К А К Э Т О
Б Ы Л О
начале 50-х годов прошлого века в западных странах
В бурно развивалось телевидение и за кинозрителя при-
ходилось бороться созданием широкоэкранного кине-
матографа. В СССР такой проблемы не было, так как оте-
чественное телевидение делало только первые шаги и
еще не стало массовым. Посмотреть же кино многие жи-
тели нашей страны вообще не могли. В 1953 году в 2880
районных центрах совсем не было кинотеатров, и толь-
ко 20% клубов имели стационарные киноустановки, в
остальных показ фильмов осуществлялся от случая к
случаю лишь средствами кинопередвижек. Да что гово-
рить о 1953 годе, когда и через десять лет демонстрация
кинофильма в сельском клубе была событием, и приезд
кинопередвижки ждали целый месяц. Мне, московскому
мальчишке, отдыхавшему летом в одном из украинских
сел, в 1963 году довелось стать свидетелем этого собы-
тия. Еще с утра у клуба собирался народ и ждал чуда –
кино привезут! Какой фильм? Да все равно, главное – по-
кажут кино. В этом селе это чудо совершалось раз в две
недели, а в других и того реже.
По данным Министерства культуры СССР на 1 янва-
ря 1953 года количество киноустановок в стране со-
ставляло всего 49496 единиц. По количеству кинопо-
сещений в год между сельским и городским населени-
ем существовал большой разрыв. Сельский житель
смотрел кино 4 раза в год, городской – 13,9 раз. Но и
в городах мест в кинотеатрах не хватало – на 1000 жи-
телей Москвы приходилось только пять мест в киноте-
атрах (а, например, в Нью-Йорке –80).
Из-за отсутствия технической возможности обеспе-
чить необходимый тираж фильмокопий в 1953 году Ми-
нистерство кинематографии сократило выпуск цветных
фильмов. А сельское население, смотревшее фильмы с
помощью кинопередвижек на узкой 16 мм кинопленке,
знало о цветном кино только из газетных публикаций.
Таким образом, когда в начале 50-х годов в НИКФИ
под руководством Е.М. Голдовского начались работы
над новым кинотехническим чудом – широкоэкран-
ным кинематографом, для большинства жителей стра-
ны не только цветное кино, но и вообще просмотр
фильма еще были не доступны. Поэтому разработка
отечественной системы широкоэкранного кинемато-
графа была вызвана не борьбой за кинозрителя, а же-
ланием не отстать от Запада.
Первую систему широкоэкранного кинематографа
"Синемаскоп" (CinemaScope), основанную на принципе
анаморфированного изображения, разработала компа-
ния 20th Century Fox. Для съемки фильмов использова-
30 Техника и технологии кино 3|2009
Николай Майоров
лись стандартная 35-мм негативная пленка и кинокаме-
ра, перед объективом которой устанавливалась анамор-
фотная насадка с коэффициентом анаморфирования 2:1.
А вот размер кадровой рамки в кинокамере был увеличен
с 22×16 мм до 23,8×18,67 мм. При проекции такого кадра
на экран с коэффициентом анаморфирования 2:1 отно-
шение сторон изображения на экране составляло 2,55:1.
Премьера первого цветного широкоэкранного полно-
метражного игрового фильма "Плащаница" (The Robe),
снятого по системе CinemaScope, состоялась 16 сентября
1953 года в нью-йоркском кинотеатре "Рокси" (Roxy).
К концу 1955 года, когда в СССР широкоэкранное ки-
но делало только первые шаги, в мире по системе "Сине-
маскоп" уже работало более 34 тыс. широкоэкранных ки-
нотеатров. С 1953 по 1955 год на киностудиях США по
этой системе было снято более двухсот художественных
и документальных фильмов разных жанров. Вначале
фильмокопии печатались на 35-мм пленке с несколько
меньшими, чем на стандартной пленке, перфорацион-
ными отверстиями: 1,85×1,98 мм вместо 1,98×2,8 мм. Это
позволяло при сохранении увеличенного размера кадра
23,16×18,16 мм разместить на позитивной копии четыре
магнитные дорожки для записи стереофонической фо-
нограммы (три – шириной 1,6 мм и одну – шириной
0,74 мм), такая система обеспечивала звучание четырех
каналов – левого, центрального, правого и канала эффе-
ктного звука (он воспроизводился сзади зрителя). Печать
фильмокопий со стереофонической магнитной фоно-
граммой требовала дополнительных операций и обору-
дования (позитивная пленка не имела магнитного слоя,
его наносили на проявленный позитив и только затем
записывали фонограмму). Конечно, это удорожало и
удлиняло срок производства стереофонических филь-
мокопий, но стереофоническое звуковоспроизведение,
недоступное в те годы телевидению, обеспечивало более
высокое качество звука и делало новую систему еще бо-
лее привлекательной для кинозрителя.
