Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Patrick King
By Patrick King
Social Interaction and Conversation
Coach at
www.PatrickKingConsulting.com
Преувеличенный вывод
В данном случае вы неверно интерпретируете сказанное и доводите
слова собеседника до крайности, делая неправдоподобный вывод.
Вы преувеличиваете сказанное до абсурда. Если человек сказал Х, вы
делаете вид, что он сказал Х, умноженный на сто, и реагируете
соответствующим образом.
Например, когда собеседник говорит «Я люблю свой телевизор»,
можно ответить «А твои родители знают, что вы живете вместе до
свадьбы?»
Вместо того чтобы сказать «я тоже» или что-то в том же духе, или с
такой же эмоциональной интенсивностью, как изначальная реплика,
возьмите эту изначальную реплику, сделайте из мухи слона и поставьте в
совершенно другой контекст.
Если собеседник скажет, что ему нравится точка зрения того или иного
политика, очень смешным преувеличением будет ответить: «Да, он –
яркий пример политической эволюции нашей страны, надо использовать
его для размножения». Обратите внимание, что от тона и подачи этой
фразы зависит, как она будет воспринята. Малейший намек на издевку –
и ваши слова будут напоминать просто неоправданно бурную реакцию.
Напротив, шутливый тон вызовет гораздо более позитивный отклик. Хотя
здравый смысл подсказывает, что лучше воздержаться от шуток на такие
взрывоопасные темы, как политика, именно они зачастую имеют
наибольший эффект.
Итак, напомню: абсурдное толкование строится на том, чтобы раздуть
слова собеседника до нелепой, преувеличенной формы.
Приведем еще несколько примеров.
Допустим, собеседник скажет: «Какой ужасный кофе!» Вы можете
ответить: «Согласен, вода в аккумуляторе моего автомобиля и то
вкуснее».
Когда собеседник жалуется: «У меня отвратительный почерк», – вы
можете поддразнить его, ответив: «Да уж, разобраться в иероглифах
легче, чем прочитать твои каракули».
В ответ на фразу «Позвоню, когда доеду до дома» почему бы не
ответить «А я и не знал, что можно звонить с Марса, ну ладно, буду
ждать».
Этот вид абсурдного толкования эффективен как раз в силу своей
нелепости и преувеличенности. Ваш ответ должен быть настолько
абсурдным, чтобы потерять правдоподобность. Так и рождается юмор.
Многие люди не добиваются нужного эффекта, потому что слишком
скромничают в своих преувеличениях. Они застревают где-то между по-
настоящему смешным преувеличением и шаблонным, посредственным
ответом.
Допустим, собеседник скажет: «Я так проголодался, что сейчас точно
все смету». Если вы ответите: «Ясно, тогда можешь съесть весь пирог. Не
переживай, мы найдем, чем заморить червячка», – вашей остроумной
реплике не хватит абсурдности, чтобы она была уморительной. Более
того, если ваш собеседник действительно может справиться с целым
пирогом без чужой помощи, то вы поставите его в неловкую ситуацию –
ему станет совестно за то, что он так много ест.
Приведем еще один пример неудачного ответа. Представьте, что ваш
собеседник скажет: «Никак не могу найти время, чтобы обновить свой
гардероб». Если вы ответите: «Теперь ясно, почему ты одеваешься так
убого», – он вряд ли примет вашу критику за добродушное
подтрунивание, даже если ничего плохого вы не имели в виду. Проблема
в том, что вашему ответу не хватает преувеличенности и абсурдности,
чтобы всем было очевидно – это шутка, над которой вы можете вместе
посмеяться, иначе получится, что вы смеетесь над человеком.
Вместо того чтобы произвести впечатление, эти ответы не принесут
ожидаемого результата и в лучшем случае вызовут удивление, а в
худшем – оскорбят вашего собеседника. Поэтому, если хотите
использовать этот метод, убедитесь, что действительно довели свою
реплику до абсурда и неправдоподобия. Так ваш собеседник поймет, что
вы шутите, и посмеется вместе с вами.
Представьте, что в приведенных примерах вы бы ответили: «Конечно,
я всегда знал, что это ты слопал пряничный домик в сказке про Гензеля и
Гретель» и «Теперь ясно, почему ты выглядишь, как бомж». Над такими
шутками легче посмеяться вместе, правда? Однако помните, что не стоит
доводить до абсурда то, что ваш собеседник принимает близко к сердцу.
Шутливое поддразнивание
В данном случае вы истолковываете в негативном ключе реплику
собеседника о самом себе. Вы делаете вид, что он критикует себя, и
отвечаете в том же духе.
Например, если собеседник скажет: «Обожаю смотреть телевизор», –
можно ответить: «Да, но ты ведь понимаешь, что телевизор не заменит
тебе друзей?»
Что мы сейчас сделали? Мы предположили, что собеседник жалуется
на отсутствие друзей, с кем можно было бы проводить время, и поэтому
смотреть телевизор – единственное, что ему остается.
Мы истолковали его реплику в негативном ключе и согласились с ним.
Если собеседник скажет: «Мне нравится эта рубашка», – можно
ответить: «Не переживай, мы найдем рубашку, которая действительно
тебе идет». То есть вы оборачиваете реплику собеседника против него.
При правильном выражении лица ваш ответ не будет воспринят как
нападение или критика. Наоборот, он покажется остроумной шуткой.
Приведем еще один пример. Допустим, собеседник скажет: «Здесь
готовят потрясающие бургеры». Вы можете ответить: «Естественно. Ты
годами питался одними хлопьями на завтрак и вконец испортил себе
вкусовые рецепторы».
Наконец, если собеседник скажет: «Она моя любимая певица», –
можно ответить: «Придется поработать над твоим вкусом».
И опять-таки следите за выражением лица. Между поддразниванием и
оскорблением очень тонкая грань. Следите за тем, чтобы все остальные
сигналы – язык тела, тон голоса, зрительный контакт и выражение лица
– говорили о том, что вы всего лишь шутите.
Это само собой разумеется, но в общении с чувствительными людьми
нужно быть осторожнее. Некоторые, что бы вы ни сказали, обидятся на
ваши слова и не смогут оценить дружеское подшучивание. Думаю, лучше
не использовать эту тактику, пока вы не познакомитесь с человеком
поближе, и совершенно точно нельзя затрагивать темы, связанные с его
комплексами и переживаниями.
Если вы видите, что нечаянно оскорбили человека, можно быстро
дополнить свою шутливую дразнилку комплиментом на ту же тему.
Возвращаясь к примеру с рубашкой, если вы скажете: «Мы найдем
рубашку, которая действительно тебе идет» – и увидите, что собеседник
уязвлен вашим замечанием, можно сгладить свою ошибку словами: «Да я
шучу, на самом деле мне самому нужны точно такие же рубашки. Ну что,
идем в магазин?» Вы не только отметили, что пошутили, но и обернули
ситуацию в пользу собеседника, пошутив над собой.
Другой вариант шутливого поддразнивания – предположить, что
собеседник оскорбляет вас и высказывается о вас негативно. А вы
защищаетесь. Вернемся к нашим примерам: «Это моя любимая певица» и
«Мне нравится эта рубашка». Если вы хотите изобразить, что собеседник
дразнит вас, а не наоборот, можно сказать: «Ну конечно, значит, у меня
нет ушей, раз я не фанатею от нее» и «Ты намекаешь, что мне эта
рубашка не пойдет?»
На худой конец всегда можно изобразить ужас от сказанного и
раздуть из мухи слона, даже если собеседник не сказал ничего
примечательного. Например, если он признается: «Я люблю смотреть
телевизор», – можно ответить: «Не может быть, телевизор?!»
Или, если человек скажет: «Эта ужасная рубашка», – вы можете
ответить «Ужасная?! Ты спятил?!»
