Вы находитесь на странице: 1из 15

Осип Брик • Алексей Ган • Дзига Вертов • ФОРМАЛЬНЫЙ

МЕТОД
Эль Лисицкий • Казимир Малевич • Всеволод
Мейерхольд • Владимир Татлин • Сергей Третьяков • Том III
Юрий Тынянов • Александр Родченко •
Варвара Степанова • Виктор Шкловский • Сергей
ТЕХНОЛОГИИ

Под ред. С. Ушакина


ФОРМАЛЬНЫЙ
Эйзенштейн • Борис Эйхенбаум • Роман Якобсон Л. Лисицкий
Р. Якобсон
МЕТОД
В. Мейерхольд
О. Брик Антология Том III
В. Татлин русского ТЕХНОЛОГИИ
модернизма

Эл
ьл
Вс ро ис
ево ма иц
ло н Яко кий
дМ бс Обр
ейе он ати
рхо мос
Вла Ос льд С дви ть
ди ип ги
ми бРи Усл
рТ к овн
атл П ост
ин овт ь
оры
Орг
,6%1 ани
чно
сть
Под
ред
. Се
рге
яУ
   ша
кин
а
кабинетный ученый
[kʌbın′etnyı utʃ′ɔ:nyı]
armchair-scientist.ru
THE FORMAL METHOD ФОРМАЛЬНЫЙ МЕТОД
An Anthology of Russian Modernism Антология русского модернизма

Edited by Serguei Alex. Oushakine Под ред. С. А. Ушакина

Vol. III. TECHNOLOGIES Том III. ТЕХНОЛОГИИ

Armchair Scientist Кабинетный ученый


Moscow — Ekaterinburg Москва — Екатеринбург
2016 2016
УДК 082.1
ББК 94.3(2)
Ф79
СОДЕРЖАНИЕ
ЭЛЬ ЛИСИЦКИЙ: ОБРАТИМОСТЬ
Ив Алан Буа. Эль Лисицкий: радикальная обратимость.............................. 9
Ф79 Формальный метод: Антология русского модернизма. Том III. Техно- Супрематизм миростроительства................................................................43
логии / под ред. С. А. Ушакина. — Екатеринбург ; Москва : Кабинет- Проуны.........................................................................................................49
ный ученый, 2016. — 912 с. : ил. Преодоление искусства................................................................................53
Блокада России кончается...........................................................................67
ISBN 978-5-7525-2997-9
Новое русское искусство.............................................................................71
Сборник включает программные статьи, интервью, рецензии и дру- Элемент и изобретение................................................................................89
гие важные тексты ведущих формалистов «золотого века» русского Искусство и пангеометрия..........................................................................92
и советского модернизма (1920–1930‑е гг.). Представлены работы Фотопись....................................................................................................102
Э. Лисицкого, Р. Якобсона, В. Мейерхольда, О. Брика, В. Татлина. Пространство проунов...............................................................................104
Тематические разделы книги и под­борки каждого автора предваре- Организация выставочного пространства................................................108
ны специально написанными для этой антологии статьями извест- Катастрофа архитектуры............................................................................110
ных современных исследователей. Архитектура железной и железобетонной рамы.......................................114
Серия небоскребов для Москвы................................................................125
УДК 082.1 Сегодняшняя улица...................................................................................129
ББК 94.3(2) Россия: реконструкция архитектуры в Советском Союзе........................133
Культура жилья..........................................................................................172
Оборудование жилья мебелью...................................................................181
Художественные предпосылки стандартизации гражданской
индивидуальной мебели............................................................................189
Примечания не к этой книге.....................................................................195
Топография типографики..........................................................................197
Полиграфическое оформление книги......................................................198
Илиада ленинизма.....................................................................................214
Автобиография...........................................................................................215

РОМАН ЯКОБСОН: СДВИГИ


Сергей Глебов. Роман Якобсон: великий шифтер......................................221
Новейшая русская поэзия. Набросок первый.............................................246
Заметки о прозе Пастернака......................................................................305
О поколении, растратившем своих поэтов...............................................325
К характеристике евразийского языкового союза....................................353
© Э. Лисицкий, Р. Якобсон, В. Мейерхольд, Шифтеры, глагольные категории и русский глагол ................................408
ISBN 978-5-7525-2997-9 О. Брик, В. Татлин, наследники, 2016 Два аспекта языка и два типа афатических нарушений...........................428
© И. А. Буа, С. Глебов, А. Лемон, Г. Векшин, Лингвистические типы афазии.................................................................454
Ю. Вайнгурт, 2016 К вопросу о лингвистической классификации
© С. Ушакин, составление, 2016 афатических нарушений............................................................................471
© Кабинетный ученый, 2016 Юрий Тынянов в Праге («Проблемы изучения литературы и языка»)......492
ВСЕВОЛОД МЕЙЕРХОЛЬД: УСЛОВНОСТЬ
Алейна Лемон. Всеволод Мейерхольд: условность....................................503
Балаган.......................................................................................................522
Сценические движения.............................................................................547
Возрождение цирка....................................................................................560
Биомеханика..............................................................................................562
Актер будущего...........................................................................................566
Актер...........................................................................................................571
Стенограмма интервью с американским корреспондентом Баренсом....578
Идеология и технология в театре..............................................................580
О гастролях Мэй Ланьфана.......................................................................598
ЭЛЬ ЛИСИЦКИЙ:
Лекции по сценоведению..........................................................................601
Беседы в Школе актерского мастерства ...................................................622
ОБРАТИМОСТЬ
Театральные листки...................................................................................646
Создание элементов экспликации............................................................657
«Земля дыбом»............................................................................................665
Беседа с молодыми архитекторами...........................................................668
Реконструкция театра................................................................................672
О некоторых вопросах пространственной композиции спектакля.........696
Доклад о плане постановки пьесы С. М. Третьякова «Хочу ребенка».....700
Чаплин и чаплинизм..................................................................................702
Из выступления на дискуссии «Творческая методология театра
имени Мейерхольда».................................................................................718
Мейерхольд против мейерхольдовщины..................................................731

