щую городскую среду.

21
Л И З Е Н А (фр. liséré) то же, что Л О П А Т К А

22
Д И К Т О Р С К И Й П У Ч О К (лат. lictor) -
Ликтор - почётный страж, сопровождавший выс­
ших должностных лиц древнеримской республи- 205
 ки. В качестве атрибута власти он имел на плече
связку прутьев-розог, в которую вкладывался бое­
вой топорик. Триумфально оформленная арка А д ­
миралтейства имеет на боковых пилонах рельеф­
ное изображение ликторских пучков. Стойки пе­
р ильного ограж дения м оста П естеля (проект
А .П ш е н и ц к о го , 1908; арх. Л .И .И л ь и н , 1914)
исполнены также в виде ликторских пучков. См.
также Ф А С Ц И Я .

23

«ЛИЦЕВАЯ» У Р Н А см. У Р Н А П О Г Р Е Б А Л Ь Н А Я

внутренняя поверхность арки; обычно декориру­

ется К Е С С О Н А М И , см., например, арку Главного
ш таба

25
Л И Ч И Н А см. М А С К А Р О Н

26
ЛОБОВАЯ ДОСКА
закрывает переход брёвен стены к доскам фрон-
206 тона избы; обычно украшается резьбой.
27
Л О Г Е Й О Н (rp. logeion - место для речей, от logos -
слово)
в театре Др. Греции эллинистического периода
(IV-П вв. до н.э.) - верхний помост (то же, что
П Р О С К Е Н И Й ) , на котором играли актёры.
28
Л О Д Ж И Я (ит. loggia) -
помещение, образовавшееся благодаря заглубле­
нию части фасадной стены внутрь здания. П о с ­
кольку в нём отсутствует наружная стена, лоджия
может быть отграничена от внешнего пространст­
ва колоннами, аркадой, балюстрадой, перилами.
Лоджии бывают откры ты ми и с двух сторон, если
они расположены на углу здания. Устройство лод­
жий получило распространение в итальянской ар­
хитектуре Возрождения. Лоджия служит связую­
щ им звеном между интерьером и наружным про­
странством. Ш ирокую известность получили лод­
жии Ватиканского дворца, расписанные Рафаэлем
и его учениками (1519). Фрески, расположенные
на сводах, изображают библейские сюжеты (т.н.
«библия Рафаэля»); столбы, арки, стенные панели
покрыты декоративными композициями, состав­
ленными из растительного орнамента с фигурами
зверей, масками и т.п. (т.н. гротески). Копии этих
росписей, выполненные в XVIII в., находятся в
Эрмитаже, в специально выстроенной галерее -
Лоджии Рафаэля. Другой, более доступный обоз­
рению пример - лоджия на здании Ассигнацион­
ного банка (ныне Финансово-экономический ин­
ститут) на Б. Садовой ул. или на фасаде Алек­
сандрийского театра

207
 29
ЛОЖКИ то же, что КАННЕЛЮРЫ
Ложки бывают и обратные, в виде выпуклых тяг,
что встречается в колоннах Египта, а также в резь­
бе по дереву.

30
ЛОЖНАЯ ГОТИКА см. ГОТИКА ЛОЖНАЯ
31
ЛОЖНЫЙ СВОД см. с в о д ы
32
ЛОЖОК см. КАННЕЛЮРЫ
33

208
вертикальный плоский и узкий выступ на стене,
напоминающий П И Л Я С Т Р У , но в отличие от неё
не имеющий Б А З Ы и К А П И Т Е Л И . Л опатка явля­
ется или конструктивным утолщением стены, или
имеет декоративный характер, расчленяя пло­
скость стены и выделяя основные части фасада.
Систем а лопаток представлена на главном фасаде
б ы в ш . А л е к с а н д р о в с к о г о и н с т и т у т а (а р х.
Ю .М.Ф ельтен, 1775) наул. Смольного.

34
ЛО ТОК -
часть цилиндрической поверхности свода, имею­
щая форму‫ ׳‬треугольника или языка. Образуется
при пересечении (чаще всего перпендикулярном)
двух равных К О Р О Б О В Ы Х сводов.

35
ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН -
фронтон сегментовидной формы, напоминающий
по своим очертаниям натянутый лук.

36
ЛЬВОВ Николай Александрович (1751-1803) -
видный деятель русской культуры, член Россий­
ской академии и почётный член петербургской
Академии художеств. М ногообразное архитектур
ное творчество Львова оказало влияние на ф ор­
мирование русского классицизма И з работ его в
Петербурге известны Н евские ворота П етропав­
ловской крепости (1782), дом поэта Г.Р.Держа-
вина на Фонтанке, Троицкая церковь («Кулич и
Пасха») в Н евском районе. Задачи градострои­
тельства Львов решает, возводя здание Почтамта
(1789), охватившее единым архитектурным комп­
лексом значительное пространство городской
территории. Львов строил городские и загородные
жилые дома и много небольших церквей; работал
и в области садово-паркового строительства, мас­
терски объединяя архитектуру с окружающим
пейзажем. В парке Гатчины сохранился построен­
ный им Приоратский дворец. Примечательно, что
стены Приората возведены «земляным строени­
ем»: путём набивки земли между щитами, через
каждые 5 6 см слой земли заливался известью.
Землебитные работы были закончены через три
месяца после начала строительства, осенью 1798
г. Д о сего дня здание сохранило все свои основные
конструкции.

37
ЛЮКАРНА (фр. lucarne от лат.№х - свет) -
оконный проём круглой или многоугольной фор­
мы в чердачном помещении или купольном пере­
крытии; зачастую имеет декоративное значение,
украш ается наличником, лепны м обрамлением. 209
л

Люкарны освещают межкупольное пространство

Казанского собора Встречается название круглого
окна - «бычий глаз» или «воловье око».

38
Л Ю Н Ё Т , Л Ю Н Е Т Т А (фр. lunette от лат. 1йпа -
луна) -
небольшой арочный проём, ограниченный снизу
горизонталью. Расположенный в сводах, в куполе,
над окном или дверью, люнет служит для осве­
щения внутреннего пространства и для обогаще­
ния архитектурных форм здания.

39
Л Ю Н Ё Т (фр. lunette от лат. 1йпа - луна)
в фортификации - открытое с тыла долговремен­
ное оборонительное сооружение, состоящее из
одного-двух фронтальных валов - Ф А С О В и боко­
вых валов для прикрытия флангов - Ф Л А Н К О В .
Лю неты применялись с X V II до нач. X X вв.

40
Л Ю С Т Р (фр. lustre - глянец, блеск) -
тончайшая прозрачная плёнка, наносимая на гла­
зурованную поверхность керамических изделий
(фарфоровых, фаянсовых и др.) и придающая ей
после обжига своеобразный металлический ра­
дужный блеск. В состав люстра входят золото, се­
ребро, медь, платина, свинец или др. металлы.
Лю стр может быть бесцветным или окрашенным
в различные тона: золотистый, бронзовый, зеле­
новатый, синеватый, красно-фиолетовый («руби­
новый») и др.

41
Л Ю С Т Р А (фр. lustre - блеск) -
подвесной осветительный прибор на несколько
источников света (свечей, ламп) для общего осве­
щения закрытых помещений. В России люстры
210 известны с XI в. - П А Н И К А Д И Л А . В X V I-X V II вв.
люстры делались из меди, серебра, в XVIII в. появ­
ляются люстры из бронзы, украш енные хруста­
лём. Ф ормы и убранство люстр, являющихся зна­
чительным элементом оформления интерьеров,
отражают господствующие в архитектуре и деко­
ративном искусстве стили. В люстрах, выполнен­
ных в стиле барокко, преобладают изогнутые ли­
нии металлических и стеклянных деталей. Для
русского классицизма XVIII века типичны люстры
с симметричным расположением рожков и крон­
штейнов по кольцу или вокруг центрального стер­
жня в виде Б А Л Я С И Н Ы из цветного стекла с
убором из легких хрустальных гирлянд. Для клас­
сицизма X I X века характерны бронзовые чекан­
ные люстры без хрусталя, как например, люстра
Елагинского дворца (по проекту К.Росси). П о ри­
сункам русских зодчих М.Ф.Казакова, А .Н .В о р о -
нихина, К .И .Р осси создано много простых, стро­
гих по форме люстр, хорошо сочетающихся с ар­
хитектурой здания. Ш едевром декоративного ис­
кусства являются люстры б. Дворянского собра­
ния (Большой зал Филармонии).
М а в р и т а н с к а я ар к а 2 14
1
МАВЗОЛЕИ (гр. тад$б1е!оп) -
монументальное надгробное сооружение; назва­
ние происходит о т гробницы карийского царя
Мавзола (IV в. до н.э.) в Галикарнасе (М алая
Азия). Древние мавзолеи кроме погребальной ка­
меры (часто подземной) иногда включали поми­
нальный зал. Ш и р о ко е распространение получи­
ли мавзолеи в Др. Риме; наиболее известны мав­
золей Ад ри ан а а также в средние века в Средней
Азии, например Гур-Эм ир в Самарканде.
2
МАВРИТАНСКАЯ АРКА см. АРКА ПОДКОВООБ­
РАЗНАЯ
3
МАВРИТАНСКИЙ га зо н -
искусственный травянисты й покров с красиво
цветущими растениями. Название получил за яр­
кую и разнообразную окраску цветков (для мав­
ританского искусства характерны красочность и
богатство орнаментики). Применяется для озеле­
нения садов, парков, скверов, бульваров. Распола­
гают мавританский газон полянками, широкими
полосами на фоне деревьев и цветущих кустар­
ников.

4
МАВРИТАНСКИЙ СТИЛЬ (от МАВРЫ - гр. шаул»
- темный, ныне устаревшее название, под кото­
рым с античных времён были известны народы
стран севера Африки, кроме Египта) -
условный термин для обозначения искусства, соз­
данного завоевателями-арабами и местным насе­
лением в южных областях Испании, в странах сев.
Аф рики и Си ц и л и и в Х П - Х У вв. Блестящ его
подъёма достигла культовая ( М Е Д Р Е С Е , М Е Ч Е ­
Т И , М И Н А Р Е Т Ы ) и светская архитектура (замки,
дворцы, крепости, жилые здания), а также деко­
ративное искусство. Основны е признаки маври
танского стиля: разнообразные формы арок (под­
ковообразные, многолопастные), сталактитовые
украшения карнизов и сводов, используются сдво­
енные окна, купола, нервюры, характерна пёстрая,
красно-белая отделка зданий, развивается бога­
тейшая лепная и резная отделка (А Р А Б Е С К И ),
включающая в себя растительный и геометри­
ческий узоры и надписи. В Х Ш - Х У вв. мавритан­
ское искусство приобретает особую пы ш ность и
утончённость. Главный памятник этого периода
крепость-дворец Альгамбра около Гранады.
Н е к о т о р о е представление о м авританском
стиле даёт отделка фасадов и отдельных интерье­
ров известного в Петербурге дома Мурузи (арх.
А.К.Серебряков, 1876). Архитектурная критика
тех лет отмечала в нём тщательную проработку
деталей, её этнографическую точность.
5

М АЙОЛИКА -
вид керамики, изделия из цветной обожжённой
глины с крупнопористым черепком, покрытые
глазурью. Название связано с островом М альорка
(Майорка), через который ввозились в Италию
произведения испано-мавританской керамики. К
основным видам майолики относятся изделия с
рисунком по белой обмазке, покры ты е сверху
прозрачной свинцовой глазурью (т.н. П О Л У -
М А Й О Л И К А ) , и изделия с росписью по сырой
непрозрачной оловянной глазури, которая п р и о б -
жиге соединяется с красками (собственно М А Й О ­
Л И К А ). О на получила широкое развитие в странах
Древнего Востока (Египет, Вавилон, Персия), в
средние века - в Ср.Азии, в И спании, в эпоху
Возрождения - в Италии. Искусство майолики бы ­
ло известно уже в Киевской Руси. В Петербурге
майоликовое панно по эскизам Н.К.Рериха укра­
шает дом № 35 по Больш ой М ор ской ул. Казан­
ская церковь (арх. В.А.Косяков) Воскресенского
Новодевичьего монастыря убрана по фасаду май­
оликовыми вставками работы П .В аулина

6
М А Л А Х И Т (гр. ша1асЬё - мальва; листва этого
растения но окраске похожа на малахит) -
один из красивейших минералов, мелкокристал­
лический водный карбонат меди, известен ш иро­
кой гаммой зелёных тонов - от светло-зелёного с
голубизной («бирюзовый») до чёрно-зелёного.
Причудливые сочетания этих тонов создают кра­
сивый рисунок, проявляющийся при полировке. В
России славились уральские породы, откры ты е в
первой половине XVIII века Используется ма­
лахит для облицовки колонн, столешниц, каминов,
ваз, торшеров. Та к как малахит в виде монолита
крайне редок, при облицовке применяют технику
«русской мозаики» - распиливают минерал на тон­
кие пластинки и клеят на подготовленную основу
И ск у сн ы е м астера П етергоф ской гранильной
фабрики добивались эффекта сплош ного камня.
Т а к покрыты малахитом колонны алтаря И са -
акиевского собора, отделаны М алахитовый и Ге­
оргиевский залы Зимнего дворца Измельчённы й
малахит применяется для изготовления краски. В
1785 г. такой «малахитовой зеленью» была покры­
та кровля Зимнего дворца

7
М А Н Д О Р Л А (ит. тапс1ог1а - миндалевидный)
Евангелисты (Иоанн, Лука, Марк, М атвей) в ико­
нописной традиции выделялись из сонм а святых
особым признаком: фигуры их окружала овальная
аура в виде тонких золотых лучей, долженствую­
щая изображать свет святого учения. См . также
ГЛОРИЯ, Н И М Б 215
8
М А Н Е Ж (фр. manege) -
здание для тренировки лошадей, для обучения
верховой езде и проведения конно-спортивных
состязаний. Конногвардейский манеж в Петер­
бурге (Д.Кваренги, 1807) - выдающееся произве­
дение русской архитектуры классицизма, играю­
щее большую роль в ансамбле одной из централь­
ных площадей города

9
М АНСАРДА -

чердачное помещение, образованное скатами вы­

сокой крыши; названо по фамилии французского
архитектора J.-A .M a n sard e (1646-1708). Ч асто
каждый скат состоит из двух частей: верхней по­
логой и нижней - более крутой (т.н. мансардная
крыша). Устройство мансарды обусловлено стре­
м лением получить дополнительную полезную
площадь в здании, а также соображениями архи­
тектурно-художественного порядка. Ж илая за­
стройка Петербурга конца X I X - нач. X X вв.
изобилует примерами мансардных помещений.
10
М А Н Ь Е Р И З М (ит. manierismo - вычурность) -
течение в западноевропейском искусстве X V I в.,
отразившее кризис культуры Возрождения, раз­
рыв с её великими реалистическими традициями;
характеризуется субъективизмом и вычурностью,
манерной изощренностью форм. Зародившись во
Флоренции в 20-е годы X V I в., маньеризм распро­
странился в Италии. Н екоторы е черты маньериз­
ма вошли в сложившееся в конце X V I - начале
XVII вв. искусство Б А Р О К К О .

11
М А Р К Е Т Р И (фр. marqueterie) -
вид декоративно-прикладного искусства; мозаич­
ные изображения или орнаментальные компози­
ции, выполненные набором наклеиваемых на ос­
нову тонких фигурных пластинок фанеры из раз-
личных по цвету и структуре пород дерева; иногда
добавляются пластинки слоновой кости, перла­
мутра, металла и т.д. М аркетри находит широкое
применение при изготовлении мебели и других
бытовых предметов; способом маркетри могут
вы полняться декоративны е или тем атические
панно. Ш иро кое развитие техника маркетри по­
лучила с XVII-XVIII вв. (работы мебельных масте­
ров А.Буля и Д.Рентгена), вытеснив более слож­
ную И Н Т А Р С И Ю . Среди русских художников,
блестяще владевших техникой на1 op i следует на­
звать имя крепостного мастера М.Я.Веретеннико-
ва.

12
М А Р С (лат. Mars, первонач. Mayors) -
древнегреческое божество полей и урожая, затем
бог войны. П о имени М а р са названы месяц март
и М арсово поле. М арсово поле - одна из краси­
вейших площадей Петербурга, составляющая еди­
ный ансамбль с окружающими её зданиями: М р а ­
морны м дворцом (арх. А.Ринальди, 1785), Инже­
нерным замком (арх. В.И.Баженов и В.Бренна,
1800), Павловскими казармами (арх. В.П.Стасов,
1818), а также Летним и М ихайловским садами. В
начале ХУП1 века здесь был «Большой луг», назы­
вавшийся позже «Потеш ным полем». В 1740 г. на
месте «Большого луга» был разбит сад «Проме­
над». Именовалось поле и «Царицыны м лугом».
Название М арсово поле появилось в нач. X IX в.,
когда площадь была превращена в постоянное
место военных парадов и на ней были поставлены
памятники русским полководцам: П.А.Румянцеву
в 1799 г. («Румянцевский обелиск», арх. В.Бренна;
в 1818 г. перенесён на Васильевский остров) и
А.В.Суворову в 1801 г. (ск. М.И.Козловский). Н а
М арсовом поле в 1917 - 1919 гг. сооружён па­
мятник жертвам революции (арх. Л.В.Руднев). В
1920-е годы на площади устроен партерный сад
(арх. И.А.Фомин).

13
М А Р Т Й Р И Й (гр. martyros - мученик) -
мемориальная застройка, связанная с почитанием
«святого мученика», включающая его усыпальни­
цу■
14
М АРШ ЛЁСТНИЧНЫ Й -
часть лестничной конструкции, соединяющая две
очередные площадки, подразделяется на К О С О -
УРБ1, ступени и перила Длина марш а ограничи­
вается числом ступеней: в марш е должно быть не
менее 3 и не более 18 ступеней. Горизонтальная
площадка ступени (ширина 30 см) называется
П Р О С Т У П Ь Ю , вертикальная плоскость (высота
15 см) - П О Д С Т У П Е Н К О М . Угол подъёма марша 217
называю т У К Л О Н О М . П р и криволинейных и
винтовых лестницах ступени имеют разную ш и­
рину проступи. Такие ступени называются З А ­
ЛЕЖ Н Ы М И.

15
M A C K A P Ö H (итал. mascherone) -
скульптурное изображение в виде человеческого
лица или головы животного. М аскарон помещает­
ся на замковых камнях арок или дверных и окон­
ных проёмов, на консолях; встречается в приклад­
ном искусстве (мебель, сосуды и пр.); применяет­
ся в виде водолея на фонтанах, на причальных
стенах, напр. на стрелке Васильевского острова.
П о-русски - Л И Ч И Н А , М А С К А

16

М А С Ш Т А Б (нем. Masstab рт M as - мера, размер и

Stab - палка) -
отношение длины линий на чертеже, плане или
карте к длине соответствующей линии в натуре.
Численны й масштаб планов и карт выражается
дробью, напр. 1/100; значит, в одном сантиметре
изображён 1 метр (топография, картография). Д е ­
тали маш ин и приборов, наоборот, часто прихо­
дится изображать на чертежах в увеличенных раз­
мерах. В этом случае численный масштаб выража­
ется числом больше единицы, напр. 2.Т.
 В области архитектурной композиции понятие
«архитектурный масштаб» выражает особенности
композиционного построения, связанные с раз­
мерами отдельных частей сооружения, их отно­
шением к целому, а также соотнош ение здания с
окружающей средой и соразмерность его челове­
ку.

17
М АТИЦА-
основная несущ ая балка, поддерживающая пото­
лочный настил в деревянных постройках.

18
М А Т Р О Н Ё И см. Т Р И Ф О Р И Й

19
М А У Э Р Л А Т (нем. Mauerlatte, от M auer - стена,
Latte - брусок) -

настенный брус, подкладка под опоры деревян­

ных наслонных стропил, укладываемая по внут­
реннему обрезу верха наружных каменных стен.
Назначение мауэрлата - распределить давление от
стропил на каменные стены, а также создать для
них опору. В местах соприкосновения мауэрлата с
кам енной стен ой устраивается гидроизоляция
(прокладка из кровельного толя и др.).

20
М А Ш И К У Л И (ст.-фр. тасЬсо1 - бить в голову) -
навесные бойницы, расположенные по верхнему
краю крепостных стен и башен; имели вертикаль­
ны е отверстия для метания камней и стрельбы с
целью защиты подош вы стены. С утратой оборон­
ного значения машикули используются как деко­
ративно-конструктивный элемент в гражданских
и культовых зданиях. В русском оборонительном
зодчестве - В А Р Н И Ц Ы . 219
 iir J r J r J f^ iH ïï
21
М Е А Н Д Р (н а зв а н и е реки в М а л о й А з и и с
извилистым ложем, ныне Меидерес)
Характер её рисунка дал название типу геомет­
рического орнамента в виде непрерывной кривой
(позже ломаной) линии с завитками. Ш и ро ко при­
менялся в искусстве Древней Греции.

22
М Ё Б Е Л Ь (ф р . m e u b le о т л а т . m ô b ilis
подвижный) -
предметы обстановки жилых и общественных по­
мещений. Мебель, определяемая особенностями
бытового уклада и выполняющая утилитарные
функции, играет в то же время важную роль в
архитектурно-художественном оформлении ин­
терьера, составляет издавна особую отрасль при­
кладного искусства. Тесная связь мебели с ар­
хитектурой сказывается как в габаритах и подборе
предметов обстановки, так и в её художественных
формах и характере отделки. В глубокой древ­
ности - в античной Греции сложились разнообраз­
ные типы бытовой мебели, отличающиеся ясно­
стью и гармоничностью форм и сохранившие зна­
чение для всего последующего времени: табуреты,
стулья со спинками, кресла, кровати, круглые и
прямоугольные столы, сундуки, лари. В Древнем
Риме создавались также особые виды «почетной»
мебели (курульные кресла, почётный стул - С О -
Л И У М и др.); наряду с деревянной изготовлялась
более легкая плетеная мебель; при изготовлении
мебели применялись бронза, мрамор и др. В стра­
нах средневековой Е вроп ы были выработаны но­
вые типы и ф ормы мебели (шкафы, открытые
буфеты, кровати с балдахинами, а также аналои,
кафедры и др.). В отличие от сравнительно прос­
тых и громоздких предметов мебели романского
стиля, готическая мебель обильно покрывалась
резьбой, воспроизводившей архитектурные м оти­
вы и орнаменты - стрельчатые обрамления, нер­
вюры, розетки, крабы и пр. Вы сокого соверш енст­
ва достигла мебель эпохи Возрождения, особенно
в Италии и Франции; большое внимание уделя­
лось профилировке и пропорциям предмета; в об-
 работку мебели вводились элементы архитектур­
ного ордера - членения в форме пилястр, кар­
низов, тяг, применялись резьба, роспись, интар­
сия. С развитием стиля барокко в XVII в. мебель
приобрела преувеличенно высокий рельеф отдел­
ки резьбой, перегружалась украшениями. Период
абсолютизма Х У П - Х У Ш вв. во Франции отмечен
разнообразием видов парадной дворцовой мебели;
в отделку вводятся позолота, инкрустации из пер­
ламутра, черепахи, металла, а также М А Р К Е Т Р И ,
бронзовые накладки, гобелены для мягкой мебели.
Во второй половине XVIII в. накануне Француз
ской буржуазной революции возникает новое на­
правление в искусстве - классицизм. Для мебели
этого времени характерны изящество форм, глад­
кие плоскости красного дерева, прямые линии,
античные мотивы в деталях и орнаменте. Мебель
позднего классицизма (1-й четв. X IX в.) отличает­
ся большей массивностью и внешней импозант­
ностью, обилием орнаментики. С XVII в. выдвига­
ются крупные мастера мебельного искусства, вы­
рабатывающие свою индивидуальную манеру: во
Франции - Ш .Буль, Ж.Жакоб, в Германии - Д.Рен-
тген, в Англии - Т.Чиппендейл, Т.Ш ера тон и др. В
XVIII - нач. X IX вв. искусство мебели, тесно свя­
занное с развитием русской архитектуры, заняло
видное место в бытовой и художественной культу­
ре дворянского общества. Усадебные дома, двор­
цы и особняки обставлялись высокохудожествен­
ны м и предметами, вы полненными искусны ми
м астерам и-крепостны м и . Вы даю щ иеся зодчие
Б.Растрелли, М.Ф .Казаков, Ч.Камерон, Дж.Ква-
ренги, А .Н .В о р о н и х и н , Т . де Т о м о н , К .Р осси ,
В.П.Стасов и др. создавали рисунки отдельных
предметов и целых гарнитуров. Русское мебель­
ное дело конца XVIII- нач. X IX вв., выдвинувшее
первоклассных мастеров, как В.Бобков и др., вы­
работало замечательные по изяществу пропорций
и форм, по компактности и строгой целесообраз­
ности конструкций типы и формы кресел, стульев,
диванов, шкафов, секретеров и т.д. Мебель этого
времени, выдержанная в стиле классицизма, ха­
рактеризуется преобладанием геометрически пра­
вильных линий, ясностью и чёткостью членений,
выделением больших гладких плоскостей красно­
го дерева или карельской берёзы, применением
архитектурных деталей и античных орнаменталь­
ных мотивов. В отделке фигурируют накладные
детали из бронзы, резьба, медные прокладки.

23
М ЕГА Л И ТИ Ч ЕСК И Е ПОСТРОЙ КИ , М ЕГАЛ И ТЫ
(рр. терач - большой, ШЬоз - камень) -
археологические памятники, сооружённые из бло­
ков дикого или грубообитого камня. К мегалитам
принадлежат М Е Н Г И Р Ы - вертикально врытые
каменные столбы; К Р О М Л Е Х И - каменны е ал- 221
леи; Д О Л Ь М Е Н Ы - гробницы с галереей, камен­
ные ящики, крытые галереи. Мегалитические по­
стройки широко распространены в разных стра­
нах мира, в частности, в Сибири, на Украине, в
Крыму, в особенности на Кавказе, где имеются все
виды мегалитических построек. Н азначение их не
всегда удаётся точно определить, чаще всего они
были связаны с погребальным культом. Мегалиты
относятся к разным археологическим эпохам: от
неолита и эпохи бронзы до железного века. Возве­
дение этих самых ранних памятников архитекту­
ры представляло для первобытной техники слож­
нейшую задачу. Вес покровных плит достигает 40
тонн, а отдельно стоящих камней до 300 тонн.
Кроме ряда приспособлений: подсыпки земли, ус­
тановки рычагов, вальков и т.д. для их сооружения
необходимо много людей. По-видимому, мегали­
ты являлись общ инным сооружением.
24
М Ё Г А Р О Н (гр. пм^агоп - большой дом) -
один из типов жилища эпохи эгейской культуры
(111-11 тысячелетие до н.э.). Представляет собой
удлиненную прямоугольную в плане постройку,
состоявшую из трёх частей: сеней на торцовой
стороне, обычно ограждённых с боков стенами
(т.н. антами), а спереди столбами, небольшой пе­
редней и зала с очагом посередине, над которым в
перекрытии имелось отверстие для дыма. Фунда­
менты возводились из грубого камня, стены - из
сырцового кирпича. М егарон послужил прототи­
пом храмов Древней Греции VIII-VII вв. до н.э.
25
М ЕДАЛЬОН (фр. «больш ая м едаль» от л а т .
пиДа11ит)

в архитеклуре и прикладном искусстве - рельеф

или орнаментальный мотив, заключённые в овал
или круг. Применяется в отделке зданий, мебели,
в рисунках тканей и т.д.
В медальерном искусстве - круглая или оваль­
ная пластинка с рельефным изображением, обыч­
но портретом; исполняется чаще всего из металла
в технике литья или чеканки.
26
М ЕДРЕСЕ ( а р а б . М а д р а с а ) -
средняя конфессиональная (религиозная) мусуль­
манская школа в странах Ближнего и Среднего
Востока и в тю ркоязычных республиках, где пре­
обладает население, исповедующее ислам. Гото­
вит служителей религиозного культа. В медресе
поступают окончившие начальную мусульманс­
кую школу (ар. мектебе). Главные предметы: араб­
ский язык, мусульманское богословие, логика, му­
сульманское законоведение ( Ш А Р И А Т ) , начала
арифметики и геометрии. 1 ёо 1рафия, астрономия
и медицина изучаются по древним арабским сочи­
нениям. Преподаватели - мусульманское духовен­
ство. Учащ иеся медресе (в возрасте от 15 до 40
лет) делятся на три разряда - низший, средний,
высший. В каждом разряде учатся 3 -4 года. И зве­
стны медресе с юридическим и медицинским ук­
лонами. М едресе возникли в Аравии в связи с
появлением ислама. П ервы е упоминания о медре­
се в Средней Азии относятся к X V в.
Здания средневековых медресе являются ха­
рактерным типом сооружений в ряде стран Восто­
ка. В состав помещений медресе обычно входят
кельи (Х У Д Ж Р Ы ), аудитории, мечети. Комплекс
сооружений медресе состоит из замкнутого двора,
окружённого аркадами и помещениями для уче­
ников и преподавателей. В стенах по осям двора
располагаются высокие и глубокие сводчатые ни­
ш и ( А Й В А Н Ы ) , служащие летней мечетью и
аудиторией; по сторонам входа - большая куполь­
ная аудитория и мечеть. Главный фасад обычно
оформлен входным порталом со стрельчатой ни­
ш ей ( П Е Ш Т А К ) , арками, куполами. П о бокам
располагаются башнеобразные сооружения ( М И ­
Н А Р Е Т Ы ) . Сохранившиеся от X V - XVII вв. зда­
ния медресе с богатым красочным керамическим
убранством и разнообразными сводчатыми поме­
щениями являются ценными памятниками архи­
тектуры народов Ближнего и Среднего Востока, в
частности народов А зи и - напр., медресе Улуг-бе-
ка в Самарканде ( X V в.), М и р -А р а б в Бухаре
(X V I в.) и другие

27
М Е З О Н И Н (ит. тегхаш по - домик) -
 верхний полуэтаж или надстройка над средней ча­
стью жилого дома. Ч асто имеет балкон. В X IX в.
получил широкое распространение в малоэтаж­
ном строительстве России.

28
М Е М О Р И А Л Ь Н А Я Д О С К А (лат. т е т о п а Н * - п а­
м ятны й) -
памятная доска с надписью, увековечивающая
знаменательные события в истории страны, горо­
да или в жизни выдающихся людей. В древности
эти надписи высекались на скалах, стенах зданий,
памятниках и т.п.; позднее стали заноситься на
особые мемориальные доски. Больш ое распрост­
ранение мемориальные доски получили уже в
Древнем Риме. Одно из старейших зданий П етер­
бурга - Сампсониевский собор, заложенный П е т­
ром I в память победы под Полтавой, одержанной
27 июня 1709 года. Н а боковых стенах нижнего
яруса колокольни прикреплены массивны е чугун­
ные мемориальные доски.
Н а фасаде Пантелеймоновской церкви, пост­
роенной в память побед русского флота при Ган-
гуте и Гренгаме, установлены мемориальные дос­
ки, посвящённые этим событиям. Фасад д. 11 по
ул. Пестеля оформлен в виде грандиозной ме­
мориальной доски в память героических защит­
ников полуострова Ханко (Гангут) 22.06 - 2.12
1941 г. (арх. А.В.Каменский, 1946). Э та надпись
подчёркивает преемственность традиций русских
моряков.

29
М ЕМ О РИ АЛ ЬН Ы Е с о о р у ж е н и я -
архитектурные сооружения, воздвигаемые с це­
лью увековечения памяти отдельных лиц (глав­
ным образом надгробные - мавзолеи, мазары, гро­
бницы, пирамиды и пр.) и прославления истори­
ческих событий - триумфальные арки, колонны и
обелиски. В XVIII - X IX вв. в России возводились
м н огоч исл ен н ы е тр иум ф ал ьн ы е пам ятн ики в
честь побед русского оружия; среди них в П етер­
бурге - Румянцевский обелиск (конец XVIII в.),
сооружённый в память побед, одержанных рус­
скими войсками в русско-турецкой войне; Алек­
сандровская колонна на Д во р ц о во й площади
и триум ф ал ьн ы е ворота у Н а р в ск о й заставы
(1830-е), посвящённые победе в Отечественной
войне 1812 г. Н а Измайловском пр. в сквере
Троицкого собора был сооружён памятник Славы
в честь воинов, участвовавших в русско-турецкой
войне 1877-78 гг. из 140 трофейных орудий (арх.
Д.Гримм, 1886) высотою 30 м. Пьедестал укра­
шали бронзовые доски с указанием главных сра­
жений и наименованием полков, отличившихся в
224 войне. П амятник утрачен в наше время.
30
М Е Н Г И Р Ы (бретонск. menhir, men - камень и h ir -
длинны й) -
мегалитические сооружения, вертикально стоя­
щие каменные столбы, достигающие порой 20 м и
300 т веса. Ч асто покрывались рельефами, иногда
были оформлены в виде фигуры человека (Фран­
ция), ж ивотного - «оленный камень» (С ибирь),

рыбы - « В И Ш А П Ы » (Армения). Иногда парал­

лельные ряды каменных глыб тянутся несколько
километров. П амятники первобытно-общинного
строя, они встречаются повсеместно: в Европе,
Африке, Индии. Н азначение их до конца не выяс­
нено, по-видимому, менгиры имели культовое
значение (возможно, были связаны с культом мёр­
твых).

31
М Е Р К У Р И Й см. Г Е Р М Е С
32
М ЕРЫ СТАРЫ Е РУССКИЕ -
меры, применявшиеся в России до введения мет­
рической системы мер. Старая система мер сло­
жилась к началу XVIII в. и включала в себя меры
длины, площадей, объёма (делившиеся на меры
жидкостных тел и меры сыпучих тел, резко от­
личавшиеся друг от друга) и м ассы (веса).
М ер ы длины: верста = 500 саженям = 500 х 3
аршинам = 500 х 3 х 16 вершкам = 1,0668 км;
одновременно существовало другое деление са­
жени, а именно: сажень = 7 футам = 7 х 12
дюймам = 7 х 12 х 10 линиям = 7 х 12 х 10 х 10
точкам = 2,1336 м.
Старые русские меры не имели постоянного,
строго определённого коэффициента, характери- 225
зующего отношение между некоторой единицей и
ближней к ней кратной или дольной единицей,
каким в метрической системе мер является ко­
эффициент 10; кроме того, коэффициенты были
различны для мер, применявшихся не только в
разных областях измерения, но и в одной и той же
области. Однако как указывал Д.И.М енделеев, си ­
стема старых русских мер являлась «хорошо вы­
работанной» и «твердо поставленной». Н о преиму­
щество метрической системы мер побудило от­
дельные ведомства ввести её уже в конце X IX в.,
легализирована была в факультативном порядке
законом от 4.06.1899 г. Декретом С Н К Р С Ф С Р от
14.09.1918 г. метрическая система мер была вве­
дена в качестве обязательной.

33

М ЕТАЛЛЫ В И СКУССТВЕ
широко применяются с глубокой древности в раз­
личных видах художественного творчества. М е ­
таллы используются либо для изготовления от­
дельной украшающей предмет детали, либо для
создания самостоятельного произведения искус­
ства. Разработана техника изготовления и отделки
художественных предметов из металла. И х форма
создаётся литьем, ковкой, штамповкой, чеканкой,
резьбой, гальванопластикой (замечательное рус­
ское изобретение в области обработки металла
электричеством), сваркой, спайкой или склёпкой
деталей. Отделка поверхности металлов произво­
дится расчеканкой, полировкой, золочением или
серебрением, патинировкой и т.д.; узоры наносят­
ся гравировкой, травлением, насечкой или навод­
кой, инкрустацией (таушировкой), чернью или
эмалью и т.д. Железо и сталь подвергаются воро­
нению (особенно при украшении оружия). П овер­
хность изделий из серебра, меди и других металлов
обрабатывается путём оксидирования. Появление
художественных изделий из металлов восходит к
IV - III тысячелетиям до н.э. С о И-1 тысячелетия
до н.э. они распространяются на территории Е в ­
разии. С железного века развивается ювелирное
искусство, в котором используются драгоценные
металлы. В странах Древнего Востока и античного
мира оружие, утварь и другие изделия из металлов
украшались высокохудожественной отделкой; с
древности металлы начали применяться также для
создания монументальной и камерной скульпту­
ры. Особенно большую роль в скульптуре играет
бронза Вы сокого совершенства литая скульптура
из бронзы достигает в Италии в эпоху Возрож­
дения, в России в XVIII - X IX вв.
В архитектуре металлы используются в конст­
руктивно технических целях и издавна служат ма­
териалом для декоративной отделки: реш ётки
дверные и оконные, ворота, двери, дверные при­
боры, осветительная арматура, балконы, перила и
пр. Вы соким художественным качеством отлича­
ются железные кованые русские решётки (ограда
Летнего сада, церкви Спаса-на-крови), бронзовые
литые двери (Исаакиевского и Казанского собо­
ров). Использую тся железные и медные фигурные
кровли, шпили, флюгеры, подзоры. Особую от­
расль применения металлов в архитектуре Петер­
бурга составляют ограды, перила мостов, главным
образом, из кованого железа или литого чугуна,
вытесняющего ковку с начала X IX в. И з бронзы и
чугуна выполняются фонарные столбы, фонтаны,
декоративные вазы, различные парковые пави­
льоны, садовая мебель.

34
М Е Т О П А (гр. шеГброп) -

первоначально в Др. Греции название промежутка

между торцами потолочных балок, выходивших на
фасад здания. В дальнейшем в каменной архитек­
туре метопой стали называть прямоугольные пли­
ты (обычно почти квадратные), которые, череду­
ясь с Т Р И Г Л И Ф А М И , образуют Ф Р И З доричес­
кого ордера. Иногда метопы украшались релье­
фами, реже - росписью. М етоп ы имели размер
обыкновенно 1,5 М О Д У Л Я на 1,5.

35
М Е Ч Е Т Ь (ар. масджид - место поклонения) -
культовое мусульманское сооружение; наиболее
распространённый архитектурный тип (т.н. Д В О ­
Р О В Ы Й ) - откры ты й двор, окружённый галере­
ями для молящихся, в глубине которого находится
здание, чаще всего перекрытое куполом. Стена
мечети, обращённая к Мекке, имеет ниш у - М И Х -
РАБ; с правой стороны михраба обычно имеется
возвышение или кафедра - М И Н Б А Р для чтения
корана и проповедей. В художественном оформ­
лении мечетей широко применялись керамика,
яркий цветной орнамент, лепка, узорная кирпич­
ная кладка М н огие средневековые мечети »шля­
ются выдаю щ имися памятниками архитектуры: 227
Биби-Ханы м в Самарканде (X IV в.), Калян в Буха­
ре (XVI в.) и мн. др.
Крупнейшая в Восточной Европе петербург­
ская Соборная мечеть (арх. Н.В.Васильев, инж.
С.С.Кричинский, при участии А .И . фон Гогена,
1913 г.) построена за счет добровольных пожерт­
вований мусульман всей Российской империи;
земля под застройку подарена эмиром Бухарским;
ходатайство возбудила влиятельная мусульман­
ская община, которая с момента основания П е ­
тербурга концентрировалась в Татарской слободе,
что против Кронверка. За основу архитектурного
решения взяты характер и стиль мечетей и гроб­
ниц Средней Азии эпохи Тамерлана. Для лучшего
освещения молитвенного зала стены здания и ба­
рабан купола прорезаны узкими оконными про­
ёмами, что не свойственно для восточных храмов.
Фасад мечети облицован серым гранитом. Портал,
купол и минареты покрыты бирюзово-синих т о ­
нов майоликой, которая была изготовлена в пе­
тербургской мастерской известного художника-
керамиста П.К.Ваулина. Приглашены были масте­
ра-строители из Средней Азии. Фасад украшают
два стройных минарета; над порталом надписи-
изречения из Корана. Отдельно от мечети постро­
ена Т А Х А Р А Т - Х А Н А (умывальня), где мусульма­
нин совершает ритуальное омовение, прежде чем
войти в храм.
Внутренняя отделка мечети соответствует тра­
дициям мусульманского зодчества: колонны, об­
лицованные зелёным мрамором, огромная люстра
с кораническими изречениями по фризу, пол, уст­
ланный коврами. Входить в молитвенный зал в
обуви не принято, обувь оставляют в прихожей.
Ж енщ ины молятся обособленно (чтобы не отвле­
кать своим присутствием мужчин) в просторной
галерее, отделённой от основного объёма храма
изящной решёткой (П А Н Д Ж А Р А ).
В начале 1930-х годов мечеть была закрыта и,
как большинство петербургских храмов, превра­
щена в склад. В 1956 году по просьбе татарской
общественности мечеть возвращена верующим.
36
М Й К С Б О Р Д Е Р (англ, mixborder - см еш ан н ы й
бордюр) ‫־‬
цветник вы тянутой ф ормы, включающий ш и­
рокий ассортимент многолетников, луковичных,
подбор которых должен обеспечивать непрерыв­
ное цветение.
37
М И Л О В Й Д А см. Б Е Л Ь В Е Д Е Р
38
М И Н А Р Е Т (ар. мунара - баш ня) -
башнеобразное сооружение при мечети, служащее
для созыва мусульман на молитву. Ф орм ы мина­
ретов различны: круглые, граненые или прямоу­
гольные в плане башни, суживающиеся кверху,
иногда разделённые на ярусы. Верхняя площадка
минарета часто оформлена павильоном с проёма­
ми или с круговым балкончиком. Нередко мина­
рет бывает снаружи богато отделан фигурной
кладкой или поливным кирпичом. М инарет квад­
ратного сечения называется М И Г А Л Е Т .

39
М И Н Б А Р (ар. мимбар) -
высокая кафедра с лесенкой, находящаяся внутри
мечети; служит для чтения корана и проповедей.
Ставится около М И Х Р А Б А . Сооружается из кам­
ня, кирпича или дерева и большей частью богато
украшена надписями и лепкой, резной или жи­
вописной орнаментикой.

40
М И Н Е Р В А см. А Ф И Н А

41
М И Х Р А Б (ар. мехраба) -
ниша в стене, обращённая к Мекке, внутри ме­
чети. Полукруглая или многогранная (реже пря­
моугольная) в плане ниша чаще всего завершается
стрельчатой аркой и перекрывается полукуполом
или сводом. Михраб и его обрамление всегда яв­
ляются наиболее украш енным местом в мечети,
т.к. это место хранения Корана.

42
М О Д Е Р Н (фр. moderne - новейш ий) -
стилевое направление в архитектуре конца X IX -
нач. X X вв., связано с использованием новых тех
нико-конструктивных средств, свободой плани­
ровки для создания подчёркнуто индивидуализи­
рованны х зданий. Д л я архитектуры и декора­
тивно-прикладного искусства модерна было ха­
р ак тер н о стре м л ен и е к ори ги н альн ости ,
приводившее к деформации привычных очер- 229
таний (изогнутые карнизы, криволинейные фор­
мы оконных проёмов, подчёркнутая асимметрия и
т.д.), введение причудливых орнаментов из лома­
ных, р азор ван н ы х и кривы х линий; ш ир око
использовались символические мотивы - русалки,
болотные растения и пр., часто привлекались
стилизованные формы архитектуры и искусства
прошедших эпох и «экзотические» орнаменты.
Рационалистичность и дух новаторства сказались
в том, что архитектура модерна широко использо­
вала новые м атериалы (металл, железобетон).
Значительное распространение модерн получил в
Бельгии (архитектор А . ван де Вельде), в Германии
- под названием «Югендстиль», в Австрии - объе­
динение «Сецессион» (архитекторы О.Вагнер,
И.Ольбрих), во Ф ранции это направление называ-
лось «Ар нуво» - новое искусство.

В России принципы модерна сказались в твор­

честве многих архитекторов, строивших особняки,
гостиницы, доходные дома, в которых приёмы
модерна сочетались нередко со стилизованными
формами русского зодчества. В Петербурге ар­
хитектура модерна формировалась под сильным
влиянием традиций зодчества X IX столетия: мо-
нументализма, композиционной уравновешенно­
сти, использования ордерных элементов что оп­
ределило строгий характер большинства модер­
нистских зданий. Значительное воздействие на
петербургский модерн имела близость к сканди­
навским странам, она обусловила возникновение
северного модерна. Е го своеобразие проявилось, в
частности, в отделке фасадов природным камнем
(песчаник, гранит).
Наиболее видными представителями модерна
в П е те р б ур ге бы ли Ф .И .Л и д в а л ь, А .И .Г о г е н ,
Н .В .В а си л ь е в , П .Ю .С ю з о р , Г .В .Б а р а н о в ск и й ,
Э.Ф.Виррих, Л.Н.Бенуа. Одним из лучших приме­
ров модерна является особняк М .Ф .Кш есинской
(арх. А.И.Гоген, 1906). Характерным образцом до­
ходного дома является дом № 1/3 на Каменноост
ровском пр. (арх. Ф.И.Лидваль, 1904). Обществен­
ные сооружения стиля модерн - это Азовско-Д он­
ской банк на Б .М ор ской 1/3 (арх. Ф.И.Лидваль,
1909); здание Н ового пассажа на Литейном пр.
(арх. Н.В.Васильев, 1913); Торговы й дом Гвардей­
ского экономического общества (ны не Д Л Т ) (арх.
Э .Ф .Виррих, 1910); здание компании «Зингер»
(арх. П .Ю .С ю зор, 1904); гостиница «Астория»
(арх. Ф.И.Лидваль, 1912) и др.

43
М О Д У Л Ь (лат. modulus - мера) -
исходная единица измерения, устанавливаемая
для данного архитектурного сооружения и выра­
жающая кратны е соотнош ения его составных
элементов. Прим енение модуля позволяет при­
дать сооружению и его частям точную соизме­
римость, облегчает сборку их из отдельных, точно
изготовленных частей, способствует типизации и
стандартизации в строительстве В системе ар­
хитектурных О Р Д Е Р О В за модуль принимается
обычно нижний диаметр колонны (в дорическом -
иногда ш ирина триглифа). Для измерения более
мелких членений, напр., элементов профилей, слу
жили части модуля - П А Р Т ’ы (мн. ч. от П А Р Т , лат.
part - часть) В современной архитектуре за м о­
дуль принимают определённую конкретную ве­
личину, напр. 10 см.

44
М О Д У Л Ь О Н (лат. modulus - мера) -
конструктивная деталь карниза дорического орде­
ра 1-го типа; концы балок перекрытия, выпуски,
поддерж иваю щ ие С Л Е З Н И К О В У Ю П Л И Т У .
М одульоном их назвали, видимо, потому, что ш и­
рина их по фасаду равна 1 модулю. Эта разно­
видность ордера называется «дорический ордер с
модульонами» (в отличие от «дорического ордера
с сухариками») Другое их наименование М У Т У -
Л Ь1. Нижняя поверхность модульона зачастую об­
работана своеобразными деталями, которые на­
зывают Г У Н А М И , или К А П Л Я М И . В других ор­
дерах модульон выполняется в виде К О Н С О Л И ,
обработанной В О Л Ю Т А М И .
45
М О З А И К А (позднелат. пкжака от гр. шоува - м у­
за) ‫־‬
изображение или узор, выполненные из цветных
камней, смальты (разноцветных кусочков стек­
лянных сплавов), цветных керамических плиток и
т.д.; особая отрасль живописи, преимущественно
монументальной и декоративной; мозаика упот­
ребляется и в прикладном искусстве. Использует­
ся, главным образом, для украшения зданий. Сл о­
жная по исполнению и требующая точности рас­
чёта на слияние цветовых пятен на расстоянии,

мозаика обладает большой прочностью и позво­

ляет создавать величественные монументальные
произведения, красочное декоративное убранство
Камни, смальта и т.д. укрепляются обычно на це­
менте или более вязкой мастике (смесь цемента с
маслом). С древности существуют два основных
типа мозаики: а) набираемая из мелких, одно­
типных, кубических кусочков камней или смальт,
и б) мозаика, выкладываемая из вырезанных по
шаблонам каменных и других плиток различной
формы. Изображ ение выполняется по заранее
подготовленному эскизу и картону. Особую раз­
новидность декоративной мозаики составляет мо­
заика, применяющаяся в архитектуре для обли­
цовки известная под названием «русская моза
ика». О на выполняется из тонких пластинок до­
рогих пород камня, подобранных так, что украша­
емая часть здания кажется выполненной из целого
камня. Непревзойденный образец «русской м о­
заики» - облицовка малахитом и лазуритом колонн
Исаакиевского собора. И м ею тся два основных
метода исполнения мозаики. М етод «прямого на­
бора», когда изображение создается прямо на сте­
не, своде и т.д., и кусочки камней, смальты укреп­
ляются непосредственно в нанесённом на поверх­
ность стены слое цемента. Известен и такой спо­
соб «прямого набора», при котором изображение
выкладывается в цементном грунте - цементной
плите, которая затем укрепляется на стене. С о -
гласно второму методу - «обратного набора» - ку­
сочки камня, смальты наклеиваются в обратном
порядке (лицевой стороной) на плотную бумагу и
материю, а затем ставятся на цемент на деко­
рируемую поверхность, после чего бумага и ма­
терия удаляются. Э то т метод развился в результате
поисков быстрых и экономичных способов набо­
ра. Мозаичная поверхность шлифуется, а иногда
полируется. М озаика была известна с незапамят­
ных времён. Вы сокого совершенства достигла она
в Древнем Риме. Свидетельством тому большая
мозаичная картина на полу белого Павильонного
зала Эрмитажа - уменьшенная в два раза копия с
древней, найденной при раскопках в окрестностях
Рима и хранящейся в Ватикане. В эпоху феодализ­
ма особенного развития достигает церковная м о­
заика, в которой античный реализм вытесняется
условной трактовкой образа. В ней, обычно на
золотом фоне, заменившем античные пейзажные
фоны, создаются изображения аскетичных фигур
Христа, святых и др. Великолепные монументаль­
ные настенные мозаики были созданы в XI -
XII вв. на Руси (в Соф ийском соборе в Киеве и др.).
В средневековой Италии мастера семейства К ос-
мати возродили античную технику декоративной
мозаики Наряду с «римской» мозаикои из смаль­
ты, употреблявшейся, в частности, в XVII - X IX вв.
ватиканской мастерской, с X V I в. во Флоренции
развивается декоративная «флорентийская» моза­
ика из каменных плиток (отделка интерьеров, ме­
бель). Выдающиеся образцы мозаики из майолики
были созданы в X I V - X V вв. в Средней Азии:
многоцветная облицовка порталов зданий в С а ­
марканде, Бухаре и др., уникальная мозаичная от­
делка купола мавзолея Тю рабек-Ханы м около Ку-
ня-Ургенча (X IV в.) и др. В России мозаику после
периода ее упадка (XIII -нач. XVIII вв.) возродил в
середине XVIII в. М.В.Ломоносов. О н организовал
в Усть-Р уди це близ Петербурга смальтоваренный
завод, подготовил группу учеников и лично набрал
несколько мозаик (лучшая - портрет П етра I,
1754, Гос. Эрмитаж); его работы являются шедев­
ром мозаичного искусства. Главная работа, вы­
полненная под его руководством - грандиозная
мозаичная картина «Полтавская баталия» (в зда­
нии петербургской Академии наук). В 1864 г. при
Академии художеств было создано мозаичное от­
деление. Основной его работой была замена жи­
вописи в Исаакиевском соборе мозаикой. 62 м о­
нументальные мозаичные картины, украшающие
интерьеры собора, представляют собой крупней­
шее собрание произведений русского мозаичного
искусства М онументальные мозаики выполняла в
Петербурге (1890 - 1918) также частная мастер­
ская А А . и ВА.Ф роловы х. В ней создавался уни­
кальный ансамбль храма Воскресения Христова
(«Спас-на-крови») на Е катерининском канале.
Е сл и на фасадах мозаика включена в кокош ники 233
 и в ниши, то внутри она сплош ь покрывает стены,
столбы и своды. В отделке интерьера использова­
на богатейшая палитра самоцветов. Э то т наряд­
ный многоглавый храм воистину является музеем
русского мозаичного искусства-

46
«М ОНАХ», «М О Н А Ш К А » см. Ч Е Р Е П И Ц А , Л О Т ­
КОВАЯ

47
М О Н О Г Р А М М А (гр. monos - один, gramma -
письменны й знак, запись) -
первоначально одна, а затем две или несколько
букв (обычно начальные буквы имени и фамилии),
соедин ён ны х в один знак или переплетённы х в

общий рисунок. М онограм м а возникла в первые

века нашей эры (античные медали эпохи Траяна и
др.). В средние века монограммы королей, пап
помещались на монетах, печатях, хартиях и др.
исторических актах. С X V I в. моно 1р ам м а исполь­
зуется для торговых фабричных и издательских
марок. Царские монограммы ( Ш И Ф Р ) употреб­
лялись как знаки отличия в военной и придворной
форме. В эпоху каменной застройки Петербурга
многие дома и их металлическое убранство укра­
шались владельческими знаками в виде моно­
граммы. Больш ое распространение монограммы
получили в частном быту как метка владельца на
книжных знаках (Э К С Л И Б Р И С ) , ювелирных из­
делиях, белье, посуде и пр.