Главное, абсурдное толкование реплики собеседника должно быть
совершенно неожиданным для него. Это ломает шаблон и придает
общению особый колорит. Если все сделать правильно, вы заставите
собеседника выйти за рамки стандартного, ничем не примечательного
разговора и продемонстрируете свое чувство юмора. Следите за своим
поведением, тоном и выражением лица, чтобы добиться максимального
эффекта. И, кстати, с помощью этого метода можно легко поменять тему
разговора.
Выводы
• В этой главе мы говорили об остроумных ответах. Если вы из тех,
кому удачная реплика приходит в голову через двадцать минут после
завершения разговора, предложенные здесь методы помогут вам
формулировать ответ намного быстрее. Главное, мыслить небуквально,
нешаблонно и нелинейно и помнить, что разговор – возможность для
игры, а не обмен информацией.
• Если вас дразнят, есть два типа остроумных ответов. Можно либо
взять реплику собеседника и раздуть ее до абсурдных масштабов, либо
отметить смешную, но положительную сторону критики.
• В остроумном ответе важно верно подобрать тон и показать, что у
вас есть чувство юмора и вы не станете обижаться на шутку. Никто не
любит тех, кто злится и грубит в ответ, так что покажите своим
поведением и мимикой, что вы поняли шутку и готовы пошутить в ответ.
Улыбнитесь после ответа и добавьте в свой тон безразличие вместо
раздражения.
• Затем мы обсудили виды абсурдного толкования, когда вы
намеренно неправильно понимаете слова собеседника. Цепочка
подшучиваний – первый метод. Это обмен репликами, когда вы
превращаете ничем не примечательную реплику в нечто нелепое и
смехотворное, а собеседник подыгрывает вам. Вы специально
неправильно интерпретируете его слова и предлагаете ему включиться в
игру, и, если он захватит наживку, начнется цепочка подшучиваний, и вы
сможете развернуть ее до немыслимых масштабов.
• Другой вариант шутливого поддразнивания, основанный на
неверной интерпретации слов собеседника, – преувеличенный вывод. В
данном случае вы утрируете его реплику, выходя за рамки стандартных
шаблонов, и опять же начинается игра. Последняя хитрость – дружеское
поддразнивание своего собеседника, при этом вы оба смеетесь над
шуткой.
Глава 4
Шутки по команде
Надеюсь, мне удалось доказать вам: чтобы быть остроумным, далеко
не всегда нужны активные попытки веселить слушателей и сыпать
шутками, как стендап-комик.
Если вы изо всех сил стараетесь шутить, привлекать внимание
окружающих и выдавать эффектные реплики, скорее всего, вы
покажетесь надоедливым, а не веселым. Как мы отметили в предыдущих
главах, настоящие остроумие и юмор часто выглядят совершенно иначе.
Да и в целом смешной и остроумной реплику делает элемент
неожиданности. Но если вы фонтанируете такими шутками по сто раз в
день, они станут предсказуемыми и даже раздражающими, потому что
всем своим поведением вы показываете, как сильно вы стараетесь
рассмешить людей.
В этой книге мы говорим о том, как сделать ваше остроумие
естественным. Представьте человека в огненно- красных туфлях и
рубашке с дерущимися мультяшными зебрами. Он не пытается быть
смешным, просто его отношение к жизни и настроение в целом
располагают к юмору. Такой человек, делясь своим впечатлением от
пирога, не станет подробно рассказывать о начинке и вкусовых
качествах, а воскликнет, какая же это вкуснотища!
Яркие образы
Чтобы быть смешным, не нужно слишком сильно стараться. Можно
использовать яркие, необычные образы, чтобы описать то, что вы видите,
и провести аналогии.
Эта книга была написана на английском языке, и в английском языке,
как и в любом другом, есть смешные слова и выражения и скучные.
Можно просто сказать, что вам «смешно», а можно сказать «у меня щеки
болят от смеха».
В повседневной жизни мы используем примитивный, ничем не
примечательный, невдохновляющий язык, и, чтобы удачно пошутить,
достаточно заменить эти общие слова и фразы более эмоционально
насыщенными и интересными. Можно назвать человека «глупым», а
можно назвать «шутом» или «простофилей» – это более редкие и
смешные слова и не такие оскорбительные, как «глупый».
Другие примеры смешных или, по крайней мере, необычных слов и
выражений:
• озеро Титикака (такое правда существует);
• компостировать мозги;
• реветь белугой;
• ерундистика;
• «птичий» язык.
Я не предлагаю использовать только и именно эти слова, но
настоятельно советую разнообразить повседневную речь более
креативными выражениями. Первый шаг – осознать, что мы привыкли
говорить в скучной, чересчур причесанной манере. Альтернативные
варианты (например, перечисленные выше) не только звучат смешнее,
они вызывают у нас более смешные образы и мысли об озерах, белугах
и так далее, то есть совершенно не связанные с изначальным
контекстом.
Наш словарный запас и повседневные образы слишком ограничены,
нужно исправить это и выражаться интереснее, смешнее, причем без
видимых усилий. На уроках языка и литературы (или готовясь к
экзаменам) чаще используйте слова из четырех или пяти слогов.
Незаметно приправьте ими свою речь, чтобы показаться более
интеллектуальным и эрудированным. Видите? Я только что сделал это
сам.
Если вы будете целенаправленно обогащать свой словарный запас и
думать на секунду дольше, прежде чем открыть рот, эта небольшая
«перемена декораций» принесет заметные плоды – она изменит
впечатление, которое вы производите на окружающих.
Если сказать, что человек «смешно танцует», это вряд ли запомнится,
но если сказать, что он «танцует, как горилла, которая готовит омлет»,
это сразу привлечет внимание.
Способ № 1
Первый шаг – исключить стандартные прилагательные из вашего
словаря и заменить их более интересными вариациями. Люди редко
употребляют их, поэтому ваши примеры покажутся им неожиданными.
Допустим, вы хотите сказать, что «хорошо» провели выходные; как
подобрать удачное и более наглядное определение?
Хорошо → феерично → потрясающе → как целая цистерна «Кровавой
Мэри» → лучше, чем долгожданный туалет после долгой поездки → почти
так же замечательно, как Рождественское утро.
Если вы хотите сказать, что любите кофе, как подобрать яркий,
интересный образ?
Я люблю кофе → это мой хлеб насущный → без него и жизни нет → моя
кровь на пятьдесят процентов состоит из кофеина → я бы купался в
кофе, если бы мог → я пью столько кофе, что моя моча стала похожа на
него по цвету.
Видите разницу?
Ничего сложного в этом нет, но нельзя сказать, что совсем уж просто
придумывать такие образы и определения на ходу. Это особое
мировоззрение, которое нужно активно развивать. Когда столкнетесь со
стандартным определением, придумайте синонимы для более яркого,
содержательного ответа.
На интересные, необычные слова и фразы люди всегда реагируют.
Если вам сложно подобрать удачную альтернативу, используйте
аналогию. Как в первом примере со словом «хорошо», можно сказать
«не хуже, чем…» и добавить сравнение, понятное каждому.
Например, альтернатива для слова «плохо» – «плохо, как в седьмом
круге ада».
Способ № 2
Еще один способ добавить яркие, необычные образы в повседневную
речь – креативно рассказывать о своих привычках и наблюдениях.
У комика Эми Шумер есть потрясающие примеры использования этого
метода, когда она, например, описывает, в каких позах спит. Она могла
бы сказать, что принимает «странные» позы во сне или
«разбрасывается». Она могла бы даже пойти более оригинальным путем
и сказать, что спит как «несоленый крендель».
Несоленый крендель уже создает довольно яркий мысленный образ,
но она выбирает еще более удачный вариант.
Она говорит, что спит так, «будто свалилась с небоскреба» или «в
форме свастики».
Сразу возникает смешной образ, это пример интеллектуального
юмора, когда сочетаются две совершенно разные концепции (сон и
свастика, сон и падение с небоскреба).