ОСИП БРИК: ПОВТОРЫ


Георгий Векшин. «Ходы» Осипа Брика.......................................................755
Звуковые повторы (анализ звуковой структуры стиха)............................783
Ритм и синтаксис (материалы к изучению стихотворной речи) ............... 823

ВЛАДИМИР ТАТЛИН: ОРГАНИЧНОСТЬ


Юлия Вайнгурт. Владимир Татлин: культура материала..........................853
Инициативная единица и творчество коллектива....................................875
«Отвечаю на письмо футуристам...»..........................................................877
Наша предстоящая работа.........................................................................878
Художник — организатор быта..................................................................879
Проблема соотношения человека и вещи. Объявим войну комодам
и буфетам....................................................................................................882
Искусство в технику...................................................................................884
Корнелий Зелинский. Летатлин................................................................887

Сведения об авторах предисловий к третьему тому...................................893


Именной и предметный указатель к третьтему тому...............................895
194 Эль Лисицкий: Обратимость

Мы здесь установили те необходимые художественные предпо- ПРИМЕЧАНИЯ НЕ К ЭТОЙ КНИГЕ


сылки к мебели в целом, удовлетворяя которым мы без внешне на-
клеенных украшений, прикрывающих несерьезную работу, можем
достигнуть той выразитель­ности, которой от нас требует новый книга стала многоротом единого человека. для нее расчленили тембр
советский быт. голоса и посадили в знаки букв но ведь и тембр мысли и чувств мы
тоже расчле­нили в графике кривых и прямых схемы и диаграммы
1930 г.
ноты краски постро­ения искусств фотографии и карты. когда вме-
Сокращенный текст доклада, прочитанного сто руки переписчика вы­рос типографский станок не поняли его
Э. Лисицким на заседании секции Научно- нового смысла и оскорбили его заставив подражать монаху писцу.
технического управления Высшего совета на-
родного хозяйства в 1930 г.
гутенберг напечатал библию и вот уже гудит ротационная машина
и выросли новые библии и монах писец все царит. старая библия
Печатается по первой публикации рукописного была напечатана только буквами новая не умещает­ся в них одних.
текста в: Лисицкий Эль. Фильм жизни. 1890–1941. книга входит в череп через глаз не ухо по этому пути идут волны го-
Ч. 7: Статьи и доклады Эль Лисицкого. 1919–
раздо большей скорости и напряженности. если ртом я могу только
1938 / сост. А. Канцедикас, З. Яргина. М.: Новый
Эрмитаж — Один, 2004. С. 192–196. выпеть себя то книгой я могу себя показать многоразно.
знаки книги производят у нас движение нового порядка чем голос
и должно это движение усилить и выявить. контраст давления
воздуха в разных местах вызывает ветер бурю так контраст пере-
ворачиваемых страниц должен двигать нас. книгу стройте как тело

Илл. 1–2. Эль Лисицкий, эскизы разворотов книги


«4 арифметических действия», 1928 г.
196 Эль Лисицкий: Обратимость

движущееся в пространстве и вре­мени как динамический рельеф ТОПОГРАФИЯ ТИПОГРАФИКИ


в котором каждая страница поверхность несущая формы и при
каждом повороте новое пересечение и новая фа­за единого строя.
1. Слова печатного листа воспринимаются глазами, а не на слух.
так вы создадите на смену многотомному роману любви и субъектов 2. Понятия выражают посредством традиционных слов; следует
и героинь и лун и соловья и эпопей и поучений и грамоты новую кни- оформлять понятия посредством букв.
гу в несколько страниц творческого знакообразования как единый 3. Экономия выразительных средств: оптика вместо фонетики.
совершенный роман эпопея нового образа вашего существа это будет 4. Оформление пространства книги посредством наборного мате-
динамический мону­мент человеческого духа бесчугунный и без- риала по законам типографской механики должно соответствовать
гранитный всегда цветущий и рассыпающий семена новой жизни. силам сжатия и растяжения текста.
1920 г. 5. Оформление пространства книги посредством клише должно
Впервые опубликовано: Альманах «Уновис» №1 воплощать новую оптику. Супернатуралистическая реальность изо-
(Витебск, 1920). щренного зрения.
Печатается по изданию: Лисицкий Эль. Фильм
жизни. 1890–1941. Ч. 7: Статьи и доклады Эль Ли-
сицкого. 1919–1938 / сост. А. Канцедикас, З.  Яр-
гина. М.: Новый Эрмитаж — Один, 2004. С. 24.

