Like 169

30.07.
2019 Арт-критик Мартин Гейфорд — о кризисе живописи и смерти фотографии — The Village
МОСКВА ВОЙТИ
НОВОСТИ ГОРОД ЛЮДИ БИЗНЕС РАЗВЛЕЧЕНИЯ ЕДА СТИЛЬ ДЕТИ
ИСКУССТВО
Арт-критик Мартин Гейфорд —

о кризисе живописи и смерти
фотографии
Купить рекламу
«Многие художники стремились переписать историю искусства,
исходя из собственного понимания вещей»
НАСТЯ МАКОСТА, 4 ИЮНЯ 2018 7648 0
Like 169 ПОДЕЛИТЬСЯ ПОДЕЛИТЬСЯ ТВИТНУТЬ
Текст
Третью международную ярмарку книг Garage Art Book Fair посетил важный
ВАЛЕРИЙ ЛЕДЕНЁВ
британский арт-критик и автор, из всех книг которого русскоязычному
читателю доступна пока только «История картин: от пещеры до
компьютерного экрана», Мартин Гейфорд. Книги Гейфорда о современных
художниках — не столько исследования, сколько интимные портреты фигур
вроде Дэвида Хокни и Люсьена Фрейда, с которыми автора связывают годы
плодотворного общения и сотрудничества, и чью жизнь по его текстам
читатель может буквально ощутить на расстоянии вытянутой руки. «История
картин», написанная в форме бесед с Дэвидом Хокни, излагающим свое
авторское видение мирового искусства с древнейших времен до наших дней,
https://www.the-village.ru/village/weekend/art/313899-geyford 1/12
30.07.2019 Арт-критик Мартин Гейфорд — о кризисе живописи и смерти фотографии — The Village
в 2017 году была переведена на русский язык в рамках совместной

издательской программы Музея современного искусства «Гараж» и «Ад
Маргинем Пресс».
Арт-критик Валерий Леденёв поговорил с Мартином Гейфордом о том,

зачем художники переписывают историю, как готовиться к длительным
интервью с Хокни и Люсьеном Фрейдом и о том, почему критика сегодня
выглядит фрагментированной, фотография умирает, а живопись приносит
новые открытия, несмотря на затянувшийся кризис этого жанра.
— РАССКАЖИТЕ, КАК ВЫ ПРИШЛИ В АРТ-КРИТИКУ: ЧТО ПОВЛИЯЛО НА ВАС

В СТУДЕНЧЕСКИЕ ГОДЫ И ЧТО ПРЕДСТАВЛЯЛА СОБОЙ БРИТАНСКАЯ КРИТИКА
В ТОТ ПЕРИОД?
— К тому, чтобы писать о современном искусстве, я пришел окольным

путем. Сначала я изучал философию в Кембридже и затем историю искусств
в Институте Курто, где защитил диплом по итальянскому Ренессансу. Я
занимался венецианской школой: Тициан, Джорджоне и другие. Писать
начал сначала о музыке, пока однажды в редакции мне не предложили
освещать еще и выставки. Я согласился, но поначалу фокусировался в
основном на старом искусстве, в котором, как мне казалось, я разбирался
лучше. Но по мере того как я ходил на выставки, постепенно я открывал для
себя других художников и совершенно другой мир искусства.
Работа стала продолжением моего образования. Я посещал вернисажи,

встречался с художниками и брал у них интервью, а они рассказывали мне
о своей работе и понимании искусства. Интервьюирование невероятно меня
увлекало, я проводил множество бесед с разными художниками в различном
формате. Помню, как познакомился с Гилбертом и Джорджем, за чьим
творчеством тогда пристально следил. Взял у них интервью, оно им
понравилось, и они предложили мне сделать интервью для каталога их
парижской выставки. Это был прекрасный способ приблизиться к новому
для меня миру и понять, как он устроен и что в нем происходило в тот
момент.
Что касается тогдашней британской критики, то 1980-е годы стали периодом

реакции против авангардных течений предыдущего десятилетия. Питер
Майкл Фуллер на страницах основанного им журнала Modern Painters
воспевал традиции и призывал вернуться обратно к живописи. Здесь,
впрочем, я не видел проблемы, потому что живопись любил и люблю. Но
консервативные настроения ощущались так или иначе и, безусловно, не
могли не влиять на меня самого.
— А СЕГОДНЯШНЕЕ ПОЛОЖЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КРИТИКИ — КАК ОНО