Другой пример можно найти у сатирика и журналиста Патрика
О’Рурка, который рассказывает о своем опыте общения с военными на
Филиппинах, в частности, с полицейским, который произвел на него
неизгладимое впечатление.
O’Рурк говорит, что полицейский был устрашающим, просто жутким,
но при этом почти карликом: «Он походил на боевого хомячка».
Даже если вы не собираетесь хохмить, достаточно придумать
аналогию, основанную на противопоставлении, и сравнить совершенно
разные концепции, чтобы получилось увлекательнейшее описание.
Как овладеть искусством остроумного описания?
Первый шаг – дистанцироваться от буквального значения того или
иного явления и сосредоточиться на отдельных элементах и
особенностях.
Например, если говорить о Патрике О’Рурке, он видел перед собой не
просто полицейского, он подчеркнул его черты и особенности.
Полицейский был маленького роста, почти карлик, устрашающий,
просто жуткий, сильный, свирепый, авторитетный, серьезный, грозный,
миниатюрный.
Какие две разные концепции сталкиваются в этом случае?
О’Рурк создает образ маленького зверька, хомячка, но также
обыгрывает тот факт, что этот человек обладал внушительной
физической агрессивной силой и не постеснялся бы напасть. Смешаем
эти две концепции, и получится довольно забавный образ боевого
хомяка.
Такой юмор развивает воображение и креатив. Приходится поломать
голову и подумать, на что похожи элементы данного явления и с чем их
можно сравнить по физическим свойствах. Эти необычные сочетания
создают смешные образы, как позы сна Эми Шумер.
Другой пример – когда один из персонажей фильма «Мстители:
финал» сказал растолстевшему Тору: «Ты похож на растаявшее
мороженое». Мысленный образ, который создает такой выбор слов,
производит моментальный эффект, вызывает смех, и вся шутка строится
на легко узнаваемом сходстве «растаявшего мороженого» с силуэтом
Тора. Конечно, не стоит использовать этот метод, комментируя вес
человека в повседневной беседе. Помните, что в социальных ситуациях
очень важно чувствовать, что может оскорбить собеседника, а что
вызовет у него улыбку.
Как добавить яркие образы в ваше повседневное общение? Допустим,
вас спросят, как вы себя чувствуете после особо утомительного похода.
Можно ограничиться стандартным ответом «Я очень устал» или же
придумать кое-что поинтереснее: «Мои ноги, как желе, а колени –
старые, скрипучие шарниры». Если хотите сказать «Вчера было так
жарко!», можно придумать фразу, которая вызовет более яркий образ:
«Вчера Земля заняла место Меркурия, самой близкой планеты к солнцу».
Ваш собеседник легко представит себе, о чем идет речь, и банальный,
однообразный диалог вам точно не грозит.
Еще одно замечательное преимущество данного подхода – он
расширяет словарный запас. А также тренирует креативное мышление,
когда вы придумываете на ходу странные аналогии и необычные
ассоциации. Сравните это с теми словами, которые мы говорим день за
днем – «хорошо», «плохо», – и кажемся друг другу совершенно
лишенными воображения, скучными людьми.
Способ № 3
Последний, более рискованный, способ строить яркие образы –
намеки на конкретные культурные явления вместо точных определений.
И чем лучше известно то, на что вы намекаете, тем смешнее.
Хотя далеко не все поймут, на что вы намекаете и что вы имеете в
виду. Поэтому этот метод рискованный.
Все очень просто. Выберем в качестве примера известное культурное
явление: коррумпированность Олимпийских игр. Ваши собеседники вряд
ли изучили этот вопрос во всех подробностях, но наверняка знают о его
существовании. И этого достаточно.
Какие ассоциации вызывает этот намек? Коррупция,
несправедливость, неравенство, обман, подлость и так далее.
Можно использовать ассоциации, связанные с данным явлением, для
сравнения, например: «Вместо десяти долларов сдачи кассир вернул мне
один доллар. Должно быть, он работает на Олимпийских играх».
Вы заменяете слово «коррумпированный» намеком на известное
явление – а это гораздо более наглядный, актуальный и яркий пример.
Воспользуемся еще одним известным явлением современной
культуры: телесериалом «Игра престолов».
Используйте особенности этого телесериала для описания того или
иного случая или чувства, в данном случае зависимости: «От этого
пирога с осьминогом невозможно оторваться, как от «Игры престолов».
Он потрясающий».
Главное, чтобы люди визуализировали ваш намек и посмеялись над
тем, что вы сравниваете такие разные понятия.
При этом намеки должны быть уместными. Стоит обратить внимание
на возраст собеседников и контекст ситуации. Например, один из самых
популярных намеков, который часто используют в качестве шутки, –
фраза «Не верьте ей!» из сериала «Офис». Хотя в компании друзей это
замечательный способ добавить сексуальный подтекст практически в
любую реплику, в более официальной обстановке это покажется пошлым
и неприличным.
Намеки можно использовать также для остроумного, креативного
описания людей из вашего круга общения. Вместо того чтобы говорить,
что ваш маленький племянник находчивый и изобретательный, можно
сказать: «Он так мастерски придумывает свои собственные игрушки, что
сам суперагент Макгайвер позавидовал бы ему!» Но не забывайте, что
все, рожденные после 90-х годов, вряд ли поймут вас. Здесь пригодятся
знания о разнице поколений – постарайтесь учесть возраст ваших
собеседников. Так вы повысите шансы на то, что ваши намеки попадут в
яблочко.
Достаточно небольшого усилия, чтобы заменить слова и фразы в
вашем словаре и заговорить как совершенно новый человек. К
сожалению, у нас только один шанс произвести удачное первое
впечатление на людей, так что не упускайте этой возможности! Если вы
смотрите популярные фильмы или телесериалы (и, о ужас, рекламу),
можете ссылаться на них, – скорее всего, окружающие знают, о чем вы
говорите. Если повезет, вы не только покажетесь остроумным, у вас
появится новая тема для обсуждения (если ваш собеседник тоже фанат).
Комедийная тройка
Комедийная тройка – один из самых простых и узнаваемых в мире
типов шутки.
Вы наверняка слышали комедийную тройку много, много раз, но не
обращали внимания. Пора вам узнать, как ее использовать!
Прежде чем разобраться с технической стороной дела и конкретными
шагами, приведем небольшой пример комедийной тройки.
Знаешь, что мне больше всего нравится в кофе? Прилив сил, аромат и
желтый налет на зубах.
Юмор комедийной тройки строится на том факте, что люди
запрограммированы воспринимать и осмысливать информацию
группами по три.
Подумайте, в каких сферах нашей жизни существует этот паттерн.
Практически во всех.
Три маленьких поросенка. Три закона Ньютона. Златовласка и три
медведя. Три желания, три брата, три девицы в сказках. Группа Destiny’s
Child. «Ангелы Чарли». Кирк, Спок и доктор Маккой. Три балбеса. Святая
Троица. Три части шутки.
Есть что-то особенное, загадочное в числе три и в том, как оно влияет
на наш мозг.
Если поискать, вы найдете его повсюду. Кстати, именно его
используют эксперты по менеджменту для самого эффективного
обучения и распространения информации, и тому есть веские причины.
Например, знаменитый эксперт по лидерству Кевин Крузе дает людям
только по три фрагмента информации за раз. Так людям удается
сохранить сосредоточенность и ни на что не отвлекаться. Говорят, что
если вы не можете сформулировать свой аргумент в трех пунктах, то он
и яйца выеденного не стоит.
Можно даже сказать так: человеческий мозг, конечно же, способен
удержать гораздо больше сведений, но для максимального эффекта,
комичного или любого иного, три – оптимальное число.
Вот почему этот метод назвали комедийной тройкой.
Когда вы составляете список из трех вещей, как правило, это три
похожие вещи. Возможно, даже синонимы. Например, женщину можно
назвать сексуальной, симпатичной и красивой, а новую модель
автомобиля – долгожданной, крутой и инновационной.