Для изготовления одной монофонической оптичес-
кой фонограммы по способу "Синемаскоп" фильмоко-
пии печатали на 35-мм кинопленке со стандартными
размерами перфораций. Для размещения фонограм-
мы шириной 2,54 мм размер кадра уменьшали до
22×18,67 мм. Коэффициент анаморфирования оста-
вался неизменным (2:1), а вот отношение сторон
изображения на экране уже составляло только 2,35:1.
В отличие от системы CinemaScope, разработчики
советской системы "Широкий экран" выбрали разме-
ры кадра, дающие одинаковое отношение сторон
 К А К Э Т О
Б Ы Л О

а б Москвичи и гости столицы прояв-

ляют большой интерес к новому до-
стижению кинематографии. Кино-
театр "Художественный" был сегод-
ня переполнен. В ближайшие дни от-
кроется второй широкоэкранный
кинотеатр "Форум". В дальнейшем
на демонстрацию широкоэкранных
Кадры фильмокопий "Плащаница" со стереофонической (а) фильмов перейдут кинотеатры "Мо-
и монофонической (б) оптической фонограммой
сква", "Ударник" и другие".
изображения на экране 2,35:1 для фильмокопий и с Характеристики системы "Широкий экран"
одноканальной фотографической фонограммой, и с
Показатель Фонограмма
четырехканальной магнитной стереофонической фо-
магнитная фотографи-
нограммой. В обоих вариантах фильмокопии размер ческая
кадра в позитиве составлял 21,2×18,1 мм. Характерис-
Формат кинопленки, мм 35 35
тики системы "Широкий экран" приведены ниже. Формат кадра негатива, мм 22×18,6 22×18,6
29 июля 1955 года на первой полосе газеты "Вечер- Размер проецируемого кадра, мм 21,2×8,1 21,2×18,1
Шаг кадра, мм 19 19
няя Москва" под названием "На широком экране" бы-
Шаг перфорации, мм 4,75 4,75
ло опубликовано следующее сообщение: "Сегодня с Размер перфораций негатива, мм 1,98×2,8 1,98×2,8
утра открылись двери "Художественного" – первого Размер перфораций позитива, мм 1,85×1,98 1,98×2,8
в СССР широкоэкранного стереофонического киноте- Отношение сторон кадра негатива 1,18:1 1,18:1
Отношение сторон кадра позитива 1,17:1 1,17:1
атра. Вы входите в зрительный зал, и ваше внимание
Отношение сторон экрана 2,35:1 2,35:1
привлекают укрепленные на стене небольшие дина- Коэффициент анаморфирования
2 2
мики. Медленно раздвигается красный бархатный при проекции
Три шириной 1,6 мм, Одна
занавес, за которым экран обычного размера. Голос Звуковые дорожки одна шириной 0,74 мм шириной 2,54 мм
диктора поясняет, что сначала будет для сравнения Площадь проецируемого кадра, мм2 384 384
показан киножурнал на обычном экране. Но вот за-
канчивается демонстрация киножурнала, и занавес Вошедшие в кинопрограмму "Художественного" доку-
снова раздвигается, чтобы открыть взору зрителей ментальные фильмы "Москва праздничная", "Под сол-
экран во всю его ширину. Он занимает почти всю пе- нцем юга" и киноочерк из четырех частей "В чудесном
реднюю стенку. Его ширина 14 метров, высота пять. городе" можно считать первыми советскими широкоэк-
Гаснет свет, и мы видим необычное по масштабу ранными картинами со стереофоническим звуком.
замечательное зрелище: панорама праздничной Мос- В РГАКФД сохранились все исходные материалы (нега-
квы – нарядные улицы, площади, украшенные цвета- тив, лаванда, фонограмма), а также по одной позитив-
ми, бьющие в высоту сверкающие фонтаны. Во всей ной копии с магнитной фонограммой этих фильмов.