48
М О Н О П Т Ё Р (гр. топор!ег - букв, «с одним кры ­
лом») -
античный храм круглой в плане формы, обрам­
лённый колоннами

49
М О Н У М Ё Н Т (лат. monumentum - п ам ятник, от
234 moneo - напоминаю ) -
 48

произведение архитектуры (триумфальная арка,

обелиск, памятная колонна и т д.) или скульптура,
воздвигаемые для увековечения исторического
события или деятеля. М онумент, как правило, об­
ладает общественной значимостью содержания,
величественностью художественных форм. Они
создаются обы чно из долговечных материалов
(твёрдые породы камня, бронза и пр.)
50
М О Н Ф Е Р Р А Н , О п о с т Рикар (Август Августович,
1786 - 1858) -
архитектор, представитель завершающего этапа
развития классицизма. Выходец из Франции, в
1816 г. приехал в Петербург, где прожил всю
жизнь, в России он и скончался. В 1818 г. при­
ступил к постройке спроектированного им И са -
акиевского собора. В процессе строительства спе­
циальная ком иссия архитекторов (В.П .Стасов,
А .А .М и х а й л о в - 1 - й , А . А М и х а й л о в - 2 -й ,
А.И .М ельн ик ов и др.) внесла в проект М онф ерра-
на ряд строительно-технических и архитектурно­
художественных поправок. Строительство И са -
акиевского собора продолжалось 40 лет и закон­
чилось в 1858 году. В 1834 г. М онф ерран создал
Александровскую колонну - памятник Отечест­
венной войне 1812 года, - органически вошедшую
в великолепный архитектурный ансамбль Двор­
цовой площади В начале 1830-х гт он перестроил
ряд парадных залов Зимнего дворца. Монф ерран
также построил в Петербурге дом Лобанова-Рос­
товского (Адмиралтейский пр., 12), два особняка
на Б.М орской, 43 и 45; ему принадлежит общий
замысел памятника Николаю I на Исаакиевской
пл. (ск. П .К Клодт и др.).

51
М О Р Ё С К , М О Р Ё С К А см. А Р А Б Ё С К

52
М ОСТ -
инж енерное сооруж ение, переводящ ее дорогу
(улицу) через препятс твие (река, канал, овраг или
другая дорога) М о с т состоит из опор и пролётно­
го строения Промеж уточные опоры называются
быками, крайние - устоями. 235
В России мосты известны с древнейших времен.
«Повесть временных лет» сообщает о постройке
моста в середине X в. М о с ты были деревянные,
обычно наплавные. Больш ие постоянны е м осты
стр о и л и сь на Р Я Ж Е В Ы Х опорах, напр. зна­
менитый м ост через р. Волхов в Новгороде. П ри
пересечении оврагов ряжи, заполненные камнями,
образовывали сквозную дамбу - «греблю», по ко­
торой прокладывалась дорога. М остовы е формы
вплоть до XVII в. удовлетворяли тогдаш ним пот­
ребностям, и поэтому эволюционировали медлен­
но. Первый в России каменный м ост (Троицкий)
был построен в нач. X V I в. через р Неглинку у
стен Кремля. Дальнейш ее развитие мостовы х
конструктивных форм связано с новой историче­
ской эпохой России, значительным моментом ко­
торой было основание в низменной болотистой
дельте Н евы крепости Санкт-Петербург. П од её
защитой в этом стратегически важном месте, на
островах, вы рос город, верфь и порт Сю да в
1712 г. была переведена столица обш ирного
Российского государства. Снабжение растущего
города и связь между островами на первых порах
осуществлялись, в основном, водным транспор­
том, для чего использовались многочисленные ес­
тественные водные пути и вновь создаваемые ка­
налы. Через все эти водные преграды сооружа­
лись мосты. Таким образом, история города не­
разрывно связана с мостостроением. Гармонич­
ное сочетание воды, гранитных парапетов и спу­
сков, литых чугунных оград, фонарей и скульптур
стало примечательной чертой города на Неве. Н а ­
ряду с архитектурны ми ансамблями мирового
значения большую роль в формировании облика
города играют и мосты, многие из которых пред­
ставляют собой шедевры инженерного искусства.
М остов в Петербурге много, больше, чем в таких
городах, как Венеция, Стокгольм и Амстердам.
Только в центральной части Петербурга сооруже­
но 315 мостов, а в современных его границах их
539 (без учёта железнодорожных мостов, авто­
транспортных развязок). Значение м остов опре­
деляется и тем, что они сочетают высокие инже­
нерные качества с замечательным архитектурным
оформлением.
Во время строительства крепости на неболь­
ш ом Заячьем острове через неш ирокий проток
был наведён наплавной (затем плашкоутный, ны ­
не свайный) мост. Поначалу он именовался П е т­
ровским, а с 1887 г. стал называться Иоаннов-
ским. Е г о по праву можно назвать первым мостом
в истории города. За короткий исторический пе­
риод в Петербурге были созданы разнообразные
типы мостов, различающиеся по материалам, из
которых они построены, конструктивным схемам,
размерам пролетов и пр. Строительство каменных
мостов велось одновременно с сооружением ка­
м енны х стенок-набереж ны х. В стр о ги й си луэт
гранитной стенки Дворцовой набережной боль­
шое разнообразие вносят три «горбатых», облицо­
ванных гранитными блоками моста через истоки
Фонтанки, Лебяжьей канавки и Зимней канавки,
называемые П рач еч н ы м , Верхне-Л ебяж ьим и
Эрмитажным (арх. И гнацио Росси, 1769, 1768,
1766). Я вляясь уникальны м и произведениями
зодчества, м осты эти заняли достойное место в
ряду замечательных памятников архитектуры. В
1780-1789 гг был осуществлён грандиозный про­
ект регулирования Ф онтанки; её русло было
спрямлено, берега облицованы гранитными бло­
ками, сооружено много спусков с пологими панду­
сами. Проект предусматривал также сооружение
шести однотипных мостов. В период с 1784 по
1787 гг. были сооружены Симеоновский (ныне
Белинского), Аничков, Семёновский, Обуховский,
Измайловский и Старо-Калинкин мосты. Е кате­
рининский (позже Черныш ов, ныне Ломоносова)
м ост был построен в 1785 г. сверх проектного
задания. Все эти башенные мосты возводились по
типовому проекту (авторство приписывается инж
Ж .-Р.Перроне). Меж ду баш енными надстройками
протянуты тяжёлые цепи, некогда служившие для
подъёма разводного пролёта; теперь они играют
роль декоративных элементов, сохраняющих па­
мять о былом своём назначении. Сем ь трёхпро-
летных однотипных мостов с башенками созда­
вали неповторимый архитектурный ансамбль, по­
добного которому не было в других столицах мира.
Ансамбль не сохранился; до нас дошли м ост Л о ­
моносова и Старо-Калинкин. В 1774 г. И .П .К у-
либиным был разработан проект перекрытия Н е ­
вы однопролётным деревянным арочным мостом.
П о научно-экспериментальной обоснованности,
новизне и смелости технического решения он не
имел равных в практике мирового деревянного
мостостроения. Кулибин самостоятельно разрабо­
тал впервые методику определения несущей спо­
собности моста по результатам испытания м о­
дели. Правильность его выводов была подтверж­
дена работами крупнейшего учёного XVIII в. -
петербургского академика Леонарда Эйлера.
 Применение чугуна в мостостроении началось
в первом десятилетии X IX в. Теоретическое обос­
нование и конструктивная разработка первых чу­
гунных мостов в Петербурге принадлежат не ин-
женеру-мостостроителю, а архитектору - В.И .Гес-
те. О н проектирует мосты в виде пологих арок,
составленны х из пустотелых ящ иков-клиньев,
скреплённых болтами. В.И .Гесте была построена
по его проектам (1806 - 1840 гг.) серия первых в
России чугунных арочных мостов через М о й к у и
Екатерининский (ныне Грибоедова) канал: Зелё­
ный (Полицейский, ныне Н ародный) по Н евско­
м у проспекту, П ервы й Инженерный, М а л о -К он ю ­
ш енный, Театральный, Больш ой Конюшенный,
Певческий, Красный, Синий, Поцелуев и др. П р и ­
менение чугуна таило в себе большие возмож­
ности художественного декора: перила, канделяб­
ры, фонари в оформлении мостов обладают вы­
сокими архитектурно-художественными качест­
вами, соответствующими общей красоте Петер­
бурга. Завершал эру чугунных м остов - первый
постоянный мост через Неву, построенный в 1850 г.
известным инженером С.В.Кербедзом по его про­
екту - Благовещ енский (Н и колаевский, ныне
Леит. Ш мидта) мост. О н тогда являлся самым
длинным чугунным мостом в мире.
Значительное место в истории мостостроения
Петербурга занимает строительство стальных м о­
стов через Большую Неву. С 1875 по 1916 гг. были
построены четыре многопролётных стальных м о­
ста: Литейный, Троицкий (ны не Кировский), имп.
Петра Великого (Большой Охтинский) и Д ворцо­
вый.

Цепны е мосты открыли новую эпоху в м остостро­

ении, т.к. в них впервые воплотился существенно
иной принцип работы конструкции на растя­
жение. Появление висячих систем стало возмож­
ным благодаря достижениям металлургии, обес­
печиваю щ ей м о сто стр о и те л е й н о в ы м к о н с т­
рукционным материалом - сталью, отличающейся
высоким сопротивлением растягивающим усили­
ям. Д о этого, когда основны ми конструкционны­
ми материалами были камень и чугун, облада­
ющие высоким сопротивлением сжатию, возмож­
ны были лиш ь арочные системы. Авторство пер­
воначальной конструктивной схемы цепного мос­
та также принадлеж ит не м остостр оителю , а
петербургскому архитектору А.Л .Витбер!у (1809).
Применение подвесных систем в строительстве
мостов - интересная страница в истории м остост­
роения Петербурга- За весьма короткий промежу­
ток времени (1823 - 1826) было сооружено ш есть
цепных мостов, из которых два - Пантелеймо-
новский и Египетский м осты через Фонтанку -
проезжие, а остальные, построенные через Е ка ­
терининский (Грибоедова) канал, М ойку и канал в
Екатерингоф ском парке, - пешеходные. Отметим
238 п опутн о, ч то П а н т е л е й м о н о в с к и й м о с т (инж.
Т.М .Треттер, 1824) явился первым висячим м ос­
том на Европейском континенте. Все упомянутые
мосты отличались исключительно высокими ху­
дожественными качествами, но не все из них по­
щадило время. Д о наших дней дошли три пеше­
ходных моста: Банковский и Львины й через Е к а ­
терининский (Грибоедова) канал и Почтамтский
через М о й к у (авторство всех - Т.М .Треттер).
Возникновение железобетонных конструкций
явилось определяющим фактором в дальнейшем
развитии мостостроения. С 1925 г. в городе было
построено 45 железобетонных мостов, среди ко­
торых такие, как м ост Володарского, М ало-Кре-
стовский, Обуховский, Тучков и ряд др. Первый
цельносварной м ост был сооружён в 1938 г. по
проекту Г.П.Передерия взамен старого чугунного
моста Дейт. Ш м идта, поскольку разводная часть
его не удовлетворяла условиям судоходства на Н е ­
в е Н а смену мосту, обладавшему оригинальным,
тонко исполненным продольным фасадом с лег­
кими арочными пролётами, создававшими выра­
зительный силуэт на фоне водной шири, пришёл
другой, преградивший Неву как бы глухой стеной,
низко нависший над водой. О т бывшего Никола­
евского моста сохранилась только изумительная
по чистоте рисунка решётка, украшенная мор­
скими коньками. А стары е его фонари установле­
ны на М арсовом поле
Один из интересных и редких мостов - Коло­
м ен ск и й п еш еход н ы й через Е к а те р и н и н ск и й
(Грибоедова) канал; сварной алю миниевы й -
единственный пока м ост не только в практике
градостроения Петербурга, но и Западной Европы
(И .Н .Артемьева и др., 1967).

53
М ОСТ
в деревянном зодчестве - перекрытие, пол рубле­
ного деревянного сооружения.

54
М О СТО ВАЯ -
покрытие проезжей части улицы. М остовая со­
стоит из отдельных небольших, различных по
форме и размерам штучных материалов, уклады­
ваемых плотно друг к другу, чаще всего вручную.
М остовы е различают: а) по роду материалов: из
естественного камня; из искусственного камня
(клинкерный кирпич, шлаковое литьё, цементные
и асфальтовые плиты); деревянные; чугунные;
б) по форме элементов: из брусков, плиток, ша­
шек, булыжника.

55
М Р А М О Р (гр. та гта го * - блестящий) -
кристаллическая горная порода, образовавшаяся в
результате метаморфизма известняков и доломи- 239
тов. В строительном практике мрамором называ­
ют породы средней твёрдости, принимаю щ ие
полировку: мрамор, мраморовидный известняк,
п лотны й долом ит, оф икальцит. Н а и б о л ьш е й
прочностью и наилучшей полируемостью отлича­
ется м елкокристаллический мрам ор. О краска
мрамора зависит от примесей. Ц вет и рисунок
мрамора проявляются только после его полиров­
ки М р ам ор широко используется в архитектуре и
строительстве. О н употребляется как строитель­
ный материал (из мрамора построен ряд антич­
ных храмов), для облицовки зданий и отделки ин­
терьеров (М рам орны й дворец), для выполнения
архитектурных деталей (колонны, карнизы, капи­
тели, решётки), произведений декоративного ис­
кусства (вазы, фонтаны, скамьи, столешницы и
тд.). Применяется также резьба по мрамору, мра­
морная мозаика М р а м ор - один из основных ма­
териалов скульптуры. Скульпторы особенно ценят
белый каррарский (Италия) и желтоватый парос­
ский (Греция) мрамор. Н а территории б. С С С Р
известно до 200 месторождений м рам ора Коелга
и Тагил (Урал), Салиет и Л опота (Грузия), Агверан
(Армения), Газган (Узбекистан)

56
М РАМ О Р И СКУССТВЕН Н Ы Й -
строительный материал, предназначаемый для
имитации природного камня при отделке поверх­
ностей (стен, пилястр, колонн) внутри помещения.
Существуют два основных вида искусственного
мрамора: О С Е Л К О В Ы Й и У Т Ю Ж Н Ы Й . Первый
готовят из гипсовых вяжущих с добавлением пиг­
ментов; получаемые после отвердения блоки шли­
фуют и полируют, выявляя рисунок. Второй вид
представляет собой тонкий покровный слой из
смеси извести, мраморной пудры и красителя, на­
носимый на штукатурку. Желаемый рисунок м о­
жет быть получен с помощью специальных эмуль­
сионны х красок Выглаживание осуществляю т
утюжками при 200° С. С целью увеличения водо­
стойкости поверхности изделия покрывают вос­
ковой плёнкой. Искусственный мрамор широко
применялся в отделке интерьеров. В Павловском
дворце В.Бренна использовал розовато-сирене­
вый мрамор для отделки Итальянского зала, зе­
лёные образцы для облицовки колонн Греческого
зала См. С Т У К К О .

57
М РАМ ОРНАЯ КРОШ КА -
заполнитель для декоративных бетонов и штука­
турных растворов, получаемый из отходов при
разработке мрамора в карьерах или при изготов­
лении мраморных изделий. П о назначению м ра­
морная крошка делится на «мозаичную» - для из­
готовления деталей с полированными поверхно­
стями (ступеней, подоконных досок, полов и т.п.)
и «фасадную» - для получения декоративных фа­
садных штукатурок или бетонных изделий с ше­
роховатой лицевой поверхностью, имитирующей
природный камень.

58
М РАМ О РНАЯ ПУДРА -
тонкий порошок, получаемый измельчением бе­
лого м рам ора Применяется как добавка к извести,
цементу или гипсу при изготовлении декоратив­
ных штукатурных составов - напр., мрамора ис­
кусственного и т.п.

59
М УЗ Е И (rp.moyseion от moysa - муза, т.е. место,
посвящённое м узам, храм муз) -
учреждения, осуществляющие собирание, хране­
ние, экспонирование исторических документов,
памятников духовной и материальной культуры,
произведений искусства, коллекций, образцов
природных богатств и т.д. М узеи являются учреж­
дениями научной и культурно-просветительной
работы. М узеи делятся на отраслевые, краевед­
ческие и мемориальные. Отраслевые музеи в за­
висимости от характера экспонатов бывают есте­
ственно-научные, исторические, художественные,
литературные, театральные, музыкальные, этно­
графические, промыш ленные и т.д.
Первы е музеи возникли в Древней Греции, где
произведения искусства постепенно сосредоточи­
вались в храмах, священных рощах обществен­
ных зданиях, дворцах Систематическое коллек­
ционирование памятников искусства было начато
в X V в. и получило развитие в X V I-X V II вв. в
Италии, а отсюда распространилось по всей Е в р о ­
пе. Э ти коллекции принадлежали частным лицам,
доступ к ним был ограничен. В России собирание
сокровищ (реликвий икон, других произведений
искусства) началось в монастырях и церквах; осо­
бенно богатые коллекции были в Тр оиц е-Сер -
гиевой лавре, Киево-П ечсрской лавре, в церкви
Софии в Новгороде. С X V I в. систематическое
коллекционирование оружия, серебра, драгоцен­
ной утвари велось в Оружейной палате. В 1714 г.
Петром I была основана Кунсткамера - одна из
крупнейших в мире открытая в 1719 году для
обозрения. Богатые коллекции произведении жи­
вописи и скульптуры были собраны Петром I и его
преемниками в царских дворцах в Петербурге и
его пригородах - Царском Селе, Петергофе, О ра­
ниенбауме, Павловске, Гатчине, а также во двор­
цах русских вельмож (Строгановых, Юсуповых,
Ш уваловых и др.). Значительными этапами раз­
вития музеев было основание Британского музея в
Лондоне (1753) и открытие для обозрения кол­
лекций Лувра в Париж е (1793) Больш инство
круп нейш их соврем ен н ы х музеев в Р о сси и и за 241
рубежом было создано в X IX в.; среди них художе­
ственный музей П радо в Мадриде (1819), И с ­
торический музей в М оскве (1873), Эрмитаж в
Петербурге (1852), картинная галерея в Дрездене
(1855), художественно-исторический музей в Ве­
не (1891), Третьяковская галерея (1892), Русский
музей в Петербурге (1898) и мн. др.
В музейных фондах нашей страны сосредото­
чены огромные культурные и научные ценности.
П ри музеях имеются научные архивы, библиоте­
ки, реставрационные мастерские, фотолаборато­
рии. Крупные музеи издают свои научные труды и
путеводители. Петербург - город музеев, в нем
почти 100 музеев и действующих выставок, кото­
рые хранят более 14 миллионов бесценных па­
мятников культуры. М узеем под откры ты м небом
является и сам Петербург.

60

М УЗ Ы
в греческой мифологии - богини, покровитель­
ницы разного рода искусств и наук; дочери Зевса
и М нем озины В гомеровском эпосе число муз
неопределённо; у поэта Гесиода их упоминается -
девять. Согласно мифам, каждая из них покро­
вительствовала определённому роду искусства
или науки: Клио - истории, Евтерпа - лирической
поэзии и музыке, Талия - комедии, М ельпом ена -
трагедии, Терпсихора - танцам, Эрато - любовной
поэзии, Полигимния - гимнам, Урания - астро­
номии, Каллиопа - эпосу. Предводителем и пок­
ровителем муз считался бог Аполлон; лю бимым их
местопребыванием - склоны Геликона в Беотии, а
также гора П арнас. Изображения муз - часто
встречающийся сюжет в изобразительном искус­
стве.

61
М УКАРНЫ см . с т а л а к т й т ы

62
М У Л Ю Р Ы (фр. moulure - резьба, рельефный орна­
мент) см. А Р Х И Т Е К Т У Р Н Ы Е П Р О Ф И Л И

63
М У Р А В А см. ГЛ АЗУРЬ

64
М У Т У Л (лат. mütulus) -
выступ, поддерживающий выносную плиту Д О ­
Р И Ч Е С К О Г О К А Р Н И З А , напоминающий конец
выпущенной стропильной ноги.

65
М Ы С О К см. Б А С Т И О Н
 н
Н ад вр атн ая ц е р ко в ь 2 4 6
Н адо л б ы 2 4 6
Накат, н ак атн и к 2 4 6
Н аличник 2 4 6
Н аос 247
Н артекс 247
Н ащ ел ь ни к 247
Н ек р о п о л ь 247
Н е о го ти к а 2 4 7
Н ептун 2 4 8
Нервю ра 2 48
Н ереида 248
Н еф 248
Н имб 246
Н и м ф е й 248
Н иш а 248

О бдверина 249
О белиск 2 49
О блам 249
О б л о (р у б ка в о б л о ) 2 5 0
О блом архитектурный 250
1‫־‬- ф а зц се д е ” до м а 250
О бр атн ы й гу сек 252
О б р атн ы й к аблучок 2 5 2
О б р е ш е т к а 252
О б р у б 252
О б ш и в к а т е с о м 2 52
О б ю с с о н 252
О в о и д 252
О го л о во к 252
О гр а д в 252
О деон 253
О э и р и ч е с к и е с т о л б ы 253
О йкос 253
О кно 2 53
О к н о Б р а м а н т е 254
О к н о П ал л ади о 2 5 5
О кно С ан со вин о 255
О конница 256
О к он ч и и а 2 5 6
О ктаго н 2 5 6
О п а л уб к а 2 5 6
О п и с т о д о м 2 56
О ранж ерея 257
О р д е р ар хите ктур н ы й 2 5 7
О ри л ьо н 2 5 7
О рн ам ен т 257
О р то го н ал ь 2 5 6
О р то с т а т 2 5 6
О рхестра 256
‫־‬О сл и н ы й х р е б е т ' а р к а 2 5 9
О сс у а р и й 259
О с т р о г 2 59
О тк о с н а я а р к а 2 5 9
О хл у п ен ь 2 5 9
1
надвр Ат н а я ц е р к о в ь
расположенная над крепостными воротами, одна
из характерных примет монастырского и вообще
церковного зодчества. Конечно, крепостные воро­
та имели оборонную функцию, но все же основное
их назначение нс военное, а идеологическое: с
п ом ощ ью надвратной церкви осущ ествлялась
«небесная» защита города, монастыря и т.п. Обра­
зец надвратной церкви - при въезде в Александро-
Невскую лавру (арх. И.Е.Старов, 1785).

2
НАДОЛБЫ -
вертикально вры ты е брёвна, служившие препят­
ствием для прохода конницы неприятеля.

3
Н АКАТ, Н А К А ТН И К -
часть плоского деревянного покрытия,состоящая
из кр уп ны х бревен или п ластин, уложенных
сплош ны м настилом на стены и балки.

4
НАЛИЧНИК -
обрамление дверного или оконного проёма про­
филированной рамкой. Внутренняя часть налич­
ника (обращённая к проёму) состоит из одной или
нескольких гладких полочек, незначительно вы­
ступающих одна над другой - Ф А С Ц И Й . Наруж­
ные края обычно заканчиваются профилем К И -
М А Т И Я или выкружки с полочкой. С А Н Д Р И К И
часто поддерживаются кронштейнами, которым
иногда соответствую т вертикальны е полочки,
идущие по краям наличника, так называемые
КОНТРНАЛИ ЧНИ КИ
5
Н А О С (гр. naos - жилище бога) ‫־‬
святилище древнегреческого храма, главное его
помещение, в котором обычно стояли статуи бо­
гов и происходило богослужение; то же, что Ц Е Л -
Л А.

6
H Â P T E K C (п>. narthex) -
помещение перед входом в раннехристианский
храм, где останавливались люди, не имевшие пра­
ва присутствовать на богослужении, напр., каю­
щиеся.

7
Н АЩ ЁЛЬНИК -
узкая доска, которой прикрывается щель между
двумя соседними досками покрытия.

8
Н Е К Р О П О Л Ь (гр. nekropolis - город мёртвых) -
совокупность захоронений, по структуре напоми­
нающих (у этрусков) поселение: могильные дома,
склепы, коридоры, улицы. Сходно с наземными
устраивались подземные могильники-катакомбы.
В более позднюю эпоху сф ормировался образ
кладбища-сада.
Ансамбль Александро-Невской лавры включа­
ет несколько кладбищ (Лазаревское, Тихвинское,
Никольское), исключительно интересных в ис­
торическом и художественном отношениях. О ни -
место погребения видных представителей науки,
литературы и искусства. Надгробия и памятники
работы крупнейших русских скульпторов имеют
большую художественную ценность.

Н Е О Г О Т И К А см. Г О Т И К А Л О Ж Н А Я 247
 10
Н Е П Т У Н (лат. Neptunus)
в римской мифологии - бог морей и потоков; был
отождествлён с греческим богом Посейдоном.
Скульптурная группа «Нептун с Н евой и Волхо­
вом» работы И .П . Прокофьева помещена на А Т ­
Т И К Е б. Фондовой биржи (Военно-морской му­
зей).

11
Н Е Р В Ю Р А (фр. nervure - жилки) -
выпуклое ребро свода. Систем а нервюр образует
каркас, облегчающий кладку свода, уменьш ает его
распор. Нервю ры характерны для архитектурных
конструкций готики. В поперечном сечении нер­
вюра может им еть различную конфигурацию:
округлую, гранёную, клиновидную и т.д. См. Г У Р Т .
12
Н Е Р Е И Д А см. Т Р И Т О Н

13
Н Е Ф (лат. nâvis - корабль) -
продольная часть базилики или христианского
храма, отделённая от соседнего объёма колонна­
дой или аркадой. Обы чно храм расчленяется на
главный - более ш ирокий и высокий - и боковые
нефы. Петропавловский собор (арх. Д. Трезини,
1733) - трёхнефное сооружение.

14
Н И М Б (лат. nimbus - облако, ореол) -
изображение сияния вокруг головы бога, ангелов,
святых в средневековом искусстве как символ
святости, божественности. Т о же, что Г Л О Р И Я ,
ГЛОРИОЛА.

15
Н ИМ Ф ЕЙ
В архаическую эпоху нимфеи - священная роща с
гротом и источником - место обитания нимф (гр.
nymphe - юная дева), второстепенных божеств,
олицетворявших силы природы. В ландшафтном
искусстве нимфей - архитектурно обработанный
грот с источником, украш енный растениями, ста­
туями; стена с нишами, фонтанами и водоёмами,
включённая в художественно-пространственную
композицию.

16
Н И Ш А (фр. niche - выемка) -
углублением толщ е стены для конструктивного её
облегчения или в целях пластической обработки
поверхности стены. Углубление это имеет силь­
ный рельеф (до половины его ширины). П о фор-
248 м с различают ниши: прямоугольные в плане с
прямым перекрытием; полуциркульные - прямо­
угольные в плане, перекрытые полуцилиндром;
полукруглые в плане с полукуполом наверху и кру­
глые - выемка в виде полушара или части шара.
Полуциркульные или полукруглые ниш и часто
обрабатывались как арки, т.е. А Р Х И В О Л Ь Т О М и
И М П О С Т А М И . Н и ш и обычно используются для
установки ваз, скульптур, светильников.

О
1

ОБДВЁРИНА -
дверная коробка.

2
О Б Е Л И С К (гр. уменьшительное от оЬе1о$ - пика) -
каменный, прямоугольный в плане, несколько су­
живающийся кверху столб с пирамидально заос­
трённым навершием; древнеегипетский культо­
вый символ солнечного луча. В Петербурге и его
окрестностях известны обелиски: «Румянцова по­
бедам» (арх. В.Бренна, 1799), Кагульский и Ч е с­
м енский обелиски (оба арх.А.Ринальди, 1770-
1799); обелиск основания Павловска (арх. Ч .К а­
мерон, 1782), обелиск на площади Коннетабля в
Гатчине (арх В.Бренна, 1793).

ОБЛАМ -
в деревянных оборонительных сооружениях на­
висающий выступ сруба в верхней части крепост­
ной стены или башни для ведения «подошвенного
боя».

О Б Л О (В О Б Л О ) см. Р У Б К А У ГЛ О В

О Б Л О М А Р Х И Т Е К Т У Р Н Ы Й см . А Р Х И Т Е К Т У Р ­
НЫ Е ПРОФ ИЛИ

6
«О БРАЗЦ ОВЫ Е» Д О М А

д о м для подлых (незнатных людей)

д о м для зажиточных

Будучи заложен 16 (27) мая 1703 года, Петербург

Пережил три этапа в своём строительстве. И з-за
недостатка материалов в первые годы строились
исключительно деревянные рубленые сооружения
(Домик Петра I на Петроградской стороне). Раск­
рашенные по доскам «под кирпич», они радовали
глаз, но не отвечали задачам создания нового го­
рода в России. Первы й этап деревянных построек
сменился с 1711 г. вторым этапом - мазанкового
строительства (мазанки представляли собой гли­
нобитные строения с деревянным каркасом ) , а с
1714 г. третьим - каменного строительства. П ере­
ход к каменному строительству стал возможен
лиш ь с созданием рада кирпичных заводов. И з
кирпича были возведены раньш е других Летний
дворец в Летнем саду и так называемый Первы й
Зимний дворец (на месте дома № 33 по Н ем ецкой
- Миллионной ул.) Каменные дома начали строить
и приближённые Петра. Эти три стадии строи­
тельства прошли почти все сооружения петров­
ского времени. В 1709 г. для упорядочения и цен­
трализации всего строительства в Петербурге бы ­
ла создана особая «Комиссия строений», возглав­
лявшаяся замечательным человеком эпохи Петра
обер-комиссаром Ульяном Акимовичем Сеняви-
ным.
П р и «Канцелярии строений» была создана
школа для обучения основам архитектурной на­
уки, основная роль в которой принадлежала Д о ­
менико Трезини, обладавшему большим опытом и
исключительным трудолюбием «Канцелярия» ре­
гламентировала и направляла все строительные
работы. Е ё указами рыулировалась первоочерёд­
н о сть за строй к и отдел ьн ы х р ай он ов города;
предписывалось строительство домов на улице
«сплошною фасадою»; определялось, где строить
здания той или иной конструкции; устанавлива­
лась ширина улицы и т.п. За несоблюдение поста­
новлений самовольный застройщик лишался п ос­
троек и штрафовался «по 10 рублей в шпита-
литет». Желающие строиться должны были при­
ходить в «Канцелярию строений» и брать чертежи.
Чертежи эти представляли собой проекты жилых
«образцовых» домов, разработанных Д.Трезини в
нескольких вариантах, в зависимости о т матери­
ального достатка застройщиков. Фактически эти
проекты явились первым опытом типового стро­
ительства. Один из них представлял собой дом
«для подлых» (незнатных) людей, второй - «для
зажиточных» и третий - «для именитых». П о с т ­
ройки, возводимые по этим проектам, даже дома
«для именитых», имели н еб ольш ие размеры ,
очень простую планировку и скромное оф орм­
ление фасадов. Д ом а «для подлых» и «для зажи­
точных» были одноэтажными. Для первых из них
дом имел по фасаду 4 окна, а для вторых - 14 окон
и маленький мезонин в 3 окна. Д о м «для име­
нитых» был двухэтажным. Н екоторы е из этих пос­
троек в несколько измененном виде дош ли до
нашего времени. П о проектам, предназначенным
«для именитых людей», была застроена Н иколаев­
ская наб. (Лейт. Ш м идта) западнее 6-й линии В.О.
Дом а образуют здесь уступчатую линию. И з
сохранившихся и дом №10 по 13 линии В.О. З а ­
стройка велась слободами, которые создавались и
заселялись по проф ессиональным, сословным,
национальным или ины м признакам. Возникли
слободы ремесленные (Пушкарская, Прядильная, 251
Хамовская, Литейная, Кузнечная, Ямская, Смоля­
ная), военные (М орская, Офицерская, Казачья),
иностранцев (Греческая, Немецкая), переселен­
цев из различных частей страны (Переведснчсс-
кие, Татарская) и др. Все они в дальнейшем дали
названия улицам Петербурга.
Значительную роль в разработке типовых про­
ектов («образцовых» домов) сыграл также Ж .-Б.
А Л еблон.

7
О Б Р А ТН Ы Й ГУС ЁК -
архитектурный профиль в виде Г У С Ь К А повёрну­
того на 180 градусов
8
ОБРАТН Ы Й КАБЛУЧОК -
архитектурный профиль в виде К А Б Л У Ч К А по­
вёрнутого на 180 градусов.
9

ОБРЕШ ЁТКА -
покрытие из деревянных (или иных) планок, до­
сок, укрепляемое на стропилах и служащее, в свою
очередь, для настила кровли.

10
О Б РУБ -
деревянная обшивка из бревен для закрепления
обрывистого берега
11
ОБШ ИВКА ТЁСО М -
облицовка деревянного здания досками; тёс на­
шивается либо «впрямь», либо «в косяк», или «в
ёлку».

12
О Б Ю С С О Н см -ГО БЕЛ ЁН
13
О В О Й Д см. И О Н И К
14
О Г О Л О В О К см. Б А С Т И О Н

15
О ГРАД А-
стена, решётка, которы ми обнесён какой-либо
участок земли. Петербург славится чугунными ог­
радами, в которых также нашли отражение важ­
нейшие этапы развития русского зодчества XVIII-
X X вв. Нарядный барочный рисунок ограды Во-
ронцовского дворца (арх. Б.Ф.Растрелли, 1757)
сменяется чёткими классическими пропорциями
«лучшей в мире из оград» - ограды Летнего сада
(арх. Ю .М.Фельтен, П .Е.Егор ов, 1784). Чугунная
решётка Ассигнационного банка (Садовая ул., 21)
- пример ограды периода строгого классицизма
(арх. Д. Кваренги, 1790). Ограда у Казанского со­
бора (арх. А.Н.Воронихин, 1812) и ограда М ихай­
ловского дворца (Русский музей, арх. К .И .Росси,
1825) относятся к периоду позднего, или высокого
классицизма. В рисунке оград периода эклектики
исчезают четкость, лаконизм. Рисунок приобрета­
ет причудливый, усложненный характер, как в ог­
раде Николаевского дворца (Дворец труда, арх.
А.И.Ш такснш нейдер, 1861). Художественные ра­
боты в металле, созданные в стиле модерн, от­
личают плавные линии в сочетании с изображе­
нием растений, цветов. Такова ограда Михайлов­
ского сада со стороны Екатерининского канала
(арх. А.А. Парланд, 1907).

16
О Д Е О Н (лат.бйёит - зал песен, концертный зал; от
гр. ode - ода, песнь) -
крытое общественное здание, театр для музы­
кальных представлений. Древнейш ий одеон в Гре­
ции был построен Периклом на склоне Акрополя
в Аф инах ок. 445 г. до н.э. В Италии древнейшим
концертным залом является построенный в I в. до
н.э. Theatrum tectum (крытый театр) в Помпеях.
17
ОЗИРЙЧЕСКИЕ СТОЛБЫ -
столбы с приставленными к ним статуями фарао
на в облике бога Озириса.
18
О Й К О С .(гр. oikos - дом) см. Д О М Ж И Л О Й Д Р Е В ­
Н ЕЙ ГРЕЦИИ
19
ОКНО -
световой проём в стене здания, является также
смотровым и вентиляционным проёмом. В кир­
пичной стене оконный проём обычно расш иря­
ется откосами внутрь, образуя амбразуру окна.
Часть стены от пола до низа окна называют подо- 253
конной стенкой. С о стороны помещения она пок
рыта подоконной доской, образуя пнутренний по­
доконник. Снаружи здания стенка покрывается
наклонной каменной плитой или металлическим
листом. Э то наружный подоконник. Часть стены
между двумя окнами называется простенком, а
между окном и углом здания - угловым простен­
ком. Размеры окна должны удовлетворять раз­
личны м требованиям: функциональным, техни­
ческим, эстетическим. В классической архитекту­
ре отношение ш ирины к высоте равнялось 1:2.
Начиная с Х У П в. в больших залах, занимающих 2
этажа, было распространено освещение в два све­
та, те . двумя рядами окон, расположенных по-
этажно друг над другом. Такие двухсветные залы
имеются в Зимнем дворце, дворце М енш икова и
др. В зависимости от характера композиционного
решения и практических требований применялись
круглые («воловье окно»), сегментные (люнет),
ланцетовидные («рыбий пузырь») оконные про­
ёмы; лежачие окна второго света (окно в тёмном
помещении, заимствующее свет из другого поме­
щения; встречается его наименование - «бас­
тард»), скры тое окно, глухое, или ложное окно,
откидное, волоковое, подъёмное и т.д. К оконным
проёмам относятся также витражные окна като­
лических соборов.

20

ОКНО БРАМ АНТЕ

В классической архитектуре оконны е проёмы с

криволинейными перекрытиями обрабатывались
как арки: архивольтами с импостами или путём
выявления клинчатой структуры с расш ивкой
швов, выделением замкового камня. Арочны е
проёмы окон, охваченные наличником особого,
характерного для ренессанса типа: в виде прямоу-
гольной рамки, назывались в середине X I X в. тер­
м и н ом «брамантовы окна». О д н им из первых
такие окна использовал архитектор Д.Браманте
( X V в.) в палаццо Канчеллерия в Риме. Подобного
типа окна представлены во втором этаже корпуса
казармы офицеров лейб-гвардии Конного полка
по Благовещенской (ул. Труда), 67 (арх. И .Д .Ч ер-
ник, сер. 1840-х).

21
О К Н О П А Л Л А Д И О , или В Е Н Е Ц И А Н С К О Е О К Н О

Необходимость увеличить световой проём, не из­

меняя его высоты, привела к созданию сложных
окон, являющихся сочетанием нескольких про­
ёмов. Таковы двойные (Н овы й Эрмитаж) и трой­
ные окна, разделённые стойкой, подпирающей
перемычку. Особо выделяется тип тройного окна,
получивший название «окно Палладио» по имени
итальянского архитектора X V I в. Андреа Палла­
дио. Это широкий проём, разделённый колонками
на три части; средняя перекрыта полуциркульной
аркой, опирающейся на импосты, которые служат
перемычками боковых проёмов и в то же время
являются антаблементами колонн. Окна подобно­
го рода представлены в пятом этаже здания стра­
хового общества «Саламандра» по Гороховой ул., 6
и в доме № 24 Среднего пр. В О

22
ОКНО САНСОВИНО
В архитектуре классицизма этот вид обрамления
проёма, представляющий собой арочный пролёт,
обработанный архивольтом и импостами, опираю
щ имися на колонны, приставленные к притоло­
кам проёма. Показательным примером подобного
решения является арка «Новой Голландии» (арх.
Ж .-Б.Валлен-Делам от, 1779). «Окно Сансовино» 255
названо по имени итальянского архитектора и
скульптора эпохи Возрождения Якопо Сансовино.

23
ОКОННИЦА -
оконный переплёт (в который вставлялись куски
слюды или стекла), часто в виде металлической
решётки, вставленной в деревянную обвязку. В
более древних постройках - в виде доски с проре­
занными в ней отверстиями.

24
ОКОНЧИНА-
вставки прозрачной слюды или стекла в оконный
переплёт.

25
ОКТАГОН (гр. оМо - восемь, ^опо* - угол) -
восьмигранное сооружение, увенчанное восьми­
гранным же ш атровым покрытием. В виде октаго­
на возводились часовни, капеллы в храмовых ком­
плексах.

26
ОПАЛУБКА -
деревянная съёмная форма, применяющаяся при
бетонных работах.

27
ОПИСТОДОМ (гр. орЫ1мс1ото5) -
заднее помещение античного храма, расположен­
ное непосредственно за целлой или адитоном, но
с ним не сообщавшееся и имевшее вход с про-
тивоположной стороны от главного. Служило сок­
ровищницей для хранения приношений.

28
О Р А Н Ж Е Р Е Я (фр. orange -апельсин) -
застеклённое помещение с искусственным клима­
то м для сохранения или выращивания растений,
первоначально экзотических. Больш ая оранжерея,
созданная К .И .Р о сси на Елагином острове, укра­
ш ена гермам и и орнам ентальны м и вставками
С.С.Пименова. Возле Таврического дворца нахо­
дится архитектурно оформленная оранжерея ра­
боты арх. Ф.И.Волкова.

29
О Р Д Е Р А Р Х И Т Е К Т У Р Н Ы Й см. А Р Х И Т Е К Т У Р Н Ы Е
ОРДЕРЫ

30
О РИ Л БО Н (фр. orillon - уш ко) -
обращённая к полю короткая стена, отходящая от
бастионного плечевого угла (угла между фасом и
ф ланком) и предназначенная для п рикры тия
фланков. В Петропавловской крепости с наиболее
угрожающего - северного направления сооружены
орильоны, прикрывающие правый фланк бастио­
на Зотова, левый фланк бастиона М ен ш икова и
оба фланка бастиона Головкина.

31
О Р Н А М Е Н Т (лат. omamentum - украш ение) -

декоративный элемент в строительном, изобра­

зительном и прикладном искусстве, состоящ ий из
повторяющихся стилизованных природных или
архитектурных форм. Орнам ент имеет функции:
украшения, разделения частей, обрамления, за­
полнения поверхностей. О сновны е типы взаимос- 257
 вязи элементов орнамента: повтор (раппорт), или
чередование; сопоставление их рядов; сплош ное
«ковровое» развитие узора; симметричное - «ге­
ральдическое» построение элементов и объеди­
нение их волнистой линией - побегом растения.
Основной орнамент раннегреческого искусства -
меандр. П од влиянием Востока арсенал орнамен­
тики пополняется пальметтами, волютами, фри­
зами из ленточных сплетений, лотосами. С V I в. до
н.э. вошли в употребление ионический киматий и
орнамент из сердцевидных листьев. К эпохе клас­
сики относится применение аканта (первоначаль­
но на капителях и акротериях), в эпоху эллинизма
появляются букраний и гирлянды. В архитектуре
орнамент присутствует обычно в декоративных
планках, на симах, акротериях как заполнение
фризов и кессонов. Например, П О Л К И украша­
лись прямолинейным геометрическим меандром
или криволинейной бегущей волной; четвертной
вал обрабатывался иониками, а каблучок - сти­
лизованными листочками; узкие валики - мотивом
бус, а совсем узенькие - рядом мелких шариков,
так называемыми жемчужником. Гусёк часто пок­
рывался пальметтами, большой вал - орнаментом
в виде переплетающихся ремешков, называемым
плетёнкой.

32

О Р Т О Г О Н А Л Ь (гр. orthogonios - прямоугольный)

в архитектуре - система изображений фасада или
плана, данная в прямых линиях, без перспектив­
ных сокращений.

33
О Р Т О С Г Л Т (гр. orthostates - прямо стоящ ий) -
вертикальные плиты в нижней части каменной
стен ы , ин огд а о бр а ботан н ы е скульп турн ы м и
рельефами.

34
О Р Х Е С Т Р А (ip . orchema - пляска, orchestra - пло­
щадка для танцев) -
круглая площадка в греческом театре, находивша­
яся между скамьями для зрителей и сценой. В
центре орхестры помещ ался алтарь Д иониса.
Первоначально эта площадка предназначалась
для всех действующих лиц театрального действа, а
позже - только для хора. П о м и м о драматических
представлений на орхестре проводились и обще­
ственные празднества приём эфебов (юношей) в
число воинов, чествование заслуженных граждан,
награждение олимпиоников - победителей в спор­
тивных и музыкальных состязаниях и т.п. В Риме
на орхестре стояли кресла почётных гостей, сена­
торов. О т слова «орхестра» происходит наше сло­
во «оркестр».
35
« О СЛ И Н Ы Й Х Р Е Б Е Т» А Р К А см. А Р К А К И Л Е В И Д ­
НАЯ

36
О С С У А Р И Й (лат. оззиаг'шт - погребальная урна,
ОТ 08*1* - к о с т и ) -
каменный или глиняный ящик для хранения кос­
тей (Ср- Азия) или урна с пеплом покойника (ан­
тичность); впоследствии - отдельное сооружение
для хранения останков, собранных на поле сра­
жения.

37
О СТРО Г-
оборонительная ограда, частокол или палисад из
свай, заострённых сверху;
тип крепости, возводившейся в пограничной по­
лосе русского государства Х 1 У -Х У И вв. Как всякая
крепость, служила и тю рьмой («посадить в ос­
трог»).

38
о ткосная Арка см . а р к б у т а н

39
ОХЛУПЕНЬ, Ш Е Л О М -

выдолбленное снизу бревно, прикрывающее стык

тесин безгвоздевой («самцовой») кровли; крепится
к коньковой («Князевой») слеге деревянны ми
стержнями («стамики», «сороки», «бабайки»). К о­
нец охлупня - комлевая часть, выходящая на фа­
сад дома, украшался изображением коня или пти­
цы. 259
*
 п
П ави л ьо н 2 6 2
П эд д уга 2 6 2
П о вал 2 8 5
П овал уш а 2 8 6
П о го н ( “в п о го н") 2 8 6
П о го ст 2 8 6
П одбал ки 2 8 6
П о дво л о ка 2 8 7
П о д во р ье 2 8 7
П адуга 2 6 3 П о д зо р 2 8 7
П аз 263 П одий, п о д и у м 2 8 7
П азик 2 6 3 П одклет, п о дкл еть 2 8 7
Палата, п о л аты 2 6 3 П о д к о с 287
П ал ац ц о 2 63 П о д м а сте р ье кам ен н ы х д е л 288
П а л е с т р а 2 64 П о д о ш вен н ы й бо й 288
П а л и са д 2 6 5 П о душ ка 288
П а л л ад и ан ство 2 6 5 П олати 288
П ал ьм етта 2 6 5 "П олзучая" ар к а 2 8 8
П ам я тн ик 2 6 6 П олива (м ур ава) 2 8 8
П ан дан 2 6 6 П олигон к р е п о стн о й 2 6 6
П ан дати в 2 6 6 П олис 2 89
П андус 267 П о л иц а 2 8 9
Панель 2 67 П олка, по л оч ка 2 8 9
П ан и к ад и л о 2 6 7 П олови як 2 8 9
П анно 267 П о л о те н ц е 2 8 9
П ан тео н 2 6 6 П олуко л о н на 2 9 0
П аперть 268 П о л ук о н тр гар д 2 9 0
П ар а д и з 2 6 9 Помочи 290
Парапет 269 Поребрик 290
П а р а с ке н и й 269 П о р е зк а 291
П ар к 2 6 9 Портал 291
П ар к ан гл и й ск и й 2 7 0 П ортал с ц ен ы 291
П ар к и тал ь ян ск и й 271 П ортик 292
П ар к ф р а н ц у зс к и й 271 П о рф ир 2 9 2
П аркам 2 7 2 П о сад 292
П аркет 272 П о се й д о н 2 9 3
П арод 273 П о ста м е н т 2 9 3
П артер 2 74 П о сте л и 2 9 3
П а р у с а 2 74 П о тай но й зу б . з а м о к 2 9 3
П а р у сн ы й с в о д 2 7 5 П о тер на 2 9 3
П а с са ж 2 7 5 П о то к 2 9 3
П астоф орий 2 7 5 П о ясо к 294
П ей заж н ы й п ар к 2 7 5 П р е сто л 294
П ен д ати в 2 7 5 П р и б о и н а 2 94
П ен дел ьтю р 2 7 5 П р и д е л 2 94
П е р го л а 2 7 5 П р и р у б 294
П ерекры тия 276 П р итан е й 2 9 4
П е р е м ы ч к а 2 76 П ритвор 2 9 5
П е р е м ы ч к а к линчатая 2 7 6 П ричелина. п р и б о и н а 2 9 5
П ереруб 276 П рогон 2 9 5
Перила 2 77 П р од ух 2 9 5
П ериптер 2 7 7 П роем 295
П ер и стаси с 277 П р ол е т 2 9 5
П е р и ст и л ь 2 7 7 П ронаос 296
П ерон 278 П р оп и л еи 2 9 6
П е р са м 2 7 8 П р оп и л о вка. п ро л и л ьн ая р е з ь б а 2 9 6
П ерси 278 П р оп о р ц и я 2 9 7
П ер сп екти ва 278 П роскений 297
Песчаники 278 П р ости л ь 2 9 7
П етр овское ба рокко 279 П росцениум 2 97
П еч у р а 2 7 9 П р о те зи с 2 9 6
П еш так. п иш та к 2 7 9 П р ото м а 2 9 8
П и к н о ст и л ь 2 7 9 П р ясл о 2 9 6
П илоны 2 8 0 П се в д о го ти к а 2 98
П и л ь е р а 281 П се в д о п е р и п те р 298
П ил я ст ра, п и л я стр 281 П терон 298
П ин ак л ь 2 8 2 Пукля 298
П ирам ида 282 П ульвины 2 9 8
П ирам иды 282 Пульп и ту м 2 9 9
П исцина 283 П у сто ш о в к а 2 9 9
"П л а м е н е ю щ а я " го ти к а 2 8 3 П утти 2 9 9
Пластика 28 3 П уццолан. п у ц ц о л а н д 2 9 9
П л астин а, п л аха 2 8 3 П ьед е ста л 2 9 9
П л аф о н 2 8 4 П ьяц етта 2 9 9
П л ете н к а 284 П ята д в е р и 2 9 9
П л ин т 2 8 4 П я ти стен о к 2 9 9
П линтус 284
П л ин ф а 284
П лощ адь 2 85
П лутон. А и д 2 8 5
1 f
ПАВИЛЬОН (фр. pavillon от лат. pâpilio - шатёр) -
отдельно стоящая постройка облегчённого типа,
Имеющая сравнительно небольшой компактный
объём. Особенно распространены парковые па­
вильоны. Замечательные образцы их сооружены в
парках Ц а р ского Села, Павловска, П етергоф а
архитекторами Б.Ф. Растрелли, В.И.Баженовым,
Ч.Камероном и др. В Петербурге известны па­
вильоны Аничкова дворца, Михайловского сада
на берегу р. М ойки, М узы кальны й павильон на
Елагином острове, построенны е К И .Р о с с и .

Название «павильон» прилагается также к час­

тям большого здания (обычно дворцового типа).
Ч а щ е всего квадратные или многоугольные в пла­
не, они увенчаны самостоятельной кровлей и рас­
полагаются по краям крыльев. Таковы «корпус
под гербом» Больш ого петергофского дворца (арх.
Б.Ф.Растрелли), торцовые павильоны Адмирал­
тейства (арх. А.Д.Захаров).

2
ПАДДУГА, ВУТА -
криволинейная поверхность над карнизом в ком­
натах и залах, служащая переходом от стены к
поверхности потолка (плафона).

ПАД УГА -
часть декоративного оформления сцены, пред­
ставляет собой полосу ткани, подвешенную на
штанге или тросе. Падугой маскируют колосники,
световую аппаратуру и пр. Е ё вешают обычно на
первой штанге каждого плана сцены. Первая от
портала сцены падуга называется часто «арлеки­
ном», подзором. И ногда падуги изображают ар­
хитектурные детали или части пейзажа (небо, об­
лака, кроны деревьев), тогда они называются «воз­
душными» или «лесными».