Любой список строится по определенному принципу – вы берете одну
конкретную мысль и развиваете ее. То есть все ждут, что ваш список
будет объединен одной темой.
Комедийная тройка удивляет как раз тем, что ждешь
последовательности и единого направления, а получаешь два
противоположных утверждения.
Первые два элемента более-менее соответствуют ожиданиям
собеседника, они связаны друг с другом и не нарушают общей мысли. Но
третий элемент – полная неожиданность. Это развязка, которую
невозможно предугадать, и как раз ее неожиданность вызывает смех.
Первые два элемента могут быть позитивными, а третий негативным,
или наоборот.
Известный пример комедийной тройки можно найти у Марка Твена,
когда он говорит о правительственной информации и как ее
анализировать: «Существует три вида лжи: ложь, наглая ложь и
статистика».
Никому не нравится, когда ему врут. Мы приходим в бешенство, когда
правительство или люди, злоупотребляющие своей властью, врут ради
собственной выгоды. Всем нам знакома эта наглая ложь, потому что
очень уж она смахивает на вероломное манипулирование обществом.
Мы в ярости. И мы ждем, что последний пункт списка станет
кульминацией осуждения коррупции, например: «Ложь, от которой
теряешь сон по ночам».
Это было бы логическим завершением фразы, правда?
Но вместо этого Твен сбивает нас с толку, когда упоминает статистику.
Статистика – полная противоположность лжи, если, конечно, ее не
искажают и не фальсифицируют. Люди инстинктивно доверяют
статистике. Поэтому смысл последнего элемента резко противоречит
смыслу первых двух элементов.
Приведем еще один пример комедийной тройки из выступления
комика Криса Рока: «Женщинам в жизни нужны только три вещи: еда,
вода и комплименты». Это смешно, потому что еда и вода сочетаются
друг с другом, они необходимы для выживания и соответствуют
основным человеческим потребностям. Как правило, когда говорят, что
человеку нужны только три вещи для выживания, мы ждем, что третьим
элементом будет воздух или крыша над головой.
Формулировка Криса Рока идет вразрез с нашими предположениями
и завершает тройку «комплиментами», и это небольшой укол в адрес
женщин, а также полное несоответствие основным человеческим
потребностям.
В телесериале «Теория большого взрыва» персонаж Шелдон Купер
тоже выдал комедийную тройку, жуя кебаб с бараниной: «Греческая
цивилизация заслуживает особой похвалы… Они подарили нам науку,
демократию… и маленькие кусочки горелого мяса, которые воняют
потными ногами!» Первые два достижения греков, которые он
перечисляет, наука и демократия, позитивные. Но затем он дополняет их
негативным мнением о греческой кухне, которое вызвало взрыв хохота
зрителей, поскольку это был неожиданный поворот в позитивном ходе
мыслей.
Еще один пример мы позаимствуем у комика Джона Стюарта, бывшего
ведущего передачи The Daily Show (шоу «День за днем»): «Я
отпраздновал День благодарения по старинке. Пригласил всех соседей к
себе домой, мы устроили пир горой, а потом я перебил их всех до
единого и отобрал их землю».
Два позитивных момента и один негативный. Вы уже видите паттерн?
Джон Стюарт высмеивает историю коренных американцев (индейцев)
и европейских переселенцев в Соединенных Штатах. Когда первые
англичане прибыли в Новую Англию, им пришлось настолько тяжело, что
они чуть не умерли с голода.
И только когда коренные американцы научили их собирать съедобные
ягоды, готовить пищу и выживать в новой для них среде, они сумели
вырастить достаточно урожая, чтобы прокормить колонию.
В память об этом событии Соединенные Штаты празднуют День
благодарения с 1864 года. Стюарт высмеивает традиционный смысл Дня
благодарения в историческом контексте, а также напоминает людям о
жестокой расправе с коренным населением, которая сопровождала
колонизацию Северной Америки. Два позитивных момента и один
негативный.
Как использовать комедийную тройку в повседневной жизни?
Жили-были…
Начало истории. Здесь нужно задать контекст и рассказать о мире, в
котором живут персонажи, – описать их будни, их действительность.
Если пропустить эту часть, ваша история покажется непоследовательной
и нелогичной или слушатели не смогут разобраться в дальнейших
событиях и понять, почему они важны.
День за днем…
Еще немного о повседневном и рутинном. Зачастую персонаж
начинает проявлять скуку, печаль или любопытство, и это приводит нас к
следующему этапу истории. То есть на этом этапе зарождается
напряжение, и именно здесь вы указываете личностные черты и мотивы
персонажей, готовя слушателей к тому, что будет дальше.
Но однажды…
И вот происходит важное событие, которое переворачивает весь мир с
ног на голову! Однажды случилось что-то новое, и жизнь вашего героя
меняется навсегда. В город приходит незнакомец или появляется какой-
то таинственный знак.
В связи с этим…
Грандиозное событие имеет последствия. Главный герой реагирует на
эти последствия, запуская тем самым сюжет – основное действие.
Многие неумелые рассказчики пропускают предыдущие части и сразу
начинают с этой, в итоге у них не получается создать напряжение или
задать контекст, а потом оказывается, что слушателей не очень-то
интересует финал. Талант рассказчика требует пошагового развития
сюжета и постепенного нагнетания напряжения.
В связи с этим…
Сюжет становится еще более увлекательным или пугающим, ставки
растут, интрига закручивается, появляются новые персонажи, и
открывается целый мир трудностей/комедии/драмы.
В связи с этим…
Интересные истории всегда используют нашу любовь к числу три.
Именно поэтому у нас есть Златовласка и три медведя, и именно
поэтому герой, как правило, должен пройти три испытания, преодолеть
три препятствия, чтобы одержать окончательную победу. Обдумайте три
дилеммы, которые стоят перед вашим героем, и развязка будет намного
интереснее.
И наконец…
Герой завоевал свою любимую? Мир спасен? Детектив нашел
преступника? Здесь вы раскрываете все тайны. Конфликт решен, и
история подходит к концу.
С тех пор…
История заканчивается так же, как началась – описанием конкретного
контекста. Вы рассказываете о новой реальности, учитывая успех или
неудачу героя на предыдущем этапе. Здесь можно также
сформулировать мораль истории или иронию судьбы – ключевую фразу.
Если вы рассказываете историю вслух, этот этап показывает слушателям,
что вы закончили и ждете их реакцию.
Важно запомнить, что костяк истории – всего лишь костяк. Придется
добавить немало мяса, чтобы сделать ее увесистой и увлечь слушателей.
Костяк истории помогает брать правильные ноты в правильном порядке
и обеспечивает удачную структуру. Не каждая история следует всем
этапам (это только примерный план), но если вы все-таки решите им
следовать, скорее всего, вы добьетесь большего эмоционального
отклика от слушателей, чем если будете изобретать что-то новое и
экспериментировать в своем повествовании.
В качестве примера возьмем популярную песню из телесериала 80-х
«Принц из Беверли-Хиллз». Она показывает, что даже в короткой
истории важно сохранить основные кирпичики, на которых все
держится. Песня начинается так:
Я родился и вырос в Западной Филадельфии,
Улица – мой дом родной,
Зависаю с друзьями, гуляю, болтаю,
На школьном дворе играю в баскетбол.
Здесь отражены сразу два этапа – «жили-были» и «день за днем».
Задан контекст.
Но однажды наш тихий район изменился,
Я влез в пару драк, а потом чуть не спился,
И мама сказала: «Собирайся-ка, сын,
Ты едешь к тетушке в Беверли-Хиллз».
А вот и «но однажды», когда все меняется.
Я просил и молил ее день и ночь,
Но она собрала мою сумку и отправила прочь…
В середине песни рассказывается о том, как герой умолял маму
передумать, но ему пришлось сесть на самолет в Беверли-Хиллз, потом
взять такси – и постепенно осознать, что он попал в совершенно новый
мир. Это середина рассказа и три «в связи с этим». Переходим к
последней части:
И вот я приехал, на часах уже восемь,
Я крикнул таксисту – ты куда меня завез?!