своей красе предстает Красная площадь, от края до В августе 1955 года первую широкоэкранную ки-
края видимая нашему взору, праздничный салют, оза- нопрограмму стали демонстрировать и в реконстру-
ряющий вечернее небо многочисленными огнями. ированном московском кинотеатре "Форум", рассчи-
В первую программу включены также широкоэкран- танном на 927 зрителей. А открыт этот кинотеатр был
ные фильмы "Под солнцем юга" и "Чудесный город" – в январе 1915 года и вмещал тогда две тысячи зрите-
очерк о Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. лей и считался самым роскошным.
В фильме о ВСХВ удачно использован стереофони- Но если кинотеатр "Художественный" пережил
ческий эффект. Группа молодых людей поет лиричес- несколько реконструкций и сегодня оснащен по
кую песенку. Вы слышите, как приближаются голоса, последней кинотехнической моде и продолжает
как звук становится все отчетливее, громче. Моло- "крутить кино", то "Форум" закрылся в 1994 году для
дежь удаляется, и звук песни уже раздается где-то реконструкции под театр А.Б.Пугачевой, а позже
там, за экраном, постепенно затихая… просто сгорел.

Кадр из фильма "Под солнцем юга" (1955)

Техника и технологии кино 3|2009 31

К А К Э Т О
Б Ы Л О
24 октября 1955 года одновременно в кинотеатрах
"Художественный" и "Форум" началась демонстрация
первого экспериментального игрового широкоэкран-
ного фильм-ревю "Счастливая юность", поставленного
режиссерами С. Гуровым и Э. Рязановым. В фильмогра-
фии Эльдара Рязанова этот фильм не значится. Край-
не редко можно найти и ссылку на фильм "Весенние
голоса", который являлся обычным вариантом фильма
"Счастливая юность", выпущенным в прокат под этим
названием 2 декабря 1955 года.
В этот же день, 24 октября 1955 года, на экран был
выпущен широкоэкранный документальный киноот-
чет о футбольном матче "Футбол. Германская Федера-
тивная Республика – СССР". К сожалению, найти ис-
ходные материалы или копию этого фильма ни в
РГАКФД, ни в Госфильмофонде России не удалось.
Широкоэкранный стереофонический кинотеатр
появился и на Украине – 8 ноября 1955 года в Киеве
после реконструкции вновь открыл свои двери кино-
театр "Октябрь" с залом на 700 мест.
15 декабря 1955 года вышли еще два широкоэк-
ранных фильма: "Мелодии фестиваля" и "В гостях у
птиц и зверей". "Великолепная семерка" первых со-
ветских широкоэкранных фильмов больше года с
неизменным успехом демонстрировалась в откры-
вающихся широкоэкранных кинотеатрах по всей
стране.
14 февраля 1956 года был выпущен восьмой отечес-
твенный широкоэкранный фильм ""Товарищ" уходит в
море", которому в этом же году была присуждена
Большая премия Каннского фестиваля за высокое ка-
чество стереозвука (звукооператор К. Бек-Назаров).
16 ноября 1956 года в московском кинотеатре "Ху-
дожественный" прошла премьера первого советского
широкоэкранного полнометражного игрового филь-
ма "Илья Муромец".
В 1956 году в прокат были выпущены следующие
цветные широкоэкранные фильмы со стереофоничес-
ким звуком:
короткометражный игровой "Пять дней" (режис-
сер М. Шапиро, киностудия "Ленфильм");
историко-революционный боевик "Пролог" (ре-
жиссер Е. Дзиган, киностудия "Мосфильм");
документальные "В древней Агре" (оператор
Д. Каспий) и "Ленинградская осень" (операторы
В. Микоша, А. Зенякин), снятые на Центральной
студии документальных фильмов.
32 Техника и технологии кино 3|2009
23 мая 1957 года зрители увидели первый цветной
широкоэкранный полнометражный игровой фильм
"Дон Кихот" (режиссер-постановщик Г. Козинцев, опе-
раторы-постановщики А. Москвин и А. Дудко, киносту-
дия "Ленфильм"). А в июле 1957 года свой цветной ши-
рокоэкранный стереофонический первенец под
названием "Песни над Днепром" представила на суд
зрителей Киевская киностудия имени А.П. Довженко.
14 ноября 1959 года выпущен на экран первый со-
ветский цветной широкоэкранный фильм-опера
"Хованщина".
В начале 60-х годов XX века началось освоение широ-
кого экрана советскими мультипликаторами. 22 августа
1960 года киностудия "Союзмультфильм" представила
юным зрителям первый советский цветной широкоэк-
ранный мультфильм "Мурзилка на спутнике".
