Осип Брик • Алексей Ган • Дзига Вертов • ФОРМАЛЬНЫЙ

МЕТОД
Эль Лисицкий • Казимир Малевич • Всеволод
Мейерхольд • Владимир Татлин • Сергей Третьяков • Том III
Юрий Тынянов • Александр Родченко •
Варвара Степанова • Виктор Шкловский • Сергей
ТЕХНОЛОГИИ

Под ред. С. Ушакина

ФОРМАЛЬНЫЙ
Эйзенштейн • Борис Эйхенбаум • Роман Якобсон Л. Лисицкий
Р. Якобсон
МЕТОД
В. Мейерхольд
О. Брик Антология Том III
В. Татлин русского ТЕХНОЛОГИИ
модернизма

Эл
ьл
Вс ро ис
ево ма иц
ло н Яко кий
дМ бс Обр
ейе он ати
рхо мос
Вла Ос льд С дви ть
ди ип ги
ми бРи Усл
рТ к овн
атл П ост
ин овт ь
оры
Орг
,6%1 ани
чно
сть
Под
ред
. Се
рге
яУ
   ша
кин
а
кабинетный ученый
[kʌbın′etnyı utʃ′ɔ:nyı]
armchair-scientist.ru
THE FORMAL METHOD ФОРМАЛЬНЫЙ МЕТОД
An Anthology of Russian Modernism Антология русского модернизма

Edited by Serguei Alex. Oushakine Под ред. С. А. Ушакина

Vol. III. TECHNOLOGIES Том III. ТЕХНОЛОГИИ

Armchair Scientist Кабинетный ученый

Moscow — Ekaterinburg Москва — Екатеринбург
2016 2016
УДК 082.1
ББК 94.3(2)
Ф79
СОДЕРЖАНИЕ
ЭЛЬ ЛИСИЦКИЙ: ОБРАТИМОСТЬ
Ив Алан Буа. Эль Лисицкий: радикальная обратимость.............................. 9
Ф79 Формальный метод: Антология русского модернизма. Том III. Техно- Супрематизм миростроительства................................................................43
логии / под ред. С. А. Ушакина. — Екатеринбург ; Москва : Кабинет- Проуны.........................................................................................................49
ный ученый, 2016. — 912 с. : ил. Преодоление искусства................................................................................53
Блокада России кончается...........................................................................67
ISBN 978-5-7525-2997-9
Новое русское искусство.............................................................................71
Сборник включает программные статьи, интервью, рецензии и дру- Элемент и изобретение................................................................................89
гие важные тексты ведущих формалистов «золотого века» русского Искусство и пангеометрия..........................................................................92
и советского модернизма (1920–1930‑е гг.). Представлены работы Фотопись....................................................................................................102
Э. Лисицкого, Р. Якобсона, В. Мейерхольда, О. Брика, В. Татлина. Пространство проунов...............................................................................104
Тематические разделы книги и под­борки каждого автора предваре- Организация выставочного пространства................................................108
ны специально написанными для этой антологии статьями извест- Катастрофа архитектуры............................................................................110
ных современных исследователей. Архитектура железной и железобетонной рамы.......................................114
Серия небоскребов для Москвы................................................................125
УДК 082.1 Сегодняшняя улица...................................................................................129
ББК 94.3(2) Россия: реконструкция архитектуры в Советском Союзе........................133
Культура жилья..........................................................................................172
Оборудование жилья мебелью...................................................................181
Художественные предпосылки стандартизации гражданской
индивидуальной мебели............................................................................189
Примечания не к этой книге.....................................................................195
Топография типографики..........................................................................197
Полиграфическое оформление книги......................................................198
Илиада ленинизма.....................................................................................214
Автобиография...........................................................................................215

РОМАН ЯКОБСОН: СДВИГИ

© Э. Лисицкий, Р. Якобсон, В. Мейерхольд,
ISBN 978-5-7525-2997-9 О. Брик, В. Татлин, наследники, 2016
© И. А. Буа, С. Глебов, А. Лемон, Г. Векшин,
Ю. Вайнгурт, 2016
© С. Ушакин, составление, 2016
© Кабинетный ученый, 2016
Сергей Глебов. Роман Якобсон: великий шифтер......................................221
Новейшая русская поэзия. Набросок первый.............................................246
Заметки о прозе Пастернака......................................................................305
О поколении, растратившем своих поэтов...............................................325
К характеристике евразийского языкового союза....................................353
Шифтеры, глагольные категории и русский глагол ................................408
Два аспекта языка и два типа афатических нарушений...........................428
Лингвистические типы афазии.................................................................454
К вопросу о лингвистической классификации
афатических нарушений............................................................................471
Юрий Тынянов в Праге («Проблемы изучения литературы и языка»)......492
ВСЕВОЛОД МЕЙЕРХОЛЬД: УСЛОВНОСТЬ
Алейна Лемон. Всеволод Мейерхольд: условность....................................503
Балаган.......................................................................................................522
Сценические движения.............................................................................547
Возрождение цирка....................................................................................560
Биомеханика..............................................................................................562
Актер будущего...........................................................................................566
Актер...........................................................................................................571
Стенограмма интервью с американским корреспондентом Баренсом....578
Идеология и технология в театре..............................................................580
О гастролях Мэй Ланьфана.......................................................................598
ЭЛЬ ЛИСИЦКИЙ:
Лекции по сценоведению..........................................................................601
Беседы в Школе актерского мастерства ...................................................622
ОБРАТИМОСТЬ
Театральные листки...................................................................................646
Создание элементов экспликации............................................................657
«Земля дыбом»............................................................................................665
Беседа с молодыми архитекторами...........................................................668
Реконструкция театра................................................................................672
О некоторых вопросах пространственной композиции спектакля.........696
Доклад о плане постановки пьесы С. М. Третьякова «Хочу ребенка».....700
Чаплин и чаплинизм..................................................................................702
Из выступления на дискуссии «Творческая методология театра
имени Мейерхольда».................................................................................718
Мейерхольд против мейерхольдовщины..................................................731

