Вы находитесь на странице: 1из 4

О Б З О Р Н Ы Е М АТ Е Р И А Л Ы

О КОМПОЗИТОРСКОМ МЫШЛЕНИИ
от барокко к современности
Е. Евтушевская
Член Союза композиторов России

Думаю, что за последние три именно благодаря Баху. Важно о ремесле, и о мастерстве, как об
столетия композиторское мышле- было не столько создать запомина- искусстве, прославляющем Бога,
ние, само отношение к музыкаль- ющуюся, неповторимую тему-ме- постижимым только Богом, и при-
ному творчеству, претерпело очень лодию, сколько умело и изобрета- ближающем к Богу, становится неу-
важные, глубинные изменения. В тельно ее развить. В своих дивительно, что Бах и Гендель оста-
эпоху барокко композиторы отно- сочинениях Бах достиг такого высо- вили такое огромное творческое
сились к своему труду как к ремес- чайшего полифонического мастер- наследие, Гайдн написал свыше ста
лу, все они состояли на службе, пи- ства, что даже истинный ценитель симфоний, двадцать четыре оперы,
сали музыку к определенным музыки барокко при прослушива- более восмидесяти квартетов, мно-
событиям - праздникам, торже- нии поймет лишь малую часть того, жество сонат. Композиторы восем-
ствам. Они не стремились к инди- что там скрывается. Только анали- надцатого века не ждали вдохнове-
видуальности своего творческого зируя произведения по нотам, ния, не искали творческих
почерка, пользовались готовыми можно увидеть сложнейшие кон- озарений, они трудились, не покла-
музыкальными риторическими фи- трапунктические сочетания и вос- дая рук, всю свою жизнь. Неудиви-
гурами - креста, шага, судьбы, пла- хититься безграничными возмож- тельно, что многие симфонии Гайд-
ча, украшали произведения много- ностями человеческого ума. Но на похожи друг на друга. Они все
численными виртуозными нелепо было бы себе представить, прекрасны, есть среди них и драма-
юбиляциями и пассажами - так на- что сочиняя свою музыку, Бах рас- тические, и жизнерадостные, все
зываемыми общими формами дви- считывал, что настанет такое время, они гармоничны и совершенны.
жения. Очень часто в основу сочи- когда о нем напишут монументаль- Для Бога каждое творение, создан-
нения ложился уже готовый ные теоретические труды, а студен- ное с любовью, ценно; каждый про-
музыкальный материал - мелодия ты консерваторий будут проводить житый день важен, и нет ничего
хорала или даже музыка другого долгие часы, погрузившись в ноты, предосудительного в похожести и
автора. И.С.Бах сделал множество разыскивая ракоходы, увеличения, повторах. Моцарт, младший совре-
переложений скрипичных концер- уменьшения и высчитывая индек-
тов Вивальди, концерт Марчелло в сы-вертикалисы! Можно предполо-
переложении Баха для клавесина - жить, что свою душу и свои мысли
одно из любимейших публикой он поверял не столько людям,
произведений, ставшее таковым сколько Богу, ведь Богу подвластно
видеть все то, что непостижимо для
человека. Слушая Баха, многие чув-
ствуют “вечную”, “божественную”
красоту его музыки. Бесконечная 1
прекрасная мелодия развертывает-
ся во времени, совершая все новые
и новые повороты, музыка течет,
она как будто бы однообразна, но в
2012 № 11-12

ней никогда не бывает повторов,


ведь нельзя войти в одну и ту же
реку дважды. Постепенно вы погру-
жаетесь в определенное состояние,
суета отступает, и вы становитесь
частью божественного разговора,
ощущаете музыку эмоционально,
хотя с рациональной точки зрения
многое остается для вас тайной, о
которой вы даже и не догадывае- В.А. Моцарт
И.С. Бах прижизненный портрет
тесь. Размышляя о музыке, как
О Б З О Р Н Ы Е М АТ Е Р И А Л Ы