Затем оглядел свое царство. Ну что же,
Будет весело, и где тут мой трон?!
Мы видим здесь «и наконец», и «с тех пор», и новую реальность, в
которой главный герой счастливо устроился в своей новой жизни.
Конечно, нельзя сказать, что здесь много конфликта и напряжения, но
структура вполне понятна.
А теперь посмотрим, как использовать «костяк истории»
в повседневном контексте: спор на работе. Вы пытаетесь объяснить
внешнему посреднику, что произошло. Ваш рассказ выглядит следующим
образом.
«Мелисса и Джейк работают в IT-отделе, они сотрудничают с
Барбарой, которая сейчас в декрете. Мелисса работает в нашей
компании больше десяти лет, а Джейк новичок, поэтому Мелисса
обучала его, чтобы он взял на себя обязанности Барбары на ближайшие
полгода, а может, и дольше (поговаривают, что Джейк получит должность
Барбары, если она не выйдет на работу). Весь прошлый месяц они
вместе работали над крупным проектом.
Оказывается, несколько месяцев назад у Мелиссы и Джейка случился
короткий роман, и расстались они отнюдь не друзьями.
В связи с этим в офисе чувствовалось напряжение. В проекте была
допущена серьезная ошибка, и во всем обвинили Мелиссу. Но она
объяснила нам, что на самом деле это ошибка Джейка, а она просто
прикрыла его, пока они еще были в отношениях. В связи с этим Джейк
теперь заявляет, что Мелисса обвиняет его, потому что они расстались, и
считает, что это несправедливо.
В итоге Барбара сообщила в офис, что не планирует вернуться на
работу, и Джейк обрадовался, поскольку это должно было укрепить его
положение в офисе. Но теперь разгорелся серьезный конфликт,
поскольку Мелисса и Джейк не выносят друг друга, и ни о какой
совместной работе не может быть и речи».
В этой истории пока отсутствует «с тех пор как». Но вы наверняка
заметили другие части. Думаю, вы понимаете, что, если пропустить или
поменять местами некоторые из них, история получится гораздо более
запутанной.
Еще один пример – знаменитый «Аватар» и структура его сюжета.
Жил-был морской пехотинец по имени Джейк Салли, с
парализованными ногами и неприятными воспоминаниями, и жилось
ему нелегко. День за днем он оплакивал трагическую смерть своего
гениального брата.
Но однажды ему выпала возможность стать участником миссии на
далекую планету Пандору. В связи с этим ему обещают операцию,
которая позволит ему снова ходить, в обмен на информацию о коренных
жителях планеты – племени нави.
В связи с этим он проводит с нави довольно много времени и
влюбляется в их мир, а также в прекрасную Нейтири. В связи с этим он
уже не может участвовать в эксплуататорских планах землян (которые
скоро раскроются), и, наконец, разгорается самая настоящая война
между людьми и нави. В конце концов, битву удается выиграть и спасти
Пандору. С тех пор Джейк мирно и счастливо живет на Пандоре.
Конечно, в этом резюме опущена масса деталей и нюансов, но костяк
выше всяких похвал, и отчасти именно благодаря ему эта история
получилась такой увлекательной и не обманула ожидания аудитории.
Костяк истории актуален для любой формы повествования – устной,
письменной, кинематографической, длинной или короткой. Главное,
чтобы основные моменты были на своих местах, а корректировать их
можно как угодно.
Шутки для тех, кто в теме
В любом разговоре наступает кульминационный момент.
Запоминающихся моментов может быть несколько, но только один из
них вы назовете лучшим, самым примечательным.
Они могут быть разными. Допустим, вы вместе с собеседником
смеялись от души над удачной шуткой. Или расчувствовались и рыдали
друг у друга на плече. Или обнаружили, что придерживаетесь общего
мнения по тому или иному вопросу, хотя большинство не разделяют его.
Вы стали свидетелями страшного или уморительного случая. Вы оба с
трудом сдерживаете смех, наблюдая за чем-то. Вы заканчиваете
предложения друг друга. В большинстве случаев, если все сделать
правильно, такой кульминацией станет ваша история – из-за сильного
эмоционального воздействия и интриги, на которой она строится. Это
упрощает задачу, потому что получается, что вы сеете семена
взаимопонимания, которые затем приносят плоды.
Кстати, когда вы позже ссылаетесь на этот кульминационный, самый
запоминающийся момент, вы создаете шутку для своих – шутку,
понятную только ограниченному кругу людей. Отметьте для себя такие
важные моменты и запомните их на будущее. Не давайте им скиснуть,
как старому молоку, которое вы боитесь выбросить, хотя к нему даже
притрагиваться страшно, так ужасно оно пахнет. Если в начале разговора
вы рассказали удачную историю, достаточно упомянуть ее в контексте
новой темы обсуждения.
Например, вы рассказали о своей любимой породе собак.
Кульминационным был тот момент истории, когда вы сравнили себя с
таксой, потому что ваши внешние данные делают такое сравнение
неизбежным.
Теперь вы перешли на другую тему – моду, личный стиль в одежде и
разные фасоны курток. Как вспомнить рассказ про таксу, если вы
обсуждаете куртки? «Эх, к сожалению, мне не идут такие куртки, потому
что я по комплекции похож на таксу, как вы уже знаете».
Вспомните первую тему, то есть ваш рассказ, и подстройте ее под ту
тему, которую вы обсуждаете сейчас. Вы повторяете старую тему в новом
контексте, и наверняка это будет воспринято на ура, даже если первый
раз было не так уж и смешно. А главное, одну и ту же тему можно
использовать несколько раз в разных контекстах, закрепляя тем самым
взаимопонимание между вами и вашим собеседником (шутка для тех,
кто в теме!).
Слушайте внимательно и ищите смешной, примечательный момент,
который можно назвать кульминацией разговора. Запомните его. Затем
притаитесь, словно гепард в высокой траве саванны, и ждите
подходящего контекста или темы, когда можно будет напомнить
кульминационный момент. И вперед!
Приведем еще один пример.
Запоминающийся момент в начале беседы: история о том, как вы
ненавидите парковки.
Новая тема обсуждения: погода.
Ссылка: Вот только дождя нам не хватало, если мы не сможем найти
свободное место даже в десяти кварталах от нашей квартиры.
Еще один пример:
Запоминающийся момент в начале беседы: история о том, как вы
любите пончики.
Новая тема обсуждения: как вы ненавидите работу.
Ссылка: А что если бы в вашем офисе угощали бесплатными
пончиками? Сколько пончиков вам нужно, чтобы изменить отношение к
работе?
В музыкальном произведении одна и та же тема может повторяться
несколько раз, но в разных вариациях, и, может быть, даже вести ее
будут разные инструменты. Так и вы можете ссылаться на
запоминающийся момент разговора в разных контекстах. И вуаля –
буквально из ничего вы создадите шутку, понятную только вам двоим.
Попросите рассказать историю
Когда говорят об историях, то чаще всего обсуждают умение их
рассказывать, но ведь умение задавать вопросы и поощрять собеседника
рассказать свою историю – тоже талант. Умение отойти в сторону,
образно выражаясь, и уступить сцену другому человеку –
недооцененный талант в общении и в жизни в целом. Все зависит от
того, как вы задаете вопросы. Можно разговорить собеседника так,
чтобы он не умолкал часами, а можно сделать все, чтобы он выражался
сдержанно, неохотно и давал исключительно односложные ответы.
Например, в спорте одно из самых любопытных явлений – интервью
после игры, матча или соревнования. Спортсмены все еще находятся под
влиянием адреналина, они еле дышат от усталости, и иногда с них
капает пот прямо на репортеров. Такая ситуация не располагает к
увлекательным историям или хотя бы вразумительным ответам.
