Вы находитесь на странице: 1из 2

О•ТБ•А•Р•О•К•К•ОД•ОН•А•Ш•И•ХД•Н•Е•Й

Светлана
ЛАВРОВА

КшиштофПендереций
и«поворотыс!дьбы»новойм!зыи
Однимизосновныхсобытийседьмоофестиваля«Межд народ-
наянеделя онсерваторий»,посвященноодв мпамятнымдатам—
145-летиюCан т-Петерб рс ой онсерваториии125-летиюсодня
рожденияИ.Ф.Стравинс оо,явилсяприездвыдающеосяпольс о-
о омпозитораКшиштофаПендерец оо.16о тябрявМаломзале
им.А.К.Глаз новапрошлацеремониявр ченияДипломаПочетноо
профессора Сан т-Петерб рс ой онсерватории. Состоялся он-
церт,впрорамме отороопрозв чали:Сонатадляс рип иифор-
тепиано (1953), Се стет для с рип и, виолончели, фортепиано,
ларнетаивалторны2000),ата жеКонцертдляальтасор естром
(1983). За дирижерс им п льтом — автор, Кшиштоф Пендерец ий.
Прорамма была составлена та им образом, что три сочинения,
принадлежащие  разным этапам творчества, отражали в полной
мереяр ю артин стилистичес ойэволюции омпозитора.Соната
для с рип и и фортепиано, написана в ст денчес ий период, еще
до ошеломляющей трое ратной победы на он рсе молодых ом-
позитороввВаршаве(1959);Альтовый онцертпринадлежит 80-м
одамиотносится неоромантичес ом период , оданаряд
сэтимсочинением,появилисьта жеВиолончельныйиС рипичный
онцерты; и, на онец, Се стет — сочинение сравнительно недав-
нее—2000ода.

дение польс оо аванарда напря- «Трен» — произведение, при-

П
анорамам зы иХХве ане-
мыслима без творчества м ю связано с определенными по- несшее омпозитор миров юсла-
Кшиштофа Пендерец оо — литичес ими изменениями, ода в , отличался от предыд щих бо-
омпозитора, отороо по прав в1954од произошласвоеорода лее ранних сочинений не толь о
называют живым ласси ом. Ео «первая революция». В 1956 од чертами собственноо стиля, но
эстетичес ая позиция зачаст ю появился фестиваль современной и поис ом лобальной х дожест-
становится предметом споров, м зы и «Варшавс ая осень» и пер- венной онцепции.52инстр мента
а сл шательс ие оцен и ео твор- вая эле тронная ст дия. Немалый стр нноо ор естра предельно
чества на различных этапах, не творчес ий п ть Пендерец оо, дифференцированы и тра тованы
вседа однозначны. Яр ий аван- охватывающий период с середины не столь о а  стр нные, с оль о
ардист начала 60-х одов, автор 1950-хивплотьдонастоящеовре- в ш мовом ачестве. Интересы
знаменитоо «Трена по жертвам мени, (более чем половин  ве а) омпозитора сосредоточились
Хиросимы»—сочинения,ставшео вполноймереотражаетэстетичес- в области эмансипации тембра,
хрестоматийным для аванарда ие тенденции и «перипетии с дь- расширениявозможностейинстр -
60-х, сеодня, омпозитор отошел бы» Новой м зы и, частично эволю- ментальноо исполнительства, по-
от аванардной эстети и, предпо- ционировавшей в пласт м зы аль- средством мноообразных видов
читая оворить о себе а  о про- ной льт ры с пристав ой «-нео». арти ляции и внесения в ор ест-
должателе традиций европейс оо Этот новообретенный х дожествен- ров юпалитр зв овиш мовне-
симфонизма.Именноэтотстилис- ный принцип, опирающийся в пол- специфичес оо инстр ментально-
тичес ий перелом и становится ноймеренапереосмыслениетради- о происхождения. Использование
предметом спора сторонни ов ций,дале оневседаозначаетот аз различных радаций зв овысот-
новой м зы и с аполоетами он- от прежних м зы альных средств, ности, ми ротоновости и ми роин-
серватизма. выработанныхвреволюционно-аван- тервали и формир ют интерес
С точ и зрения самоо омпо- ардныйпериод.Отдельныеэлемен-  зв чностям, дополненных новыми
зитора,в60-хаванардбылсвое- ты прежнео язы а, та  или иначе, ачествами арти ляции, во мноих
о рода «мейнстримом» в м зы е, проявляются на разных ровнях об- сл чаях сознательно отодвиая на
а сеодняшнеодня—иныеэсте- щей х дожественной онцепции. второйплан, а интонационноесо-
тичес ие приоритеты и само поня- Одна одляпольс оо омпозитора, держание, та  и зв овысотность
тиеаванарда,внастоящиймомент, смещение эстетичес их ориенти- интервала. Та им образом, созна-
та  же принадлежит истории, а ров, приводит  постепенном  вы- тельно ораничив р  поис ов,
и термины «Вторая венс ая ш ола» теснению лассичес ими приемами вэтотпериодтворчества, омпози-
или франц зс ая «Шестер а». Рож- прежнихради альныхметодов. тор полностью сосредотачивается

