ТЕНДЕНЦИИ, ПЕРСОНАЛИИ «Догма 95» • Создатели и идеологи – датские режиссеры Ларс фон Триер и Томас Винтерберг – выступали против «иллюзии в кино». • Техника и стилистика менее важны для зрителей, чем сюжет и персонажи. • Критика «Новой волны» и ее влияния на кино: «Антибуржуазное кино превратилось в буржуазное. …Концепция авторства с самого начала была отрыжкой буржуазного романтизма». • «Кино замордовали красотой до полусмерти и с тех пор успешно продолжали мордовать». • «Кино – не личностное дело! … Индивидуальный фильм – упадочный по определению». «Обет целомудрия» из Манифеста «Догма 95» • Съёмки должны происходить на натуре. • Отныне клянусь в качестве Нельзя использовать реквизит и декорации. режиссёра воздерживаться от • Камера должна быть ручной. проявлений личного вкуса! • Фильм должен быть цветным. Клянусь воздерживаться от Специальное освещение не разрешается. создания «произведений», • Фильм не должен содержать мнимого поскольку мгновение ценнее действия (убийства, стрельба и тому вечности. Моя высшая цель — подобное не могут быть частью фильма). выжать правду из моих • Сюжеты, где действие происходит в другую эпоху или в другой стране, персонажей и обстоятельств. запрещены (действие должно • Клянусь исполнять эти правила происходить здесь и сейчас). всеми доступными средствами, • Жанровое кино запрещено. не стесняясь соображений • Имя режиссёра не должно фигурировать в титрах. хорошего вкуса и каких бы то ни было эстетических концепций. «Догма 95» • Томас Винтерберг («Торжество», 1998 – Догма 1) • Ларс фон Триер («Идиоты», 1998 – Догма 2) • Сёрен Краг-Якобсен («Последняя песня Мифуне», 1999 – Догма 3) • Жан-Марк Барр («Любовники», 1999 – Догма 5) • Лоне Схерфиг («Итальянский для начинающих», 2000 – Догма 12) • Сюзанна Бир («Открытые сердца», 2002 – Догма 28) Ларс фон Триер (род. 1956) • «Медея» (1991) • «Королевство» (1994, 1997) • «Рассекая волны» (1996) • «Танцующая в темноте» (2000) • «Догвилль» (2003) • «Антихрист» (2009) • «Меланхолия» (2011) • «Нимфоманка» (2013) • «Дом, который построил Джек» (2018) Кино Польши «Польская школа • Следствие либерализации в кинематографа» странах соцлагеря (1955-1962) • Влияние итальянского • Анджей Вайда неореализма – социально- • Анджей Мунк («Эроика», политическая проблематика, но при этом проявление 1958; «Пассажирка», 1962) притчевого начала • Ежи Кавалерович • Анализ места Польши во время («Загадочный пассажир», ІІ мировой войны 1959; «Мать Иоанна от ангелов», 1961) • Изображение национального характера • Тадеуш Конвицкий («Последний день лета», 1958) • Выступление против стандартов соцреализма Кино Польши «Кино моральной тревоги» Отражение негативных (1970-1981) • явлений эпохи, и Анджей Вайда • Кшиштоф Занусси («Защитные социалистического цвета», 1976; «Константа», 1980) строя. Режиссеры • Марек Пивовский («Рейс», 1970) выходили за рамки этой • Агнешка Холланд («Провинциальные актеры», критики, поднимаясь в 1978; «Лихорадка», 1980; своих работах до «Одинокая женщина», 1981) универсальных • Кшиштоф Кеслёвский («Кинолюбитель», 1979) общечеловеческих философских ценностей. Кино Польши. Анджей Вайда (1926-2016) • «Поколение» (1954) • «Канал» (1957) • «Пепел и алмаз» (1958) • «Все на продажу» (1968) • «Свадьба» (1972) • «Человек из мрамора» (1976) • «Без наркоза» (1978) • «Барышни из Вилько» (1979) • «Человек из железа» (1981) • «Дантон» (1982) • «Корчак» (1990) • «Перстенек с орлом в короне» (1992) • «Катынь» (2007) Кино Польши. Кшиштоф Кеслёвский (1941-1996) • «Кинолюбитель» (1979) • «Случай» (1981) • «Декалог» (1988) • «Короткий фильм об убийстве» (1988) • «Короткий фильм о любви» (1989) • «Двойная жизнь Вероники» (1991) • «Три цвета: Синий» (1993) • «Три цвета: Белый» (1994) • «Три цвета: Красный» (1994) Чехословацкая новая волна (1960-е) • Проблематика: критика социума, осмысление национальной истории и