Однако вы обращали внимание на то, как журналисты формулируют
свои вопросы? Даже в такой непростой ситуации им удается добиться
вполне вменяемых реплик – или, по крайней мере, избежать полнейшей
катастрофы. Их задача – добиться членораздельного ответа от человека,
который не может мыслить ясно. Как они это делают?
Они задают примерно такие вопросы: «Расскажите про тот момент во
втором тайме. Что вы тогда чувствовали и как вашему тренеру удалось
изменить ситуацию?» вместо «Как вам удалось выиграть?» или «Как вам
удалось изменить ситуацию, отыграться и выиграть в последний
момент?» вместо «Как вы отыгрались?»
Что здесь главное? Журналисты просят рассказать историю, а не дать
ответ. Они формулируют вопросы так, что ответить на них можно только
историей.
Журналисты задают контекст, сюжет, даже детали, создавая все
условия для того, чтобы спортсмены рассказали что-то интересное,
вместо того чтобы ограничиться односложным ответом, с трудом
переводя дыхание. Они почти что дают спортсменам план рассказа,
который хотят услышать. Они делают все, чтобы спортсменам было легко
рассказать о своих переживаниях. Представьте, что вам задают вопрос,
но в этом вопросе подсказывают, что конкретно хотят от вас услышать.
Иногда нам кажется, что именно мы несем на себе все бремя
разговора, а другая сторона ничем не помогает нам. Но это оправдание
скрывает тот факт, что мы тоже не облегчаем задачу своему
собеседнику. Да, возможно, он держится холодно и отстраненно, но
вполне вероятно, что вы задаете ему неправильные вопросы, на которые
можно дать только скучные, односложные ответы. По сути, если вы
считаете, что все бремя разговора лежит на ваших плечах, вы
совершенно точно задаете неправильные вопросы.
Разговор будет намного приятнее для всех сторон, если создать
благотворную почву для собеседника. Не стоит обрекать его на неудачу
и лишать его возможности выстроить вместе с вами увлекательную
беседу, иначе вы оба быстро потеряете интерес, и разговор сойдет на
нет.
Когда люди задают мне необдуманные, туманные вопросы, я вижу, что
мой ответ им совершенно не интересен. Они просто стараются убить
время и избежать неловкого молчания. Чтобы разговор был приятен для
обеих сторон, задавайте вопросы как спортивные журналисты.
Задавайте вопросы так, чтобы собеседнику захотелось рассказать о себе.
Истории личностные, эмоциональные, увлекательные. Они
предполагают определенный ход мыслей, логику, повествование. Они
демонстрируют ваши личностные качества и позволяют вам узнать
собеседника поближе. Они говорят об эмоциях людей, об их мыслях. И,
наконец, они показывают, что вас интересует в жизни.
Сравните это с тем, когда вы просто задаете закрытые вопросы. Эти
вопросы зачастую слишком скучные и шаблонные, чтобы вызвать
интерес. Да, ваш собеседник все равно ответит на них, но слишком
буквально, без души. Если забросать человека поверхностными,
бездумными вопросами, ваше общение вряд ли принесет удовольствие
кому-либо из вас.
Почувствуйте разницу между этими вопросами: «Что сегодня стало
самым запоминающимся моментом дня? Расскажите, как вам удалось
найти свободное место для парковки так близко!» и «Как дела?»
Когда задаете второй вопрос, вы ждете короткого и простого ответа.
Вы ленитесь придумать более интересный вопрос, и либо вам
безразличен ответ, либо вы хотите взвалить все бремя разговора на
собеседника. Когда вы задаете собеседнику первый вопрос, вы
побуждаете его рассказать конкретную историю о том, как прошел его
день. Вы поощряете его рассказать, какая цепочка событий сделала этот
день замечательным или наоборот. И на ваш вопрос никак не получится
ответить одним словом.
Приведем другой пример вопроса, располагающего собеседника к
рассказу истории: «Что вам больше всего нравится в вашей работе? Вы
рады, что можете изменить мир к лучшему?» вместо простого,
шаблонного вопроса: «Кем вы работаете?» Когда вы спрашиваете
собеседника, кем он работает, уже понятно, как будет развиваться
дальнейший разговор: «Я занимаюсь Х. А вы?»
И последний пример в этом ряду: «Чем вам запомнились выходные?
Что было самое интересное? Погода стояла просто чудесная» вместо
«Как прошли выходные?»
Побуждая человека рассказать свою историю, вместо того чтобы
ограничиться простым ответом, вы даете ему возможность рассказать о
чем-то личном, важном для него. Так общение наполнится смыслом.
Кроме того, вы покажете, что искренне интересуетесь его ответом,
поскольку в вашем вопросе нет ничего шаблонного и стандартного.
Предлагаю несколько советов относительно формулировки вопросов.
1. Попросите рассказать историю.
2. Задавайте общие вопросы, но с конкретным направлением и темой.
3. Спрашивайте о чувствах и эмоциях.
4. Побуждайте собеседника дополнить и расширить свой ответ,
подтолкните его к этому.
5. Если ничего не получается, попросите напрямую: «Расскажите мне
о…»
Представьте, что только ваш собеседник может удовлетворить ваше
любопытство. Приведем примеры.
1. «Расскажите о том случае, когда вы…» вместо «Ну и как вам?»
2. «Вам понравилось, когда…» вместо «Ну и как вам?»
3. «Вы такой задумчивый. Что-то случилось?» вместо «Как вы?»
Давайте подумаем, как меняется разговор, когда вы добиваетесь от
собеседника (или рассказываете сами) эмоциональной, личностной
истории вместо шаблонных, однообразных, машинальных ответов.
В понедельник утром вы здороваетесь со своим коллегой и
спрашиваете, как прошли выходные. У вас уже заготовлен ответ на тот
случай, если он тоже спросит о ваших выходных. Помните, его вряд ли
интересует буквальный ответ («хорошо» или «нормально»), но он точно
не откажется от интересной истории. А вам не приходится мучиться с
ответом, потому что вы задаете ему вопрос – и остается только слушать:
«Как прошли твои выходные? Расскажи о самом интересном – и не
говори, что просто сидел дома и смотрел кино! Я знаю, это не так».
Он открывается и рассказывает о том, что за субботу он успел
побывать в стрип-клубе, на похоронах и детском дне рождения. Такой
разговор может привести к совершенно непредсказуемым последствиям,
и скучным его никак не назовешь, к тому же вы успешно избавились от
совершенно ненужного ритуального обмена репликами, который многим
из нас портит настроение.
Большинство любят говорить о себе. Используйте этот факт. Когда ваш
собеседник захватит наживку и начнет рассказывать свою историю,
обратите внимание на свою реакцию – мимику, жестикуляцию, язык тела
и другие невербальные признаки. Диалог должен длиться и в жестах и в
движениях. Поскольку в любой истории можно найти хотя бы один
увлекательный момент, сосредоточьтесь на нем, это ваша кульминация,
и не стесняйтесь показывать, что вам интересно.
Небольшой совет, который поможет показать, что вам интересно и вы
готовы внести свой вклад в разговор, – я называю его «прицепить хвост
к ослику». Думаю, можно было бы придумать более удачное название,
но пока и это сойдет. Ослик – рассказ вашего собеседника, а хвост – то,
что вы добавите к нему. Так вы почувствуете, что активно участвуете в
разговоре, а ваш собеседник увидит, что вы внимательно слушаете, и
общение станет плодом вашей совместной работы. По сути, вы
усиливаете влияние, которое собеседник хочет оказать на вас своей
историей. Вы помогаете ему рассказать эту историю – он хочет добиться
от вас конкретной реакции, и вы превосходите все его ожидания.
Вы вызовете симпатию собеседника, поскольку поможете ему
рассказать историю и поставить его в центр внимания. Приведем
пример.
История Боба: «Недавно я ходил в банк и так поскользнулся на
мокром полу, что все мои деньги разлетелись в разные стороны и
посыпались на меня дождем».