Илл. 1. Эль Лисицкий. Обложка


каталога берлинской выставки
художника в 1924 г.

6. Непрерывная череда страниц — биоскопическая книга.


7. Новая книга требует нового писателя. Чернильница и гусиное
перо — мертвы.
8. Печатный лист преодолевает пространство и время. Печатный
лист, бесконечность книги, сам должен быть преодолен. Электро-
библиотека.
1923 г.
Впервые опубликовано на немецком языке: Topographie
der Typographie // März. 1923. №4.
Пер. с нем. Печатается по изданию: Лисицкий Эль.
Фильм жизни. 1890–1941. Ч. 7: Статьи и доклады Эль
Лисицкого. 1919–1938 / сост. А. Канцедикас, З. Яргина.
М.: Новый Эрмитаж — Один, 2004. С. 95.
«Полиграфическое оформление книги» 199

ПОЛИГРАФИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ КНИГИ Мы видим дальше, как кружки и квадраты начинают наполняться
содержанием. На кружках и квадратах появляются надписи. На-
пример, не так давно вышла книга «Социалистические города»,
ЛИСИЦКИЙ: Должен предупредить вас, что мой доклад будет чи- в которой на обложке квадрат, а на нем написано «Социалисти-
стой импрови­зацией, потому что только три дня тому назад я полу- ческие города». Беспредметная форма квадрата таким образом не
чил печатную афишу, в которой было указано, что сегодня в Доме становится предметной. Квадрат механически заменил старую
печати состоится мой док­лад. Я загружен другой работой и несколь- «мирискусстническую» виньетку. Я нарочно задеваю эти моменты
ко отстал от полиграфическо­го дела, но, считая своей общественной для того, чтобы показать, нужно глубже смотреть в существо при-
обязанностью выполнить воз­ложенное на меня поручение, я взялся емов оформления книги. Дело в том, что у нас сегодня оформление
за этот доклад. Я не буду его слишком растягивать и лучше потом определяется не вкусовыми ощущениями. Когда «Мир искусства»
в беседе отвечу вам на те вопросы, которые вас занимают в порядке делал книгу, то говорили, что книга эта «хорошего вкуса», эта
вашей текущей работы. нравится, а другая не нравится; эта — красива, а эта — не красива.
Прежде всего — о значении полиграфической формы для нашей Этого в ниспадающие эпохи бывает достаточно для определения
книги. Книга является одним из документов культуры каждой художественного качества того или иного произведения.
эпохи. В книге докумен­тируются мысли и чувства эпохи. И когда Для нас сейчас для определения формы есть более серьезные
мы берем в руки книгу, то еще прежде, чем мы ее начинаем читать, предпосылки: мы говорим, КОМУ и для ЧЕГО эта книга делается,
она уже производит на нас то или другое впечатление. Качество и ЧТО оформляется в книге. Мы имеем три слагаемых: «КОМУ»,
этого впечатления является характер­ным для каждой эпохи. Над плюс «ДЛЯ ЧЕГО», плюс «ЧТО», и когда мы ставим знак равенства,
созданием этого качества нашей книги нам и приходится сейчас то получаем «КАК». Это — «КАК» — получается как следствие
работать, строя нашу культуру. Мы получили в на­следство по- трех слагаемых. Здесь, я думаю, не приходится говорить о том,
следний тип дореволюционной книги, т. н. «культурной» книги. что такое для нас сегодня в эпоху построения социалистического
Это была книга для избранных, роскошная книга, характер и тип фундамента — кому, для чего и что. Тема была — «полиграфиче-
которой создавались у нас движением, называвшимся «Мир ис- ское оформление книги», и не мне, и не вам читать здесь лекцию
кусства». Это была книга с виньетками, заставками, напечатанная по политграмоте. Буду говорить об этом — «КАК», учитывая все
елизаветинским шрифтом на веленевой или другой дорогой бумаге. время — «ДЛЯ КОГО» и «ЧТО». Вам из практики понятно, что
Она делалась для немногих «избранных», библиофилов, совершен- книга делается из таких-то материалов, и каждый материал имеет
но несущественно было, каково ее содержание. Над нею работали свои способы и методы обработки. Обработка каждого материала
талантливые художники, она делалась со­лидно, являлась лакомым идет и развивается от примитивного состояния к совершенному
кусочком. Тип такого оформления книги долго господствовал и высокому способу обработки. Книга связана с современным со-
у нас после революции. Ему в контраст появилась другая книга, стоянием полиграфической техники.
не орнаментально-декоративного порядка, а «конструктивистиче- Нужно сказать, что техника сама не определяет полностью форму
ская» книга, в которой вы видите черные, жирные линии, круги, книги.
квадраты. И если присмотреться к этой книге, то вы увидите, Об этом нужно договориться, потому что думать, что каждый
что между первой и второй книгой как будто большая разница, материал можно обрабатывать только одним определенным об-
сразу бросающаяся в глаза. Но «орнаментальность» не значит, разом и что из него самого, если правильно обрабатывать его, сле-
что в такой книге должны обязательно быть концовки, заставки, дует такая-то и такая-то форма, — эта точка зрения примитивного
гравюры и т. п. Вы видите в «конструктивистической» книге круги, конструктивизма очень узкая. Не всегда значит, что, если мы берем
квадраты, черный шрифт. Но это еще не является определяющим очень высокую технику, то обязательно должна быть замечательная
моментом. Декоративность и барочность «мирискусстнического» форма, и если техника низка, то форма будет плохой. Гутенберг изо-
порядка могут быть выражены внешне и абстрактными фор­мами. брел книгопечатание, его техника далека от сегодняшней, но нельзя
200 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 201

