Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Б. Я. МЕЕРЗО~:i
© М. Я. Меерзон, 2000.
ISBN 5-94237-004-4 (ч. 1) © ГИТР- оформление, 2000.
Введение .•••••••••••.•..•..•.••.•.•...•...........................................•••....••••••••••.• 4
p(t).Rtt
___ Р
f,AfC
с
л=-,
1
где
10
-8
10
-11 s
10 1---i--t----t-т=---t-~---f~~--~2·10-
1tнr ~
100 1
t:s:S:: 10 ,...... .,
10
-
2·10
'::-:: ..... r--. 70 ...-..... r-
·1
~ 66" /
бО
so """ ;;::::: ~ :-- 1- $11
1•10
+О
t- ........... ........ -~-- f/1 1-- 1·10·•
~ ....... JT ~ 1--
r.. v,../ 1•10·•
" '........ 11" '1--
-
20
l70'"
о
1- 11"'-- v 1•10
·S
f- ~
20 100 soo 1000 sooo 1оооо Гц
Аплодисменты 60-70
бее: огибающая спектра имеет два четких максимума. Для различных глас
ных эти максимумы лежат на разных частотах и называются форман
тами.
1.\ ~.J
~ r '1 f r r ~
2m сек
L.дБ 16 LдБ 26
5О
+40
40
зо
+20
20
о 10
·20
о 1 2 з 4 5• б 7 в f, кГц
! 2 3 ~ 1. d'u
Рис. 5.
1. Уровень эвукового давления скрипки в функциях времени - а и частоты - б.
2. Уровень эвукового давления гласной "И" в функциях времени - а и частоты- б.
отдельными составляющими.
' .•
-'
'
ер ----":-------- и .' /1
' / 1
''
'' /
.
)'
•
/
/
/
1
1
'
1
,'
/ 1
'' /
/
'/
Рис. б. Отражения звука от стен nомещения:
U- источник звука; С- слушатель;
1 - nрямой звук; 2 - звук, nретерnевший одно отражение;
3 - noc~e двух отражений; 4 - nосле трех отражений.
вербераuии.
Гулкие nомешения имеют большое время ревербераuии, в них энер
гия звуковой волны сnадает медленно. В таких помещениях речь теряет раз-
1. борчивость, музыка звучит более пространственно, расnлывчато_ В сильно
заглушенных nомещениях, где логлощение звуковой энергии отражающи
ми поверхностями идет быстро и время ревербераuии мало, речь и музыка
звучат глухо, звук лишается сочности и естественной окраски.
Для сравнения помещений по их акустическим свойствам введено
nонятие времени сmШiдартной реверберации. Временем стандартной ре
вербераuии Т"' называется время, которое необходимо для того, чтобы
nлотность звуковой энергии в помещении после выключения источника
звука снизилась до одной миллионной части своей начальной величины,
т.е. уменьшилась бы на 60 дБ. Это - nервая и основная характеристика
акустических свойств nомещения (рис. 7).
О. б
~
0.4 ~
'
0.2
о V,m'
3 4 5 67 8·100 200 3004 5 678 1000 2 3 4 5 б 710000
ходиться не меньше, чем по 35-50 куб. метров объема студии. Так для
Дополнительная литература
С. Корсунский. Звук и слух. Сборник трудов ВНИИТР, выпуск 2(21).
Изд. ГКТР, 1972, стр. 3-17. '
Фельдкеллер и Цвиккер. "Ухо как приемник информации". Перевод
с немецкоrо. М., ''Связь", 1971 r., стр. 10-22.
Учебник для ВУЗов под ред. М.В. Гитлиuа. Глава 4 (4.1-4.8). М.,
"Радио и связь", 19~9 r.
1
1
---------- ..
1
1
1 1
1_ - - - - - - - - - .J
llaиpнw ~иски
NлБ = 20 1gU/U1,
где и. и u2 - сравниваемые наnряжения.
Соответствующие им электрические мощности в децибелах nредстав
ляются несколько иной формулой
+2
о
1
1
1
-18 ----+---
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
-sв
- т.е. О дБtt (0,775 В). Эта отметка лишь указывает точку относительного
уровня, от которого звукарежиссер ведет отсчет всех изменений уровня в
nроцессе nередачи и каrорый является максимально доnустимым в дан
ной точке канала.
Наnример, номинальное значение абсмютного уровня, nринятое в
студиях радиовещания и звукозаnиси у нас в стране нормируется и уста
,
--
1
/ ............. / v /1
.,' ..........
