Авторы текста:

Ирина Диденчук, Эммануил Виторган,

Ми хаил Ширвиндт

Художник выражает благодарность

И.В. Диденчук за всестороннюю помощь
и за содействие в издании данной книги

Валентин Ревелиоти,
ООО « Фемида -Информ»
Вс е права защищены

На авантитуле:
В ожидании карнавала. 2008
Холст, масло. 60 х 100

Фотограф Михаил Виноградов

Корректор О. Ситникова
Верстка:М.Васильева

ISBN 978-5-7793-3094-7
УДК 75Ревелиоти(О84.1)
ББК 85.143(2)я6
Р32

ООО «Печатная слобода»

111 394, Москва, ул. Полимерная, д. 8, стр. 1
офисы 306, 310. Тел . (495) 514-01-35
E-mail: mail@vsdп.ru

Редакция « Воскресный день»

Посетите наш интернет-мага з ин « Воскресный день»
на сайте www.vsdп.ru
Тел. (495) 641 -31-00

Там же работают виртуальный музей и семейный клуб

По вопросам приобретения книг по издательским ценам

обращайтесь по адресам:

105264, Москва , ул. Верхняя Первомайская,

д. 47, корп. 11 , 5 этаж. Тел. : (499) 290-39-11, 290-39-12
www.belygorod.ru

111394, Москва , ул. Полимерная, д. 8, стр . 1, офис 207

Тел. (495) 302-54-13

192029, Санкт-Петербург,
пр . Обуховской обороны , д. 105
Тел .: (812) 365-41-39, 607-54-43

Отп ечатано в соответствии с предоставленными материалами

в АО « Первая Образцовая типография »
Филиал « Чеховский Печатный Двор »
142300, Московская область, г. Чехов, ул. Полиграфистов , д. 1
Сайт: www.chpd.ru, e-mail: sales@chpd.ru, тел. 8(499)270-73-59

Заказ No 2958

Тираж 3000 экз.

© « Воскресный день», 2015

©« Бел ый город», 2015
 Bravo, Artist!

я знаком с Валентином Ревелиоти

почти 10 лет. И я поймал себя на
В наше время люди боятся и стес­
няются произносить вслух слова
им недоступно: дворцы, яхты, предме­

ты искусства. По-человечески этих

странном ощущении , а точнее на не­ восхищения , заменяя их модными людей понять не трудно . Искренне хо­
коей совокупности этих ощущений . и безликими «круто», «стильно», телось бы, чтобы они как можно ско­
С одной стороны, мне как человеку «реально» (да полно всякой ерунды). рее преодолели дистанцию между по­

нравятся работы художника Ревелио­ Особая статья - это наши новые нятиями «СТИЛЬ» и «ВКУС», то есть

ти. С другой стороны, писать о совре­ коллекционеры. Скоропостижное по­ между навязываемым извне и воспи­

меннике как о выдающейся личности
вроде по современным меркам мове­
тон. По телевизионным меркам это
даже ближе к рекламе , за которую бе­
рут деньги. Но ведь я не собираюсь
продавать картины Ревелиоти , а про­
сто хочу сказать, что мне его картины
явление денег породило у многих об­ тываемым в себе . Как только у этих
ладателей капиталов потребность людей появится собственный вкус ,
тратить деньги на то, что раньше было мы, дай бог, наконец увидим совре­
менных нам Третьяковых , Бахруши­
на , Штиглица , Морозова, Щукина .
Автопортрет. 20 14
Холст, масло. 90 х 11 О И тогда у нас смогут проявить в пол-

нравятся. Что делать?

Для ответа я решил поискать при­
меры в истории искусства и нашел

удивительный факт, который просто

замечательным образом подходит
к моей ситуации.
Как-то раз известный английский
художник Уильям Тёрнер посетил
в Италии выставку картин И.К. Айва­
зовского. Пораженный и восхищен­
ный талантом великого русского ху­
дожника, Тёрнер, не колеблясь, напи­
сал Айвазовскому письмо, в котором
были следующие строки: « На картине
твоей вижу луну с ее золотом и сереб­
ром, стоящую над морем и в ней отра­
жающуюся. Поверхность моря , на ко­
торую легкий ветерок нагоняет
трепетную зыбь, кажется полем иско­
рок ... Прости меня, великий худож­
ник, если я ошибся, приняв картину
за действительность, но работа твоя
очаровала меня, и восторг овладел

мною. Искусство твое вечно и могу­

щественно, потому что тебя вдохнов­
ляет гений». Замечу, что написал это
письмо человек, чья собственная ре­
путация выдающегося художника

к тому моменту уже была общеиз­

вестна , а ге ний Айвазовского для ши­
рокой публики был сов е рш е нно не
очевиден .

4
 Bravo, Artist!

Морской простор . 2009 искусство или все эти работы были В от он талант - Ревелиоти.
Холст, масло. 1 00 х 70
написаны после их смерти? Н аслаждайтесь!
2. Т ретьяков П авел Михайлович
ной мере и развить свой талант при создал величайшую картинную гале ­
поддержке отечественного капитала рею из работ современных ему рос ­
новые Репины и Левитаны. А до той сийских художников или купил у ба­
поры одно и остается, что древние бушек?
яйца перекатывать из одних рук Ответив на эти вопросы, остается
в другие . только протереть глаза и посмотреть

Поддержка талантам была нужна вокруг. Талантливые люди (и естест­

всегда, а в переломные моменты ис ­ венно , не только художники ) рядом
тории особенно. В одном из подобных с нами. И если эти таланты не стали
моментов мы с вами имеем удо­ известны миру, то причина одна - мы

вольствие все еще пребывать. А та­ не захотели признать их дарова н ия,

ланты у нас есть - и творчество Ва­ обокрали себя и тех, кто после нас .
лентина Ревелиоти замечательное П роизведения Р евелиоти очень
подтверждение моей несложной мыс­ эмоциональны, будят живые и яркие
ли. Вот он - живой, еще молодой, та­ ассоциации. Б ыть ему классиком или
лантливый . У него многое впереди. нет - зависит от многих обстоя­
Тем же, у кого есть деньги на искус­ тельств: его трудолюбия и свежести
ство, надо только сделать одно ма­ восприятия окружающего мира, вни­