Какими средствами оперирует сегодняшний мастер оформления


книги. Он имеет высокую печать — машинный набор. Машинный
набор ставит ему некоторые преграды, он не может играть своими
страницами и строками, но сейчас искусство в том и заключается,
чтобы из затруднений получать качество, потому что там, где нет
сдерживающих моментов, всегда будут получаться явления субъек-
тивного порядка, курьезы. Там, где в обработке производственными
процессами и другими положениями ставятся какие-то трудно-
сти, там мы скорее сможем рассчитывать, правильно разрешая
эти трудности, получить более объективную и массовую форму.
Сейчас мы имеем богатейшие возможности фотомеханики
и печатания на любой бумаге. Дело в том, что, когда качественно
высокая полиграфическая вещь может печататься только на высоко-
качественной бумаге, то это является тормозом создания массовой
Илл. 1. Эль Лисицкий, облож- книги. Но благодаря технике сегодняшнего дня мы можем достиг-
ка книги В. Шкловского «Zoo. нуть высококачественных результатов на самой плохой бумаге.
Письма не о любви, или Третья
Элоиза» (Берлин, 1923 г.)
Я помню, это было в 1910 или 1911 году, во Франкфурте-на-Майне,
когда впервые вышла ежедневная газета на бумаге того качества,
сказать, что в смысле оформления несколько работ, оставленных которое употребляют сейчас наши газеты, с воспроизведением
Гутенбергом, художественно ниже, чем то, что мы имеем сегодня, ряда картин и архитектурных памятников посредством тифдрука,
когда получили в свое распоряжение ротационные машины и пр. на газетном листе увидели по качеству воспроизведения то, что
и пр. Мы уже говорили, что это есть следствие того — для кого раньше имелось лишь в очень дорогих и роскошных изданиях.
оформляется и что оформляется, но все-таки вы знаете, что на ба- Иными словами, мы получили ценнейшие результаты из самой
лалайке можно сыграть хорошо, но то, что на скрипке, на балалайке дешевой продукции. Но  сли забежать вперед, то мне кажется, что,
не выразишь. Так и на сегодня — новая полиграфтехника дает новые судя по тому, что сейчас делается на свете, в закрытых лаборато-
возможности выражения. Так, например, когда-то все иллюстрации риях, в области дальнейших изобретений полиграфической техни-
делались деревянной гравюрой. Все это делалось от руки, мастером, ки, — то возможно, что мы не только вернемся, но, описав круг,
специалистом. Возьмите старый учебник физики, и вы увидите, что по спирали придем к состоянию создания произведений от руки
все опыты резаны на дереве. Сейчас мы имеем фотомеханические оформителя и редактора. Оформитель будет получать не готовые
способы, которые не только укорачивают время и дают огромный гранки и по ним и из них верстать, но он будет из разного материала,
экономический эффект, но мы получаем результаты другого по- который должен явиться содержанием данной книги, монтировать
рядка, рисунки делаются убедительнее. Это сказывается хотя бы каждый лист, ориентируясь на то, что ему нужно дать в данной
на тех же опытах физики. Благодаря сегодняшнему состоянию ти- книге. Окончательный результат этой работы будет печататься не
пографской техники оформитель книги имеет гораздо более богатую с цинко-наборных листов, а с авторской страницы, которая будет
палитру, чем 50–100 лет тому назад. Тов. Черкасов недавно делал клишироваться фотомеханическим путем, переводиться на общую
вам доклад о современных полиграфических достижениях, вероятно, пластину и печататься фотомеханическим способом. Ручной на-
говорил вам о фотомеханических процессах набора, а поэтому я не бор облегчается уже тем сейчас, что при машинном наборе мате-
буду сегодня повторяться. Важно, что сегодняшняя техника дает риал плавится, тогда как при ручном наборе он оставался. Сейчас
оформителю целый ряд таких моментов, которых мастер книги лет дело идет к тому, что этого набора совсем не станет, т. е. линотип
50–100 тому назад не имел. заменит фототип. Машина эта еще не вошла в широкое распро-
202 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 203