ОСИП БРИК: ПОВТОРЫ

Георгий Векшин. «Ходы» Осипа Брика.......................................................755
Звуковые повторы (анализ звуковой структуры стиха)............................783
Ритм и синтаксис (материалы к изучению стихотворной речи) ............... 823

ВЛАДИМИР ТАТЛИН: ОРГАНИЧНОСТЬ

Юлия Вайнгурт. Владимир Татлин: культура материала..........................853
Инициативная единица и творчество коллектива....................................875
«Отвечаю на письмо футуристам...»..........................................................877
Наша предстоящая работа.........................................................................878
Художник — организатор быта..................................................................879
Проблема соотношения человека и вещи. Объявим войну комодам
и буфетам....................................................................................................882
Искусство в технику...................................................................................884
Корнелий Зелинский. Летатлин................................................................887

Сведения об авторах предисловий к третьему тому...................................893

Именной и предметный указатель к третьтему тому...............................895
194 Эль Лисицкий: Обратимость
Мы здесь установили те необходимые художественные предпо-
сылки к мебели в целом, удовлетворяя которым мы без внешне на-
клеенных украшений, прикрывающих несерьезную работу, можем
достигнуть той выразитель­ности, которой от нас требует новый
советский быт.
1930 г.
Сокращенный текст доклада, прочитанного
Э. Лисицким на заседании секции Научно-
технического управления Высшего совета на-
родного хозяйства в 1930 г.
Печатается по первой публикации рукописного
текста в: Лисицкий Эль. Фильм жизни. 1890–1941.
Ч. 7: Статьи и доклады Эль Лисицкого. 1919–
1938 / сост. А. Канцедикас, З. Яргина. М.: Новый
Эрмитаж — Один, 2004. С. 192–196.
ПРИМЕЧАНИЯ НЕ К ЭТОЙ КНИГЕ
книга стала многоротом единого человека. для нее расчленили тембр
голоса и посадили в знаки букв но ведь и тембр мысли и чувств мы
тоже расчле­нили в графике кривых и прямых схемы и диаграммы
ноты краски постро­ения искусств фотографии и карты. когда вме-
сто руки переписчика вы­рос типографский станок не поняли его
нового смысла и оскорбили его заставив подражать монаху писцу.
гутенберг напечатал библию и вот уже гудит ротационная машина
и выросли новые библии и монах писец все царит. старая библия
была напечатана только буквами новая не умещает­ся в них одних.
книга входит в череп через глаз не ухо по этому пути идут волны го-
раздо большей скорости и напряженности. если ртом я могу только
выпеть себя то книгой я могу себя показать многоразно.
знаки книги производят у нас движение нового порядка чем голос
и должно это движение усилить и выявить. контраст давления
воздуха в разных местах вызывает ветер бурю так контраст пере-
ворачиваемых страниц должен двигать нас. книгу стройте как тело
Илл. 1–2. Эль Лисицкий, эскизы разворотов книги
«4 арифметических действия», 1928 г.
196 Эль Лисицкий: Обратимость
движущееся в пространстве и вре­мени как динамический рельеф
в котором каждая страница поверхность несущая формы и при
каждом повороте новое пересечение и новая фа­за единого строя.
так вы создадите на смену многотомному роману любви и субъектов
и героинь и лун и соловья и эпопей и поучений и грамоты новую кни-
гу в несколько страниц творческого знакообразования как единый
совершенный роман эпопея нового образа вашего существа это будет
динамический мону­мент человеческого духа бесчугунный и без-
гранитный всегда цветущий и рассыпающий семена новой жизни.
1920 г.
Впервые опубликовано: Альманах «Уновис» №1
(Витебск, 1920).
Печатается по изданию: Лисицкий Эль. Фильм
жизни. 1890–1941. Ч. 7: Статьи и доклады Эль Ли-
сицкого. 1919–1938 / сост. А. Канцедикас, З.  Яр-
гина. М.: Новый Эрмитаж — Один, 2004. С. 24.
ТОПОГРАФИЯ ТИПОГРАФИКИ
1. Слова печатного листа воспринимаются глазами, а не на слух.
2. Понятия выражают посредством традиционных слов; следует
оформлять понятия посредством букв.
3. Экономия выразительных средств: оптика вместо фонетики.
4. Оформление пространства книги посредством наборного мате-
риала по законам типографской механики должно соответствовать
силам сжатия и растяжения текста.
5. Оформление пространства книги посредством клише должно
воплощать новую оптику. Супернатуралистическая реальность изо-
щренного зрения.
Илл. 1. Эль Лисицкий. Обложка
каталога берлинской выставки
художника в 1924 г.
6. Непрерывная череда страниц — биоскопическая книга.
7. Новая книга требует нового писателя. Чернильница и гусиное
перо — мертвы.
8. Печатный лист преодолевает пространство и время. Печатный
лист, бесконечность книги, сам должен быть преодолен. Электро-
библиотека.
1923 г.
Впервые опубликовано на немецком языке: Topographie
der Typographie // März. 1923. №4.
Пер. с нем. Печатается по изданию: Лисицкий Эль.
Фильм жизни. 1890–1941. Ч. 7: Статьи и доклады Эль
Лисицкого. 1919–1938 / сост. А. Канцедикас, З. Яргина.
М.: Новый Эрмитаж — Один, 2004. С. 95.

ПОЛИГРАФИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ КНИГИ
ЛИСИЦКИЙ: Должен предупредить вас, что мой доклад будет чи-
стой импрови­зацией, потому что только три дня тому назад я полу-
чил печатную афишу, в которой было указано, что сегодня в Доме
печати состоится мой док­лад. Я загружен другой работой и несколь-
ко отстал от полиграфическо­го дела, но, считая своей общественной
обязанностью выполнить воз­ложенное на меня поручение, я взялся
за этот доклад. Я не буду его слишком растягивать и лучше потом
в беседе отвечу вам на те вопросы, которые вас занимают в порядке
вашей текущей работы.
Прежде всего — о значении полиграфической формы для нашей
книги. Книга является одним из документов культуры каждой
эпохи. В книге докумен­тируются мысли и чувства эпохи. И когда
мы берем в руки книгу, то еще прежде, чем мы ее начинаем читать,
она уже производит на нас то или другое впечатление. Качество
этого впечатления является характер­ным для каждой эпохи. Над
созданием этого качества нашей книги нам и приходится сейчас
работать, строя нашу культуру. Мы получили в на­следство по-
следний тип дореволюционной книги, т. н. «культурной» книги.
Это была книга для избранных, роскошная книга, характер и тип
которой создавались у нас движением, называвшимся «Мир ис-
кусства». Это была книга с виньетками, заставками, напечатанная
елизаветинским шрифтом на веленевой или другой дорогой бумаге.
Она делалась для немногих «избранных», библиофилов, совершен-
но несущественно было, каково ее содержание. Над нею работали
талантливые художники, она делалась со­лидно, являлась лакомым
кусочком. Тип такого оформления книги долго господствовал
у нас после революции. Ему в контраст появилась другая книга,
не орнаментально-декоративного порядка, а «конструктивистиче-
ская» книга, в которой вы видите черные, жирные линии, круги,
квадраты. И если присмотреться к этой книге, то вы увидите,
что между первой и второй книгой как будто большая разница,
сразу бросающаяся в глаза. Но «орнаментальность» не значит,
что в такой книге должны обязательно быть концовки, заставки,
гравюры и т. п. Вы видите в «конструктивистической» книге круги,
квадраты, черный шрифт. Но это еще не является определяющим
моментом. Декоративность и барочность «мирискусстнического»
порядка могут быть выражены внешне и абстрактными фор­мами.
«Полиграфическое оформление книги» 199
Мы видим дальше, как кружки и квадраты начинают наполняться
содержанием. На кружках и квадратах появляются надписи. На-
пример, не так давно вышла книга «Социалистические города»,
в которой на обложке квадрат, а на нем написано «Социалисти-
ческие города». Беспредметная форма квадрата таким образом не
становится предметной. Квадрат механически заменил старую
«мирискусстническую» виньетку. Я нарочно задеваю эти моменты
для того, чтобы показать, нужно глубже смотреть в существо при-
емов оформления книги. Дело в том, что у нас сегодня оформление
определяется не вкусовыми ощущениями. Когда «Мир искусства»
делал книгу, то говорили, что книга эта «хорошего вкуса», эта
нравится, а другая не нравится; эта — красива, а эта — не красива.
Этого в ниспадающие эпохи бывает достаточно для определения
художественного качества того или иного произведения.
Для нас сейчас для определения формы есть более серьезные
предпосылки: мы говорим, КОМУ и для ЧЕГО эта книга делается,
и ЧТО оформляется в книге. Мы имеем три слагаемых: «КОМУ»,
плюс «ДЛЯ ЧЕГО», плюс «ЧТО», и когда мы ставим знак равенства,
то получаем «КАК». Это — «КАК» — получается как следствие
трех слагаемых. Здесь, я думаю, не приходится говорить о том,
что такое для нас сегодня в эпоху построения социалистического
фундамента — кому, для чего и что. Тема была — «полиграфиче-
ское оформление книги», и не мне, и не вам читать здесь лекцию
по политграмоте. Буду говорить об этом — «КАК», учитывая все
время — «ДЛЯ КОГО» и «ЧТО». Вам из практики понятно, что
книга делается из таких-то материалов, и каждый материал имеет
свои способы и методы обработки. Обработка каждого материала
идет и развивается от примитивного состояния к совершенному
и высокому способу обработки. Книга связана с современным со-
стоянием полиграфической техники.
Нужно сказать, что техника сама не определяет полностью форму
книги.
Об этом нужно договориться, потому что думать, что каждый
материал можно обрабатывать только одним определенным об-
разом и что из него самого, если правильно обрабатывать его, сле-
дует такая-то и такая-то форма, — эта точка зрения примитивного
конструктивизма очень узкая. Не всегда значит, что, если мы берем
очень высокую технику, то обязательно должна быть замечательная
форма, и если техника низка, то форма будет плохой. Гутенберг изо-
брел книгопечатание, его техника далека от сегодняшней, но нельзя
200 Эль Лисицкий: Обратимость
Илл. 1. Эль Лисицкий, облож-
ка книги В. Шкловского «Zoo.
Письма не о любви, или Третья
Элоиза» (Берлин, 1923 г.)
сказать, что в смысле оформления несколько работ, оставленных
Гутенбергом, художественно ниже, чем то, что мы имеем сегодня,
когда получили в свое распоряжение ротационные машины и пр.
и пр. Мы уже говорили, что это есть следствие того — для кого
оформляется и что оформляется, но все-таки вы знаете, что на ба-
лалайке можно сыграть хорошо, но то, что на скрипке, на балалайке
не выразишь. Так и на сегодня — новая полиграфтехника дает новые
возможности выражения. Так, например, когда-то все иллюстрации
делались деревянной гравюрой. Все это делалось от руки, мастером,
специалистом. Возьмите старый учебник физики, и вы увидите, что
все опыты резаны на дереве. Сейчас мы имеем фотомеханические
способы, которые не только укорачивают время и дают огромный
экономический эффект, но мы получаем результаты другого по-
рядка, рисунки делаются убедительнее. Это сказывается хотя бы
на тех же опытах физики. Благодаря сегодняшнему состоянию ти-
пографской техники оформитель книги имеет гораздо более богатую
палитру, чем 50–100 лет тому назад. Тов. Черкасов недавно делал
вам доклад о современных полиграфических достижениях, вероятно,
говорил вам о фотомеханических процессах набора, а поэтому я не
буду сегодня повторяться. Важно, что сегодняшняя техника дает
оформителю целый ряд таких моментов, которых мастер книги лет
50–100 тому назад не имел.
«Полиграфическое оформление книги» 201
Какими средствами оперирует сегодняшний мастер оформления
книги. Он имеет высокую печать — машинный набор. Машинный
набор ставит ему некоторые преграды, он не может играть своими
страницами и строками, но сейчас искусство в том и заключается,
чтобы из затруднений получать качество, потому что там, где нет
сдерживающих моментов, всегда будут получаться явления субъек-
тивного порядка, курьезы. Там, где в обработке производственными
процессами и другими положениями ставятся какие-то трудно-