ВАМ ВИДИТСЯ И В ЧЕМ, ПО ВАШЕМУ, СОСТОИТ ФУНКЦИЯ ТЕХ, КТО ПИШЕТ
ОБ ИСКУССТВЕ?
— Как и вся современная журналистика, критика сегодня оказалась

фрагментированной. Начинающим авторам необходимо определиться, для
какого типа издания они будут писать и к какой аудитории адресоваться.
Раньше в Лондоне выходило порядка десяти газет, где работали штатные
критики, а сегодня издания закрываются и переформатируются. Многие
больше не нуждаются в услугах критика, и в популярных медиа их
становится меньше. Многие пишут для интернет-изданий, ведут блоги, но
адресуются ли при этом широкой аудитории, как это происходило ранее? У
газетной колонки привычного образца были особенности, задававшие
стандарт, — в этом была проблема. Но как критик ты имел возможность
адресоваться миллионам подписчиков, читавшим твои статьи. Сейчас
платформы становятся более специализированными, и неясно, достигнут ли
они подобного охвата аудитории или нет.
— ВЫ СКАЗАЛИ, ИНТЕРВЬЮИРОВАНИЕ ВАС УВЛЕКАЛО С САМОГО НАЧАЛА.

МНОГИЕ ВАШИ КНИГИ — «ЧЕЛОВЕК В СИНЕМ ШАРФЕ» О ЛЮСЬЕНЕ ФРЕЙДЕ,
«БОЛЬШОЕ ПОСЛАНИЕ» О ХОКНИ И СОЗДАННАЯ В СОАВТОРСТВЕ С НИМ
«ИСТОРИЯ КАРТИН» — НАПИСАНЫ ИМЕННО В ФОРМЕ РАЗГОВОРОВ С
ХУДОЖНИКАМИ, И ЭТОТ ЖАНР, ПОХОЖЕ, ОСТАЕТСЯ В ВАШЕЙ РАБОТЕ
ОСНОВНЫМ.
— Я хорошо помню момент, очень сильно повлиявший на меня. Вместе с

моим коллегой меня пригласили на званый ужин в Лондоне, где
присутствовал Дэвид Сильвестр, автор книг о Бэконе и Джакометти,
основанных на опыте встреч с художниками, известный и уважаемый
критик, и к тому же намного старше нас. Мы сидели за одним столом, и
хозяин дома, подсев к нам, спросил, не ошибка ли это для критика — быть в
приятельских отношениях с художниками? Ведь искусствоведу необходимо
соблюдать дистанцию и выносить суждения, исходя из собственных
умозаключений. Сильвестр, задумавшись, ответил, что критики и историки
искусства как раз должны общаться с художниками, чтобы понять, как
художники не думают. Многие исследователи, как мне кажется, зачастую
основываются на положениях, которые художники никогда не принимали
в расчет в своей работе. И я не уверен, что это правильный способ понимать
искусство и писать о нем.
РЕКЛАМА
Многие больше не нуждаются в услугах критика, и в популярных медиа

их становится меньше. Многие пишут для интернет-изданий, ведут блоги,
но адресуются ли при этом широкой аудитории, как это происходило ранее?
— ИЗ ВСЕХ ВАШИХ КНИГ РУССКОЯЗЫЧНОМУ ЧИТАТЕЛЮ ДОСТУПНА ТОЛЬКО

«ИСТОРИЯ КАРТИН: ОТ ПЕЩЕРЫ ДО КОМПЬЮТЕРНОГО ЭКРАНА», СОЗДАННАЯ
В СОАВТОРСТВЕ С ДЭВИДОМ ХОКНИ. КАК ВОЗНИКЛА ЕЕ ИДЕЯ?
— Идея принадлежала Дэвиду, а мне предстояло осуществить ее на деле. В