Со 2 ноября 1963 года по 30 августа 1964 года в од-
ном из залов московского кинотеатра "Рекорд" прош-
ла демонстрация первого советского цветного широ-
коэкранного стереоскопического фильма со
стереофоническим звуком "Вечер в Москве".
Следует отметить, что производство широкоэкран-
ных фильмов с 1955 по 1959 год увеличивалось (табл. 2),
но при этом доля цветных картин уменьшалась: если до
1957 г. все выпущенные широкоэкранные фильмы были
цветными, то в 1958 и 1959 году – только половина.
Производство широкоэкранных фильмов
в СССР с 1955 по 1959 год
Фильмы 1955 1956 1957 1958 1959
Игровые 1 4 4 6 6
Неигровые 6 3 2 3 6
Всего 7 7 6 9 12
К началу 1960 года в Советском Союзе насчитыва-
лось не более 500 широкоэкранных киноустановок.
Сеть широкоэкранных кинотеатров постепенно рас-
ширялась, хотя этот процесс из-за недостаточного и
некомплектного выпуска необходимого оборудования
для технического оснащения шел достаточно медлен-
но. Специальные широкоэкранные кинопроекторы
выпускались в небольшом количестве, а недостаточ-
ное производство анаморфотных насадок не давало
возможности приспособить кинопроекторы обычно-
го типа для широкоэкранной проекции.
Постепенно сократился и выпуск широкоэкранных
фильмов со стереофоническим звуком вследствие двух
главных причин. Первая – это нехватка оборудования
Кадр из фильма "Илья Муромец" (1956)

для кинопроекции и воспроизведения звука по много-
канальной системе. Вторая заключалась в том, что мас-
совая печать стереофонических фильмов, из-за особен-
ности тиражирования магнитных фонограмм,
требовала дополнительных операций и оборудования,
что, соответственно, удорожало и удлиняло срок произ-
водства стереофонических фильмокопий. А так как
цветные копии печатались в то время непосредственно
с оригинального негатива, то скорость печати на копи-
ровальном аппарате снижалась больше чем вдвое.
При этом тиражирование цветных широкоэкран-
ных стереофонических фильмов производилось
только на Московской кинокопировальной фабри-
ке. Другие фабрики не имели специального обору-
дования для нанесения магнитного полива и копи-
рования стереофонических фонограмм. Черно-белые
широкоэкранные фильмы тоже тиражировались ис-
ключительно на Московской кинокопировальной
фабрике и только с оптической монофонической
фонограммой.
Расширение сети широкоэкранных кинотеатров, не
имевших оборудования для стереофонического зву-
ковоспроизведения, постепенно привело к переходу
на массовую печать цветных фильмокопий с оптичес-
кой монофонической фонограммой. В результате в
первой половине 60-х годов сложились объективные
предпосылки для прекращения выпуска широкоэк-
ранных фильмов со стереофоническим звуком.
реклама
К А К Э Т О
Б Ы Л О
Только в конце XX века в России вновь появились
широкоэкранные цветные фильмы со стереофони-
ческим звуком, записанным по новым системам.
В одном из интервью актриса Наталья Фатеева расска-
зала, что фильм "Три плюс два" снимался в двух вариан-
тах: широкоэкранном и в формате 4:3, который хорошо
всем известен, но там уже игра была вялой. Широкоэк-
ранный вариант снимали первым, и актеры играли, вы-
кладываясь полностью, а потом брали другую камеру и
просили актеров повторить эпизоды еще раз. Не только
кинокомедия "Три плюс два", но и еще два десятка пер-
вых цветных широкоэкранных игровых фильмов сни-
мались в двух вариантах. Но так работали только над
цветными картинами. Все черно-белые широкоэкран-
ные фильмы начиная с 1958 года снимались в одном ва-
рианте с последующей выкопировкой для обычного эк-
рана методом контратипирования. А комплекта цветных
киноматериалов для проведения выкопировки с хоро-
шим качеством изображения в те годы еще не было. Но
так как широкоэкранных киноустановок все же не хва-
тало, нужно было обеспечить возможность демонстра-
ции фильмов этого формата и в обычных кинотеатрах,
поэтому их и снимали в двух вариантах.