Хвост (ваше дополнение): «Наверное, на секунду ты почувствовал себя
Скруджем Макдаком, да?»
Чтобы грамотно сформулировать «хвост», опирайтесь на основную
эмоцию, которую передает рассказ, и добавьте свой комментарий,
который усиливает эту эмоцию. Рассказ был о том, как Боб почувствовал
себя богачом, а Скрудж Макдак – утка, которая плавает в целом
бассейне золотых дублонов, так что это удачное дополнение к истории и
при этом ни в коем случае не затмевает рассказ Боба.
История Сабрины: «После обеда я столкнулась с президентом нашей
компании, и он сказал, что помнит меня, потому что на прошлом
собрании я предложила интересные идеи!»
Хвост: «Будто ты победила в конкурсе красоты!»
История была о том, что Сабрине было приятно услышать похвалу от
директора компании, и поэтому ссылка на конкурс красоты усиливает
эти эмоции. Приучите себя помогать людям рассказывать их истории. Это
легко, остроумно и крайне привлекательно, поскольку вы подставляете
им дружеское плечо.
Выводы
• Чтобы увлечь человека, как правило, нужно рассказать ему историю,
которую он будет слушать, разинув рот, как ребенок (в хорошем смысле).
Талант рассказчика – важная тема, но ее часто усложняют, а зря:
существует множество способов увлечь собеседника даже в ходе
непродолжительного, повседневного общения. Это нелегко, но у каждого
из нас найдется интересная история и достаточно таланта, чтобы
рассказать ее как следует. Просто нужно найти эту историю и правильно
сформулировать ее.
• Представьте, что жизнь полна историй – мини-историй, если точно.
Вместо односложных ответов, приучите себя формулировать ответы в
виде историй со смыслом. Так вы привлечете внимание собеседника,
проявите свои личностные качества и выстроите интересный разговор. А
главное, мини-истории можно подготовить заранее.
• Метод 1:1:1 максимально упрощает задачу. Эффект от вашей истории
не всегда будет больше, если вы растянете ее на десять предложений
вместо двух. Поэтому метод 1:1:1 нацелен на обсуждение истории и
реакцию слушателей, то есть на все, что происходит после вашего
рассказа. История может состоять всего из (1) одного действия, (2) одной
эмоции, которую она вызывает, и (3) одного предложения, которым ее
можно резюмировать. Не ходите вокруг да около, не плутайте в
словесных дебрях, и пусть ваш слушатель чувствует, что принимает
полноценное участие в беседе.
• Костяк истории – формула, на которой строятся практически все
фильмы. Это простая структура, которую можно использовать в
повседневных историях и общении. Начинаем мы со статус-кво, затем
идет событие, которое все ставит с ног на голову и запускает сюжет,
затем последствия перемен, кульминация и развязка, а затем новая
действительность.
• Истории также могут стать основой для шутки, понятной только
избранным – тем, кто в теме. На такие внутренние шутки можно
ссылаться множество раз в разговоре, и они вызывают позитивные
эмоции. Это одна и та же тема, но в разных контекстах. Например,
достаточно вспомнить историю, которую вы обсуждали в начале
разговора: «А помните, когда мы говорили о…» Чем чаще вы ссылаетесь
на внутренние шутки, тем крепче взаимосвязь между вами и вашим
собеседником – избранными людьми.
• Развивать талант рассказчика важно, но нужно также научиться
задавать правильные вопросы, чтобы ваш собеседник тоже рассказал
свою историю. Формулируйте вопросы так, чтобы вместо ответов вы
услышали целый рассказ; это простой способ облегчить разговор и
сделать его приятным для всех участников. Есть немало способов
разговорить человека и помочь ему открыться. Помните, как важно
подчеркнуть эмоции, о которых говорит ваш собеседник. Чтобы
выделить их и усилить, можно «прицепить хвост к ослику» и добавить
свой комментарий к рассказу собеседника.
Резюме
Глава 1. Легко и непринужденно
• Знаете людей, которые всегда говорят что-то остроумное, уместное и
примечательное? Никогда не задумывались, как им удалось развить это,
казалось бы, фантастическое качество? Спешу вас обрадовать: стать
остроумным намного проще, чем кажется, и вовсе не нужно быть
прирожденным оратором. Применяя определенные хитрости и методы,
можно добиться цели и создать именно такой имидж. Первый шаг –
научиться поддерживать непринужденный разговор и приятный обмен
репликами.
• Мы с вами отметили, что нельзя использовать в разговоре с
малознакомым человеком абсолютные понятия. Исключите из своей
речи вопросы и утверждения с такими словами, как любимый,
единственный, худший и так далее. Если вы спросите собеседника
«Какой у вас самый любимый фильм?», вы создадите сильнейшее
давление, что приведет к неловкой паузе и убьет разговор. Лучше
выбрать более общий вопрос. Он не потребует от вашего собеседника
напряженного мыслительного процесса, поскольку допускает самые
разные варианты ответов, и ему не придется неожиданно выбирать
один-единственный «верный» ответ.
• Важно правильно реагировать на слова собеседника. Слова и
поступки человека имеют определенную цель, и, как правило, она
заключается в том, чтобы добиться конкретной реакции окружающих.
Этот шаг вовсе не так прост, как кажется. Обратите внимание на
собеседника и подумайте, какие эмоции он хочет вызвать своими
словами. И продемонстрируйте эти эмоции. Не тяните с ответом
слишком долго, но слишком быстрый ответ тоже не рекомендуется.
Главное, показать собеседнику, что вы внимательно слушаете и вам
интересно.
• Если вы не можете придумать, что сказать, используйте метод
свободных ассоциаций, чтобы сформулировать ответ. Это слова, которые
первыми приходят на ум в связи с тем, что сказал собеседник. Лучше
потренироваться заранее, чтобы вы смогли быстро и легко придумать
ответ во время беседы. Ведь беседа, по сути, представляет собой ряд
взаимосвязанных вопросов, ответов и историй, поэтому свободные
ассоциации позволяют поддержать разговор.
• С кем бы вы ни разговаривали, можно выделить примерно десять
стандартных вопросов, которые вам, скорее всего, зададут. Они
касаются вашей профессии, образования, того, как прошел ваш день, и
прочих обычных вещей. Заранее подготовьте по два варианта ответа на
каждый вопрос, первый – интригующий и особенный (объяснение для
чайников), а второй – более информативный (экспертное объяснение).
Слишком запутанный ответ на вопрос человека, с которым вы только что
познакомились, не всегда полезен, он может сбить с толку и убить
всякое желание продолжать разговор.
• И, наконец, научитесь делать грамотные комплименты. Этот метод
тоже обманчиво прост. Хвалите за то, что люди могут контролировать
или делают осознанно. Не выбирайте такие общие качества, как рост или
цвет глаз; отдавайте предпочтение тому, над чем человек действительно
работал. Собеседнику будет комфортно и приятно, и он проникнется к
вам доверием.
Глава 2. Беседа – это игра
• Любой разговор – возможность для приятного общения. Достаточно
немного изменить свое мировоззрение, чтобы увидеть это, и перед вами
откроется целый новый мир.
• Разрушить четвертую стену – простой и эффективный метод,
который сделает любой разговор интересным. Его часто используют в
кинофильмах. Суть метода в том, чтобы прокомментировать ваш
разговор в позитивном ключе. Это то, о чем думают обе стороны, но не
высказывают вслух. Если у вас особенно веселый разговор с человеком,
можно в шутку отметить: «Мне нравится ход ваших мыслей». Это
замечательный способ добиться взаимопонимания, поскольку он
показывает, что вы воспринимаете разговор не поверхностно, а на
довольно глубоком уровне.
• Затем мы обсудили метод «Мы против целого мира». В данном
случае вы формируете эксклюзивную группу из двух человек, опираясь
на общий опыт и эмоции, которые объединяют вас. Если, допустим, вы
оба в клубе, где грохочет музыка, можно прокомментировать: «Кажется,
тут все получают удовольствие, но, уверен, мы с вами скоро оглохнем!»
