Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Виды аккордов каденционных доминант, правила разрешения в тонику, характерные мелодические интонации
Аккорды доминантовой функции являются обязательными для заключительной каденции, в
которой они разрешаются всегда в неполное тоническое трезвучие. Такими аккордами являются
три вида диссонирующих аккордов V7: полный V7, неполный V7 с пропущенным квинтовым тоном и
удвоением основного тона, V7 с секстой. Они могут появиться после К64, субдоминантовых аккордов,
а также после консонирующего трезвучия V ступени. В каденциях не участвуют обращения V 7,
кроме V2 в серединной каденции. Этот аккорд (три верхних голоса которого образуют трезвучие V
ступени) может появиться вместо трезвучия V ступени непосредственно после К64., или после
трезвучие V ступени. Бас при этом плавно двигается на секунду вниз от V ступени в IV, и далее
происходит разрешение V2 в I6.. Чаще первое предложение заканчивается именно остановкой на
трезвучии V ступени, которое может остаться без разрешения, и второе предложение может
начинаться с любой гармонии.
Неполный V7 (V7н) обычно бывает в мелодическом положении примы, т.е. в мелодии находится
V ступень. При разрешении в тонику она двигается скачком на кварту вверх или квинту вниз. При
этом образуются характерные для разрешения этого вида септаккорда параллельные или
противоположные октавы между басом и сопрано, что является не ошибкой голосоведения, а его
нормой.
V7 с секстой (V76) – острый диссонанс, аккорд нетерцового строения. Тон секста находится всегда
в сопрано по принципу неаккордового звука. Первый тип интонации: секста, заменив собой квинту,
может не переходить в квинтовый тон и непосредственно разрешиться в I ступень, образуя ход на
терцию вниз (мелодический ход III ступень – I ступень). Второй вариант: секста может образовать
чередование с квинтовым тоном. При этом в мелодии чередуются две ступени: II (квинтовый тон) и
III (тон секста). Третий вариант: секста может «вести себя» как задержание квинтового тона: сначала
образуется септаккорд с секстой, а затем секста переходит в квинтовый тон, двигаясь на секунду вниз
как при разрешении задержания.
Кадансовый квартсектсаккорд, его подготовка
Это Т64 в условиях каденции. Бифункционален: можно выразить математической дробью Т/Д
(тоника над доминантой), т.к. в басу состоялся звук доминанты, в верхних голосах – еще звуки
тоники. В этом задержании – суть происхождения К64. Позже доминанта после К64 стала появляться
любым ходом голосов.
Используется только в каденциях, с удвоением баса, хотя имеет полное сходство с Т64 –
аккордом, образующим другие гармонические обороты. Его место в каденциях всегда перед
каденционной доминантой. В серединной каденции после него может появиться Д 2 – единственное
обращение из аккордов Д7.
Метрические и временные (длительностные) условия: на сильной или относительной сильной
доле; исключением является такт в 34 , когда он может появиться на слабой второй доле. По
длительности К64 может быть либо равен следующей за ним доминанте, либо больше.
Перед К64 обычно находятся аккорды S функции (аккорды на IVи VI cтупенях).
Проходящие 64-аккорды
Квартсекстаккорды (второе обращение трезвучия) образовали в гармонии один устойчивый
оборот. Это оборот из трех аккордов, где вторым аккордом является квартсекстаккорд. Эти обороты
образуют квартсекстаккорды всех трезвучий. Главными характерными чертами оборота являются:
чередование (или обыгрывание) квартсекстаккордов с аккордами одной функции, одной ступени
по типу: Т – Д64 – Т6, S –Т64 – S6, SII65 – Т64 – SII43, SII7 – VI64 - SII65, ДVII7 – T64 – ДVII65 и
т.п.
Этот оборот сопровождает определенную интонацию в мелодии: поступенное движение из трех
звуков вверх или вниз (напр. ля-си-до, ре-до-си и т.п). Чтобы при такой мелодической фигуре
построить гармонический оборот с проходящим квартсекстаккордом, необходимо, чтобы бас
двигался по тем же звукам (что и в мелодии), но в обратном направлении.
II7 c обращениями
Диссонирующие аккорды субдоминантовой функции, поэтому в обозначении их используется
не только написание цифры II, но и буква S. В состав этих аккордов входит I ступень (тоника),
однако, она становится тоном септима и потому воспринимается как диссонанс, а не устой. Поэтому
при переходе в звуки следующих аккордов она в любом голосе либо стоит на месте, либо движется
плавно (на секунду, терцию) вниз (по общим законам движения тона септимы во всех аккордах).
Эти аккорды субдоминантовой функции активно участвуют во все каденциях в роли
каденционных субдоминат, могут появиться после консонирующих (IV53, IV6) или вместо них.
Варианты построения серединной каденции:
с участием двух аккордов субдоминантовой функции: IV53-II65-(К64)-V53; IV6-II43-(К64)-V53.
с участием только одного диссонирующего аккорда субдоминантовой функции: II65-(К64)-V53; II43-
(К64)-V53
Варианты построения заключительной каденции:
с участием двух аккордов субдоминантовой функции: IV53-II65-(К64)-V7; IV6-II43-(К64)-V7.
с участием только одного диссонирующего аккорда субдоминантовой функции: II65-(К64)-V7; II43-
(К64)-V7
При участии в каденции двух аккордов субдоминанты из аккордов II7 выбирается обращение,
которое строится на той же ступени, что и консонирующая субдоминанта: после IV53 используется
II65 (оба аккорда находятся на IV ступени); после IV6 используется II43 (оба аккорда находятся на VI
ступени).
Аккорды II7 встречаются в гармонических оборотах и вне каденций. Правила их
использования те же, что и в каденциях. До них могут быть только аккорды тоники, после них – и
тоники, и доминанты (как консонирующие, так и диссонирующие аккорды – см. вопрос об
обращениях V7).
II2. Так как II2 строится на I ступени (а в аккорде это тон септима!), то по правилам
голосоведения тона септимы после него может быть либо трезвучие тоники (в басу в этом случае I
ступень остается на месте: Т- II2- Т), либо V6 или V65 (I ступень в басу движется плавно вниз в VII
ступень: II2 – V6, II2 – V65).