- 6
·1 /
·J '\....
f.fч
1()() 1()()()() 1()()10
Рис. 11.
Частотные характеристики: а - идеальная, б - возможный npt~мep реальной
Шкала оси частот- логарифмическая.
t t
1/+Jf+nf
спектра.
шуму, надо также иметь сведения о том, при каком усилении (а это
зависит от уровня входного сигнала) производилисЪ измерения.
Поэтому, например, при сравнении качества микшерных пультов по
их собственным шумам, часто пользуются методом оценки шумов, при-
, ведеиных к входу микрофонного усилителя. Метод приведеиного шума
замечателен тем, что при его применении оценка качества усилителя по
1 Uш (-SIIOJuJ
1
;_.t.
Дополнительная литература
Учебникдля ВУЗов. Под редакцией М.В. Гитлица. Глава 13 (13.2). М.,
"Радио и связь", 1989 г.
ВОЗВРАТИТЕ КНИГУ НЕ ПОЗЖЕ
обозвачеввоrо здесь срока
ГУМАНИТАРНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕЛЕВИАЕНИЯ И РМИОВЕШАНИЯ
имени М. д. ЛИТОВЧИНА
Б. Я. МЕЕРЗОН
Часть2
Москва
ГИТР
2001
УДК 621.39:612.85
ББК 32.871
м 42
Меерзон Б. Я.
М 42 Акустические основы звукорежиссуры: Часrь 2: Курс
лекций на1 и 2 курсах звукарежиссерского факультета:
Учебное пособие. - М.: Гуманитарный инсrитут
телевидения и р3дИОвещания им. М. А. Литовчина,
2001. -72с.
ISBN 5-94237-004-4 (ч. 2)
Курс лекщm извесn1ого спсЦИ!IЛИсrа и псдаrога Б. Я. Меерзона
это первый шаr в постижении профессии звукорежиссера, закла
дывающий фундамент для дальнейшего, более уrлубленного прак
тическоrо освоения предмета. Звукорежиссер - профессия, тре
бующая знаний из различных обласrей культуры и науки. Насгоя
щие лекции посвящены вопросам акусrики и звукотехники. Для
студенrов дневного и заочного отделений звукорежиссерского
факультета.
УДК 621.39:612.85
ач:~ь
ББК 32.871
. ,~.),-< ~{f~l'
СОАЕРЖАНИЕ
микрофонов ····································r.·············································· 24
3.1 .4. Стереофония ......................................................................... 29
Тема 3.2. Устройства обработки и коwrроля звуковою сиmала •••.•• 40
3.2.1. ЗвУ!'орежиссер и его задачи ............................................... 40
3.2.2. Микшерный пульт ............................................................... 42
3.2.3. Методы реrулировки динамического диапазона
программы ..................................................................................... 45
3.2.4. Частотная коррекция ........................................................... 51
Тема 3.3. Контро.льно-измерительиые приборы •...••.•.•.•••••••••••••••••. 55
3.3.1. Измеритель уровня .............................................................. 55
3.3.2. Коррелометр и стереоrониометр ....................................... 60
+=····-=t----+---
D
-ttJ
--·-+
-20 -
"1/1 1D 1/JtJ S(J(J(J 1()(J(J() l(J(J(Jg__
lo'
9()
180'
1
Рис. 17. Диаграмма направленности микрофона ненаправленного действия
.0(1
s
Р1 Р2
лельно оси слева или справа, и равна нулю, когда волна приходит
о- -о
ковш'О диапазона. Этот, так называемый, эффект ближней зоны при не
умелом использовании микрофона может стать причиной заметных час
тотных искажений, выражающихся в подчеркивании низких звуковых
частот и характерном "бубнении"'.
1 lt1 2
о-оо-о
Рис. 26. Микрофон для собеседников
(якоря).
А действие угольных микрофонов основано на известном свой
стве угольного порошка менять сопротивление в зависимости от силы
s 2
г
Pt
____..
ным.
%-
~;-~-----о +tll
01
ходиться не меньше, чем по 35-50 куб. метров объема студии. Такдля орке
стра из 50 человек необходИМа студия объемом не меньше 2000 куб. метров.
При исполнении оперы. оратории. симфонического произведения кол
лективом 150-200 человек необходима студия объемом соответ<-"Твеннс5
6000-10000 куб. метров и больше.
