Вы находитесь на странице: 1из 8

Д.

Присяжнюк

"T M E S I S"

для английского рожка


и фонограммы

2014
"T M E S I S"
Д.Присяжнюк
Sostenuto

  3
slap. Suono quasi flag. Suono ord.
        
Vibrato ord.
            
vibrato molto
Corno inglese 

ppp mp 3

  
TAPE

Знаки - при нотах. Для исполнения необходим ассистент.
Исполнитель расположен в одном (например, правом, если смотреть из зала) углу сцены (см. схему).
Он стоит в профиль к залу,развернув раструб в сторону слушателей (как бы "лежит на правом боку",
если смотреть сверху).
В зале включено все освещение. Кроме того, на пульте, ориентирована сверху вниз, закреплена
включенная "лампа-прищепка".
 Исполнять quasi slap тембром, напоминающим флажолетный звук.

1 3 
           
4
           
3

C.ingl.    
mp mf

2
   
vibrato

                 


7
  3 molto Vibrato ord.
  

C.ingl.
3 3
mp 3 mf mp mp

 Исполнять, подчеркнуто форсируя выдох параллельно звучащей на данной высоте ноте


(эффект шумного дыхания вместе с ординарным звукоизвлечением).
 Беззучная (без ординарного звука) нота. Исполняется как бы на указанной высоте с ясно слышимым
дыханием "внедодачу".


          
11

      
C.ingl.

mf mp pp mf mp

В последнем "такте" цифры 2 исполнитель меняет положение, направляя раструб в противоположную


сторону, фактически - на стену (как бы поворачивается на другой - левый - бок). Закончить
манипуляции к началу цифры 3.

 
3
slap. Suono quasi flag.
      
15

C.ingl.                        


mp f ppp p 3
fp mp

 
 
18

                


3

3 3

   
  p 
C.ingl.
3
mf mp
Повернуться лицом к залу, спиной встать вплотную к стене.
Одновременно ассистент выключает 50%
верхнего освещения в зале. 3
4
 
     
21 rit. Poco a tempo

      
  
         
3
C.ingl.
pp mp 3
mp mf 3
f mf

Направление движения звука, либо группы произвольных звуков, импровизации.


 Импровизировать на непосредственно предшествующий материал указанное время.
 эффект "osz." с выраженным "gliss." к следующей ноте.

25 poco rit. 3"

                       


3 3 3 3

   
C.ingl.
3
f

5 Meno mosso 5"


  3   3  
30

C.ingl.                       


 
  
p f 

Солист в цифре 6 постепенно засыпает" (склонить голову, прикрыть глаза).


6
35 
        
3

          


C.ingl.
 
mp p

Солист "спит", прижавшись спиной к стене. С изменением указания ММ=52 выключить


в зале ВСЁ освещение (в темноте остается гореть лишь лампа на пульте). Тень солиста
скрыта от зала за спиной музыканта. При этом (по желанию) экспериментировать с глубиной
установки трости,стараясь придать звучанию в цифре 7 и далее непривычно пронзительный
q=52 характер (эффект зурны), либо иными средствами пытаться симулировать указанный прием.
40 poco rit.
 
      
C.ingl.
       
pp

На протяжении цифры 7 и далее постепенно уменьшать количество нот, взятых ординарным


звуком: остальные - варьируются по тембру и приему в зависимости от возможностей и
фантазии исполнителя. Общий "эффект зурны" усиливать. В цифре 7 ординарное звукоизвлечение
находится на уровне примерно 80%, в цифре 8 - не более 50%. Далее - еще более уменьшается,
абсолютно исчезая в цифре 10 (до следующих указаний). В цифре 7 корпус исполнителя совершенно
неподвижен. Игра "на нитке" предполагает импровизацию с примерным сохранением тесситуры и
точным соблюдением указанного ритма. Сама нитка - примерная середина тесситуры инструмента.
Quasi allegro, rubato.
7 Nervoso e ansionoq=92-120
        

44

    
    
3
C.ingl.
mp    
mp mf mf
4

       
48

     
C.ingl.
      
mf mf
mp mf f3

В цифре 8 исполнитель постепенно возвращается к нормальной работе корпусом. Эта работа


осуществляется параллельно росту напряжения в музыке.При этом тень за спиной музыканта
синхронно приходит в движение.


