анной левой (дальней от зрителя) рукой левого путти, а верхняя лежит на столике и

на раме окна, «упираясь» в пейзаж и заканчиваясь точно под лебедями, создавая таким
образом опосредованную связь между двумя путти и двумя лебедями. Барельеф ограничен
внизу слева туфелькой Клариссы, а справа — складкой ткани, также напоминнно яркую
хроматическую триаду в правой части картины. В то же время левая часть картины
затемнена и практически лишена цветовых оттенков. Табличка на стене в левой верхней
части картины служит противовесом барельефу в правой нижней её части. Самые же
светлые тона картины зарезервированы для фигур девочки и сВ возрасте 15 лет[7] (по
другому источнику — в 1557 году[8]) Кларисса вышла замуж за римского аристократа
Кристофано Савелли (итал. Cristofano di Antobio Savelli) и жила в Риме. После её
смерти в 1581 году (всего пять лет спустя после смерти Тициана) портрет остался в
семейном палаццо в Риме. В 1641 году картина находилась в церкви Святого Иоанна
Крестителя Обезглавленногоruen, а в начале XIX века была перевезена в Палаццо
Строцци во Флоренции. В 1878 году картина была приобретена Вильгельмом фон Боде для
Берлинской картинной галереи, в экспозиции которой она находится по состоянию на
2021 год[8]. На момент приобретения картины имя модели уже было забыто, и картина
экспонировалась под названием «Портрет дочери Роберто Строцци». В 1906 году Георг
Гронауruit опубликовал статью, в которой, опираясь на биографию семьи Строцци,
доказал, что моделью для этого портрета могла быть только Кларисса[10].

Композиция

Фрагмент картины
На картине, в центре композиции[7], с лёгким отклонением влево (с точки зрения
зрителя)[9], изображена в полный рост девочка в длинном шёлковом платье, кормящая
свою комнатную собачку[5], — в её правой руке половинка бисквита[6], а левой рукой
она обнимает собачку[9]. Локоны её кудрявых волос свободно ниспадают на лоб.
Девочку как будто что-то отвлекло[2], и её взгляд (как и взгляд собачки) направлен
наискосок, в левую нижнюю часть картины. Внезапность её движения подчёркивается
изгибом свисающей с её пояска драгоценной цепочки с шариком (вероятно, помандером)
на конце[4]. На тёмной стене сающей туфельку[7].

По некоторым признакам, голубое небо пейзажа за окном комнаты было добавлено

Тицианом позже поверх гор, которые возвышались над горизонтом, так как этого
требовало цветовое решение композиции. Голубое небо в сочетании с зелёным лесом за
окном и с красной накидкой, спадающей со столика внутри комнаты, создаёт у
Провенанс
анцующих путти[6]. Они, повернувшись друг к другу, хлопают в ладоши[9]. Кроме того,
спадающая накидка открывает взгляду боковую поверхность столешницы, в которой
«прорезана» подпись художника: TITIANVC F[8]. Рама окна, расположенная прямо над
поверхностью столика, объединяет верхнюю и нижнюю части правой стороны композиции,
а ниспадающая накидка служит переходным звеном между средним планом картины, в
котором расположен столик, и её передним планом[9]. Дополнительным элементом,
соединяющим барельеф и пейзаж пСемейство Строцци было одним из влиятельных семейств
Флоренции. Роберто Строцци барон ди Коллальто, отец Клариссы, был состоятельным
негоциантом, связанным с флорентийской политикой, а по некоторым источникам —
замешанным в шпионаже[4]. Попав в опалу, он был изгнан из Флоренции в 1536 году и
провёл несколько лет в Венеции[5]. Роберто женился на Маддалене Медичиruit[5].
Кларисса, названная в честь своей бабушки Клариче де Медичи, старшая из семи детей
Строцци, родилась в 1539 году, вскоре после свадьбы родителей. На портрете,
написанном в 1542 году, ей два года[1]. В том же году из-за неосторожных действий
брата Роберто, Пьеро, семья Клариссы была вынуждена покинуть Венецию. В 1544 году
Строцци жили в Риме, а в 1545 году вернулись во Флоренцию[6] (по другой версии, в
1544 году семейству Строцци разрешили вернуться в Венецию, но уже в 1546-м Роберто
со своей семьёй перебрались в Рим[7]).

Биа Медичи, двоюродная сестра Клариссы. Портрет кисти Бронзино

Роберто был просвещённым аристократом и покровительствовал людям искусства, в
особенности музыкантам[7]. Вероятно, из уважения к таланту Тициана, который к этому
моменту уже считался выдающимся мастером портрета, он позволил тому написать
портрет своей дочери не по принятому для того периода канону детского портрета, а
так, как художник представлял себе квинтэссенцию детства. Результатом оказалась
уникальная для XVI века картина[6]. Идея самостоятельного детского портрета, то
есть портрета, на котором ребёнок изображён как главное действующее лицо, была в то
время довольно новой. Портрет Клариссы кисти Тициана, так же как и созданные
Бронзино примерно в то же время портреты детей из семейства Медичи (в том числе
портрет Биа, двоюродной сестры Клариссы), предположительно, являются одними из
первых таких портретов[8]. Кларисса — единственная из детей Роберто Строцци,
которая была запечатлена в детском возрасте[9].осредством накидки, служат две
параллельные складки на ней. Нижняя складка являет собой визуальное продолжение
линии, задмерелева от фигуры девочки можно прочитать на латыни: ANNOR II — два года
(возраст девочки) и MDXLII — 1542 (год написания картины)[8]. В правом верхнем углу
картины изображён вид из окна комнаты Клариссы — живописный пейзаж с речкой,
обегающей поросший лесом холм, и двумя лебедями на воде, глядящими друг на
друга[4]. Собачка Клариссы сидит на деревянном столике, с которого спадает
бархатная красная накидка, открывая украшающий столик барельеф с изображением двух
тобачки. Белое платье Клариссы и белая шерсть собачки контрастируют как с тёмной
левой стороной картины, так и с её правой, богатой на цвета стороной[8].

Окно комнаты не является основным источником света на картине. Кларисса и собачка

ярко освещены спереди, со стороны зрителя. Источник света, судя по отбрасываемой
собачкой тени, которую видно на столике, находится слева от зрителя в направлении
взгляда девочки, и поэтому левая часть комнаты остаётся неосвещённой[9].