4
ПАЗ -
углубление, канавка, жёлоб в соединениях стро­
ительных элементов (брёвна, доски, бруски и т.п.),
деталей столярных изделий. В паз вставляются
соединительная рейка, выступ, гребень смежного
элемента или детали.

5
ПАЗИК -
тесло для выбирания пазов в бревне.

6
П А Л А Т А , П О Л А Т Ы (лат. р а Ш ш т - дворец) -
богатое жилое каменное здание на Руси X V -
XVII вв., иногда в 2-3 этажа с большим количест­
вом помещений, напр. палаты купца Поганкина во
Пскове, XVII в. В Петербурге известен дошедший
до наших дней памятник гражданского строитель­
ства Петровской эпохи - Кикины палаты (архи­
тектор не установлен, строительство началось в
1714 г.). Палатами назывались также внутренние
большие помещения типа зала, квадратные или
прямоугольные в плане со столбом посередине, на
который опирались своды, или позднее - бесстол-
пные.

7
П А Л А Ц Ц О (ит. ра!а7.7.о, от лат. ра1а!ш т - дворец) -
городской дворец-особняк в Италии. Как новый
тип здания, проникнутый светским духом, сло­
жился в эпоху Возрождения с ростом городской
буржуазии. Архитектура палаццо сформировалась
в творчестве передовых флорентийских зодчих
X V в. Ф.Брунеллески, Л.Альберти. Палаццо чаще
всего строились трёхэтажными, имели величест­
венный фасад, обращённый к улице, и внутренний
двор, обнесённый аркадами. В нижнем этаже рас- 263
 полагались служебные помещения, во втором -
парадные, в третьем - жилые комнаты. Два здания
на площади перед М ариинским дворцом, постро­
енные по проекту арх. Н .Е .Е ф и м о в а в 1844-1853
гг. для М инистерства государственных имуществ,
являя пример использования мотивов итальян­
ской архитектуры эпохи Возрождения, дают образ
палаццо.

П А Л Е С Т Р А (гр. pale - борьба) -

первоначально - огороженное открытое прост­
ранство, площадка для борьбы. П остепенно пале­
стра превращается в комплекс построек с гарде
робной, помещениями, где натирались маслом,
хранили инвентарь, с бассейном для плавания, с
баней; оборудовались места для зрителей. В каж­
дой палестре обязательно был фонтан или коло­
дец. Физическое воспитание граждан в Древней
Греции находилось под непосредственным надзо­
ром государства, т.к. греки считали, что умствен­
ное и моральное развитие лучше всего достигает­
ся в здоровом теле. Занятия физической культурой
велись по правилам, установленным законом, за
исполнением которых следили особые должност­
ные лица и учителя - П Е Д О Т Р И Б Ы . К занятиям в
палестре мальчики приступали в возрасте 10 лет
В есь гимнастический курс делился на три возраста
и продолжался до 16 лет. Главные упражнения,
которы м обучались в палестре, - бег, прыжки,
борьба, метание диска и копья. Копьё метали не
только правой рукой, но и левой, а иногда бросали
сразу два копья, обеими руками. Кром е легкой
атлетики, мальчики учились ещ е танцам, плава­
нию и верховой езде. Достигнув юношеского воз­
раста, они переходили в разряд Э Ф Е Б О В и посту­
пали в Г И М Н А С И Й - школу физического вос­
264 питания следующей ступени.
9
ПАЛИСАД (лат. pains - кол, столб) -
препятствие или стена из ряда столбов высотой
несколько метров, врытых в землю и соединённых
между собой; частокол.

10
ПАЛЛАДИАНСГВО
термин, применяющийся для характеристики од­
ного из направлений строгого классицизма, мас­
тера которого в своем творчестве, как к перво­
источнику, обратились к наследию одного из
крупнейших мастеров итальянского Возрождения
А ндреа Палладио (150 8-15 80). Разработанные
Палладио на основе жизненных требований пла­
ны зданий всегда связывались им с композицией
фасада. Особенностью творческого приёма П ал­
ладио было ш ирокое применение больш ого орде­
ра, охватывающего несколько этажей. Для зданий
его характерны человечность художественного
образа, безупречные пропорции, гармония с окру­
жающей природой. Архитектур н ое творчество
зодчего, его умение ш ироко использовать антич­
ное наследие, а также строгость и гармоничность
его построек оказали большое воздействие на ар­
хитектуру классицизма, вызвав к жизни особые
«палладианские» течения в зодчестве ряда стран.
Последователями творчества А П а л л а д и о в Р ос­
сии были Дж.Кваренги, И .Е.Стар ов, Н А-Л ьвов.
Я рким палладианцем был Джакомо Кваренги,
созд а вш и й в П е те р б у р ге Э р м и та ж н ы й театр
11787), А сси гн а ц и о н н ы й банк на Садовой ул.
(1790), Смольны й институт благородных девиц
(1808) и мн. др. Одно из лучших украшений Е к а ­
терининского парка Царского Села - Палладиев
м ост (арх. В.И.Н еелов, 1774), в основу которого
лёг известный проект моста АП алл ад ио. Интерес
к наследию его возобновился в России в нач. X X в.,
когда зодчие И.В.Ж олтовский, И А Ф о м и н про­
тивопоставили «палладианство» господствовав­
ш им эклектике и модерну. Д ом а №63, 65 по Ка­
менноостровскому пр. (арх. В А Щ у к о , 1911) воз­
ведены в формах итальянского Ренессанса.

11
П А Л Ь М Е Т Т А (фр. palmetto, от лат. palma - пальма) -
скульптурный или живописный орнаментальный
мотив в виде стилизованны х пальмовых листьев
 (или цветочных чашечек с веерообразными лепе­
стками), чаще всего соединённых «усиками» в
гирлянду; служит украшением архитектурных де­
талей (фриза, полок, карнизов). Э то т орнамент
стал обы чны м для греческого искусства VIII-
VII вв до н.э. под влиянием Востока. Очень попу­
лярны были пальметты в Риме, а позже - в искус­
стве классицизма.

12
П АМ ЯТНИК -
скульптурное или архитектурное произведение
(часто в сочетании), создаваемое для увековече­
ния памяти лиц и событий. Наиболее распрост­
ранённым типом памятника является скульптур­
ная фигура (в частности, конная) или группа, пре­
вышающая натуру размером и установленная на
постаменте, к примеру «М едны й всадник» (ск.
Э.М.Ф альконе, 1782); памятник Екатерине II (арх.
Д .И .Грим м, худ. М .О .М и ке ш и н , ск. М .А.Чиж ов и
А.М .О пекуш ин, 1873). Архитектурные памятники
обычно сочетаются со скульптурными изображе
ниями - фигурами, рельефами и др. (обелиск «Ру­
мянцева победам», арх ВБ рен н а, 1799; триум­
фальная арка «Нарвские ворота», арх. Д.Кваренги,
1814 и арх. В.П.Стасов, 1834). Особы й тип па­
мятника - надгробные сооружения. Художествен­
ную ценность представляют надгробия на Литера­
торских мостках Волкова кладбища и в Некрополе
Александро-Невской лавры. Памятники, являясь
произведениями изобразительного искусства и
архитектуры, будучи связаны с идейными тече­
ниями своего времени, представляют собой также
и памятники минувшей эпохи.

13

П А Н Д А Н (фр.репйап! - подобный) -
архитектурный элемент, соответствующий друго­
му.

14

14
П А Н Д А Т Й В (фр. pendentif от pendant - висящ ий) -
266 скульптурное украшение в вершине свода
15

П А Н Д У С (фр. pente douce - пологий)

в архитектуре и строительном деле - пологий
(обычно 13-14 градусов) подъём для въезда эки­
пажей на верхнюю площадку крыльца (парадные
подъезды Зимнего дворца, подъем на подиум Би р ­
жи), на м ост и пр. Пандус иногда заменяет лест­
ницу внутри здания (М ариин ский дворец, арх
А Ш та к е н ш н е й д е р ) и снаружи (Висячии сад с
пандусом - спуском в парк Екатерининского двор­
ца, арх. Ч.Камерон).
В современном строительстве пандусы, или
Р А М П Ы ш ироко применяются для подъёма в
многоэтажные гаражи, для спуска в подземные
уличные переходы.

16
П А Н Е Л Ь (нем. Paneel) -
дорожка для пешеходов, выложенная камнем, ас­
фальтобетоном и пр., по краям улицы; тротуар.
Другое значение слова - отделка нижней части
стены помещения, отличная от отделки всей сте­
ны; чащ е встречаю тся панели, обработан н ы е
деревянны м и р ам ам и, ф иленками, в д ворц о­
вы х п ом ещ ен иях панели испол н яю т из м р а м о ­
ра и пр.

17
П А Н И К А Д И Л О (гр. polykandelon, poly - много и
kandela - свеча) -
большая висячая люстра в церкви или большой
подсвечник (для установки более 12 свечей), сто­
ящий перед иконами. Замечательное по величине
и сложности паникадило церкви Коню ш енного
ведомства выглядит соверш енно инородны м в
вестибюле Главного Адмиралтейства.

18
П А Н Н О (фр. pânnéâü от лат. pânnûs - кусок
ткани) -
часть стены, обрамлённая лепной рамкой, лентой
орнамента, заполняемая каким-либо художест­
венным изображением, а также и живописное
произведение декоративного характера, предназ­
наченное для постоянного заполнения участка
стены (настенное панно) или потолка (плафон).
П анн о называют также композиции мозаичные,
лепные, резные деревянные и иные, применяе­
мые для той же цели.
П ревосходны е образцы ж ивописных панно
создали С е м . Ф. Щ е д р и н и его уч е н и к и для
д в о р ц ов Ц а р с к о г о С ел а, П е те р го ф а . С и с т е м а
п ан н о -б а р ел ье ф о в в п ром еж утка х м еж ду к о ­
л о н н а м и гл а в н о го ф асада М и х а й л о в с к о г о
д в о р ц а (Р у с с к о г о м узе я ) в ы п о л н е н а ск
В .И .Д е м у т - М а л и н о в с к и м . 267
 19
ПАНТЕОН (гр. рап - все, Лео* - бог; храм, пос­
вящённый всем богам) -
выдающийся памятник древнеримской архитек­
туры. Сооружённый в Риме во II в. до н.э., П антеон
представляет собой ротонду, перекрытую огром­
ны м полусферическим кессонированным купо­
лом (диаметр свы ш е 43 м), имеющим наверху
отверстие (диаметр около 9 м), через которое
освещается интерьер. Вход в Пантеон оформлен
портиком из 16 гладких коринфских колонн (8 по
фронту, остальные в глубине). Центральное стро­
ение цилиндрической ф ормы расчленено 8 ни­
шами, где некогда стояли статуи богов. П рисущ им
ему величием, ясностью и цельностью образа
Пантеон оказал большое влияние на архитектуру
своего и последующего времени. В средние века
Пантеон, неоднократно подвергавшийся передел­
кам, был обращён в церковь (Санта М ария Ротон­
да); ныне служит национальным мавзолеем. В нём
среди других находится гробница Рафаэля.
В честь П антеона классицистическая церковь
св. Женевьевы - покровительницы Парижа - была
переименована в 1791 г. во Французский пантеон
(с тех пор усыпальница выдающихся людей) В
подражание пантеону часто строили подобные
храмы, например Пантеон в Потсдаме. Размеры
пролёта купола римского Пантеона были превзой­
дены только в X X в.

20
ПАПЕРТЬ (ст.-слав., перть - вход) -
крытая, иногда обнесённая стенами площадка пе­
ред входом в православную церковь, а также гале­
рея, устроенная с двух или трёх сторон церкви
(кроме восточной).

268
21

ПАРАДИЗ (гр. parade! sos - сад; фр. paradis - рай) -

Так назывался парк персидского царя Кира М лад­
шего (IV в. до н.э.), разбитый в гористой м ест­
ности, богатой дичью. П арк, тем самым стал, и
охотничьим угодьем. Слава о красоте его и царя­
щем там веселье была так велика, что на многих
языках мира это слово стало обозначать «рай», т е.
место полного душевного и физического комфор­
та, уготованное человеку в «лучшем из миров».
В храмах раннего христианства так назывался
атриум - двор, окружённый крытой галереей на
колоннах. В средневековье парадиз - притвор хра­
ма, богато украшенный.
Для царя П етра I подлинным Парадизом был
заложенный им город.

22
ПАРАПЕТ (ит. parapetto, от рагаге - защ ищ ать и
petto - грудь) -
невысокая стенка, ограждающая балкон, мост, на­
бережную, кровлю здания и т.д. В последнем слу­
чае парапет, как правило, идет по длине фасада
или по периметру всего здания. О бы чно такое
ограждение делалось простым, но в некоторых
случаях оно решалось как декоративный элемент
и приобретало художественную форму, как на­
пример, парапет Зимнего и М раморного дворцов,
в которых парапетные тумбы использованы для
установки статуй и декоративных ваз. В форти­
фикации парапет - каменная стенка вы сотой око­
ло 1,4 м, игравшая роль бруствера на крепостных
стенах. П оэтом у иногда парапет называют бруст­
верной стенкой.

23
ПАРАС'ККПИЙ (rp. paraskënion, от para - около и
skënë - скена) -
в античном театре боковые пристройки по обеим
сторонам здания скены. Выступая вперед, пара-
скении обрамляли скену справа и слева, улучшая
акустику, усиливая резонанс. П араскении часто
имели ту же высоту, что и здание скены, достигав­
шей 2-3 этажей; служили фоном для игры актёров,
использовались также для хранения декораций,
реквизита, костюмов. Существовали разные типы
параскения: закрытые, в виде лоджий с колонна­
дой и т.д. Вместе с тем, ряд театров этого времени
(V -I V вв. до н.э.) вовсе не имел параскения.

24
ПАРК (фр. parc от позднелат. parais - огороженное
место) -
земельный участок с естественными или искусст­
венными насаждениями, с аллеями, архитектур­
ными сооружениями, водоёмами. Различают регу­
лярный, или архитектурный, и иррегулярный, или
пейзажный (ландшафтный) стили в паркостро- 269
 ении. П арки регулярного стиля имеют геометри­
чески правильную планировку цветников, доро­
жек, бассейнов и пр.; деревья и кустарники под­
вергаются фигурной стрижке; парки украшаются
фонтанами, статуями, вазами. Ландшафтные же
парки напоминают естественную природу; лес с
лужайками, прудами, дорожками, подчиняющи­
мися рельефу местности
Создание парка есть задача ландшафтного ис­
кусства, которое объединяет элементы природы и
художественное творчество в единое гармоничес­
кое целое. Практика садово-паркового строитель­
ства включает в себя планировку садов, подбор и
размещение растений в сочетании с архитектур­
ными сооружениями, водоёмами, аллеями, скуль­
птурой; композицию партеров, клумб и т.д.
П роц есс длительного исторического развития
садово-паркового искусства отражает смену э с­
тетических взглядов, различия природных и кли­
матических условий, своеобразие культурных тра­
диций разных народов
В нач. XVIII в. в Петербурге и вокруг него стро­
ятся великолепные дворцово-парковые ансамбли
с регулярными парками (арх. Ж.-Б.Леблон, Н .М и -
кетги, М .Г.Земцов и дрЛ - Летний сад, парки П е ­
тергоф а, С трел ьн ы , О р а н и ен ба ум а . С кон ц а
XVIII в. создается ряд замечательных пейзажных
парков (арх. В.И.Н еелов, Ч.Камерон, П.Гонзаго и
др.) - парк в Павловске, пейзажная часть Е к а ­
терининского парка Царского Села.

25

ПАРК АНГЛИЙСКИЙ
Для английского садово-паркового искусства ха­
рактерен отказ от формализма регулярных ком­
позиций, в нём утверждается иное стилевое на­
правление и передача красоты естественного лан­
дшафта. См ене стилевых концепций способство­
вала и исчерпанность регулярных форм: старые
традиции дошли до конечного совершенства и
созидательный гений человека обратился к ново­
м у направлению. В пейзажном парке вместо фон­
танов и водных партеров - ручьи и пруды со сво­
бодными очертаниями берегов, боскеты заменя­
ются рощами и группами деревьев, партеры лу­
жайками. Основное свойство английского парка -
живописность, картинность, т.е. построение ком­
позиций по принципу пейзажной живописи, где
парковые элементы образуют кулисы, центр, пе­
редний и задний планы и воспринимаются с опре­
делённых точек. Пейзажный парк XVIII в. тесно
связан с романтизмом - художественным направ­
лением того времени, поэтому его иногда называ­
ют романтическим. П а р к насыщ ен романтичес­
кими руинами, мавзолеями, пасторальными м о­
ти вам и се л ьск и х хижин, м ельниц, м олочны х
ферм В память о героических подвигах устана­
вливались колонны , обелиски, возводились па-
вильоны в античном, китайском, турецком стилях.
П арк строился на контрастной смене впечатле­
ний, где тёмные рощи, искусственные пещ еры и
гроты сменялись лужайками и долинами. Выда-
ющиеся мастера ландшафтного искусства фор­
мировали парк с тонким пониманием особенно­
стей местности, её освещённости, форм рельефа,
а главное - декоративных достоинств отдельно
стоящих деревьев и групп, которые составляли
объёмно-пространственную структуру парка

26
ПАРК ИТАЛЬЯНСКИЙ
Садово-парковая архитектура, слож ивш аяся ь
эпоху Возрождения, представляет собой гармони­
ческое единство природы и искусства. Сады рас­
полагались на террасированных склонах. Террасы
в виде подпорных стен, облицованных камнем,
украш енны х ниш ами, скульптурой, гротами и
увенчанных балюстрадой, составляют структур­
ную основу итальянского сада. Связь между терра­
сами осуществляется с помощью богато украш ен­
ных лестниц и пандусов. Водных устройств много,
но спокойной воды почти нет. Вода вздымается в
фонтанах, ниспадает в каскадах, плещется в бас­
сейнах, вода подаётся с её блеском и музыкой, со
всей щедростью и откровенным восхищением,
свойственным Возрождению. Водные устройства
становятся ком п озиц ион н ы м и центрам и сада,
располагаются по его осям, на них фокусируются
видовые лучи. В итальянских парках устраиваются
боскеты, амфитеатры, «секретные сады» - изоли­
рованные участки, предназначенные для отдыха.
Планировка итальянского парка относится к регу­
лярным, она имеет осевое построение. Д ом ин а­
нтой парка был дом, на него ориентировалась гла­
вная композиционная ось. Н а поперечных осях
размещались фонтаны, скульптуры, архитектур­
ные сооружения.
27
ПАРК ФРАНЦУЗСКИЙ
Расцвет садово-паркового искусства во Франции
наступил в середине XVII в. Благодаря своей за­
вершённости, непревзойдённости в развитии ре­
гулярного стилевого направления оно получило
название классического стиля. Благоприятное со­
четание большого таланта художника А.Ленотра
(1613-1700) и покровительства Лю довика X IV
(правил 1643-1715) сделало Францию законода­
тельницей в садоводстве. Работая королевским
садовником, А Л е н о т р создал ряд блестящих пар­
ковых ансамблей - Тю ильри, Версаль, М арли и др
Каждый из них - единый грандиозный ансамбль, в
котором природа, преобразованная в парк, под­
чинена архитектуре, а сам парк явился связующим
звеном между архитектурой и естественной при­
родой окружающего леса. В основе творчества Л е- 271
нотра лежали следующие принципы: развитие
пространства по главной продольной оси; соз­
дание обш ирных партерных пространств вокруг
дворца, подчёркивающих его главенство и раск­
рывающих архитектуру; создание кульминации на
главной оси, уравновешивающей дворец (напр.,
канал с каскадом), введение диагональных луче­
вых дорог; учет особенностей оптического вос­
приятия пространства.
Дом инантой парка является дворец. О т него
начинает развитие главная продольная ось, на ко­
торой последовательно размещены водный пар­
тер в виде мраморных бассейнов, цветочный пар­
тер с фонтанами, протяжённый зелёный ковер с
вазами и статуями у боскетов и, наконец, канал с
зеркальной гладью воды. Декоративный эффект
воды Л енотр умело использовал как математи­
чески рассчитанный приём. Ленотр ценил также
эффект уходящих вдаль перспектив. Учитывая за­
коны оптического восприятия, он ограничил про­
тяжённость осей тремя километрами: это макси­
мальный предел чёткой видимости при рассеян­
ном освещении. Важную роль играют поперечные
оси парка, разделяя боскеты. Боскеты использо­
вались как зелёные залы, предназначенные для
проведения музыкальных концертов, театральных
представлений, танцев, игр и тихого отдыха. Вся
архитектурно-планировочная композиции парка
подчинена идее восхваления богатства и могуще­
ства «короли-солнца».
О п ы т Версаля Л Л е н о тр использовал при ре­
конструкции Парижа, проспекта Елисейских по­
лей. Протяжённость оси, равная 3 км, становится
своего рода нормативом в градостроительстве
Так, например, Н евский пр. ( от Адмиралтейства
до М осковского вокзала) или главная ось парка в
Ваш ингтоне имеют длину 3 км. Для расчленения
протяжённой магистрали Елисейских полей Ле­
нотр ввёл круглые площади, уже оправдавшие се­
бя в Версале. Трёхлучье, введённое Ленотром, бла­
годаря смелости решения и новизне также нашло
ш ирокое применение в планировке городов и
Франции, и России (Петербург, Тверь и др.). Ле­
нотр впервые вводит озеленение в виде посадок
формованных деревьев вдоль улиц, создаёт буль­
вары. Таким образом, благодаря Ленотру в струк­
туру города вводятся зелёные объёмы как его ор­
ганическая часть.
28
ПАРКАМ -
пространство между внутренними и внеш ними
стенами средневекового замка. Н а паркане уст-
аивапи рыцарские турниры. Встречается слово
Е[ В И Н Т Е Р в том же значении.
29
ПАРКЕТ (фр. parquet) -
лицевой слой пола, настилаемый по определённо-
му рисунку из отдельных остроганных дощечек
(клёпки); паркетом называют также самый ма­
териал, из которого выкладывается паркетный
пол. Для изготовления паркета используется дре-
весина дуба, ясеня, клёна, бука, и т.д., а для худо­
жественного - помимо упомянутых - древесина
ценных пород: красное, чёрное, лимонное дерево
и др. В зависимости от способа изготовления раз­
личают паркет планочный, или наборный, - пря­
моугольные дощечки с профилированными кром­
ками, и щитовой. Щ и т представляет собой осно­
вание размерами до 1500 мм х 1500 м м с накле­
енными на него паркетинами. Щ и товой паркет,
распространённый в России с XVIII в., обладает
лучшими техническими и художественными каче­
ствами. Появивш ись как «дубовый кирпич» (пар­
кет из дубовых клёпок), ш тучный пол достигает
художественного совершенства в щитовом парке­
те, где употреблялось свы ш е 50 пород древесины
разнообразного рисунка (текстуры) и окраски
Ч асти узора либо врезывались в основную породу
служившую фоном (интарсия), либо наклеивались
на общее основание (маркетри). Развитие художе­
ственной ф ормы паркета тесно связано с общим
стилистическим развитием искусства. Лучш ий
русский художественный паркет XVIII в. сохра­
нился в Китайском дворце Ораниенбаума, лучшие
образцы X I X в.- в М ихайловском дворце (Русский
музей) и Зимнем дворце.
30
ПАРОД (гр. parodos)
в древнегреческом театре - боковой открытый
проход на О Р Х Е С Т Р У между зданием С К Е Н Ы и
местами для зрителей. Таких проходов было два.
Через парод перед началом представления вхо­
дила в театр часть публики. Во время представ­
ления пароды служили для выхода на орхестру
хора и тех актёров, которые по смы слу действия
не могли выходить из скены. Проход актёров че­
рез парод имел условный смысл: через правый (от
зрителей) парод на орхестру вступали персонажи,
приходившие из той местности, где происходило
действие, через левый - прибывш ие из чужой
страны. В древнеримском театре (где здание ске­
ны и места дли зрителей были соединены) пароды
превратились в крытые сводчатые проходы. 273
 31
П А Р Т Е Р (фр. par - но,на, terre - земля)
1. В садово-парковой архитектуре партер - откры ­
тая часть парка, расположенная обычно на пло­
ской местности Оф ормляется газонами (газон­
н ы й П .), цветами (цветочны й П .), водоёмами
(водный П .), бордюрами из кустарника, скульпту­
рой. П а р т е р ы , р аздел ённы е на участки пра­
вильной формы, характерны для регулярных пар­
ков X VII-XVIII вв.
О собое развитие получили цветочные партеры
Различают партеры Б Р О Д Е Р И (кружевные, узо­
рчатые, партер-вышивка), когда сложный рису­
нок выполнялся на фоне песка, и наборно-орна­
ментальные, состоящ ие из элементов кружевного
партера в сочетании со стриженым газоном на
фоне толчёной черепицы. Английский партер -
композиция из сочной зелени травы на фоне пес­
ка. Встречаются партеры со слегка заниженным
уровнем, они получили название Б У Л Е Н Г Р И Н Ы .
2. В театральном здании партер это плоскость
пола зрительного зала с местами для зрителей.
П артер впервые появился в древнеримском теат­
ре как центральная полукруглая площадка с ря­
дами кресел прямо на О Р Х Е С Т Р Е . Партер, ок­
ружённый ярусами лож, впервые появился в И т а
лии в X V I в. В современном партере места для
зрителей располагаются параллельно или концен-
трично барьеру оркестра и разделяются прохо­
дами. П ол партера обычно повышается от сцены
к задним рядам. Уровень передней части пола
партера на 1 м ниже планшета сцены и настолько
же вы ш е пола оркестровой ямы. Глубина партера
не должна превыш ать 25 м в драматическом теат­
ре и 30 м - в оперно-балетном театре, т.е. должна
быть в пределах хорошей видимости.

32
ПАРУСА, П АН Д АТЙ ВЫ , П ЕНД АТЙ ВЫ -
элементы купольной конструкции в ф орме сфе-

274
рического треугольника (напоминаю щ ие собой
надутый парус), при помощ и которых возводится
купол над четырёхугольным в плане помещением.
Для этого по сторонам прямоугольного основания
сооружаются арки, промежутки между которыми
заполняются парусами. Н а верхние грани парусов
опирается кольцо купола или барабан. Как после­
довательная конструктивная и художественная
система паруса были впервые применены в ви­
зантийской архитектуре V I в. - в храме св. Соф ии
в Константинополе. Иногда термином «паруса»
обозначаю т также треугольные ниш еобразные
своды - Т Р О М П Ы .
33
П А Р У С Н Ы Й С В О Д см. С В О Д Ы

34
П А С С А Ж (фр. passage - проход)
в архитектуре - тип торгового или делового поме­
щения, в котором магазины или конторы распо­
ложены по сторонам проходов, освещаемых свер­
ху через застекленное перекрытие. Петербургский
пассаж (арх. Р А . Желязевич, 1848; перестроен
арх. С.С. Козловым, 1900) был создан как культур­
но-общественный и административно-торговый
центр с театральным залом «Пассаж», с рестора­
нами, конторами и магазинами, которы е распола­
гались рядами в нескольких этажах.
В 1912 и 1914гг. были построены на Литейном
пр. Н овы й пассаж (арх. Н.В.Васильев), дом 57 и
Ш е р е м е т е в с к и й п а с с а ж ( п о п р о е к т у арх.
М.В.Красовского), дом 53.

35
П А С Т О Ф 0 Р И Й (ip . pastophoros) -
служебные помещения ( П Р О Т Е З И С и Д Ь Я К О -
Н И К ) в храме, расположенные по сторонам ал­
тарной апсиды. В протезисе хранили предметы
богослужения, а дьяконик служил ризницей и кни­
гохранилищем.
36
П Е Й З А Ж Н Ы Й П А Р К см. П А Р К А Н Г Л Й Й С К И Й
37
П Е Н Д А Т Й В (нем.) см. П А Р У С
38
П Е Н Д Е Л Ь Т Ю Р (нем. Pendeltur, от лат. pendula -
м аятник) -
дверь, открывающаяся в обе стороны, дверь на
качающихся петлях.
39
П Ё Р Г О Л А (ит. pergola - навес) -
архитектурное сооружение садового назначения, 275
 состоящ ее из ряда поставленных друг за другом
арок или парных столбов, связанных между собой
поверху деревянной обрешёткой и обсаженных
вью щимися растениями. Такой затенённый «зе­
лёный тоннель» устраивается вдоль дорожек пар­
ков и садов.

40
ПЕРЕКРЫ ТИЯ -
конструктивные части здания, разделяющие по­
мещение на этажи. П о назначению перекрытия
подразделяются на междуэтажные, чердачные,
цокольные; по форме на плоские и сводчатые.
О сновны е несущ ие элементы плоских перекры­
тий - балки и плиты. Сводчатые перекрытия дела­
ют из кирпичей или бетона.

41
ПЕРЕМ Ы ЧКА -
балка небольшого размера, применяемая для пе­
рекрытия оконных, дверных и т.п. проёмов.

42
ПЕРЕМ Ы ЧКА КЛИНЧАТАЯ -

перекрытие оконного и дверного проёма; в от­

личие от балочной, это плоская перемычка ароч­
ного типа, выполненная из радиального, или клин­
чатого кирпича. П рин ц ип работы такой перемыч­
ки тот ж е , что и арки.

43
П ЕРЕРУБ -
внутренняя бревенчатая стена, перегородка, руб­
леная одновременно с основным срубом и вруб­
ленная в стены с выпуском концов брёвен (остат­
ков). Такая конструкция сруба известна под на-
276 званием П Я Т И С Т Е Н О К .
44
ПЕРИЛ А -
вид ограды, предназначены оберегать людей от
падения; ставятся на лестницах, террасах, балко­
нах, набережных, мостах и т.п. Вы сота их обычно
в пределах одного метра. Укреплённые опорами в
виде тумб, стоек, перила выполняются из камня
или в виде металлических решёток (железных -
кузнечной работы или литых из чугуна). Замеча­
тельные образцы художественного металла пред­
ставлены на набережных рек и каналов Петербур­
га, на его мостах.

45
ПЕРИ П ТЕР ( г р .р е п р !у $ $ о - о к р у ж а т ь ) -

тип античного храма, окружённого со всех че­

тырёх сторон колоннадой. Классический периптер
дорического ордера - храм Гефестейон в Афинах,
V в. до н.э., имел отношение колонн 6 : 1 1 . П о типу
периптера построена Фондовая биржа (арх. Т . де
Томон, 1810)
Выдающимся памятником античной архитек­
туры является храм-периптер Гарни (II в. н.э.) в
Армении.

46
П Е Р Й С Т А С И С ( г р . peristasis - стоящее вокруг) -
колоннада, окружающая храм Т о же, что перипте-
рон.

47
ПЕРИСТИЛЬ (гр . peristyles - о к р у ж ё н н ы й к о л о н ­
н а м и ) -
прямоугольный двор, сад или площадь, окружён­
ные крытой колоннадой. В античной архитектуре
перистиль - составная часть жилых и обществен­
ных зданий: перистильный двор, перистильный
зал.
В византийской и средневековой архитектуре
форму перистиля имеют иногда дворы перед хра­
мами и в монастырях. 277
48
П Е Р 0 Н (rp. péroné ‫ ־‬игла) -
короткий металлический (реже каменный или де­
ревянный) брусок или стержень, скрепляющий
блоки каменной кладки по вертикали. П ероны
вставлялись в пазы, выдолбленные в камне, после
чего заливались свинцом (Др. Месопотамия, Гре­
ция, Рим).
49
П Е Р С А Н (фр. регсап - персидский) -
мужская статуя, служит опорой, заменяя колонну.
В битве при Платеях (греко-персидские войны,
V в. до н.э.) греки своим малочисленным отрядом
одолели несметное персидское войско. В ознаме­
нование подвига и доблести защитников сограж­
дане возвели П ерсидский портик - памятник для
потомства. Т а м были помещ ены в знак позора
поддерживающие крыш у статуи варваров-персов
в их туземных одеяниях^ Аналог атланта, но с от­
рицательной семантикой.

50
П Е Р С И см. Б А С Т Ё Я
51
П ЕРСП Е1С ГИ В А (лат. perspicio - смотреть сквозь,
проникать взором) -
система изображения предметного мира (трёх­
мерного пространства) на двухмерной плоскости в
соответствии со зрительным восприятием челове­
ка; в архитектурных чертежах и изобразительном
искусстве перспектива используется для постро­
ения иллюзорного пространства. П ервы е правила
перспективы упоминаются в книге греческого ма­
тематика Эвклида (III в. до н.э.) «Оптика». Как
последовательная систем а перспектива сложи­
лась в эпоху Возрождения вместе с развитием реа­
лизма в искусстве и расцветом точных наук. О с ­
новные законы перспективы были откры ты ху­
дожниками П ьетро делла Франческа, Леонардо да
Винчи, Альбрехтом Дю рером и др. в их творческой
практике и научных изысканиях.

52
ПЕСЧАНИКИ -
облом очны е породы, отличаю щиеся от Б Р Е К ­
Ч И И м е н ь ш и м р азм ер ом сц ем ен тирова н н ы х
зёрен. М ел кие частицы кварца, полевого шпата,
слю ды со е д и н е н ы гл и н и с т ы м и м ин ер а л а м и ,
кремнезёмами в прочную массу, весьма стойкую к
механическим и химическим воздействиям. О кра­
ска может бы ть белой, серой, жёлтой и красной,
что связано с включением окисных соединений
железа. П р и строительстве Петербурга использо­
вались привозные породы. И з серого бременского
кварцевого песчаника построен тамбур велико-
княжеского дворца на Дворцовой набережной, 26
(арх. А.И.Резанов, 1872). Н ы н е это Д о м ученых.
М ногоцветны ми вюртембергскими песчаниками
облицован Р усски й внеш неторговы й банк на
Б.М орской, 32, построенный арх. В .А Ш р е т е р о м в
1888 г. Верхние этажи здания Первого Российско­
го страхового общества (Б.М орская, 40) облицо­
ваны розовым и жёлтым радомскими песчаника­
ми с орнаментом из серой породы (арх. Л.Н.Бенуа,
1901).

53
П Е Т Р О В С К О Е Б А Р О К К О см. Б А Р О К К О Р У С С К О Е

54
П Е Ч У Р А (фортификац.) -
древнерусское название пушечных казематов в
толще крепостных стен; печуры были открыты с
тыла и имели сходство с устьем русской печи,
откуда и название. Печуры располагались на рас­
стоянии около 10 м друг от друга. Ш и ри н а печуры
3 -5 м, высота до 2,5 м, глубина зависела о т тол­
щ ины стены.
Небольш ая прямоугольная ниш а в каменной
стене или на фасаде русской печи также носит
название П Е Ч У Р А .

55
ПЕШ ТАК, П Й Ш ТАК -
монументальный портал средневековых общ ест­
венных и культовых зданий Ближнего и Среднего
Востока. Обы чно имеет форму высокого массив­
ного прям оугольника с глубокой стрельчатой
входной нишей. В Средней А зи и пеш так известен
с XI в., особое развитие получил в X IV -X V II вв.; в
это время пештак представлял как бы самостоя­
тельную, часто богато декорированную, часть зда­
ния, значительно превосходящую его по вы соте
Таковы порталы медресе Ш и р -Д о р и некрополя
Ш ахи-Зинда в Самарканде, мечети Калян в Буха­
ре, караван-сарая Рабат-и-М алик вблизи Кермине
(Бухарская область).

56
П Й К Н О С Т И Л Ь (гр. pyknos - частый, stylon - ко­
лонна)
Длительный опы т строительства выработал в ан­
тичности систему воззрений на конструктивные и
эстетические соотнош ения и пропорции храмо­
вых построек, в частности, на расстояние между
колоннами - И Н Т Е Р К О Л У М Н И Й . В этой систе­
ме пикностиль есть храм, в котором расстояние
между колоннами вмещает полуторную толщину
колонны (интерколумний = 1 1/2 модуля). Следу­
ющий по этой классификации - С И С Т И Л Ь - храм
с м еж колонны м р асстоя н и ем равны м то л щ и н е 279
 двух колонн (интерколумний = 2 модуля). Вит­
рувий (М ар к Витрувий Поллион, древнеримский
архитектор и автор трактата «Об архитектуре», I в.
до н.э.) указывает недостатки этих разновидно­
стей: меж колоннами «люди не могут проходить
попарно, лиш ь по очереди; из-за тесноты колонн
скрадывается вид входных дверей и самые статуи
богов затемняются; наконец, из-за тесноты про­
хода затрудняются прогулки вокруг храма».
Д И А С Т И Л Ь (гр. diastylos -ш ироко расставлен­
ные колонны) имеет межколонное пространство
равным толщ ине трёх колонн (интерколумний =
3 модуля). Э т о предельное расстояние для балки
перекры тия - А Р Х И Т Р А В А , или Э П И С Т И Л Я ,
есть опасность их обрушения.
В А Э Р О С Т И Л Е колонны расставлены на рас­
стоянии большем, чем следует. Н и каменные, ни
м ра м ор н ы е балки п ерекры тия, по Витрувию ,
класть не следует, используются лиш ь длинные
деревянные балки. Э т и храмы бывают низкие,
фронтоны их приплюснутые - на этрусский, тос­
канский манер.
«Система храма Е В С Т И Л Ь (гр. eustylos - с кра­
сивы ми колоннами) больше других заслуживает
одобрения, - утверждает Витрувий, - т.к. она все­
цело проведена с расчетом на жизненную прак­
тику, на внеш ний вид и на прочность. Промежутки
между колоннами этого храма следует делать та­
кими, чтобы они равнялись толщине двух с чет­
вертью колонн (интерколумний = 2 1 / 4 модуля),
а промежутки между двумя средними колоннами
на фронтальной стороне (и на противоположной)
должны равняться толщ ине трёх колонн. П р и этих
условиях храм будет иметь и внешний вид изящ­
ный, и вход в него не будет представлять затруд­
нений, и П О Р Т И К вокруг Ц Е Л Л Ы будет обладать
всеми лучш ими качествами.
Угловые колонны следует делать толще других
на 1/50 долю их диаметра, т.к. они кругом утоня­
ются воздухом и, если их не утолстить, они кажут­
ся наблюдателю более тонкими, чем остальные.
Следовательно, погреш ности глаза надлежит вы­
правлять на основании научного расчета».

57

П И Л О Н Ы (гр. pylon - основное значение: ворота,

портал) -
две высокие, узкие в плане, усечённые пирамиды
с входным порталом между ними, составляющие
монументальные входы в древнеегипетские хра­
мы; м ассивны е столбы, стоящ ие по сторонам
въездов, входов на территорию общественных
зданий, парков и т.д.; обычно служат пьедесталом
для скульптуры, вазонов, пилонами называют так­
же мощ ны е опоры (большого сечения, чаще пря­
м оугольны е в плане), которы е поддерживают
280 плоские перекрытия, своды, арки, устои мостов.
Столбы аркады иногда называют П И Л Ь Е Р А М И
(лат. pila - столб).
В Александровском парке Царского Села вы­
сятся могучие пилоны Египетских ворот (арх. А .А .
Менелас, 1830), образ которых навеян зодчеством
древнего Востока.

58
П И Л Ь Ё Р А см. П И Л О Н

59
П И Л Я С Т Р А , П И Л Я С Т Р (ит. pilastro от лат. pila -
столб) -
плоский вертикальный выступ прямоугольного
сечения (различного выноса из поля стены: от 1/2
до 1/8 ш ирины пилястры), повторяю щий все час­
ти и пропорции колонны. Пилястра является де­
коративным элементом, служит для вертикально­
го членения плоскости стены. В некоторых случа­
ях представляет собой конструктивное утолщение
стены, усиление её. Лицевой фасад манежа П ер ­
вого кадетского корпуса (арх. И.Борхард, 1759) по
Университетской наб., 13 имеет богатое декора­
тивное оформление. О н расчленён сложными по
профилю антаблементами над первы м и вторым
 этажами, а вертикальное членение стены испол­
нено сильно выступающими пилястрами. В пиля-
стровом ордере решён фасад и М раморного двор­
ца (арх. А.Ринальди, 1785).

60
П И Н А К Л Ь (фр. pinacle от лат. pinnâculum - конёк
кровли, щ ипец) -
завершенные остроконечными пирамидками де­
коративные башенки, увенчивающие контрфорсы

готических церквей. Пирамидки и рёбра их укра­

шались крабами и флеронами (крестоцветами), а
Т А Б Е Р Н А К У Л У М (внутренний объём башенки)
его иногда включает статую какого-либо святого.

61
П И Р А М И Д А см. Р У С Т

62
П И Р А М И Д Ы (гр. ругалпбпч) -
надгробные сооружения в Древнем Египте. В пе­
риод Древнего царства (III тысячелетие до н.э.)
пирамиды слагались из гладко отёсанных извест­
няковых блоков и первоначально были ступенча­
тыми; в дальнейшем приобрели геометрически
правильную пирамидальную форму. Внутри пи­
рамиды на разных уровнях находились погребаль­
ные камеры, сокровищ ницы, соединявшие их ко­
ридоры. Пирамиды Среднего царства (ХХ1-ХУ1Н вв.
до н э.) сооружались из кирпича; они были цент­
рами сложных ансамблей из молелен, дворов,
282 жертвенных помещений. П ирам ид ы прсдставля-
ют собой выдающиеся для своего времени про
изведения архитектуры и строительной техники. В
Е к а т е р и н и н с к о м п ар ке Ц а р с к о г о С е л а арх.
В.И.Н еелов возвел характерное для той эпохи пар­
ковое сооружение - Египетскую пирамиду (1773).

63
П И С Ц Й Н А (лат. р15с!5 ‫ ־‬рыба) -
первоначально ируд-садок для разведения рыбы,
позже так называли мелкий бассейн для купания в
римских термах. В католических храмах - кре
!!дальня.
64
« П Л А М ЕН Е Ю Щ А Я » Г О Т И К А с м .Ф Л А М Б О Я Н Т

65
П Л А С Т И К А (гр. р!а5бкё -лепка)
В архитектуре под пластикой подразумевается
объёмное выражение формы, художественно про­
работанной в соответствии с содерж анием и
структурой сооружения. Пластика архитектурной
формы разнообразится с помощ ью композицион
ных средств - пропорций, ритма, а также исполь­
зования декоративных элементов.

66
ПЛАСТИНА, П Л А Х А -
половина расколотого или распиленного вдоль
бревна, употреблявшегося для настила полов, по­
толков, взвозов.
67
П Л А Ф О Н (фр. plafond - потолок) -
потолок, украшенный живописным или скульп
турным (лепным) изображением. Терм ином «пла­
фон» обозначаются также живописное полотно,
мозаичное панно, которое закреплялось на потол­
ке, и фресковая живопись по штукатурке, украша­
ющая своды. Плафоны являлись важным средст­
вом декоративного убранства парадных помеще­
ний. В искусстве барокко и рококо плафоны часто
расписывались с использованием эффекта иллю­
зорного «прорыва» перекрытия: изображались не­
беса и летящие фигуры в сильных ракурсах. Тогда
же получили распространение плафоны с нарисо­
ванными архитектурными сюжетами (колоннады,
парапеты, своды и ир.), которые создавали ил­
люзию продолженного за перекрытие реального
пространства. Первоклассные образцы плафонов
были созданы в Х\ТП -нач.Х1Х вв. в России. Д о ­
статочно упомянуть плафоны Круглого кабинета,
Тронного зала Павловского дворца (площадью
ок.400 кв.м), расписанные по эскизам художника
П.Г.ди Гонзаго, проработавшего в России 40 лет.

68
П Л ЕТЁН КА -

— чг *г чг ‫־־‬7 ^‫־‬

плетёный орнамент, применяющийся для укра­

шения, например вала на базах, цоколях.
69
П Л И Н Т (гр. рНщЬох - плитка) -
массивная квадратная плита, лежащая в основа
нии колонны.

70
П Л И Н Т У С ( 1р . р1шЛю5 - плитка) -
профилированная рейка (брусок), служащая для
прикрытия стыковых щелей между полом и сте­
ной. Наличие плинтусов улучшает звуковую и теп
ловую изоляцию помещения. Плинтус является
также элементом архитектурного оформления по­
мещения.

71
П Л И Н Ф А ( 1р . рМпФок - плитка) -
кирпич в виде плоской квадратной плитки (ок.ЗОО
х300х50 мм). Плинфа являлась основным стро-
ительным элементом в Византии и на Руси до
появления кирпича современного типа, который
позволяет возводить стенку в полтора кирпича.

72

ПЛОЩ АДЬ -
а рхитектурно организованная, н езастроенная
часть территории населённого пункта, входящая в
уличную сеть; имеет важное архитектурно-худо­
жественное значение. Различают главные площа­
ди, театральные, вокзальные, рыночные, площади
перед парками, стадионами и т.д. Главные пло­
щади - обычно городские общественные центры -
составляют с обрамляющими их зданиями мону­
ментальные ансамбли (напр., Дворцовая, Исааки-
евская). Площади античных и феодальных горо­
дов носили, главным образом, замкнутый характер
(плотная периметральная застройка). В X V II-
XVIII вв. появляются площади с открытой прост­
ранственной композицией. Например, Сенатская
пл. Условием планировки театральных площадей
является обособленное расположение здания те­
атра в глубине площади (площадь Александрий­
ского театра).

73
П Л У Т О Н , А И Д (гр. Pluton, Aides)
в древнегреческой мифологии - брат Зевса, бог
подземного мира, властитель душ умерших, муж
П ерсеф оны . Древние греки сопоставляли имя
Плутона со словом ploutos - богатство, почитая
Плутона как подателя земных благ, владеющего
недрами Земли, в которых таятся металлы и за-
рождастся растительный мир. Известна скульп­
турная группа возле Горного института «Плутон
похищает Прозерпину» (ск. В .И .Д ем ут-М алинов-
ский).

74
п овХ л
В русском деревянном зодчестве так назывались
верхние (черепные) ряды брёвен под крышей, ко­
торые постепенно, ряд за рядом увеличиваясь, как
бы развёртывали прямые стены здания, «разва­
ливали» их воронкой, образуя подобие карниза.
Повал предназначался для отвода воды от нижних
венцов.

75
ПОВАЛУШ А -
башнеобразная часть деревянных жилых хором
XII-XVII вв., своей вертикалью придавала живо­
писность силуэту всего жилого комплекса

76
П О Г О Н («В П О ГО Н ») см. Р У Б К А У ГЛ О В

77
П О ГО СТ -
в древности торговое место (гость-купсц), распо­
ложенное вне поселения. В X II-XVII вв. админис­
тративно-территориальная единица русских зе­
мель, а также центральное селение, в котором
находились должностные лица, отвечавшие за ре­
гулярное поступление дани. В ?(VII в. администра­
тивное и церковное деление совпали. В центрах
погостов строили церкви, близ которых находи­
лись кладбища. В документах X V - X V I I вв. пого­
стом, как правило, называли уже небольшое посе­
ление с церковью и кладбищем. В Х 1 Х -н а ч .Х Х вв
слово «погост» употреблялось в значении «клад­
бище».

отрезки бруса, расположенные между несущей

балкой и опорны ми столбами; служат для более
равномерного распределения вертикальной на­
грузки. Э т и своеобразные « К А П И Т Е Л И » часто
имели декоративную форму.
79
ПОДВОЛОКА -
верх, вышка,чердак.

80
ПОДВОРЬЕ -
заезжий, постоялый двор; изба с местом для лоша­
дей и возов; гостиница.

81

в русской архитектуре - декоративная узорчатая

полоса вдоль свесов крыш и. П р и деревянных
кровлях подзор делается из доски, украшенной
сквозной или глухой резьбой, при металлических -
из прорезной железной или медной полосы.

82
П О Д И Й , П О Д И У М (лат. podium - основание, от гр.
portion - нога) -
высокая платформа (подножие), на которой воз­
водились древнеримские храмы; к входному пор­
тику вела широкая лестница. Таков подиум Ф он ­
довой биржи (Военно-морской музей).

83
ПОДКЛЁТ, П ОДКЛЕТЬ -
старое название нижнего нежилого этажа в дере­
вянном или каменном доме или нижнего яруса в
церквах. Подклеты в жилых домах служили для
хозяйственных нужд (кладовые, склады и т.п.).
Церковные подклеты нередко использовались
под тёплые «зимние» (т.е. отапливаемые) храмы.

84
ПОДКОС -
наклонно поставленный, работающий на сжатие
брус в строительных конструкциях. Верхним кон- 287
цом брус прикрепляется к горизонтальным эле­
ментам, которы е поддерживаются подкосом, а
нижним - к вертикальным элементам конструк­
ции (стойкам, колоннам и т.п.).

85
П О Д М АСТЕРЬЕ К А М Е Н Н Ы Х ДЕЛ -
древнерусское наименование руководителя архи­
тектурно-строительных дел, помощ ник зодчего,
архитектора.
86
П О Д О Ш ВЕН Н Ы Й БОЙ -
стрельба из щелей и бойни[( для поражения про­
тивника вблизи крепости, у её «подошвы».

87
П О Д У Ш К А см. Р У С Т

88
ПОЛАТИ -
настил из досок, расположенный на высоте чело­
веческого роста чаще всего над входом в избу,
между печью и боковой стеной. Полати служили
местом для спанья, отчасти для складывания ве­
щей (верхней одежды и пр.).
В оборонительном строительстве полати - бо­
евая площадка вдоль тыловой стены с внутренней
стороны крепости.
89
«п о л зучая »А р к а см . Арка
90
П О Л И В А (М У Р А В А ) см . г л а з у р ь
91
П О Л И Г О Н К Р Е П О С Т Н О Й (гр. polygonos, poly -
много, gonia - угол) -
линия внеш ней ограды крепости, имеющая, как
правило, в плане вид замкнутого многоугольника.

/ I \
Стороны его называются линиями; углы, ими об­
разуемые, - его углами; а прямые, делящие эти
углы пополам, - К А П И Т Е Л Я М И . Участок крепо­
стной ограды, его линия с самостоятельной про­
дольной огневой обороной примыкающих к нему
рвов кр е п о ст и , н а зы в а ется К Р Е П О С Т Н Ы М
Ф РОНТОМ .

92
П О Л И С (гр. polis) -
город-государство в Древней Греции; состоял из
самого города и прилегающей к нему обычно не­
большой территории. Возникнув в VIII-VI вв. до
н.э., полисы постепенно превращались в средо­
точие экономической и политической жизни ан­
тичного общества, центр ремесла и торговли. П о ­
лис представлял собой объединение крупных зем ­
левладельцев, ремесленников, купцов, мелких
торговцев, сезонных рабочих, батраков, которые
(несмотря на социальны е противоречия между
ними и на разные возможности реального исполь­
зования политических прав), являясь гражданами
полиса, конституировались как господствующий
класс, имеющий право на собственность. И м про­
тивостояли рабы. Будучи сходными по своей со­
циальной структуре, сотн и греческих полисов
имели различное политическое устройство: арис­
тократия, демократия, олигархия, что не меняло их
рабовладельческой сущности, обеспечение власти
полноправных граждан над рабами. Для полиса,
как формы государственного устройства, типич­
ны: народное собрание граждан, составляющих
привилегированное меньш инство населения, со­
вет, суд присяжных, гражданское ополчение, вы ­
борные должностные лица и т.п.

93
ПОЛЙЦА-
нижняя, пологая часть крутой двускатной или
шатровой кровли; назначение её - отводить дож­
девую воду подальше от сруба.
94
ПОЛКА, П О Л О ЧК А -
архитектурный профиль в виде прямоугольного
выступа, служит для отделения архитектурных
элементов друг о т друга или для окаймления более
крупных профилей.

95
ПОЛОВНЯК-
кирпич, разбитый пополам или на более мелкие
части.