странение, потому что фабрики, производя наборные машины, Революция, происшедшая в полиграфическом деле в смысле
покупают у изобретателей патенты для того, чтобы похоронить это оформления книги, заключалась в том, что после классической
изобретение. Фотонабором текст набирается прямо на фильм. Это книги строки начали ставить вертикально, буквы разбрасывали
является клише набора, и он печатается на цинковой пластине, по странице косо и криво, в одном слове применяли три разных
так что набора, как такового, уже нет. шрифта. Все эти приемы казались дикими, но это была естествен-
Но есть еще краски, и вот к следующей стадии мы имеем, что ная, нормальная революция, происходившая в полиграфии, как
с этого фотонегатива печатание книги происходит таким же путем, и во всех остальных областях. Если это сравнить с партизанщиной,
как печатают технические чертежи, т. е. химически обработанная которая для своего времени была важна, ценна и нужна, то мы
бумага освещается определенное время и помещается в газы, на- увидим, что это было естественной формой решения проблемы.
пример, нашатыря. Без центнеров металлического набора и красок Но сейчас мы находимся в стадии, когда мы должны пересмотреть
получаться будет книга. эти приемы и сделать шаг вперед. Приемы книги, поставленной
Такая машина как бы дематериализует краски, но мы получаем вверх ногами, стали применяться без всякого смысла и понятия,
более выразительные материальные результаты. Я забежал вперед, это вызывает реакцию, и самым легким решением вопроса явля-
желая сказать вам, что, поскольку нужно овладеть техникой, нужно ется — взять и повернуть вспять. Но это является ревизионизмом
видеть и перспективы ее. Отсюда можно видеть, что мы движемся и оппортунизмом.
к созданию каких-то совершенно других приемов оформления Когда мы говорим о книге, то нам кажется, что все книги будто
книги. бы одинаковы. Нужно разобраться в этом, и тогда вам станет ясно,
Массовая книга — это особо острый вопрос для полиграфии, что книги различны. Если мы возьмем книгу беллетристическую,
поскольку у нас до революции и во всем мире еще сейчас под то, по существу говоря, независимо от того, как она будет издана,
оформленной книгой понималась роскошная книга для любителя. хорошо или дурно, на впечатление от содержания книги оформ-
Например, во Франции под художественной книгой понимается ление повлияет незначительно, потому что, когда вы читаете ро-
следующее. Для романов у них выработан определенный стандарт. ман, то вы им зачитаетесь, а набор — это прибавочная стоимость.
И вот любитель книги покупает экземпляр самый обыкновенный Но если вы возьмете агитационную книгу, то положение сразу же
какого-нибудь романа и отдает этот экземпляр художнику, который изменится. Агитационная литература к читателю и от читателя
его иллюстрирует и вклеивает эти иллюстрации в соответствующие требует другого отношения, и здесь уже оформление книги играет
места книги. Для нас это чуждая и непонятная вещь. большую роль. Можно убить содержание и можно его активизи-
В Америке есть «массовые» книги, книги огромного тиража. ровать. Особое значение активизированного оформления необхо-
Это — иллюстрированные издания каталогов универсальных димо для учебников. Я говорю о том, что в учебниках оформление
магазинов, издаваемые иногда в десяти миллионах экземпляров. колоссально важно, потому что содержание их можно подать нудно
Но тиражи подобных каталогов не означают, что это и есть мас- и скучно или занимательно и интересно. Оформление должно
совая книга. быть основой их содержания. Для того, чтобы сделать учебник
Значит, вопрос о массовой книге — это наш советский спе­ скучным, гениальности не требуется, но для того, чтобы сделать
цифический вопрос. И здесь мы ожидаем, что один из основных книгу занимательной, требуется большое искусство оформляющего
постулатов диамата о превращении количества в качество сыграет книгу, и одним содержанием здесь не обойдешься. Признано —
определенную роль, что самый факт издания многомиллионных и у нас, и всем миром, что мы имеем большие достижения в об-
тиражей книг для масс, которые должны обязательно и в первую ласти нашей детской книги. Понятно, что прежде всего речь идет
очередь знать, что им дается, это потребует от мастеров книги очень о содержании, потому что содержание ее стало совершенно иным.
специфических решений, которые никогда и никем еще не стави- Это определяется тем, для кого и для чего она сделана. Детская
лись. Здесь положение особенно остро обстоит с теми формами книга — область очень специфическая. Я знаю, что на выставках
книги, которые мы имеем на сегодня. за границей иностранцы, даже если они не могут прочитать книги,
204 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 205