ленькое усилие и ответить на два во­ ма н ия публики к его работам, дея ­

проса: тельности арт-дилеров, да и просто от

1. Были Врубель и Айвазовский того, как расположатся звезды на не ­

современниками тех, кто покупал их босводе. Михаил Ширвиндт

5

О Валентине Ревелиоти мне писать
как о замечательном художнике из
Одессы приятно . Сказываются мои одес­
ские корни: мои родители - одесситы .
К счастью, его картины говорят, что
он больше, чем одессит. Я не специа­
лист в живописи, но мне кажется, что
его работы талантливы. Настроение
в них в чем-то неуловимо созвучно
с тем, что я вижу и слышу в картинах
Айвазовского. Ревелиоти молод, я же
с высоты своего опыта - в жизни , теат­
ре, кино - видел, как одни талантливые
судьбы складывались удачно , а другие
ломались в силу разных причин .
Когда-то я читал, как стал извес­
тен молодой Айвазовский .
В начале1835 года по приглаше­
нию Николая 1в Петербург для выпол­
нения высочайших заказов приехал
модный французский маринист Фи­
липп Таннер. Академический ученик
Айвазовский был определен ему в по­
мощь. Поначалу все шло хорошо . Ай­
вазовский учился у известного фран­
цуза навыкам мастерства, которые
тот, в свою очередь , перенял у велико­
го английского мастера Уильяма Тёр­
нера . Ученик оказался талантливее
6
Одесский чародей
парижанина и, не желая быть у него
более в подмастерьях, написал к ака­
венные школы, получали статус «ака­
демических пенсионеров».
демической выставке картину Этюд Академические пенсионеры полу­
воздуха над морем. Показанная на чали право на несколько лет уехать за
выставке, картина имела всеобщий ог­ границу для совершенствования сво­
лушительный успех . Академия худо­ его мастерства .
жеств присудила молодому дарованию В наше время молодому художнику
серебряную медаль, что чуть было не дай бог себя прокормить и семью, а не
погубило его только наметившуюся то, что по заморским странам ездить .
карьеру . Задетый за живое независи­ Валентин Ревелиоти сумел про­
мым поведением своего помощника биться сквозь сложные годы своего
(заметим , талантливого помощника), становления как художника. Но впе ­
Таннер пожаловался на него импера­ реди вся жизнь. Дай бог ее прожить яр­
тору , который из своего представле­ ко и талантливо. Пожелаю ему удачи.
ния о субординации повелел все кар­
тины Айвазовского с выставки снять .
Потребовалось заступничество Жу­
ковского, Крылова , профессоров Ака ­
демии , чтобы успокоить государя и до­
нести до него простую мысль - талант
губить нельзя! Дар Божий не признает
каких-либо субординаций. Эммануил Виторган,
Хоть говорят, что нет пророка Народный артист России
в своем отечестве, все же бывают ис ­
ключения из этого правила. Мне бы
Волна . 2008
очень хотелось, чтобы еще одним ис ­
Холст, масло. 150 х 60
ключением стало больше. В дорево ­
На с .7:
люционные времена художники,
SOLO. 2013
окончившие с отличием художест- Холст, масло. 60 х 90
Одесскнй чародей

7
«Ревелиоти - замечательный художник,
исключительный маринист и очень комфортный
для меня человек. Мы несколько раз вместе
работали на одной площадке и я буду рад вновь
такой возможности».

Закоморный Олег Георгиевич,

Заслуженный художник Российской Федерации,
член-корреспондент Российской академии художеств

Международный Салон цдх, Москва, 2011

«Мы с Валентином Ревелиоти многократно

выступали вместе на крупнейших выставках
в Монако, Майами, Москве, Нью-Йорке.
Совместное участие в такого уровня выставках
неизменно поддерживает здоровый дух
соперничества и дарит нам и нашим
поклонникам новые творческие удачи.
С Валентином я всегда готов к новым опытам
и новым победам».

Сергей Григораш,
Заслуженный художник России и Украины

Ревелиоти за работой, 2012

Ингеборга Дапкунайте, Проект «Великая Южно-Русская Михаил Арт-Манеж, Москва, 201 О

Катя Гердт, Ирина Диденчук школа», 2014 Ширвиндт

Салон цдх, 2006

8
 REVELIOTI VALENТIN
. . ~el.ioti Valmtin wu Ьоm in

--
1978 in Odma. How Lfonid
.
'' .
,·
~: - ~
"~
.,.-:,) -:.
/,/я!:?
Utesoff' (• Grtat Ruul.an movk
•tat) lovtd to talk: "1 wu Ьоm
ln Odessa. Маnу would also 1lkt
to Ьt Ьоm ln Odessa, Ьut not aU
,_ ~- ... are so lucky~ VaJmtin was Ьоm
ln the farnily of the famow:
Odesaa mariм artilt Eug~
Rn-diotL This fact influenc~

___ _______
___
__"_·--·- __ __ the choi~ of prof~n алd

VaLentin ReveLioti
,_"
...
__
______ _____
___ --__
____" ...
... ""......_"........""". ..."_.... ......
suЬщuently ddmninrd the
dirкtion of the paintlng. ~
artht says aЬout this:
·1 wrik tht ка. Ьtausc in Оdсш almoJt all is conntdtd with

. .-...-.
--- . .
........--~--­
-м.
-~.....,
tht ~ and the port. МауМ 1 wouJd haw done in tht: Naval lfso
much did not likt to dr.lw.
А1 кhool I had а noteЬook ln whlch J drew on the 1tssons and
the ttacМrs had to put up with lt.
1ofkn ~t to ту fatМr'1 art worluhop. ~~а I0t
-." -~:;; of art Ьooks. and the walls wm ~ with rtproductlons о(
weU-known an works. Му father taught mt 10 mlx the paint. shoot
·-......;"'!'.,..;..."'~~ down stretchtrs, stretc:hed and primed canvas · 1still trust on1y my
own g.round. Togdlш wr wrou, and wmt on still Ufe stud~. That
;;,,;,--- ~ was ту ~а] art кhool. Sin« dtildhood. 1 watchtd as tht pictuш
аи crntN and saw that they cou1d do Мt~

Журнал Арт-Бизнес-Ньюс, Журнал 13'1J=t.Hl!!!k!:s, Китай Журнал Арт-Бизнес-Ньюс,

США, 2014 США, 2014

Арт Монако, 201 З Совместная выставка Галерея Palais Royal, Нью-Йорк, Арт Майами, 201 З
Ревелиоти и Зорикто, 2014
Майами, 2012

«Мы обратились к нашему пиар-агентству,

чтобы предоставить информацию о прошедшем
шоу . Вы были признаны шеф-группой шоу одним
из наиболее выдающихся художников нашей
выставки . Я хотел бы получить ваше саммери ...
комментарии посетителей и т.п.»

Рик Ф. Барнетт,
управляющий директор Редвуд Медиа Групп ,
исполнительный директор Арт-Экс по Нью-Йорк

Арт-Экспо, Нью-Йорк,2014

Арт Майами, 201 З

«Дорогая гос пожаДиденчук,

после изучения Вашего сайта и изучения
творчества Ревелиоти, я с огромным
удовольствием направляю вам заявку на
участие. Прошу заметить, что участие
в Арт Монако происходит исключительно
по приглашению, однако мы можем сделать
исключение ... для художника после тщательной
оценки . »