менник Гайдна, написал уже только впечатлением от какого-либо собы- развития. Анализируя музыку Шен-
свыше сорока симфоний. Его позд- тия, ставшего потрясением для ху- берга, Веберна и Берга с нотами в
ние симфонии абсолютно индиви- дожника. Таков, например, “Рево- руках, музыканты-профессионалы
дуальны по драматургии, музы- люционный” этюд Шопена. видят удивительную изобретатель-
кальномуматериалу. Моцарт Композиторы ощущают своё осо- ность композиторской мысли, игру
-первый из композиторов, ощутив- бое предназначение, кроме музы- ума, глубокий смысл, заложенный в
ший себя свободным художником, ки они оставляют литературное на- музыкальном материале и спрятан-
отказался от службы и стал суще- следие - книги и письма, в которых ный за новым, диссонантным зву-
ствовать на средства, зарабатывае- описывают свою жизнь, взгляды на чанием. Эта музыка элитарна, она
мые сочинением музыки. Каждое искусство, процесс рождения того понятна только искушенному, под-
новое произведение - новый, непо- или иного произведения. Таковы готовленному ценителю, обладаю-
вторимый замысел. Три последние книги Вагнера, письма Чайковско- щему большим опытом и интел-
оперы - яркое тому подтвержде- го, “Летопись моей музыкальной лектом. Как и в музыке эпохи
ние. Свадьба Фигаро, Дон Жуан, жизни” Римского-Корсакова. Скря- барокко, вновь многое остается
Волшебная флейта - три разных бин в 1907 году писал о своей рабо- скрытым от слушателя. И вновь ма-
жанра: опера-буффа, “веселая дра- те пад “Поэмой экстаза”: “Я бла- стерство становится средством и
ма” и зингшпиль, три бессмертных женствую! Я задыхаюсь! Я дивно целью искусства. Думаю, в пер-
творения гения. А Бетховен напи- сочиняю!” Композиторы девятнад- вой половине двадцатого века ин-
сал всего девять симфоний, хоть и цатого и начала двадцатого века дивидуальность, узнаваемость
прожил гораздо более длинную отказывались от преподавания, го- творческого почерка в меньшей
жизнь. Каждая симфония неповто- товы были терпеть материальные степени волновала композиторов.
рима, для каждой - свой, особый трудности, чтобы отдавать свое Они создавали новое искусство,
круг образов, свои средства, напри- время и силы творчеству. Огром- смело примыкали или отвергали
мер, в Девятой - хор в финале. Му- ную поддержку некоторым из них возникавшие направления, эпати-
зыкальный материал настолько оказывали меценаты - Р.Ф. фон ровали публику, и на протяжении
ярок, сконцентрирован, что темы Мекк, С.И.Мамонтов, М.П.Беляев, своего творческого пути сильно ме-
легко запомнить, напеть, узнать С.П.Дягилев. Двадцатый век нялись в стилистическом отноше-
произведение с первой ноты. Что- принес людям страшные потрясе- нии. Творчество Стравинского - наи-
бы добиться этого, композитор соз- ния, резкий слом и разрушение более яркий пример такого рода.
давал огромное количество вари- привычных жизненных ценностей, Он начинал писать под влиянием
антов, исписывая страницу за казавшихся незыблемыми. В искус- импрессионизма; в “русский” пери-
страницей. Сохранились черновики од творчества обращался к фоль-
Бетховена, и мы можем с достовер- клору, позднее, - к неоклассициз-
ностью судить о том, как шел про- му, додекафонии, джазу. Стиль
цесс работы над произведением. Прокофьева тоже менялся от сме-
В девятнадцатом веке каждый ком- лого новаторства к “новой просто-
позитор осознанно стремился рас- те”, как он сам говорил о своих
крыть в музыке свою индивидуаль- поздних сочинениях. Как и в восем-
ность. Черты стиля Шуберта, надцатом веке, в двадцатом - ком-
Шопена, Шумана, Листа настолько позиторы проявляют интерес не
ярко выражены, что внимательный только к собственной музыке, но и
слушатель может определить авто- к музыке, которой они восхищают-
ра по творческому почерку, даже ся. Стравинский пишет балет “По-
если звучит новое, неизвестное для целуй Феи”, основываясь на музыке
него произведение. В то время, как Чайковского. Щедрин создает бле-
2 редко исполняемые сочинения
Баха и Генделя смогут различить по
стящий балет “Кармен-сюита”, по-
своему инструментовав музыку
композиторскому стилю только Бизе и придав ей тем самым новое,
профессионалы. Сами жанры эпохи не менее прекрасное звучание.
романтизма - музыкальный мо- В наше время, по моему мнению,
мент, экспромт, прелюдия, поэма - М.П.Беляев каждый пишущий серьезную музы-
2012 № 11-12