поражаются ее оформлением. Основное решение детской книги


находится еще в руках художника-рисовальщика, но этим все не
исчерпывается, потому что художник-рисовальщик активизирует
содержание, а в этом есть много выдумки.
Иностранцы, видя наши выставки детских книг, не зная на-
шего языка и не умея прочитать эти книги, говорят, что по книге
видно, что у нас на самом деле новый мир, потому что у нас новые
дети. Вот вам конкретный пример того, что внешнее оформление
производит совершенно другой эффект.
Говоря о типах книги, я должен затронуть вопрос о стандарте.
Я уже говорил о том, что, когда речь идет о машинном наборе, то
обыкновенно думают, что трудности связывают оформителя и го-
ворят: искусство становится не свободно, и ничего нельзя сделать.
Я уже говорил, что это — ошибочное представление, то же можно
сказать и о стандарте. Когда вы рассматриваете книжную выстав-
ку, то вы не можете разобраться в том, что, куда, зачем и для чего.
Получается впечатление какого-то зверинца, кажется, что каждая
книга старается перекричать своего соседа. Не говоря уже о том,
что это отрыжка западно-коммерческого подхода к книге, когда
нужно побить соседа и настоять на том, чтобы купили данную книгу.
Но это, должен сказать, относится не к книге в целом, а к обложке,
хотя в какой-то степени касается и книги в целом. Теперь же нужно
начать работу над стандартами форм. Под стандартом я понимаю не
только стандарт бумаги, у нас этот стандарт как будто бы уже введен
законом. Я говорю о типе как о таковом. Стандарт, по-моему, ка-
сается и оформления. Это оформление книги нужно не сузить, но
поднимать на высшую ступень, потому что стандарт — это есть отбор
самого лучшего из всего достигнутого и необходимого, в то время
как сейчас каждая книга старается дать у себя лишь кусочек этого
лучшего. Сейчас каждый старается делать что-то во что бы то ни
стало ни на что не походящее, но из этого «ни на что не походящего»
должен получаться стандарт на данный отрезок времени. Мы уже
пришли к тому, что по некоторым вопросам книги выпускаются
одного размера и в обложке одного типа. Но это не есть еще тип,
не есть стандарт.
Мы переходим к одному существенному вопросу оформления
современной книги. Самое основное, что отличает сегодняшнюю
книгу от т. н. старой книги, это то, что старая книга строилась
для чтения слева направо и сверху вниз. Но мы с вами, раскрывая
Илл. 2. «Революция в полиграфии»: первая страница «Известий АСНОВА», книгу, видим не только правую или левую страницу, но и весь
«типооформление» Эля Лисицкого, 1926 г.
206 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 207

и больше встречаются в иллюстрированных журналах. И часто


в еженедельниках подпись становится как бы иллюстрацией
к изображению. В журнале изображен ударник, и под ним неболь-
шая подпись. Это есть подача какого-то содержания как суммы
изображения и подписи. При даче и оформлении единая работа
автора-писателя и технического редактора, а пока этого синтеза
нет, мы имеем отдельные образцы книг, где очень незначительное
содержание техническим редактором или оформителем так разра-
ботано, что получается слишком много шуму и крику из-за ничего,
и, наоборот, содержание современных очерков очень благодарно
для оптической подачи, но, как цельные, книги не оформлены и не
доведены с максимальной доходчивостью до читателя, а это как
раз и составляет задачу технического редактора и оформителя. Что
касается книг научных, например, каких-нибудь трудов по физике
или географии или трудов научных экспедиций, которые когда-то
издавались в анналах Академии наук и читала их всего пара ученых,
теперь мы все это хотим и должны сделать до всех доходящим и ин-
тересующим, и такие вещи должны найти синтетического автора
и оформителя.
Теперь — об архитектуре книги в целом. Основное — это шрифт.
В этом смысле для меня не совсем понятны причины, по которым
в данном направлении почти ничего не делается. Вы знаете, что
на свете, или хотя бы в Германии, до кризиса почти каждую неделю
появлялся минимум один шрифт. Насколько они были новы — это
другое дело, во всяком случае, шла какая-то продукция. Мы в от-
ношении шрифтов почти ничего не имеем, кроме академического,
Илл. 3. Эль Лисицкий, оформление страницы альбома елизаветинского и т. д. Сейчас, когда идут к упрощению шрифтов,
«Индустрия социализма», 1935 г.
мы имеем такие шрифты, как дубовый, гротеск (не знаю, почему
разворот. Раньше книга, если можно так выразиться, строилась этот простой шрифт назван так замысловато), но это шрифты,
для чтения, для уха, в самом начале книга была редкость, да и люди которыми мы не можем пользоваться для набора. И это в то время,
были малограмотны и обычно книгу читали вслух. Теперь это со- когда мы находимся в особо благодарных условиях, потому что
стояние изменилось, и процесс СЛУШАНИЯ книги превратился у нас создаются шрифты для народов, не имевших даже письмен-
в процесс СМОТРЕНИЯ, т. е. книга стала единством из акустики ности. Шрифт — это кирпичи строительства, тем более что мы
и оптики. Учет этого факта ведет к построению книги, в которой могли бы в этом отношении идти особенно революционно, так
автор должен быть полиграфистом, т. е., когда он видит, как она как у нас изменилась грамматика, и есть как будто бы наметки
будет выглядеть в печатном виде, и, наоборот, технический редак- изменить ее еще больше.
тор должен быть автором, т. е. он может материал, который хотел Оформительская работа. Когда мы берем книгу, что мы имеем
рассказать автор данной книги о той или другой вещи, подать так, прежде всего. Раньше всего фасад. По существу, он с содержанием
чтобы читатель получил определенное впечатление. А отсюда мы в смысле полиграфическом совершенно не связан. После того, как
получаем новую книгу. Примеры того, что я говорю, все больше книга сброшюрована, обложка к ней приклеивается, это плохой
208 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 209

Илл. 4. Разворот со стихотворением «Левый марш» из книги В. Маяков- Илл. 5. Разворот со стихотворением «Необычайное приключение,
ского «Для голоса». Конструктор книги — Э. Лисицкий (Berlin: Lutze бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче» из книги В.  Мая­
& Vogt GMBH, 1923) ковского «Для голоса», 1922–1923 гг.