сти, там мы скорее сможем рассчитывать, правильно разрешая
эти трудности, получить более объективную и массовую форму.
Сейчас мы имеем богатейшие возможности фотомеханики
и печатания на любой бумаге. Дело в том, что, когда качественно
высокая полиграфическая вещь может печататься только на высоко-
качественной бумаге, то это является тормозом создания массовой
книги. Но благодаря технике сегодняшнего дня мы можем достиг-
нуть высококачественных результатов на самой плохой бумаге.
Я помню, это было в 1910 или 1911 году, во Франкфурте-на-Майне,
когда впервые вышла ежедневная газета на бумаге того качества,
которое употребляют сейчас наши газеты, с воспроизведением
ряда картин и архитектурных памятников посредством тифдрука,
на газетном листе увидели по качеству воспроизведения то, что
раньше имелось лишь в очень дорогих и роскошных изданиях.
Иными словами, мы получили ценнейшие результаты из самой
дешевой продукции. Но  сли забежать вперед, то мне кажется, что,
судя по тому, что сейчас делается на свете, в закрытых лаборато-
риях, в области дальнейших изобретений полиграфической техни-
ки, — то возможно, что мы не только вернемся, но, описав круг,
по спирали придем к состоянию создания произведений от руки
оформителя и редактора. Оформитель будет получать не готовые
гранки и по ним и из них верстать, но он будет из разного материала,
который должен явиться содержанием данной книги, монтировать
каждый лист, ориентируясь на то, что ему нужно дать в данной
книге. Окончательный результат этой работы будет печататься не
с цинко-наборных листов, а с авторской страницы, которая будет
клишироваться фотомеханическим путем, переводиться на общую
пластину и печататься фотомеханическим способом. Ручной на-
бор облегчается уже тем сейчас, что при машинном наборе мате-
риал плавится, тогда как при ручном наборе он оставался. Сейчас
дело идет к тому, что этого набора совсем не станет, т. е. линотип
заменит фототип. Машина эта еще не вошла в широкое распро-
202 Эль Лисицкий: Обратимость
странение, потому что фабрики, производя наборные машины,
покупают у изобретателей патенты для того, чтобы похоронить это
изобретение. Фотонабором текст набирается прямо на фильм. Это
является клише набора, и он печатается на цинковой пластине,
так что набора, как такового, уже нет.
Но есть еще краски, и вот к следующей стадии мы имеем, что
с этого фотонегатива печатание книги происходит таким же путем,
как печатают технические чертежи, т. е. химически обработанная
бумага освещается определенное время и помещается в газы, на-
пример, нашатыря. Без центнеров металлического набора и красок
получаться будет книга.
Такая машина как бы дематериализует краски, но мы получаем
более выразительные материальные результаты. Я забежал вперед,
желая сказать вам, что, поскольку нужно овладеть техникой, нужно
видеть и перспективы ее. Отсюда можно видеть, что мы движемся
к созданию каких-то совершенно других приемов оформления
книги.
Массовая книга — это особо острый вопрос для полиграфии,
поскольку у нас до революции и во всем мире еще сейчас под
оформленной книгой понималась роскошная книга для любителя.
Например, во Франции под художественной книгой понимается
следующее. Для романов у них выработан определенный стандарт.
И вот любитель книги покупает экземпляр самый обыкновенный
какого-нибудь романа и отдает этот экземпляр художнику, который
его иллюстрирует и вклеивает эти иллюстрации в соответствующие
места книги. Для нас это чуждая и непонятная вещь.
В Америке есть «массовые» книги, книги огромного тиража.
Это — иллюстрированные издания каталогов универсальных
магазинов, издаваемые иногда в десяти миллионах экземпляров.
Но тиражи подобных каталогов не означают, что это и есть мас-
совая книга.
Значит, вопрос о массовой книге — это наш советский спе­
цифический вопрос. И здесь мы ожидаем, что один из основных
постулатов диамата о превращении количества в качество сыграет
определенную роль, что самый факт издания многомиллионных
тиражей книг для масс, которые должны обязательно и в первую
очередь знать, что им дается, это потребует от мастеров книги очень
специфических решений, которые никогда и никем еще не стави-
лись. Здесь положение особенно остро обстоит с теми формами
книги, которые мы имеем на сегодня.
«Полиграфическое оформление книги» 203
Революция, происшедшая в полиграфическом деле в смысле
оформления книги, заключалась в том, что после классической
книги строки начали ставить вертикально, буквы разбрасывали
по странице косо и криво, в одном слове применяли три разных
шрифта. Все эти приемы казались дикими, но это была естествен-
ная, нормальная революция, происходившая в полиграфии, как
и во всех остальных областях. Если это сравнить с партизанщиной,
которая для своего времени была важна, ценна и нужна, то мы
увидим, что это было естественной формой решения проблемы.
Но сейчас мы находимся в стадии, когда мы должны пересмотреть
эти приемы и сделать шаг вперед. Приемы книги, поставленной
вверх ногами, стали применяться без всякого смысла и понятия,
это вызывает реакцию, и самым легким решением вопроса явля-
ется — взять и повернуть вспять. Но это является ревизионизмом
и оппортунизмом.
Когда мы говорим о книге, то нам кажется, что все книги будто
бы одинаковы. Нужно разобраться в этом, и тогда вам станет ясно,
что книги различны. Если мы возьмем книгу беллетристическую,
то, по существу говоря, независимо от того, как она будет издана,
хорошо или дурно, на впечатление от содержания книги оформ-
ление повлияет незначительно, потому что, когда вы читаете ро-
ман, то вы им зачитаетесь, а набор — это прибавочная стоимость.
Но если вы возьмете агитационную книгу, то положение сразу же
изменится. Агитационная литература к читателю и от читателя
требует другого отношения, и здесь уже оформление книги играет
большую роль. Можно убить содержание и можно его активизи-
ровать. Особое значение активизированного оформления необхо-
димо для учебников. Я говорю о том, что в учебниках оформление
колоссально важно, потому что содержание их можно подать нудно
и скучно или занимательно и интересно. Оформление должно
быть основой их содержания. Для того, чтобы сделать учебник
скучным, гениальности не требуется, но для того, чтобы сделать
книгу занимательной, требуется большое искусство оформляющего
книгу, и одним содержанием здесь не обойдешься. Признано —
и у нас, и всем миром, что мы имеем большие достижения в об-
ласти нашей детской книги. Понятно, что прежде всего речь идет
о содержании, потому что содержание ее стало совершенно иным.
Это определяется тем, для кого и для чего она сделана. Детская
книга — область очень специфическая. Я знаю, что на выставках
за границей иностранцы, даже если они не могут прочитать книги,
204 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 205