14 • № 9 • ОКТЯБРЬ
• НОЯБРЬ
• ДЕКАБРЬ
• 2007 •
О•ТБ•А•Р•О•К•К•ОД•ОН•А•Ш•И•ХД•Н•Е•Й

на развитии роли м зы аль- ре виема посвящена а о-


ноо тембра. Принцип м -либо событию польс ой
«Klangfarben-melodie», про- истории.Одинизэпизодов,
де ларированный еще Шён- посвященный Катыни со-
бером в № 3 из ео Пяти ставляет зв ов ю часть
пьес для ор естра ор. 16, фильмаАнджеяВайды.При
развитый в своем собствен- общей масштабнейшей
ном р сле, в творчестве артинепроизведения,про-
1960-ходовПенедерец оо, должительностью о оло
с щественно обоатил темб- 100-мин т,всопоставлении
ров юсфер м зы иХХве а. не оторых частей омпози-
Кэтом жепериод творчес- ции, остро ощ щается эво-
твапринадлежати,написан- люциястиля,всвязисчем,
ный ранее, «Ана лазис» именно«Польс ийре вием»
(1959), а та же «Меры вре- о азывается своео рода,
мениитишины»(1960),«По- К.ПендерецийиА.В.Чайовсий встречным движением дв х
лиморфия» (1961), «Фл о- После завершения эпохальной ради альных направлений,
ресценции»,(1962).Вэтомпослед- Первой симфонии (1973), в сти- отражающихдвесторонытворчес-
нем из помян тоо ряда сочине- листи а омпозитора дополняется тваПендерец оо.Подобноесоче-
ний, оличество дарных инстр - лири о-драматичес ой э спресси- тание разнообразных х дожест-
ментов величено до тридцати се- ейвпротивовеспрежнем синтез венных средств, при яр ой эмоци-
ми,  оторым прибавляются все- своеобразноо ас етизма с эле- ональной стороне м зы и, не мо-
возможные ш мовые эффе ты. Од- ментами сонори и. Одна о, темб- лоненайтиживооот ли асл ша-
новременно с «Фл орисценциями» ро расочнаязв описьвэтотсле- телей, независимо от привержен-
наполненным яр ими сонорными д ющий период творчества не ис- ности аванардном ,илиже тра-
зв чностями, Пендерец ий пишет черпывает себя. Достаточно диционном вис сстве.
«StabatMater»—сочинениеэстети- вспомнить реприз  С рипичноо Пословамсамоо омпозитора,
чес и отличное от э сперименталь- онцерта. онвседашелсвоимсобственным
ных омпозиций, вошедшее впос- Межд тематичес имииатема- п тем, вне принадлежности  а-
ледствиив«СтрастипоЛ е».Из - тичес ими — сонорными стр т - ой-либо ш оле или р ппе. Под-
чениебарочнойиренессанснойпо- рами, в неравнозначном пропор- тверждаютэтисловаинедавноза-
лифонии, влечение м зы ой Баха, циональном отношении, развива- онченные сочинения, а та же не-
дляПендерец оо,вомноомпод- етсяновыйстилистичес ийра рс одно ратно выс азанное в прессе
отовило почв  для расширения творчестваПендерец оо. отс тствиеинтереса м зы е,соз-
стилистичес ихоризонтов. Насты еэтих райнихпроявле- дающейсявданныймоментдр и-
«Страсти по Л е», «Dies ний творчества омпозитора о а- ми омпозиторами: Пендерец ий
irae»,«Космоония»относятся же зался и «Польс ий ре вием», Пе- отдает явное предпочтение лас-
 след ющем  период  творчества терб рс ая премьера отороо си ам: Бах , Монтеверди, Рахма-
омпозитора, для отороо хара - прошла 26 сентября на сцене нинов , Шоста ович , продолжая
терны сочетание диссонантности Большоо зала филармонии. Это свойсобственныйп ть,неоляды-
с мотетной техни ой, использова- сочинение создавалось в течение ваясь назад на прошедшие э спе-
нием принципа средневе овоо длительноо периода времени — рименты и изменившееся лицо
оран маибарочнымиформами. о олочетвертиве а.Каждаячасть прошедшеоаванарда.

К.ПендерецийиТ.Свирсая.2006од К.Пендереций.2007од

• № 9 • ОКТЯБРЬ
• НОЯБРЬ
• ДЕКАБРЬ
• 2007 • 15