конверт, мало защищающий книгу. Ничего не сделано для того, материалом. Значит, простой обработкой мы можем получить не-
чтобы превратить его в материал, защищающий лист. Правда, что, по существу, с книгой связанное и дающее лучший эффект,
сейчас в этом направлении некоторые опыты делаются. Затем, мы одновременно гигиенический, экономический и эстетический.
имеем суперобложку. В основном это плакат, под ним мы имеем Теперь — о книге в целом. Не нужно думать, что книга, находя-
переплет, потом идет титул, т. е. три раза повторяется название щаяся перед нами, есть последний вид и форма книги, вы знаете,
книги. Между тем все это можно бы свести к одному, для того, что когда-то книга представляла собой груду ящиков с кирпичами,
чтобы внешняя часть книги служила бы только для защиты стра- что она писалась на коре и т. д. Книга не родилась такой, какая она
ниц, и нам не нужно было бы суперобложки, переплета и титула. есть сейчас, а это значит, что она и не умрет такой. В самом деле, мы
Подобного результата можно было бы достичь, применив материал видим, что в конторской области, где рационализация ставит особые
более высокого качества, нежели бумага, а, кроме того, прозрач- требования, старая бухгалтерская книга в толстых переплетах пре-
ный, тогда титул будет просвечивать и давать название книги, т. е. вратилась в совершенно иные вещи, например, в папки с зажимами
заменять обложку. На Западе изобретен такой материал, называе- и пр., где укладываются листы. Наконец, картотека, по существу,
мый целлон, это нечто вроде целлулоида, но не горит. Но это еще не говорят, является бывшей бухгалтерской книгой. Представьте те-
то, что нам нужно. Я думаю, что, если бы мы обыкновенную бумагу перь, что издается полное собрание сочинений или стихотворений
обрабатывали бы определенным химическим образом, то она была живого поэта. Почему же нельзя себе представить, что автор после
бы достаточно хорошим материалом для того, чтобы выполнить того, как была издана книга, написал еще одно стихотворение, оно
роль подобной обложки. Ведь делают сейчас переплетную бумагу печатается, и вы его дополнительно вкладываете в книгу. Я при-
из самой простой бумаги, которая, благодаря окраске, получает вожу немного парадоксальный пример, но, по существу, к этому
не только рисунок, но и качественно делается более добротным идет техника, и мы видим отдельные примеры построения такой
210 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 211

книги как образец западной техники в этом отношении, могу при-


вести опыт, недавно примененный в одном французском журнале.
Мне привезли номер, скрепленный спиральной пружиной. Нет
никакого отдельного корешка, крышки и т. д. Правда, это сделано
для специальных целей и лишь эксперимент, но с эксперимента
всегда и начинается. Вы знаете, что сейчас есть переплеты, которые
устроены таким образом, что, когда вы раскрываете, то эластичная
крышка сама раскрывается, и вы всю книгу можете вынуть из пере-
плета. Назначение книг, как вы сами понимаете, очень различно,
а поэтому, имея в виду назначение и содержание ее, нужно иметь
в виду и структуру ее, нужно структуру эту, сообразно с содержа-
нием, продумать.
В обыкновенных книгах страница от страницы ничем не отлича-
ется, и для того, чтобы найти какое-нибудь место, нужно перелистать
ее или обратиться к оглавлению. Есть случаи, когда очень удобно
применять регистры. Это придает книге известную объемность, она
превращается как бы в помещение.
Регистр я применил для книги стихов Маяковского. Он выбрал
13 стихотворений, наиболее популярных для Чтеца-Декламатора. Илл. 6. Эль Лисицкий, разворот журнала «СССР на стройке», посвященный
Это издавалось в 1922 году. Книга называлась «Для голоса», и по- «рабоче-крестьянскому Красному флоту» (№ 1, 1937 г.)
скольку имелось в виду, что стихотворения были популярны, и что
когда чтец будет читать, то у него будут просить прочитать и еще довольно часто: вещь имеет одно назначение, а ее переносят в со-
другое, третье, пятое стихотворение, то нужно книгу строить так, вершенно другое содержание — а отсюда получается полнейшее
чтобы он сразу мог найти то, что у него просят. Это было утили- дискредитирование идеи.
тарное издание. А из этого получилась определенная трактовка. Обратимся к книге. Начинается разворот. Вы знаете, что существо-
Как я уже говорил, издание этой книги относится к временам вало классическое правило, гласившее, что разворот — это симметри-
партизанским, и ее не нужно рассматривать как образец для всего ческая вещь по отношению к середине. Снизу он шире, наверху уже
прочего. Как можно эту идею исказить, я могу иллюстрировать и т. д. Все это было построено по симметрической оси книги. По этому
вам следующим примером. Книга эта очень понравилась одному поводу давались точные указания по поводу пропорции, и существо-
из моих приятелей — голландскому книжному мастеру. Через год вали даже задачи вроде следующей: книга такой-то величины, какой
после моей книги он делал каталог для фабрики телеграфного величины может быть зеркало набора. Все это очень условно, все это
кабеля и применил регистр, что для каталога вполне понятно создано для читающего книги у камина, а мы их читаем, стоя в трам-
и правильно. Каталог делался для одной из мировых фирм, и денег вае. Все эти законы можно изменить, т. е. если мы даем книгу с широ-
на него не жалели. Переплет был сделан так, что он раскрывался, ким левым полем, то таким же оно будет и направо, т. е. книга должна
а там было сделано что-то вроде кнопок, и все отдельные листы сдвинуться по отношению к средней оси, и физиологически для чте-
можно было вынимать. Все как будто бы правильно. Но что ка- ния это имеет свое значение. Затем возникает вопрос, нужно ли ста-
сается типографии, то в этой части он меня дискредитировал, вить четные или нечетные страницы, потому что мы обычно смотрим
применив совершенно внешне, без связи с содержанием, прием нумерацию только на правой странице. И возникает много подобных
моего набора для Маяковского, и вещь превратилась в стилизацию. вопросов: деталей, которые имеют свой смысл и книге придают
Должен сказать, что в типографской технике это происходит сейчас другую форму и вид.
212 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 213