Анни Озеровска,
координатор проекта Арт Монако

9

n орогие читатели! Перед вами вто­
~ ое издание работ выдающегося
мариниста современности Валентина
Ревелиоти. Предыдущая книга была
издана в 2009 году . За это время многое
изменилось. Художник стал старше,
талант его засиял ярче, а работы стали
богаче красками и сюжетами . Эту кни­
гу мы назвали « Избранное» , поскольку
нет никакой возможности в данном
формате показать все, что создано ху­
дожником . Было весьма сложно выби ­
рать лишь отдельные картины для аль­
бома из множества великолепных
полотен мастера, отказывая себе и вам
в удовольствии их увидеть .
Я должна честно предупредить ува­
жаемых читател ей , что писать о нем
и его работах отстраненно у меня вряд
ли получится . Во-первых , он , по мер -
10
Мастер среди нас
кам живописи , молод. И даже при всей
очевидности его дарования сейчас
« нам не дано предугадать», как сложит­
ся его жизнь и каких высот ему сужде­
но достичь. Во-вторых , я работаю
с этим художником и по мере сил спо­
собствую развитию и совершенствова­
нию его мастерства и узнаваемости.
Поэтому он для меня не корифей живо­
писи , а живой человек, который вырос
в большого мастера на моих глазах.
С работами Валентина Ревелиоти я
впервые познакомилась на выставке
« Марина - 2000». В здании вновь по­
строенного на тот момент морвокзала
Одессы появилось отменное двухъя ­
русное помещение картинной галереи .
Переход в следующее столетие здесь
решили отметить масштабной выстав­
кой работ художников-маринистов.
Экспозиция получилась весьма пред­
ставительной - свои работы дали ху­
дожники из ближнего и дальнего зару­
бежья . Уровень выставленных работ
был , пожалуй , самый высокий из того ,
что мне довелось видеть в Москве, Мо­
нако , Лондоне и так далее на тему моря
в творчестве современных художни­
ков. И в Одессе подобного уровня вы­
ставки работ современных художни­
ков позднее так ни разу не удалось
собрать и провести. На выставке меня
поразила одна работа, на которой была
запечатлена спокойная волна в момент
На с. 11:
Утро на Большом канале . 201 О
Холст, масло . 90 х 1 20
Прибой . Кесария . 2007
Холст, масло . 60 х 100
Мастер среди нас

11
 Валентин Ревелиоти

Венеция. Дождь. 2007

Холст, масло. 70 х 100

своей встречи с берегом за какие-то до­

ли секунды до своего исчезновения.

Последние лучи заходящего солнца

прочертили на море серебристую до­
рожку. Я остановилась у картины
и поймала себя на мысли, что хочу кос­
нуться воды рукой, настолько живым
показалось море на холсте. Именно
живое, а не фотографичное море! По
поводу фотографии и живописи я обя­
зательно еще напишу в этом очерке

чуть ниже , где это будет и уместно и да­

же необходимо. Когда первое очарова­
ние минуло, я посмотрела на табличку
под картиной. На ней было написано
«Серебристый прибой . В. Ревелиоти».
Затем я, конечно же, рассмотрела
и другие картины художника - всего

в залах было представлено пять его ра­

бот, хотя мне сначала показалось, что
этих работ, судя по надписям, значи­
тельно больше, но при этом они как бы
написаны двумя разными авторами .

Так и оказалось, художников было

двое - В. Ревелиоти и Е . Ревелиоти,
а на небольшом удалении от картин
различить «В» и «Е» довольно затруд­
нительно. Отец - Евгений Федорович
Ревелиоти и его сын - Валентин, вмес­
те участвовали в этой выставке .
Я обратилась к организаторам вы­
ставки с просьбой оказать содействие
в приобретении картины, а заодно
и познакомить меня с художником

В. Ревелиоти и его работами, не пред­

ставленными в экспозиции . Разуме­
ется, с художником никто меня зна­

комить не собирался, что в целом

типично для современных арт-дилеров

на постсоветском пространстве, а по

поводу продажи получилось очень по­

одесски - кураторы мероприятия так

и не смогли «сложить цену». Впослед­

ствии я поняла, в чем дело. Работы Ва­
лентина Ревелиоти получили на «Ма­
рине - 2000» «Гран При», интерес
к ним был огромен и ценники перепи­
сывались чуть ли не ежедневно .

На с. 14-15:
Дыхание моря. 2011
Холст, масло. 150 х 90

12
Мастер среди нас

13
 Валентин Ревелнотн

14
Мастер среди нас

15
 Валентин Ревелнотн

16
 Мастер среди нас

Вечер на Тилигульском лимане. 2014 мая работа, что наделала много шума
Холст, масл о.
150 х 9 0
на выставке пять лет тому назад. Ху­
дожник объяснил, что эта работа ему
Но тогда я уехала из Одессы не солоно доро га и продавать ее он особо и не
хлебавши. стремится . Это был а неправда, но я
В алентин назвал цену, которая тогда
мне показалась высокой, а сейчас вы­
зывает улыбку . Сделка не состоялась.
Я вновь уехала из Одессы , но картина
не давала мне покоя , поэтому в следую­

Несколько лет о Валентине Ревели­ этого тогда понять не могла . Я пришла, щий свой приезд спустя несколько ме­
оти я ничего не слышала, в интернете как обычный покупатель-дилетант, сяцев после предыдущей попытки я
никаких упоминаний о нем - словно о мире живописи мало что знала . Меня снова направилась к художнику. Ва­
и не было такого художника. Только интересовала работа и цена на нее. лентин назвал цену вдвое выше той ,
в 2005 году я сумела при очередной по­
пытке заполучить адрес мастерской ху­
дожника. Тогда и состоялась наша с ним
первая встреча . В мастерской среди
красок, мольбертов и недописанных
холстов он мн е показался чуть застен­

чивым в об ще н ии. Н о одновреме нно

в нем забавным образом сочеталась не­
которая неуверенность в том, как себя
вести с собеседником, с явно видимой
верой в свои силы как художника . Сре­
ди работ был и тот самый Серебри­
стый прибой, я было решила, что это
авторский повтор - нет, это была та са-

Венеция в утренней дымке. 2014

Хол ст, ма сло . 90 х 60

На с. 16:
Одесский маяк. 2012
Холст, масл о . 1 20 х 90

17
 Валентин Ревелнотн

18
Мастер средн нас

,.

19
 Валентин Ревелнотн

20
Мастер средн нас

21
 Валентин Ревелиоти

сенных расходов. Хотя в действитель­

ности все расходы оплатил Одесский
морской порт . Прав был «великий жи­
вописец» Остап Бендер (по стечению
обстоятельств тоже одессит), когда го­
ворил, что «художника может обидеть
каждый» . Евгений Федорович Ревели ­
оти тоже понес потери, Одна из его
лучших работ Лунная дорожка была
подарена организаторами выставки то­

гдашнему президенту Украины Кучме.

Художник не получил ничего. Какие
времена, такие нравы. Откуда тут
взяться Третьяковым и Мамонтовым.
А картина была великолепна. В серьез-

Венеция, утро. 2011 что была в прошлый раз. И я картину

Холст, масло. 70 х 50
купила! Вот такая странная логика
с моей стороны: дешево кажется доро­
Нас. 18: го, а дорого - в самый раз. Чем руковод­
Скалы Гурзуфа. 201 З ствовался в тот момент Валентин Реве­
Холст, масло. 70 х 90
лиоти, я узнала сравнительно недавно,

Нас. 19: когда Валентин мог уже позволить се­

Гурзуф, дача Чехова . 2012
Холст, ма сло. 70 х 90
бе быть со мной более откровенным.
Та самая пресловутая выставка про­
На с. 20-21 :
шла широко , Валентин успел поку­
Портрет волны. 2011
Холст, масло. 150 х 90 паться в лучах скоротечной славы, но
денег ему это не принесло. Организа­
торы выставки забрали у него несколь­
П ередгрозой.2009
Холст, масло . 100 х 70 ко картин в зачет своих трудов и пане-