Поnытки записать или передать в эфир музыкальные произведсния,
исполняемые большими КОJL'lективами из студий, не рассчитанных на
"FаКОЙ со<-т.ш, приводят к ухудшению качества звучания.
Наряду с этим, надо иметь в виду, что акустические свойства сту
диИ являются важными условиями высокого качества звучания, но не
только они оnределяют успех работы звукорежиссера.
звуками в какой либо точке студии (А= Wor/WпJ· А это отношение зависит
от расстояния микрофона от источника звука.
Наш слух различает обе составляющие звуковоrо поля и определен
ным образом воспринимает соотношение между ними. Но слушаrель, на
ходящийся непосредстж:нно в студии, блаrодаря бинауральному воспри
ятию звука, может опреде..Тiить направление прямых звуковых волн, сосре
доточить свое внимание на их приеме и отстроиться от восприятия
3.1.4. Стереофония
В художественном радиовещании, в производ...,.ве rрампл8(..'ТИНОК и
компакт- дисков, а в некоторых (.,'ТJ)анах и в телевидении, применяется
'
+10 .... - -t-----+-----+---11~
...
c1=+9d c:l. =-1(} ,
..... -·····--·-·-····-····················•··················-······
ci=+ld ol=-90'
NS КУ
Af+S-K
s Af·S=Y
СРН
1 ,
2
з
f А
s
6
7~~~~~==~~~~
ш
ш
ческой музыки.
llpи звукозаписи музыкальных произведений различных жанров и
содержания и формы звукорежи:ссер должен иметь возможносrь обраба
тывать звуковые сигналы и формировать программы в соответствии со
стоящими перед ним конкретными задачами, ориентируясь при этом в
t lhш
ii
i и llf«/(C
:!·МyciiiФtfU
- --- -z-----
1
-----··-·------~------
Uu
fJи
u..,..дБ
порог 11
noporl
р = 1 (усилитель)
1 < р < 20 (сжиматель)
р <!: 20 (ограничитель)
Рис. 50. Частотные характеристики фильтров BЫQJJИX (а) и низших (б) частот
U..,;r.
~ С И
""" i1
'
1
!
1
1
J
1
!
lil .." ~
~
1
1 1
1
....
r---
·-
'
..... ~
;loo"""r
1
i
,.,..
1111-
,;.- '"'~
1/ ; i 1.
'fJ
~ JA"' !
'11
i ~ ! 1 ...
l ll""i '' J 1 '
" _l
s
l
1(). 20
' 1
8D
_j
1М/ 200.
'$ 1 ~
1
t
IN .i N
,.
!
11
~ ~
Рис. 59. Магнитная и подвижная системы динамика.
Стрелками указаны силовые линии постоянного магнитного поля
предприятием-изготовителем
ную 1 ВА.
Чувствительность громкоговорителя может оказаться различной на
разных частотах сигнала. Его частотнаяхарактеристика показывает, как
•1увствительность зависит от частоты звукового сигнала. Чем шире ин
тервал звуковых частот, который воспроизводится громкоговорите
т:м, и чем ровнее его частотная характеристика, тем лучше громко
:~
lо~.о-:1
-- -------
16
статки.
тов, скриn мебели, nаркета ИJIИ подставок для хора, шум зритель
ного зала nри трансляционных записях и т. п.);
- электрические наводки, фон, шумы усилителей, шум маг
нитной ленты в паузах, модуляционный шум, копирэффект;
- импульсные помехи - электрические трески, щелчки и т.п.;
си.
изведения.
вое изображение;
- стереофоническую разрешающую способность, т.е. определяемую
субъективно локализацию отдельных элементов звукового изображения
в определенных точках пространства в пределах угла слышимости;
точника.
Часть2
Учебное пособие
Учебное издание
d'чdl
Б. Я. МЕЕРЗОН
АКУСТИЧЕСКИЕ<ХJ-IОВЬIЗВУКОРЕЖИССУРЬI
Частъ З
Москва
ГИТР
2002
УДК 621.39:612.85
ББК 32.871
М42
М 42 Меерзон Б. Я.
Акустические основы звукорежиссуры: Часть 3: Курс
лекций на 1 и 2 курсах звукорежиссерскоrо факультета:
Учебное пособие. - М.: Гуманитарный институт
телевщения и ралиовещания им. М. А. Литовчина,
2002. - 102 с.