96
П О Л О Т Е Н Ц Е см. В Е Т Р Е Н И Ц А 289
97
ПОЛУКОЛОННА -
колонна, выступающая из плоскости стены по
всей высоте на половину диаметра. Равно как и
трёхчетвертная колонна, она в конструктивном

отношении играет роль контрфорса, увеличивая

устойчивость сооружения. Фасады ул. Зодчего
Росси на всём протяжении оформлены сдвоен­
ными трёхчетвертными колоннами.

98
П О Л У К О Н Т Р Г А Р Д (сотЛг(-дап)ег, фр. - беречься,
остерегаться) -
П -образная в плане внешняя вспомогательная
крепостная постройка, возводимая перед фасадом
для его прикрытия. В 1731 г. в Петропавловской
крепости началась перестройка равелина, при­
крывавшего Петровскую куртину. В левом фасе
этого равелина были построены ворота - И оа н -
новские. Рядом с равелином возвели два камен­
ных полуконтргарда и соединили их с ним Т Р А ­
ВЕРЗАМ И.

99
П О М О Ч И см. В Ы П У С К И

100
ПОРЕБРИК -
приём орнаментальной кирпичной кладки, выпол­
няемой путём установки кирпича на ребро или
укладки плашмя под углом к наружной поверх­
ности стены.

П □ !— — II------
"‫־‬----------- 11------------гг
101
П ОРЕЗКА -
резная обработка гладкого профиля облома пов­
торяющимся на всём протяжении мотивом орна­
мента, наир., бусами (зернами), плетёнкой, кана­
том, пальметтой, рисунком геометрического ха­
рактера и пр. Выполняется резьбой на камне, де­
реве, художественной отливкой в металле, гипсе,
бетоне и т.п.

102
П О Р Т А Л (лат. porta - ворота) -

архитектурно оформленный дверной проем зда­

ния (преимущественно в монументальных здани­
ях общественного назначения, культовых и т.д.).
Особое развитие получили порталы в архитектуре
средневековья. В зданиях романского и готичес­
кого стиля, а также в русском зодчестве XII-
XV II вв. характерны своеобразные, т.н. П Е Р С ­
П Е К Т И В Н Ы Е П О Р Т А Л Ы несколько уходящих в
глубину стены уступов, уменьшающихся в разме­
рах. Портал богато украшался резьбой, лепниной,
росписью, изразцами. В Средней А зи и с X IV в.
широко распространены большие прямоуг ольные
порталы - П Е Ш Т А К И . В архитектуре Возрож­
дения и барокко порталы нередко обрабатывались
колоннами и пилястрами, несущими антаблемент,
часто и фронтон.

103
П О РТАЛ СЦ ЕН Ы -
архитектурный портал, отделяющий сцену от зри­
тельного зала и образующий портальное отверс­
тие - т.н. З Е Р К А Л О С Ц Е Н Ы 291
 П рообразом портала сц ен ы является сцена
римского театра' декоративно оформленная стена
с тремя входами, отделявшая игровой просцениум
от внутренней части сценического помещения.

104

П О Р Т И К (лат. рогВ ом ) ‫־‬

I
галерея, образуемая колоннами, несущими перек­
рытие, чаще всего помещается перед входом в
здание и завершается фронтоном или аттиком.
П ортики были ш ироко распространены в антич­
ную эпоху, когда часто сооружались также отдель­
но стоящ ие портики, которы е служили местом
собраний, гуляний и пр. Особенно характерны
п ортики для классицизма. Д ж акомо Кваренги
оформил фасад здания Академии наук мощ ным
восьм иколонны м портиком ионического стиля
(1787).

105

П О Р Ф И Р (гр. рогрЬугео* - пурпурны й) -

изверженная горная порода, мелкокристалличес­
кая с крупными включениями. П о химическому
составу близок к гранитам, состоит из полевого
шпата, кварца, слюды. Основная масса красная,
буровато-красная, фиолетовая, но встречаются зе­
лёные и чёрные образцы. Порф ир ш ироко ис­
пользовали К .И . Росси, Б.Ф.Растрелли, О .М о н -
ферран, А Н Вор он ихин для изготовления ваз,
торш еров и пр. И з Ш в е ц и и привезены порфи­
ровые вазы, установленные на Адмиралтейской
набережной (1832) и у входа в Летний сад со
стороны М о й к и (1839). Ваза Летнего сада выпол­
нена из розового гранит-порфира, пьедестал - из
тем но-красного порфира, называемого «антич­
ным», или «египетским». В будуаре Павловского
дворца имеется камин из белого мрамора, оф орм­
ленный в виде портика с двумя порфировыми
колоннами (по эскизам арх. В.Бренна).

106
ПОСАД-
торгово-ремесленное поселение, расположенное
вне стен центрального городского укрепления
292 (кремля, детинца); на п осаде находился «торг».

А
Первоначально посады, теснивш иеся около кре­
постных стен, не были защищены, но по мере их
роста они стали окружаться укреплениями (П сков
и др ).
107
П О С Е Й Д О Н (гр. Poseidon)
у древних греков - бог моря, всей водной стихии.
Почитался как покровитель мореплавания; си м ­
волом его могущества был трезубец, которы м П о ­
сейдон будто бы добывал из скалы воду, вызывал
и укрощал волны и бурю. У римлян ему соответст­
вовал Нептун. Главный горельеф на аттике башни
Адмиралтейства «Заведение флота в России» (ск.
И .И.Теребенев) изображает Нептуна, передающе­
го П етру I трезубец - знак своей власти над морем.
Боковые части горельефа заполнены фигурами
тритонов и наяд, составляющих свиту Нептуна,
занятых кораблестроительны ми работами. С о ­
зданная Теребеневы м многофш урная компози­
ция - одна из вершин русской монументальной
скульптуры.
108
П О С Т А М Е Н Т (позднелат. postamentum) -
архитектурно-декоративное подножие, являюще­
еся органической частью скульптурного произве­
дения (напр. памятника). Т о же, что П Ь Е Д Е С Т А Л .
109
П О С Т Е Л И см. Р У С Т
110
П О Т А Й Н О Й ЗУБ, З А М О К -
небольш ой прям оугольны й вы ступ в верхнем
бревне венца, входящий в вырубленное для него
углубление нижнего бревна. П р и м е н я ется для
большей прочности угловых связей, соединений,
чаще всего при рубке в «прямую» и «косую лапу».
Встречается и в соединениях фронтонных брёвен,
хотя там чаще применяются Ш К А Н Ы .

111
П О Т Е Р Н А (фр. poterne, от лат. posterula - задняя
дверь, боковой ход) -
галерея (коридор) под землёй или внутри мас­
сивного сооружения. П отерны прокладывают в
виде подземного хода для сообщения между кре­
п о стн ы м и ф ортам и или различны м и частями
опорных пунктов укреплённого района.
П отерны устраиваются также в теле массив­
ных плотин для наблюдения за состоянием внут­
ренних частей плотины, фильтрацией воды и т.д.
112
ПОТОК -
выдолбленное в виде жёлоба бревно, служащее для 293
отвода воды с кровли и одновременно - опорой
для нижних концов кровельного тёса.

113
П О Я С О К , или Т Я Г А -
горизонтальное членение объёма здания, пред­
ставляющее собой подобие карниза, полки или
горизонтального выпуска с небольшим выносом.
К ним относятся также междуэтажные тяги и
подоконные тяги В классической архитектуре
первый этаж завершался междуэтажной тягой в
виде ш ирокой полки, поддерживаемой неболь­
шим профилем. Эта полка делалась гладкой или
разрабатывалась орнаментом М Е А Н Д Р или Б Е ­
ГУЩ А Я В О Л Н А

114
П РЕСТОЛ
в православной церкви - столик в алтаре храма,
предназначенный для совершения во время ли­
тургии некоторых религиозных обрядов (таинств).
П рестольны й праздник - храмовый праздник в
честь христианского святого, которому посвящен
данный храм
115
П Р И Б О И Н А см. П Р И Ч Ё Л И Н А
116
П Р И Д ЕЛ
в православной церкви - помещение, в котором
находится дополнительный алтарь (помимо глав­
ного) со своим престолом, иконостасом и пр.
Придел располагается внутри храма в боковых
нефах либо в помещении, пристроенном к основ­
ному зданию В католических храмах роль приде­
лов играют К А П Е Л Л Ы .

117
П Р И РУ Б -
второстепенная и более низкая часть срубного
здания, органически включённая в его общую
композицию.

118
П Р И Т А Н Е И (гр. prytaneion -общ инны й дом) -
тип общественного здания в Древней Греции, ме­
сто пребывания пританов - председателей советов
городских общин (фил) и выбираемого на один
день из их числа - председателя (эпистата), кото­
рый хранил афинскую государственную печать,
ключ от государственной казны и архива. Прита-
ны сообща обедали в пританее и поддерживали
священный огонь в очаге. Обед в пританее считал­
ся для афинянина и иностранца высокой почес­
тью.
119

П Р И ТВ О Р , Н А Р Т Е К С (гр• паЫех - коробочка) -

входное помещение (в виде закрытой галереи или
открытого портика) в раннехристианских и сред
невековых церквах, куда допускались лица, не
имевшие права входить внутрь церкви, в главное
помещение для молящихся. Н екоторы е церкви
имели два притвора: внешний - нартекс и внут­
ренний - экзонартекс.

120
ПРИЧЁЛИНА, П РИ БО И Н А -
доски на фронтоне (при челе, на лице) деревянной
пос тройки, обычно украш енные резьбой; прикры­
вают торцы слег тесовой кровли и предохраняют
их от намокания.

121
П РОГОН -
горизонтальный элемент (балка) в несущих конст­
рукциях здания, концы которого приходятся не­
посредственно на опорные части сооружения -
стены, пилоны, колонны, т.е. на несущий каркас.
Главная балка в свою очередь, принимает на себя
нагрузку системы второстепенных балок, образу­
ющих плоское перекрытие.

122
ПРОДУХ -
отверстие или канал в частях здания, служащее
для естественного проветривания (вентиляции)
замкнутых пространств (помещений). Продухи
устраиваются в деревянных конструкциях (напр.,
в перекрытиях) с целью просушки древесины и
предохранения её от загнивания. В цокольной час­
ти стен домов продухи устраиваются для провет­
ривания холодного подполья.

123
ПРОЁМ
Все отверстия в стенах и перегородках - двери,
окна, проезды - носят общее название проёмы.
О н и отличаются большим разнообразием форм и
размеров. П роём ы перекрываются Б А Л К О Й , А Р
К О Й , П Е Р Е М Ы Ч К О Й . П роём ы нередко получа­
ют декоративное оформление: наличники, архи­
вольты, колонки и пр. Входя в общее архитектур
ное решение, проёмы участвуют в формировании
пропорций, масштабности, ритмического строя и
архитектурного образа сооружения.

124
ПРОЛЁТ -
расстояние между смежными опорами, которое
перекрывается балкой или другим видом перек­
рытия (аркой, плитой и пр ). Различают расчётный 295
пролёт (расстояние между осями опор) и пролёт в
свету (расстояние между внутренними гранями
опор).

125
П Р О Н А О С (греч. ргопаюч - нредзал) -
переднее помещ ение античного храма, может
быть частью храма в антах и частью простилыюго
храма; является проходным помещением во внут­
реннюю часть храма (Ц Е Л Л У ).
126

П Р О П И Л Е И (гр. ргору1а!а -пре. !двсрие) -

торжественно оформленный подъезд к зданию.
Возникли в критомикенскую эпоху (VI в. до н.э.) из
относительно простой ф ормы крытых ворот с
тройным проходом. Будучи прежде монументаль­
ным входом в святилище, в период классики и
эллинизма пропилеи стали служить входом в кре­
пость, на агору и в другие сооружения некультово­
го назначения. Выдающимся памятником древне­
греческой архитектуры являются пропилеи афин­
ского Акрополя, построенные арх. Мнесиклом в
432 г. до н.э. О н и состоят из 5 проходов и имеют с
обеих сторон небольшие шестиколонные залы. В
Древнем Рим е пропилеи почти не строились.
Бранденбургские ворота в Берлине являются в не­
которых мотивах подражанием афинским пропи­
леям. Известны пропилеи в Мюнхене. Два сим ­
метричных павильона Инженерного замка (арх.
В.И.Баженов) фланкируют проезд к замку и вы­
полняют роль пропилей. В 1920-е гг. арх. В А .Щ у -
ко и В.Г.Гельфрсйх соорудили пропилеи при под­
ходе к зданию Смольного в виде парных галерей с
колоннадами по сторонам аллеи, ведущей на па­
радный двор.
127

П Р О П И Л О В К А , П Р О П И Л Ь Н А Я РЕ ЗЬ Б А -
вид сквозной резьбы по дереву, выполняется спе­
циальной пилой. Ажурный характер резьбы пред­
полагает её силуэтное восприятие. «Деревянные
кружева» ш ироко применяются в русском народ­
ном зодчестве в качестве декора (наличники, кар-
низы, причелины, ветреницы и т.п.). Пропильная
резьба наиболее характерна для северных районов
с малым числом солнечных дней.

128
П Р О П О Р Ц И Я (лат. pro-portio - соразмерность, со­
отношение)
в математике - равенство двух отношений. В ар­
хитектуре под пропорциями подразумевают соот­
ношение между архитектурным сооружением в
целом и его частями, между отдельными частями
и их элементами. П ропорции играют важную роль
в нахождении масштабности. Удачно найденные
пропорции сущ ественно определяют художест­
венную ценность архитектурного сооружения.

129
П Р О С К Ё Н И Й (гр. proskenion, pro - впереди, skene
- сцена)
в театре Древней Греции V - I V вв. до н.э. - фасад
здания, С К Е Н Ы . П оскольку действие в греческой
трагедии часто происходило перед дворцом или
храмом, проскений имел вид крытой колоннады,
обозначающей портик перед храмом или вход во
дворец. Вплоть до эллинистической эпохи теат­
ральное представление развивалось на орхестре,
перед проскением. Н о в тех случаях, когда актёрам
надо было по сюжету пьесы находиться на кровле
дома, действие переносилось на крыш у проске-
ния. В эллинистическую эпоху (IV-I вв. до н.э.)
театральное действие уже целиком перешло на
сценическую площадку, образуемую кры ш ей прр-
скения, и самое слово «проскений», или Л О Г Е И -
О Н , стало обозначать не только всю пристройку,
но и эту площадку (глубина ее до 3,5 м). И з 2-го
этажа скены на проскений вели выходы для ак­
тёров. Кроме того, иногда с обеих сторон на про­
скений вели покатые подъёмы ‫ ־‬пандусы.
130
П Р О С Т И Л Ь (гр. prostylos, pro - впереди, stylos -
колония)
в античной архитектуре - тип небольшого здания
(преимущественно храма), на лицевом фасаде ко­
торого находятся четыре колонны. Когда этому
ряду колонн соответствуют колонны по заднему
фасаду храма, можно говорить об А М Ф И П Р О -
СТИЛЕ.
131
ПРОСЦЕНИУМ -
передняя, ближайшая к зрителям, часть сцены,
расположенная перед порталом. В древнеримском
театре просцениум, или П У Л Ь П И Т У М , - площад­
ка для игры актеров, находившаяся перед зданием
сцены, фасад которой, украшенный колоннами,
арками, статуями, служил фоном. 297
 132
П Р О Т Ё З И С см. П А С Т О Ф О Р И Й

133
П Р О Т О М А (rp. protome - передняя часть тела
животного)

Две протомы быков или коней составляют основ­

ную част?, цревнеиоанской капители.

134
ПРЯСЛО -
в русском оборонительном строительстве часть
крепостной стены между двумя башнями.

135
П С Е В Д О Г О Т И К А см. Г О Т И К А Л О Ж Н А Я

136
П С Е В Д О П Е Р Й П Т Е Р (гр. pseudos - ложный, peri -
вокруг, pteron - крыло) -
римский храм, имеющий портик только на глав­
ном фасаде; остальные его фасад?,! оформлены
полуколо?шами или пилястрами. М анеж Конно­
гвардейского полка (арх. Д.Кваренги, 1807) восп­
роизводит облик псевдопериптера.

137
П Т Е Р О Н (ip. pteron) -
наружная колоннада храма. Т о же, что П Е Р И С Т А -
СИС.

138
П УКЛЯ с м .Б А Л Я С И Н А
139
П У Л Ь В Й Н Ы (лат. pulvlnar - подуш ка) -
каменная плита между пятой арки и капителью
298 опоры (пилона, колонны). См. И М П О С Т .
140
П У Л Ь П Й Т У М см. П Р О С Ц Е Н И У М

141
П У С Т О Ш О В К А см. К Л А Д К А К А М Е Н Н А Я

142
ГГУТТИ (ит. putti, ед.ч. putto - младенец) -
ск у л ь т у р н о е или живописное изображение мла­
денцев, часто крылатых; излюбленный декоратив­
ный мотив в искусстве эпохи Возрождения.

143
ПУЦЦОЛАН, П УЦЦО ЛАН Д -
«...сорт песочной пыли, месторождение около го­
ры Везувий. Т р и вещества: известь, битый камень
и песок пуццоланский, придя в смеш ение друг с
другом, сразу - как только вберут в себя воду -
тесно смы каю тся и бы стро под влиянием влаги
отвердевая, образуют массу - плотную до такой
степени, что её ни прибой волн, ни напор воды не
могут расторгнуть». П ы л ь эта «придаст свойство
нерушимой крепости не только всяким построй­
кам, но даже молам» (Витрувий).

144
П Ь Е Д Е С Т А Л (ит. piedistallo; piede - ■юга, stallo -
место) -
постамент, художественно оформленное основа­
ние, на котором устанавливается скульптура, либо
ваза, колонна, обелиск и т.д. Пьедестал может
быть оформлен геометрически правильно (обыч­
но с применением архитектурных ордерных эле­
ментов: карниз, стул - тело пьедестала, плинтус,
база) или произвольно - в виде естественного,
необработанного камня. Пьедесталы того и друго­
го вида представлены в памятниках П етр у I: брон­
зовый монумент императора, сидящего на коне
(ск. К Растрелли, 1747), установлен перед М и х а й ­
ловским (Инж енерным) замком, и «Медный всад­
ник» (ск. Э.Фальконе, 1778) - на Сенатской пло­
щади, где на скалу «взлетает конь, без крыл кры­
лат».

145
П Ь Я Ц Ё Т Т А (ит. piazza, piazzette) -
небольшая площадь.
146
П ЯТА Д В Е Р И -
выступы (верхний и нижний) полотна деревянной
двери, при помощ и которых она крепится и вра­
щается в О Б Д В Е Р И Н Е - дверной рамс.
147
П Я Т И С Т Е Н О К см. П ЕРЕРУЪ
 Р а б а т ка 3 0 2
Р авел и н 302
Р а к а 302
Р а к у р с 3 02
Рам па 302
Раппорт 3 02
Р аскат 302
Р аско с 302
Р а ск р е п о в к а 3 0 3
Р а сп а л у б ка 3 0 3
Р а сп о р 304
Р астр е лл и , Б а р т о л о м е о Ф р а н ч е с к о 3 04
Р а сш и в к а 3 04
Р атуш а 304
Регул а, р е го л а 3 0 4
Р егу л я р н ы й п ар к 3 0 4
Редут 3 05
Р е ж (р у б к а ‫־‬в р е ж ') 3 0 5
Р е з ь б а худ о ж е ст в е н н а я 3 0 5
Р ак о н е тр у к ц и я 3 0 5
Р е к р е а ц и о н н ы й з ал 3 0 5
Р е л ь е ф 306
Ремеш ки 306
Р ен ессан с 306
Р еставрация 306
Р ети к ул а т 3 0 6
Реш етки 307
Р и ге л ь 3 0 7
Ризалит 307
Ризница 307
Р и м ск а я {м ногорядн ая} к л адка 307
Ринал ьди , А н т о н и о 3 0 7
Ритм 3 0 8
Р о в к р е п о ст н о й 3 0 8
Р о га т к и 3 0 8
Р оза 306
Р оэатк а, р о зе т т а 3 0 9
Р ока йл ь 3 0 9
Рококо 309
Р о л а н д о в а ко л о н н а 3 1 0
Р о м а н ск и й с тил ь 3 1 0
Р о м а н т и зм 3 1 0
Р ондели 3 1 0
Р о с с и . К а р л о Д ж о ва н н и 3 1 0
Р о с т в е р к 311
Р о с т р а л ь н а я к о л о н н а 311
Ротонда 312
Р уб к а угл о в 312
Руи н ы 313
Р у м п а 314
Р ун дук 3 14
Р ус к а , Л уи дж и 3 14
Р у с с к а я ар х и те кту р а 314
'Р у с с к и й с т и л ь 314 ‫־‬
Руст, р у ст и к а 3 1 6
"Р ы б ий п у зы р ь " 3 1 7
Р яж и 3 1 7
1
РАБАТКА -
цветник в виде узкой полосы ш ириной от 1 до
2,5 м; окаймляет цветочные партеры, парковые
дорожки.

2
Р А В Е Л И Н (фр. ravelin - укрепление) -
треугольное в плане оборонительное сооружение
перед куртиной впереди крепостного вала; служи­
ло для прикрытия куртины, для поддержки огнём
атакованных бастионов. Сохранились Алексеев-
ский и И оанновский равелины Петропавловской
крепости.

Р А К А (лат. area - я щ и к , ларь) -

реликварий, хранилище для реликвий; изготовля­
лась из различных материалов (дерева, кости, се­
ребра и т.д.). Будучи архитектурно оформлена, ра­
ка может достигать внушительных размеров. Н а ­
пример, рака св. Александра Невского, хранящая­
ся в Эрмитаже.

4
Р А К У Р С (фр. raccoucir - сокращать)
в искусстве - перспективное сокращ ение изоб­
ражённых фигур, предметов или архитектурных
форм. У ч ёт ракурса особенно необходим при рос­
писи потолков и сводов, при работе над статуями
и рельефами, предназначенными для установки на
известной высоте.

5
Р А М П А (фр. rampe) -
низкий бортик вдоль авансцены, скрываю щ ий от
зрителей осветительные приборы. В переносном
см ы сле слово «рампа» употребляют для обозна­
чения сцены или театра вообщ е
6
Р А П П О Р Т (фр. serapporter - сходствовать) -
повторяющаяся часть (мотив) рисунка (узора) на
ткани, вышивке, ковре, керамике, мозаике и т.п.
П о принципу раппорта обычно строится узор ор­
намента, например М Е А Н Д Р .
7
РАСКАТ -
плоская насыпь или пом ост на крепостном валу
для установки пушки.
8
РАСКОС -
вспомогательны й элемент строительной конст­
рукции (фермы, каркаса), соединяющий два узла и
расположенный под косы м углом по отношению к
горизонтальным и вертикальным стержням кон­
струкции. Ч а щ е раскос располагается по диаго­
нали замкнутого к о т у р а , обеспечивая жёсткость
конструкции.

РАСКРЕПОВКА •

членение объема по вертикали, проходящее по

всей его высоте. П утём создания небольших вы­
ступов - утолщений стены раскреповка членит все
элементы, которы е она пересекает: карниз, фрон­
тон, антаблемент, тяги, цоколь. Вертикальное чле­
нение объёмов применялось в архитектуре разных
эпох, т.к. оно позволяло простыми средствами
разделить поверхности и достичь желательных
соотнош ений отдельных частей здания. Наиболее
характерно это средство пластической вырази­
тельности для архитектуры барокко. Я рким при­
мером использования раскреповки может служить
центральная часть дворца Строгановых на М ой к е
(арх. Б.Растрелли).

10

РАСПАЛУБКА

303
дополнительны й свод, врезанный в основной;
имеет в плане форму треугольника или языка;
возводится обычно над дверными и оконны м и
проёмами.

11
РАСПОР -
горизонтальная составляющая вертикальной на­
грузки, возникающая в распорных системах. К
ним относятся арки и своды.

12
Р А С Т Р Е Л Л И , Бартоломёо Франчёско (Варфоло­
мей Варфоломеевич, 1700-1771) -
выдаю щ ийся русский архитектор, крупнейш ий
представитель архитектуры русского барокко се­
редины XVIII в. П о происхождению итальянец.
С ы н скульптора и архитектора Карло Бартоломео
Растрелли. П о приглашению П етра I отец вместе
с сы ном приехали в Петербург в 1716 г. С ам осто­
ятельную работу Б.Расгрелли начал постройкой
дома Кантемира на Дворцовой наб., 8 . Будучи поз­
же назначен придворным архитектором, перест­
раивал так называемый третий Зи м н ий дворец
(1736), в Петергофе перестроил и значительно
увеличил Больш ой дворец (1752), вёл работы в
Царском Селе, где завершил реконструкцию Е к а ­
терининского дворца (1756), одновременно воз­
вёл парковые павильоны «Эрмитаж», Грот и К а ­
тальную горку. С 1748 г. строил См ольны й мона­
стырь, работы продолжались до 60 -х годов. В
1762 г выполнил свою последнюю большую пос­
тройку - здание нового Зимнего дворца. И м пост­
роены частные дворцы. Строгановский на М о й к е
(1754) и Воронцовский на Садовой ул. (1757).

13
Р А С Ш И В К А см. К Л А Д К А К А М Е Н Н А Я

14
Р А Т У Ш А ( п о л ь с к . с нем. Rathaus - дом городского
совета) -
здание городского самоуправления, строилось
обычно на главной площади, завершалось часто
многоярусной башней. Баш ня Городской думы
(арх Д.Феррари, 1802) играет важную роль в фор­
мировании силуэта Невского проспекта.

15
Р Ё ГУ Л А , Р Ё Г О Л А (лат. régula - брусок) -
короткая полочка, расположенная под триглифом;
к ней крепятся гутты, или капли.

16
Р Е Г У Л Я Р Н Ы Й П А Р К см. П А Р К Ф Р А Н Ц У З С К И Й
17
Р Е Д У Т (фр. redoute - убежище) -
внутреннее укрепление в крепости, подготовлен­
ное как последний оплот к самостоятельной обо­
роне. В полевой фортификации редут - оборо­
нительное сооружение замкнутого типа, приспо­
собленное к круговой обороне. Славный эпизод
Бородинского сражения - упорная оборона Ш е -
вардинского редута 2 4 августа 1812 года.

18
Р Е Ж (В Р Е Ж ) см. Р У Б К А У Г Л О В

19
РЕЗЬБА Х У Д О Ж ЕС Т В ЕН Н А Я -
вид декоративно-прикладного искусства, художе­
ственная обработка дерева, камня, кости, ганча и
т.д. Резьба ш ироко применяется в отделке фаса­
дов и интерьеров. Выдающиеся образцы резьбы
по камню были созданы в XII-XIII вв. во Вла­
димиро-Суздальской Руси - рельефы из белого
камня на стенах Дмитриевского собора. Замеча­
тельные памятники орнаментальной плоскорель­
ефной резьбы по ганчу, по терракоте, по дереву
были созданы народами Средней Азии. Велико­
лепными резчиками по дереву были русские на­
родные мастера (резная отделка крестьянских изб,
украшение предметов быта и т.д.). Традиции худо­
жественной резьбы по различным материалам по­
явились у многих народов Европы , отражая смену
различных стилей - романского, готики, барокко и
Т .Д .
И скусство резьбы по камню достигло болыпо
го подъёма в России XVIII - нач.Х1Х вв. (эрмитаж­
ная Колыванская ваза, изделия Петергоф ской гра­
нильной фабрики).

20
Р Е К О Н С Т Р У К Ц И Я (лат. recônstrüctto, приставка
ге означает повторность действия) -
перестройка, модернизация, обновление зданий и
сооруж ений, улиц, площ адей, планировочной
структуры города. Р еко нстр укц ия чащ е всего
предполагает сохранение элементов исторически
сложившегося облика зданий, характера город­
ской среды. В зависимости от целей и характера
реконструктивного вмешательства различают та­
кие виды реконструкции как реновация, реаби­
литация, ревалоризация.

21
Р Е К Р Е А Ц И О Н Н Ы Й ЗАЛ (лат. recreàtio - восста­
новление, отдых) -
зал в учебных заведениях для отдыха и игр уче­
ников во время рекреации - перерыва в занятиях 305
 22
Р Е Л ЬЕФ (фр. relief - выпуклость, от лат. re-levo -
поднимаю) -
скульптурное изображение на плоскости, служа­
щей для него физической основой и фоном. П о
отношению к плоскости различают рельефы уг­
лублённый ( К О Й Л А Н О Г Р И Ф , или рельеф «en
creux») и выпуклый, подразделяемый, в свою оче­
редь, на Б А Р Е Л Ь Е Ф и Г О Р Е Л Ь Е Ф . Рельефы час
то включаются в композицию стены, свода. Л уч­
шие образцы рельефа связаны с развитием рус­
ской классической архитектуры, - произведения
И .П .М а ртоса , М .И.Козловского, И .П .П р о ко ф ье
ва, С .С .П и м е н о в а , В .И Д е м у т - М а л и н о в с к о г о ,
Ф .П .Толстого и др.

23
Р Е М Е Ш К И см. А Н У Л И

24
Р Е Н Е С С А Н С (фр- renaissance от renaître -возрож­
даться) -
эпоха в культурном и идеологическом развитии
стран Европы ( X IV -X V I вв.), обусловленная уси­
лением городской буржуазии за счёт подъёма тор
говли и ремесла. Изменения в экономике пов
лекли разрыв со средневековой теологией и фи­
лософией, подчёркивалось светское отнош ение к
природе и отдельной человеческой личности; про
будился интерес к античной культуре. Деятели
Возрож дения - учёны е, худож ники-гум анисты
создавали новое жизнеутверждающее мировозз­
рение, замечательные образцы реалистического
искусства, делали величайшие откры тия и изобре
тения. Среди них: Петрарка, Бокаччо, Коперник,
Джордано Бруно, Микельанджело, Рафаэль, Л ео­
нардо да Винчи и мн.др.
Ренессансом также называют архитектурный
стиль того времени, сменивш ий готический и вос­
принявший элементы греко-римской архитекту­
ры. См. также В О З Р О Ж Д Е Н И Е .

25
РЕ С ТА В Р А Ц И Я (лат. restauratio - восстановление) -
восстановление, поправка, приведение в первона­
чальный или близкий к первоначальному вид ста­
ринных архитектурных и художественных произ­
ведений, имеющих культурно историческое зна
чение.

26
Р Е Т И К У Л А Т (лат. rêtiâculum - сетка) -
регулярная конструктивная облицовка бетонной
поверхности в виде косой сет ки, применявшаяся в
306 строительной практике Древнего Рима.
27
РЕШ ЁТКИ -
вид ограды; в противоположность глухим заборам
представляют собой ажурное ограждение, выпол­
ненное из металла, звенья которого закреплены
между стойками. Реш ётки составляют неотъемле­
м ы й элемент архитектурной композиции. П ример
тому - ограды Казанского собора (арх. А .Н .В о -
ронихин), Ассигнационного банка (арх. Д.Кварен-
ги). Реш ётки могут быть и самоценным произве­
дением искусства, как ограда Летнего сада (арх.
Ю .Фельтен и П.Егоров).

28
Р И Г Е Л Ь (нем. Riegel) -
элемент строительной конструкции (балка, брус),
расположенный преимущественно горизонталь­
но: в каркасных зданиях соединяет опоры, в рамах
- стойки, в крышах - стропила на середине их
высоты-

29
Р И З А Л И Т (ит. risalita - выступ) -
наиболее распространённый способ расчленения
объёма здания, выделение отдельных его элемен­
тов путём выноса их за основную линию фасада.
Обы чно ризалиты располагаются симметрично по
отношению к центральной оси здания. Различают
изалиты: средний, боковой, угловой (павильон).
К 1 астерски использовал этот архитектурный при­
ём арх. А.Д.Захаров при возведении Главного А д ­
миралтейства.
30
РИ ЗНИЦА
в христианских храмах - помещение для хранения
риз (облачения священника) и церковной утвари.
М ож ет располагаться в алтаре или в отдельном,
строении.

31
Р И М С К А Я (М Н О Г О Р Я Д Н А Я ) КЛАДКА см .
КЛАДКА КАМ ЕННАЯ
32
Р И Н А Л Ь Д И , Ан тон ио (ок.1710-1794) -
архитектор, итальянец по происхождению, более
40 лет проработавший в России (с 1752). Основ­
ными сооружениями Ринальди были дворцовые и
парковые постройки в Ораниенбауме - дворец
Петра III, Китайский дворец (1768), Катальная
горка (1764), а также: дворец в Гатчине (1781);
«Орловские ворота» (1776) и Чесменская колонна
(1 77 8) в Ц а р с к о м Селе; М р а м о р н ы й дворец
(1785) и церковь св.Исаакия (нач. 1768, сломана
при постройке нового И саакиевского собора).
П роизведения Р инальди отражают переход от 307
 стиля барокко к классицизму. М р ам ор н ы й дворец
являет собой пример характерного для русской
архитектуры 60 -80-х гг. XVIII в. тяготения к спо­
койной сдержанности наружного облика здания, к
отказу от сильного рельефа, к простоте членений
и четкости объёмов. Все сооружения Ринальди
отличаются высоким мастерством внутренней от­
делки.

33
Р И Т М (гр. гйуИипбз - соразмерность, такт) -
закономерное чередование, повторяемость эле­
ментов архитектурного сооружения. Ритм соз­
даётся расположением проёмов, колонн, аркад,
скулы пурной отделки, расположением зданий в
архитектурном ансамбле.

34
14)В КРЕПОСТНОЙ -
препятствие, возводившееся перед стенами или
валами укреплённых городов и крепостей. Ров по­
явился в результате выемки грунта для образо­
вания валов, часто заполнялся водой из ближай­
шего источника. С развитием артиллерии высота
крепостной стены понизилась, и рвы стали созда­
ваться как искусственное препятствие для сохра­
нения общей вы соты преграды.
35
РОГАТКИ -
переносные заграждения на дорогах, ведущих в
город. Рогатки сооружались на заставах. Н ы н е ш ­
няя пл.Победы возникла на месте, которое до
1971 г. называлось Средней рогаткой, т.к. здесь
находилась одна из трёх застав, устроенных по
дороге в Царское Село. Другие заставы были: у
Обводного канала и возле Пулковской горы.
36

308
круглый оконны й проём на фасаде романской или
католической церкви; вначале без переплёта, поз­
же рисунок переплёта в виде радиальных спиц
преображается в кружевной узор. Переплёт запол­
няется вставками цветного стекла, образующими
витраж. Наиболее крупное окно - роза в соборе
Париж ской Богоматери, оно достигает 12,9 м в
диаметре.

37
Р О З Ё Т К А , Р О З Е Т Т А (фр. rosette - розочка) -
орнаментальный м отив в виде стилизованного
распустившегося цветка, напр., розы; чаще всего
используется для заполнения поля кессонов

38
Р О К А Й Л Ь (фр. rocaille - отделка построек мелким
кам н ям и и раковинами; от гос - скала) -
мотив орнамента в форме стилизованной рако­
вины в обрамлении завитков, причудливо изогну­
тых линий; ш ироко применялся в отделке поме­
щений и предметов обстановки стиля рококо (1-я
половина и середина XVIII в.).

39
Р О К О К О (фр. rococo) -

стилистическое направление в архитектуре Е в р о ­

пы в 1-й пол. и середине XVIII в. Утончённое,
аристократическое искусство рококо возникло во
Франции в пору кризиса абсолютизма. М он ум ен ­
тальные ф ормы барокко, характерные для культу­
ры XVII в., утрачивают в искусстве рококо свою
образную силу и превращаются в манерную, часто
вычурную декорацию, носящую причудливый, по­
верхностно-орнаментальный характер. В убранст­
ве помещений большую роль играют рельефные
картуши и живописные панно в сложных обрам­
лениях, многочисленные зеркала, прихотливая ор­
наментика (извилистые линии, завитки, стилизо­
ванные раковины - рокайли, головки амуров). И з ­
бы точная декоративность, нарочитая асиммет­
ричность композиции, пренебрежение ясностью и
чёткостью архитектурных членений - типичные
черты интерьеров рококо В русской архитекзуре
сер. XVIII в применялись лиш ь отдельные деко­
р ативны е и орн ам ен тальн ы е м оти вы рококо,
главным образом, в отделке дворцовых интерье- 309
ров, созданных Б.Растрелли. В целом стиль рококо
не занял значительного места в русской художест
венной культуре.

40
РОЛАНДОВА к о л о н н а -
колонна с приставленной к ней статуей рыцаря в
латах. Название восходит к имени легендарного
героя средневековой литературы рыцаря Роланда.
41

Р О М А Н С К И Й С Т И Л Ь (лат. г о та пи?, - р и м ски й ) -

господствующее направление в искусстве запад­
ной Европ ы с X по XIII в. Основной признак
романской архитектуры - обороноспособность;
для неё характерны тяжёлые, закрытые, массив­
ные формы, статичность, независимо от назна­
чения сооружения. Будь то суровые крепостного
характера м онасты рские комплексы , церкви -
трёхнефные базилики с м ощ ны м и стенами и баш­
нями, или укреплённые замки. В скульптуре, укра­
шавшей фасады, порталы, капители, во фресках
преобладали религиозная догматичность, скован­
ный плоскостный характер композиции, услов­
ность трактовки фигур. Подчас схематизм изобра­
жения неожиданно прорывался живой вырази
тельностью, фольклорными чертами, даже повы­
ш енной экспрессией. Развиты орнаментальная
отделка зданий, резьба, литьё и чеканка по метал­
лу. К Х1П в. романский стиль был вытеснен го­
тикой.

42
РОМ АНТИЗМ -
идейное и художественное движение, возникшее в
европейских странах на рубеже Х У1П -Х1Х вв. В
архитектуре романтизм получил слабое отраже­
ние, наложив печать, главным образом, на направ­
ление так называемой ложной готики.
43
Р О Н Д Е Л И см. К Р Е П О С Т Ь

Р О С С И , Карло Джованни (Карл Иванович, 1775-

1849) -
выдающийся русский зодчий, представитель вы­
сокого классицизма в русской архитектуре; ученик
Винченцо Бренна, создатель крупнейших ансамб­
лей Петербурга. Е го планировка городских квар­
талов отличается грандиозным размахом, ясно­
стью композиции, разнообразием и законченно­
стью решений. Зодчий использовал как ж ивопис­
ные (дворцово-парковый ансамбль Елагина ост­
рова, 1822), так и регулярные (ансамбль М и х а й ­
ловского дворца и прилегающего района, 1825)
приёмы композиции. Возведением здания Главно­
го штаба с величественной триумфальной аркой
(1829) Росси завершил застройку Дворцовой пло­
щади и Б .М ор ской улицы. Здания Сената и С и н о ­
да архитектурно оформили Петровскую площадь
(1834). В 1828-32 гт. Росси создал наиболее круп­
ный ансамбль Петербурга, состоящ ий из Те а т­
ральной улицы (ныне ул. Зодчего Росси) и двух
площадей: Театральной (пл. Островского) и Ч е р ­
ныш ёвой (пл. Ломоносова). Грандиозный план
возник в связи с постройкой Александрийского
театра. Ансам бли Росси с большой художествен­
ной силой воплощают идеи триумфа, торжества
победы 1812 года. О н и знаменуют одну из вершин
русского градостроительного искусства и имеют
мировое значение.

45
Р О С Т В Е Р К (нем. Rostwerk, от Rost - решётка и
W erk - строение) ‫־‬
нижняя часть фундамента сооружения, распреде­
ляющая нагрузку на основание, в том числе свай­
ное. Название «ростверк» возникло в связи с ранее
применявш ейся её конструкцией, имевшей вид
решётки из брусьев, но которым укладывался на­
стил из досок, а затем возводилась кладка фунда­
мента.

46
Р О С Т Р А Л Ь Н А Я К О Л О Н Н А (лат. röstnim - клюв,
нос корабля) -
отдельно стоящая колонна, ствол которой укра­
шен рострами - скульптурным изображением но­
совых частей кораблей. Т и п ростральной колонны
восходит к Древнему Риму, где такие колонны
возводились в честь морских побед, а отрублен­
ные ростры являлись военными трофеями. Т р а ­
диция эта была продолжена и в нашей стране.
Пели Петергоф - памятник победам П етра I в
Северной войне и знаменитый «Самсон россий­
ский рыкающего льва свейского иреславно рас­
терзавший» стал символом военной мощ и России,
то Царское Село стало памятником разгрома дав­
него врага - О ттом ан ской П орты . М ор ейская
(1771) и Чесменская (1776) ростральные колон­
ны Екатерининского парка Царского Села (обе
арх. А.Ринальди) хранят память о победах русско­
го флота над зурецким в 1770 году. М орейскую
колонну венчает конусообразный обет иск с рост­
рами. Э ти м подчёркивается, что победа на полу­
острове М ор ея в Средиземном море была одержа­
на войсками при участии флота. В ходе той же
войны русский флот нанёс тяжёлое поражение
туркам в Чесм енской бухте. В ознаменование этой
победы была воздвигнута посреди Больш ого пру­
да ростральная колонна, на вершине которой орёл
ломает полумесяц, эмблему побежденной Турции. з !!
Чесменская колонна стала символом побед Р ос­
сии на море. Идею морского могущества России
выражают монументальные колонны дорического
ордера, поставленные на Биржевой площади в
1810 г. (арх. Т. де Томон). Н а верхней площадке
колонн установлены треножники с чаш ами - све­
тильниками: колонны должны были служить мая­
ками. Декоративное оформление колонн с их рос­
трами и статуями речных божеств являют велико­
лепный пример синтеза архитектуры и скульпту­
ры. В дни 200-летнего юбилея Петербурга в мае
1903 года было откры то движение но новому
Тр оиц ком у м осту (фирма «Батиньоль»). Въезд на
м ост со стороны М арсова поля обрамляют две
ростральные колонны (в форме обелисков), укра­
ш енные с четырех сторон рострами из патини­
рованной бронзы (по моделям ск. А А д а м сон а ).

47
Р О Т О Н Д А (лат. гойикЬю - круглы й) -

круглая в плане постройка (павильон, беседка,

зал), обычно окружённая колоннами и перекрытая
куполом. Замечательным образцом ротонды яв­
ляется парковый павильон «Храм дружбы» в П ав­
ловске (арх. Ч.Камерон, 1782). Зал-ротонда со с­
тавляет основной объём церкви «Всех скорбящих
радости» (арх. Л.Руска, 1818) на углу Ш палерной
и Воскресенского пр.

48
Р У Б К А У ГЛ О В
Углы бревенчатых стен традиционно рубят двумя
способами: рубка с остатком, или «в чашу»; рубка
без остатка, или «в лапу». Зимой брёвна бы стро и
глубоко промерзают с откры того края среза -
вдоль волокон древесины и очень слабо - поперёк
ствола. Вы пущ енные наружу концы брёвен, рубле­
ных с остатком, промерзают, а.сам ы й угол дома
остается тёплым. Е сл и отрубить эти концы вгладь
со стеной (рубка без остатка), как это было приня­
то делать на юге России, то такой дом на севере
будет промерзать прежде всего с углов.
«В И ГЛ У » - вид сруба, при котором в углах конец
верхнего бревна соединялся с нижним - способом
«в простую чашу», а другой конец затёсывался с
двух сторон (на два канта) и вставлялся в паз,
сделанный в боку другого бревна. Способ хорош
тем, что на сруб можно использовать и короткий
лес, но надёжность сруба наименьшая, чем при
других способах рубки.
«В Л А П У » - способ соединения брёвен в углах,
при котором концы брёвен не выходят за пределы
внешней плоскости стен. К он ц ы брёвен соединя­
ются потайным зубом. Применяется такой способ
при рубке четырёхстенных срубов-четвериков.
Называют этот способ также рубкой «в чистый
угол». П ри строительстве многогранных соору­
жений - шестериков, восьмериков этот способ
именовался рубкой «в косую лапу».
«В П О Г О Н » - соединение брёвен в углах осо­
бым способом, когда затёсанные концы одного
бревна вставляются в пазы в боковых сторонах
других двух брёвен. И з всех способов этот счита­
ется сам ы м экономичным в использовании леса,
но он не обеспечивает долговечности сруба.
«В Р ЕЖ » - в неотапливаемых частях построек
(основания мельниц, шатры храмов), экономя лес,
срубы делали с просветом, реже, для чего чаша
вырубалась не в половину, а в четверть бревна - «в
реж».
«В Ч А Ш У » - такой способ соединения брёвен в
углах, при котором вдоль бревна вырубается полу­
круглая выемка по объёму другого бревна. Концы
брёвен при таком соединении выходят за пределы
внешней стороны стены. Общепринятое в литера­
туре название этого способа - рубка «в обло с
остатком».

49
Р У Й Н Ы (лат. ruina - обвал, развалины) -
обычно развалины каких-либо старых сооруже­
ний. В парках XV III-X IX вв. в декоративных целях
специально создавались искусственные руины.
Например, в Екатерининском парке Царского С е­
ла Баш ня-руина (арх. Ю.Фельтен, 1771) и Кухня-
руина (арх. Дж.Кваренги, 1786). 313
50
Р У М П А - см. И ЗР А З Ц Ы

в деревянном зодчестве - крытая площадка на­

ружной лестницы.

52
Р У С К А , Луидж и ( А л о и з и й И в а н о в и ч , 1 7 6 2 -
1 8 2 2 )-
архитектор, представитель русского классицизма.
В 1783 году приехал в Россию, где прожил 35 лет.
П о своим проектам выстроил в Петербурге де­
сятки зданий, среди них: дворец Бобринских на
Галерной (1790-е), Кавалергардские казармы и
манеж на Ш палерной 41/43 (1806), казармы Гре­
надёрского полка на Карновке, портик П еринной
линии (1806), жилые дома (Екатерининский ка­
нал, 8; Фонтанка, 33 и 41; Миллионная, 26; все
1800-е). П о его типовы м проектам построены
гостин ы е дворы (в Киеве, Ф еодосии), ям ские
станции, жилые дома и мн. др.

53
РУ С С К А Я А Р Х И Т Е К Т У Р А см . А Р Х И Т Е К Т У Р А
РУССКАЯ

54
« РУ ССКИ Й СТИЛЬ»
В последней трети X IX в. поиски национальной
самобытности в архитек‫!׳‬уре привели к возникно­
вению так называемого «русского стиля». О н при­
шёл на смену «русско-византийского стиля», раз­
работанного К.А.Тоном и другими архитекторами
 1830-1850-х гг. Стилизаторское «русское направ­
ление» в архитектуре развивалось в русле демок­
ратических и национально-патриотических тен­
денций, которые охватили тогда литературу, му­
зыку и изобразительное искусство. Особенно ш и­
роким было использование «русского стиля» в
строительстве церквей. Среди первых стилизатор­
ских работ часовня в М ихайловке (арх. Д.И .Гри м м
нач. 1870-х) и собор П етра и Павла в Петергофе
(арх. Н.В.Султанов, 1905). В столице был возведён
храм Воскресения Христова («на крови»), замыка­
ющий перспективу Екатерининского (Грибоедо­
ва) канала (арх. А.А.П арл ан д и И.В.М алы ш ев,
1907). Главной достопримечательностью храма,
превращающей его в подлинный музей русского
мозаичного искусства, являются многочисленные
мозаики, украшающие интерьеры и фасад здания.
Общая площадь мозаик достигает 7050 квадрат­
ных метров, около 40% мозаичного убранства на­
ходится на фасадах. Н а д эскизами мозаичных
панно работали В .М .В а сн ец о в , М .В .Н е сте р о в ,
Н .А Б р у н и , В.В.Беляев и мн. др. Больш ая часть
мозаик была исполнена мастерской А А.Ф ролова.
За изготовлением их наблюдал художник П .П .Ч и с-
тяков, который заведовал мозаичным отделением
Академии художеств.

В целом традиционный облик Петербурга в

какой-то мере препятствовал ш ирокому распро­
странению «русского стиля». Одним из немногих
гражданских зданий общественного назначения,
оформленных в этом стиле, является дом О ф и­
церского собрания на Литейном проспекте (инж.
В.Гаучер и А Д он ч ен к о, 1896). Появилось и не­
сколько жилых зданий с фасадами, декорирован­
н ы м и кок о ш н и к а м и , арочками, кол он н ам и с
«дыньками» и разного рода лепными деталями,
повторяю щими то мотивы каменного узорочья
X V II в., то книжный орнамент Х У - Х У П вв., то кре­
стьянские вышивки. Э т о доходный дом Зайцевой
на Фурштадтской (П етра Лаврова) ул., 20 (арх.
И.С.Богомолов, 1877) и доходный дом архитекто­
ра Н .П .Б а си н а у Александрийского театра (пост­
роенный по собственному проекту в 1881). Груз­
ный фасад дома нарушил задуманный К .И .Р осси
ансамбль площади, вызывает недоумение избы­
точность его орнаментации. В отделке фасадов
таких зданий ясно ощущается формальность по­
пыток прямого переноса в архитектуру X IX в. де­
коративных мотивов, заимствованных в средневе­
ковом зодчестве и в народно-прикладном искус­
стве. Выполненные в ином масштабе и из иных
материалов все эти кокошники, бегунцы, полотен­
ца и петушки выглядели на фасадах многоэтаж­
ных зданий неорганично, а то и совсем нелепо: не
случайно это направление вскоре стали ирони­
чески называть «петушиным стилем». Н о некото­
рые черты древнерусского архитектурного насле- 315
 дия в творческой практике архитекторов послед­
ней трети X IX в. были переосмыслены органично:
снова стали использоваться живописность силуэ­
та, построение композиции здания как системы
взаимосвязанных объёмов, возрождалась тради­
ционная для русского зодчества полихромия, до­
стигаемая применением разноцветной керамики,
кирпичного узорочья, камня, смальты и т.п. Н е ­
сколько таких домов построил архитектор Н .Н .Н и ­
конов - дом на Я м ской ул. (Достоевского 40 ,1 89 5)
и дом на Колокольной ул., 11, (1900).

55
РУ С Т , Р У С Т И К А (лат. rusticus - простой, грубый;
деревенский)

П ри кладке стены очевидно, что боковые грани и

П О С Т Е Л И (верхняя и нижняя поверхности) ка­
менного блока должны быть чисто отёсанными,
чтобы плотнее примыкать друг к другу. Задняя
грань - Х В О С Т , обращённая внутрь стены, не об­
рабатывается. Передняя, лицевая грань, или Л И ­
Ц О , в римской строительной практике из сообра­
жений эконом ии (для уменьш ения количества
тёски) оставалась практически необработанной У
строителей такая кладка называлась opus rusticum
- грубая, т е. деревенская работа. В дальнейшем
термин Р У С Т И К А приобретает более широкий
смысл, - так стали называть кладку с выступаю­
щей лицевой гранью. С о временем ф ормы руста
обрели большое разнообразие: С К А Л А (грубо око­
лотая поверхность), К В А Д Р (тёска в виде пра­
вильного параллелепипеда), П О Д У Ш К А (квадр с
за о в а л е н н ы м и гр а н я м и ), П И Р А М И Д А , или
Б Р И Л Л И А Н Т О В Ы Й руст и т.д. Рустами обраба­
тывались не только плоскости стены, но и столбы
и колонны (рустованные колонны), укреплялись
углы здании блоками естественного камня боль­
ших размеров. Применялись также ф ормы в виде
пилястр или лопаток, сложенных из рустов, кото­
рые называются столбом (или цепью) из рустов.
Е сл и первоначальная форма руста с необрабо­
танной лицевой поверхностью возникла как стро­
ительный приём, то последовательное развитие в
316 слож ны й р уст превратило его в декоративн ы й
приём, выполнявшийся даже в штукатурке. П ри
отделке фасада штукатуркой руст имитируется
разбивкой стены на прямоугольники или на поло­
сы (так называемый Д О С Ч А Т Ы Й , или француз­
ский руст). Оживляя плоскость стены богатой иг­
рой светотени, рустика создаёт впечатление мощи,
массивности здания, его устойчивости.
Целиком рустованный фасад имеет великок­
няжеский дворец (Дом учёных) на Дворцовой наб.
(арх. А И . Резанов, 1872). Монументальное здание
С П б . Т о р г о в о г о банка (н ы н е А эроф л о т, арх.
М .М .П еретяткович, 1912) на всю высоту облицо­
вано рустичной кладкой. Рустами обработаны так­
же колонны, пилястры и наличники окон.

