О•ТБ•А•Р•О•К•К•ОД•ОН•А•Ш•И•ХД•Н•Е•Й

Светлана
ЛАВРОВА

КшиштофПендереций
и«поворотыс!дьбы»новойм!зыи
Однимизосновныхсобытийседьмоофестиваля«Межд народ-
наянеделяонсерваторий»,посвященноодв мпамятнымдатам—
145-летиюCант-Петерб рсойонсерваториии125-летиюсодня
рожденияИ.Ф.Стравинсоо,явилсяприездвыдающеосяпольсо-
оомпозитораКшиштофаПендерецоо.16отябрявМаломзале
им.А.К.Глаз новапрошлацеремониявр ченияДипломаПочетноо
профессора Сант-Петерб рсой онсерватории. Состоялся он-
церт,впрораммеотороопрозв чали:Сонатадлясрипиифор-
тепиано (1953), Сестет для срипи, виолончели, фортепиано,
ларнетаивалторны2000),атажеКонцертдляальтасорестром
(1983). За дирижерсим п льтом — автор, Кшиштоф Пендереций.
Прорамма была составлена таим образом, что три сочинения,
принадлежащие  разным этапам творчества, отражали в полной
мереяр юартин стилистичесойэволюцииомпозитора.Соната
для срипи и фортепиано, написана в ст денчесий период, еще
до ошеломляющей троератной победы на он рсе молодых ом-
позитороввВаршаве(1959);Альтовыйонцертпринадлежит80-м
одамиотноситсянеоромантичесом период ,оданаряд
сэтимсочинением,появилисьтажеВиолончельныйиСрипичный
онцерты; и, наонец, Сестет — сочинение сравнительно недав-
нее—2000ода.

дение польсоо аванарда напря- «Трен» — произведение, при-

П
анорамам зыиХХвеане-
мыслима без творчества м ю связано с определенными по- несшееомпозитор миров юсла-
Кшиштофа Пендерецоо — литичесими изменениями, ода в , отличался от предыд щих бо-
омпозитора, отороо по прав в1954од произошласвоеорода лее ранних сочинений не тольо
называют живым лассиом. Ео «первая революция». В 1956 од чертами собственноо стиля, но
эстетичесая позиция зачаст ю появился фестиваль современной и поисом лобальной х дожест-
становится предметом споров, м зыи «Варшавсая осень» и пер- веннойонцепции.52инстр мента
а сл шательсие оцени ео твор- вая элетронная ст дия. Немалый стр нноо орестра предельно
чества на различных этапах, не творчесий п ть Пендерецоо, дифференцированы и тратованы
вседа однозначны. Ярий аван- охватывающий период с середины не стольо а стр нные, сольо
ардист начала 60-х одов, автор 1950-хивплотьдонастоящеовре- в ш мовом ачестве. Интересы
знаменитоо «Трена по жертвам мени, (более чем половин  веа) омпозитора сосредоточились
Хиросимы»—сочинения,ставшео вполноймереотражаетэстетичес- в области эмансипации тембра,
хрестоматийным для аванарда ие тенденции и «перипетии с дь- расширениявозможностейинстр -
60-х, сеодня, омпозитор отошел бы» Новой м зыи, частично эволю- ментальноо исполнительства, по-
от аванардной эстетии, предпо- ционировавшей в пласт м зыаль- средством мноообразных видов
читая оворить о себе а о про- ной  льт ры с приставой «-нео». арти ляции и внесения в орест-
должателе традиций европейсоо Этот новообретенный х дожествен- ров юпалитр зв овиш мовне-
симфонизма.Именноэтотстилис- ный принцип, опирающийся в пол- специфичесоо инстр ментально-
тичесий перелом и становится ноймеренапереосмыслениетради- о происхождения. Использование
предметом спора сторонниов ций,далеоневседаозначаетотаз различных радаций зв овысот-
новой м зыи с аполоетами он- от прежних м зыальных средств, ности, миротоновости и мироин-
серватизма. выработанныхвреволюционно-аван- тервалии формир ют интерес
С точи зрения самоо омпо- ардныйпериод.Отдельныеэлемен-  зв чностям, дополненных новыми
зитора,в60-хаванардбылсвое- ты прежнео языа, та или иначе, ачествами арти ляции, во мноих
о рода «мейнстримом» в м зые, проявляются на разных ровнях об- сл чаях сознательно отодвиая на
а сеодняшнеодня—иныеэсте- щей х дожественной онцепции. второйплан,аинтонационноесо-
тичесие приоритеты и само поня- Однаодляпольсооомпозитора, держание, та и зв овысотность
тиеаванарда,внастоящиймомент, смещение эстетичесих ориенти- интервала. Таим образом, созна-
та же принадлежит истории, а ров, приводит  постепенном  вы- тельно ораничив р  поисов,
и термины «Вторая венсая шола» теснению лассичесими приемами вэтотпериодтворчества,омпози-
или франц зсая «Шестера». Рож- прежнихрадиальныхметодов. тор полностью сосредотачивается