[SBN 5-94237-D04-4 (ч. 3)
УДК 621.39:612.85
ББК 32.871
© ГИТР, 2002
СОМРЖАНИЕ
>
Рис 64. Станок механической заnиси звука:
1- nланшайба; 2- двигатель; З - механизм
управления заnисыЕiающим устройством -
4; 5 - заnисывающий диск
+1
н +Н
·1
лярностью противоположноrо
------о"'"' o------
r()f( ""1/Cf/
Рис 70_ Магнитная гщювка: 1 - сердечник-магнитаnровод (тонкие линии - магни
нов nоле); 2 - обмотка; 3 - рабочий зазор; 4 - доnолнительный звзор; 5 - nоле
реесеяния манитнаго nотока, воздействующего на носитель заnиси
-
(11 близости от ленты (рис. 71). Напряженность поля зависит, как уже бьшо
:J сказано, от величины сила тока в обмотке головки записи в момент
~ прохождения ленты, а длина намагниченных участков - от частоты
этого тока f и скорости движения ленты. Связь между длиной волны
записи, т.е. отрезком ленты на котором умещается полный цикл коле
бания намагниченности с частотой и скоростью движения ленты вы
ражается формулой ).. = V/f. Например, при скорости движения ленты
381 ммjс и частоте записанного тона LOOO Гц длина волны записи бу
дет: Л=38lfl000=0,381 мм=З81 мкм.
Канал воспроизведения - та часть тракта магнитной звукозаписи,
которая формирует считываемый звуковой сигнал. При воспроизведе
нии лента персмещается с той же скоростью, что и при записи, она со
прикасается со вторым электромагнитом - головкой воспроизведения.
Эта головка, в принципе. подобна головке записи и Rнешне мало чем
отличается от нее. Однако. ра9Gчий зазор ее более узкий (не более двух
микрон). дополнительного заднего зазора- не имеет. В стереофоничес
ком варианте головка воспроизведения, подобно головке записи содер
жит две объединенные в одной конструкции головки, расположенные
одна над другой. При воспроизведении магнитное поле, создаваемое
~--'-
1
341111&6
Рис 75. До
nетлям гистерезиса так, как это nоказано на рис. 78. Важно nравильно
выбрать частоту тока стирания. Этот выбор должен быть согласован со
скоростью движения ленты. Практически частота тока стирания выбира
ется в интерва..т1е 70-80 кГц.
.... .........
_..,._.._
\fаrnичивания и звука суммируют
поля
магни-rного
~-
1
Рис 81. Суммирование полей подмагничивания звука. Соотношение размахов по
пей условно, следует помнить, что поле подмагничивания превышает звуковое в
десяток раз
с высокочастотным подмагничиванием.
подмагничиванием
кроме того, возрастает ее крутизна. Это значит,
что нелинейные искажения звукового сигнала
становятся весьма малыми, отдача ленты выше, а значит для намагничи
).$
D
·1 .......
-4
·6 .......
,
.,."
f
1
'l
'
'
·1<'6
·1. "'"
·1D
·12 ' '\.
.2f
·J'1 '.
·18
·И "
SfJ 1fJO 10~ 2
• 6 11/ !(ГЦ)
-
L
_.,
..... '
./'
~
. / _ 1--- -
./
~
./'
./
/
so 100 f(Гц)
1
/
на, причем эта компенсация мо
,
-2
_,•
-1
-7о
-
7f
--
-
--.-.... .... r"oo
...... t"-o~
_,-n•
-71
-~
-~
1JtSII11 1JtSII1D71
ния ленты и тем больше, чем меньше скорость. В качестве опорной час
тоты, с которой по уровню сравниваются другие частагы, берется час
тота 1000 Гц (для кассетных измерительных лет со скоростью движения
леты 4,76 см/с в качестве опорной берется частота 315 Гц). Часть <<Ч>>
измерительной ленты записывается с таким уровнем, чтобы на опорной
частагеуровень намагниченности ленты бьш в lO раз (на 20 дБ) меньше
максимально допустимого установочного уровня записи, т.е. бьш бы ра
вен 32 или 25 н Вбjм, соответственно для профессиональной и кассетной
аппаратуры.
Стереофония
38,1 зелёно-белый (полосатый)
19,05 жёлто-белый (полоса~IЙ)
чески параллельно.
мер скрипок.
С форматом
ADAT соперничает второй не менее известный специа
листам формаг - DTRS ( Digital Таре Recoгdiпg System). Его nридержи
ваются фирмы Таsсаш и Sony. Маrнитофоны формата DTRS рассчтаны
на кассеты Video-8, с лентой шириной 8мм. Кстати, для магнитофонов
формата DRTS фирма Quantegy выпускает и специально предназначен
ную для цифровой звукозаписи кассету nод наименованием DA8, рас
считанную на 30, 60 и llЗ минут длительности звучания.