поражаются ее оформлением. Основное решение детской книги

Илл. 2. «Революция в полиграфии»: первая страница «Известий АСНОВА»,
«типооформление» Эля Лисицкого, 1926 г.
находится еще в руках художника-рисовальщика, но этим все не
исчерпывается, потому что художник-рисовальщик активизирует
содержание, а в этом есть много выдумки.
Иностранцы, видя наши выставки детских книг, не зная на-
шего языка и не умея прочитать эти книги, говорят, что по книге
видно, что у нас на самом деле новый мир, потому что у нас новые
дети. Вот вам конкретный пример того, что внешнее оформление
производит совершенно другой эффект.
Говоря о типах книги, я должен затронуть вопрос о стандарте.
Я уже говорил о том, что, когда речь идет о машинном наборе, то
обыкновенно думают, что трудности связывают оформителя и го-
ворят: искусство становится не свободно, и ничего нельзя сделать.
Я уже говорил, что это — ошибочное представление, то же можно
сказать и о стандарте. Когда вы рассматриваете книжную выстав-
ку, то вы не можете разобраться в том, что, куда, зачем и для чего.
Получается впечатление какого-то зверинца, кажется, что каждая
книга старается перекричать своего соседа. Не говоря уже о том,
что это отрыжка западно-коммерческого подхода к книге, когда
нужно побить соседа и настоять на том, чтобы купили данную книгу.
Но это, должен сказать, относится не к книге в целом, а к обложке,
хотя в какой-то степени касается и книги в целом. Теперь же нужно
начать работу над стандартами форм. Под стандартом я понимаю не
только стандарт бумаги, у нас этот стандарт как будто бы уже введен
законом. Я говорю о типе как о таковом. Стандарт, по-моему, ка-
сается и оформления. Это оформление книги нужно не сузить, но
поднимать на высшую ступень, потому что стандарт — это есть отбор
самого лучшего из всего достигнутого и необходимого, в то время
как сейчас каждая книга старается дать у себя лишь кусочек этого
лучшего. Сейчас каждый старается делать что-то во что бы то ни
стало ни на что не походящее, но из этого «ни на что не походящего»
должен получаться стандарт на данный отрезок времени. Мы уже
пришли к тому, что по некоторым вопросам книги выпускаются
одного размера и в обложке одного типа. Но это не есть еще тип,
не есть стандарт.
Мы переходим к одному существенному вопросу оформления
современной книги. Самое основное, что отличает сегодняшнюю
книгу от т. н. старой книги, это то, что старая книга строилась
для чтения слева направо и сверху вниз. Но мы с вами, раскрывая
книгу, видим не только правую или левую страницу, но и весь
206 Эль Лисицкий: Обратимость
Илл. 3. Эль Лисицкий, оформление страницы альбома
«Индустрия социализма», 1935 г.
разворот. Раньше книга, если можно так выразиться, строилась
для чтения, для уха, в самом начале книга была редкость, да и люди
были малограмотны и обычно книгу читали вслух. Теперь это со-
стояние изменилось, и процесс СЛУШАНИЯ книги превратился
в процесс СМОТРЕНИЯ, т. е. книга стала единством из акустики
и оптики. Учет этого факта ведет к построению книги, в которой
автор должен быть полиграфистом, т. е., когда он видит, как она
будет выглядеть в печатном виде, и, наоборот, технический редак-
тор должен быть автором, т. е. он может материал, который хотел
рассказать автор данной книги о той или другой вещи, подать так,
чтобы читатель получил определенное впечатление. А отсюда мы
получаем новую книгу. Примеры того, что я говорю, все больше
«Полиграфическое оформление книги» 207
и больше встречаются в иллюстрированных журналах. И часто
в еженедельниках подпись становится как бы иллюстрацией
к изображению. В журнале изображен ударник, и под ним неболь-
шая подпись. Это есть подача какого-то содержания как суммы
изображения и подписи. При даче и оформлении единая работа
автора-писателя и технического редактора, а пока этого синтеза
нет, мы имеем отдельные образцы книг, где очень незначительное
содержание техническим редактором или оформителем так разра-
ботано, что получается слишком много шуму и крику из-за ничего,
и, наоборот, содержание современных очерков очень благодарно
для оптической подачи, но, как цельные, книги не оформлены и не
доведены с максимальной доходчивостью до читателя, а это как
раз и составляет задачу технического редактора и оформителя. Что
касается книг научных, например, каких-нибудь трудов по физике
или географии или трудов научных экспедиций, которые когда-то