2011 году в издательстве Thames&Hudson мы опубликовали книгу бесед
«Большое послание: беседы с Дэвидом Хокни» (A Bigger Message:
Conversations with David Hockney), выход которой был приурочен к
й В
открытию выставки в Королевской академии искусств. Впоследствии Дэвид
часто говорил, что сегодня если что и необходимо миру, так это история
картин. Идея тянула на новый проект, над которым мы и начали работать
через пару лет. Отправной точкой послужило видение Дэвида: не то что бы
уникальное, но необычное для художника, панорамное и полное
наблюдений об искусстве и места самого Хокни в нем. Многие художники
стремились «переписать» историю искусства, исходя из собственного
понимания вещей, но Дэвид проделал невероятно тщательную работу.
Изучил множество источников о произведениях Средневековья, Ренессанса,
Нового времени, проанализировал разные методы создания зримого образ
мира — перспективу, светотень. Затем подключился я и добавил
собственные идеи и наблюдения.
— КАКОВА ВАША РОЛЬ В РАЗГОВОРАХ ПОДОБНОГО ТИПА: КАК ЭКСПЕРТ,

СОБЕСЕДНИК И ДРУГ ХУДОЖНИКА ИЛИ НАБЛЮДАТЕЛЬ, СЛЕДЯЩИЙ ЗА
РАЗВИТИЕМ ЧУЖОЙ МЫСЛИ?
— В случае «Истории картин» ситуация была специфическая, потому что

историю искусства мы рассматривали в глобальной перспективе. Я
стремился заполнить лакуны, которыми Дэвид не интересовался и
пропускал их. А еще проработать материал, который был для Дэвида
особенно важен. Мы много говорили о кино, хотя в прежних интервью
никогда его не касались, а в нем Дэвид разбирается великолепно. Мы могли
сидеть дома беседовать, потом доставали книгу о Джотто или Фра
Анджелико, изучали картины, выстраивали разговор вокруг них.
На какие-то мысли Дэвида мне приходилось наводить, а некоторые

фрагменты, вошедшие в «Историю картин», я заимствовал из прежних
наших бесед, не бывших опубликованными. Получилась книга — коллаж из
разговоров, имевших место за последние 20 лет. Но это не должно
ощущаться, и я надеюсь, что читатель не почувствует склеек между ее
частями. Как-то мы стояли с Дэвидом напротив картины Вермеера на
выставке в Национальной галерее после того, как она закрылась для
публики. Мы в метре от шедевра, вокруг тишина, ни души народу.
Идеальные условия, чтобы обсудить работу, и я никогда не слышал
рассуждений интереснее, чем прозвучали тогда. Этот материал в «Истории
картин» мне предстояло соединить с более недавним.
— КАКИМ ОБРАЗОМ ВЫ ГОТОВИТЕСЬ К РАЗГОВОРАМ И ИНТЕРВЬЮ ТАКОГО

МАСШТАБА И КАК ПОТОМ РАБОТАЕТЕ С ПОЛУЧИВШИМСЯ ТЕКСТОМ?
— При подготовке любой книги всегда присутствует этап ее литературной

«отделки» — это работа плотника подогнать вещи одна к другой, чтобы
сделать текст читаемым. Другое дело, когда берешь само интервью. Лично я
всегда стараюсь заранее прописать сценарий: что скажу я, что могу
услышать в ответ и прочее. Но всегда надо быть готовым к тому, что
собеседник в разговоре ввернет нечто неожиданное. Ведь я именно этого и
хочу. Я не рассчитываю услышать нечто, мне хорошо известное, но жду

нового, экстраординарного, не говорившегося ранее. И когда такое
случается, приходится забыть о сценарии и следить за тем, что тебе
рассказывают.
Принцип, согласно которому я строю свои интервью, я унаследовал от

Дэвида Сильвестра, которого считаю своим учителем. Однажды он
поделился наблюдением, которое сделал, переслушивая собственные записи.
В тот момент, когда собеседники вот-вот собирались сказать что-либо
важное, он как интервьюер вмешивался и перебивал их. И в этом опасность:
на горизонте маячит интересная мысль другого, но ты встреваешь и
привносишь нечто от себя. Интервью ни в коем случае нельзя
монополизировать. Хотя в иных случаях из собеседников приходится
вытягивать мысли, и возможно это лишь в случае, когда разговор интересен
вам обоим: в мрачной беседе стоящих мыслей не родится.
Хокни как-то заявил, что сегодня умирает не живопись, а фотография: в том виде,
как мы ее знали со времен Картье-Брессона, ее больше не существует
— В ТЕЧЕНИЕ ДОЛГИХ МЕСЯЦЕВ ВЫ ПОЗИРОВАЛИ ЛЮСЬЕНУ ФРЕЙДУ,