говорят о том, что композитор от- стве в поисках новых путей вдруг ку человек надеется сказать свое
крывает нам сокровенные уголки оказалось возможным оглянуться слово в искусстве. Большинство со-
своей души. Творчество отражает назад, к прошлому. Композиторы временных композиторов, полу-
самое личное, например, Шуман в нововенской школы, открыто де- чивших классическое образование,
“Карнавале” создал музыкальные кларируя отказ от тональной систе- считает зазорным писать приклад-
портреты своих близких друзей, за- мы и создавая новую музыку, где ную музыку и стремится создавать
шифровал в звуках название горо- все двенадцать звуков равны и дей- шедевры. Многие тяготятся препо-
да, в котором жила его возлюблен- ствуют новые законы, за основу ор- даванием как средством заработка
ная. Многие сочинения ганизации музыкальной ткани при- и мечтают жить на гонорары от сво-
автобиографичны, рождены под няли полифонические методы ей музыки или вести концертную
О Б З О Р Н Ы Е М АТ Е Р И А Л Ы

деятельность. В этом мы похожи на сти высказывания, страстности и ные эпохи, я увидела и еще один
романтиков. При этом интерес к лиричности его можно было бы со- мостик из прошлого в настоящее. В
отнести с романтическими концер- восемнадцатом веке перед компо-
тами Шумана или Брамса. В нем я зиторами возникали задачи освое-
“спрятала” несколько цитат из сво- ния новых инструментов, создания
их более ранних сочинений, они и репертуара для них и разработки
звучат в каденции солиста, которая новых технических приемов игры.
не столько виртуозна, сколько ре- После долгих лет господства семей-
читативна. Но по гармоническому ства виол в европейской музыке Ви-
строю Концерт вряд ли можно счи- вальди, Корелли и Тартини откры-
тать романтическим. Главная тема вали миру удивительные
Концерта построена на двенадцати виртуозные возможности скрипки,
И.Ф. Стравинский не повторяющихся звуках, хотя это Бах показал достоинства клавира в
и не серийная техника. Полифони- своем гениальном творении “Хоро-
полифонии, обращение на новом
ческие приемы развития, различ- шо темперированный клавир”.
уровне к жанрам мессы, оратории,
ные метаморфозы с темой главной Одно из изобретений двадцатого
органной музыки, к библейским
партии, обилие гармоний с моими века - терменвокс, электронный
текстам связывает нас с композито-
любимыми уменьшенными октава- инструмент, близкий по звучанию
рами более отдаленного прошлого.
ми, особенности инструментовки, человеческому голосу, для которо-
Слушая произведения, которые
трагический характер музыки - все го писали и продолжают писать за-
рождаются сегодня, можно увидеть
это, на мой взгляд, ближе к экспрес- мечательные произведения компо-
некоторые общие тенденции. Кто-
сионизму. А в теме побочной пар- зиторы Л.Кавина (ученица Льва
то погружен в область электронной
тии я пыталась воплотить свою меч- Термена), О.Ростовская. Наиболее
музыки, в идею соединения живого
ту о созерцательном образе, интересное сочинение, на мой
и компьютерного звучания, их взаи-
полном света, воздуха, покоя, паре- взгляд, написано Инной Астаховой.
модействия, кто-то ориентируется
ния над землей. Оркестровка полу- Это “Чайка по имени Джонатан Ли-
на современную академическую
чилась прозрачной и изысканной, и вингстон” (по прочтению Р.Баха)
музыку Европы и Америки, кто-то
звучит вполне импрессионистично. для терменвокса, электроники и
стремится шокировать публику.
Примерно такие же задачи я стави- оркестра. По-прежнему остро
Мне не хотелось бы принадлежать
ла перед собой, когда писала сочи- ощущается нехватка сольного ре-
к какому-либо одному из этих на-
нение для флейты, арфы и камер- пертуара для духовых, особенно
правлений. Меня интересует и ка-
ного оркестра “Невыносимая медных. Есть исполнители-виртуо-
мерная, и симфоническая, и теа-
легкость бытия” (по прочтению зы, для них пишется много сочине-
тральная музыка, и музыка для
М.Кундеры). Я имею в виду поиски ний, но, как мне кажется, по настоя-
новых “пейзажных” звучностей, на- щему удачных все-таки пока не
сыщенность и колоритность гармо- появилось. Или это невыполнимая
ний, лирику, экспрессию и драма- задача! Все-таки оркестровый по
тичность самого музыкального природе инструмент тяжело слу-
материала. Может быть, это неоро- шать длительное время, тем более
мантизм, неоэкспрессионизм или соло. Но потребность в сольном ре-
неоимпрессионизм? Не знаю, ду- пертуаре сегодня действительно
маю, что это прежде всего моя му- велика. Даже скрипачи и виолонче-
зыка, но ориентиры именно такие, листы обращаются к композиторам
и нет какого-то одного современно- с просьбой сочинить для них произ-
го композитора, которого я могла ведение без участия концертмей-
бы считать своим полным едино-
мышленником. Конечно, это не
стера. Думаю, это связано с жела-
нием продемонстрировать свое 3
значит, что я не интересуюсь музы- свободное владение инструментом
кой своих коллег - московских ком- и разнообразить свой репертуар.
позиторов! Я искренне восхища- По просьбе своего друга, виолонче-
Р. Вагнер юсь произведениями М.Коллонтая, листа Максима Золоторенко, я на-
2012 № 11-12