издавались в анналах Академии наук и читала их всего пара ученых,
теперь мы все это хотим и должны сделать до всех доходящим и ин-
тересующим, и такие вещи должны найти синтетического автора
и оформителя.
Теперь — об архитектуре книги в целом. Основное — это шрифт.
В этом смысле для меня не совсем понятны причины, по которым
в данном направлении почти ничего не делается. Вы знаете, что
на свете, или хотя бы в Германии, до кризиса почти каждую неделю
появлялся минимум один шрифт. Насколько они были новы — это
другое дело, во всяком случае, шла какая-то продукция. Мы в от-
ношении шрифтов почти ничего не имеем, кроме академического,
елизаветинского и т. д. Сейчас, когда идут к упрощению шрифтов,
мы имеем такие шрифты, как дубовый, гротеск (не знаю, почему
этот простой шрифт назван так замысловато), но это шрифты,
которыми мы не можем пользоваться для набора. И это в то время,
когда мы находимся в особо благодарных условиях, потому что
у нас создаются шрифты для народов, не имевших даже письмен-
ности. Шрифт — это кирпичи строительства, тем более что мы
могли бы в этом отношении идти особенно революционно, так
как у нас изменилась грамматика, и есть как будто бы наметки
изменить ее еще больше.
Оформительская работа. Когда мы берем книгу, что мы имеем
прежде всего. Раньше всего фасад. По существу, он с содержанием
в смысле полиграфическом совершенно не связан. После того, как
книга сброшюрована, обложка к ней приклеивается, это плохой
208 Эль Лисицкий: Обратимость
Илл. 4. Разворот со стихотворением «Левый марш» из книги В. Маяков-
ского «Для голоса». Конструктор книги — Э. Лисицкий (Berlin: Lutze
& Vogt GMBH, 1923)
конверт, мало защищающий книгу. Ничего не сделано для того,
чтобы превратить его в материал, защищающий лист. Правда,
сейчас в этом направлении некоторые опыты делаются. Затем, мы
имеем суперобложку. В основном это плакат, под ним мы имеем
переплет, потом идет титул, т. е. три раза повторяется название
книги. Между тем все это можно бы свести к одному, для того,
чтобы внешняя часть книги служила бы только для защиты стра-
ниц, и нам не нужно было бы суперобложки, переплета и титула.
Подобного результата можно было бы достичь, применив материал
более высокого качества, нежели бумага, а, кроме того, прозрач-
ный, тогда титул будет просвечивать и давать название книги, т. е.
заменять обложку. На Западе изобретен такой материал, называе-
мый целлон, это нечто вроде целлулоида, но не горит. Но это еще не
то, что нам нужно. Я думаю, что, если бы мы обыкновенную бумагу
обрабатывали бы определенным химическим образом, то она была
бы достаточно хорошим материалом для того, чтобы выполнить
роль подобной обложки. Ведь делают сейчас переплетную бумагу
из самой простой бумаги, которая, благодаря окраске, получает
не только рисунок, но и качественно делается более добротным
«Полиграфическое оформление книги» 209
Илл. 5. Разворот со стихотворением «Необычайное приключение,
бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче» из книги В.  Мая­
ковского «Для голоса», 1922–1923 гг.
материалом. Значит, простой обработкой мы можем получить не-
что, по существу, с книгой связанное и дающее лучший эффект,
одновременно гигиенический, экономический и эстетический.
Теперь — о книге в целом. Не нужно думать, что книга, находя-
щаяся перед нами, есть последний вид и форма книги, вы знаете,
что когда-то книга представляла собой груду ящиков с кирпичами,
что она писалась на коре и т. д. Книга не родилась такой, какая она
есть сейчас, а это значит, что она и не умрет такой. В самом деле, мы
видим, что в конторской области, где рационализация ставит особые
требования, старая бухгалтерская книга в толстых переплетах пре-
вратилась в совершенно иные вещи, например, в папки с зажимами
и пр., где укладываются листы. Наконец, картотека, по существу,
говорят, является бывшей бухгалтерской книгой. Представьте те-
перь, что издается полное собрание сочинений или стихотворений
живого поэта. Почему же нельзя себе представить, что автор после
того, как была издана книга, написал еще одно стихотворение, оно
печатается, и вы его дополнительно вкладываете в книгу. Я при-
вожу немного парадоксальный пример, но, по существу, к этому
идет техника, и мы видим отдельные примеры построения такой
210 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 211