Так вы подчеркиваете общий опыт, и вашу шутку поймут не все, а только
избранные, и это можно использовать в дальнейшем общении с
собеседником.
• Если разговор затухает или становится скучным и пресным,
пригодится метод запасных историй, чтобы оживить общение. Это
короткие рассказы об интересных случаях, которые призывают ваших
собеседников высказать свое мнение или сказать, как бы они поступили
в такой ситуации. Акцент идет не на саму историю, а на дискуссию после
нее и на обмен мнениями. Например, можно рассказать собеседникам о
том, как девушка нарушила стереотипы и сама сделала предложение
своему парню, а затем спросить, как бы они поступили в такой ситуации.
Это может стать началом увлекательнейшего обсуждения.
• Можно также воспользоваться еще одной хитростью – спонтанной
ролевой игрой. Думаю, это один из самых простых методов. Суть этого
метода в том, что вы и ваш собеседник выбираете для себя
определенную роль и играете ее ради развлечения. Здесь следует
опираться на четыре шага. Во-первых, сделайте комплимент
собеседнику, подчеркнув одно из его качеств, например, умение
ориентироваться на местности. Затем предложите ему роль, основанную
на этом качестве, например, назовите его Магелланом. Эту роль он
должен будет сыграть. Затем задайте интересные вопросы по теме
навигации или карт («Какой из открытых вами континентов произвел на
вас наибольшее впечатление?»), чтобы втянуть его в игру.
Глава 3. Добавим каплю остроумия
• В этой главе мы говорили об остроумных ответах. Если вы из тех,
кому удачная реплика приходит в голову через двадцать минут после
завершения разговора, предложенные здесь методы помогут вам
формулировать ответ намного быстрее. Главное, мыслить небуквально,
нешаблонно и нелинейно и помнить, что разговор – возможность для
игры, а не обмен информацией.
• Если вас дразнят, есть два типа остроумных ответов. Можно либо
взять реплику собеседника и раздуть ее до абсурдных масштабов, либо
отметить смешную, но положительную сторону критики.
• В остроумном ответе важно верно подобрать тон и показать, что у
вас есть чувство юмора и вы не станете обижаться на шутку. Никто не
любит тех, кто злится и грубит в ответ, так что покажите своим
поведением и мимикой, что вы поняли шутку и готовы пошутить в ответ.
Улыбнитесь после ответа и добавьте в свой тон безразличие вместо
раздражения.
• Затем мы обсудили виды абсурдного толкования, когда вы
намеренно неправильно понимаете слова собеседника. Цепочка
подшучиваний – первый метод. Это обмен репликами, когда вы
превращаете ничем не примечательную реплику в нечто нелепое и
смехотворное, а собеседник подыгрывает вам. Вы специально
неправильно интерпретируете его слова и предлагаете ему включиться в
игру, и, если он захватит наживку, начнется цепочка подшучиваний и вы
сможете развернуть ее до немыслимых масштабов.
• Другой вариант шутливого поддразнивания, основанный на
неверной интерпретации слов собеседника, – преувеличенный вывод. В
данном случае вы утрируете его реплику, выходя за рамки стандартных
шаблонов, и опять же начинается игра. Последняя хитрость – дружеское
поддразнивание своего собеседника, при этом вы оба смеетесь над
шуткой.
Глава 4. Шутки по команде
• Чаще всего у нас не получается шутить, потому что мы
воспринимаем все слишком буквально и используем скучный, ничем не
примечательный язык. Необходимо другое мировоззрение, желание
поиграть вместо ведения привычной нам беседы/дискуссии. Мы
упускаем столько удачных возможностей, когда закрываем глаза на то,
что есть гораздо более эффективные слова и их смело можно
использовать каждый день. Поэтому первый шаг к юмору – выбирать
слова, рисующие яркие образы в сознании людей.
• Один из самых эффективных методов строить яркие образы –
комедийная тройка. Вы описываете что-либо с помощью трех
определений – двух позитивных и одного крайне негативного, именно в
этом порядке. Или наоборот. Обычно мы ждем, что третье определение
будет похоже на два первых, но вместо этого слышим совершенно
неожиданную характеристику, которая сбивает нас с толку. Комедийная
тройка эффективна, потому что вносит путаницу и удивляет аудиторию.
• Последний метод, который мы обсудили в этой главе, тоже основан
на путанице и ее комедийной сущности. Начали мы с сарказма и иронии.
Сарказм – это когда вы говорите то, что не имеете в виду, чтобы
пошутить или высмеять собеседника. Ирония, напротив, относится к
ситуациям, когда происходит нечто, противоречащее вашим ожиданиям.
Это наблюдательный юмор, поскольку вы указываете на существующий
контраст, вместо того чтобы создавать его самостоятельно. Ирония
обладает удивительной разносторонностью, ее можно использовать в
самых разных контекстах. Можно создать ироничный контраст между
словами и языком тела и тоном, можно использовать ироничные
гиперболы и даже ироничные сравнения (гибкий, как кирпич).
Глава 5. Незабываемые истории
• Чтобы увлечь человека, как правило, нужно рассказать ему историю,
которую он будет слушать, разинув рот, как ребенок (в хорошем смысле).
Талант рассказчика – важная тема, но ее часто усложняют, а зря:
существует множество способов увлечь собеседника даже в ходе
непродолжительного, повседневного общения. Это нелегко, но у каждого
из нас найдется интересная история и достаточно таланта, чтобы
рассказать ее как следует. Просто нужно найти эту историю и правильно
сформулировать ее.
• Представьте, что жизнь полна историй – мини-историй, если точно.
Вместо односложных ответов, приучите себя формулировать ответы в
виде историй со смыслом. Так вы привлечете внимание собеседника,
проявите свои личностные качества и выстроите интересный разговор. А
главное, мини-истории можно подготовить заранее.
• Метод 1:1:1 максимально упрощает задачу. Эффект от вашей истории
не всегда будет больше, если вы растянете ее на десять предложений
вместо двух. Поэтому метод 1:1:1 нацелен на обсуждение истории и
реакцию слушателей, то есть на все, что происходит после вашего
рассказа. История может состоять всего из (1) одного действия, (2) одной
эмоции, которую она вызывает, и (3) одного предложения, которым ее
можно резюмировать. Не ходите вокруг да около, не плутайте в
словесных дебрях, и пусть ваш слушатель чувствует, что принимает
полноценное участие в беседе.
• Костяк истории – формула, на которой строятся практически все
фильмы. Это простая структура, которую можно использовать в
повседневных историях и общении. Начинаем мы со статус-кво, затем
идет событие, которое все ставит с ног на голову и запускает сюжет,
затем последствия перемен, кульминация и развязка, а затем новая
действительность.
• Истории также могут стать основой для шутки, понятной только
избранным – тем, кто в теме. На такие внутренние шутки можно
ссылаться множество раз в разговоре, и они вызывают позитивные
эмоции. Это одна и та же тема, но в разных контекстах. Например,
достаточно вспомнить историю, которую вы обсуждали в начале
разговора: «А помните, когда мы говорили о…» Чем чаще вы ссылаетесь
на внутренние шутки, тем крепче взаимосвязь между вами и вашим
собеседником – избранными людьми.
• Развивать талант рассказчика важно, но нужно также научиться
задавать правильные вопросы, чтобы ваш собеседник тоже рассказал
свою историю. Формулируйте вопросы так, чтобы вместо ответов вы
услышали целый рассказ; это простой способ облегчить разговор и
сделать его приятным для всех участников. Есть немало способов
разговорить человека и помочь ему открыться. Помните, как важно
подчеркнуть эмоции, о которых говорит ваш собеседник. Чтобы
выделить их и усилить, можно «прицепить хвост к ослику» и добавить
свой комментарий к рассказу собеседника.