ПИСАВШЕМУ ВАШ ПОРТРЕТ, А ЗАТЕМ НАПИСАЛИ КНИГУ О ХУДОЖНИКЕ И
ОПЫТЕ СОТРУДНИЧЕСТВА С НИМ. ТАКОЕ ОЩУЩЕНИЕ, ЧТО ВЫ ПОМЕНЯЛИСЬ С
НИМ РОЛЯМИ: СНАЧАЛА ФРЕЙД ПОРТРЕТИРОВАЛ ВАС, А ЗАТЕМ ВЫ — ЕГО.
— Да, все было именно так: сначала он смотрел на меня, а потом я на него.
Люсьен Фрейд был человеком замкнутым и интервью давать не любил.
Несколько раз во время наших встреч я пробовал включать диктофон, и он
тут же замолкал, потому что не хотел говорить под запись. Я приучил себя
запоминать, что он мне расскажет, — оказалось, что это очень даже
возможно. Именно так, как известно, появилась каноническая биография
Сэмюэля Джонсона, которую Джеймс Босуэлл писал после смерти Джонсона,
в чем-то опираясь на память, а что-то реконструируя по записям, которые
вел. У меня тоже копились записи бесед: к моменту завершения портрета в
2004 году у меня оставались десятки страниц текста. Через пару лет я
поделился с Люсьеном намерением написать книгу и спросил его мнения.
Мы сидели за ланчем, и он, пристально посмотрев на меня, спросил: ты
правда хочешь такое написать? Его волновала не книга сама по себе, а
вопрос, ощущал ли я внутреннюю потребности ее издать. У меня получился
интимный портрет Люсьена в духе тех, что пишет он сам, передавая не
маску, которую видят другие, а нечто, возникающее спонтанно в процессе
общения художника и его модели. И я намеревался работать ровно таким
образом. Но скажи я Люсьену сразу, что буду работать над книгой, это вряд
ли его бы обрадовало.
Что касается точности моей работы, то факты, о которых упоминал Фрейд,

я проверил по завершении книги, насколько мог. Сам Люсьен книгу тоже
прочел перед публикацией. И я много общался с Дэвидом Доусоном,

художником, много лет проработавшим ассистентом Фрейда и
позировавшим, кажется, для восьми его портретов. И от Дэвида я слышал те
же истории, что и от самого Люсьена.
— А ЧТО СЛУЧИЛОСЬ С САМИМ ПОРТРЕТОМ ВПОСЛЕДСТВИИ?
— Сейчас он принадлежит коллекционеру из Америки. И насколько мне

известно, она завещала его галерее Тейт, так что в итоге он снова должен
вернуться в Лондон.
— В ОДНОЙ ИЗ ВАШИХ ПОСЛЕДНИХ СТАТЕЙ, ОПУБЛИКОВАННЫХ В THE

SPECTATOR, ВЫ НА МАТЕРИАЛЕ ТРЕХ НЕДАВНИХ ВЫСТАВОК РАССУЖДАЕТЕ О
«СИЛЕ ЖИВОПИСИ». ЖИВОПИСЬ ПО-ПРЕЖНЕМУ ВАЖНА ДЛЯ ВАС КАК ЖАНР
ИСКУССТВА?
— Я очень люблю живопись. Скульптуру тоже, но живопись особенно. Я

всегда питал к ней склонность, хотя не отношусь с пиететом ко всему, что
встречаю на выставках, где нередко показывают очень плохие картины. Это
выносливый и очень пластичный медиум, он продолжает жить, хотя его
хоронили неоднократно с появлением фотографии и после катастроф
Второй мировой войны. Но с тех пор было написано множество картин,
которые нравятся зрителям и восхищают их, и немало работ было создано и
в XXI веке, что вселяет надежду.
Хокни как-то заявил, что сегодня умирает не живопись, а фотография: в том