книги как образец западной техники в этом отношении, могу при-

вести опыт, недавно примененный в одном французском журнале.
Мне привезли номер, скрепленный спиральной пружиной. Нет
никакого отдельного корешка, крышки и т. д. Правда, это сделано
для специальных целей и лишь эксперимент, но с эксперимента
всегда и начинается. Вы знаете, что сейчас есть переплеты, которые
устроены таким образом, что, когда вы раскрываете, то эластичная
крышка сама раскрывается, и вы всю книгу можете вынуть из пере-
плета. Назначение книг, как вы сами понимаете, очень различно,
а поэтому, имея в виду назначение и содержание ее, нужно иметь
в виду и структуру ее, нужно структуру эту, сообразно с содержа-
нием, продумать.
В обыкновенных книгах страница от страницы ничем не отлича-
ется, и для того, чтобы найти какое-нибудь место, нужно перелистать
ее или обратиться к оглавлению. Есть случаи, когда очень удобно
применять регистры. Это придает книге известную объемность, она
превращается как бы в помещение.
Регистр я применил для книги стихов Маяковского. Он выбрал
13 стихотворений, наиболее популярных для Чтеца-Декламатора. Илл. 6. Эль Лисицкий, разворот журнала «СССР на стройке», посвященный
Это издавалось в 1922 году. Книга называлась «Для голоса», и по- «рабоче-крестьянскому Красному флоту» (№ 1, 1937 г.)
скольку имелось в виду, что стихотворения были популярны, и что
когда чтец будет читать, то у него будут просить прочитать и еще довольно часто: вещь имеет одно назначение, а ее переносят в со-
другое, третье, пятое стихотворение, то нужно книгу строить так, вершенно другое содержание — а отсюда получается полнейшее
чтобы он сразу мог найти то, что у него просят. Это было утили- дискредитирование идеи.
тарное издание. А из этого получилась определенная трактовка. Обратимся к книге. Начинается разворот. Вы знаете, что существо-
Как я уже говорил, издание этой книги относится к временам вало классическое правило, гласившее, что разворот — это симметри-
партизанским, и ее не нужно рассматривать как образец для всего ческая вещь по отношению к середине. Снизу он шире, наверху уже
прочего. Как можно эту идею исказить, я могу иллюстрировать и т. д. Все это было построено по симметрической оси книги. По этому
вам следующим примером. Книга эта очень понравилась одному поводу давались точные указания по поводу пропорции, и существо-
из моих приятелей — голландскому книжному мастеру. Через год вали даже задачи вроде следующей: книга такой-то величины, какой
после моей книги он делал каталог для фабрики телеграфного величины может быть зеркало набора. Все это очень условно, все это
кабеля и применил регистр, что для каталога вполне понятно создано для читающего книги у камина, а мы их читаем, стоя в трам-
и правильно. Каталог делался для одной из мировых фирм, и денег вае. Все эти законы можно изменить, т. е. если мы даем книгу с широ-
на него не жалели. Переплет был сделан так, что он раскрывался, ким левым полем, то таким же оно будет и направо, т. е. книга должна
а там было сделано что-то вроде кнопок, и все отдельные листы сдвинуться по отношению к средней оси, и физиологически для чте-
можно было вынимать. Все как будто бы правильно. Но что ка- ния это имеет свое значение. Затем возникает вопрос, нужно ли ста-
сается типографии, то в этой части он меня дискредитировал, вить четные или нечетные страницы, потому что мы обычно смотрим
применив совершенно внешне, без связи с содержанием, прием нумерацию только на правой странице. И возникает много подобных
моего набора для Маяковского, и вещь превратилась в стилизацию. вопросов: деталей, которые имеют свой смысл и книге придают
Должен сказать, что в типографской технике это происходит сейчас другую форму и вид.
212 Эль Лисицкий: Обратимость «Полиграфическое оформление книги» 213