Касаясь построения книги, т. е. того, что вас больше всего инте- по существу работы в данной области, но это возможно только
ресует, я говорил, что отвечу лучше на конкретные вопросы, потому в том слу­чае, когда в самом деле смело подойдут ко всему тому,
что тут нужно и можно говорить очень долго и, конечно, гораздо что делается в этой плоскости. Дело в том, что всякое новое по-
дольше, чем у нас есть время. Поэтому я не буду сейчас дольше ложение редко быва­ет, безусловно, объективно — всем миром
останавливаться на этих вопросах. признаваемо. К нему обыч­но бывает подозрительное отношение.
О книге можно сказать, что мы делаем сейчас книгу, которую Я думаю, что человек, экспери­ментирующий в производстве и свя-
строим как фильм, т. е., поскольку мы книгу читаем, переворачивая занный с ним, не даст ничего, абсо­лютно ни с чем не связанного.
страницы, мы должны это обстоятельство учесть и строить ее так, Но даже и то, что на первый взгляд, очень рискованно, должно
чтобы строки, оканчивающи­еся на одной и начинающиеся на дру- поощряться <…>
гой странице, были связаны, и что­бы завязка, развитие действия, (Здесь — пропуск в стенограмме, текст доклада обрывается).
ударные моменты и развязка были в книге отражены. 1931 г.
Сейчас во всех областях мы видим колоссальное ускорение тем- Рукопись доклада, прочитанного в Полиграфи-
пов, мы видим, что мы можем ускорить темпы нашего развития, ческом институте 8 апреля 1931 г.
когда мы не на спеца данного дела будем опираться, а когда мы
Печатается по первой публикации рукописного
привлечем к этому делу ши­рокую рабочую массу. Я это пережил текста в: Лисицкий Эль. Фильм жизни. 1890–1941.
в практике своей работы. И само­деятельность — это не просто Ч. 7: Статьи и доклады Эль Лисицкого. 1919–
лозунг, но это имеет глубокое содержа­ние. Вам известно, что в ис- 1938 / сост. А. Канцедикас, З. Яргина. М.: Новый
кусстве, в особенности, и даже в технике основное всегда делалось Эрмитаж — Один, 2004. С.  197–206.
посторонними людьми, не спецами. У нас была Академия художеств,
которую каждый год оканчивало столько-то худож­ников, из них
некоторые получали премии — заграничную поездку. Ска­жите,
создано ли русское искусство этими художниками. — В Третьяков­
ской галерее вы можете найти произведения людей, выгнанных
из Ака­демии за неспособностью и создававших потом большие
вещи. Вы имеете примеры того, что основное делалось не спецами.
Спец хорош для текущей работы, но двигает вперед посторонний
человек. Можно приве­сти и еще один пример — современную
фотографию. Фотография за последние 3–4 года сделала большие
шаги вперед, и все это создано не специалистами, а любителями-
фотографами.
В области оформления книги, где особенно важно, чтобы это
было в самом деле по существу, а не по внешности, где особенно
важно знать, как это дается, — т. е. положения и мысли, которые
будут рождаться внизу, в самой полиграфической среде, они дадут
нам больше, чем отдельные скачки, потому что у профессионала-
художника всегда будут свои каче­ства и возможности, но эти
качества слишком легко превращаются при дальнейшем при-
менении во внешность. На полиграфическом развитии можно
показать, как достижения отдельных лиц, внешне воспринятые,
были извращены, в то время как изобретение снизу всегда будет