виде, как мы ее знали со времен Картье-Брессона, ее больше не существует.
Люди, по его мнению, не фотографируют, а редактируют изображения,
снятые при помощи оптики (lens-derived): компонуют вместе, ретушируют,
корректируют цвет. Хокни увидел в этом разновидность рисования, и любой
журнал, по его словам, сегодня полон «скверно нарисованных фотографий».
Не могу сказать, что однозначно согласен с ним, но я не верю и в смерть
живописи. Область искусства, бывшая ключевой для человеческой культуры
начиная как минимум с XIII века, не может вмиг потерять значение в начале
XXI века. Но, безусловно, последние 50 лет она переживает как минимум
кризис, но кризис невероятно продуктивный, подаривший огромное
множество хороших произведений. Виллем Де Кунинг как-то сказал:
живопись всегда была мертвой, и я не хочу, чтобы это меня беспокоило.
ФОТОГРАФИИ: Светлана Мишина / Музей современного искусства «Гараж»
РАССКАЗАТЬ ДРУЗЬЯМ
Like 169 0 КОММЕНТАРИЕВ
Подписаться на еженедельную рассылку The Village
Ваш e-mail... ПОДПИСАТЬСЯ
Читайте Малевич — ИСКУССТВО
Лисицкий: Как
также смотреть
Малевич — Лисицкий: Как смотреть
выставки выставки художников-
художников- революционеров
революционеров
5 самых ИСКУССТВО
дорогих лотов
с советской
5 самых дорогих лотов с советской
выставки выставки Sotheby’s в «Гараже»
Sotheby’s в
«Гараже»
Что нужно ИСКУССТВО
знать об
Что нужно знать об Анатолии Звереве
Анатолии
Звереве — — русском художнике, опередившем
русском Джексона Поллока
художнике,
опередившем ПЛАНЫ НА СЕЗОН
11 выставок
Джексона
лета в Москве
Поллока 11 выставок лета в Москве
Другие статьи по темам

СЮЖЕТ Искусство
ЛЮДИ Мартин Гейфорд
МЕСТА Гараж
Новые и лучшие
«Я сходил на Эд Ширан: Как Самые «Атака титанов»: Пока не О чем молчат
вечеринку, где рыжий парень с интересные дачи Почему вам нужно С
подорожало: Едем в сотрудники компаний
обнимаются гитарой победил писателей под посмотреть «Игру Макао, пока он не Кремниевой долины
незнакомые люди. шоу-бизнес Москвой престолов» от мира стал самым богатым
Так я понял, что аниме местом планеты
разучился отдыхать»
«Я сходил на Эд Ширан: Как Самые «Атака титанов»: Пока не О чем молчат