22

ном справочном издании Вся Одесса
(Москва, Dimoff&Co, 1999), приуро ­
ченном к 200-летию со дня основания
города, но вышедшем, как часто быва­
ет, позже, эта картина приведена на
странице 506 в соседстве с полотнами
выдающихся одесситов Бродского
и Кандинского. Где находится ориги ­
нал, мне не известно. Мне кажется,
что эта работа Евгения Федоровича
могла бы стать украшением серьезного
музея.
Валентин свой шедевр сумел отсто­
ять, хотя и расстался с другими замеча­
тельными полотнами - от них у худож-
Мастер средн нас
ника не осталось ни одной фотографии!
А я попалась ему в проблемный период
жизни: не стало отца - учителя и со ­
ветника, своими клиентами сын обза­
вестись не успел . Чтобы прокормить
семью и не сидеть на дотации роди ­
телей, Валентин рисовал красивые
несложные поделки, которые мама Эм­
ма Абрековна выносила на продажу
в одесский Горсад. Приносило это су­
щие гроши . Изредка появлялись заез­
жие галеристы, которые за серьезные
произведения предлагали цены, мало
отличавшиеся от тех, что давали в Го­
родском саду. Один такой вояжер из
Англии только закрыл за собой дверь,
наморочив художнику голову, как на
пороге появилась я . Подобная ситуа­
ция описана в Двенадцати стульях,
когда после наглого Бендера в гости
к Варфоломею Коробейникову заявил­
ся отец Федор за справочкой о гарниту­
ре тещи Кисы Воробьянинова. Хоро­
шо , что в моем случае мне не
подсунули «гарнитур генеральши По­
повой», а отдали ту самую картину,
за которой я так охотилась.
Ласковая волна. 2012
Холст, масло. 1 00 х 160
23
 Валентин Ревелнотн

После э того курьезного случая в Москве, поскольку в Одессе он не ви­ специальностью была биохимия . Но я
у нас со временем установились дове­ дел сколь- либо серьезных перспектив. з агорелась этой идеей, посоветовалась
рительные отношения . В одну из по­ Живопись никогда не входила в сферу с мужем и со здала в итоге арт-галерею ,

следующих встреч, уж не помню, как моих профессиональных интересов,
это было, Валентин предложил за­ моя работа протекала в стенах одного
няться продвижением его картин уважаемого НИИ в Москве, где моей
которая сегодня и , думается , в буду­
щем будет сотрудничать с Валентином
Ревелиоти.
Валентин Ревелиоти родился в 1978 го­
ду в Одессе. Как любил говорить Лео­
нид Утесов : «Я родился в Одессе. Мно­
гие бы хотели тоже родиться в Одессе,
но не всем так повезло » . Валентин по­
явился на свет в семье и з вестного одес­

ского художника-мариниста Евгения

Феодосиевича Ревелиоти . Это обстоя­
тельство повлияло на выбор профес­
сии и определило впоследствии на­

правление в живописи. Художник об

этом говорит так:

«Я пишу море, потому что в Одессе

почти все связано с морем и портом .

У меня много знакомых моряков

и мой дед был моряк, незадолго до
войны он с семьей приехал в Одессу
из Севастополя. Может быть , и я по­
ступил бы в мореходку , если бы так
сильно не любил рисовать. Летом я
с детских лет почти каждый день хо­
жу на пляж, и даже мое хобби судомо­
делизм.

Несмотря на то, что мой папа был

художник, я с детства любил рисовать.
В школе у меня была тетрадь, в ко­
торой я рисовал на уроках, и учителям
пришлось с этим мириться .

Я часто приходил к папе в мастер ­

скую, там было много книг по искус­
ству , а стены были оклеены репродук­
циями картин , часто заходили знако­

мые художники . Отец учил меня сме­

шивать краски , сбивать подрамники,
натягивать холст . Мы вместе писали
натюрморты и ходили на этюды. Это
и была моя настоящая художественная
школа. Я с детства наблюдал, как со­
здаются картины и видел, что в них

можно было сделать лучше» .

В 1989 году Ревелиоти поступил
в художественную школу им . К.К. Кос­
танди, а в 1993 в Одесское художест­
венное училище имени М.Б. Грекова ,
где встретил свою будущую жену
Юлию , он с нею учился в одной груп-

Река . 2005
Холст, мосло. 73 х 43

24
 Мастер среди нас

Летнее утро. 201 О

Холст, масло. 120 х 80

пе, сейчас у них растут двое сыновей.

После окончания несколько лет был
в свободном плавании, вступил
в Одесский союз маринистов, участво­
вал в украинских и международных

выставках. В 2006 году прошла его пер­

вая персональная выставка в Централь­
ном доме художника в Москве (ЦДХ).
С тех пор он неизменный участник
многих известных международных вы­

ставок.

Надо сказать, что Одесское художе­

ственное училище им. М . Б. Грекова,
которое окончил Ревелиоти, является
одним из старейших художественных
заведений в истории развития художе­
ственного образования Российской
империи. Впервые училище (тогда оно
называлось Одесская рисовальная
школа) распахнуло свои двери для

Галера. 2007
Хол ст, масло.11 Ох 1 20

25
 Валентин Ревелиоти

Серебристый прибой . 2006

Холст, ма сло. 50 х 100

учеников 30 мая (по старому стилю)

1865 года.
С момента открытия школа заняла
особое положение в истории художест­
венного образования в России - она не
была частным учебным заведением.
Одесская рисовальная школа была от­
крыта Обществом изящных искусств
при покровительстве известней ш их
в городе персон: С.М. Воронцова, на­
чальника края генерал-губернатора
П . Е. Коцебу и других влиятельных
лиц. Общество было добровольной об­
щественной ор ганизацией, состав ко­
торой постоянно менялся, менялся
и объем пожертвований. П оэтому
школа периодически испытывала ма ­

териальные затруднения. Ее первые

учителя работали бесплатно, вот их
имена: Ф . Мальман, П . Бони, Ц. Бони,
Р . Хайнацкий, Р . Ф едоровец, И. Ми ­
чурский, А. Нейман, Г . Ниэль, В . Фон­
Рентель, М. Паламаренко, Н . Крушин­
ский. В первый год обучения коли­
чество учащихся достигло 190 чело­
век, из них всего лишь 33 платили за
обучение. С каждым годом желающих
учиться становилось больше. Увели­
чивается и количество предметов: леп­

ка, анатомия, живопись маслом, исто­

рия искусств. Пособия школе посту­

пали от огромного количества сочув­

ствующих, среди них крупнейшие

архитекторы Ф. Боффо, Л . Оттон,
Ф . Гонсиоровский; известные своей
благотворительностью в городе пред­
ставители высшего света Гагарины,
Толстые , Маас, Манук-Бей. Городская
таможня освободила ввозимые из-за
границы гипсовые слепки и произведе­

ния искусства для школы от таможен­

ных пошлин. Со временем в зда нии

Биржи школа начала устраивать вы ­
ставки работ учащихся . Это были до­
вольно внушительные вернисажи по

объему: в одном из документов за

1873 год указывается 195 работ от 159
учащихся, лучшие рисунки (67 штук)
отосланы в петербургскую Академию
художес тв, лучшие ученики награж­

дались м едалями. Так школа ежегодно

доказывала свою самостоятельность

26
Мастер среди нас

27
Валентин
______:_:·· .р евелиоти
 Мастер среди нас

Осень. 2008 редача места состоится тогда, когда
Холст, масло. 70 х 100 Общество изящных искусств будет об­
ладать достаточной суммой для по­
и утверждала свой авторитет в об­ стройки здания школы. Конечно, суб­
ществе. сидий и взносов н е хватало, тогда по
Изменить положение школы помог почину С.М . Воронцова в 1879 году
дамский комитет « ПО изысканию
средств ... », куда вошли известнейшие
персоны высшего общества Одессы:
М. Воронцова, А.Е. Папудова, Е.Г. Тол­
стая, Е.О . Маас и другие. Однако
пожертвования поступал и и от других