56
«РЫ БИЙ ПУЗЫ РЬ» -
оконный проём, имею щий сложную криволиней­
ную форму; применялся в поздней готике.

57
РЯЖ И-
строительные конструкции в виде клети, выпол­
ненные из брёвен и заполненные камнем, песком.
Ряжи применяются в составе деревянных гидро­
технических сооружений (плотин, шлюзов, набе­
режных и др.) или при строительстве мостов в
качестве опор и др. Ряжи широко использовались
при строительстве гаваней Кронштадта и фортов
вокруг него.
 . Стук, стюк, стукко 343

С
С аж ен ь 3 2 0
С у б стр ук ц и я 3 43
Су д ато р и у м 343
С у п р а п о р та 343
С у ха н о в С а м с о н К сен о ф о н то в и ч 3 4 3
С уха ри ки 3 4 4
С у ха я кл адка 344
С а к р и ст и я 3 2 0 С ф е р и с те р и й 344
С а м ц о в а я (б е згв о зд е в а я ) кр ы ш а 321 С ф и н к с 344
С а м ц о в ы й ф р о н то н 321 С ъ е зж а я и зб а 3 4 5
С а н д р и к 321 О о з о р П аве л Ю рьеви ч 3 4 5
Саркоф аг 322
Сати р ы и С и л ен 3 2 2
Сваи 322
С в а с т и к а 3 23
С ветец 323
Све ти л ь н и к 3 2 3
Своды 324
С вя зи 3 2 6
С гр аф ф и то , гр аф ф и то 326
С а н и , сен н и ц а , сен ки , с ен ц ы 3 2 7
Свнь 327
С и гн а т у р а 3 2 7
С и м а 327
Симм етрия 327
С и н а го га 32В
Синтрон 3 2 8
С ирены 329
С и ст и л ь 3 2 9
‫־‬С к а л а ' 3 2 9
Сквер 329
С кена 329
Скит 330
О сл еп 3 3 0
Скоция 330
С к у л ь п ту р а 3 3 0
Скуф ья 332
С л е ги 332
С лезник 332
Слобода 332
С л у хи 3 3 2
С л у х о в о е о к н о 3 33
С м альта 3 33
С о л ен ы 333
С олея 334
С олитер 334
Солярий 334
С о н е т к а 334
С о р т и я 334
С о ф и т 3 34
С р едокрестие 334
Сруб 335
С та д и о н 3 3 5
С тал акти ты 3 3 5
С та р о в Иван Его ро в ич 3 3 6
С т а с о в В аси л и й П етрови ч 3 3 6
С тату я 3 3 7
С тела 337
С те н н ы е р о с п и с и 3 3 7
С те н н и к и 3 3 8
С т е р е о б а т 338
С ти л о б ат 338
С ти л ь 3 3 8
Стоа 339
Стой ка 339
С то й хедо н 3 3 9
С то л б в о д о м е р н ы й 3 3 9
С то л б ы в е р с т о в ы е 3 3 9
С то л п 3 4 0
С то л п А л е к с а н д р и й ск и й 3 4 0
Стоп а 340
С то р о ж и 3 4 0
С тр е л а п о д ъ е м а 341
С тр ел ьн я 341
С тр е л ь н я о тво дн ая 3 41
С тр о и те л ь н ы й р а с т в о р 341
С тр о и т е л ь ст в о в а н ти ч но сти 341
С тр о п и л а 342
С тр о т е р 3 4 2
С тр о ч н ая з а с т р о й к а 342
1
САЖ ЕН Ь -
традиционная русская мера длины, тесно связан­
ная со средними размерами человеческого тела.
Существовало несколько видов сажени: малая - от
руки, поднятой на уровень плеча, до пола; косая -
равна расстоянию от подошвы левой ноги до кон­
ца пальцев поднятой вверх правой руки. Власти
неоднократно регулировали величину сажени. Она
получала различные наименования: царская са­
жень, орлёная, казённая, печатная. Д о введения
метрической систем ы мер сажень равнялась:
1 с = 48 вершкам = 7 футам = 84 дюймам =
2 ,1 3 3 6 0 м. С т р о и те л и -п л о тн и к и пользовались

простой, или ручной саженью, определяемой рас­

стоянием между больш ими пальцами раскинугых
рук. Катеты П Л О Т Н И Ч Ь Е Г О Н А У Г О Л Ь Н И К А
равнялись простои сажени (152,7 см), в гипотену­
зе его укладывалась К О С А Я сажень (216 см). Друг
с другом они соотносятся как сторона и диагональ
квадрата; как раз с построения квадрата на земле
и начинали разбивку плана древние зодчие. П о м и ­
мо Н А У Г О Л Ь Н И К А мастера имели мерную ве­
рёвку, узлами разделённую на простые сажени.
Э т а русская мера длины позволяла при строитель­
стве постоянно ощущать соразмерность построй­
ки её создателю.

2
С А К Р И С Т И Я (лат. sacrum - священная утварь) -
ризница, особое помещение в католическом хра­
ме, где хранятся церковные облачения и принад­
лежности культа и где представители духовенства
облачаются для церковной службы.
3
С А М Н О В А Я (Б Е З Г В О З Д Е В А Я ) К Р Ы Ш А

В крыш е этой конструкции тёс кладётся на го­

ризонтальные брёвна - С Л Е Г И . К о н ц ы слег вруб­
лены в поперечные брёвна сруба, образующие
фронтон и называемые С А М Ц Ы .

4
САМ Ц О ВЫ Й Ф РО НТОН -
бревенчатый фронтон.

5
САНДРИК -

архитектурная обработка стены над оконны м (или

дверным) проёмом, небольшой карниз, выступа­
ющий из стены над наличником, для защ иты от
дождя. Представляет собой выносную полочку над
перемы чкой. И н о гд а сандрик укрепляется на
кронштейнах, колонках или пилястрах, располо­
женных по сторонам проёма. Различают сандрики
прямые, треугольные, лучковые. Примечательны
сандрики на фасаде здания Коню ш енного ведом­
ства‫־‬. они опираются на консоли, выполненные в
виде лошадиных головок (арх. В.П.Стасов). 321
 6
САРКОФАГ (гр. загкорЫщоз, от $агк$ - мясо и
рЬа^ол - пожиратель) -
первоначально название породы известняка, ко­
торый способствовал разложению тела и потому
употреблялся для изготовления гробов; отсюда пе­
реносное значение - гроб, небольшая гробница
Ранние саркофаги воспроизводили облик жилища
В античную пору - это монументальный, архитек­
турно оформленный, с включением скульптуры
надгробный памятник.
Древнеегипетские саркофаги - и внутренние
(деревянные), и наружные (каменные) уподобля­
лись мумиям.

7
САТИРЫ и СИЛЕН (гр. satyros, Seilenos) -
персонажи древнегреческой мифологии, низшие
божества лесов и гор; сочетают в своем облике
человеческие черты с некоторыми признаками
животных (конские хвосты, копыта), по характеру
дики, необузданны. Сатиры (у римлян - Ф А В Н Ы ),
спутники Диониса, - молоды; по Гесиоду, они бра­
тья нимф. Силен - старик, считается их отцом.
Позж е сатиры всё более воспринимаю тся как
спутники П ана - бога, покровителя стад и пасту­
хов, поэтому их начинают представлять козлопо­
добными. Образ сатира тесно связан с сатиров-
скими драмами. Сц ен ы с участием сатиров явля­
ются излюбленным сюжетом рисунков на вазах.
Изображения их встречаются в декоративном уб­
ранстве зданий.

8
СВАИ -
стержни, заглублённые в грунт с целью его уплот­
нения или передачи нагрузки на плотные (ма­
териковые) грунты I !аиболее часто сваи исполь­
зуются в составе свайных оснований зданий, под­
порных стенок, набережных, мостов, причалов и
т.д. Расположенный на низких болотистых бере­
гах, Петербург почти целиком построен на свай­
ных основаниях. Для укрепления грунта прихо­
дилось осуш ать участки, прокладывать каналы,
322 «обивать» сваями берега, подсыпать землю. Д о -
статочно упомянуть, что только под фундамент
Исаакиевского собора было забито более 106 ты ­
сяч свай длиною 6,4 м каждая. П утём свайной
забивки и подсыпки грунта с выносом более чем
на 100 м от естественной береговой линии была
создана полукруглая площадь перед Биржей (арх.
А.Д.Захаров и Т . де Том он, 1810) на стрелке Ва­
сильевского острова

9
С В А С Т И К А (санскр. ваиуалбка) -
крест с загнутыми под прямым углом концами;
один из древнейших орнаментальных мотивов,
встречающийся в искусстве многих стран: Древ­
ней Индии, Китае, Японии, где знак свастики имел
культовое значение. В античный период свастика
изображалась на греческих вазах, сицилийских
монетах, а позднее - на предметах христианского
культа. Иногда свастику называют Г А М М И Р О -
В А Н Н Ы М крестом, т.к. в исходящей точке со­
единены четыре буквы «Г» (« ГА М М А » греческого
алфавита). Меандровы й орнамент, включающий
знак свастики, нередко присутствует в архитектуре
периода классицизма.

10
СВЕТЕЦ
в русском старинном быту - подставка, в развилку
которой вставлялась горящая лучина; под ней де­
ревянное корытце с водой. Различают три типа
светца: переносный светец с заострённым кон­
цом, втыкаемым в деревянную стену, железная
подставка - треножник; деревянный столбик с же­
лезной развилкой наверху

11
СВЕТИЛЬН ИК -
древнейшая открытая лампа, наполняемая жиром
с плавающим в нём фитилем; представляет собой
каменную неглубокую плошку округлой формы;
использовалась для освещения ж илищ а В эне­
олите известны светильники из глины в виде
плоских чаш на поддонах. В дальнейшем появля­
ются светильники с закрытым резервуаром, име­
ющим два отверстия - для фитиля и для наливания
жира. В Древней Греции и Риме широко приме­
нялись глиняные и бронзовые светильники с не­
сколькими гнёздами для плош ек О н и подвеши­
вались на кронштейне или вставлялись в стер­
жень-подставку Верхний щ иток часто украшался
рельефным - иногда высокохудожественным по
исполнению - изображением на мифологические
сюжеты. П ом им о этого существовали светильни­
ки лёгкие переносные и даже специальные дорож­
ные, в виде фонаря.
В Древней Руси были распространены много­
ярусные светильники, так называемого киевского 323
 типа, представлявшие собой несколько глиняных
блюдец, укреплённых одно над другим на стержне
- подставке.

12
СВОДЫ -
криволинейные строительные конструкции, слу­
жащие для перекрытия помещений; помим о вер­
тикального своды порождают и горизонтальное
давление (распор). В сводах различают 1) опор­
ную часть, называемую П Я Т О Й свода; 2) З А М О К
свода - верхняя его часть; 3) линию, проходящую
в замковой части свода и соединяющую его верх­
ние точки, называют Ш Е Л Ы Г О Й ; 4) расстояние
между пятами - П Р О Л Ё Т свода; 5) отвесная линия
из замковой части до прямой, соединяющей П Я ­
Т Ы , - со с та в л я е т та к н а зы ва ем ую С Т Р Е Л У
П О Д Ъ Ё М А свода; 6 ) торец свода, его срез, назы­
вается Л Ю Н Е Т О М , или Щ Е К О Й свода.
П о высоте своды подразделяют на: 1) повы­
шенные, - когда отнош ение стрелы подъёма свода
к пролёту свода больше 1 / 2 ; 2 ) пониженные, -
когда это отнош ение колеблется между 1/4 и 1 / 2 ;
3) плоские - при отнош ении меньш ем 1/4.
П о конструкции своды бывают Л О Ж Н Ы Е и
КЛИНЧАТЫ Е.
Древнейш им и наиболее распространённым
видом свода является Ц И Л И Н Д Р И Ч Е С К И Й ,
опираю щ ийся на параллельные опоры (стены,
ряды столбов). Очертание цилиндрического свода
в поперечном разрезе может бы ть в виде дуги
окружности ( К Р У Г О В О Й , или П О Л У Ц И Р К У Л Ь ­
Н Ы Й свод), параболы и эллипса ( К О Р О Б О В Ы Й

324
свод) или другой кривой (напр. С Т Р Е Л Ь Ч А Т Ы Й ) .
Дополнительные сводчатые части, врезанные в
основной свод, называют Р А С П А Л У Б К А М И . П е ­
ресечением под прямым углом поверхностей двух
цилиндрических сводов с одинаковыми стрелами
подъёма образуется К Р Е С Т О В Ы Й свод, состо­
ящий как бы из четырёх равновеликих распалубок
и опирающийся только по углам обычно на от­
дельно стоящие столбы. С О М К Н У Т Ы Й свод так­
же является производным от цилиндрического.
О н составлен из частей цилиндрического свода
(Л О Т К О В , или Щ Ё К ) , опирающихся по всему пе­
риметру перекрываемого помещ ения на стены
или другие несущие конструкции (балки, арки),
перекинутые между отдельно стоящ им и опорами.
З Е Р К А Л Ь Н Ы Й свод близок по своей форме к
сомкнутому, но его верхняя част!. - П Л А Ф О Н ‫ ״‬-
представляет собой плоскую плиту. Б О Ч А Р Н Ы Й ,
или С В О Д Д В О Я К О Й К Р И В И З Н Ы , образуется
движением плоской кривой-образующей по кри­
вой-направляющей.
П ом им о упомянутых основных форм сводов,
известны многочисленные разновидности их, он
ределяемые характером кривой очертания свода,
количеством и формой распалубок, вы сотой рас-
положсния‫״‬пят и т.д. Особое место занимает К У ­
П О Л Ь Н Ы Й свод, образованный вращением кри
вой вокруг вертикальной оси. Производной от не­
го формой купола является П А Р У С Н Ы Й свод,
образованный путём отсечения вертикальными
плоскостями частей сферической поверхности ку­
пола.
Сводчатые перекрытия и покрытия известны с
глубокой древности- К сам ы м ранним относятся 325
так называемые Л О Ж Н Ы Е своды, образованные
п остепенны м напуском горизонтальны х рядов
кладки и не создающие бокового р аспора Н о уже
в IV-III тысячелетиях до н.э. в Египте и М е с о п о ­
тамии появляются цилиндрические своды. О с о ­
бенно большое развитие своды получили в ар­
хитектуре Древнего Рима, где наряду с цилинд­
рическими создавались сомкнутые и крестовые
своды (в римских Т Е Р М А Х ) . В Византии в цер­
ковных зданиях крестово-купольной систем ы со­
оружались парусные, крестовые, цилиндрические
своды. Э та система распространилась в соседних
странах, в том числе на Руси, где русскими масте­
рами был создан своеобразный тип свода - уступ­
чатый. В зодчестве Средней Азии получили расп­
ространение стрельчатые своды; в средневековой
архитектуре стран Западной Европ ы чаще воз­
водились крестовые своды, которые приобрели в
готических постройках стрельчатые формы. О с ­
новными конструктивными частями готических
сводов являются рёбра - нервюры. В эпоху Воз­
рождения чаще применялись сомкнутые и, осо­
бенно, зеркальные своды, позволяющие создавать
на них большие росписи.
С древности своды сооружаются преимущест­
венно из естественного камня и кирпича, а также
из бетона (Др. Рим). Использование стали и желе­
зобетона создало новые виды сводчатых покры­
тий: безрёберные и ребристые своды и кунолы,
тонкостенные своды - оболочки.

13
СВЯЗИ -
деревянные или железные крепления, которые за­
кладывались в стены или стягивали пяты арок и
сводов для погашения распора на столбы или сте­
ны здания.

14
СГРАФ Ф И ТО, ГРАФ Ф И ТО (и т. sgraffito - ца­
рапина; graffito - вы царапанный) -
способ декоративной отделки фасадов Техника
сграффито состоит в нанесении на поверхность
стены двух тонких разноцветных слоёв и пука-
чурки (счукко) и последующем процарапывании
металлическим инструментом хорош о высохшего
верхнего слоя до нижнего - фонового. Отличаясь
чёткой графичностью, техника процарапывания
применяется, как правило, для орнаментальных
мотивов. В древности техника сграффито приме­
нялась в керамике, позже она распространилась
в И талии (X V -X V II вв.) как способ украшения
стен.
Н а Н евском пр., 14 (арх. Б.Р.Рубаненко, 1939)
портал въездной арки оживляется деликатными
вставками сграффито цвета терракоты.
15
СЕНИ (СЁННИЦА, СЁНКИ, СЕНЦЫ) -
нежилая часть дома, примыкающая к жилому по­
мещению; соединяет его с улицей. Сени характер­
ны для крестьянского жилища и для небольших
каменных городских домов. Обы чно сени соеди­
няют избу с хозяйственными помещ ениями - кле­
тью, коморой - и не отапливаются. И х используют
для хозяйственных нужд, а летом - для спанья. «А
во дворе хором: изба, да клеть, да сени», ‫ ־‬такова
триединая ф орма крестьянского дома. В сенях
прорубалось красное (т.е. красивое) окно, оттого
что пропускало много света и имело слюдяную
окончину. Издревле сени были сам ы м светлым и
обш ирным помещением д о м а И м ен н о в них уст­
раивали пиры, принимали гостей, играли свадьбы.
К XVII в. сени приобрели значение передней, при­
хожей.

16
СЕНЬ (др.-слав. сънь - тень, шатёр, навес)
в архитектуре - шатер или навес на столбах (ко­
лоннах), например завершающий башню, укрыва­
ющий колодец или звонницу. Сень над царским
троном, церковным престолом богато украшалась
резьбой, позолотой. Больш ую художественную
ценность представляет сень, возведённая из рус­
ских самоцветов, в храме Воскресения Христова
(«Спас-на-крови», арх. А А П а р л а н д , 1907).

17
СИГНАТУРА (позднелат. - подпись) -
отметка на произведениях искусства, в т.ч. архи­
тектурных сооружениях; обозначение полного или
сокращённого имени автора (монщ-рамма, ини­
циал). Иногда вместо имени мастера ставили ха­
рактерные знаки-клейма в виде совы, змеи и т.п.
Банковское здание на М .М о р с к о й ул., 11 отмече­
но керамической пластиной с надписью «П ост­
роил 1881 архитектор В-А.Шретер».
Здание Главного почтамта построено выдаю­
щ имся русским зодчим I Г А Л ьв о в ы м . Н а фасаде
лепная маска льва с характерными для авторского
почерка признаками есть, по-видимому, сигнатура
строителя.

18
СИМА (гр. !ипо$ - выгнутый) -
элемент кровли античного храма, оформляет её
карнизную часть; имеет вид жёлоба для водосбора
и снабжён по фасаду отверстиями для водосброса,
выполненными в виде розеток или маскаронов. В
сечении сима имеет разнообразную форму: эхин -
в дорическом ордере, гусёк - в ионическом.
19
СИММЁТРИЯ (гр. зу т т е М а - соразмерность) - 327
свойство геометрической фигуры накладываться
на себя так, что все её точки занимают первона­
чальное положение. Различают несколько видов
симметрии. Основны е из них: а) зеркальная - от­
носительно вертикальной оси симметрии. П р и ­
менительно к архитектуре это, например, здание
Академии наук (арх. Д.Кваренги, 1789); б) пово­
ротная - относительно точки вращения (центра
симметрии) на плоскости. Таком у виду симметрии
отвечает Кекерикитский, или Чесменский путевой
дворец (арх. Ю .М .Ф ельтен, 1777); в) переносная
симметрия - относительно оси переноса. Ц е н ­
нейший образец гражданской архитектуры первой
трети XVIII в. ‫ ־‬здание Двенадцати коллегий (арх.
Доменико Трезини, Т.Ш вертфегер, 1741) постро­
ено в соответствии с принципом переносной сим ­
метрии.

20
С И Н А Г О Г А (гр. »ута&& - собрание)
в иудаизме - молитвенный дом и дом собраний.
Синагоги служили для молитвы, чтения рукопи­
сей, для учебных целей и других нужд общины.
Сам ы е ранние синагоги (III-VII вв. н.э.) имели два
этажа (верхний предназначался для женщин) и в
плане напоминали базилики. В центре помещался
шкаф святости со свитками Т о р ы (Пятикнижие),
символизирующий вездесущность бога. Первона­
чально (III IV вв.) входной фасад был ориентиро­
ван на Иерусалим, затем (1У-\Т1 вв.) так была
ориентирована апсида со шкафом святости. Ка­
пители, фризы и другие части здания были богато
украшены рельефами. Н а мозаичных полах изоб­
ражались сцены из Вегхого Завета. Хоральная си ­
нагога в Петербурге (Б.М астерская ул.) была освя­
щена в 1893 г. (арх. Л.И.Бахман, И .И .Ш а п о ш -
ников, А.В.М алов).

21
СИ Н ТРО Н -
в католическом храме сидения, ступенеобразно
сооружённые в алтарном полукружии и предназ­
наченные для священнослужителей; в центре си­
дений - трон епископа.

22
СИРЕНЫ (ip. seiren) -
в греческой мифологии фантастические существа
с телом птицы и женской головой. В античности
изображения сирен помещались на надгробиях,
они считались отвратителями бед. В позднейшие
времена это был популярный мотив романского
стиля. И з древнерусской литературы нам известен
образ сладкоголосой птицы Сирин, перекочевав­
шей в резные наличники и карнизы русских изб
уже под именем сказочной Ф А Р А О Н К И .

23
СЙСТИЛЬ (ip. systylos - &1изкьспшщие колонны) -
античный храм, интерколумний которого равен
толщине двух колонн. См . П И К Н О С Т И Л Ь .

24
«СКАЛА» см. РУСТ
25
СКВЕР (англ, square от позднелат. exquadro -
придаю квадратную форму) -
замкнутая благоустроенная площадь внутри жи­
лой застройки в виде озеленённой территории,
предназначенная для отдыха, так называемый
«сад-площадь». Сквер может быть обнесён огра­
дой или рядовой обсадкой, образующей стену для
защиты от пыли и выхлопных газов; зачастую
оформляется фонтанами, вазами, нередко в скве­
ре сооружаются памятники. Например, сквер на
Михайловской пл. - пл.Искусств (арх. Е .И .К а то -
н ин и В.Д.Кирхоглани, 1948), и Румянцевский
сквер на В .О с двумя фонтанами, обнесённый
чугунной решёткой (арх. Н .Н .Ковригин, 1876).

26
СКЁНА (гр. skene - палатка) -
одна из трёх основных частей древнегреческого
театра: скена, орхестра и места для зрителей; пер­
воначально - временное сооружение (сарай) для
переодевания и выхода актёров. Уж е с V в. до н.э.
скена стала сооружаться по касательной к окруж­
ности орхестры и возводилась из прочных ма­
териалов; с IV в. - из камня, вначале в один этаж,
позже - в два этажа. Фасад скены или декора­
тивная стена, поставленная на некотором рассто­
янии о т неё, назывались П Р О С К Е Н И Е М . О н иг­
рал важную роль в оформлении спектакля: в тра­
гедии он изображал фасад дворца или храма, в
комедии - городские или сельские дома и т.д. Н а
обоих концах здания скены находились боковые 329
 пристройки П А Р А С К Е Н И И . В У -1 У вв. до н.э.
действие спектакля развёртывалось на орхестре,
перед скеной. В эллинистический период оно бы ­
ло перенесено на высокую сценическую площадку
- на кровлю нроскения. В римском театре по­
чётные зрители занимали орхестру, актёры играли
на помосте высотой 1,5 м (ри1рйит) перед фаса­
дом скены.

27
СКИТ -
небольшой уединённый монастырь.

28
СКЛЕП-
внутреннее помещение гробницы, где захоронены
останки усопшего, иногда заглублённое в землю
или высеченное в скале.

29
СКОЦИЯ (гр. $ко№ - темнота; в связи с тенью в
углублении) -

архитектурный профиль вогнутого сечения, очер­

тания которого составляют две четверти окружно­
стей разных диаметров. С коции обычно употреб­
лялись в базах колонн.

30
СКУЛЬП ТУРА (лат. 5си1р1ига, от 5си1ро - высекать,
вырезать) -
вид изобразительного искусства; произведения
скульптуры (в основном полные или частичные
и з о б р а ж е н и я ч е л о в е ч е с к о й ф и гур ы ) и м ею т
объёмную форму и выполняются из твёрдых или
пластических материалов. Н аряду с термином
« скульптура» у п о т р е б л я ю т с я как с и н о н и м ы
термины «ваяние» и «пластика». В узком смысле
под скульптурой и ваянием понимают высекание,
330 рубку из камня, в ы резание из дерева; под плас-
тикой - лепку из глины, носка и других вязких
материалов.
Скульптура делится на два основны х вида:
круглую и рельеф. Круглая скульптура, предназна­
ченная для обозрения со всех сторон, подразделя­
ется на следующие подвиды: статуя (фигура в
рост), группа (две или несколько фигур, связанные
по содержанию и композиции), статуэтка (фигура
значительно меньш е натуры), бю ст (погрудное
изображение человека). Рельеф по своим изоб­
разительным возможностям занимает промежу­
точное место между круглой скульптурой и изоб­
ражением на плоскости. Как и круглая скульптура,
рельеф обладает трёхмерностью, но композиция
его развёртывается вдоль плоскости в одном или
нескольких пространственных слоях. Рельеф м о­
жет быть выступающим над плоскостью фона ^ос­
новные виды - низкий рельеф, или барельеф, и
высокий, горельеф) и углублённым (койлано-
гриф).
П о назначению скульптура делится на мону­
ментальную , м он ум ен та л ьн о-д ек ора ти вн ую и
станковую.
Монументальная скульптура предназначается
для утверждения общ ественно-значим ы х идей,
для обращения к ш ироким массам зрителей. И с ­
полненная в крупных размерах и из долговечных
материалов, монументальная скульптура устанав­
ливается в общественных местах на открытом
воздухе (на площадях, в парках) или в больших
помещениях.

М о н у м е н т а л ь н о д екор а ти вн а я ск ул ьп тур а
включает все виды скульптурного убранства, свя­
занного с архитектурой: кариатиды, атланты, мас-
кароны, оформление фронтонов, фризов, метоп и
т.д. на фасадах зданий; статуи и группы на зданиях
или перед ними, лепные плафоны, панно и т.д. в
интерьерах зданий. Одним из видов монументаль­
но-декоративной скульптуры является садово-
парковая скульптура. Монументально-декоратив­
ная скульптура призвана обогащать и развивать
архитектурный образ, усиливая выразительность
архитектурных форм. Значительное место в об­
ласти монументально-декоративной скульптуры
принадлежит рельефу.
Станковой скульптурой называют скульптур­
ное произведение, не связанное с архитектурой.
Станковая скульптура, обычно не превышающая
величину натуры, наиболее разнообразна по со­
держанию и тематике; она предназначается для
общественных и жилых помещений. К ней отно­
сится и так называемая скульптура «малых форм».
Особую область скульптуры составляют литые и
чеканные медали, плакетки и монеты, а также
геммы, художественная резьба по камню, дереву,
кости; ювелирные скульптурные изделия.
Скульптура нового времени, как правило, одно­
тонная, имеет естественный цвет материала или 331
ровно окрашена (тонированный гипс, патиниро­
ванная бронза). В древнем мире скульптура часто
расцвечивалась.

31
С К У Ф Ь Я (гр. чкурЫк - род ч аш и, от скиф)
в зодчестве верхняя часть купола на парусах,
имеющая ф орму ш арового сегмента. Первона­
чально скуфья - головной убор православных слу­
жителей культа - мягкая шапочка, ермолка, тюбе­
тейка

32
СЛЕГИ -
горизонтально положенные брёвна, образующие
при самцовом фронтоне подкровельную конст­
рукцию.

33
С Л Е З Н И К , С Л Ё З Н И К О В А Я , ил и В Ы Н О С Н А Я
П ЛИТА
в античной архитектуре - каменная плита, све­
шивающаяся часть карниза. Свес плиты, отно­
сящий кровлю оч етены, защищает её от дождя.
По-гречески - Г Е Й С О Н .
В современном строительстве слезник - жело­
бок или выступ на нижней поверхности деталей,
защищающих строительные конструкции от ув­
лажнения. Вода, стекающая по детали и смачива­
ющая её нижнюю поверхность, при встрече со
слезником отрывается в виде капли (слезы) и не
попадает на защищаемую конструкцию. Слезники
устраивают на отливах оконных переплётов, подо­
конниках, карнизах.

34
СЛОБОДА -
пригородное поселение, расположенное вдоль до­
роги, ведущей в город, за посадом.
35
СЛУХИ
В древне-русском зодчестве так назывались от-
версгия, продушины, проёмы для слуха, для подс­
лушивания. Слухи в кровлях, слуховое окно, слухи
в покоях - проёмы в соседние комнаты для прика­
заний и призы ва
Слуховая башня в крепости - сторожевая баш ­
ня.
36
СЛУХОВОЕ ОКНО -
окно в крыш е здания, предназначенное для осве­
щения и проветривания чердачного пространства;
обычно закрывается остеклённым переплётом и
жалюзийной реш ёткой. О бы чно слуховое окно
служит и для выхода на кры ш у (для очистки кры­
ши, для тушения пожара и пр.).

37
С М А Л Ь Т А (нем. Schmälte от schmelzen - плавить) -
ц ветное непрозрачное ( Г Л У Ш Ё Н О Е ) стекло,
применяемое в виде кубиков, пластинок (более
или менее правильной ф ормы) для мозаичных
работ. Смальту изготовляют сплавлением стекла,
минеральных красок и заглушающих материалов
(двуокись олова, окись сурьмы, белый м ы ш ьяк и
др.). Стекломассу в виде плиток или лепёшек пе­
рерабатывают в кубики или пластинки ш тампов­
кой, раскалыванием молотками и щипцами; иног­
да стекломассу вытягивают в прутки, которые за­
тем также раскалывают на кусочки. Золотую и
серебряную смальту получают запрессовыванием
металлической фольги между основны м слоем
стекла и тонким прозрачным покровным слоем.
Производство смальты в России было основано
М .В Л ом он осовы м . В 1748 г. он организовал при
Петербургской Академии наук лабораторию, в ко­
торой проводил опы ты с окрашиванием стекла,
лично варил смальту, разработав палитру цветной
стеклянной мозаики, близкую к спектру масляной
живописи. В 1753 г. им была построена У с ть -
Рудицкая ф абрика И з сваренной здесь смальты
Ломоносов и его ученики выполнили ряд мозаич­
ных произведений (портретов и др.), в числе кото­
ры х грандиозная цветная м озаичная картина
«Полтавская баталия» (1764), находящаяся ныне
на парадной лестнице Академ ии наук.

38
СО Л ЕН Ы -
элем ент черепичной кровли античного храма.
Кры ш а застилалась глиняной черепицей двух ти­
пов. Больш ие прямоугольные черепицы - солены
выстилали всю поверхность рядами таким обра­
зом, что каждый верхний ряд накладывался на
край нижнего. Ш в ы по бокам соленов закрыва­
лись длинными и узкими черепицами другого типа
- К А Л И П Т Е Р А М И . В наиболее богатых построй­
ках применялась черепица из мрамора. П ластиче­
ское завершение крайней калиптеры называется 333
 А Н Т Е Ф И К С . Как правило, антефиксы украша­
лись рельефным изображением ^какого-либо м и­
фического существа ( Г О Р Г О Н Е Й О Н ) .

39
СОЛЕЯ -
повышенная часть иола в православном храме,
располагающаяся перед алтарём во всю ширину
иконостаса.

40
СОЛИТЕР (лат. воШапё - отдельно, обособленно)
в садово-парковой архитектуре - отдельно стоя­
щее дерево; в пейзаже выполняет роль акцента
или центра композиции. В ландшафтном искусств
ве солитер, демонстрируя индивидуальную красо­
ту дерева, используется в парках как регулярного,
так и пейзажного стиля.

41
СОЛЯРИИ (лат. solarium от sol - солнце)
у древних римлян - плоская крыша, открытая тер­
раса на южной стороне дома; впоследствии - спе­
циально оборудованная площадка для приёма
солнечных ванн. Как правило, солярий объединя­
ется с А Э Р А Р И Е М (лат. âër - воздух) длящриема
воздушных ванн, образуя А Э Р О С О Л Я Р И Й .
42
СОНЕТКА (фр. sonnette - колокольчик от son -
звук) -
комнатный звонок для вызова прислуги, приво­
димый в действие шнурком, тесьмой. М .П .М у -
соргский, имея в виду колоколообразную форму
памятника Екатерины II, называл его «микешин-
ской сонеткой».

43
С 0 Р Т И Я (фр. sortie - выход) -
проём в стене крепости для вылазок осаждённых
во время боевых действий. В Петропавловской
крепости с оргия устроена скры тно от глаз про­
тивника в орильоне бастиона Зотова, в месте сты ­
ка его с правым фланком.
44
СОФИТ (ит. soffitto - потолок) -
нижняя поверхность архитектурных элементов,
как то: арки, потолочной балки, архитрава, слез-
никовой плиты и т.п., украшенная лепной работой
или росписью.
45
СРЕДОКРЕСТИЕ -
пересечение продольного нефа и поперечного -
334 Т Р А Н С Е П Т А - в базилике.
46
СРУБ, СТОПА -
стены деревянного строения, собранные из обра­
ботанных брёвен, уложенных «в клеть» - одно на
другое и соединённых в пересечениях врубками (с
остатком - «в чашу» и без остатка - «в лапу»), для
чего в нижнем горбе бревна протёсывался жёлоб;
щели прокладывали мхом, паклей. Горизонталь­
ный ряд брёвен в срубе называется В Е Н Ц О М .
Сруб издавна служил основной стеновой конст­
рукцией деревянных домов, ряжей - в гидротех­
нических сооружениях, клетей - в ш ахтных колод­
цах и т.д.

47
СТАДИОН (гр. Stadion - место для состязаний) -
комплексное сооружение с площадками для спор­
тивных игр и дорожками для состязаний, окру­
жённое трибунами для зрителей. Название ста­
дион возникло оттого, что основная дистанция
бега в древней Олимпии равнялась одному С Т А ­
Д И Ю (185 м). Двойное расстояние называлось
диавл, бег на ш есть стадий - долихос.

48
СТАЛАКТИТЫ, или МУКАРНЫ (араб, mukamas -
террасообразная кровля)

в архитектуре - декоративные детали в виде приз­

матических фшур, расположенных выступающи­
ми один над другим рядами. Первоначально имели
конструктивное значение: сталактиты образова­
лись при создании перехода от прямоугольного в
плане помещения к кольцу купола путём кладки
выступающими один над другим рядами кирпи­
чей, положенных углами. Сталактиты обычно рас­
полагаются на тромпах, полукуполах, сводах ниш,
образуют карнизы. Характерны для мавританской
архитектуры, средневекового зодчества Средней
А з и и и др. Сталактитами оформлены дверные
проёмы дома Мурузи на Литейном пр., 24/27. 335
49
С Т А Р О В И ван Егорович (1 74 5-18 08) ‫־‬
выдающийся русский зодчий; наряду с В .И Б а ж е -
новым и М Ф Казаковым один из основоположни­
ков классицизма в русской архитектуре. В 1772-
1774 гт. бы л руководящ им архитектором «Ко­
миссии строения Санкт-П етербурга и Москвы». В
1774 г. работал над реконструкцией Александро-
Н евской лавры и занимался строительством Т р о ­
ицкого собора, янляинюгося одновременно и мав­
золеем Александра Невского; провёл также боль­
ш ие планировочные работы, создав новую - круг­
лую в плане площадь, выстроил въездные ворота
и здания, фланкирующие Н евский пр. Старов при­
дал Тр оиц ком у собору (1790) облик не только
церковного, но и мемориального сооружения. М е ­
мориальный его характер подчёркивает и своеоб­
разное реш ение иконостаса - в виде монументаль­
ной арки. В 70 -х гг. С тар овы м были созданы две
замечательные усадьбы - в Тайцах и Сиворицах
(близ Гатчины). В период высш его подъёма твор­
чества создаёт два крупнейших своих произве­
дения - Таврический дворец (1789) и дворец в
П елле близ Петербурга (1789, позже разобран).
Старов м ного строил в различных городах России
и на Украине, создал планы застройки Воронежа,
Екатеринослава и др. С 1800 г. состоял во главе
строительного контроля над сооружением одного
из крупнейших зданий того времени - Казанского
собора.

50
С Т А С О В В асилий Петрович (1769-1848) -
выдающйся русский архитектор, представитель
высокого классицизма. Стасов строил жилые дома
(Б.М орская, 14; Н евский пр., 18) и общественные
здания (Ям ской рынок) в Петербурге; по его про­
ектам возводилось м ного зданий и в других горо­
дах; он выполнил более ста «образцовых» проек­
тов фасадов для частны х строений, разосланных
во в се города России для обязательного использо­
вания. В 1816 г. Стасов вместе с К .И .Р о сси и
А А .М и х а й л о в ы м был назначен одним из главных
архитекторов «Комитета строений и гидравличес­
ких работ», ведавшего застройкой Петербурга; с
1817 г. наблюдал за всем дворцовым строительст­
вом в Петербурге и в пригородных резиденциях. В
эти годы Стасов создаёт свои наиболее значитель­
ные произведения: Павловские казармы (1818) -
монументальное сооружение, главенствующее в
архитектурном ансамбле М ар сова поля; комплекс
сооружений Коню ш енного ведомства на М ойк е
(1823); Измайловские провиантские склады на
Обводном канале (1821). В Ц арском Селе Стасов
переделывал дворцы, манеж и мн. др., возвёл
чугунные ворота «Любезным м оим сослуживцам»
(1821), поставленные в память победы 1812 г.; эта
ко м п о зи ц и я получила яркое р азвитие в тр и у м -
фальных воротах у М осковской заставы (1838).
Стасов возвёл два монументальных собора - П р е ­
ображенский (1829) гвардии Преображенского
полка и Троицкий (1835) - Измайловского полка.
К значительным работам относится восстановле­
ние (вместе с А.П.Брю лловы м) Зимнего дворца
после пожара 1837 г.: интерьеры, И орданская
лестница, дворцовая церковь.

51
СТАТУЯ (лат. statua) -
пластическое воплощение в камне, металле и пр.
образа богов, героев, победителей, животных; вы­
полняется в размере, близком к натуральной ве­
личине или превышающем её. Статуи служили
культовым целям, устанавливались как памятни­
ки, б ь и и портретами. Скульптурное изображение
в половину натуральной величины и менее назы­
вается С Т А Т У Э Т К О Й . С древнейших времен они
широко употреблялись для жертвоприношений, в
качестве культовых идолов, надгробий, подарков,
украшений интерьеров.
Петербург славится изобилием скульптуры,
единством архитектурно-скульптурных комплек­
сов. Достаточно вспомнить такие ансамбли, как
Летний сад с его многочисленными мраморными
статуями, или Зимний дворец, увенчанный по кар­
низу декоративной скульптурой, или, наконец,
прославленное здание Адмиралтейства.

52
СТЕЛА (гр. stëlë - столб) -
вертикальная каменная плита; в античном мире
первоначально служила надгробным памятником,
бывала увенчана ф ронтоном или акротерием,
имела надписи или рельефные изображения. Н е ­
редко стелой называют каменные столбы или
плиты с высеченными на них текстами, постав­
ленные для увековечения какого-либо важного со­
бытия (нового закона, постановления), в честь по­
бед, в память о больших постройках и т.д.

53
СТЕННЫЕ РОСПИСИ -
картины и орнаменты, исполненные красками не­
посредственно на стенах или на холсте, бумаге и
т.Д., закреплённые на стенах. Стенны е росписи
могут выполняться средствами Ф Р Е С К И , клеевой
живописи, темперы, восковой живописи, масля­
ной живописи. Иногда к стенным росписям услов­
но относят мозаику, сграффито. Росписи могут
иметь либо монументальный, либо декоративный
характер. Р о сп и си архитектурны х сооружений
были распространены уже в глубокой древности
(Египет, Урарту и др.). Н астенны е картины созда­
вались мастерами Древней Греции (П о л и гн о т и 337
др.) и Рим а (Помпея). М онументальные стенные
росписи создаются в X -X II вв. на Руси. Нового
подъёма они достигают в творчестве Феофана
Грека, Андрея Рублёва и Дионисия. Н овы й этап в
развитии стенной росписи наступил в эпоху Воз­
рождения: Леонардо да Винчи, Рафаэль, М икель­
анджело, которые достигли органической связи
живописи с архитектурой. В искусстве барокко
стенопись вытесняется шпалерами, зеркалами,
гобеленами, живопись используется, главным об­
разом, для украшения потолков (плафон). С клас­
сицизмом связана тенденция изображения архи­
тектурных форм ( Г Р И З А Й Л Ь ) и пейзажа.
Лоджии Рафаэля в Н овом Эрмитаже, настен­
ные росписи Елагина дворца, великолепные гри­
зайли Ю суповского дворца на М ойке, наконец,
росписи галереи и плафонов дворца в Павловске
(П.Г.Гонзаго) представляют возможность оценить
все виды стенной росписи.

54
СТЁННИКИ-
м едны е п олированны е пластины или зеркала
(круглые, фигурные) - отражатели с прикреплён­
ными к ним свечниками; навешивались на стены,
аналогичны бра.

55
СТЕРЕОБАТ (rp.stereobates)
в античной архитектуре - цоколь храма или колон­
нады. В древнегреческой архитектуре стереобат
обычно состоял из трёх ступеней. Поверхность
верхней ступени, иногда вся верхняя ступень, на­
зывается С Т И Л О Б А Т О М .

56
СТИЛОБАТ (гр. stylobates: stylos - колонна, baino -
ступаю)
в античной архитектуре - подножие колоннады,
верхняя поверхность ступенчатого цоколя ( С Т Е ­
Р Е О Б А Т А ) древнегреческого храма, на которой
сооружается колоннада; иногда стилобатом назы­
вается вся верхняя ступень стереобата

57
СТИЛБ (rp. stylos - палочка для письма по воску;
письмо, слог, стиль) -
совокупность основных черт и признаков архи­
тектуры данного времени и данного народа, про­
являющихся в особенностях её функциональной,
конструктивной и художественной сторон (роман­
ский стиль, готика, Возрождение, барокко, рококо,
классицизм).
В более ш ироком смы сле термином «стиль»
обозначается единство характерных признаков,
присущих искусству какого-либо народа, напри­
мер, египетский стиль, греческий, китайский.
И ногда этот термин применяется для обозна­
чения группы памятников, обладающих какими-
либо ярко выраженными неповторимыми черта­
ми: «звериный» стиль скифской торевтики, крас­
нофигурный или чернофигурный стиль в древне­
греческой вазописи и т.д. Словом «стиль» обозна­
чают также индивидуальную творческую манеру
архитектора, скульптора, живописца и т.д.

58
СТОА (гр. 5Юа - портик) -
один из типов общественных сооружений Древней
Греции, особенно распространённый в эпоху эл­
линизма. Представляли собой длинные галереи-
портики, обычно с 1 - 2 рядами колонн и со стеной
по одной из длинных сторон; иногда имели два
этажа. Нередко украшались статуями, живописью.
С тоа сооружались на площадях, около театров,
служили местом отдыха, прогулок.

59
СТОЙКА -
столб, служащий опорой перекрытию.
60
СТОЙХЕДОН (гр. зййсЬейоп - расставленный в
ряды)
Нередко во фризе мемориальных сооружений по­
мещались монументальные надписи. Греческие и
римские надписи часто наносились на бронзу или
камень без членения на слова. В тексте буквы,
отстоящие на равные интервалы одна от другой,
образовывали вертикальные и горизонтальные
ряды. С ам же способ письма (т.е. его направление:
слева направо по строке и строчкой ниже - справа
налево и тщ.) назывался Б У С Т Р О Ф Е Д О Н - «из­
вилистый, как путь быка, тянущего плуг».

61
СТОЛБ ВОДОМЕРНЫЙ
В 1971 году в стенку набережной реки М о й к и у
Синего м оста «врезали» водомерный столб (арх.
В.А.Петров, инж. П.Ф.Панфилов). О н представля­
ет собой обелиск квадратного сечения, выложен­
ны й из блоков красного гранита. Обелиск увенчан
трезубцем Н ептуна и оснащён солнечными ча­
сами. Назначение его - продолжать «летопись ка­
тастрофических наводнений», отмечая уровень
наивысшего подъёма воды.
62
СТОЛБЫ ВЕРСТОВЫЕ
по жанру относятся к архитектуре малых форм; в
виде небольших, хорош их пропорций обелисков 339
из гранита и мрамора верстовые столбы (арх.
А.Ринальди) дош ли до нашего времени в не­
многих образцах. О н и были установлены на Ц а р ­
скосельской и Петергоф ской дорогах, начиная от
Главного почтового двора в Петербурге, в 1764-
1783 гг. Отдельные верстовые столбы имели сол­
нечные часы, напр. столб у Обуховского моста.
См. также Г Е Р М Ы .

63
СТОЛП
в архитектуре - столб, колонна. В прилагательных
«бесстолпный», «одностолпный», «четырёхстолп-
ный» означает внутренний столб, поддерживаю­
щ ий своды.
Башнеобразное сооружение, например, стол­
пообразный храм в Коломенском (Подмосковье)
также называется столп.

64
СТО Л П А Л Е К С А Н Д Р И Й С К И Й см . КО Л О Н Н А
ТРИ УМ Ф АЛ Ь НАЯ

65
СТОПА см. СР У Б

66
СТОРОЖ И -
система пограничной охраны и разведки на Руси -
небольшие укрепленные пункты, расположенные
на возвышенных местах, служившие для наблю­
дения за передвижением противника. Образовы­
вали линию наблюдательных пунктов, постоянно
связанных между собой конными разъездами.
67
СТРЕЛА ПОДЪ ЁМ А -
наибольшая высота подъёма геометрической точ­
ки или оси криволинейной строительной конст­
рукции (арки, свода) над прямой (или плоско­
стью), соединяющей опоры (пяты) этой конст­
рукции.

68
СТРЕЛ ЬНИ -
название баш ни в древне-русском крепостном
зодчестве.

69
СТРЕЛ ЬНИ О ТВ О Д Н А Я
В крепостном зодчестве Древней Руси - оборо­
нительное сооружение перед воротной башней:
коленчатая Г-образная стена, затрудняющая пря­
мой штурм ворот. Т о же, что З А Х А Б .
70
СТРО И ТЕЛ ЬНЫ Й РАСТВО Р
П р и строительстве зданий из тёсаного камня не
требовалось применения строительного раствора.
Гипсовый строительный раствор, применявшийся
в эпоху ещё более древних цивилизаций, не по­
лучил в Греции широкого распространения: его
использовали преимущественно при строительст­
ве инженерных сооружений (водопроводов). О д ­
нако при строительстве зданий из неотёсаного
камня возникла необходимость в известковом
строительном растворе, который впервые был ис­
пользован греками в 460 г. до н.э. Только массовое
сооружение в Древнем Рим е зданий из обожжён­
ного кирпича обусловило ш ирокое применение
строительного раствора. Витрувий рекомендовал
использовать в качестве добавок крупнозернис­
ты й речной песок и избегать морского песка, т.к.
содержащаяся в нём соль вела к его увлажнению и
тем самым - к понижению прочности кладки.

71
СТРО И ТЕЛЬСТВО В А Н ТИ Ч Н О С ТИ
Вы сокий уровень строительства у греков и римлян
подтверждается м ногочисленны м и надписями,
строительными сметами, счетами, отчётами и ли­
тературными свидетельствами. В качестве основ­
ных фигур в строительном деле выступали ар­
хитектор и строительный предприниматель, полу­
чавшие заказ от государства или частных лиц. В
античных источниках многократно упоминаются
применявш иеся строительные материалы. Для
строительства жилых домов использовались дере­
во, плетёные конструкции, кирпич-сы рец и изве­
стняк. Общ ественные здания сооружались из ка­
менных блоков, в основном мраморных; в рим ­
скую императорскую эпоху - также из порфира, 341
доста вл явш егося из Е ги п т а . И сп о л ьзо в а л и сь
практически все естественные камни. Специали­
зация в строительстве была на высоком уровне.
Наряду с разделением на жилое строительство и
строительство общественных зданий (базилики,
палестры, стадионы, театры, храмы) существова­
ло строительство технических сооружений (м ос­
ты, дороги, портовые постройки, маяки, туннели,
водопроводы). В строительстве крупных зданий
п р и м ен я л и сь м ехан и чески е всп ом огател ьны е
средства, такие как строительные краны различ­
ной конструкции, строительные леса, опалубки
для арочных сооружений и литой кладки. Находил
применение и асфальт. С возникновением хри­
стианства перед строительством стали новые за­
дачи.

72
СТРОПИЛА -
несущие элементы скатной крыши, поддержива­
ют основание кровли (обрешётку или настил). П р и
небольших пролётах между опорами (до 7 м) при­
м ен яю тся п р о стей ш и е , так назы ваем ы е Н А -
С Л О Н Н Ы Е стропила, состоящ ие из стропильных
ног (наклонных балок), из стоек, подкосов. Для
увеличения жёсткости стропильные ноги часто
связывают горизонтальными схватками. П р и зна­
чительных пролётах (до 1 2 м) устраивают висячие
стропила с затяжкой по нижним концам стро­
пильных ног. П р и больших пролётах применяют­
ся стропильны е фермы. В дорическом ордере
стропильная нога выявилась в форме модульона.
В деревянном русском зодчестве стропило носило
название К У Р И Ц А .

73
СТРОТЕР (гр. *1г(Цег - плита)
Среди памятников древнегреческого зодчества
сохранились редкие образцы архитектурного ре­
шения балочных перекрытий, в которых прост­
ранство между колоннадой и целлой перекрыва­
лось каменными балками. П о этим балкам укла­
дывались каменные плиты - стротеры.

74
СТРОЧНАЯ ЗАСТРОЙКА -
расположение домов не сплош ной фасадной за­
стройкой, а с разрывами между зданиями, постав­
ленными на определённых расстояниях друг от
друга; причём дома размещены не по одной ли­
нии, а под некоторым углом - уступами. Э то было
характерной особенностью ранней застройки Н и ­
колаевской набережной (наб Лейт. Ш мидта), где
расположение домов соответственно изгибу бере­
га Н евы - уступами - позволяло сохранить прямо­
угольную форму земельных участков.
 74

75
С Т У К , С Т Ю К , С Т У К К О (ит. stucco) -
высш ий сорт облицовочной штукатурки; в состав
стукко входят тонко просеянный гипс с мрамор­
ной пудрой, квасцы, клей. Застывая, приобретает
большую прочность. П осл е полировки принимает
вид мрамора (stucco lustro). Ш и р о ко применялся
во внутренней отделке дворцов и особняков (М а ­
лахитовый зал Эрмитажа, Елагин дворец, колонны
Дворянского собрания - ныне Больш ого зала Ф и ­
лармонии).

76
С У Б С Т Р У К Ц И Я см. Т Е А Т Р

77
С У Д А Т О Р И У М см. Т Е Р М Ы

78
С У П Р А П О Р Т А (ит. supraporta - над дверью) -
пластическая обработка участка стены над дверью
прямоугольной, лучковой или иной формы; часто
заполняется рельефом или живописью. Возникла
супрапорта в барокко, применялась в рококо. См.
также Д Е С Ю Д Е П О Р Т .

79
С У Х А Н О В С а м со н К сено ф онтович (1 76 6 -
1 8 4 0 -е гг.) -
русский каменотёс, талантливый самоучка из во­
логодских крестьян. П од руководством Суханова
или им самим выполнено множество работ. Среди
важнейших: Ростральны е колонны и аллегоричес­
кие фигуры рек подле них, скульптурные группы
Горного музея (по моделям В .И Д е м у т -М а л и н о в -
ского и С.С.Пименова), статуи воинов (по моде­
лям Ф.Ф. Щ едрина) на баш не Адмиралтейства; ряд
колонн для К а за н ского собора. П о его с п о со б у 343
 С.В.Колодкин и В А Я к о в л е в организовали работы
по выломке и обработке монолита для Александ
ровской колонны. Гранит для пьедесталов памят
ников М .И.Кутузову и М Б Б а р к л а ю де Толли (ск.
В.И.Орловский, арх. К А Т о н ) также добыт и выте
сан Сухановым. О н выполнил подряды на обли
цовку гранитом многих набережных.