вечеринку, где рыжий парень с интересные дачи Почему вам подорожало: Едем сотрудники
обнимаются гитарой победил писателей под нужно посмотреть в Макао, пока он компаний
незнакомые шоу-бизнес Москвой «Игру престолов» не стал самым Кремниевой
люди. Так я от мира аниме богатым местом долины
понял, что планеты
Не нагревать: Вещь: Женщины о Хештег дня: Я — зоопсихолог и «Вы будете нас Шойгу откроет в
Опасно ли пить и том, где они #Сибирьгорит — в знаю, почему ваша бить?»: Люди о Петербурге
есть из пластиковой покупают одежду поддержку спасения кошка так себя ведёт насилии, которое они закрытую школу для
посуды размера XL и больше горящего леса пережили на девочек
субботнем митинге
Не нагревать: Вещь: Женщины о Хештег дня: Я — зоопсихолог и «Вы будете нас Шойгу откроет в
Опасно ли пить и том, где они #Сибирьгорит — в знаю, почему бить?»: Люди о Петербурге
есть из покупают одежду поддержку ваша кошка так насилии, которое закрытую школу
пластиковой размера XL и спасения себя ведёт они пережили на для девочек
посуды больше горящего леса субботнем
митинге
Комментарии ПОДПИСАТЬСЯ Подписаться на The Village
КОММЕНТАРИИ ЗАГРУЖАЮТСЯ
The Village
337,847 likes
АВТОРИЗУЙТЕСЬ чтобы можно было оставлять комментарии.
Liked Learn More
You and 433 other friends like this
Первая полоса
The Village и «Сила ветра» проведут Яркая однушка в Солнцеве, ремонт в Какую еду заказывают москвичи
фестиваль на воде которой сделали за месяц
РЕГАТА КВАРТИРА НЕДЕЛИ ПРОСТЫЕ ЧИСЛА
The Village и «Сила ветра» Яркая однушка в Солнцеве, Какую еду заказывают москвичи
проведут фестиваль на воде ремонт в которой сделали за Потеснили ли бургеры привычные пиццу
Гонки под парусом, любимые музыканты месяц и суши
и много коктейлей Цветные стены, фреска с лотосами и дубовая
кровать (и дверь) своими руками
«Средневековый корабль»: Дом «Завтра концерт „Рамштайна“»: Монолог Сколько стоит жизнь в Курске
архитектора Сергея Мишина в Вырице росгвардейца, который работал на митинге
27 июля
АРХИТЕКТУРА ПРЯМАЯ РЕЧЬ КАК У НАС
«Средневековый корабль»: Дом «Завтра концерт „Рамштайна“»: Сколько стоит жизнь в Курске
архитектора Сергея Мишина в Монолог росгвардейца, который Цены на жилье, транспорт, продукты
Вырице работал на митинге 27 июля и развлечения в городе, где очень много
торговых центров
Что получится, если архитектор построит дом «Самое обидное обзывательство для меня —
для своей семьи, а не для чужих людей это „фашист“»
«СысоевFM»: Как питерский маркетолог Как сэкономить на свадьбе Яйцо пашот по-скандинавски
создал главный ресторанный бренд Москвы
ИНДУСТРИЯ ЛАЙФХАК КАК НАДО
«СысоевFM»: Как питерский Как сэкономить на свадьбе Яйцо пашот по-скандинавски

маркетолог создал главный Чтобы ни в чем себе не отказывать и даже Несложный рецепт, который получил приз
ресторанный бренд Москвы немного заработать на главном поварском конкурсе
Всего за два года
Игра в догонялки: Итоги митинга за Жестокие задержания и укрытие в церкви: «Гендерный мозг»: Как на самом деле
свободные выборы с 1 373 задержанными Каким был митинг за честные выборы в работают половые гормоны
Москве
СИТУАЦИЯ ГАЛЕРЕЯ КНИГА НЕДЕЛИ
Игра в догонялки: Итоги митинга Жестокие задержания и укрытие «Гендерный мозг»: Как на
за свободные выборы с 1 373 в церкви: Каким был митинг за самом деле работают
задержанными честные выборы в Москве половые гормоны
Собрали главное о рекордной акции, За один день полиция задержала более 1 100 Насколько успех зависит
охватившей весь центр Москвы человек от тестостерона и опасен ли ПМС
16+ © 2019 The Village. Новости Москвы, Санкт-Петербурга. Люди, места, события.
Использование материалов The Village разрешено только с предварительного
согласия правообладателей. Все права на картинки и тексты в разделе Новости
принадлежат их авторам.
Прогноз погоды предоставлен OpenWeatherMap
Мы используем cookie, чтобы собирать статистику и делать контент более интересным.

Также cookie используются для отображения более релевантной рекламы. Вы можете
прочитать подробнее о cookie-файлах и изменить настройки вашего браузера.
ПОМОЩЬ О САЙТЕ ВАКАНСИИ КОНТАКТЫ РЕКЛАМОДАТЕЛЯМ СОГЛАШЕНИЯ И ПРАВИЛА ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ

Like 169

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Like 169

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

30.07.