великий князь Владимир Александро­ была открыта между членами Обще­ граждан Одессы, самого простого
вич (третий сын Александра II), кото­ ства и любителей изящных искусств
рый в начале 1876 года поручил тайно­ подписка для составления необхо­
Каменистый берег. 2011
му советнику Бухарину «выразить димого капитала. Был создан даже Холст, масло. 150 х 80

одесской городской думе свое желание

видеть школы Общества изящных ис­
кусств на более прочной почве - предо­
ставлением в центре города места,

на котором Общество могло бы постро­

ить удобное для них помещение» .
18 мая 1876 года городская дума рас­
смотрела вопрос о предоставлении

школе в центре города места для строи­

тельства здания школы и постановила:

предоставить место и дом на Преобра­

женской улице, где помещалась вра­
чебная Управа. Но при условии, что пе-

На с. 28:
Солнечный уголок. 2013
Холст, масло. 60 х 90

29
 Валентин Ревелиоти

Южное море. 2012

Холст, масло. 1 20 х 90

происхождения, сочувствующих великому начина­

нию. Когда сумма достигла 22 тысяч рублей, «благо­

даря просвещенному участию» городского головы

Г.Г. Маразли, место на улице Преображенской было

передано Обществу изящных искусств. А 22 мая
1883 года с благословения епископа Елисаветград­
ского Неофита был положен первый камень будуще­
го здания художественной школы. В 1885 году шко­
ла уже перешла в собственное помещение.
Вот так усилиями одесситов самых разных ран­
гов и социального происхождения была построена
в Одессе школа рисования, которой в будущем суж­
дено было стать знаменитой «грековкой». В этих сте­
нах в разное время пребывали, учились, работали
известнейшие деятели культуры И.К. Айвазовский,
В.В . Верещагин, И.Е. Репин, К.К. Костанди,
Б.В. Эдуарде, Г.А. Ладыженский, Р.Г. Судновский,
М . Врубель , Л. Пастернак , И. Бродский , Н . Альт­
ман, Д. Бурлюк . И это далеко не все имена извест­
ных культурных деятелей, кто так или иначе был
связан с одесской рисовальной школой.
Собственно, и Митрофан Борисович Греков, ос­
нователь советского батального жанра, чьим име­
нем названо училище, тоже учился здесь у К. Кос­
танди.

Среди наших современников, учившихся в « Гре­

ковке», можно упомянуть Народного артиста Рос­
сии Николая Волкова, театрального художника и ре­
жиссера Александра Горенштейна; питерского
художника Василия Братанюка , которого называют
«русским Дега », и главного художника театра Лен­
ком в Москве Олега Шейнциса.
Очевидно, влияние отца и прекрасная школа по­
мог ли становлению Ревелиоти как художника и со­
здали богатый технический арсенал приемов и навы­
ков. Последовавшие затем годы проб и поисков
выработали узнаваемый почерк мастера. Ревелиоти
говорит о своей технике так: « Особенность моей тех­
ники и колористики в том, что они подчинены реаль­

ности. Я не стремлюсь удивить мастерством владения

кистью, я хочу напомнить, как красиво море в раз­

ных состояниях. Мои картины вначале состоят из

крупных мазков, но мазок красивый сам по себе, час­
то упрощает и обобщает фрагмент. По ходу работы
размер кисти уменьшается, и в конце я просто не мо­

гу не прописать все детали тонкой кистью. Это зани­

мает немало времени, обычно картина пишется
две - три недели, но если результат меня не устраи­

вает, может затянуться на несколько месяцев и даже

лет. Рецепт один - максимальное приближение к ре­

ализму и любовь к деталям. Мой главный советчик
и критик это сама реальность, картина не окончена,

30
Мастер среди нас

31
 Валентин Ревелиоти
Старый порт. 2006
Хол ст, масл о. 1 00 х 60
пока есть место для последнего мазка .
В детстве на меня оказали влияние кар­
тины Айвазовского, поэтому я иногда
могу добавить немного романтизма» .
Многие художники-маринисты лю­
бят цитировать Айвазовского: «... дви ­
жение живых стихий неуловимо для
кисти: писать молнию, порыв ветра,
всплеск волн - немыслимо с натуры.
32
Для этого художник должен запо ­
мнить их, и этими случайностями, рав­
но как и эффектами света и теней, со ­
ставлять свою картину». По сути,
Айвазовский раньше импрессионистов
сформулировал схожие постулаты на­
писания картин применительно к мо­
рю. Ревелиоти слышал об этом еще от
отца, но вполне осознал справедли­
вость слов великого мастера только то­
гда, когда сам взял в руки
На пленэре можно ухватить какие-то
детали сюжета, но передать живое мо­
ре невозможно, поскольку в следую­
щий миг оно уже совершенно другое.
Бытует также расхожее мнение, что
можно писать картину по фотографии.
Несомненно, можно. Но без воображе­
ния мастера оно на холсте никогда не
оживет . У картин Ревелиоти на вы­
ставках мне часто доводилось видеть
художников, фотографирующих его
кисть . работы, я никогда не препятствую им .
Работы «Под Ревелиоти», которые я по­
том видела на вернисажах, укрепили
мою уверенность в том, что без таланта
и воображения даже хорошей копии не
сотворить .
Некоторые посетители выставок
время от времени говорят, что кое-ка­
кие работы Ревелиоти сделаны с фото­
графий. Иногда в это вкладывается не­
гативный смысл, а у некоторых это
звучит как похвала. Неважно, что на
той же картине галера XVII века, а ноч­
ное освещение такое, что его не сумеет
передать самая дорогая в мире фотоап­
паратура. Важно, пожалуй, с техничес­
кой точки зрения другое. Люди очень
часто путают свойства фотообъектива
и человеческого глаза. Поэтому припи­
сывают фотографии свои собственные
Утро нового дня. 201 З
Холст, масло. 70 х 50
 Мастер средн нас

визуальные ощущения, то есть наделя­ юбилейного Международного салона Набережная Сан-Марко . 2009
Хол ст, масл о. 120 х 60
ют ее тем, чем она обладать не в состоя­ ЦДХ в 2007 году в Москве художник
нии. У фотографии нет объема, нет рав­ передал около десятка фотографий
ной резкости переднего и заднего плана, своих работ . Составители каталога вы ­ как писал его великий предтеча
нет перспективы, зато есть ограничения брали из них две работы - Серебри­ И . К. Айвазовский, - становится ее ра­
по цветопередаче и контрасту. П усть стый прибой, что в целом было ожида­ бом ... Сюжет картин слагается у меня
кто-либо попробует создать с помощью емо , и Реку! в памяти, как у поэта ; сделав набросок
фотоаппарата нечто подобное ревелио­ У Ревелиоти своя сложившаяся си­ на клочке бумаги, я приступаю к рабо­
тиевской Волне, передать несколько по­ стема творческой работы . «Живопи­ те и до тех пор не отхожу от полотна ,

следовательно надвигающихся на берег сец, только копирующий природу, - пока не выскажусь на нем кистью ... ».
волн в резкости, в движении - это про­

сто неисполнимо по техническим при ­

чинам . Если статичные предметы еще

с горем пополам можно заснять в резко­

сти в различных планах путем наложе­

ния с помощью компьютерных про­

грамм , то море заснять таким образом

невоз можно, ведь каждый спуск затво­
ра фотокамеры будет фиксировать уже
совсем другое море. Я в приведенном
примере намеренно не касаюсь творчес ­

ких моментов , а указываю на техничес­

кие пределы фотографии.