Некоторые фирмы при ком1mектации многодорожечных систем ис
nользуют модульный принцип. Они выпускают относительно недорогой
базовый восьмидорожечный модуль. Потребитель сам решает, сколько ему
нужно дорожек, и определяет, сколько nотребуется модулей. Модули уста
навливаются один на другой - так набирается система. Все конструкти
вы ориентированы на системы с большим числом каналов - до 128.
В настоящее время с цифровыми многодорожечными магнитофона
ми серьезно конкурируют многодорожечные устройства записи на жест
ких магнитных дисках и звуковые рабочие станции. Запись на дисковых
носителях имеет преимушество по сравнению с записью на ленте, благо
даря тому, что она является системой со свободным достуnом, т. е. дает
возможность пользователю мгновенно перепозицианировать устройство
воспроизведения. не тратя время на перемотку ленточного носителя. Это
разумеется, очень облегчает монтаж фонограмм. Подробнее об этой аn
паратуре разговор nойдет ниже. И все же несмотря на это есть звукоре
жиссеры, предпочитающие леюочные аппараты.
временных преобразователях
ИКМ часто используют повы
шенную частоту дискретиза
A=20·1g2n,
где А - отношение сиrналjпомеха, n- число бит. Это соотношение
можно переписать так:
А=n·20·1g2=n·бдБ.
Последнее соотношение несет важную информацию: каждый бит.
улучшает отношение сигнал/шум на 6дБ. Это полезно знать для оценки
возможностей цифровых систем. Наnример, мы хотим, чтобы в нашей
системе шумы не превышали 96 дБ, для этого теоретически необходимо
иметь число разрядов квантования (число бит) п=96/6= 16 бит.
При этом, число зон квантования IШИ разрешенных значений амп
литуды звукового сигнала составит 2n = 65536. Или, другими словами, каж
дая измеряемая амплитуда может быть представлена с точностью до
l/65536 от ее максимально возможной величины. И тем не менее, на са-
практически полностью
не устранимы, но их
его на интерполированный.
Современные цифровые магнитофоны обладают высоким качеством
и параметры их совершенно недостижимы для аналоговой аппаратуры.
Однако, следует заметить, что схемы цифровых магнитофонов доста
точно сложны и требуют применения самой совершенной электрони
ки. В настоящее время наибольшее распространение в студиях звукоза
писи получили кассетные цифровые магнитофоны в формате DAT (от
английского digital audio tape).
Запись в них производится вращающимися головками на ленте ши
риной 3,8lмм в кассете размером 73 х 54 х 10,5 мм. Записывающие и вос
производящие головки расположены на диске, вращающимся с боль-
Оtннни ~/ЮЖКII
ная скорость записи весьма велика. Эго делает возможным записать час
тоты, лежащие в диапазоне совершеннонедоступном ДJIЯ записи на обыч
ньrх для аналоговых аудиомагнитофонов скоростях движения ленты. Рас
nоложение строчек на цифровой фонограмме формата DAT изображено
нарис. 100.
Важным достоинством цифровьrх магнитофонов является стабильность :
их характеристик. У аналоrовьrх магнитофонов по мере старения головок
качественные nоказатели ухудшаются. Для поддержания параметров ана
логового магнитофона в допустимьrх пределах приходится проводить его
nериодическую профилактику, регулировку и nодсrройку. А вот качествен
ные параметры цифрового маГнитофона весьма стабильны.
И наконец, нельзя не упомянуrь об одном из серьезных недОСТffГКОВ
аналоговой записи, отсутствие которого у цифровьrх аппаратов является их
очень серьезным nреимуществом, коротко уже упомянуrым выше. Речь идет
но менее микрона.
компакт-диском, а не плейером.
В компьютерной технологии также существуют свои устройства для
использования компакт-дисков. Эrи устройства носят название CO-ROM
приводов и устанавливаются они непосредственно в системный блок
персонаJiьного компьютера.
теришш. Если на этот слой направmъ луч мощного лазера, то на нём выжи
гаются углубления идентичные тем питам, что нанесены на поверхности
обычного компакт-диска. Метод записи основан на испарении материала и
необратим в принuипе. Потом, с помощью того же лазера, но на понижен
ной мощности, записанная информация может быть считана.