80
СУХАРИКИ, ЗУБЧИКИ, или ДЕНТИКУЛЫ (лат.
(1еп1!си1ш - зубок) -
поддерживающая часть карниза дорического ор­
дера 2 -го типа: «дорический тип с зубчиками».
Зубчики - небольшие, часто посаженные выпуск­
ные камни в форме параллелепипеда, представля­
ют собой небольшие консоли, поддерживающие
слезниковую плиту (см. М О Д У Л Ь О Н ) . Э ти эле­
менты являются, возможно, отзвуком первона­
чально деревянного покрытия в виде наката из
тонких брусков. Утратив функцию, сухарики прев­
ратились в декоративный «зубчатый» орнамент
карниза.

81
СУХАЯ КЛАДКА -
каменная кладка, выполнявшаяся без применения
раствора, с перевязкой швов; основной вид кладки
античных храмов. Для сухой кладки используюся
обычно прочные породы (песчаник, известняк).
Камни при этом должны быть П О С Т Е Л И С Т Ы
М И - с плоскими поверхностями. Для скрепления
блоков применялись металлические скрепы - П Е -
РОНЫ .
82
СФЕРИСТЕРИЙ см. ТЕРМЫ

83
СФИНКС (гр..->рЫпх)
в Древнем Е гипте - статуя, изображающая фан­
тастическое существо (воплощение царской влас
ти) с телом льва и головой человека (обычно
портрет фараона). Два сфинкса X V в. до н.э. из
храма Аменхотепа в Фивах были привезены в
1832 г. в Петербург и установлены в 1834 г. на
против Академии художеств. В древнегреческой
мифологии это чудовище в образе крылатого льва
с головой и грудью женщины, порождение Ехид
ны - подземного демона. Сф инкса охотно изобра
жали греческие, римские и послеантичные худож
ники. Фонтан у Пулковской горы (Т. де Томон,
1809) украш ен изваяниями четырёх сфинксов
(«четыре ведьмы»); стилизованные сфинксы ле­
жат у въездов Египетского моста (по модели ск.
П.П.Соколоаа). Сам ы е ранние по времени появ-
344 ления в П етербурге изваяния сф инксов лежат на
 невысоких постаментах у бывшего парадного вхо­
да Строгановского дворца, что во внутреннем дво­
рике. Подобные им скульптуры находятся на при­
стани дачи Безбородко (Полюстровская наб.); на
Каменном острове на пристани дачи Ольденбург­
ского к М алой Н еве обращены ещё два сфинкса.
Н о бесспорно самые изящные девы-сф инксы ук­
1 рываются в саду Горного института.

84
СЪЕЗЖАЯ ИЗБА -
административное здание, в котором помещались
канцелярия, архив, тюрьма.

СЮЗОР Павел Юрьевич (1844-1920) -

архитектор, создавший в Петербурге здания раз­
личных стилей. Наиболее известная работа - дом
компании «Зингер» (Дом книги) стиля модерн.
Известны также здания банка на канале Грибоедо­
ва д.13 (эклектика), дома № 77 и 79 на Н евском
пр., на ул. Некрасова бани (д. 14а) и доходный дом
№ 40/35.
Таберна 348
Т аб е р н ак у л у м 3 4 8
Т аб л и и ум 348
Т абул я ри й 348
Т ал м у д -то р а 348
Т ам б у р 3 4 9
Т ар аса , тар асы 3 4 9
Т еатр 3 4 9
Т егул а 3 5 2
Т екто ни ка 352
Т е л ам он 3 5 2
Т ен и я 3 5 2
Т еп и д а р и й 3 52
Т е р е б е н е в А л ек сан д р И ванович 352
Т е р е б е н е в Иван И ванович 3 53
Т е р е м 3 53
Т е р м ы 353
Т ер р а ко та 3 5 5
Т е р р а са 356
Т ес, т е с и н а 356
Т ети ва 3 5 7
Т етр ак о н х 3 5 7
Т етр ап и л о н 3 5 7
Т им па н 3 5 8
Т и р с 3 58
Т итаны 3 5 8
Т ом о н, Т о м а 3 5 8
Т он К о н ста нти н А н д р еев и ч 3 5 9
Т он д о 3 5 9
Тор, т о р у с 3 5 9
Т о р е вти к а 3 5 9
Торец 359
Торкретирование 360
Торш ер 360
Т о с к а н ск и й о р д ер 360
Т р а в е р с 361
Т р а н с е п т 361
Т ра п е зн а я 361
Т р е зи н и , Д о м е н и к о А н д р е а 3 62
Т ре л ьяж 3 6 3
Т ре н о ж н и к 3 6 3
Т ре хгр а н н о -в ы ем ч атая р е зь б а 364
Т р е хч етв ер тна я ко л о н н а 3 64
Т р е ч ен то 3 64
Т р иг л и ф 364
Т ри кл и ни й 3 6 5
Т ри то н 365
Т ри ф о р и й 366
Т р о м п ы 367
Т р о ф е и 367
Трохилус 3 67
Трю мо 367
Т ур е л ь 3 6 8
Тын 368
Тябла 369
Т яга 3 6 9
 1
Т А В Е Р Н А (лат. taberna -лачуга, лавка)
Ж илищ е небогатых горожан древнего Рима слу­
жило им мастерской и лавкой. Жилая часть была
отделена загородкой, а торгово-ремесленное по­
мещение называлось таберной. Иногда в нём уст­
раивалась закусочная, от которой позднее пошло
название Т А В Е Р Н Ы .
2
Т А Б Е Р Н А К У Л У М (л ат. tabernâculum - Будка,
шатёр)
в готической архитектуре - башенка с колоннами
и с игловидной кровлей, помещается на опорных
пилонах, контрфорсах католических храмов, часто
дополняется скульптурой; также - архитектурно
оформленная ниша со статуей святого в интерье­
ре храма. Островерхий шкафчик на алтаре, где
хранятся мощи, - дарохранилище - по внешнему
сходству тоже н осит название табернакулум.

3
Т А Б Л И Н У М (лат. tablïnum - галерея, терраса, кар­
ти н н ая галерея) -
парадная комната в богатом римском доме, где
принимали посетителей. Наличники дверей, порог
облицовывались мрамором, стены обычно пок­
рывались росписями. Располагался таблинум не­
посредственно за атриумом.
4
Т А Б У Л Я Р И И (лат. tabulârium - архив, от tabula
-дощечка, документ) -
архив, одно из важнейших государственных уч­
реждений Древнего Рима; и в столице, и в про­
винциях непременно находилось в центре города.
Р им ский табулярий являлся общегосударствен­
ным архивом.

5
ТА Л М У Д -ТО Р А -
религиозное еврейское училище для сирот и детей
бедняков, в котором обучались древнееврейскому
языку, изучали Библию и Талмуд (собрание ре­
лигиозно-эстетических и правовых законополо­
жений иудаизма). Обучение в талмуд-торе было
бесплатным, средства для содержания этих духов­
ных училищ давали религиозные общины. Обу­
чение производилось обычно при молельнях, бо
гадельнях или кладбищах. Наиболее способные
ученики по достижении 14 лет поступали в вы­
сш ее духовное училище - Е Ш И Б О Т . Начиная с
80 -х гг. X I X в. стали преподаваться начальные
элементы светских наук: языки, арифметика, гео­
графия и др. П озж е появились тапмуд-торы и для
девочек. Сохраняя язык, обычаи и моральные
ценности, эти училища способствовали продол­
жению культурной традиции еврейского народа.
6
Т А М Б У Р (фр. tambour) -
небольшое проходное помещение внутри здания
или пристройка снаружи входных дверей. Там бур
предохраняет помещение от переохлаждения при
открывании дверей, препятствуя интенсивному
воздухообмену. Например, тамбур великокняже­
ского дворца на Дворцовой наб., 26 (арх. А .И .Р е ­
занов). В тамбурах иногда устанавливаются прибо­
ры отопления, в постройках общественного на­
значения устраивается тепловая воздушная завеса.

7
TAPÀCA, ТА РА С Ы -

система деревянных крепостных стен (пришед­

шая на смену городням), при которой две парал­
лельные стены через некоторые промежутки со­
единялись врубленными в них поперечными стен­
ками; образовавшиеся таким образом клети засы ­
пались землёй и камнями.

8
Т Е А Т Р (гр. (Ьеа1гоп, основное значение - место для
зрелищ, затем - зрелище, от Н1еаопш - смотрю,
вижу) -
род искусства, сочетающего выразительные сред­
ства драмы, музыки, пения, танца, живописи; те­
атр объединяет действенное и зрелищное начала.
Зарождение театра относится к глубокой древ­
ности. Элементы драматического действия суще­
ствовали уже в первобытных трудовых обрядах и
играх, сопровождаясь песней и танцем. В эпоху
палеолита охотничья маскировка еще не означала
создания художественного образа, но в тотем и-
ческих плясках ряженье и подражание повадкам
животного уже отделились от трудового процесса
и, предшествуя охоте, превратились в зрелищ е
Возникли элементы обобщения трудового опыта,
образовался постоянны й сюжет, появились ис­
полнители и зрители. С культом предков, сло­
жившимся в родовом обществе, связан и обряд
перевоплощения в образ умершего человека, - по-
явились костюм и маска. С развитием анимализма
в народные игры и обряды вошли фантастические
образы, олицетворяющие силы природы. Свою
производственную деятельность, явления приро­
ды человек стал изображать в виде борьбы добрых
и злых сил. Смена времён года, посев и всход
зерна, поэтически выраженные в драматических
мотивах смерти и воскресения героя, составляли
содержание древнейш их обрядовых представле-

I. Орхестра; 2. Театрон; 3. Проскений; 4 Скенс,

5. Параскений

ний (мистерии О сириса в Древнем Египте, Д и о ­

ниса и Дем етры в Древней Греции и др.). П ер ­
сонификация «добрых» и «злых» начал, их столк­
новения и борьба дали начало диалогу, явились
исходным моментом развития драмы. Зрелища в
разнообразных формах синтезировали все виды
народного творчества - музыку, танец, пантомиму.
Важнейшим этапом развития театра была теат­
ральная культура античности. В Древней Греции
театр занимал важное место в общественной жиз­
ни полисов (городов государств). Развитие театра
было неразрывно связано с расцветом греческой
драм ы П ь е с ы Эсхил а, Соф окла, Е вр и п и д а и
Аристофана выражали идеи служения родине, м о­
ральной стойкости, высокой гражданственности.
В трагедиях создавались образы героев, вопло­
щавших общественные идеалы, в комедиях пос­
редством карикатурных типов зло обличались по­
роки общества. П о м и м о профессиональных актё­
ров (один-два человека) в спектакле действовали
и сами граждане в качестве участников хора. Спек­
такли являлись частью народных празднеств, уст­
раиваемых государством, исполнялись они на от­
крытом воздухе для многих ты сяч зрителей. В ан­
тичной Греции были созданы первые театральные
сооружения, появились театральные машины и
элементы декорационного оформления спектак­
ля. Здесь сложился классический тип открытого
театра, оказавший большое влияние на дальней­
шее развитие театрал!,ных сооружений. Основной
частью греческого театра была круглая площадка
- О Р Х Е С Т Р А . В центре её долго сохранялся ал­
тарь Д ион и са (бога плодородия). Орхестру окру-
жали (более чем наполовину) места для !рителей
(так называемый Т Е А Т Р О Н ) , распола! ашпийся
амфитеатром на естественном склоне холма. П о
другую сторону орхестр!,I находился неглубокий
помост - П Р О С К Е Н И Й , замкнутый строением^
С К Е Н Ы , часто с боковыми пристройками - П А -
Р А С К Е Н И Я М И . Действие хора происходило на
орхестре, героев - преимущественно на проске-
нии. Театральные сооружения в Аф инах, Иергаме,
Приене и др. вмещали десят ки ты сяч зрителей. В
классический период и позднее, в эпоху эллиниз­
ма, возводились также закрытые театрал!,ные со­
оружения - так называемые О Д Е О Н Ы (Одеон
Перикла в Афинах, 445 г. до н.э. и др.).
Римские театры во многом подобны греческим,
хотя имеют ряд отличий. В театральном действии
римлян хор теряет свое значение. Орхестра поэто­
м у сокращается и получает форму полукруга. О на
всё чаще используется для размещения почётных
мест сенаторов и постепенно превращается в пар­
тер театров более поздних эпох. Окружающие
орхестру ряды мест примыкаю т к строению скены
и образуют с ним одно целое. Более развита и
понижена площадка проскения, богаче архитек­
турная обработка зам!,!кающих его стен скены.
Ряды мест (К А В Е А ) располагаются обычно не на
естественном склоне, а на искусственном соору­
жении - С У Б С Т Р У К Ц И И - системе опор, соеди­
нённых арками и сводами. Е сл и в греческом теат­
ре при более низкой скене зрители видели рассти­
лавшиеся вдали поля, оливковые рощи, небо, то в
римском - действие отгораживается от природы,
сцена лишается реальных, живых декорации. Для
укрытия от солнца или непогоды над театральным
сооружением иногда натягиватись полотнища -
В Е Л У М . Сооружались и крытые театры, назы­
вавшиеся Т Е А Т Р У М Т Е К Т У М . Сохранились це­
ликом или во фрагментах открытые театры, пост­
роенные римлянами во Франции, в И спании, в
Африке.
И з п ете рбу ргски х ближе всего к а н ти ч н о м у
прототипу театра стоит Эрмитаж ны й театр Д.Ква-
ренги (1785). Е го зрительный зал в виде полукруг­
лого амфитеатра с рядами скамей поднимается
ступенями над небольшим партером. П о перимет­
ру зал охвачен десятью колоннами, меж которы ми
находятся ниши со статуями Аполлона и девяти
муз (ск. КАл ьбан и) В партере ставились кресла
для императрицы и её приближённых. П о сторо­
нам сцены размещались две небольшие ложи, од­
на из которых (с южной стороны) была предо­
ставлена Д.Кваренги в пожизненное пользование.
Зодчий считал Эрмитажны й театр особой творче­
ской удачей. Характеризуя эту постройку (1787),
он писал: «Я старался дать театру античный вид,
согласуя его в то же время с современными требо­
ваниями...». Архитектурные и художественные до­
стоинства Эрмитажного театра ставят его в число
лучших памятников мирового зодчества. 351
 Планировка театра, амфитеатральное разме­
щение зрителей, продолжающее античные тра­
диции, многообразно развивались в последующие
времена. С усложнением театральных постановок
и в связи с необходимостью увеличить вмести­
м ость зрительного зала без увеличения его пло­
щади в XVIII в. сложилась схема театрального
сооружения с ярусами лож и глубокой сценой за
порталом. О на дошла до наших дней в облике
петербургских театров (Александринский, арх.
К .И .Росси, 1832)

9
Т Ё Г У Л А (лат. tegula) -
кровельная черепица; кровля, крыша, кров. О т
tego - крыть, покрывать. Кры ш а - Т Е Г У Л У М .

10
Т Е К Т О Н И К А (гр. tektonike - о т н о с я щ и й с я к
строительству)
Содержание термина имеет в своей основе поня­
тие о стоечно балочной конструкции. Тектоника -
это художественное выражение закономерностей
строения, присущих конструктивной системе зда­
ния; это соотнош ение его несущих и несомых
частей, выраженное в пластических формах. Те к ­
тоника проявляется во взаимном расположении
частей здания, его пропорциях, ритм ическом
строе и т.д.

11
Т Е Л А М О Н см. А Т Л А Н Т

12
Т Е Н И Я (гр. tenia - лента, пояс; от teino - тянуть)
в ордерной системе - горизонтальная тяга типа
полочки, завершающая А Р Х И Т Р А В . Н ад ней раз­
мещён Ф Р И З .

13
Т Е П И Д А Р И Й (лат. tepidarinm) -
умеренно тёплый зал в римских Т Е Р М А Х , где
отдыхают от горячей ванны перед переходом в
более прохладное помещение.

14
Т Е Р Е Б Ё Н Е В Александр Иванович (1815-1859) -
русский скульптор. С ы н И.И.Теребенева. Создал
ряд крупном асш табны х произведений в стиле
позднего классицизма. Наиболее известная рабо­
т а - 1 0 изваяний атлантов из монолитов ссрдо-
больского гранита и гранитные гермы для Н ового
')рмитажа. В интерьере Опекунского совета Вое
питательного дома на Казанской ул., 7 сохрани­
лись аллегорические группы, выполненные Тере-
беневым, а перед павильоном «Озерки» в Верхнем
парке Петергофа - гранитные гермы. Совместно
со скульптором Д .И .И ен сен ом и лепщиком А .Д ы -
левым создал лепное убранство М а р иин ск ого
дворца на Исаакисвской пл. Принимал участие в
оформлении Галереи 1812 года и Фельдмаршал!■
ского зала Зимнего дворца, ряда интерьеров Н о ­
вого Эрмитажа.

15

Т Е Р Е Б Е Н Е В Иван Иванович (1780-1815) -

русский скульптор-монументалист и график. С о ­
здал барельефы для памятника П етру I (К.Б.Раст-
релли) перед Инженерным замком. Выполнил ряд
монументально-декоративных скульптурных ра­
бот, крупнейш ие из них для Ад м ирал тей ства
(1812-1813): фриз «Заведение флота в России», 4
фронтона на темы успехов науки и искусства, во­
енного и морского могущества России, рельеф­
ные фигуры гениев Славы над входными арками.
Скульптурные произведения Теребенева прекрас­
но связаны с архитектурой и ярко выражают пат­
риотические идеи. Ш ирокую известность Теребе-
неву принесли его гравированные карикатуры-
лубки, выполненные в период Отечественной вой­
ны 1812 года. «Теребеневские листы» были попу­
лярны не только в России, но и за границей.

16
ТЕРЕМ
в Древней Руси жилой верхний ярус богатых
хором или палат с высокой кровлей. Иногда ста­
вился отдельно на подклете, либо над воротами и
т.д.; соединялся с хоромами переходом. Терем иг­
рал большую роль в живописном облике хором,
создавая вертикал!,ные акценты. В тереме обычно
замкнуто жили женщины.

17
Т Е Р М Ы (лат. thermae, от гр. thermos - теплый,
горячий) -
гражданские общественные сооружения Древнего
Рима, включавшие в себя, наряду с банями, также
спортивные, учебные, просветительные и увесе­
лительные учреждения. Те рм ы были неотъемле­
мой частью общественной жизни. Здесь граждане
Рима проводили значительную часть времени.
Чарльз Камерон (1730-е-1812) - архитектор, из­
вестны й исследователь рим ских терм , пишет:
«Храмы были предназначены только для рели­
гиозных обрядов и церемоний; театры, базилики и
прочие сооружения имели каждое в отдельности
своё определённое, особое назначение; в банях же
всё это, по-видимому, было объединено. П ом им о
поражающего количества помещений и всего про­
чего, необходимого для бани, там находились про- 353
 сторные залы и портики для прогулок, с эксед­
рами и сиденьями для собраний философов; туда
же были перенесены самые большие библиотеки
города, а в обш ирных помещениях народу пока­
зывались театральные зрелища и бои гладиато­
ров». Начало строительства терм относится к кон­
цу I в. до н.э. В период империи сооружение терм
служило средством, которым императоры стре­
мились купить расположение римской городской
массы. Те рм ы представляли собой новый тип об­
щ ественны х сооружений, предназначенных для

I. Аподитерий; 2. Лаконик, 3. Кальдарий;

4. ,Гепидарий; 5■ Фригидарии; 6. Сферистерий

большого числа людей. Например, термы Диокле­

тиана (302 г.н.э.) вмещали 3.200 человек одновре­
менно. В начале IV в. в Рим е функционировало 11
больших императорских терм и до 800 частных
бань. Согласно правилам гигиены, следовало вна­
чале в жарко натопленном помещении пропотеть,
далее вымыт!,ся в горячей воде, затем освежиться
в прохладной воде и растереть тело для укреп­
ления сил. В соответствии с этим в термах были
предусмотрены помещения, связанные с их гигие­
ническими функциями: А П О Д И Т Е Р И Й - комна­
та для раздевания; Л А К О Н И К , или С У Д А Т О Р И -
У М (лат. sudalio - потение) - жаркая комната,
парилка; К А Л Ь Д А Р И Й - комната с бассейном го­
рячей воды; тёплая комната Т Е П И Д А Р И Й , чтобы
отдохнуть от горячей ванны перед переходом в
п рохлад н ое п о м е щ е н и е - Ф Р И Г И Д А Р И Й ; в
специальном помещении ( У Н К Т У А Р И Й , от лат.
unguentum - мазь, или А Й Л Е 1 Т Г Е Р И Й , от лат.
oleum - масло) производились массаж и умащение
тела маслами. Во дворе был большой открыть,ш
бассейн доя купания, залы для игры в мяч - С Ф Е -
Р И С Т Е Р И И , залы для борьбы и гимнастических
упражнений. Те рм ы были обычно окружены пар-
354 ком, в комплекс строений входил стадион с трибу-
нами для зрителей и отдельные здания для музы­
кальных и литературных концертов.
Терм ы с их колоссальными внутренними по­
м е щ е н и я м и (гл а в н ы й зал те р м К а р а к а л л ы ,
216 г.н.э., имел площадь 2700 кв.м), перекры­
ты м и цилиндрическими и крестовыми сводами и
грандиозными куполами (диаметр купола терм
Каракаллы 35 м) являются выдающимися дости­
жениями древнеримской строительной техники. С
замечательным также искусством спланирована в
термах система водоснабжения и отопления. Вода
поступала из специального водопровода и отстаи­
валась в больших цистернах. Канализация позво­
ляла в несколько минут менять воду в любых бас­
сейнах. Горячий воздух от подземных печей расп­
ространялся по трубам и отопительным ходам,
устроенным в полах, стенах и сводах банных по­
мещений ( Г И П О К А У С Т ); от него согревалась во­
да в бассейнах. Терм ы Каракаллы справедливо
считались одним из чудес Рима.
Римская архитектура достигла в эпоху империи
своего высочайшего расцвета. Е ё технические и
композиционно-художественные открытия сы г­
рали огромную роль в истории мирового зодчест­
ва. О п ы т строителей Рима архитекторы Европы
использовали вплоть до X IX в.
Подобие римских терм создано Ч.Камероном в
Царском Селе (1780-1794). Скромную задачу -
построить дворцовую баню с купальней и ванной
комнатой - зодчий решил с исключительным раз­
махом, создав целостный и законченный архитек­
турный комплекс - так называемые термы Кам е­
рона. В него входят Агатовы й павильон, галерея-
колоннада и висячий сад с пандусом-спуском в
сад. В первом этаже здания предусмотрены поме­
щения с бассейном для плавания (фригидарий), с
тёплой ванной (тепидарий), горячая баня с па­
рильней (лаконикум) и комнатой отдыха (каль-
дарий), комната массажа, а также служебные по­
мещения для нагрева воды и для прислуги. Ап ар ­
таменты Аг атового павильона Камерон предназ­
начил для отдыха. Галерея-колоннада (названная
Камероновой галереей) - место для прогулок в
ненастную погоду.
Ком плекс терм Камерона воплотил лучш ие
стороны творческого дарования автора, его сп о­
собность создавать сооружения, глубокие по за­
мыслу, совершенные по формам и пропорциям.

18

Т Е Р Р А К О Т А (ит. terra - земля, глина и cotta -

обожжённая) -
неглазурованные керамические изделия, имею­
щие как утилитарное, так и художественно-деко­
ративное назначение. Э т о изделия бытового, худо­
жественного и строительного назначения - посуда,
вазы, мелкая пластика, садово-парковая скулы пу- 355
ра, игрушки, изразцы, облицовочные плитки и ар
хитектурные детали. И з терракоты жёлтого, рого­
вого, красного, коричневого и др. цветов делают
барельефы, балясины, карнизы, капители, фризы,
тяги и другие детали для оформления зданий. Лет­
ний дворец П етра I (арх. Д.Трезини, А.Ш лю тер,
1714) декорирован деталями из терракоты. Ке­
рамические панно украшают дом № 24 по Камен­
ноостровскому пр., построенный Л.Н.Бенуа.

19
T E P P À C A (фр. terrasse, от лат. terra - земля) -
горизонтальная площадка на склоне местности,
естественного происхождения или искусственно
устроенная для возведения зданий, прокладки до­
рог, для сельскохозяйственных целей и т.д. Терра­
сы обычно устраиваются в населённых пунктах,
парках и пр., расположенных вдоль склонов гор,
речных долин и морских берегов.

Древняя возвыш енность южного берега Н ев ­

ской губы представляет собой естественную тер­
расу, мастерски использованную архитекторами
для создания непрерывного ряда дворцово-парко­
вых комплексов: Стрельна - Михайловка - Зна­
менка - Петергоф - Сергиевка - Ораниенбаум.
П р и загородных дворцах получило развитие ис­
кусство водной архитектуры (обусловленное пере­
падом высот), гармонично связанное и в то же
время контрастирующее с каменной и зелёной
архитектурой.

20
ТЁС, ТЕС И Н А
Д о применения продольной распиловки леса тё­
сом назывались доски, получаемые путём раска­
лывания бревна вдоль с помощ ью клиньев с пос­
ледующей обтёской. И з расколотых половин вы­
тёсывали две (редко три) тесины. Использовался
тёс преимущественно для обшивки стен зданий,
иногда - для покры тия крыш . Е сл и материал
предназначался для кровли, то с одной стороны
тесины делали небольшое углубление - получался
Ж ЕЛОБЛЁНЫ Й ТЁС.
21
тстивА-
каждая из двух наклонных балок лестницы, у ко­
торых доски, образующие ступени, врезаются по
боковым сторонам на шипах или вставляются в
пазы (в отличие от К О С О У Р А , где ступени укла­
дываются по верхним граням). В железобетонных
лестницах ступени составляют с тетивой одно це­
лое; в индустриальном строительстве изготовля­
ются целые железобетонные лестничные марш и
на тетивах.

22
T E T P A K Ô H X (гр. tetra - четыре, konche - рако­
вина) -

тип центрического храма, в котором четыре ап­

сиды сгруппированы крестообразно вокруг цент­
рального квадратного в плане пространства. Изве­
стный с VI в. тип тетраконха был распространён
особенно в архитектуре Арм ении и Грузии.
Т и п здания, имеющего полукруглые выступы
( А П С И Д Ы ) , перекрытые полукуполами с трёх
сторон, называется Т Р И К О Н Х .

23
Т Е Т Р А П И Л О Н (rp. tetra - четыре, pylôn - столб) -

357
т триумфальная арка, возводившаяся на четырёх
опорах - пилонах. И м ея проезд во взаимно пере­
секающихся направлениях, теграпилон устанав­
ливался на перекрёстке дорог.

24
Т И М П А Н (гр. !ушрапоп - бубен) -
внутреннее поле фронтона, также участок стены
над дверью, окном, выделенный рельефом, име­
!
ющий треугольное или полуциркульное замкнутое
очертание. В тимпане часто помещают скульпту­
ру, живописные изображения, гербы и пр.

25
Т И Р С (гр. Щугео*) -
палка, увитая плющом, листьями винограда и
увенчанная сосновой шишкой, - жезл бога вино­
делия Диониса (Вакха - Бахуса). Нередко встреча­
ется в виде элемента декора, в частности, во фризе
павильона Росси (Кофейный домик) в Летнем са-
ДУ•
26
Т И Т А Н Ы (гр.Шапез)
в древнегреческой мифологии - бессмертные су­
щества, дети Геи (Земли) и Урана (Неба). Соглас­
но мифам, титаны под предводительством млад­
шего из них - Кроноса - свергли господство Урана
и установили власть Кроноса. П осл е того как Кро-
нос, в свою очередь, был свергнут Зевсом, титаны
начали войну с ним (Титаномахия), но были по­
беждены и низвергнуты в Тартар (ад). К титанам
принадлежат: Океан, великан Атлант, несущий не­
бесный свод, боги Гёлиос (Солнце), Селёна (Луна),
Э о с (утренняя заря), Прометей, ставший позднее
богоборцем.

27
Т О М О Н , Тома де (1760-1813) -
архитектор, уроженец Ш вейцарии, работавший с
1799 года в Р осси и, видный мастер русского
классицизм а. Е г о значительнейш им произве­
дением явился ансамбль Биржи в Петербурге, во­
ш едш ий в число лучших памятников русского
классицизма (строительство в основном закон­
чилось в 1810 г., открытие состоялось в 1816 г.).
С самого начала То м он проектировал здание Би р­
жи и прилегающей территории как целостный ан­
самбль, который должен был завершить один из
важнейших участков центральной части города -
стрелку Васильевского острова. Величественное
здание, обрамлённое колоннадой, полукруглая
площадь, ростральны е колонны - утверждают
идею м ощ и Российской морской державы. То м он
выполнил много других работ: дом гр. Лаваля на
358 А н глийской наб., 4; парковый павильон - мавзо-
лей «Супругу-благодетелю» (1808) в Павловске;
амбары Сального буяна (1808, не сохранились);
колонна «Славы» в Полтаве (1809); госпиталь в
Одессе и мн. др. Основное и решающее начато в
индивидуальном стиле Т . де То м он а - монумен­
тальность, сдержанность, безошибочное чувство
пропорций.

28
Т О Н Константин Андреевич (1794-1881) -
русский архитектор, глава псевдорусского стиля в
архитектуре. Крупнейшие произведения его соз­
даны в Москве: храм Христа Спасителя (сооружён
в 1883, уничтожен в 1930) и Больш ой Кремлёв­
ский дворец (1849). П о проектам Т о н а сооружены
здания вокзалов Николаевской (Октябрьской) ж.д.
в М оскве и Петербурге. Перед зданием Академии
художеств построена им гранитная пристань. В
самой Академии Рафаэлевский и Тициановский
залы отделаны также по проекту Тона. И м создан
проект иконостаса Казанского собора. М н огочис­
ленные церкви, построенные Тоном в Петербурге,
не сохранились.

29
Т О Н Д О (итал. tondo - круглый) -
картина или рельеф, имеющие круглую форму.

30
ТО Р , Т О Р У С (лат. torus - выпуклость) см. В А Л

31
Т О Р Е В Т И К А (гр. toreutikos - выпуклый) -
искусство рельефной обработки художественных
изделий из металла. Чащ е всего торевтикой назы­
вают обработку изделий путём чеканки, дающую
выпуклое изображение на лицевой стороне, а так
же путём тиснения тонких листов металла на вы­
пуклых формах.

32
ТО РЕЦ -
короткий брусок (торцовая шашка) для устройст­
ва деревянных (торцовых) полов и дорожных пок­
рытий (торцовой мостовой); представляет собой
отрезок бруса прямоугольной, шестиугольной,
редко круглой формы в сечении; высота бруска
6-15 см. Брусок укладывается на песчаную прос­
лойку или на битумную мастику по щебёночному
(бетонному) основанию торцовым срезом вверх.
П олы из торцов применяются в некоторых про­
мышленных зданиях для уменьшения шума.
То рц овы е м остовы е некоторое время были
распространены в Пегербурге. Вследствие силь­
ного повреждения наводнениями от деревянных
торцов отказались. 359
 В современном дорожном строительстве тор­
цовое покрытие применяется редко.

33
Т О Р К Р Е Т И Р О В А Н И Е (лат. tëctoriolum ‫ ־‬мелкая
ш тукатурка, concrëtus - уплотнённый) -
способ бетонирования или оштукатуривания пу­
тём нанесения бетонной смеси или огнеупорной
глины под действием сжатого воздуха из цемент-
пушки. Торкретирование применяется при возве­
дении тонкостенных железобетонных конструк­
ций, для получения водонепроницаемой штука­
турки, для устранения дефектов бетонной или ка­
менной кладки. П рим еняется также для декора­
тивной обработки архитектурных сооружений. В
результате о бр а зуется характерная сложного
рельефа поверхность (Н А Б Р Ы З Г ).

34
Т О Р Ш Е Р (фр. torchère, от torche - факел)
первоначально - подставка для горящего факела -
источника света. Дворцовы й торш ер - многосве-
човый осветительный прибор на высокой под­
ставке, напольный светильник.

35
ТО С К А Н С К И Й ОРДЕР

Терм ин несёт в своём названии имя народа (эт­

руски, или туски), издревле населявшего цент­
ральную область И талии Тоскану. И х культура
оказала вли ян ие на ф орм ир овани е культуры
Древнего Рима. П о описанию Витрувия, тоскан­
ский ордер имел каменные колонны, перекрытые
деревянным архитравом, что позволяло значи
тельно увеличить интерколумний. Этрусские хра­
мовые сооружения, в которых тосканский ордер
существовал в первоначальном своём виде, не со­
хранились. Канонический тосканский ордер, вос­
созд а н н ы й те о р е ти к а м и эп о х и Возрож дения,
трактуется как каменный во всех его частях. О н
наиболее простой, обобщённый но своему рисун­
ку: профили его гладкие, без порезок. Капитель
высотой в 1 модуль (за модуль принята 1 / 2 ниж­
него диаметра колонны) состоит из трёх основных
частей, присущих всем античным ордерам: верх­
ней - прямоугольной в плане плиты, называемой
А Б А К А , круглой подушки с профилем четвертного
вала - Э Х И Н А и шейки, являющейся продолже­
нием Ф У С Т А колонны. Главный фасад Академии
художеств отмечен ризалитом и портиком из то с­
канских колонн, несущих треугольный фронтон
(арх. А.Ф.Кокоринов, Ж.-Б.Валлен-Деламот, 1810)

36
T P Â B E P C (фр. traverse) -
поперечный вал, преграда для защ иты от ядер и
пуль. Траверсом (коротким валом) прикрывают
вход в редут, ворота.

37
Т Р А Н С Е П Т (позднелат. transseptum - за оградой)

в культовых архитектурных сооружениях - попе­

речный неф, пересекающий под прямым углом
основные нефы здания. Трансепты часто соору­
жались в средневековых базиликах. К он ц ы тран­
септа обычно выступают по сторонам, придавая
плану здания крестообразный вид.

38
Т Р А П Е З Н А Я (гр. Щареэа - стол)
Как известно, в XVII в. административное и цер­
ковное деление на Руси обычно совпадало: в воло­
стном цензре размещался и погост, а местом во­
лостного схода являлся западный прируб к церкви
- Т Р А П Е З А . П л о т н и ч ь и договоры ( П О Р Я Д ­
Н Ы Е ) , которые заключали плотницкие дружины,
с одной стороны, и заказчик - мир, с другой, до­
несли до нас основную формулу «проектного за­
дания»: «церковь и олтарь и трапезу срубить». Б у­
дучи сам ы м просторны м помещением, трапеза
являлась средоточием общественной жизни «мир­
ского совета». В ней происходил суд, собирались
подати, заключались сделки, здесь же хранился
архив мирских документов. П о праздникам в тра­
пезе устраивали складчины-«братчины» с питьём
общ ествен но го пива, отчего нередко случались 361
там «великие раздоры и мятежи, непотребные ма­
терные брани». I Церковные власти безуспешно бо­
ролись с тем, чтобы в трапезах «всяких чинов
люди для всяких своих земских и мирских дел
сходов не чинили... и по праздникам молебных пив
в церковь не носили бы и в трапезе не пили бы...»
Неудивительно, что забота волосз'ного мира о
своём храме диктовалась не только религиозны­
ми, но и общественными интересами. П оэтом у
обычно инициатива постройки или ремонта церк­
ви исходила от самих крестьян. «Мир» конкретно
заказывал и оплачивал работу. В ходе строитель­
ства храма трапезной уделялось немалое внима­
ние. Э т о самая большая часть церкви, настолько
большая, что матицы, чтобы не прогнулись, под­
пирались массивны ми столбами с вырезанными в
толще дерева Д Ы Н Ь К А М И и жгутами-перехва­
тами. Как в избах и горницах, кругом стен шли
лавки с подпорами и О П У Ш К О Й - резным под­
зором. Н ароду здесь всегда было много: прихожа­
не, ожидающие службу, крестьяне, пришедшие по
мирским делам, не говоря уже о трапезах - м ир­
ских пирах по престольным праздникам и дням
поминовения усопших, собиравших чуть ли не
всю волость. Э то - по преимуществу гражданское
назначение трапезной - заставляло отделять её от
церкви рубленой стеной с двустворчатой дверью
посередине. П о сторонам от двери - удлинённые
окна, через которые находящиеся в трапезе могли
видеть и слыш ать службу. Н ад этими окнами -
Т Я Б Л А (брусовые полки) и К И О Т Ы (рамы для
икон). У противоположной стены обычно нахо­
дилась, печь, благодаря чему такие храмы назы­
вали Т Ё П Л Ы М И , или З И М Н И М И , в отличие от
холодных, где служба бывала только в летнее вре­
мя. Топилась печь по-чёрному, и поэтому на се­
верной стене делалось дымоволочное окно. Каж­
дый день её нужно было топить. Д а и зрапезная -
место оживлённое - зребовала постоянного ухода.
Для этого мир даже нанимал особого человека -
ТРАП ЕЗН И КА.
Трапезная, по словам И.Э.Грабаря, есть родное
детище избы: такие же « О П У Ш Е Н Н Ы Е Л А В ­
КИ», тёсаные стены, такие же окна, пропуска­
ющие мало света, то т же запах дыма, но в то же
время обш ирностью пространства, прихотливой
резьбой могучих столбов, росписью дверей и по­
толков она походила скорее на боярские хоромы.

39
Т Р Е З И Н И , Доменико Андреа (Андрей Петрович,
ок.1670-1734) -
русский архитектор, родом из Ш вейц арии ; с
1703 г. и до конца жизни работал в России, глав­
ным образом, в Петербурге. М н о го строил, участ­
вовал в работе по планированию города (проект
планировки Васильевского осзрова), по указанию
П етра I разработал серию проектов «образцовых»
домов для различных слоёв населения. П ервы м
значительны м архитектурн ы м произведением
Трезини явился Летний дворец (1714). С 1706 г.
вёл работы в Петропавловской крепости, возвёл
Петропавловский собор с колокольней (1733),
П езровские ворота (1718). Наиболее значитель­
ная постройка Трезини - здание Двенадцати кол­
легий. Среди его многочисленных проектов и п ос­
троек: общая планировка Александро-Н евской
лавры и Благовещенская церковь, госпиталь на
В ы бор гской сторон е (1734), Галерная гавань
11722) и Гостиный двор на Васильевском острове
(не сохранился) и мн. др. Постройки Трезини ха­
рактерны для зодчества петровского времени ‫־‬
раннего этапа русского барокко. И х отличает регу­
лярность планов, скромность декорировки, соеди­
нение строгих ордерных элементов с барочными
деталями. П о д руководством «архитекгурии пол­
ковника Трезина» работал больш ой коллектив
зодчих; лучшим его учеником был М ихаил Гри­
горьевич Земцов - первый из русских произведен­
ный в архитекторы.

40
ТР Е Л Ь Я Ж (фр. treillage) -

лёгкая решетка, иногда со сложным рисунком,

служащая для поддерживания вьющихся расте­
ний.

41
ТРЕН ОЖ НИ К -
металлический котёл с тремя ножками; применял­
ся в домашнем хозяйстве, м ог бы ть культовым
предметом, призом в различных состязаниях, свя­
щенным даром богам. Изготавливался из различ­
ных материалов, часто был богато украшен. Т р е ­
ножники находили применение в архитектуре в
качестве декоративного элемента (акротерий). В
Петербурге зреножники установлены на верхней
площадке Ростральны х колонн. Разведенный в
них огонь подчёркивал назначение колонн как ма­
яков. Те рр а су Летнего сада над Лебяжьей канав- 363
т

кой украшают треножники - Ф И М И А Т Е Р И И (ку­

рильницы). Чугунны е треножники с чашей для
цветов обрамляют пандус Камерона в Царском
Селе.

42
Т Р Ё Х ГР А Н Н О -В Ы Е М Ч А Т А Я РЕЗЬБА -
вид глухой резьбы. Элем енты её выполняются вы­
боркой материала из м ассы заготовки, когда ре­
зец, начиная движение с трёх разных точек, за­
канчивает его каждый раз в одной и той же точке.

43
ТРЁХЧЕТВЕРТН АЯ КОЛОННА
колонна, выступающая из массива стены более,
чем на половину (примерно на 3/4) своего диа­
метра.

44
Т Р Е Ч Е Н Т О (и т. trecento, буквально - триста;
принятое в итальянском языке название четыр­
надцатого века, т.е. века, начавш егося после
1300 г.) -
термин, которым обычно определяется итальян­
ская культура X I V в. Для культуры треченто харак­
терно развитие течения 1 У М А Н И З М А обраще­
ние к классической латыни. В литературе прои­
зошёл решительный поворот к реализму и народ­
ному языку (поэзия Ф.Петрарки, проза Дж.Бокач-
чо). Для изобразительного искусства была харак­
терна борьба реалистического течения с готикой.

45
Т Р И Г Л И Ф (ip. triglyphos - три реза) ‫־‬
деталь Ф Р И З А дорического ордера, прямоуголь­
ная плита с тремя вертикальными бороздками
треугольного сечения. Триглифы располагаются
на одной оси с модульонами и имеют ту же ш и­
рину, т.е. 1 модуль, а вы соту - 1 1 / 2 модуля.
Триглифы опираются на Т Е Н И Ю А Р Х И Т Р А В А ;
364 каждому триглифу соответствует маленькая по-
лочка - Р Е Г У Л А . П о д ней расположены ш есть
К А П Е Л Ь , оси которых совпадают с рёбрами три­
глифов. Н а поверхности фриза триглифы обычно
чередуются с М Е Т О П А М И .

46
Т Р И К Л И Н И Й (гр. Щегв - три, к1шё - ложе)
в античной Греции - комната на мужской полови­
не дома (А Н Д Р О Н ) , предназначенная для муж­
ских собраний и пиров. Тр и ложа окружали стол -
Т Р А П Е Д З У . Ложа - К Л И Н Е - имели высокие
фигурные ножки и невысокое изголовье, укра­
шенное скульптурным изображением - часто го­
ловы лошади. Клине покрывали коврами и подуш­
ками. Н а ложе помещалось 2-3 человека. Н еболь­
шие обеденные столы для пиршеств - Т Р А П Е Д -
З Ы , которые ставились перед участниками С И М -
П О С И У М А (торжественный званый обед), были
ниже, чем клине. Сам ы е почётные - среднее и
правое ложа предназначались для гостей, на левом
возлежали члены семьи. Число гостей не было
большим, предпочиталось нечётное число пирую­
щих. П и щ у брали руками. П р и смене блюд мыли
руки. В застолье высоко ценился дар собеседо­
вания. Н апиваться считалось неприличным.

47
Т Р И Т О Н (гр. ТгКоп) ‫־‬
персонаж древнегреческой мифологии, морское
божество, сы н П осейдона и Амф итриты . Челове­
коподобной наружности с раковиной в руках, име­
ет жабры около ушей, дельфиний хвост вместо
ног. Наряду с Н Е Р Е И Д А М И входит в свиту бога
моря П О С Е Й Д О Н А (вариант - Н Е Р Е Я ) , олицет­
воряет бурный характер морской стихии. Ф ан­
тазия древних создала тритонов, у которых - по­
м имо рыбьих хвостов - имелись передние ноги
лошади. О н и тогда назывались Г И П П О К А М П а -
ми, К Е Н Т А В Р О Т Р И Т О Н а м и , или И Х Т И О К Е Н -
ТА В Р ам и . 15 искусстве эта морская компания слу­
жила излюбленным декоративным сюжетом. М о ­
нументальные скульптурные группы на аттиках
 фасадов Биржи (ныне музей В М Ф ), горельеф «За­
ведение флота в России» (ск. И.И.Теребенев) на
фасаде Главного Адмиралтейства, бесчисленные
фонтаны Петергофа дают представление об этих
фантастических обитателях моря. Нельзя не упо­
мянуть изысканный рисунок морских коньков ог­
рады м оста Лейт. Ш м и д та (арх А.Брюллов) и
Аничкова моста.

П оня т ы й каждому жителю Петербурга образ

находим в знакомых строках:
«И всплыл Метрополь, как тритон,
П о пояс в воду погружён...»

48
Т Р И Ф О Р И Й (позднелат. triforium, от tri - три и
foris - дверь, вход)
в романской и готической церковной архитектуре
- узкие невысокие галереи, расположенные в тол­
ще стены над арками, отделяющими боковые не­
фы от среднего. Галереи первоначально были бо­
лее ш ирокими и высокими, предназначались для
женщ ин и назывались М А Т Р О Н Е Я М И ; позднее

366
 49

стали декоративными и получили наименование

трифорисв по своим откры ты м в сторону средне­
го нефа пролётам, обычно с !р о й н ы м и арками.

49
Т Р О М П Ы (фр. trompe, от старонем. trumba - тру­
ба) -
особый вид сводчатой конструкции, треугольные
нишеобразные своды в виде половины воронки,
которые помещаются в углах сходящихся стен.
Т р ом п ы позволяют возвести круглый или много­
угольный купол над четырёхугольным в плане по­
мещением. Т р ом п ы характерны для средневеко­
вой архитектуры стран А зи и и Закавказья.

50
Т Р О Ф Е И (фр. trophée от гр. tropaion: trope - пово­
рот) -
памятник в знак победы, буквально - в знак обра­
щения врагов в бегство, сложенный из вооружения
и доспехов противника прямо на поле битвы.
П ам ять о «Румянцева победах» запечатлена в
беломраморных рельефах, изображающих воен­
ные трофеи, на гранях Румянцевского обелиска
(арх. В.Бренна, 1799).

51
Т Р О Х Й Л У С (лат. trochilus) см. В Ы К Р У Ж К А

52
Т Р Ю М О (фр. trumeau) -
простенок между окнами, иногда украш енный ор­
наментом; так же называют и вы сокое зеркало,
помещённое в простенке. 367
T 53
ТУ Р ЕЛ Ь (фр. tourelle от tour - баш ня) -
угловая дозорная башенка Д О Н Ж О Н О В , крепо­
стных стен. В Петропавловской крепости турели
сооружены, в частности, на бастионе Нарыш кина.

54
ТЫ Н-
деревянная ограда (частокол). Стена из врытых в
землю, сплочённых и заосзрённых вверху брёвен
служила оборонительной оградой в старинных
русских укреплениях. Брёвна имели высоту 3-5 м
и более. Зачастую поверх тына и ворот устраива­
лась двускатная кровля. Впереди ты на обычно вы­
капывали ров, заполнявшийся водой.

368
55
ТЯБЛА-
горизонтальные брусья-полки, на которые вплот­
ную друг к другу ставили иконы в иконостасе (тяб-
ловый иконостас).

56
ТЯГА -
поясок (штукатурный или каменный), членящий
наружные и внутренние стены , обрамляю щий
панно и потолки. Тяга состоит из небольшого ко­
личества О Б Л О М О В и слабо выступает из пло­
скости стены. Название произошло о т техники
исполнения тяги в штукатурке: грубо набросан­
ный на стену валик штукатурной массы оформля­
ется путём протягивания шаблона по направля­
ющим рейкам. Иногда тяги сочетаются с лепны ми
и резными деталями.
 V
У вр аж 372
Укосина 372
У нктуар и й 3 7 2
Урна 372
У р н а п о гр еб ал ьна я 372
У ш ки, наличник с у ш к ам и 373

Ф
Ф а вн 374
Ф а л ь ко н е, Э тьен М о р и с 374
Ф а р ф о р 374
Ф а с 375
Ф а сад 375
Ф асц ии 375
Ф а с ц и я 375
Ф а х в е р к 376
Ф аш ина 377
Ф аянс 377
Ф е л ь тен Ю рий М а твее ви ч 378
Ф е м и д а 378
Ф е р м а стро п и л ьная 379
Ф е ст о н 3 7 9
Ф и ал ы 3 7 9
Ф и л е н к а 379
Ф и м и а т е р и й 380
Ф л а м б о я н т 380
Ф ланк 380
Ф л е р о н 380
Ф л е ш и 380
Ф л и ге л ь 381
Ф л о р а 381
Ф л ю ге р 381
Ф о н а р ь зд а н и я 382
Ф о н тан 382
Ф о р п о с т 383
Ф о р т 3 83
Ф о р т и ф и к а ц и я 383
Ф о р у м 384
Ф р а м у га 3 84
Ф р е с к а 384
Ф р и ги д а р и й 3 8 5
Ф р и з 385
Ф р о н т 385
Ф р о н т о н 386
Ф у н д а м е н т 386
Ф уст 387
Ф у тш то к 387
1
У В Р А Ж (фр. ouvrage - произведение) ‫־‬
старинное издание, посвящённое одному или не­
скольки м пам ятн икам архитектуры , имею щее
большую художественную и библиографическую
ценность, содержащее обмерные чертежи, архи­
тектурны е детали в отмывке, перспективы, их
фрагменты, чертежи реконструкций памятников и
т п Архитектурные увражи - основной источник
для изучения архитектурных памятников.

2
У К О С И Н А (устар.) -
подпорка к столбу, стоящая наклонно; раскос.

3
УН КТУАРИ Й см . т е р м ы

4
У Р Н А (лат. urna от ürceus - кувш ин)

керамический сосуд, издревле служивший различ­

ным целям: это бытовой кувшин для хранения
жидкостей; как мера сыпучих тел урна равнялась
0,5 амфоры = 13 л; использовалась как горш ок-
копилка для хранения денег, при тайном голосо­
вании на А Г О Р Е в урну бросали черепки - О С Т Р А -
К О Н Ы с именем своего кандидата; наконец, в
погребальном обряде урна употреблялась как
вместилище праха умершего после кремации.
5
У Р Н А П О Г Р Е Б А Л Ь Н А Я (лат. йгсеи* - кувш ин) -
сосуд для сбора и захоронения праха умершего.
Самы е ранние образцы урн предстают в виде дома
- «жилого дома» для усопших; в своём облике они
донесли до нас древнейшие ф ормы жилища Сво­
еобразие погребального обряда этрусков обусло­
вило возникновение так называемых «лицевых»
урн. Уже со времён античности особые погребаль­
ные вазы - К Е Р Н Ы , связанные с культом богини
подземного мира Дем етры и её дочери Коры, бы -
ли первыми архитектурными надгробиями. В ы ­
сокие вазы - Л Е К И Ф Ы указывали, что под ними
покоятся тела юношей и девушек, не доживших до
своей свадьбы. В таких лекифах приносили воду из
«прекрасного источника» - К А Л Л И Р О И для омо­
вения перед браком. В Древнем Риме склепы,
гробницы, мавзолеи были местом последнего оби­
тания лиш ь знати, бедняков хоронили в сосудах
бытового назначения - в амфорах, наполовину за­
копанных в землю. «Кувшинное погребение» явля­
ется типологическим признаком многих культур
(«урновые поля»). Отзвук этой культурно-истори­
ческой традиции прослеживается в оформлении
ограды Пискарёвского кладбища, представляю­
щей собою скорбный и торжественный ряд погре­
бальных урн (арх. Е.А.Левинсон, А.В.Васильев,
1960).