современности, конфликт поколений, отражение искаженной общественной морали, отношения полов • Сатира, гротеск, черный юмор, кафкианство • Длинные, часто импровизированные диалоги • Участие непрофессиональных актёров или молодых актёров, чья игра отличалась естественностью. Чехословацкая новая волна • Одни режиссёры старались не приукрашивать реальность, и их фильмы содержат спонтанные или кажущиеся таковыми сцены. Другие – находили экспериментальные выразительные средства, отрицавшие черты реальности. • Трагикомедия: «Бал пожарных» (1967), «Поезда под пристальным наблюдением» (1966), «Шутка» (1968) • Притча: «Маргаритки» (1966), «Дело для начинающего палача» (1969) Чехословацкая новая волна. Милош Форман (1932-2018) • «Черный Петр» (1964) • «Любовные похождения блондинки» (1965) • «Бал пожарных» («Гори, моя барышня») (1967) • Американский период: «Отрыв» (1971), «Пролетая над гнездом кукушки» (1975), «Волосы» (1979), «Рэгтайм» (1981), «Амадей» (1984), «Вальмон» (1989) Чехословацкая новая волна. Вера Хитилова (1929-2014) • «О чем-то ином» (1963) • «Жемчужинки на дне» (1965) • «Маргаритки» (1966) • «Мы едим плоды деревьев райских» (1969) • «Стихийное бедствие» (1981) • «Слишком поздний послеполуденный отдых фавна» (1985) Чехословацкая новая волна. Юрай Якубиско (род. 1938) • «Возраст Христа» (1966) • «Дезертиры и странники» (1967) • «Птицы, сироты и безумцы» (1968) • «До встречи в аду, друзья!» (1969) • «Построй дом, посади дерево» (1979) • «Тысячелетняя пчела» (1983) • «Сижу на ветке, и мне хорошо» (1989) Чехословацкая новая волна. Иржи Менцель (1938-2020) • «Поезда под пристальным наблюдением» (1966) • «Капризное лето» (1968) • «Жаворонки на нитке» (1969) • «Деревенька моя центральная» (1985) • «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» (1994) Югославская черная волна • Обращение к острым социальным • Душан Макавеев проблемам, критика • Александр Петрович закостенелости общества в целом, («Папоротник и огонь», 1965; утилитаризма «Скупщики перьев, 1967) • Изображение человека вне искусственно созданных • Живоин Павлович («Когда я политических структур и буду мертвым и белым», 1967; идеологических штампов; анти- «Пробуждение крыс», 1967; герои, аутсайдеры «Красные колосья», 1970) • Гротеск, черный юмор, пессимизм; • Жилимир Жильник («Ранние соединение художественности и работы», 1969) документальности • Крсто Папич («Наручники», • Поиск новых форм самовыражения 1969) Югославская черная волна «Когда я буду мёртвым и белым» «Скупщики перьев» А.Петровича Ж.Павловича Югославская черная волна. Душан Макавеев (1932-2019) • «Человек не птица» (1965) • «Любовная история или трагедия телефонистки» (1967) • «Невинность без защиты» (1968) • «В.Р. Мистерии организма» (1971) • «Сладкий фильм» (1974) • «Монтенегро» (1981) • «Парень из фирмы «Кока- Кола» (1985) • «Манифест» (1988) Кинематограф Венгрии 1960-х • Критический взгляд на действительность, в • Иштван Сабо котором индивидуальный, моральный • Миклош Янчо подход сочетается с социальной • Карой Макк («Потерянный рай», 1962; чувствительностью, процесс осмысления общественных процессов в свете личных «Любовь», 1971; «Глядя друг на друга», драм. 1982) • Осмысление послевоенных общественно- • Золтан Фабри («Два тайма в аду», 1962; политических процессов, причин событий «Мальчишки с улицы Пала», 1968; 1956 г. «Пятая печать», 1975) • Изображение терзаний молодого • Марта Месарош («Лунный венец», 1968; поколения, ищущего свое место в «Удочерение», 1975; «Их двое», 1977) обществе. • Ференц Коша («Десять тысяч дне», 1965; • Тема венгерской деревни с ее терзаниями «Самоубийство», 1967; «Приговор», на перепутье между традиционализмом и 1970) обновлением • Шандор Шара («Одиночество», 1963; • Соединение реализма и поэтично- «Крещение», 1967; «Подброшенный символической условности, философичность. камень», 1968) Кинематограф Венгрии