У пользователя появляется возможность ньmускать штучные или мел
косерийные звуковые диски. Именно на компакт-дисках собираюrся
музыкальные библиотеки, что довольно популярно в мире.
Системы CDR сегодня, незаменимы, когда речь идет о формирова
нии архивов звуковых материалов: ведь в один компакт-диск вмещается
---
20
-"-J
~ - 20
- · ~( Наилучwам - Х -·
аона nроспуwиеания
редких земель.
тового пятна.
Мини-.&иск
"Мини-диск" (MD) -это один из последних форматов в эволю
ции дисковых носителей звуковой информации, разработанный фир
мой Sony.
Мини-диски меньше обычных компакт-дисков по размерам (диа
метр их всего 64 мм), но при этом, они не уступают компакт-nискам в
качестве и продолжительности звучания записанной на них музыкаль
ной программы.
Это достигается за счёт сжатия (уплотнения) данных, о сrратегии
которого речь пойдет ниже. Маленький размер MD обеспечивает быст
рый доступ к данным в любой точке диска- меньше, чем за l секунду.
Формат мини-дисков предусматривает использование двух видов но
сителей: незаписьmаемые диски типа CD и записываемые, мurниrооmи
ческие диски. Последние дают возможность производить на них повгор
ные записи, стирая програм1'vt:Ы заnисанные ранее. Эта "реверсивность"
записываемых мини-дисков делает их прямыми наследниками записей на
магнитной леmе, незаменимыми при оперативной подготовке программ
рап:иовещания и в других подобных случаях. Оба дисковых формата для
защиты ur механических повреждений помещены в картриджи. Общий
вес такого пакета равен приблизительно 0,6 УJЩИЙ (ок. 18 г.).
обычными CD.
Записываемый, или точнее говоря, перезаписьmаемый диск, в принци
пе, не является новшеством. Это магнито-оптический носитель, приме
нявшийся уже и ранее в компьютерной технике (CD-MO). Но магнито
оптическая среда для мини-диска бьша у~овершенствована, устройство
записи стало намного проще, а сама запись требует меньшего потреб
ления энергии.
Смаэочный материал
Объектив
~~~=~~!:':2':;.:!7 Разогрев ДО ТОЧКИ Кюри
(~186"С)
Данные
i
Рис.105 . Заnись на мини-диск.
ния звука. ,
В стандарте обычной системы CD (16 бит, 44,1 кГц, два канала) по
ток данных составляет 1,4 Мбит/с. В процессе записи музыки на мини
диск аналоговые сигналы также подвергаются дискретизации с часто
во-
1П 60
j,
] 40
20
о -r------·- - -,.--~.----
0.02 0.0~ D. 1
Ь) too-
.... -
~-
оо
i
~
40
20
о-
oo~
-.--- .,---
о.ьs o.t
-r---
0.2 оа
Freauency Ckt-1&)
" ..
Рис.1 07. Психаакустический эффект маскировки сигналов.
ния, при этом только те, что необходимы д11Я конкретных функций. Пе
реключение на новые органы управления при переходе с одной функции
на друrую производится автоматически. Кроме того, в проuессе монтажа
можно использовать также мышь и выносной пульт. ,
На экран можно вывести одну, произвольно выбранную, дорожку,
группу дорожек в любой комбинаuии, все дорожки, если компьютер и
его дисплей рассчитаны на такой режим. Но самое важное, что на до
рожках воспроизводятся изображение фонограммы и все ее эволюции в
проuессе обработки.
Все современные звуковые рабочие сТанuии обеспечивают очень по
лезный режим многослойной записи. Эrо эффективный помощник, ког
да, например, надо выполнить несколько версий какого-либо фрагмента
и быстро выбрать наиболее удачное решения или скомпоновать новую
версию из частей уже сделанных. В этом режиме система позволяет за
писать слой за слоем все версии на одну дорожку. Естественно, любой из
слоев можно прослушать и буквально просмотреть, используя только одну
клавишу, воспроизводимую на экране_ Многослойный режим, в частно
сти, избавляет оператора от переметения между дорожками, изменения
параметров ревербераuии, выставления запрета на запись на дорожке,
где уже хранится скомпонованный материал, и многого другого. Впро
чем, упомянутые переметения и переносы фрагментов с дорожки на
дорожку, также просты в исполнении. Это можно сделать с помошью
мыши или клавиш позиuионирования также, как при редактировании
Часrь 3
Учебное пособие
Учебное излание