14 • № 9 • ОКТЯБРЬ
• НОЯБРЬ
• ДЕКАБРЬ
• 2007 •
 О•ТБ•А•Р•О•К•К•ОД•ОН•А•Ш•И•ХД•Н•Е•Й

на развитии роли м зыаль- ревиема посвящена ао-

ноо тембра. Принцип м -либо событию польсой
«Klangfarben-melodie», про- истории.Одинизэпизодов,
деларированный еще Шён- посвященный Катыни со-
бером в № 3 из ео Пяти ставляет зв ов ю часть
пьес для орестра ор. 16, фильмаАнджеяВайды.При
развитый в своем собствен- общей масштабнейшей
ном р сле, в творчестве артинепроизведения,про-
1960-ходовПенедерецоо, должительностью ооло
с щественно обоатил темб- 100-мин т,всопоставлении
ров юсфер м зыиХХвеа. неоторых частей омпози-
Кэтом жепериод творчес- ции, остро ощ щается эво-
твапринадлежати,написан- люциястиля,всвязисчем,
ный ранее, «Аналазис» именно«Польсийревием»
(1959), а таже «Меры вре- оазывается своео рода,
мениитишины»(1960),«По- К.ПендерецийиА.В.Чайовсий встречным движением дв х
лиморфия» (1961), «Фл о- После завершения эпохальной радиальных направлений,
ресценции»,(1962).Вэтомпослед- Первой симфонии (1973), в сти- отражающихдвесторонытворчес-
нем из помян тоо ряда сочине- листиа омпозитора дополняется тваПендерецоо.Подобноесоче-
ний, оличество дарных инстр - лирио-драматичесой эспресси- тание разнообразных х дожест-
ментов величено до тридцати се- ейвпротивовеспрежнем синтез венных средств, при ярой эмоци-
ми,  оторым прибавляются все- своеобразноо асетизма с эле- ональной стороне м зыи, не мо-
возможные ш мовые эффеты. Од- ментами сонории. Однао, темб- лоненайтиживооотлиасл ша-
новременно с «Фл орисценциями» рорасочнаязв описьвэтотсле- телей, независимо от привержен-
наполненным ярими сонорными д ющий период творчества не ис- ностиаванардном ,илижетра-
зв чностями, Пендереций пишет черпывает себя. Достаточно диционном вис сстве.
«StabatMater»—сочинениеэстети- вспомнить реприз  Срипичноо Пословамсамооомпозитора,
чеси отличное от эсперименталь- онцерта. онвседашелсвоимсобственным
ных омпозиций, вошедшее впос- Межд тематичесимииатема- п тем, вне принадлежности  а-
ледствиив«СтрастипоЛ е».Из - тичесими — сонорными стр т - ой-либо шоле или р ппе. Под-
чениебарочнойиренессанснойпо- рами, в неравнозначном пропор- тверждаютэтисловаинедавноза-
лифонии, влечение м зыой Баха, циональном отношении, развива- онченные сочинения, а таже не-
дляПендерецоо,вомноомпод- етсяновыйстилистичесийра рс одноратно высазанное в прессе
отовило почв  для расширения творчестваПендерецоо. отс тствиеинтересам зые,соз-
стилистичесихоризонтов. Настыеэтихрайнихпроявле- дающейсявданныймоментдр и-
«Страсти по Л е», «Dies ний творчества омпозитора оа- ми омпозиторами: Пендереций
irae»,«Космоония»относятся же зался и «Польсий ревием», Пе- отдает явное предпочтение лас-
 след ющем  период  творчества терб рсая премьера отороо сиам: Бах , Монтеверди, Рахма-
омпозитора, для отороо хара- прошла 26 сентября на сцене нинов , Шостаович , продолжая
терны сочетание диссонантности Большоо зала филармонии. Это свойсобственныйп ть,неоляды-
с мотетной техниой, использова- сочинение создавалось в течение ваясь назад на прошедшие эспе-
нием принципа средневеовоо длительноо периода времени — рименты и изменившееся лицо
оран маибарочнымиформами. оолочетвертивеа.Каждаячасть прошедшеоаванарда.

К.ПендерецийиТ.Свирсая.2006од К.Пендереций.2007од

• № 9 • ОКТЯБРЬ
• НОЯБРЬ
• ДЕКАБРЬ
• 2007 • 15