Существовало несколько способов съемки второго,
обычного варианта фильма. Именно второго, потому
что первым был широкоэкранный вариант. С расчетом
на него строились декорации, устанавливался свет, раз-
рабатывались мизансцена и композиция кадра. В этих
Техника и технологии кино 3|2009 33
К А К Э Т О
Б Ы Л О
условиях при съемке обычного варианта операторам
приходилось как бы приспасабливаться к предлагаемым
обстоятельствам, подстраивая композицию широкоэк-
ранного кадра к пропорциям кадра обычного. Порой
съемка велась одновременно двумя камерами, тогда опе-
ратор обычного варианта компоновал кадр так, чтобы в
нем разместились вся мизансцена и основные персона-
Широкоэкранный вариант Обычный вариант
Схема одновременной съемки в двух форматах сцены фильма "Дон Кихот"
Кадр из фильма "Алые паруса": слева – широкоэкранный, справа – обычный вариант
Кадр из фильма "Дон Кихот": слева – широкоэкранный, справа – обычный вариант
Кадр из фильма "Илья Муромец": слева – широкоэкранный, справа – обычный вариант
34 Техника и технологии кино 3|2009
жи. В ряде случаев обычный вариант снимался после
окончания съемки дублей для широкоэкранного вари-
анта. Тогда у кинооператора была возможность изме-
нить мизансцену, композицию кадра и свет, но, естес-
твенно, актеры уже уставали и играли иначе. Иногда
съемка обычного варианта проходила не сразу после
окончания основной съемки, а через несколько часов
или даже дней. В результате получалось как бы два раз-
ных фильма. Справедливости ради надо заметить, что не
всегда второй (обычный вариант) был хуже широкоэк-
ранного. И многие, особенно камерные, сцены наиболее
органично смотрелись в обычном формате.
В начале 60-х годов прошлого века в СССР были разра-
ботаны и начали выпускаться более качественные кино-
пленки. Это дало возможность отказаться от съемки цвет-
ных широкоэкранных фильмов в двух вариантах. Полу-
чение обычного варианта в цвете производилось путем
выкопировки с цветного анаморфированного негатива-
оригинала. 9 ноября 1964 года в московском кинотеатре
"Колизей" прошла премьера первого советского цветного
игрового широкоэкранного фильма "Русский лес", снятого
в одном варианте. Переход на съемку в одном варианте
позволил увеличить выпуск широкоэкранных фильмов.
Так, если в 1963 году было снято 24 картины, то в

1965 – 54 только игровых фильма и более десятка доку-
ментальных и научно-популярных, правда, цветными из
них были лишь восемь. В это же время прекратились про-
изводство и выпуск в прокат широкоэкранных фильмов с
магнитной 4-канальной стереофонической фонограм-
мой, а затем стала практически невозможной и демон-
страция в кинотеатрах таких фильмокопий, так как новое
поколение отечественной проекционной киноаппарату-
ры не позволяло их воспроизводить.
Сегодня же, когда зритель проявляет большой инте-
рес к старым советским фильмам, а современные
компьютерные технологии позволяют вернуть к жиз-
ни лучшие произведения отечественного кинемато-
графа, появилась возможность восстановить первые
советские широкоэкранные фильмы в их первоздан-
ном виде. И в Госфильмофонде России и в Российском
государственном архиве кинофотодокументов береж-
но хранятся все исходные материалы этих фильмов:
негативы-оригиналы, магнитные 4-канальные фоно-
граммы, установочные ролики и эталонные копии.
Словом, все необходимое для повторного выпуска
фильма в цифровом формате с оригинальным, род-
ным многоканальным стереофоническим звуком. По-
этому есть надежда, что современные зрители увидят
старые широкоэкранные фильмы в первоначальном
варианте, а не их не всегда качественные, по призна-
ниям самих создателей, "квадратные" версии, снятые в
качестве дополнения к основному формату.
К А К Э Т О
Б Ы Л О
Цветные игровые и мультипликационные фильмы,
которые были сняты и выпущены в прокат в двух фор-
матах: широкоэкранном 2.35:1 и обычном 1.37:1:
"Академик из Аскании" – "Мосфильм", 98 мин, ВЭ
(выход на экран) 1961.
"Алые паруса" – "Мосфильм", 85 мин, ВЭ 07.06.1961.
"В едином строю" – СССР – КНР, "Мосфильм"/Чань-
чуньская киностудия, 97 мин, ВЭ 08.10.1959.
"Верховина, мати моя" – Киностудия имени
А.П. Довженко, 37 мин, ВЭ 25.05.1960.
"Вольный ветер" – "Мосфильм", 82 мин, ВЭ
03.07.1962.
"Восемнадцатый год" – "Мосфильм", 1958, 97 мин,
ВЭ 21.04.1958.