8 Ancora piu nervoso 
  
                  

52

      
3

 3     
 
C.ingl.

mf f 3 f fp
mf


   
56
        
       3   
3

   
C.ingl.
fp
       
mf mf

Работать корпусом активней, визуально "раскачивая" тень. Ординарное звукоизвлечение


составляет не более 20%. "Рубатно-тмезисные" рывки и замедления всё более интенсифицировать
(см. прим. в конце).

    frull.
            
In genere poco accel.
9
    
3

59 4"
             
C.ingl.    
f 3 f
mf 3

 взять произвольный доступный аккорд на низкой ноте.

63 ord.
 3    3 3 5"

                        
3
5     
  ff
C. ingl.
fp  mf

Весь материал исполнять senza ord. Работать корпусом (тенью) все активнее. Приблизиться к пульту,
тем самым выращивая тень.

10 poco accel.
Sempre senza ord.!
       
67 5

    
3
   
   
3
C.ingl.
  
 mp mf
f f
subitop
5


71
      5  
                                     
  
3 3 5 5


C.ingl.
3 ff fp 6


Тень все более активна.
11  
  
7"

74

                           
3

C.ingl.
f
 ff  

В цифре 12 исполнитель в конце импровизации совмещает произвольный аккорд с перманентным глиссандо.


Далее (перед паузами, на "срыве") он максимально наклоняется вперед, к пульту. Огромная тень
нависает над ним. На знаке 

он бросает инструмент, повисающий на шее, а сам быстро вскидывает
руки к голове, то ли инстинктивно желая спрятаться, то ли отогнать кошмар. При этом руки тени,
будто протягиваются в зал. В следующую секунду (на паузах) выключить свет на
пульте (ассистент!). Дальнейшее происходит в абсолютной темноте.

12 Rubato molto,ma allegro 


 7"
  
  
79
  
3

      
.
 
s

i s
C.ingl.  gl
fp 3 ff fff

В "такте" 84 в полной темноте ассистент включает фонограмму. На ней в указанном ритме - запись судорожного
ДЫХАНИЯ человека, пробудившегося от ночного кошмара. Запись непременно делается САМИМ исполнителем!
Указанное воспроизвести буквально по ритму и без учета заявленной высоты. Далее - свободно импровизировать,
сохраняя тот же общий принцип. Человек только что проснулся, ищет связи с реальностью. Фонограмма
записана с паузами (см. примерно указанное время этих пауз), в которых солист на сцене работает, пока
пауза в фонограмме не сменится очередным звучанием (и так постоянно). Незначительные отклонения
от текста (в плане метра) ЗДЕСЬ предусмотрены. "Эффект зурны" отменить.

линия звучания фонограммы


 
соответственно, выдох и вдох (судорожно, неровно, хрипло, будто задыхаясь).

Poco meno mosso, ma rubato


84 4" 3" 3"

           
(ord.)

C. ingl.
   
mf sfp

      
  

   
TAPE
f
f 
    
6 6" 4" 3" 3"
 
88  3    
 
                  
5

     
  
C. ingl.

5 mf 
fp

 
ff
TAPE
 ff fff
poco tranquillo
ff

Начиная с последнего "такта" цифры 12 и далее в фонограмме дыхание постепенно успокаивается


(с точки зрения динамики и ритмической интенсивности). В указанных зонах цифры 13 в фонограмме примерно
соответствовать заявленному ритму.
Солист на сцене в цифре 13 свободно импровизирует на материал цифры 12, при этом акцентируя
"тмезисные" внезапные (микро)паузы, будто "боясь". При этом он, как и на фонограмме, постепенно
все более спокоен.