6
УШ КИ, Н АЛ И ЧН И К С У Ш К АМ И
Форма наличника с уш ками возникла в результате
пластической обработки балки-перемычки и под­
держивающих её каменных стоек-косяков в том
случае, когда концы перемычки выступали за пре­
делы косяков, а обрамляющие их профили следо­
вали внешнему кон туру перемычки и косяков. А р ­
хитектор Д.Трезини использовал подобный приём
пластической обработки окон в здании Двенад­
цати коллегий (Петербургский университет).
 1
Ф А В Н см. С А Т Й Р Ы

2
Ф А Л Ь К О Н Е , Этьен М орис (1716 - 1791) -
выдающийся французский скульптор, приобрёл
известность как автор изящных, виртуозно вы­
полненных скульптур. Среди них «Амур» (1756),
«Купальщица» (1757), «Зима» (1771) представле­
ны в Эрмитаже. Будучи руководителем скульптур­
ной мастерской Севрской королевской мануфак­
туры (1757 - 1766), выполнил много моделей для
статуэток из бисквита‫« ׳‬Амур», «Пигмалион», груп­
пы на тем ы «Сказок» Ж .Лафонтена и т.д. Н о в
полную силу талант Фальконе раскрылся в период
его пребывания в России (1766 - 1778), где он
создал знаменитый памятник П етру I на Сенат­
ской пл. Начав работу в 1766 г., скульптор вы­
полнил к 1770 году модель в натуральную ве­
личину. Голову П етра I вылепила под руководст­
вом Фальконе его ученица М а р и Колло. Сложней­
шая отливка бронзовой конной статуи высотой
5,30 м была произведена в 1775 г. литейным пу­
ш ечным мастером Хайловым. В 1778 г. отделка
статуи была закончена. Пьедесталом памятника
послужила гранитная скала («Гром-камень») вы­
сотой 5,10 м. Гениальное произведение Фальконе
отличают глубина замысла, смелость композици­
онного и технического решения, строгость и ла­
конизм ф ормы. У стан овкой скульптуры руко­
водил ск. Г.Ф.Гордеев. О н же вылепил змею под
ногами коня, служившую опорой для статуи. П а ­
мятник был откры т в 1782 г. А Н .Р а д и щ е в пос­
вятил ему «Письмо к другу, жительствующему в
Тобольске», А .С .П уш к и н воспел в поэме «Медный
всадник», название которой прочно связано с па­
мятником.
3
Ф А Р Ф О Р (перс, фегфур) -
изделия тонкой керамики, имеющие спекшийся,
непроницаемый для воды, белый, звонкий, прос­
вечивающий в тонком слое черепок без пор. И з
фарфоровой м ассы изготавливают разнообразную
посуду, вазы, малую скульптуру и другие изделия
декоративного и прикладного характера. Фарфор
впервые появился в Китае (VI - VII вв.) В Европе
до XVIII в. делались многочисленные безуспеш­
ные попы тки откры ть «китайский секрет»; суще­
ствовали лиш ь отдельные мануфактуры так назы-
374 ваемого мягкого фарфора (без каолина). Твёрдый
фарфор был изобретён в начале XVIII в. И .Ф .Б ёт-
гером в Саксонии, что привело к возникновению
мануфактуры в М ейсене. В Петербурге импера­
торский фарфоровый завод был основан в 1744 г
Около 1747 г. Д.И.Виноградов в результате научно
поставленных опы тов открыл состав твердого
фарфора. «Виноградовский фарфор» был одним
из лучших в Европе по технологическим качест­
вам; масса, глазурь и краски приготовлялись из
отечественных материалов. Н а заводе в разное
время работали известные скульпторы: С .С .П и м е -
нов, А.И .Воронихин, П .П .Кам енский, А Л .О б е р ,
Е .Е Л а н с е р е и др. Среди частных заводов были
значительны: завод Ф.Я.Гарднера (осн. в 1750-е),
завод кн. Н .Б.Ю супова в Архангельском (1814);
завод С.Батенина (осн. 1842), завод братьев Кор
ниловых (осн. 1835) - оба в Петербурге. В 1889 г.
М.С.Кузнецов, объединив многие мелкие фабри­
ки, создал акционерное общество. Кузнецовский
фарфор обладал высокими техническими досто­
инствами.

4
Ф А С (фр. face - лицо)
в фортификации сторона полевого, долговре­
менного или крепостного оборонительного соору­
жения, обращённая к противнику. О бы чно пря­
молинейные фасы образуют исходящий угол бас­
тиона, люнета.
5
Ф А С А Д (фр. facade от face - лицо) -
наружная, лицевая сторона здания. Различают ф а ­
сады: главный, боковой, задний; уличный, дворо
вый, садовый. Ф ормы, пропорции, декор фасада
определяются назначением архитектурного соо­
ружения, его конструктивными особенностями,
стилистическим решением его образа. Ц енней­
ш ий памятник архитектуры русского классицизма
И н ж е н е р н ы й (М и х а й л о в с к и й ) з а м о к (арх
В.И.Баженов, В.Бренна, 1800) отличается своеоб­
разным решением каждого из четырёх фасадов, не
повторяющим один другого.

6
Ф А С Ц И И (лат. fascia - полоса) -
способ пластической обработки архитрава иони­
ческого ордера - зри гладкие, слегка выступающие
одна над другой горизонтальные полосы, кото­
ры ми членится поверхность главной балки Е сл и
ордерные храмы восходят к деревянному зодчест­
ву, то фасции - это, по-видимому, следы трёх де­
ревянных балок, наложенных одна на другую.
7
Ф А С Ц И Я (лат. fascis - пучок, связка) -
связанный кожаными ремнями пучок прутьев-ро­
зог с воткнут!,™ в него топориком - знак караю- 375
 щей власти вы сш их римских должностных лиц
(консула, претора). Ф асции несли служители -
Л И К Т О Р Ы (дикторский пучок) впереди предста­
вителей власти, претору полагалось 6 ликторов,
консулу - 12. Внутри Рима топор удалялся, т.к.
здесь высш ей инстанцией для смертного пригово­
ра был народ. За чертой города (прежде всего в
походе) должностное лицо имело право казни.
Фасции как атрибут власти часто встречаются в
геральдике нового времени. Чугунная решётка
вдоль южной границы Летнего сада (со стороны
М ойки) поддерживается столбиками в виде фас­
ций (арх. Л .И .Ш арлем ань, 1826), где «в связке
дикторской секира утоплена по остриё». Опорные
столбы ворот Этнографического музея (Инженер­
ная ул., 4) представляют собой гипертрофирован­
ные дикторские пучки.

8
Ф А Х В Е Р К (нем. Fachw erk, от Fach - панель,
секция и W erk - дело; здесь - система) -
каркасная система, состоящая из связанных меж­
ду собой деревянных брусьев - стоек, балок и
376 раскосов. Заполнение промежутков - из естест-
венного или искусственного камня, глины и т.п.
П р и этом фахверк играл роль не только конст­
руктивного, но и декоративного элемента здания,
расчленяя фасад на панели различной ф ормы и
придавая зданию своеобразный вид. Фахверковые
строения имели широкое распространение в сред­
ние века в Западной Европе.

9
Ф А Ш И Н А (нем. Faschine, от лат. fascis - связка
прутьев, пучок) -
пучок хвороста, перевязанный В И Ц А М И (скру­
ченными прутьями) или мягкой проволокой. Ф а­
ш ины прим еняю тся в берегоукрепительны х и
других гидротехнических сооружениях, в дорож­
ном строительстве - для устройства дорог на бо­
лотах, в военно-инженерном деле. Хворостяны е
тюфяки начиняются камнем (галькой, гравием,
щебнем) для погружения их на дно. Для изготов­
ления фашин используется хворост обычно из
гибких пород ивы.

10
Ф А Я Н С (фр. faience, от итальянского города Ф аэи-
ца, одного из центров керамического производст­
ва) -
изделия тонкой керамики из белой глины, покры­
тые глазурью. Черепок плотный, мелкопористый,
непрозрачный. И з фаянсовых масс изготовляют
посуду, архитектурные детали, вазы, санитарно­
технические изделия, облицовочные плитки. Для
изготовления фаянса применяется то же сырье,
что и для производства фарфора: пластичные ма­
териалы в виде огнеупорных глин и каолинов, не 377
пластичные - кварц, полевой шпат, фаянсовый
бой или ш амот (обожжённая глина). Для фаянса
изменяется лишь их рецептура.
Родина фаянса - Древний Египет. В Европе
фаянс впервые выделывался в X V I в. во Франции,
а также в Делфте (Голландия). Английские ке­
рамисты создали новые виды фаянса (Веджвуд).
В ы сш и е сорта фаянса получили название «не­
прозрачного фарфора» (О П А К ). В России фаянс
появился в конце X V II в. в виде изразцов. В
XVIII в. фаянс выделывали фарфоровые заводы
Ф .Я Гарднера, Ф .Х.Гинтера (в Петербурге, 1818 -
1870) и др. Гжельские фабрики выпускали и более
грубые изделия - так называемый, полуфаянс. В
начале X X в. русское фаянсовое производство
почти п олн остью сосред оточ и л ось на заводе
М.С.Кузнецова.

11
Ф Ё Л Ь Т Е Н Ю рий Матвеевич (1730 - 1801) -
русский архитектор, представитель раннего этапа
развития русского классицизма. В 20 лет поступил
на службу в чине «архитектурного гезеля» в П етер­
бургскую Академию наук; с 1754 г. начал работать
у Б.Ф.Растрелли, став вскоре одним из его главных
помощников по постройке Зимнего дворца. Глав­
ные работы Фельтен выполнил в Петербурге и его
окрестностях. Среди них: монументальное здание
Александровского института См ольного мона­
стыря (1775), Стары й Эрмитаж (1784), несколько
парковых сооружений в Царском Селе; перест­
ройка Тронного и Чесменского залов (1780) в
Больш ом Петергоф ском дворце; несколько не­
больших храмов - церковь св. Екатерины (1771)
на Васильевском острове, св. А н н ы (к. XVIII в.) на
Фурштадтской ул., Армянская церковь на Н ев ­
ском пр. В 1760 - 1780 гг. Фельтен участвовал в
создании гранитны х набережных Н евы , в до­
стройке здания Академии художеств, руководил
установкой памятника П етру I («Медного всад­
ника») на берегу Н е в ы и оформил набережную
перед ним. В построенных Чесменском путевом
дворце (1777) и Чесм енской церкви (1780) про­
явилось увлечение Фельтена готикой.

12
Ф Е М И Д А (гр. Themidos)
в древнегреческой мифологии - богиня права и
законного порядка, дочь Урана и Геи, богини зем­
ли; по одному из вариантов мифа - мать Прометея.
Фемида изображалась с повязкой на глазах, иногда
с прикрытым лицом (символ беспристрастия) и с
весами в руках. Скульптура богини присутствует
на фасаде зданий Сената и Синода; а также - во
фронтонах боковых портиков здания Адмирал­
тейства: богиня правосудия награждает за труды и
подвиги воинов и ремесленников.
13
Ф Е Р М А С Т Р О П И Л Ь Н А Я (фр. fermé, от лат. firmus
- крепкий, прочный) -
несущая решётчатая конструкция треугольных
или иных очертаний, служащая для перекрытия
больших помещений. Двускатные фермы с под­
весным потолком перекрывают пролёт М ихай­
ловского манежа (Зимний стадион) на М анежной
площади (арх. В.Бренна, ок. 1800).

14
Ф Е С Т О Н (фр. feston - украшение) ‫־‬
декоративный мотив в виде волнистого узора, об­
разованного рядом закруглённых (треугольных)
зубцов; чаще всего встречается при художествен­
ном оформлении края ткани: драпировок, занаве­
сей и т.п.

15
Ф И А Л Ы , или П И Н А К Л И (фр. pinacle, от лат.
pinnäculum - конек кровли, щ ипец) -
характерные для гогического зодчества гранёные
башенки, увенчанные высокими остроконечными
пирамидками. Заверш аю т обы чно контрф орсы
(первоначально для увеличения их веса и урав­
нивания силы распора аркбутанов), а также ба­
шенки по сторонам окон и порталов; размещают­
ся на балюстрадах по краям крыш и и т.д. Фиалы
по i-раням обычно декорированы каменны ми фи­
гурными крючками (К Р А Н А М И ), вверху заканчи­
ваются каменным цветком (крестоцветом). П ред­
ставление о них даёт редкая в городе постройка
псевдоготического стиля - Лютеранская церковь
св. Михаила (инж. К.К.Бульмеринг) на Васильев­
ском острове на углу Среднего пр. и 3 -й линии.

16
Ф И Л Ё Н К А (нем. Füllung, от füllen - заполнять) -
приём пластической обработки поверхности сте­
ны - выделение участков стены тонкими про­
филированными рамками. П оле филёнок могло
выполняться из другого материала, нежели стена,
например стюка, или отличаться по цвету, как это
представлено в М а л о м зале Филармонии. И н огд а 379
поле филёнок заполнялось скульптурным или жи­
вописным орнаментом, панно.
Филёнкой называют также элемент столярной
конструкции - щ иток из тонких досок, фанеры и
пр., заполняющий просвет в каркасе полотна две­
ри, обш ивочной панели стены, мебели и т.д. Ра­
мочно-филёночная вязка была известна ещё древ­
ним римлянам.

17
Ф И М И А Т Ё Р И Й см. Т Р Е Н О Ж Н И К

18
Ф Л А М Б О Я Н Т (фр. flambean - факел) -
стилевой вариант поздней готики во Франции, в
котором сложные ф орм ы ажурного орнамента
выглядят как языки пламени ( « П Л А М Е Н Е Ю ­
Щ А Я ГО Т И К А » ).

19
Ф Л А Н К (фр. flanc - бок) -
боковая сторона полевого или долговременного
укрепления^ сторона бастиона между Ф А С О М и
К У Р Т И Н О Й , где устанавливались орудия для об­
стрела рва перед куртиной.

20
Ф Л Е Р О Н (фр. fleur - цветок) см. К Р Е С Т О Ц В Ё Т

21
Ф Л Ё Ш И (фр. flèche, основное значение - стрела) -
старинное (до начала X I X в.) полевое, реже долго­
временное укрепление из двух Ф А С О В длиной 20-
30 м каждый, которые образовывали тупой, об­
ращённый вершиной к противнику угол. Флеши
устраивались для прикрытия важных направлений
и пунктов, например Багратионовы флеши у де­
ревни Сем ён овской в Бород ин ском сражении
1812 г.
22
Ф Л И Г Е Л Ь (нем. Flügel ‫ ־‬крыло)
в архитектуре - боковая пристройка основного
здания или отдельная постройка, входящая в сос­
тав усадьбы.

23
Ф Л О Р А (лат. Flora от flöris - цветок)
в древнеримской мифологии - богиня весны, ран­
него цветения и юности. В честь богини с 28 апре­
ля по 3 мая праздновали флореалии. В искусстве
Флора изображается в виде юной женщины, пок­
рытой цветами или держащей цветы в руках. П о
свидетельству Ч.Камерона, при раскопках терм
Каракаплы (1540-е) вместе с изваянием Флоры
была обнаружена скульптура Геракла. Н е случай­
но Геркулес и Флора украшают лестницу Кам еро­
новой галереи в Ц арском Селе. Э та же парная
скульптура установлена перед северным фасадом
И нж енерного замка и меж тосканских колонн
портика главного фасада Академ ии художеств.
Символ вечной женственности и сопутствующий
ему образ мужества и силы, эти мраморные статуи
размещены также по концам главной аллеи Алек­
сандровского сада, перед зданием Адмиралтейст­
ва.

24
Ф Л Ю Г Е Р (голл. vleugel - крыло) -
устройство для определения направления ветра;
представляет собой металлический лист, свободно
вращающийся вокруг оси. Изобретение флюгера
относится к эллинистической эпохе. Зачастую ар­
хитекторы, разрабатывая художественный образ
сооружения, флюгеру придают определенный зна­
ковый характер. Ш п и л ь колокольни Петропав­
л о вского соб ора заверш ается ф лю гером в виде
летящего ангела и крестом. Сияю щ ий золотом ад­
миралтейский Ш П И Ц увенчан флюгером, изоб­
ражающим трёхмачтовый фрегат: здесь находился
центр отечествен н ого кораблестроения, здесь
распахнутые в м оре ворота России.

25
Ф О Н А Р Ь З Д А Н И Я (ip . fanarion, уменьш . от fânos -
светоч, факел) -
небольшой барабан, составляющий часть покры­
тия сооружений, имеет проемы для естественного
освещения и вентиляции помещений. Колокольня
Петропавловского собора (арх Д.Трезини, 1756)
имеет сложное завершение состоящее из двух
восьмигранных куполов и двух восьмигранных
фонариков. П оследний фонарь несёт высокий
шпиль с крестом и летящим ангелом. Ф онарь вен­
чает купол и Исаакиевского собора (О .М онф ер-
ран, 1858).

26
Ф О Н Т А Н (ит. fontana, от naT.fons - источник) -
сооружение для подачи воды под напором; перво­
начально фонтаны служили утилитарным целям
как источники питьевой воды Впоследствии соче­
тание струй, потоков, каскадов с архитектурой и
скульптурой служило украшением городов и пар-
ков. В каждую эпоху фонтаны получали своё ар­
хитектурное решение, но всегда оставались ком­
позиционными акцентами застройки: они разме­
щались на осях, площадках, пересечениях дорог. В
России по замыслу Петра I был сооружён круп­
нейший в мире ансамбль парковых каскадов и
фонтанов в Петергофе. Систем а гидравлических
устрой ств (В.Туволков, 1 7 2 1 -1 7 2 3 ) позволила
разместить на склоне холма перед дворцом и в
различных частях парка многочисленные группы
фонтанов с Больш им каскадом в центре (арх. Ж .-
БЛеблон, Н .М и кетти, М Г Земцов), украш енные
скульптурой К .Б.Растрелли, М .И .К о з л о в ск о го ,
И.П.Прокоф ьева, И .П М ар тоса и др.
Сооружением или проектированием фонтанов
занимались Н .П и н о , В.И.Баженов, А.Н .В ор он и
хин, скульптор И.П .Витали и др.

27
Ф О Р П О С Т (нем. Vorposten - передовой пост) -
передовая укреплённая позиция, то же, что А В А Н ­
ПОСТ

28
Ф О Р Т (лат. fortis - сильны й, крепкий)
в фортификации X V II XVIII вв отдельное круп­
ное сомкнутое укрепление долговременного ха­
рактера; в X I X и нач. X X в. форт основной эле­
мент пояса внешних укреплений крепости. П ер ­
вые форты в России были построены под руко­
водством Петра I перед крепостью Кронштадт.
Основное назначение фортов состояло в обороне
крепости от огня вражеской артиллерии.

29
Ф О Р Т И Ф И К А Ц И Я (лат. fortiflcätio от fortis - креп­
к и й и facio - делать) -
военно-техническая наука и отрасль военно-ин­
женерного дела; разрабатывает теоретические ос­
новы и практические способы защ иты войск, на­
селения и важных объектов от средств поражения
путём строительства фортификационных соору­
жений. Устройство оборонительных сооружений и
способы их применения зависят от уровня раз­
вития техники, военного искусства и вооружения.
С ам ы е ранние типы оборонительных сооружений:
земляные валы, рвы, палисады, совершенствуясь,
постепенно преобразовывались в каменные сте­
ны с парапетами, зубцами, выступами, бойницами
и другими приспособлениями для ведения боя.
Для фланкирующего обстрела подступов к стенам
возводились башни, ставшие основны ми опор­
ными пунктами обороны. Изобретение огнест­
рельного оружия, особенно артиллерии, появле­
ние регулярной армии и изменение способов ве­
дения боя обусловили появление ‫ ־‬наряду с долго- 383
временной фортификацией - новой её отрасли -
полевой фортификации. Н а смену старого типа
многобашенной крепости к X V I в. появилась кре­
п ость бастион н ой си стем ы со специальны ми
пятиугольными постройками - Б А С Т И О Н А М И и
дополнительными оборонительными сооружени­
ями (К А В А Л Ь Е Р , К Р О Н В Е Р К , Р А В Е Л И Н ) . П ри
подготовке сражений на местах боёв стали соору­
жаться полевые укрепления: земляные постройки
сомкнутого начертания ( Р Е Д У Т Ы ) или с откры­
ты м ты лом ( Р Е Д А Н Ы , Л Ю Н Е Т Ы , Ф Л Е Ш И ) и
укреплённые линии. В конце X IX в. вместо кре­
пости бастионной системы всеобщее распростра­
нение получила крепость с вынесенными укреп­
лениями - Ф О Р Т А М И , составлявш ими основу
крепостной позиции. Видны ми строителями обо­
ронительных укреплений на Руси в X V I-X V II вв.
были И .П осн и к, Ф.Конь, С.Курчев, В.Корчмин. Д е­
ятельность полководцев XVIII и X IX вв. Петра I,
П.А.Румянцева, Л.В.Суг.орова, М .И .Кутузова соз­
давала основу развития русской фортификацион­
ной школы. Взгляды этой школы были систе­
матизированы и развиты русскими военными ин­
женерами - А.З.Теляковским , Э.И .Тотлебеном ,
Ц.А.Кю и, К.И.Величко и мн.др.

30
Ф О Р У М (лат. forum - торжище, центр)
в Древнем Рим е - первоначально рыночная пло­
щадь. Форум обычно был центром не только эко­
номической, но и политической жизни города, ме­
стом парадных сборищ, символом м ощ и импера­
торской власти. П оэтом у форум представлял со­
бой архитектурный комплекс, включавший поми­
м о рынка базилику, храм, библиотеку, государст­
венный архив, перистильные дворы, часто - три­
умфальную арку. Петербургский форум состав­
ляли в X IX в. три площади - Дворцовая, Адмирал­
тейская и Сенатская.

31
Ф Р А М У Г А (польск. framuga - ниш а, проём) -
верхняя часть оконного переплёта, вставляемая в
оконную коробку преимущественно над створка­
ми окна. Остеклённые фрамуги иногда устанав­
ливают над створками дверей. Оконная фрамуга
может бы ть глухой (неоткрывающейся) и створ­
ной (открывающейся). Створны е фрамуги окон­
ных проёмов используются для естественной вен­
тиляции помещений и оборудуются металличес­
кими приспособлениями для открывания.

32
Ф Р Е С К А (ит. fresco - свежий) -
техника живописи водяными красками по свежей,
сы рой штукатурке. К раски закреплялись в про-
цессе схватывания штукатурки, и живопись ста­
новилась чрезвычайно прочной, способной сохра­
няться веками. П р и выполнении фресковой жи­
вописи ежедневно штукатурили лиш ь такую часть
стены, какую художник м ог расписать за один
день; таким образом всё изображение создавалось
постепенно из отдельных, окончательно завер­
шённых кусков. Э то очень осложняло работу ху­
дожника, требуя о т него безошибочного мастерст­
ва.
Фреска, позволяющая создавать монументаль­
ные произведения, органически связанная с ар­
хитектурой, является основной техникой стенных
росписей- М етод ы исполнения фрески изменя­
лись с её развитием. С глубокой древности по­
м им о росписи по сы рой штукатурке (Э Л Ь Ф Р Е -
С К О ) была известна роспись по сухой ппукатурке
(А Л Ь С Е К К О ) . А н ти ч н ы е мастера заканчивали
фреску по сухому с помощ ью темперы. Э т о т при­
ём получил развитие в искусстве Византии и Древ­
ней Руси в творчестве Феофана Грека, Андрея Руб­
лёва, Дионисия. В Петербурге сохранилась фре­
сковая р о сп и сь плафона О р ехового кабинета
М ен ш и к овского дворца, посвящённая победам
России. Р осп ись выполнена группой живописцев
Оружейной палаты, частично Луи Каравакком.

33
Ф Р И Г И Д А Р И И (лат. frïgida - холодная вода)
в римских термах - прохладный зал с мелким
бассейном - П И С Ц И Н О Й , где отдыхают, выходя
из потельни. Температура воздуха, а не вода при­
влекала посетителей туда после горячей бани.

34
Ф Р И З (фр. frise, от ит. fregio - украш ение)
в архитектурных ордерах - средняя горизонталь­
ная часть А Н Т А Б Л Е М Е Н Т А , находящаяся между
архитравом и карнизом. В дорическом ордере
фриз расчленяется на триглиф ы и м етопы , в
ионическом и коринфском ордерах заполняется
сплош ной лентой рельефов или оставляется пус­
тым. Нередко во фризе размещались м онумен­
тальные надписи, как например, в Исаакиевском
соборе. Интересны м архитектурным новшеством
М осковских триумфальных ворот (арх. В .П .С та-
сов, 1838) была замена триглифов во фризе трид­
цатью скульптурными фигурами г ениев

35
Ф Р О Н Т (лат. frôns, frontis - лоб, передняя сторона) -
совокупность элементов крепостной ограды, об­
ращённая в сторону неприятеля. 385
36
Ф Р О Н Т О Н (фр. fronton, от лат. frons - лоб) -
завершение фасада здания, портика, колоннады,
представляющее собой обы чно треугольную пло­
скость, ограниченную по бокам двумя скатами
крыш и и у основания - карнизом. П оле фронтона,
так н азы ваем ы й Т И М П А Н , часто украш ается

скульптурой. В памятниках греческой архитекту­

ры ф ронтоны более низкие, пологие, чем в соору­
жениях римских. Отсю да наименования: гречес­
кий и римский фронтоны. В архитектуре эпохи
Возрождения, а особенно в архитектуре барокко
ш ироко распространились полукруглые, лучко­
вые, раскрепованные и разорванные фронтоны
(Строгановский дворец).
Разновидность фронтона, в котором отсутству­
ет (полностью или частично) горизонтальный
карниз, называется П О Л У Ф Р О Н Т О Н О М . Таков,
например, фронтон Биржи.
Другое его название - Щ И П Е Ц .
В римское время фронтон получил распростра­
нение как украшающий элемент верхнего края
дверей, окон, ниш.
37
Ф У Н Д А М Е Н Т (лат. (ип|1атепЩт - основание) -
часть сооружения, преимущественно подземная
или подводная, служащая его опорой. Фундамент
воспринимает нагрузки о т сооружения и через
свою нижнюю поверхность (подошву) передаёт их
на естественное или искусственное основание. П о
форме различают: ф ундаменты-стенки (напри­
мер, под стены зданий), ленточные (например,
под ряды колонн), одиночные ‫ ־‬в виде отдельных
опор, сплош ные - в виде цельного массива под
всем сооружением и др.

38
Ф У С Т (ит. й Ы о - стержень)
Ордерная колонна имеет троечастное членение -
основной стержень, или ствол, иначе называемый
ф устом, подножие, или база, и заверш ение -
капитель. Ф уст колонны имеет Э Н Т А З И С , может
бы ть обработан К А Н Н Е Л Ю Р А М И .

39
Ф У Т Ш Т О К (нем. ЕиззФск) -
рейка с делениями, установленная на водомерном
посту для наблюдения уровня воды в море, реке.
О т нуля Кронштадтского футштока в нашей стра­
не измеряют абсолютные высоты.
 X
Хариты 3 9 0
Химера 390
Хор 390
Хоромы 390
Хоры 391
Х р а м 391
Х р а м а н ти ч ны й 391
Ц ар га 3 9 2

ц
Ц ви н гер 3 9 2
Ц ей хгау з 3 92
Ц ел л а 3 9 3
Ц ем янка 393
Ц еп на я гл а дка, дву х р ядн ая к л адка 3 93
Ц ер к ов ь 393
Ц ик л о п и ч е ск ая к л адка 3 9 3
Ц и р к у м ф ер ен ц и я 3 9 3
Ц ита дел ь 3 9 4
Ц окол ь 3 9 5
Ч асо вн я 3 9 5
Ч аш у (р уб ка "в чаш у") 3 9 6
Ч е вак и н ск и й С а в в а И вано ви ч 3 9 6

ч
Ч е рд ак 3 9 6
Черепица 3 96
Ч е р н о ф и гу р н ы й сти л ь 3 97
Черный п ол 3 9 7
Ч е р н ы й п о тол о к 398
Чертог 396
Ч е твер и к 398
Ч е т в е р т н о й вал 398
Ч и н кв еч ен то 3 9 8
Ч и сты й (р у б ка "чисты й угол ") 3 9 9
Ч л е н е н и е ар хите ктур н о й ф о р м ы 3 9 9
1
ХАРЙТЫ см. ГРАЦИИ
2
ХИМЕРА (!р.сЫтака)
в древнегреческой мифологии - трёхголовое огне­
дыш ащее чудовище, порождение Ехидны - де­
монического существа потустороннего мира. В
средневековом искусстве химеры - скульптурные

изображения фантастических чудовищ, олицетво­

ряющих пороки, тёмны е силы и т.п.; составная
часть скульптурного убранства готических собо­
ров. Особенно известны химеры, установленные у
оснований башен собора Н отр -Д ам в Париже, по-
строенного в Х П - Х Ш вв.

ХОР (гр.сЬого*)
в раннехристианских культовых сооружениях -
пространство перед главным алтарём, где поме­
щался хор певчих (отсюда название). О т моля­
щиеся хор отделён оградой. В позднейший период
певческий хор помещался за алтарной преградой,
а хором стала называться вся восточная (алтар-
ная) часть церковного здания.

4
ХОРОМЫ -
древнерусское слово, первоначально обозначав­
шее дом, строение; в дальнейшем этим словом
определялся большой жилой деревянный дом (в
два и более этажа, часто с теремом вверху), иногда
состоявший из отдельных строений, связанных
между собой сенями и переходами. Э ти строения
имели различное назначение и отличались по сво­
им объёмам и формам кровли, создавая в целом
живописную, часто асимметричную композицию.
Х ор ом ы располагались среди обш ирного двора,
с т а в и л и с ь на П О Д К Л Е Т Е ; к гл а в н о м у ф асаду
обычно примыкало нарядное «красное» крыльцо
с лестницей, ведущей в верхние жилые помещ е­
ния.

5
ХОРЫ -
верхняя открытая галерея, балкон внутри парад­
ного зала или церковного здания. Н а хорах обыч­
но размещаются певчие, музыканты, орган. П е р ­
воначально (в раннее средневековье) в церковных
зданиях хоры предназначались для представите­
лей высших слоёв общества.

6
ХРАМ-
культовое сооружение, предназначенное для со­
вершения богослужений и религиозных обрядов.
Архитектурное значение храмов гораздо ш ире их
культовых функций и религиозных идей, накла­
дывающих свой отпечаток на их формы, ти пы и
характер. С древности храмы играли роль общ ест­
венных сооружений, выделяясь размерами и бо­
гатством среди рядовой застройки. В художест­
в ен н ы х образах храм ов отра зи л а сь реальная
действительность, в их архитектуре воплотились
достижения строительной техники. Т и п ы храмов
(христианских церквей и соборов, мусульманских
мечетей, иудаистских синагог и др.) и история их
развития обусловливаются - помим о культовых
требований - общим ходом развития культуры, и,
в частности, архитектуры. Хр ам ы - памятники ис­
тории и национальной культуры.

7
ХРАМ АНТИЧНЫЙ -
первоначально - священная рощ а (гр. Т Е М Е
Н О С ) или участок земли, принесённый в дар бо­
жеству (лат. Т Е М П Л У М ) , позже - возведённая в
этом м есте архитектурная постройка - Н А О С .
Сначала в храме хранились только культовые
изображения, потом - особенно это характерно
для римлян - они служили сокровищ ницами и для
картин, и для других произведений искусства.
Ранние храмы строились из глины и дерева. С
УП -У1 вв. до н.э. у греков начинают появляться
каменные храмы, строились они по типу М Е Г А -
Р О Н О В . В последующие времена наряду с' про­
стыми храмами Д О Р И Ч Е С К О Г О ордера строятся
величественные храмы И О Н И Ч Е С К О Г О ордера,
которые явились своеобразным выражением эко­
номической мощ и городов-полисов. С о временем
декоративный убор храмов становился всё богаче.
Р им ские храмы из м рам ора стали появляться
лиш ь во времена Рим ской империи как архитек­
турные творения в высшей степени репрезента­
тивного характера и являлись воплощением влас­
ти господствующего класса. 391
 И звестно несколько типов храмовых построек.
Развивались они, очевидно, в следующей последо­
вательности. Н а многоступенчатом цоколе - К Р Е -
П И Д О М Е возводился Н А О С (собственно храм),
внутри которого находилась Ц Е Л Л А (внутреннее
помещение с изображением божества или с его
символикой). Н а о с мог иметь колоннаду, распола­
гавш ую ся между двумя стен н ы м и то рц ам и -
А Н Т А М И , которы е образовывали П Р О Н А О С
(передний вестибюль). Такой храм получил на­
звание «храм в антах». Е сл и целла дополнялась
О П И С Т О Д О М О М (задним вестибюлем) с ана­
логичной расстановкой колонн, то такой храм на­
зывался «храм в двойных антах». Храм с колонна­
дой на фасаде имел название П Р О С Т И Л Ь , а храм
с колоннами по торцам - А М Ф И П Р О С Т И Л Ь . К о­
лоннада вокруг наоса - Г 1 Е Р И С Т А С , или Г1ТЕ-
Р О Н - создавала своеобразный коридор между
собой и храмом, такая постройка называлась П Е ­
Р И П Т Е Р . Д И П Т Е Р О М назывался храм, окру­
жённый двумя рядами колонн, а храм с полуко­
лоннами получил название П С Е В Д О П Е Р И Г Г Г Е Р .
П р и всём разнообразии храмов конструктив­
ная схема их едина. Поставленные на С Т И Л О Б А Т
колонны внешнего строения поддерживают ба­
лочное перекрытие. Деревянная двускатная кры­
ша состоит из конькового бруса и подпирающих
его по бокам стропил, на которых параллельно
коньку крыш и лежат прогоны. О ни покрыты кро­
вельной черепицей, изготовленной из обожжён­
ной глины или мрамора и часто украшены А Н Т Е ­
Ф И К С О М на спуске кровли. Н а спуск кровли мог­
ла быть помещена С И М А с водосливными выпус­
ками в виде маскаронов или розеток, а углы конь­
ка и крыш и могли быть украшены А К Р О Т Е Р И Я -
М И . Ф ронтон, как правило, также украшался
рельефным изображением на мифологические те­
мы.

ц
1

Ц АРГА -
дощатая рама, соединяющая ножки столов или
стульев
2
Ц В Й Н Г Е Р см. П А Р К А Н

Ц Е Й Х Г А У З (нем. Zeughaus, от Zeug - оружие, вещь;

Haus - дом) -
складское помещение для хранения запасов воо­
ружения, снаряжения, обмундирования, продо­
вольствия и др. Цейхгауз П етропавловской кре-
пости построен (1802) как артиллерийский арсе­
нал, а в конце )О Х в. его здание использовалось
как манеж.

4
Ц Ё Л Л А (лат. сеНа - комнатка) -
первоначально маленькая комната или каморка
для съестных припасов в римских жилых домах;
позже - внутреннее помещение античного храма -
святилище, где находилась статуя божества.
5
Ц Е М Я Н К А (лат. саешепЩт - битый камень, ще­
бень) -
мелкотолчёная керамика или искрош енны й кир­
пич, добавляемые в известковый раствор для при­
дания ему розовой окраски. Цемянкой иногда на­
зывают и самый раствор с добавлением толчёного
кирпича.

6
Ц ЕП Н А Я КЛАДКА, Д ВУХРЯД НА Я КЛ А Д К А -
система расположения кирпичей в кладке стен и
столбов, при которой взаимная перевязка камней
достигается чередованием тычковых и ложковых
рядов с перекрытием всех вертикальных швов.
Цепная кладка обеспечивает хорошую перевязку
швов, повышая прочность стены. См. К Л А Д К А
КАМ ЕННАЯ.
7
Ц Е Р К О В Ь (гр. купакоп - божий дом) -
культовое сооружение христианской религии; зда­
ние, где происходят богослужения. Н а протяжении
многовековой истории христианства у разных на­
родов сложились разнообразные типы церковных
зданий, состоящих, как правило, из алтарной час­
ти (обязательно ориентированной на восток) и
примыкающего к ней помещения, в котором со­
бираются молящиеся.

8
ЦИКЛО П ИЧЕСКАЯ КЛАДКА -
способ кладки стен из больших тёсаных каменных
глыб без связующего раствора (извести, цемента и
др ). Получила своё название в античной Греции,
где циклопические сооружения приписывались
мифическим великанам - циклопам. П рим ером
подобной кладки являю тся оста тки п остроек
(дворцов, храмов и укреплений) К р и го-М и кен -
ской культуры (III II тыс.л. до н.э.)

9
Ц И Р К У М Ф Е Р Ё Н Ц И Я (лат. Игсшп - вокруг, !его -
делать) -
округлая в плане обстройка парадного двора, об- 393
разуемая крыльями здания, флигелями, галере­
ями. Циркумф еренция Екатерининского дворца в
Царском Селе - это одноэтажные полукруглые
корпуса «для проживания придворных вельмож»,
огра н и ч и ва ю щ и е о гр о м н ы й парадн ы й двор
(А.В.Квасов). Циркумф еренция задумана была с
подлинным размахом. Б.Ф.Растрелли, решив пре­
вратить Екатерининский дворец в архитектурную
доминанту, господствую щ ую над окружающим
пейзажем, увеличил вы соту здания, расширил и
надстроил все галереи, повысил на один этаж и
квасовские флигели (1756). Смыкаясь, циркумфе-
ренции заверш аю тся чёрно-золоты м кружевом
главных ворот.
В 1755 г. арх. М .Д.Расторгуев разработал про­
ект _циркумференций, обрамляющих монасты р­
ский двор Александро-Н евской лавры. П остройка
продолжалась до 1774 года.

10
ЦИТАДЕЛЬ (ит. сйЫ еИ а - маленький город) -
наиболее укреплённая часть крепости, приспособ­
ленная к самостоятельной обороне. Служила пос­
ледним опорны м пунктом для гарнизона.
11
Ц О К О Л Ь (ит. 7.оссо1о) -
нижняя часть наружной стены здания или нижняя
часть сооружения (устоя моста, колонны, памят­
ника и т.д.), лежащая непосредственно на фунда­
менте. Для облицовки цоколя применяю т проч­
ные влагоустойчивые материалы: гранит, песча­
ник, известняк, керамику и пр. Ц околь слегка вы ­
ступает наружу и зачастую обрабатывается про­
филями, рустом и т.п. В классицистской архитек­
туре цоколь нередко обрабатывается по канонам
пьедестала с трёхчастным членением (Александ­
ровская колонна, арх. О.М онф ерран, 1834): база
(цоколь цоколя), стул (средняя часть) и карниз.

ЧАСОВНЯ -
христианская культовая постройка небольших
размеров без специального помещ ения для алта­
ря. Православная часовня представляет собой, как
правило, отдельно стоящее сооружение в городах,
деревнях, на дорогах, площадях, кладбищах и др.
Часовни сооружались также во дворцах: в этом
случае часовня представляла собой встроенное в
здание специальное помещение.

395
2
Ч А Ш У («В Ч А Ш У » ) см. Р У Б К А У Г Л О В

Ч Е В А К И Н С К И Й Савва Иванович (1 713-1780) ‫־‬

выдающийся русский зодчий, представитель рус­
ского барокко. Уч ен и к И.К.Коробова. В 1741
1767 гг. главный архитектор Адмиралтейств-кол-
легии. Крупнейшая постройка Чевакинского - Н и ­
кольский М ор ской собор (1762) с его отдельно
стоящ ей колокольней (1758) и великолепным
резным иконостасом верхней церкви. Чевакин-
ским созданы дома - особняки Ш ереметевы х на
Фонтанке (т.н. Ф онтанны й дом), и И.И .Ш увалова
на Итальянской ул. Будучи архитектором Царско­
го Села, руководил работами по реконструкции
дворцово-паркового ансамбля. Совместно с Ж ,-
Б.Валлен-Деламотом построил «Новую Голлан­
дию». В 1755-58 гг. Чевакинский - архитектор
Академии наук. В эти годы у него учились архитек-
туре В.И.Баженов и И.Е.Старов.

4
Ч Е Р Д А К (тюрк.) -
помещение (пространство), образуемое крышей
над верхним (чердачным) перекрытием здания,
обычно неотапливаемое. Для освещения, провет­
ривания, а также для выхода на крышу, в послед­
ней устраивают С Л У Х О В Ы Е окна. Чердаки зда­
ний большой длины разделяются противопожар­
ными стенами - Б Р А Н Д М А У Э Р А М И . Иногда,
особенно при мансардных крышах, в объеме чер­
дака устраивают жильё с теплоизолирующими ог-
раждениями.

5
ЧЕРЕПИ ЦА -
кровельный ш тучный материал из обожжённой
глины. Черепица является старейшим видом кро­
вельного материала и имеет широкое распростра­
нение. Ф ор м а ч ер епи цы в течен ие веков совер-
шенствовалась с целью достижения большей во­
д он еп р он и ц а ем ости кровел ьн ого п окр ы ти я и
уменьшения его веса. С ам ы е ранние образцы че­
репицы имели простейшую форму прямоугольной
дощечки, образуя чешуйчатую кровлю. Древние
греки застилали крыш и черепицей двух форм:
большие ш ирокие (до 60 см длины) прямоуголь­
ны е пластины - С О Л Е Н Ы выстилали всю повер­
хность рядами таким образом, что каждый верх­
ний ряд находил на край нижнего. Образовавшие­
ся по бокам соленов стыки закрывались длин­
ными и узкими черепицами треугольного сечения
- К А Л И П Т Е Р А М И . В наиболее богатых построй­
ках применялась черепица из мрамора. И тальян­
ская, или римская черепица не имеет ш ипов для
крепления к обрешётке и держится одним тре­
нием. Состоит она из двух черепиц: плоская с
загнутыми вверх краями образует нижний ряд; ко­
ническая желобчатая перекрывает стыки первых.
В средневековой Е вроп е была распространена
иная разновидность черепичной кровли, так назы­
ваемая Л О Т К О В А Я . О бе её части имели корыто­
образную форму. Н ижняя широкая жёлобом вверх
(« М О Н А Ш К А » ) ч ер епи ца п осре д ством ш ипа
удерживалась на обрешётке. Ш в ы перекрывались
опрокинутой более узкой черепицей (« М О Н А Х » ).
В Р о сси и употреблялась преи м ущ ествен н о
голландская черепица, имеющая в поперечном се­
чении вид буквы Б.
В настоящее время вырабатывается плоская
пазовая и коньковая черепица. В пазы входят вы­
ступы соседней черепицы при укладке на крыше.
Д о стоин ства черепицы - долговечность, огне­
стойкость, малые эксплуатационные затраты. Е ё
недостатки: относительн о больш ой вес, хруп­
кость, необходимость делать большой уклон кры­
ши.

6
ЧЕРН ОФ И ГУРН Ы Й СТИ Л Ь, ЧЕРН О Ф И ГУРН АЯ
ТЕХН И КА -
приём росписи сосудов в древнегреческой вазо­
писи, господствовавший в искусстве VI в. до н.э. В
чернофигурном стиле силуэтные изображения на­
носились чёрной лаковой краской на светлый фон
глины. Изображения имели плоскостны й харак­
тер; детали исполнялись матовой краской (белой,
пурпуровой) и процарапанными линиями.
7
ЧЁРНЫ Й ПОЛ -
название настила из досок поверх балок перек­
рытия, служит для поддержания слоёв звуко- и
теплоизоляции; в современной практике этот на­
стил называют Н А К А Т О М . Сверху нижнего поло­
вого настила укладывается лицевой настил так
называемого чистого пола. 397
 8
ЧЁРНЫ Й ПОТОЛОК -
настил по потолочным балкам из толстых плах
или протёсанных брёвен, не видный снизу (снизу
он прикры т тесовым - чистым потолком).

9
ЧЕРТО Г
в древнерусском языке: 1 ) палата, большое бога­
тое помещение; 2) брачная комната, спальня. В
последующие времена чертог - пышное, велико­
лепно отделанное здание, дворец.

10
ЧЕТВЕРИК

в русском деревянном зодчестве - архитектурное

сооружение или его составная часть, имеющая в
плане четырёхугольник; четы рёхстенны й сруб.
Ч е твер и ки бы ли ш и р о ко р асп р о стр а н ен ы до
XVIII в. в шатровых храмах в композиции с вось­
миугольной в плане частью, лак называемая сис­
тема восьмерик на четверике

11
Ч Е Т В Е Р Т Н О Й В А Л см. В А Л

12
Ч И Н К В Е Ч Ё Н Т О (ит. Cinquecento - пятьсот) -
термин, принятый для обозначения художествен­
ной культуры Италии X V I в. Чинквеченто ознаме­
новано расцветом итальянского искусства. Н а
первые десятилетия X V I в. приходится так назы­
ваемое Вы сокое Возрождение, когда работали Ле­
онардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, Джор-
398 Джоне, Тициан, Д.Браманте.
13
Ч И С Т Ы Й («В Ч И С Т Ы Й УГОЛ») см. Р У Б К А У ГЛ О В

14
ЧЛЕНЕНИ Е АРХИ ТЕКТУРН О Й Ф О РМ Ы -
приём пластической проработки, с помощ ью ко­
торого формируются и получаю! конкретное вы­
ражение такие средства архитектурной компози­
ции, как пропорции, масштаб, ритм. Систем а вер­
тикальных (ризалит, раскреповка) и горизонталь­
ных (тяга, полка) членений позволяет выявить
композиционный замысел, подчеркнуть главные
и подчинённые элементы композиции и их соот­
нош ение. П р и м е р м астерского использования
этого архитектурного приёма - здание Адмирал­
тейства (арх. АД.Захаров).
 ш
Ш ан ец , ш ан цы 4 0 2
Ш арлемань 4 02
Шатер, шатровый верх, ш атровое покрытие 402
Ш аш ка 402
Ш ейка 402
Ш елом 4 03
Ш ел ы га 4 0 3
Ш естерик 4 03
Ш ея 4 0 3
Ш ип 4 0 3
Ш и ри н ка 404
Ш кан, ш кан т 4 04
Ш п ал ер ы 404
Ш п ил ь 404
Ш т а к е н ш н е й д е р А н д р ей И ванович 4 0 5
Ш тан дар т 4 0 5
Ш тукатурка 4 0 6
Ш тукатурка д е ко р ати вн ая 4 0 6
Ш туков ы й р ел ь е ф 4 0 7

щ
Щ е ка 4 0 7
Щ ипец 4 07
1
Ш А Н Е Ц , Ш А Н Ц Ы (нем. Schanze) -
временное полевое укрепление, окоп. Терм ин су­
ществовал до X I X в.

2
Ш АРЛЕМ АНЬ -
семья русских архитекторов и художников XVIII-
X I X вв. Наиболее значительны: И оси ф Иванович
Ш арлемань (Ш арлемань 1-й, 1782-1861) и Л ю ­
довик Иванович Ш арлем ань (Ш арлем ань 2-й,
1788-1845) - архитекторы, представители позд­
него классицизма; сыновья скульптора Ж .-Б .Ш ар-
лемань-Боде (1734-1789), француза по проис­
хождению, переселившегося в Россию при Е к а ­
терине II. П о окончании Академии художеств оба
брата были помощ никами арх. Л.Руска. Среди
построек И оси ф а Ш арлеманя: Скотопригонны й
двор, дом Барятинского (Миллионная, 21), пять
готических «Кавалерских корпусов» в Петергофе,
ряд сооружений в Стрельне. В числе работ Л ю ­
довика Ш арлеманя: здание Лицея на Каменноост­
ровском пр., 21; «Чайный домик» в Летнем саду,
дача Головина на Выборгской стороне. И м при­
писывается еще ряд зданий в Петербурге.

Ш АТЁР, Ш АТРО ВЫ Й ВЕРХ; Ш АТР О ВО Е П О ­

КРЫ ТИЕ -
завершение центрических в плане построек (ко­
локолен, башен, храмов) в виде высокой четырёх-,
ш ести- или восьмигранной пирамиды, распрост­
ранённое в русском деревянном зодчестве до кон­
ца X V H I в. В культовых сооружениях шатёр обыч­
но увенчивался Г Л А В О Й , в гражданских и воен­
ных постройках - дозорной вышкой, флюгером и
т.п.

4
Ш АШ КА
в строительстве - ш тучны й материал в виде пра­
вильно околотых кусков камня небольших разме­
ров или коротких отрезков деревянных брусков,
применяемых в дорожных покрытиях. Каменные
бруски в виде параллелепипеда, называют брус­
чаткой. Деревянная (торцевая) шашка бывает в
форме параллелепипеда, ш естигранной призмы,
реже - цилиндра. П рименялась для устройства до­
рожных покрытий (торцовых мостовых) в Петер­
бурге.
5
Ш ЕЙКА-
часть дорической колонны, образующая переход
от ствола к капители и заключённая между коль­
цеобразными врезами гипотрахелия и ремешка­
ми.
6
Ш Е Л О М см. О Х Л У П Е Н Ь

7
Ш ЕЛ Ы ГА -
линия, соединяющая верхние точки свода или ар­
ки.

8
Ш ЕСТЕРИК

в деревянном зодчестве - сруб из ш ести стен

(шестигранник).

Ш ЕЯ-
глухой барабан церковной главы, не имеющий
световых проёмов.

10
Ш ИП
в столярном деле - выступ детали изделия, вхо­
дящий в соответствующее ему по форме и разме­
рам углубление (гнездо) или проуш ину в другой
детали для их соединения. Ш и п - необходимый
элемент ш ипового соединения, наиболее распро­
странённого в столярном производстве. В тех слу­
чаях, когда ш ип представляет собой отдельно за-
готавляемую деталь, он называется вставным ш и ­
пом, или Ш К А Н Т О М . Э то т ш ип (преимуществен­
но круглого сечения) при соединении столярных
изделий вставляется в сделанные для него отвер­
стия и закрепляется клеем. 403
 4

11
Ш ИРИНКА -
небольшая квадратная или прямоугольная выемка
в стене каменного здания, парапета, окаймлённая
профилированной рамкой, внутри которой иногда
помещался изразец, кирпичное или белокаменное
резное украшение.

12
Ш КАН, Ш К АН Т
в профессиональной лексике плотников - соеди­
нительный деревянный элемент (короткий брусо­
чек); его вставляют в специально вырубленные
короткие пазики (гнёзда) верхнего и нижнего брё­
вен при сборке простенков и фронтонов. Ш К А
Н И Т Ь - соединять брёвна шканами (шканьями).

13
Ш П А Л Е Р Ы (ит. *раШега) -
настенные безворсовые ковры с фигурными ком­
позициями (историческими, религиозными, бы ­
товыми) или пейзаждми (В Е Р Д Ю Р Ы ), вытканные
ручны м способом . Ш пал еры выполняются по
красочны м картонам, созданным художником,
цветными ш ерстяны ми нитями, иногда с добав­
лением шёлка и металлических (золотых и сереб­
ряных) нитей. П о известной парижской мануфак­
туре X V II в. техника изготовления шпалер полу­
чила название гобеленовой; отличается она нео­
бычной трудоёмкостью (до 1,5 кв. м в год у опы т­
ного ткача). Ш палеры известны со средних веков.
В Петербурге при П етре I была основана придвор­
ная шпалерная мануфактура (1717-1859); отсюда
улица Ш палерная. Своего расцвета мануфактура
достигла во второй половине XVIII в. Образцы
русских шпалер наряду с собранием западных го­
беленов хранятся в Эрмитаже.

14
Ш П И Л Ь (голл. ЭрП -веретено, стержень) -
вертикальное остроконечное завершение крыш и
(куполов и башен) в виде очень сильно вытянутого
конуса; часто бывает увенчано флагом, символи-
 i

ческой фигурой и т.д. Вознесенный «на воино-

хранимы й аттик, навеки внедрённый в закат»
ш пиль Адмиралтейства стал эмблемой Петербур­
га.
С и н о н и м о м те р м и н а Ш П И Л Ь является -
Ш П И Ц (нем. Spiess -копье, пика).

15
Ш Т А К Е Н Ш Н Ё Й Д Е Р Андрей Иванович (1802 -
1 8 6 S )-
русский архитектор. П о окончании Академии ху­
дожеств работал (с 1825) помощ ником О .М о н -
феррана по сооружению Исаакиевского собора. С
1833 г. - придворный архитектор, строитель, глав­
ным образом, великокняжеских и императорских
дворцов. В своём творчестве использовал архитек­
турные стили прошлых эпох. Среди значительных
работ Ш такен ш н ейдера: М а р и и н ск и й дворец
(1844), дворец Белосельских-Белозерских (1848),
Николаевский дворец (1861, Дворец труда), Н о ­
во-Михайловский дворец (1862) на Дворцовой
наб., 18. Е м у принадлежит также ряд сооружений
в Петергофе.