"Девичья весна" – Киностудия имени М. Горького,
98 мин, ВЭ 14.05.1960.
"Дикие лебеди" – "Союзмультфильм", 60 мин, ВЭ
23.03.1963.
"Дон Кихот" – "Ленфильм", 100 мин, ВЭ 23.05.1957.
"Знамя кузнеца" – "Таджикфильм", 93 мин, 35 мм, ВЭ
19.10.1961.
"Илья Муромец" – "Мосфильм", 89 мин, ВЭ
16.11.1956.
"Морская тропа" – "Грузия-фильм", 1962, 67 мин,
ВЭ 18.09.1963.
"Мурзилка на спутнике" – "Союзмультфильм",
19,5 мин, ВЭ 22.08.1960.
"Палиастоми" – "Грузия-фильм", 82 мин, ВЭ 10.10.1963.
Техника и технологии кино 3|2009 35
К А К Э Т О
Б Ы Л О
Кадр из фильма "Сампо": слева – широкоэкранный, справа – обычный вариант
Кадр из фильма "Хождение за три моря": слева – широкоэкранный, справа – обычный вариант
"Партизанская искра" – Киностудия имени
А.П. Довженко, 105 мин, ВЭ 05.11.1957.
"Песни над Днепром" – Киностудия имени А.П. Дов-
женко, 74 мин, ВЭ 00.07.1957.
"Поэма о море" – "Мосфильм", 111 мин, ВЭ 04.11.1958.
"Пролог" – "Мосфильм", 93 мин, ВЭ 03.12.1956.
"Путь на арену" – "Арменфильм", 1963, 80 мин, ВЭ
03.10.1963.
"Сампо" – СССР – Финляндия, "Мосфильм", 98 мин,
ВЭ 21.08.1959.
"Сестры" – "Мосфильм", 1957, 104 мин, ВЭ 24.09.1957.
12 мая 2009 года на 80-м году жизни скончался Юрий Петрович Черкасов
Вся трудовая деятельность Юрия Пет-
ровича, начиная с 1951 года, связана с
развитием отечественного кинопроката.
Ю.П. Черкасов прошел путь от киноме-
ханика до заместителя начальника Глав-
ного управления кинопроката, он был
полководцем киносети всего Советского
Союза и вызывал уважительный трепет в
душе каждого ее работника.
Его профессиональный опыт квали-
фицированного инженера и хорошего
организатора помогал в выборе нуж-
ных решений при проектировании ки-
нотеатров, условий кинопоказа и куль-
туры кинообслуживания зрителей.
Под руководством Ю.П. Черкасова внедрялся целый
ряд предложений, направленных на совершенствова-
ние киноаппаратуры и технологического оборудования,
организации ремонтного дела в кинопрокате страны,
осваивалась новая техника, современные технологии.
В тяжелые 90-е годы, благодаря его усилиям, в 100
городах на территории бывшего СССР была возрож-
дена сеть кинопоказа отечественных и зарубежных
стереоскопических фильмов.
36 Техника и технологии кино 3|2009
"Три плюс два" – Центральная киностудия детских и
юношеских фильмов имени М. Горького, 101 мин, ВЭ
03.07.1963.
"Укротители велосипедов" – "Таллинфильм", 1963,
76 мин, ВЭ 10.03.1964.
"Хмурое утро" – "Мосфильм", 1959, 105 мин, ВЭ
26.04.1959.
"Хождение за три моря" – СССР – Индия, "Мос-
фильм"/Naya Sansar, 1957, 110 мин, ВЭ 25.01.1958. Пер-
вый советско-индийский цветной широкоэкранный
игровой фильм
Юрием Петровичем написано
шесть книг и более ста статей. До
последнего дня он продолжал рабо-
тать над учебником для студентов ки-
нотехнических вузов.
Ю.П. Черкасов – член Союза кине-
матографистов РФ, "Заслуженный
работник культуры РСФСР", награж-
ден медалями: "За освоение целин-
ных и залежных земель", "За добле-
стный труд", "Ветеран труда"; зна-
ком "Отличник кинематографии
СССР", почетными грамотами Коми-
тета по кинематографии и ЦК проф-
союза работников культуры. При
этом ему были присущи природная скромность, ин-
теллигентность, честность, чуткое, доброжелатель-
ное, уважительное отношение к людям и удивитель-
ная трудоспособность.
Юрий Петрович навсегда останется в памяти тех,
кто его знал.
Редакция журнала выражает искренние собо-
лезнования родным и близким Юрия Петровича
Черкасова.