Касаясь построения книги, т. е. того, что вас больше всего инте- по существу работы в данной области, но это возможно только
ресует, я говорил, что отвечу лучше на конкретные вопросы, потому в том слу­чае, когда в самом деле смело подойдут ко всему тому,
что тут нужно и можно говорить очень долго и, конечно, гораздо что делается в этой плоскости. Дело в том, что всякое новое по-
дольше, чем у нас есть время. Поэтому я не буду сейчас дольше ложение редко быва­ет, безусловно, объективно — всем миром
останавливаться на этих вопросах. признаваемо. К нему обыч­но бывает подозрительное отношение.
О книге можно сказать, что мы делаем сейчас книгу, которую Я думаю, что человек, экспери­ментирующий в производстве и свя-
строим как фильм, т. е., поскольку мы книгу читаем, переворачивая занный с ним, не даст ничего, абсо­лютно ни с чем не связанного.
страницы, мы должны это обстоятельство учесть и строить ее так, Но даже и то, что на первый взгляд, очень рискованно, должно
чтобы строки, оканчивающи­еся на одной и начинающиеся на дру- поощряться <…>
гой странице, были связаны, и что­бы завязка, развитие действия, (Здесь — пропуск в стенограмме, текст доклада обрывается).
ударные моменты и развязка были в книге отражены. 1931 г.
Сейчас во всех областях мы видим колоссальное ускорение тем- Рукопись доклада, прочитанного в Полиграфи-
пов, мы видим, что мы можем ускорить темпы нашего развития, ческом институте 8 апреля 1931 г.
когда мы не на спеца данного дела будем опираться, а когда мы
Печатается по первой публикации рукописного
привлечем к этому делу ши­рокую рабочую массу. Я это пережил текста в: Лисицкий Эль. Фильм жизни. 1890–1941.
в практике своей работы. И само­деятельность — это не просто Ч. 7: Статьи и доклады Эль Лисицкого. 1919–
лозунг, но это имеет глубокое содержа­ние. Вам известно, что в ис- 1938 / сост. А. Канцедикас, З. Яргина. М.: Новый
кусстве, в особенности, и даже в технике основное всегда делалось Эрмитаж — Один, 2004. С.  197–206.
посторонними людьми, не спецами. У нас была Академия художеств,
которую каждый год оканчивало столько-то худож­ников, из них
некоторые получали премии — заграничную поездку. Ска­жите,
создано ли русское искусство этими художниками. — В Третьяков­
ской галерее вы можете найти произведения людей, выгнанных
из Ака­демии за неспособностью и создававших потом большие
вещи. Вы имеете примеры того, что основное делалось не спецами.
Спец хорош для текущей работы, но двигает вперед посторонний
человек. Можно приве­сти и еще один пример — современную
фотографию. Фотография за последние 3–4 года сделала большие
шаги вперед, и все это создано не специалистами, а любителями-
фотографами.
В области оформления книги, где особенно важно, чтобы это
было в самом деле по существу, а не по внешности, где особенно
важно знать, как это дается, — т. е. положения и мысли, которые
будут рождаться внизу, в самой полиграфической среде, они дадут
нам больше, чем отдельные скачки, потому что у профессионала-
художника всегда будут свои каче­ства и возможности, но эти
качества слишком легко превращаются при дальнейшем при-
менении во внешность. На полиграфическом развитии можно
показать, как достижения отдельных лиц, внешне воспринятые,
были извращены, в то время как изобретение снизу всегда будет