Р евелиоти в своих работах может
быть очень разным . К примеру, его кар­
тина Река изумительна по применен ­
ным в ней техникам и совершенно да­
лека от какого -либо реализма . С нею
свя з ана поучительная история. Для
публикации своих работ в каталоге

Утренние лучи. 201 З

Холст, масл о . 90 х 70

33
 Валентин Ревелиоти

Старый рыбак. 2012

Холст, ма сло . 160 х 84

34
Мастер среди нас

35
 Валентин Ревелиоти

Тилигульский лиман. 2011

Холст, мосло. 150 х 80

Ревелиоти обладает исключительно разносторонним

дарованием, в котором счастливо сочетаются качества, со­

вершенно необходимые для художника-мариниста. Поми­

мо поэтического склада мышления, он одарен прекрасной
зрительной памятью, ярким воображением, абсолютно
точной зрительной восприимчивостью и твердой рукой,
поспевавшей за стремительным бегом его творческой мыс­
ли. Это позволяет ему работать, импровизируя с изумляю­
щей многих современников легкостью.
Для него нет секретов в том, как писать, каким приемом
передать движение волны, ее прозрачность, как изобра­
зить легкую, разбегающуюся сеть спадающей пены на из­
гибах волн. Он прекрасно умеет передать раскат волны на
песчаном берегу, чтобы зритель увидел прибрежный пе­
сок и камни, просвечивающие сквозь пенистую воду.

Все это помогает ему блестяще воплощать свои живо­

писные замыслы и создавать яркие, артистически выпол­

ненные произведения.

Большое место в композиции картин Ревелиоти всегда

занимает небо, которое он умеет передать с таким же со­
вершенством, как морскую стихию. Воздушный океан -
движение воздуха, разнообразие очертаний облаков
и туч, их грозный стремительный бег во время бури или
мягкость сияния в предзакатный час летнего вечера иног­
да сами по себе создают эмоциональное содержание его
картин.

Неповторимы ночные марины Ревелиоти, такие как

Сумерки, Вен.еция, вечер, Лун.н.ая сон.ата, Восход лу­
н.ы в Затоке. Ночное небо на его картинах имеет глуби­
ну и насыщенность цветом до малейших оттенков и нюан­
сов. Ночное небо на картинах Ревелиоти можно сравнить
в ощущениях только с небом на холстах Куинджи.
Говоря о Ревелиоти, будет неверным ограничиться
только констатацией двух очевидных фактов: первый -
талант, второй - прекрасная школа. Существует третий
факт, без которого, возможно, не было бы двух ранее
поименованных. Внешне он не так очевиден, хотя при

Тихое утро. 2009

Холст, масло. 1 20 х 90

36
Мастер среди нас

f.

37
 Валентнн Ревелнотн

38
Мастер средн нас

39
 Валентин Ревелиоти

Восход луны в Затоке . 2013 некотором наблюдении понимаешь, единства поведения и реакций на окру­
Хол ст, масл о . 10 0 х 70
что он основа всему. Этот факт - место жающую среду членов одной этноси­
На с. 38-39: рождения. В еликим русским ученым стемы. П ростой пример: почему для
Соленый ветер. 2009. Хол ст, масл о. 150 х 80 Л . Н . Гумилевым была предложена ги ­ русского поляк будет всегда чужим,

Нас . 42-43 : потеза этнического поля с целью объ­ а татарин своим? П римеров может
Безмятежность . 2014 яснения феномена единства этничес ­ быть много, смысл всегда один - что-то
Хол ст, м а сл о . 1 50 х 90
ких систем, то есть определенного делает нас единым целым . П о версии

40
 Пространство и время Александра Сытова

ющей музыка н тов, шахматистов, пев ­ Нежный вечер. 2015

Х ол ст, ма сл о. 150 х 9 0
цов, жуликов и бандитов, так ярко жи ­
вущих по обе стороны среднего образо­
вания! ... И если есть у человека его ния согреты лучами южного солнца,

единственное движимое имущество - идейны и прекрасны в техническом от­

талант, - он и идет с ним, и поет им, ношении» .

и пишет им, и вол н ует им ... ». Эти строки великого художника ве­
П осмотрите, каких художников дал ка были адресованы Т овариществу
миру юг России - Репин, Куинджи, Ай­ южнорусск и х художников, которое,

вазовский, вклад Одессы в этот спи­ по примеру передвижников, было ос­

сок - Врубель, Кандинский, Б родский . новано в Одессе в 1890 году. Товари­
О собенность мировосприятия одес­ щество подарило миру новую, неповто­

скими художниками была замечена римую школу живописи, которую

давно. Е ще в « П исьмах об искусстве» впоследствии назвали «южнорус­

великого русского живописца Ильи ской».

Ефимовича Репина можно встретить О рганизация была основана
такую фразу: « Я п рямо обожаю вашу в 1890 году и имела статус независимо­
рисовальную школу. Лучшего рисова ­ го творческого объединения одесских
н ия, лучшей подготовки я не знаю. Я
п ос т оянно уз н аю «одесситов» по их
Туманное утро. 2006
п рекрасным работам ... Их п роизведе - Хол ст, ма сл о . 5 5 х 9 0

Гумилева, это что-то обязательно

включает в себя родную землю.
М . М. Жванецкий сказал о том же са­
мом менее научно, но более поэтично
и, самое важное, удивительно точно .

«да, что-то есть в этой нервной почве

(имеется в виду Одесса - И.Д.), рожда-

41
 Валент11н Ревел11от11

42
Мастер среди нас

43
 Валентин Ревелиоти
художников. В числе учредителей и на ­
иболее активных членов объедине­
ния - известные художники: К.К. Кос­
танди ( 1850- 1921 ), Г.А. Ладыженский
(1853 - 1916), Б.В. Эдуарде (1860-
1924) и другие. Замечательный живо­
писец- жанрист и пейзажист, Кириак
Костанди, будучи наиболее заметной
фигурой среди основателей Товарище­
ства южнорусских художников, препо-
Закат. 2006
Хол ст, масло. 90 х 60
44
давал в Одесской рисовальной школе,
которая «стояла так высоко, что ста ­
рые академисты, получившие уже по
несколько медалей, оставляли акаде­
мию и уезжали в одесскую школу на­
учиться там такой же штудировке на ­
туры, с какой оказывались все при ­
езжающие из Одессы».Товарищество
разделяло творческие идеи русских пе­
редвижников, старалось чутко отно ­
ситься и к процессам, происходившим
в мировой художественной культуре .
В начале ХХ века Одесса ведет насы -
щенную культурную жизнь, стараясь
не уступать столицам - Петербургу,
Москве и самому Парижу! Художест­
венные выставки и салоны стали не­
отъемлемой частью Одессы.
За три десятилетия своей деятель­
ности в организации состояло 87 дей­
ствительных членов и более 280 ху­
дожников участвовало в выставках
и культурных акциях ТЮРХа. Товари­
ществом было организовано более ста
выставок (включая годовые, передвиж­
ные, благотворительные и прочие).
 Пространство н время Александра Сытова

