(2 слайд)

1. Йозеф Мюллер-Брокманн
— графический дизайнер, художник, типограф, преподаватель, родился 9 мая
1914 года. Один из ведущих представителей Швейцарского стиля. Именно
он придумал Swiss Design — стиль, на котором построен весь графический
дизайн второй половины 20-го столетия. Создатель модульной системы в
графическом дизайне.
(3-6 слайд)
Его работы оценивают как образец функционального дизайна в графике.
Творческую деятельность начал как иллюстратор, однако позднее перешёл к
«предметной графике». Свои работы создавал из различных геометрических
фигур и форм, а также типографских элементов. В качестве основы текста
использовал шрифты без засечек семейства «гротеск». Отказывался от
использования в своих графических
работах орнаментальной системы. Мюллер-Брокман использовал модульную
систему, которая была последовательно представлена им в книге
«Модульные системы в графическом дизайне».
(7 слайд)
2. «Модульные системы в графическом дизайне»
Книга представляет собой подробное пособие по использованию модульной
системы в графическом дизайне и оформительской работе. Автор на
примерах рассказывает о применении модульной сетки в дизайне книг,
периодических изданий, корпоративной полиграфии, выставочных
пространств, приводит исторические образцы архитектуры и убедительно
доказывает универсальность и эффективность модульного метода
проектирования. Эта книга призвана стать удобным инструментом для
дизайнеров, работающих с двухмерными и трехмерными объектами, она
поможет найти решение визуальной задачи, точно и быстро разработать
оформительскую концепцию, организовать и оформить пространство.
(8-9 слайд)
3. Модульная система.
С помощью модульной системы двухмерная плоскость или трехмерное
пространство делится на клетки, или пространственные зоны, - получается
сетка. Отделения сетки может иметь одинаковые или разные размеры.
- Высота клетки соответствует определенному числу строк текста, а ширина
– ширине колонки набора.
В модульной сетке есть базовые линии, по которым выравниваются строки.
- Верхняя граница должна проходить по верхней линии прописных, а нижняя
— по нижней линии выносных элементов строчных. По ним же определяется
высота одной строки.
- Шрифт. Йозеф советует начинать изучать шрифты с классических. Их уже
давно используют в печатном деле благодаря их удобочитаемости и
выверенной форме. С помощью них дизайнер может открыть для себя
правила построения гармоничной композиции текстовых блоков.
- Длина строки. От этого зависит, какой шрифт и кегль вы выберете. В
качестве ориентира Йозеф предлагает брать книжный эталон — примерно
семь слов на одну строку. Обычно если их больше или меньше, то читать
текст уже будет неудобно.
- Интерлиньяж. Слишком мелкий интерлиньяж, как и слишком большой,
снижает темп чтения, так как читателю приходится постоянно искать начало
следующей строки.
(10-11 слайд)
4. Иллюстрации в модульной системе.
Модульная сетка помогает расположить иллюстрации на макете быстро,
аккуратно и логично. Чтобы результат получился хороший, дизайнеру важно
иметь чувство ритма и композиции. Йозеф предупреждает, что сетка — лишь
инструмент и не гарантирует композиционного успеха.
На примерах красными диагоналями указано, как можно расположить
иллюстрации в сетках из 8 и 20 модульных клеток. Красными линиями
указаны диагонали иллюстраций, которые можно расположить в модулях.
Аналогично можно рассчитать положение для макетов и из большего
количества клеток.
Если вы хотите поставить иллюстрацию без чётких границ вразрез, макет
может выглядеть неустойчиво. В этом случае Йозеф советует использовать
серую или цветную плашку под картинкой — её размер должен вмещаться в
модуль, чтобы вся конструкция страницы оставалась крепкой. Фотограф не
всегда сможет самостоятельно понять контекст, как и для чего его
фотографии будут использованы. Поэтому Йозеф рекомендует дизайнерам
участвовать в съёмках и обсуждать свои композиционные идеи с
фотографом. Это правило работает во всех проектах, а не только в продуктах
с модульной системой.

(12 слайд)
5. Модульная система в фирменном стиле.
Фирменный стиль — это не просто логотип и пара похожих паттернов.
Клиенту придётся использовать его для своих текущих и будущих задач.
Дизайнеру необходимо это учитывать, чтобы итоговую концепцию можно
было применять в любых форматах без ущерба для эстетики. Чтобы
фирменный стиль был гибким, важно на старте соблюдать единообразие. Вот
некоторые критерии, о которых Йозеф советует не забывать:

Заголовки, подписи и текст всегда печатаются с одним и тем же кеглем,

интерлиньяжем, отступами.
Выделения и сноски всегда должны оформляться одинаково.
Фотографии и иллюстрации должны сохранять стилистическое единство и
соответствовать модулям.
На каждой странице — одна и та же модульная структура.
Посмотрите, как выполнена вёрстка этого рекламного проспекта. И обложка,
и развороты оформлены в едином стиле по одной и той же модульной сетке:

Йозеф отмечает, что внутреннее и внешнее оформление должны быть в

едином стиле, чтобы подчеркнуть целостность продукта. Добиться этого
сложно, так как дизайн разворотов и обложки приходится разрабатывать
одновременно.