16
Ш Т А Н Д А Р Т (нем. Standarte) -
русская государственная регалия: на жёлтом (зо­
лотом) поле помещён чёрный двуглавый орёл с
картами четырёх морей в клювах и лапах. У ч ­
реждён в ознаменование победы России в борьбе
за выход к Балтийскому морю, при взятии Н о те-
бурга и Н иенш анца. С 1731 до 1917 года ш тан­
дарт - знамя кавалерийских частей русской армии.
Размеры полотнища штандарта м еньш е обычных 405
знамён. Древко штандарта ременной петлёй при­
креплялось к руке всадника и к стремени. Жёлтый
(золотой) цвет - как императорский - в первой
пол. X IX в. присваивается полковым знамёнам
лейб-гвардии: знамёна с жёлтым крестом. В жёл­
ты й цвет окрашиваются их казармы, а позже -
многие казённые учреждения императорского П е ­
тербурга. Рельефное изображение императорско­
го штандарта присутствует в межоконных про­
стен ка х Ш т а б а Гва рд ей ского корп уса (арх.
А.П.Брюллов, 1843) на Дворцовой площади.

17
Ш Т У К А Т У Р К А (ит. stuccatura, от stucco - гипс,
известь, алебастр) -
отделочный слой, полученный в результате за­
твердевания раствора (смесь вяжущих веществ,
песка и воды) на поверхности различных соору­
жений. П о виду вяжущих штукатурки разделяются
на: известковые, цементные, гипсовые, глиняные,
магнезиальные, ганчевые; по назначению - на
обыкновенные (под окраску, оклейку), декоратив­
ные (цветные, рельефные, глянцевые, сграффито,
искусственный мрамор); фактурные (под стенные
росписи); специальные (тепло-, звуко-, гидроизо­
ляция, огне-лучезащитные). Известна длительная
стойкость известковых штукатурок в памятниках
архитектуры Греции, Рима, Ср.Азии (первые века
до н.э.), а также Грузии, Киева, Пскова и др. (X -
X IV вв.)

18
Ш ТУКАТУРКА ДЕКОРАТИ ВН АЯ
применяется для наружной и внутренней отделки
зданий. Различаю т декоративны е штукатурки:
цветные - выполняются инкрустированием из
растворов нескольких цветов или вырезанием
верхнего слоя по определённому рисунку до в!,[яв­
ления нижнего - С Г Р А Ф Ф И Т О ; рельефные - с
поверхностью бугристой, штрихованной, тиснё-
ной; профилированные ‫ ־‬тянутые, выполняемые с
помощью шаблонов, и резные; глубоко тиснёные
- в том числе имитирующие каменную кладку (Р У ­
С Т О В А Н Н Ы Е ) ; глянцевые - искусственный м ра­
мор - С Т У К К О .
Известна также Т Е Р Р А З И Т О В А Я штукатурка
- штукатурка на белом цементе с добавлением
красителей и мраморной крошки.

19
Ш Т У К О В Ы Й Р Е Л Ь Е Ф (ит. stucco - гипс) -
лепные украшения из гипса на поверхности стен
(тяги, карнизы, филенки, розетки и т.п.).

щ
1

Щ ЕКА -
передняя и задняя плоскости А Р К И .

2
Щ ИПЕЦ -
верхняя часть торцовой стены здания, ограничен­
ная скатами крыши. Название применяется обыч­
но к постройкам с двускатной крышей, образую­
щей щипец, не отделяемый - в отличие от фрон­
тона - горизонтальным карнизом. В готической
архитектуре щ ипец - декоративный треугольник,
венчаю щ ий окно, портал, п р и н я т о н азы вать
ВИ М П ЕРГО М .
 Э ги д а 4 1 0
Эдикула 410
Э к э е р ц и р г а у з 411
Э к з о и а р т е к с 411
Экл екти ка, эк л е кт и зм 411
Э ксе д р а 412
Э к ст е р ь е р 4 1 2
Э мпоры 412
Э н ка у ст и к а 4 12
Э н тази с 413
Э п истиль 4 13
Э р к е р 414
Э р м и таж 4 1 4
Эрос 415
Э ск а р п 4 1 5
Э спланада 4 15
Э таж 4 1 5
Эхин 415

Яблоко 416
Я н тар ь 4 1 6
Я р ус 416
Яш ма 416
 1
Э Г И Д А (гр. aigis) -
первоначально козья шкура, которую носили для
защиты от холода. Согласно Гомеру, эгида - сде­
ланны й Геф естом щ ит Зевса из ш куры козы
Амалфеи, вскормившей Зевса во младенчестве.
Верховный бог, потрясая этим щитом, наводил
ужас на врагов. В более поздних мифах эгида - щ ит
или доспех с натянутой на нём шкурой животного,
с изображением змееволосой головы Горгоны.
Эгида являлась атрибутом божеств, например Зев­
са, Аполлона и Аф ины . Богиня-воительница но­
сила её накинутой на плечи и грудь как предмет
женского туалета. В переносном смысле эгида -
защита, покровительство (выражение «под эги­
дой»). В скульптуре эгида изображается как род
чешуйчатого панциря с головой Горгоны в центре.

2
Э Д И К У Л А (лат. аетБстйа, уменьшительное от ае(1ё5
-дом, т.е. дом ик) -
архитектурное оформление окна или ниши, обра­
зованное колоннами или пилястрами, опирающи­
мися на подножие, и увенчанное фронтоном. Н и ­
I
ш и предназначались для установки статуй, урн
при оформлении надгробий, украшали стены, фа­
сады храмов, общественных зданий и частных до­
мов. В Древней Греции и Риме эдикулы были рас­
пространены в виде и самостоятельных неболь­
ш их культовых зданий (маленький храм, молель­
ня). В средние века эдикула была известна только
в романских странах; начиная с эпохи Ренессанса,
она получила распространение по всей Европе.
М о т и в эдикул исп ол ьзо ван при оф орм лении
оконных проёмов паркового павильона-пристани
на берегу р .М ойки в саду Михайловского дворца
(арх. К.И .Р осси, 1825).

410
3
Э К З Е Р Ц Й Р Г А У З (нем. ЕхегпегНаш) -
закрытое помещение, предназначенное для обу­
чения войск; в нём проводились строевые занятия,
разводы, вахт-парады, полковые праздники, м о­
лебны.

4
Э К З О Н А Р Т Е К С см. П Р И Т В О Р

5
Э К Л Е К Т И К А , Э К Л Е К Т И З М (гр. eklego - выбираю) -

х уд ож ествен н ое направлен и е в архитектуре,

ориентирующееся на использование в одном соо­
ружении любых форм прош лого в любых соче­
таниях; обычно имеет место в период смены боль­
ших художественных систем. Элементы эклектиз­
ма присутствуют в позднем искусстве Древнего
Рима: произвольная комбинация форм, заимство­
ванных из строительного искусства Греции, Е ги п ­
та, Передней А зии и т.д., когда потери в содер­
жании пытались компенсировать роскош ью фор­
мы.
В России эклектика утвердилась в 1830-1840-х
годах как архитектурное течение, восставшее про­
тив рутинности устаревших академических догм,
требовавших следовать «вечным» законам антич­
ного зодчества и Возрождения. Прош едш ая в сво­
ем более чем полувековом развитии через раз­
личные стадии, эклектическая архитектура, отве­
чая общественным запросам, обогатила русское
зодчество рядом крупных достижений - созданием
новых типов жилых и общественных зданий, орга­
низацией комфортных условий для жизни и дея­
тельности человека, внедрением новейшей строи­
тельной техники. Выдающиеся зодчие-эклектики 411
 второй половины X IX в. - Г.А.Боссе, Р.А.Гедике,
И . С .К и т н е р , М . Е . М е с м а х е р , А . И .Р е з а н о в ,
А .В.И ванов, П .Ю .Сю зор, В .А .Ш р ете р и многие
другие создали немало первоклассных произве­
дений, в большой степени определивших облик
центральных районов Петербурга.

Э К С Е Д Р А (гр. ехеЛ-а) -
полукруглая ниш а большого размера, завершён­
ная конхой, часто с сиденьями вдоль стен. Экседра
встраивалась в здание или сооружалась в виде
отдельного павильона и служила м естом собесе­
дования и отдыха. В классической форме экседры
решён Петровский (М алы й) Тр он н ы й зал Зим не­
го д в о р ц а (арх. О .М о н ф е р р а н , 1830; позже
В.П .Стасов и А.П.Брюллов, 1839).

7
Э К С Т Е Р Ь Е Р (лат. exterior - внеш ний, наружный)
в архитектуре - внеш ний облик здания.

8
Э М П О Р Ы (нем. empor - вверх)

QQ0
К ЛПП п
Q

G D
Ü ÜÜ

QQ
Q0

ÜG
nnnn _

в средневековом храме - открытая в главный неф

галерея типа хор, расположенная над входом или
над сводами боковых нефов.

Э Н К А У С Т И К А (гр. епкашбкё, от епка1б - жгу) -

живопись восковыми красками, где в качестве
связующего краски вещества используется воск.
Ж ивопись может производиться горячим спосо­
бом, при котором художник-энкауст пиш ет расп­
лавленными восковыми красками, и они вплавля­
ются в грунтовую основу (например, дерево). Воск
может быть также использован растворённым в
маслах или в виде эмульсии (восковая темпера) и
в качестве добавления к другому связующему (на­
пример, маслу и лаку). Хорош ая защита, даваемая
воском красящим пигментам, неизменность цве­
та, влагонепроницаемость определяют большую
412 прочность восковой живописи. Э та техника была
известна в Д р евн ем Е ги п те: так назы ваем ы е
фаюмские портреты (превосходной сохранности)
найдены, главным образом, в погребениях оазиса
Фаюм в Египте и относятся к I в. до н.э. Н аибол ь­
шее развитие восковая живопись получила в ан­
тичной Греции, где и называлась энкаустика. В
этой технике работали выдающиеся греческие ху­
дожники Зевксис, Паррасий, Апеллес и др. Э н ка­
устика применялась в основном в станковой жи­
вописи, а в монументальных стенных росписях в
тех случаях, когда из-за неблагоприятных условий
другая живопись не была бы прочной, например в
банях и особенно в наружных росписях. П роизве­
дения восковой живописи классической поры до
нас не дошли.
В галерее истории древней живописи Эрм и та­
жа по эскизам мюнхенского художника Г.Хильтен-
шпрегера восковыми красками написаны карти­
ны на медных досках, объединённые общей сю ­
жетной идеей: происхождение и развитие живо­
писи в античные времена.

10
Э Н Т А З И С (гр. entasis - напряжение)

Ф уст колонны не является цилиндром, его верх­

ний диаметр меньш е нижнего, но утонение колон­
ны идёт по слегка выпуклой кривой, называемой
энтазисом. Лёгкая кривизна колонны в средней её
части - хорош о заметная на силуэте - создает
впечатление упругости усилия, с каким колонны
несут антаблемент, и одновременно устраняет оп­
тическую иллюзию вогнутости её ствола.

11
Э П И С Т И Л Ь (гр. epistylos, от epi - над, stylos -
колонна) -
каменная балка, нижняя деталь балочной конст­
рукции; осуществляет переход от опорного к несу­
щему элементу постройки. Эпистиль - буквально
«то, что лежит на колонне». Т о же, что архитрав 413
 12

Э Р К Е Р (нем. Erker) -
часть внутреннего объёма здания, вынесенная за
пределы его наружных стен и выступающая на
фасаде в виде закрытого балкона. Обы чно эркер
не опускается до земли, охватывая один или не­
сколько этажей. Эркеры могут свободно разме­
щ аться на п л о ск о сти стен ы , м огут бы ть и угло-

выми. Обы чно они максимально раскрыты свето­

выми проёмами или даже имеют сплош ное остек­
ление, почему их иногда называют фонариками.
Впервые в Петербурге эркеры появились на фаса­
де дома арх. П .Ж ако, что на углу Б .М ор ской и
Кирпичного пер.

13

Э Р М И Т А Ж (фр. ermitage - жилище отшельника,

уединённый уголок) -
название многих загородных вилл, парковых па­
вильонов, предназначенных для уединённого о т­
дыха и развлечений владельца и узкого круга его
гостей. Те м а эрмитажей получила развитие в твор­
честве выдающихся архитекторов России XVIII в.
Известны: Эрмитаж Нижнего парка Петергофа
(арх. И .-Ф .Б р а ун ш те й н , Б.Ф .Растрелли, 1721-
1754), Эрмитаж в Екатерининском парке Ц арско­
го Сел а (арх. М .Г .З е м ц о в , С .И .Ч е в а к и н с к и й ,
Б.Ф.Растрелли, 1743-1754). Эрмитажем были на­
званы в эти же годы залы Зимнего дворца, где
размещались художественные коллекции и куда
допускались лиш ь избранные лица. Позднее на­
звание «эрмитаж» перешло и на выстроенные ря­
дом с Зим ним дворцом здания. Эрмитаж - художе­
ственный и культурно-исторический музей - за­
нимает одно из первых мест в ряду мировых музе­
ев. Размещённые в нём коллекции стали доступ-
414 ными для публичного обозрения в 1852 году.
14

Э Р О С см. А М У Р

15
Э С К А Р П ( ф р . escarpe - откос) -
откос рва с внутренней стороны долговременного
укрепления, создаваемый в качестве противош-
турмовой преграды. В фортификационных соору­
жениях типа крепости эскарповая стена - это на­
ружная стена оборонительного сооружения. П е т ­
ропавловская крепость создавалась как первок­
лассное военно-инженерное сооружение XVIII в.
Бастионы и куртины сложены из кирпича и камня.
И х высота 10-12 м, ширина до 20 м. О н и состоят
из двух стен: наружной (эскарповой) толщ иной до
8 м и внутренней (валганговой) толщ иной 2 м.
Внутри этого массива сооружались казематы, ка­
зармы, склады и пр.

16

Э С П Л А Н А Д А ( ф р . esplanade) -
открытое пространство в крепости между цита­
делью и городскими строениями ш ириной около
400-500 м, необходимое для наблюдения и обст­
рела. Впоследствии эспланада - площадь перед
большим зданием.

17

Э Т А Ж ( ф р . etage) -
часть здания, включающая все помещения, полы
которых расположены на одном уровне. В жилых
зданиях различают: надземные этажи - основные
помещения здания, располагающиеся выш е уров­
ня земли; цокольный этаж (или полуподвальный)
- заглублённый ниже уровня земли незначитель­
ной частью своей высоты; подвальный - заглуб­
лённый большей частью своей высоты, использу­
емый обычно для технических и хозяйственных
цетей; А Н Т Р Е С О Л Ь - половинный этаж, встроен­
ный в высокий надземный этаж для увеличения
п о л езн ой площ ади; М А Н С А Р Д Н Ы Й этаж -
встроенный в помещение чердака. Этаж ность зда­
ния опредетяется числом надземных этажей (не
считая мансардного); цокольный этаж относят к
надземным, если верх его перекрытия возвышает­
ся над уровнем земли не менее чем на 2 м.

18

Э Х Й Н (гр. echinos - еж) -

часть капители дорической колонны в виде круг­
лой в плане каменной подушки с выпуклым кри­
волинейным профилем (чаще всего - четвертной
вал). Эхин является переходом от ствола колонны
к квадратной плите (А Б А К А ). 415
 я
1
ЯБЛОКО -
декоративная деталь завершения шпиля в виде
шара. Ш п и л ь Петропавловского собора заверша­
ется яблоком и крестом с летящим ангелом.

2
Я Н Т А Р Ь (литовск. ]еШагав) -
ископаемая см ола древних хвойны х деревьев.
Первы е упоминания о ней датируются X в. до н.э.
Встречается в виде кусков неправильной формы.
Различают более 200 цветов и оттенков янтаря.
Крупнейшее в мире промыш ленное месторожде­
ние янтаря находится в Калининградской обл. (
глубокой древности янтарь ш ироко использовался
для украшений. Особенное применение янтарь
получил в Х У И - Х У Ш вв., когда из него стали вы­
делывать шкатулки, броши, чаши и т.п., включая
рельефные украшения для отделки комнат. Н е ­
пригодный для поделок материал идет в перера­
ботку. Сплавлением и прессованием мелких кус­
ков янтаря получается так называемый А М Б Р О -
И Д , ценимый значительно ниже ввиду его мень­
шей твёрдости, а также мутности. Единственной в
мире была «Янтарная комната» Екатерининского
дворца в Царском Селе. Е ё убранство составляли
мозаичные янтарные панели, некогда подаренные
П етру I прусским королем.
3

ЯРУС-
единица членения здания; в зависимости от назна­
чения внутренних помещ ений может и м ея, конст­
руктивные и декоративные особенности. Харак­
терным примером могут служить ярусные храмы,
ярусные колокольни: См ольны й собор Б.Ф.Раст-
релли, колокольня Н икольского собора С .И .Ч е -
вакинского.

4
Я Ш М А (араб, .!а я т ) -
плотная порода осадочного, реже вулканического
происхождения, состоящ ая из сросш ихся м икро­
скопических зерен кварца и различных примесей.
П рим еси обусловливают такую широкую палитру
цветов и такое разнообразие рисунков, какие не
встречаются у других пород. Причудливые переп­
летения, ленты, волны, струйки, прожилки - вся
эта красота рисунка является основной декора­
тивной ценностью яш м ы . Месторождения яш мы
- на Ю ж ном Урале, на Алтае, Кавказе, в Казахста­
416 не. Я ш м а издавна применялась для украшения
интерьеров. Ч К а м е р о н в термах Екатерининского
дворца (Царское Село) стены Агатового и Я ш м о ­
вого кабинетов сверху донизу облицевал крас­
ными уральскими и алтайскими яшмами. Те м н о­
красный, глубокого тона камень в старину назы­
вался «мясной агат», откуда и пошло название
павильона - Агатовый. В Эрмитаже установлена
уникальная ваза ревневской яш м ы (Алтай) работы
Колыванской гранильной фабрики по рисунку арх.
А И .М ел ьни кова .
 ОСНО ВНАЯ ЛИ ТЕРАТУРА

1. Античная цивилизация. - М.: Наука, 1973.

2. Архитектурно-строительный словарь. - Варшава, 1963.
3. Архитекторы-строители Петербург а-11етрограда начала X X века:
Каталог выставки/Сост. В.Г. Исаченко, Б .М . Кириков, А .М . Гинзбург. -
Л., 1982.
4. Архитектурный путеводитель по Л ен и нгр аду/А А Боровкова, Е .П .
Бусырева, Н .Я . Лейбош иц и др. - Л.: Стройиздат, 1971.
5. Барановский Г.В. Архитектурная энциклопедия второй половины
X I X в - С П б , 1902-1903.
6. Б артенев И .А . Словарь архитектурны х терминов: О сн о в ы
архитектурных знаний для художников. - М ., 1964.
7. Блаватский В.Д. Архитектура античного мира. - М .: И зд-во Всес.
Акад. архит., 1938.
8. Боговая И.О., Фурсова Л .М . Ландшафтное искусство. - М.: Агр оп-
ромиздат, 1988.
9. Булах А.Г., Абакумова Н .Б . Каменное убранство центра Ленингра­
да. - Л.: И зд -во Л ГУ , 1987.
10. Бунин М .С . М о сты Ленинграда: Очерки истории и архитектуры
мостов Петербурга-Петрограда-Ленинграда. - Л.: Стройиздат, 1986.
11. Виолле-ле-Дюк. Беседы об архитектуре /П о д ред. А.Г. Габричев­
ского. - М .: И зд-во Всес. Акад. архит., 1937. Т. I.
12. Витрувий (М ар к Витрувий Поллион). О б архитектуре. Десять
книг. - Л.: Гос. соц.-эк. изд., 1936.
13. Воронов М.Г., Ходасевич Г Д . Архитектурный ансамбль Камеро­
на в Пуш кине. - Л.: Лениздат, 1990.
14. Горбунова К.С. Чернофигурные аттические вазы в Эрмитаже:
Каталог. - Л.: Искусство, 1983.
15. Г о р о д с к и е и м ен а се го д н я и вчера. Л е н и н г р а д с к а я т о ­
понимика/ Сост. С. Алексеева, А. Владимирович, А . Ерофеев и др. - Л.,
1990.
16. Е всин а Н .А . Архитектурная теория в России XVIII в. - М.: Наука,
1975.
17. Захаров О .Н . Архитектурные панорамы невских берегов. - Л.:
Стройиздат, 1984.
18. Зодчие П етербурга второй половины X I X в.: Каталог вы
ставки/Сост. В.Г. Исаченко. - Л., 1985.
19. И стория русской архитектуры. - М .: Гос. изд-во лит. по строит,
и архит., 1956
20. Календарь, справочная и записная книжка строителя. - СП б,
1896.
21. Камерон Ч. Терм ы Рима. - М.: Изд-во Всес. Акад. архит., 1939.
22. Кириченко Е .И . Материалы о творчестве архитектора П .П .Ж а -
ко//Архитектурное наследство. 1969. Вып. 18. С. 83-99.
23. Кириченко Е .И . Русская архитектура 1830-1910-х годов. - М.:
Искусство, 1982.
24. Крадин Н .П . Русское деревянное оборонное зодчество. - М.:
Искусство, 1988.
25. Куликов Б.Ф. Словарь камней-самоцветов. - Л.: Недра, 1989.
26. Курбатов В. Петербург: Художественно-исторический очерк. -
Спб, 1913.
27. Лебедев Г .С Археологические п ам ятники Л енинградской
области. - Л.: Лениздат, 1977.
28. Ленинград: Путеводитель / Сост. В .А Витязева, Б .М . Кириков. -
Л.: Лениздат, 1986.
29. Логачев К .И . Петропавловская (Санкт-Петербургская) крепость.
Историко-культурный путеводитель. - Л.: Аврора, 1988.
 30. Ломоносов: Дворцово-парковый музей-заповедник/Сост. Л.Г1.
Иванова , Н .А . Румянцева. - Л:, Лениздат, 1986.
31. М ильчик М .И ., Уш аков Ю .С. Деревянная архитектура русского
Севера: Страницы истории. - Л.: Стройиздат, 1981.
32. Мифологический словарь/Сост. М .Н . Ботвинник , М .А . Коган,
М .Б . Рабинович и др. - Л.: Учпедгиз, 1959.
33. Михайловский В. Словарь православного церковно-богослужеб­
ного языка и священных обрядов. - С П б , 1898.
34. Н е м е ц к о - р у с с к и й а р х и тектур н ы й сл оварь/ С о с т М .М .
Житомирский. - М - Гос. изд-во техн.-теор. лит., 1957.
35. Нестеров В.В. Львы стерегу! город. - Л.: Художник Р С Ф С Р , 1971.
36. Новопольский П., И вин М . Прогулки по Ленинграду: Объяс­
нение наиболее часто встречающихся архитектурных терминов. - Л.,
1959.
37. П а м ятн и ки архитектуры Ленинграда/ А .Н . П етр ов , Е . А
Борисова, А .П . Науменко и др. - Л.: Стройиздат, 1975.
38. П амятники архитектуры пригородов Ленинграда/ А .Н . Петров,
Е .Н . Петрова, А Г . Раскин и др. - Л .: Стройиздат, 1985.
39. П илявский В.И ., Т и ц А.А., Уш аков Ю .С. И стори я русской
архитектуры. - Л.: Стройиздат, 1984.
40. Поцелуев В.А., Никонов И .Б. Лексический минимум по истории
России 1X -XVI веков. - М., 1986.
41. Пунин А Л. Архитектура Петербурга середины X IX века - Л.:
Лениздат, 1990.
42. П унин А Л . Архитектурные памятники Петербурга: Вторая
половина X IX в. - Л., 1981.
43. Путеводитель по Ленинграду. - Л.: Лениздат, 1957.
44. Раздолгин А А , Скориков Ю А . Кронштадтская крепость. - Л.:
Стройиздат, 1988.
45. Ривкин Б. И. Античное искусство. - М.: Искусство, 1972.
46. Руководст во по архитектуре. - М., 1709.
47. Семенникова Н . Пуш кин: Дворцы и парки. - Л.: Искусство, 1985.
48. Словарь античности/ Пер. с нем. - М.: Прогресс, 1989.
49. Словарь иностранных слов. - М.: Русский язык, 1989.
50 . С о к о л о в А . М . О с н о в н ы е п он я ти я а р х и тектур н о го п р о ­
ектирования. - Л.: Изд-во Л ГУ, 1976.
51. Соколов Г.И . Искусство Древнего Рима. - М.: Искусство, 1971.
52. Ферсман А .Е . Путеш ествия за камнем. - М .: Изд-во А Н С С С Р ,
1960.
53. Фурсова Л .М . Ландшафтное искусство. - М.: М Л Т И , 1986.
54. Чемякина С. Зеленые насаждения как средство эстетического
восприятия//Парк и проблемы культуры. М ., 1974. Вып. 2.
55. Ш п е рк В.Ф. Фортификационный словарь. - М ., 1946.
56. Ш уази Огюст. История архитектуры: В 2 т. - М.: Изд-во Всес.
Акад. архит., 1935.
57. Эрмитаж: И стория строительства и архитектура зданий/ Под
общ. ред. Б.Б. Пиотровского. - Л.: Стройиздат, 1989.
58. Kodatz H ans-Joachim . Wörterbuch der Architektur. - Leipzig:
Seeman, 1980.
59. Parker J.H. A concise glossary of terms used in Grecian, Roman,
Italian and Gothic Architekture. 10-th ed., rev. - London, 1900.
60. Pevsner N., Hugh Honour, Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. -
Prestel-Verlag, 1987.
61. L e Virlois, Roland C.F. Dictionnaire d’architecture civile, militaire et
navale, antique, ancienne et moderne et de tous les arts et melieurs qui en
dependent... - Paris, 1 7 7 0 1 7 7 1 ‫ ־‬. V o l I-III.
 Содержание

А Антресоли 25
Анули 25
Абак, абака 14 Анфилада 25
Абсида, апсида 14 Апартамент, апартаменты 26
Аванзал 14
Аподитерий 26
Авансцена 14 Аполлон 26
Агат 14
Аппарель 26
Агора 15
Арабеск, арабеска 26
Адитон 15 Арена 27
Ажур 15
Арка 27
Аид 15
Арка двухцентровая 28
Айван 15
Арка звездчатая 28
Айлептерий 15
Арка килевидная 28
Акант, аканф 15
Арка коробовая 28
Акведук 16
Арка ложная 28
Акрополь 16
Арка лучковая 28
Акротерий 16
Арка многолопастная 29
Аксессуар 17
Арка перспективная 29
Алебастр 17
Арка подвесная 29
Аллея 17
Арка подковообразная 29
Алтай 18
Арка подпружная 29
Алтарь 18
Арка ползучая 30
Альков 18
Арка полуциркульная 30
Аль секко 18
Арка разгрузочная 30
Альфрейные работы 18
Арка стрельчатая 30
Аль фреско 18
Арка триумфальная 30
Амбразура 19
Арка упорная 31
Амвон 19
Аркада 31
Ампир 19
Аркатура 32
Амур, аморет 20
Аркбутан 32
Амфипростиль 21
Арматура 33
Амфитеатр 21
Арсенал 34
Амфора 21
Артемида 34
Ангел 21
Архаика 34
Ангоб 22
Архивольт 34
Андрон 22
Архитектоника 35
Ансамбль 22
Архитектор 35
Ант 23
Архитектура 35
Антаблемент 23
Архитектура античной Греции 36
Антей 23
Архитектура древнего Рима 37
Антемий, анфемий 23
Архитектура илтоэивная 38
Антефикс 24
Архитектура ландшафтная 39
Антик 24
Архитектура русская
Антикамера 24
(IX - ХУИвв ) 39
Античный 25
Архитектура современная 41
Архитектурные ордеры 42 Бергфрид 61
Архитектурные профили 43 Берсо 61
Архитрав 44 Бетон 62
Астрагал 44 Бетон римский 62
Атлант 45 Бефруа 63
Атрий, атриум 45 Бидермейер 63
Атриум дисплювиум 45 Бифориум 63
Атриум комплювиум 45 Блок 64
Атриум тестудинатум 45 Блокгауз 64
Аттик 45 Бойница 64
Аула 46 Большой, ордер 64
Аура, ауреола 46 Бордюр 65
Афина 46 Боскет 65
Афинская хартия 46 Бочарный свод 66
Афродита 47 Бочка, крещатая бочка 66
Аэрарий 47 Бра, бракет 66
Аэростиль 47 Брандмауэр 66
Б Брекчия 66
Баженов Василий Иванович 50 Бренна, Винченцо 68
База 50 Бриллиантовый руст 68
Базилика 50 Бровки 68
Балдахин 51 Бродери 69
Балка 52 Брус 69
Балкон 52 Бруствер 69
Балюстра 53 Брусчатка 69
Балюстрада 53 Брюллов Александр Павлович 69
Балясина 54 Букраний, букранион 70
Банкет, банкета 54 Буленгрин 70
Баптистерий 54 Бульвар 70
Барабан 54 Бустрофедон 70
Барбакан 54 Бусы 70
Барбет 54 Бут, бутовый камень 71
Барельеф 55 В
Барокко 56 Ваза 74
Барокко нарышкинское 56 Вакх, бахус 74
Барокко русское 57 Вал (фортификационный) 74
Бастард 58 Вал, валик 74
Бастея 58 Валганг 75
Бастион 58 Валганговая стена крепости 74
Батардо 59 Валлен-Деламот,
Баумстиль 59 Жан-Батист Мишель 75
Башня 59 Вальма 75
Башня глухая 59 Вальмовая (шатровая) крыша 75
Бегунец 59 Варницы 76
Бельведер 60 Ведута 76
Бельэтаж 61 Вежа 76
Бема 61 Велум 76
Бенуа Леонтий Николаевич 61 Венера 76
Бенуа Николай Леонтьевич 61 Венец 77
Бенуар 61 Венецианское окно 77
Вензель 77 Гермес 93
Венок 77 Героон 93
Веранда 78 Герса 93
Вердюры 78 Гефест 93
Верстовые столбы 78 Гея 93
Вестверк 78 Гимнасий 93
Вестибул,вестибюль 78 Гипетральное отверстие 94
Ветреница 79 Гипетральный храм 94
Взвоз 79 Гипокауст 94
Виадук 79 Гипостиль, гипостильный зал 94
Вилла 79 Гипотрахелий 94
Вима 79 Гипподамова система 94
Вимперг, вимперк 79 Гиппокамп 95
Витраж 80 Гипс 95
Водотечник 80 Гирлянда 95
Возрождение 81 Гирька 95
Волоковое окно 82 Глава 96
Волюта 82 Главная балка 96
Воронихин Глазурь 96
Андрей Никифорович 82 Гласис 96
Восьмерик 83 Глория, глориола 96
Вотивные предметы 83 Глухая резьба 97
Врезной (контурный) рельеф 84 Гномон 98
Вулкан 84 Гобелен 98
Вута 84 Голландская кладка 99
Вывод 84 Голосники 99
Выкружка 84 Голубец 99
Вымостки 84 Гонзага (Гонзаго),
Выносная плита 84 Пьетро Готтардо 99
Выпуски 84 Гонт, дранка 100
Вышгород 85 Горгоны 100
Вышка 85 Горельеф 100
Г Горенка 101
Горжа 101
Габбро 88 Горница 101
Галерея 88 Город 101
Галерея висячая 88 Городец 101
Галтель 88 Городище, градница 101
Гальванопластика 88 Городня 101
Гаммированный крест 89 Гостиный двор 101
Ганч 89 Готика 102
Гаторические колонны 89 Готика ложная 103
Гауптвахта 89 Готическая (польская) кладка 103
Гезель 89 Градоделец 103
Гейсон 90 Гранит 103
Гексастильный периптер 90 Графика 104
Гелиос 90 Грации 104
Геракл, Геркулес 90 Гридница, гридня 104
Геральдика 91 Гризайль 104
Герб 91 Грифон 105
Герма 92 Грот 105
Гротеск 106 3
Гульбище 106 Забежные ступени 128
Гурт 106 Забор 128
Гусек 106 Заборалы,забороло 128
Гутты 107 Заворина 128
д Закомара, закамора 128
Дверь ложная 110 Замки 129
Двойня (тройня) 110 Замок 129
Декастиль 110 Замок, замковый камень 129
Декор 110 Заплот, заплотная ограда 130
Декуманус 111 Засека 130
Деметра 111 Захаб 130
Дентикулы 111 Захаров Андреян Дмитриевич 131
Десюдепорт (сюпорт) 111 Звонница 132
Детинец 112 Зевс 132
Диабаз 112 Зелейный амбар 133
Диана 112 Земцов Михаил Григорьевич 133
Диастиль 112 Зеркало 133
Дионис 112 Зеркало сцены 133
Диоскуры 113 Зеркальный свод 133
Диптер 113 Зодчий 133
"Должность архитектурной Золотое сечение 134
экспедиции" 113 Зоофорный пояс,
Дольмен 114 зоофорный фриз 135
Дом 115 Зубцы, зубчатый парапет 135
Дом доходный 115 Зубчики 135
Дом жилой древней Греции 115 И
Дом жилой древнего Рима 116
Доминанта 118 Изба 138
Домовый знак 118 Известняк 139
Донжон 119 Изразцы 139
Дорический ордер 119 Икона 140
Досчатый руст 120 Иконопись 140
Дромос 120 Иконостас 141
Дымник, дымница 121 Иллюминация 141
Дынька 121 Имплювий 142
Дьяконник 121 Импост 142
Инкрустация 142
Е Инсоляция 142
Евстиль, эвстиль 121 Инсула 142
Египетский треугольник 121 Инталия 143
Ендова 121 Интарсия 143
Еропкин Петр Михайлович 121 Интерколумний 143
Ж Интерьер 144
Жако, Поль 123 Инцерт 144
Жалюзи 124 Ионик, ионики 144
Желобленый тес 124 Ионический ордер 144
Жемчужный шнур 125 Итальянская (римская)
Жирандоль 125 черепица 145
Житница 125
К Керны 162
Кабинет 148 Кессоны, кассетоны 162
Каблучок 148 Кима, киматий 163
Кавальер 148 Кирпич строительный 163
Кавеа 148 "Кирпичный стиль” 164
Кадуцей 148 Кладка каменная 165
Каземат 149 Кладка полигональная 166
Казематные стены 149 Классика 166
Каланча 149 Классицизм 167
Калиптеры 150 Клеть 168
Кальдарий 150 Клине 168
Камеи 150 Клирос 168
Камень горшечный 150 Клумбы 168
Камерон, Чарлз 151 ”Кобылья голова” 169
Камин 151 Койланогриф, резьба ”анкре” 169
Кампанила 152 Кокора 169
Канделябр 152 Кокоринов
Канефора 153 Александр Филиппович 169
Каннелюры 154 Кокошник 169
Канон 154 Колокольница 170
Капелла 155 Колокольня 170
Капитель 155 Колонна 170
Капли 156 Колонна муфтированная 171
Капонир 156 Колонна ростральная 172
Кардо 156 Колонна рустованная 172
Каре 156 Колонна Соломоника 172
Кариатида 156 Колонна триумфальная 172
Каркас 157 Колоннада 173
Карниз 157 Колоссальный ордер 174
Картуш 158 Колумбарий 174
Каскад 158 Комплювий 175
Катакомбы 158 Композитный ордер 175
Катки 159 Композиция 175
Кауликоли 159 ”Конверт” 176
Кафедра 159 Конек 176
Кафедрал, Консоль 176
кафедральный собор 159 Конструктивизм 176
Кафель 159 Контрфорс 177
Квадр 159 Контрэскарп 178
Квадрига 159 Конха 178
Кваренги, Джакомо 160 Корабль 178
Квартал 161 Кордегария, кордегардия 178
Квасов Алексей Васильевич 161 Кордон 178
Кватроченто 161 Коринфский ордер 178
Келья 161 Коробов Иван Кузьмич 179
Керамика 161 Косоур 179
Керамические плитки для полов, Костел 180
метлахские плитки 162 Кошель 180
Керамические плитки Краб 180
облицовочные 162 Кракелюр 181
Красная линия 181
Краснофигурный стиль 181 Ламбрекен 202
Красный тес 181 Ландшафтная архитектура 202
Кремль, кремник 181 Лантерна, латерна 202
Крепида, крепидома 182 Ланцетовидное окно 202
Креповка 182 Лапа, рубка ”в лапу" 203
Крепостные сооружения 182 Леблон, Жан-Батист
Крепость 183 Александр 204
Крест 185 Лекальный кирпич 204
Крестовая кладка 186 Лектор 204
Крестово-купольная система 186 Лемех 204
Крестовый свод 187 Лестница 205
Крестоцвет 187 Лещадь, лещадная плита 205
Кресты поклонные 188 Лидваль Федор Иванович 205
Крещатая бочка 188 Лиэена 205
Крипта 188 Ликторский пучок 205
Криптопортик 189 ”Лицевая” урна 206
Кровать 189 Лицо арки 206
Кровля 189 Личина 206
Кромлех 189 Лобовая доска 206
Кронверк 190 Логейон 207
Кронштейн 191 Лоджия 207
Круглый дом 191 Ложки 208
Кружала 191 Ложная готика 208
Крыло 191 Ложный свод 208
Крыша 192 Ложок 208
Крыша под тесом в желоб 193 Лопатка 208
Ктитор 193 Лоток 209
Куб, кубоватое покрытие 193 Лучковый фронтон 209
Кунсткамера 194 Львов Николай Александрович 209
Купидон 194 Люкарна 209
Купол 194 Люнет, люнетта 210
Купол зонтичный 195 Люнет (в фортификации) 210
Купол ложный 195 Люстр 210
Купол на парусах 195 Люстра 210
Купол сферический 196 м
Купол сфероконический
(шлемовидный) 196 Мавзолей 214
Курватура 196 Мавританская арка 214
Курдонер 196 Мавританский газон 214
Курица 196 Мавританский стиль 214
Куртина 197 Майолика 215
Малахит 215
Л Мандорла 215
Лабиринт 200 Манеж 216
Лабрадор 200 Мансарде 216
Лавра 200 Маньеризм 216
Лавровый венок, венец 201 Маркетри 216
Лавы 201 Марс 217
Лаги 201 Мартирий 217
Лазурит, ляпис-лазурь 201 Марш лестничный 217
Лаконик 202 Маскарон 218
 Масштаб 218 Мутул 243
Матица 218 Мысок 243
Матронеи 219
Мауэрлат 219
н
Надвратная церковь 246
Машикули 219 Надолбы 246
Меандр 220
Накат, накатник 246
Мебель 220
Наличник 246
Мегалитические постройки, Наос 247
мегалиты 221 Нартекс 247
Мегарон 222
Нащельник 247
Медальон 222 Некрополь 247
Медресе 223 Неоготика 247
Мезонин 223 Нептун 248
Мемориальная доска 224 Нервюра 248
Мемориальные сооружения 224 Нереида 248
Менгиры 225 Неф 248
Меркурий 225 Нимб 248
Меры старые русские 225 Нимфей 248
Металлы в искусстве 226 Ниша 248
Метопа 227
Мечеть 227 О
Миксбордер 229 Обдверина 249
Миловида 229 Обелиск 249
Минарет 229 Облам 249
Минбар 229 Обло (рубка в обло) 250
Минерва 229 Облом архитектурный 250
Михраб 229 ”Образцовые” дома 250
Модерн 229 Обратный гусек 252
Модуль 231 Обратный каблучок 252
Модульон 231 Обрешетка 252
Мозаика 232 Обруб 252
” Монах", "монашка” 234 Обшивка тесом 252
Монограмма 234 Обюссон 252
Моноптер 234 Овоид 252
Монумент 234 Оголовок 252
Монферран, Огюст Рикар 235 Ограда 252
Мореск, мореска 235 Одеон 253
Мост 235 Озирические столбы 253
Мост (в деревянном Ойкос 253
зодчестве) 239 Окно 253
Мостовая 239 Окно Браманте 254
Мрамор 239 Окно Палладио 255
Мрамор искусственный 240 Окно Сансовино 255
Мраморная крошка 240 Оконница 256
Мраморная пудра 241 Окончина 256
Музеи 241 Октагон 256
Музы 242 Опалубка 256
Мукарны 243 Опистодом 256
Мулюры 243 Оранжерея 257
Мурава 243 Ордер архитектурный 257
Орильон 257
Орнамент 257 Перемычка 276
Ортогональ 258 Перемычка клинчатая 276
Ортостат 258 Переруб 276
Орхестра 258 Перила 277
”Ослиный хребет” арка 259 Периптер 277
Оссуарий 259 Перистасис 277
Острог 259 Перистиль 277
Откосная арка 259 Перон 278
Охлупень 259 Персан 278
Перси 278
п Перспектива 278
Павильон 262 Песчаники 278
Паддуга 262 Петровское барокко 279
Падуга 263 Печура 279
Паз 263 Пештак, пиштак 279
Пазик 263 Пикностиль 279
Палата, полаты 263 Пилоны 280
Палаццо 263 Пильера 281
Палестра 264 Пилястра, пилястр 281
Палисад 265 Пинакль 282
Палладианство 265 Пирамида 282
Пальметта 265 Пирамиды 282
Памятник 266 Писцина 283
Пандан 266 ”Пламенеющая” готика 283
Пандатив 266 Пластика 283
Пандус 267 Пластина, плаха 283
Панель 267 Плафон 284
Паникадило 267 Плетенка 284
Панно 267 Плинт 284
Пантеон 268 Плинтус 284
Паперть 268 Плинфа 284
Парадиз 269 Площадь 285
Парапет 269 Плутон, Аид 285
Параскений 269 Повал 285
Парк 269 Повалуша 286
Парк английский 270 Погон ("в погон” ) 286
Парк итальянский 271 Погост 286
Парк французский 271 Подбалки 286
Паркан 272 Подволока 287
Паркет 272 Подворье 287
Парод 273 Подзор 287
Партер 274 Подий, подиум 287
Паруса 274 Подклет, подклеть 287
Парусный свод 275 Подкос 287
Пассаж 275 Подмастерье каменных дел 288
Пастофорий 275 Подошвенный бой 288
Пейзажный парк 275 Подушка 288
Пендатив 275 Полати 288
Пендельтюр 275 ,’Ползучая” арка 288
Пергола 275 Полива(мурава) 288
Перекрытия 276 Полигон крепостной 288
 Полис 289 Путти 299
Полица 289 Пуццолан, пуццоланд 299
Полка, полочка 289 Пьедестал 299
Половняк 289 Пьяцетта 299
Полотенце 289 Пята двери 299
Полуколонна 290 Пятистенок 299
Полуконтргард 290 Р
Помочи 290
Поребрик 290 Рабатка 302
Порезка 291 Равелин 302
Портал 291 Рака 302
Портал сцены 291 Ракурс 302
Портик 292 Рампа 302
Порфир 292 Раппорт 302
Посад 292 Раскат 302
Посейдон 293 Раскос 302
Постамент 293 Раскреповка 303
Постели 293 Распалубка 303
Потайной зуб, замок 293 Распор 304
Потерна 293 Растрелли,
Поток 293 Бартоломео Франческо 304
Поясок 294 Расшивка 304
Престол 294 Ратуша 304
Прибоина 294 Регула, регола 304
Придел 294 Регулярный парк 304
Прируб 294 Редут 305
Пританей 294 Реж (рубка "в реж”) 305
Притвор 295 Резьба художественная 305
Причелина. прибоина 295 Реконструкция 305
Прогон 295 Рекреационный зал 305
Продух 295 Рельеф 306
Проем 295 Ремешки 306
Пролет 295 Ренессанс 306
Пронаос 296 Реставрация 306
Пропилеи 296 Ретикулат 306
Пропиловка, Решетки 307
пропильная резьба 296 Ригель 307
Пропорция 297 Ризалит 307
Проскений 297 Ризница 307
Простиль 297 Римская (многорядная) кладка 307
Просцениум 297 Ринальди, Антонио 307
Протезис 298 Ритм 308
Протома 298 Ров крепостной 308
Прясло 298 Рогатки 308
Псевдоготика 298 Роза 308
Псевдопериптер 298 Розетка, розетта 309
Птерон 298 Рокайль 309
Пукля 298 Рококо 309
Пульвины 298 Роландова колонна 310
Пульпитум 299 Романский стиль 310
Пустошовка 299 Романтизм 310
 Слобода 332
Рондели 310
Росси, Карло Джованни 310 Слухи 332
Слуховое окно 333
Ростверк 311
Смальта 333
Ростральная колонна 311
Солены 333
Ротонда 312
Солея 334
Рубка углов 312
Солитер 334
Руины 313
Солярий 334
Румпа 314
Сонетка 334
Рундук 314
Сортия 334
Руска, Луиджи 314
Софит 334
Русская архитектура 314
Средокрестие 334
"Русский стиль” 314
Руст, рустика 316 Сруб 335
Стадион 335
"Рыбий пузырь" 317
Сталактиты 335
Ряжи 317
Старов Иван Егорович 336
С Стасов Василий Петрович 336
Сажень 320 Статуя 337
Сакристия 320 Стела 337
Самцовая (безгвоздевая) Стенные росписи 337
крыша 321 Стенники 338
Самцовый фронтон 321 Стереобат 338
Сандрик 321 Стилобат 338
Саркофаг 322 Стиль 338
Сатиры и Силен 322 Стоа 339
Сваи 322 Стойка 339
Свастика 323 Стойхедон 339
Светец 323 Столб водомерный 339
Светильник 323 Столбы верстовые 339
Своды 324 Столп 340
Связи 326 Столп Александрийский 340
Сграффито, граффито 326 Стопа 340
Сени, сенница, сенки, сенцы 327 Сторожи 340
Сень 327 Стрела подъема 341
Сигнатура 327 Стрельня 341
Сима 327 Стрельня отводная 341
Симметрия 327 Строительный раствор 341
Синагога 328 Строительство в античности 341
Синтрон 328 Стропила 342
Сирены 329 Стротер 342
Систиль 329 Строчная застройка 342
"Скала” 329 Стук, стюк, стукко 343
Сквер 329 Субструкция 343
Скена 329 Судаториум 343
Скит 330 Супрапорта 343
Склеп 330 Суханов Самсон
Скоция 330 Ксенофонтович 343
Скульптура 330 Сухарики 344
Скуфья 332 Сухая кладка 344
Слеги 332 Сферистерий 344
Слезник 332 Сфинкс 344
Съезжая изба 345 Тритон 365
Сюзор Павел Юрьевич 345 Трифорий 366
т Тромпы 367
Таберна 348 Трофеи 367
Табернакулум 348 Трохилус 367
Таблинум 348 Трюмо 367
Табулярий 348 Турель 368
Талмуд-тора 348 Тын 368
Тамбур 349 Тябла 369
Тараса, тарасы 349 Тяга 369
Театр 349 У
Тегула 352 Увраж 372
Тектоника 352
Укосина 372
Теламон 352
Унктуарий 372
Тения 352
Урна 372
Тепидарий 352
Урна погребальная 372
Теребенев
Ушки, наличник с ушками 373
Александр Иванович 352
Теребенев Иван Иванович 353 Ф
Терем 353 Фавн 374
Термы 353 Фальконе, Этьен Морис 374
Терракота 355 Фарфор 374
Терраса 356 Фас 375
Тес, тесина 356 Фасад 375
Тетива 357 Фасции 375
Тетраконх 357 Фасция 375
Тетрапилон 357 Фахверк 376
Тимпан 358 Фашина 377
Тирс 358 Фаянс 377
Титаны 358 Фельтен Юрий Матвеевич 378
Томон, Тома 358 Фемида 378
Тон Константин Андреевич 359 Ферма стропильная 379
Тондо 359 Фестон 379
Тор, торус 359 Фиалы 379
Торевтика 359 Филенка 379
Торец 359 фимиатерий 380
Торкретирование 360 Фламбоянт 380
Торшер 360 Фланк 380
Тосканский ордер 360 Флерон 380
Траверс 361 Флеши 380
Трансепт 361 Флигель 381
Трапезная '361 Флора 381
Трезини, Доменико Андреа 362 Флюгер 381
Трельяж 363 Фонарь здания 382
Треножник 363 Фонтан 382
Трехгранно-выемчатая резьба 364 Форпост 383
Трехчетвертная колонна 364 Форт 383
Треченто 364 Фортификация 383
Триглиф 364 Форум 384
Триклиний 365 Фрамуга 384
Фреска 384 Шатер, шатровый верх,
Фригидарий 385 шатровое покрытие 402
Фриз 385 Шашка 402
Фронт 385 Шейка 402
Фронтон 386 Шелом 403
Фундамент 386 Шелыга 403
Фуст 387 Шестерик 403
Футшток 387 Шея 403
X Шип 403
Ширинка 404
Хариты 390 Шкан, шкант 404
Химера 390 Шпалеры 404
Хор 390 Шпиль 404
Хоромы 390 Штакеншнейдер
Хоры 391 Андрей Иванович 405
Храм 391 Штандарт 405
Храм античный 391 Штукатурка 406
ц Штукатурка декоративная 406
Штуковый рельеф 407
Царга 392
Цвингер 392 щ
Цейхгауз 392 Щека 407
Целла 393 Щипец 407
Цемянка 393 э
Цепная кладка, Эгида 410
двухрядная кладка 393 Эдикула 410
Церковь 393 Экзерциргауэ 411
Циклопическая кладка 393 Экзонартекс 411
Циркумференция 393 Эклектика, эклектизм 411
Цитадель 394 Экседра 412
Цоколь 395 Экстерьер 412
ч Эмпоры 412
Энкаустика 412
Часовня 395
Энтазис 413
Чашу (рубка "в чашу") 396
Эпистиль 413
Чевакинский Савва Иванович 396
Эркер 414
Чердак 396
Эрмитаж 414
Черепица 396
Эрос 415
Чернофигурный стиль 397
Эскарп 415
Черный пол 397
Эспланада 415
Черный потолок 398
Этаж 415
Чертог 398
Эхин 415
Четверик 398
Четвертной вал 398 Я
Чинквеченто 398 Яблоко 416
Чистый (рубка "чистый угол") 399 Янтарь 416
Членение архитектурной Ярус 416
формы 399 Яшма 416
ш
Шанец, шанцы 402
Шарлемань 402
 Юсупов Э.С.
Ю 48 Словарь архитектурных терминов. - Фонд "Ленин-
1радская галерея". 1994.-432с., ил.
ISBN 5-85825-004-1
Книга представляет собой первый оп ы т создания популярного
архитектурного справочника такого объема. Словарь построен по
алфавитному принципу и включает в себя более чем 1100 терминов
архитектуры и смежных с ней областей. Книга богато иллюстрирована
фотографиями и рисунками, сделанными в значительной мере на
петербургском материале.
Рассчитана на ш ирокий круг читателей, интересующихся архитек­
турой.

1° 4^ 3 7 (0 3 )_9 4 ~ 003 Безобъявл. Б Б К 85.11

Юсупов Э .С .
СЛОВАРЬ ТЕР М И Н О В А Р Х И Т Е К Т У Р Ы

Координатор издания Н. А. Синдаловский

Рисунки В. Клюя, при участии В. Корабельниковой
Фотографии А. Китаева
Технический редактор Н. Дмитриева
Корректор Т. Верникова

Л Р N9 040283 от 11.02.92. П одп исано в п е ч а ть И .04 .9 4 . Ф орм ат 84x108 1 /3 2 . П е ч ат ь

оф с. Бумага офс. У ч .-и зд . л . 14,32. У сл .-п еч . п. 22,68. У ел. к р.-отт. 4 5 ,4 5 . Т и р аж
10 000 э к з . З а к . № 191.
Ф он д «Л енинградская гал ерея». 197Ю1. С ан кт-П е те р б у р г, ул. М ира, д .З.
АООТ «Иван Ф едоров». 19И26. С аи кт-П е те р б у р г, у л . З в е н и го р о д ск ая, д.11.