13 1" 2" 10" 2"

 
93

     

C. ingl.     
f mp
5

    
TAPE
f f

poco rit. 9" 5"


96
   
 

C. ingl.
f
mp

TAPE
             
  mf    mp

В "такте" 103 ассистент включает лампу на пульте. Исполнитель стоит, вжавшись в стену, скрывая
тень за собой. Занимать такое положение до указания в цифре 16. Работать все спокойнее.
Все трели до финала - малосекундовые.

14 Con moto
102
         
C. ingl.               
gl i
ss.

p

7
   
poco tranquillo

 
        

         
105

    

gl

iss
C. ingl.

.
f mf 3 f 3 mf
mp

 15
           
109

C. ingl.      
  
   
     

3
mp mp

 В "такте" 114 последовательно извлекать произвольные мультифонические звучания (в свободном


ритме). При извлечении каждого следующего звука все предшествующие, по возможности,
удерживаются, а затем снимаются в обратном порядке - от аккорда к основному звуку.

 
5-7"
 
       3 
slap. Suono quasi flag.

    
113

    
  
        
C. ingl.
  3

mp pp
p

Перед цифрой 16 осуществить вдох-выдох без инструмента, в указанном (сверху) ритме, спокойно и глубоко.

Цифра 16 - исполнять всё более нервно, возбужденно, постепенно впадая в панику. От стены не отходить!
Корпус неподвижен.

 
16
  
118 accel.
  
Suono ord. 3

     
3

  


    
C. ingl.
3
   
p pp mf
mf f

Боясь посмотреть назад. Импровизировать непосредственно на предшествующий


восходящий пассаж; достичь максимально возможной
верхней тесситурной границы.Корпус неподвижен!
accel.
 
122 2"
sempre frull.
           

C. ingl.
f fff
mf
8
Безмолвно ужаснуться. Вскинув руки, стоя вполоборота
к стене, пытаться закрыться от тени инструментом. При
В страхе обернуться, сделав шаг от стены. этом возможна любая соответствующая пластическая
А тень - там! (выполнить на паузу с ферматой). цитата ("аллегория страха"от - античных мастеров до
Гойи и Дали). Кратко, но акцентно фиксировать позу.
Затем дать полный свет в зал и на сцене.
Presto

 
125 ord.  
          



C. ingl.
p ff sf 

TAPE
 

При желании (с соответствующими транспозициями) пьеса может быть исполнена на бас-кларнете, фаготе,
любом (кроме сопранового) саксофоне, даже контрфаготе или геккельфоне. На этот счет необходимо
предусмотреть момент фиксации инструмента в цифрах 12,16.
   
В процессе исполнения необходимо внезапно произвольно (возможно всякий раз иначе) разрывать музыкальную
ткань любой из предложенных пауз. При этом заявленные в тексте облигатные
паузы также исполнять! Фрагменты "с дыханием" (см. расшифровки в тексте) не подлежат такому
варьированию, исполняясь буквально. В каждой цифре должны присутствовать минимум одна, максимум -
три-четыре подобные паузы.
Выполняя варьирование такого рода, необходимо соблюдать логику "tmesis": все вводимые исполнителем
собственные паузы прерывают логику линии подчеркнуто внезапно, при этом сохраняя общее ощущение этой
логики. То есть, линия фактически разрывается, но драматургически продолжает мыслиться неизменной.
Всю пьесу солист должен исполнительски пребывать в состоянии нервическом, постоянно внутренне вздрагивать,
тревожиться.
Исполнитель расположен на сцене в соответствии со схемой, работая в пространстве прямого угла,
образованного кулисой и боковой стеной (см. первое примечание в партитуре).

стена-кулиса
СОЛИСТ
с
 т

пульт с е
подсветкой н
а
авансцена

28.11.2014