Члены объединения участвовали в вы­

ставках передвижников, всероссий­
ских (например, Нижний Новгород,
1896) международных (например, Все­
мирная выставка в Париже, 1900).
В Одессу на выставки ТЮРХа при­
возили свои работы известные худож­
ники Москвы, Петербурга, В аршавы,
Риги, Киева, Полтавы и других горо­
дов. В разное время на выставках
ТЮ РХа можно было видеть работы
В .А. Серова, И.И. Левитана, В . В . Кан­
динского и многих других прославлен -

ных отечественных художников . После дождя. 2009

Хол ст, масл о. 1 20 х 90
К примеру, первая известная картина
Кандинского - Одесский порт (конец
1 890-х) впервые выставлялась в экспо­ Л.О . Пастернак - М.А. Врубелю .
зиции Товарищества южнорусских ху­ Москва . 12 марта 1900
дожников в Одессе и в московском То­ «Глубокоуважаемый Михаил Алек­
вариществе художников. сандрович!
Одесские художники старались Заходил к Вам вчера 2 раза, но, к мо­
поддерживать друг друга и меропри ­ ему огорчению, не застал Вас! Вот по
ятия, проводимые ТЮРХ , даже нахо­ какому делу я приходил. Одесская
дясь за пределами Одессы . Сохрани ­ школа рисования для исходатайство­
лось любопытное письмо одного вания ученикам своим необходимы х
замечательного художника другому

художнику. Адресат и получатель на­ Ясный день. 2014

ходились в Москве: Холст, масло. 150 х 90

45
 Валентин Ревелнотн

46
Мастер среди нас

47
 Валентнн Ревелнотн

На с.46-47 : прав, о чем безуспешно пока хлопо­ что Вы вспомните «доброе старое вре­
Ве ч ереет. 2010 чет десятки лет уж, желает между мя» и дорогую Ш колу ... и не откаже­

На с. 50-51 :
прочими средствами - пользуясь тесь откликнуться, остаюсь глубокоу­
Ловцы моллюсков. 2014 удобным моментом - исполнения важающий Вас Л. П астернак».
Холст, масл о. 150 х 90
35 лет ее существования - устроить Одесская школа живописи - явле ­

Солнечные блики. 2011 выставку работ художников бывших ние совершенно особое, хотя и полно­
Холст, масло. 1 20 х 90 учеников школы. < > В надежде, стью соотносящееся с общим процес-

48
 Мастер среди нас

сом русского искусства на протяжении

всего двадцатого века, и до революции

и после.

Известно, что многие художники,

входившие в ТЮРХ, учились в свое
время в петербургской Академии ху­
дожеств, унаследовавшей духовное

богатство мировой культуры . Не бу­ Сюжет в золотистых тона х . 2009

Хол ст, масло. 1 00 х 70
дет ошибочным утверждение, что
южнорусская школа стала развитием

традиций мирового и русского искус­ дожников в полной мере вливается

ства на местной почве. в мировую культурную традицию, со­

Эта страница в истории искусства ставляя славу как Украине, так и Рос­
еще мало изучена. Сегодня, когда об­ сии. Южнорусскую школу живописи
щее территориальное и культурное называют еще южнорусским импрес­

пространство оказалось раздроблен ­ сионизмом.

ным, именно искусство проявляет се­

бя как сила, восстанавливающая и ук­

репляющая утерянные культурные
Лунная соната . 2011
связи. Искусство южнорусских ху- Хол ст, масло. 1 20 х 90

49
 Валентнн Ревелнотн

50
Мастер среди нос

51
 Валентин Ревелиоти

52
 Мастер среди нас

Вечерняя прогулка . 2011 лено от резких контрастов светотени.
Холст, масло. 100 х 70
Форма всегда целостна и недробима. Ок­
ружающее эпическое пространство
Морская волна набегает на берег, одесситы проживают и описывают ярко.
шумит, расплескивается, но всегда по­
Эта живопись родилась в городе и вмес­
те с тем в контакте с живой природой.
В отдалении от других культурных цент­
ров, но не в полной изоляции от мира.

разному. И так - повсюду в природе .

Одесская «южнорусская» школа
живописи - явление яркое и самобыт­
ное. Ее отличают эмоциональная теп­
лота и красочность. Это - не направле­
ние и не стиль, хоть и напоминает

внешними признаками импрессио­

низм. Это - пространство, где прозрач­

ные тени диктуют условия. Отсюда вы­
бор приоритетов: цвета над формой,
состояния над жестом . Логика пласти­
ки зачастую преобладает над сюжетно­
стью. Светоносен колорит, изображе­
ние подобно световому потоку, избав-

На с. 52:
Стена. 2005
Холст, ма сло. 47 х 64

Ноктюрн. 2014
Холст, масло. l 20x90

53
 Валентин Ревелиоти

Вечерний Люстдорф. 2012

Холст, масло . 1 20 х 60

54
Мастер среди нас

55
 Валентин Ревелиоти

56
Мастер средн нас

Венеция, вечер . 2007

Хол ст, масл о. 70 х 50

Валентин Р евелиоти в своих работах

выступает как замечательный продолжа­
тель традиций одесской школы живописи.
Вместе с тем его работы не похожи ни на
чьи иные . Техника его настолько совер ­
шенна, а работы столь тонко выписаны,
что одно это уже выделяет его из общей
массы. Его колористика в рамках любой
конкретной работы, как правило, доволь­
но сдержанна, но это никогда не портит

целостности произведения. И тем более

не может говорить о бедности его палит­
ры. Ему подвластно море в любом его со­
стоянии, любое небо, будь оно в серебрис­
том лунном свете, в золотистых или

багряных лучах заката или нежно - розово ­

го восхода солнца . Море Ревелиоти всегда
разное, но всегда живое. Помнится, один
журналист задал ему однажды вопрос, ка ­

кое именно море отражено на его карти ­

нах - видимо, Черное? Валентин тогда от­

ветил:

«да нет, я бы однозначно так не сказал .

Наверное, не вырасти я на берегу нашего
замечательного Черного моря, скорее все­
го, избрал бы иной путь в творчестве. Если
посмотреть на моих великих предшествен ­

ников - маринистов, все они жили у моря.

У Айвазовского вообще стоял непростой

выбор - перебраться в Санкт-Петербург
поближе к богатым заказчикам и дефиле
для супруги. Но как художник осознал, что
писать море по памяти (или как многие сей­
час по фотографии) невозможно . Но море
рядом - скорее источник вдохновения,

провокатор к поискам. Многие посетители

на моих выставках говорят, что на одних

моих картинах Черное море , на других -

Средиземное, на третьих Карибы и так
далее. Правда, иногда речь идет об одних
и тех же картинах . Поэтому я к этому все­
рьез не отношусь. Хотя приятно, когда лю­
ди видят на картине нечто живое, что будит
в них ассоциации».