С.Жукова, М.Броннера, И.Голубева, писала сольную пьесу, которую на-


детей. Творчество для меня - пре-
И.Астаховой Т.Шатковской -Айзен- звала “Для Анны” и посвятила
жде всего самовыражение, загадка,
берг. Творчество этих композито- своей подруге. Она построена как
увлекательный мир, позволяющий
ров мне очень близко. И вспоми- монолог, в котором чередуются ре-
уйти от обыденности и увести за со-
наю с любовью и сожалением о читативные и кантиленные постро-
бой слушателя. Я люблю музыку
безвременном уходе из жизни Н. ения и используются виртуозные
Вагнера, Брамса, Малера, Рихарда
Корндорфа, моего первого учителя возможности виолончели (двой-
Штрауса, Дебюсси, Мессиана, Пен-
инструментовки, и А.Стоянову, мою ные ноты, пиццикато на свободной
дерецкого. Когда я писала свой
дорогую подругу. Размышляя о струне при тянущемся звуке в дру-
Концерт для фортепиано с орке-
композиторском мышлении в раз- гом голосе). Композитору, как и
стром, я хотела, чтобы по открыто-
НОВОСТИ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ

любому другому представителю ис- написать песню или сделать аран- можно представить в наши дни! Но
кусства, необходимы свобода твор- жировку уже известной популяр- все же, поддержка и условия для
чества, возможность выбора, отсут- ной мелодии. Потеряна преем- работы очень нужны творческому
ствие какого-либо давления. И все ственность поколений. Среди человеку. Хочется верить, что когда-
же сейчас, когда в нашем обществе сильных мира сего, по крайней нибудь мудрые и понимающие
появились действительно богатые мере в нашей стране, нет по- люди поверят в нас, бескорыстно и
люди, невольно задаешься вопро- настоящему образованных людей, щедро возьмут на себя все финан-
сом: могли бы они поддержать та- любящих и понимающих искусство. совые проблемы и создадут благо-
лантливого композитора или ху- Таких, как князь Эстерхази или граф приятную обстановку для сочине-
дожника? Возможно ли Шереметьев! Конечно, никто бы ния симфоний, опер, балетов и их
возрождение меценатства? Сейчас, сейчас не согласился оказаться в триумфального исполнения!
как и триста лет тому назад, компо- полной зависимости на целых трид-
зитору иногда поступают заказы от цать лет даже от самого истинного
частных лиц. Обычно это просьба ценителя музыки, да это и невоз-

4
2012 № 11-12