НОВОСТИ ГОРОД ЛЮДИ БИЗНЕС РАЗВЛЕЧЕНИЯ ЕДА СТИЛЬ ДЕТИ

Арт-критик Мартин Гейфорд —

Like 169 ПОДЕЛИТЬСЯ ПОДЕЛИТЬСЯ ТВИТНУТЬ

в 2017 году была переведена на русский язык в рамках совместной

Арт-критик Валерий Леденёв поговорил с Мартином Гейфордом о том,

— РАССКАЖИТЕ, КАК ВЫ ПРИШЛИ В АРТ-КРИТИКУ: ЧТО ПОВЛИЯЛО НА ВАС

— К тому, чтобы писать о современном искусстве, я пришел окольным

Работа стала продолжением моего образования. Я посещал вернисажи,

Что касается тогдашней британской критики, то 1980-е годы стали периодом

— А СЕГОДНЯШНЕЕ ПОЛОЖЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КРИТИКИ — КАК ОНО

— Как и вся современная журналистика, критика сегодня оказалась

— ВЫ СКАЗАЛИ, ИНТЕРВЬЮИРОВАНИЕ ВАС УВЛЕКАЛО С САМОГО НАЧАЛА.

— Я хорошо помню момент, очень сильно повлиявший на меня. Вместе с

Многие больше не нуждаются в услугах критика, и в популярных медиа

— ИЗ ВСЕХ ВАШИХ КНИГ РУССКОЯЗЫЧНОМУ ЧИТАТЕЛЮ ДОСТУПНА ТОЛЬКО

— Идея принадлежала Дэвиду, а мне предстояло осуществить ее на деле. В

— КАКОВА ВАША РОЛЬ В РАЗГОВОРАХ ПОДОБНОГО ТИПА: КАК ЭКСПЕРТ,

— В случае «Истории картин» ситуация была специфическая, потому что

На какие-то мысли Дэвида мне приходилось наводить, а некоторые

— КАКИМ ОБРАЗОМ ВЫ ГОТОВИТЕСЬ К РАЗГОВОРАМ И ИНТЕРВЬЮ ТАКОГО

— При подготовке любой книги всегда присутствует этап ее литературной

хочу. Я не рассчитываю услышать нечто, мне хорошо известное, но жду

Принцип, согласно которому я строю свои интервью, я унаследовал от

— В ТЕЧЕНИЕ ДОЛГИХ МЕСЯЦЕВ ВЫ ПОЗИРОВАЛИ ЛЮСЬЕНУ ФРЕЙДУ,

Что касается точности моей работы, то факты, о которых упоминал Фрейд,

прочел перед публикацией. И я много общался с Дэвидом Доусоном,

— А ЧТО СЛУЧИЛОСЬ С САМИМ ПОРТРЕТОМ ВПОСЛЕДСТВИИ?

— Сейчас он принадлежит коллекционеру из Америки. И насколько мне

— В ОДНОЙ ИЗ ВАШИХ ПОСЛЕДНИХ СТАТЕЙ, ОПУБЛИКОВАННЫХ В THE

— Я очень люблю живопись. Скульптуру тоже, но живопись особенно. Я

Хокни как-то заявил, что сегодня умирает не живопись, а фотография: в том

ФОТОГРАФИИ: Светлана Мишина / Музей современного искусства «Гараж»

Like 169 0 КОММЕНТАРИЕВ

Подписаться на еженедельную рассылку The Village

Ваш e-mail... ПОДПИСАТЬСЯ

Читайте Малевич — ИСКУССТВО

Что нужно ИСКУССТВО

Другие статьи по темам

ЛЮДИ Мартин Гейфорд

«Я сходил на Эд Ширан: Как Самые «Атака титанов»: Пока не О чем молчат

Комментарии ПОДПИСАТЬСЯ Подписаться на The Village

АВТОРИЗУЙТЕСЬ чтобы можно было оставлять комментарии.

Liked Learn More

You and 433 other friends like this

РЕГАТА КВАРТИРА НЕДЕЛИ ПРОСТЫЕ ЧИСЛА

АРХИТЕКТУРА ПРЯМАЯ РЕЧЬ КАК У НАС

ИНДУСТРИЯ ЛАЙФХАК КАК НАДО

«СысоевFM»: Как питерский Как сэкономить на свадьбе Яйцо пашот по-скандинавски

Всего за два года

СИТУАЦИЯ ГАЛЕРЕЯ КНИГА НЕДЕЛИ

Мы используем cookie, чтобы собирать статистику и делать контент более интересным.

ПОМОЩЬ О САЙТЕ ВАКАНСИИ КОНТАКТЫ РЕКЛАМОДАТЕЛЯМ СОГЛАШЕНИЯ И ПРАВИЛА ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ

Вам также может понравиться