Отдельного упоминания достойна пред­

ставленная на полотнах живописца архи­

тектура, особенно в венецианском цикле

работ и в более позднем, выполненном
в технике мастихина (один из шедевров
этого периода SOLO). Здания и их безу­
пречные пропорции не выглядят необ­
ходимым довеском к сюжету, а живут,

57
 Валентин Ревелиоти

Крым. 2 010
Холст, мо сл о . 60 х 70

58
 Мастер среди нас

Черноморский прибой. 2010

Холст, масло. 150 х 80

Море волнуется. 2009

Холст, масло. 1 00 х 60

59
 Валентин Ревелнотн

том всегда много туристов) сравнения

Одессы с Марселем и Барселоной, при­
чем Одесса им не уступает . А тут не­
давно наткнулся на информацию, что
до революции Одесса была третьим по
значению городом Российской импе­
рии после Питера и Москвы . Да и сей-

Утро в море. 2013 я была поражена, что в работах Реве­

Холст, масло. 150 х 90
лиоти он угадан намного точнее, чем во

всех визуальных материалах, которые

формируя пространство вместе с вод­ я до того видела . И сейчас, когда я смо­

ной стихией. В ожидании карнавала, трю на его работы Утро на Большом
Сумерки, Венеция, вечер - все эти канале или Набережная Сан-Марко,
картины настолько яркие и эмоцио­ я мысленно переношусь туда и слышу

нально заряженные, что того
оживут. В связи с венецианским цик­
лом хочу поделиться собственными
впечатлениями. До своей первой по­
ездки в Венецию я видела этот восхи­
тительный город в фильмах и работах
различных художников. Поэтому я го­
род представляла в соответствии с тем,
что видела . Но, оказавшись в Венеции,
гляди городской шум и плеск волны. Это тем
более поразительно, что сам художник
пока не был в Венеции.
Ревелиоти как-то сказал в одном ин­
тервью : «Возможно, мне дано почув­
ствовать гармонию Венеции, посколь­
ку архитектура Одессы тоже очень
интересна, в ней работали известные
российские и европейские мастера .
Влияние архитектуры Одессы на фор­

Утром после дождя. 2011 мирование моих вкусов несомненно . Я

Холст, масло . 150 х 80 слышу часто от приезжих (в Одессе ле-

60
 Мастер среди нас

час Одесса очень хороша, так что мне
было на что смотреть с детства».
Тем не менее работы Ревелиоти дав­
но и легко преодолели границы люби­
мого города. Его экспозиции имели ши­
рочайший резонанс на самых значи­
мых выставках современного искусства,
таких какArt Ехро New У ork, Art Mia-
mi, Art Monaco , Art Manege Moscow.
Его работы всегда ждут с нетерпением
в Москве и Пекине . В 2014 году Реве­
лиоти стал «фронтмэном» Арт-Экспо
Нью-Йорк. Его работы занимали цент­
ральное место на этой огромной вы-
ставке. Люди нескончаемо подходили
к Валентину, чтобы выразить свой вос­
торг. В последний день выставки Реве­
лиоти даже сбежал, чтобы отдохнуть
Рыбаки. 2015
Холст, масло. 1 20 х 90

61
 Валентин Ревелиоти

....

62
 Мастер средн нас

Сумерки . 2007

L Хол ст, мо сл о. 80 х 60

от столь обильного внимания к себе. Пришлось

отдуваться нам за него.

Море всегда имело огромную притягатель­

ную силу для художников. Нет ни одного рус­
ского живописца, который, побывав у моря, не
пытался бы изобразить его. У одних это были
эпизодические этюды, не связанные с основным

ходом развития их искусства, другие время от

времени возвращались к этой теме, уделяя зна­

чительное место изображению моря в своих кар­
тинах. Среди художников современной русской
школы ВАЛЕНТИН РЕВЕЛИОТИ один из не­
многих целиком отдает свой большой талант ма­
ринистической живописи.
Живопись Ревелиоти настоящего периода от­
мечена сильным воздействием романтических
традиций южнорусской художественной школы,
давшей миру Айвазовского, Реп ина , Куинджи ,
Врубеля, сказавшихся не только на живописном
мастерстве, но и на самом понимании искусства

и на мировосприятии Ревелиоти. Подобно вели­

ким предшественникам, он стремится к созданию

грандиозных красочных полотен, могущих про­

славить русское искусство . С тем же Айвазов­

ским его роднит блестящее живописное мастер­
ство, виртуозная техника и смелость .

Художник сумел воплотить в живописи свои

чувства и мысли и придать глубокий смысл и зна­
чимость своему искусству .

В отличие от множества подделок, наводнив­

ших отечественный арт-рынок, работы Ревелио­
ти аутентичны и не требуют экспертиз и потра­
ченного здоровья, когда выяснится, что эксперт

ошибся.
Художник не собирается откладывать в сторо­
ну палитру и кисти . И я очень надеюсь, что мы
увидим и другие замечательные произведения

этого автора. Позволю законч ить свою статью

словами самого Ревелиоти:
«Сейчас в моих планах продолжать и раз­
вивать традиции русского реалистического

маринизма, а также воспевать красоту южного

моря » .

ИринаДиденчук
кандидат наук,
основатель галереи Palais Royal

63
 Содержание

4 Bravo, Artist!
6 Одесский чародей
1О Мастер среди нас

Указатель произведений В.Е. Ревелиоти

SOLO. 2013 - 7 Осень. 2008 - 29

Автопортрет.2014 - 4 Перед rрозой. 2009 - 22
Безмитежносrь. 2014 - 42-43 Портрет воnны. 2011 - 20-21
Венеции в утренней дымке. 2014 - 17 Посnе доЖДR. 2009 - 45
Венеции, утро. 2011 - 22 Прибой. Кесари•. 2007 - 1О
Венеции, вечер. 2007 - 56-57 Река. 2005 - 24
Венеции. Дождь. 2007 - 12-13 Рыбаки. 2015 - 60-61
Вечер на Тиnигуnьскомnимане. 2014- 17 Серебрисrый прибой. 2006 - 26-27
Вечереет. 201 О - 46-47 Скаnы Гурзуфа. 2013-18
Вечерний Люсrдорф. 2012 - 54-55 Соnеный ветер. 2009 -38-39
Вечерни• прогуnка. 2011 - 53 Соnнечные бnики. 2011 - 48-49

Воnна. 2008 - 6 Соnнечный yronoк. 2013 - 28

Восход nуны в Затоке. 2013 - 40-41 Старый порт. 2006 - 32
Гаnера. 2007 - 25 Старый рыбак. 2012 - 34-35
Гурзуф, дача Чехова. 2012 - 19 Стена. 2005 - 52
Дыхание мори. 2011 - 14-15 Сумерки. 2007 - 62-63
Закат. 2006 - 44-45 Сюжет в зоnотисrых тонах. 2009 - 49
Каменисrый береr. 2011 - 29 Тиnигуnьский nиман. 2011 - 36
Крым. 2010-58 Тихое утро. 2009 - 36-37
Ласкова• воnна. 2012 - 22-23 Туманное утро. 2006 - 41
Летнее утро.
201 О - 25 Утренние nучи. 2013 - 33
Ловцы моnnюсков. 2014 - 50-51 Утро в море. 2013 - 60
Луннаисоната. 2011 - 49 Утро на Боnьwом канапе. 201 О - 11
Море воnнуетси. 2009 - 59 Утро новоrо дн•. 2013 - 32
Морской просrор. 2009 - 5 Утром посnе доЖДR. 2011 - 60
Набережна• Сан-Марко. 2009 - 33 Черноморский прибой. 201 О - 59
Нежный вечер. 2015 -41 Южное море. 2012 - 30-31
Ноктюрн. 2014 - 53 Ясный день. 2014 - 45
Одесский маи к. 2012 - 16
 Валентин
Ревелиоти
Избранное
 Электронный вариант книги:

Скан 1 обработка 1 формат: manjak1961