Автор текста

Никола й Андреевич Беспалов

И здательство « Бе лый город»

Дире ктор К. Чеченев

Директор издательства А . Астахов
Ком мерческий директор Ю. Сергей
Главн ый редактор Н . Астахова

Р едактор В. Аптекман
Корректор А. Новгородова
Верстка : С. Б орисова
Подготовка иллюстраций: О. Калинина

На обложке:
Мечтательница. 1905
Муромский историко - художественный музей

Н а титульном листе:
Ул ица старого Мурома . 1914
До м - музей И.С. Куликова, Муро м

ISB N 5-7793-0706-7
УДК 087.5:75
ББК 85. 14
и 20

Отпечатано в Италии
Т ираж 3000

Лицензия Ид № 04067 от 23 февраля 2001 года

И здательство « Бе лый город»

111399, Москва , ул. Металлургов, д. 56 / 2

Тел. (095) 176-9109

П о вопроса м приобретения книг

по издательским ценам обращайтесь по адресу:

111 399, Москва , ул . Металл ур гов, д. 56 / 2

Т ел. (095) 176-9109

© Белый город
 Истоки творчества

Отец был незаурядным строите­ с натуры своих близких. Талантли­

с кого русского х удожника Ильи
реди множества учеников вели­

лем, маляром и кровельщиком, ру­ вого ученика приметил преподава ­

Ефимовича Р епина одним из до­ ководителем небольшой артели. тель рисования и черчения Н .А. Т ов­
стойных его последователей был Семья не порывала связи с дерев­ цев , который рекомендовал роди­
Иван Куликов. ней, крестьянами которой они и ос­ телям дать сыну художественное

Творческий путь Куликова был тавались. В деревне жили родители образование.

типичным для художественной мо­ Семена Ло г иновича, был дом и зем­ По окончании училища в 1889 го­
лодежи конца XIX - начала ХХ сто­ ляной надел. В детстве будущий ху­ ду Куликов работал в артели отца,
летия. В его творчестве нашли свое дожник любил проводить время помогая ему в кровельных работах,
отражение сложные социальные в деревне, впечатления о которой в составлении колеров для маляр­

перемены в общественной жизни , он сохранил до конца жизни . Эти ных работ, а также смет и счет ов.
в свободе эстетических взглядов , воспоминания в дальнейшем послу­ Продолжая трудиться в артели,
в переоценке пути исторического жили темами для многих его произ ­ юноша не остав.irял надежды быть
развития Р оссии. ведений. настоящим «художником или хотя

Иван Семенович Куликов родил ­ Будучи учеником сначала на­ бы живописцем (иконописцем)» .
ся первого апреля 1875 года в Му­ чального, а затем уездного учили ­ Летом 1893 года в селе Дедово
роме в семье бывших крепостных ща, Куликов увлекался рисованием , вблизи Мурома отдыхал академик
крестьян Семена Логиновича и Алек­ делал копии с иллюстрированных
Николо-Зарядская церковь. 1916
сандры Семеновны из деревни Афа­ журналов, посещал иконописные
Муромский историко-художест в енный
насово Муромского уезда. мастерские , пытался изображать музей

4
 Истоки творчества

живописи А.И. Моро зов, автор из ­

вестных картин В ыход из церкви
в Пскове , Отдых на сенокосе,
Сельская школа, пейзажей окрест­
ностей и овеянного легендами Свя ­
того озера.

А.И. Морозов последние годы

преподавал рисование в петербург­
ской Ш коле правоведения. Несмот­
ря на большую известность , он , об ­
ремененный большой семьей, вы­
нужден был выполнять акварель­
ные заказные портреты-миниатюры

и иконы.

По знакомившись с работами
юноши , при встрече с его отцом

Александр Иванович рекомендо ­

вал направить сына в петербур~
скую Шк олу поощрения худо ­
жеств, которая в эти годы пе­

реживала период реорганизации

в связи с реформой 1893 года Муромские монастыри. 1914

До м-музей И.С. Кулико ва ,
и принятием нового устава. Но вым У Моро зова он изучает «кухню»
Муром
уставом профессорам-руководите­ худож ника , его приемы и методы

лям мастерских было предоставле­ работы, основные принципы компо­ своему ученику и помощнику все

но право принимать в качестве зиции и цвета. В свободное время более сложные и ответственные
вольнослушателей талантливую Куликов посещает Эрмитаж , от ­ работы , считая, что он получил до ­
молодежь, не имеющую гимназиче­ крытый в то время для посетите ­ статочное художественное образо­
ского образования. лей, делает небольшие копии с про­ вание и поступление в Академию
Осенью 1893 года Куликов от ­ изведений западноевропейских мас­ необязательно .
правляется в Петерб ург и пытается теров , приобретая художественные Но , несмотря на полученные
поступить в Рисова льную школу, навыки. в школе зна ния и освоение эле­

однако получает отказ, после чего Чере з несколько месяцев Моро­ ментарных приемов живописной
обращается за помощью к Морозо­ зов поручает своему ученику напи­ техники, К уликов не оставлял
ву, который предложил ему за не­ сать иконы для иконостаса одного мечты о поступлении в Академию
большую плату работу в качестве из храмов Е катеринбурга. художеств, в которой в то время
помощника для выполнения подго­ В январе 1894 года Куликов преподавали крупнейшие русские
товительных работ по натягиванию поступает в Шко лу Общества по­ художники - И.Е. Репин , В .Е. Ма­
и грунтовки холстов. ощрения художеств. Директор ковский, И.И. Шишкин , А.И. Ку­
школы, известный портретист инджи. Идеалом для К уликова
Натюрморт со скрипкой. 1890
Э . К. Липrарт , допустил К уликова был Илья Ефимович Репин , кото­
Дом-музей И.С. Куликова ,
Муром до экзамена . Выполненны й на эк­ рого он боготворил, считая его
замене сложный натюрморт полу­ «самым лучшим учителем» в Ака­
чил не только высокую оценку, но демии.

и первую в его жизни денежную Известно, что в мастерской

премию. И.Е . Ре пина занималось более 50 уче­
По том Липгарт пригласил Кули ­ ников, часть из которых уже име­

кова к себе в помощники для вы ­ ла академическое образование.

полнения подготовительных работ Осенью 1896 года после получе­
по изображению интерьеров, ак­ ния согласия сельского схода де­

сессуаров, фона, одежды на порт­ ревни Афанасово Кули ков был при­
ретах. Это была интересная и по­ нят в число вольнослушателей
лезная практика для молодого Вы сшего художественного учили­
художника. Э.К. Липгарт доверял ща в мастерскую В.Е . Маковского .

5
 В мастерской И.Е. Репина. Первая натурщица

з
анятия в мастерской В.Е. Ма­
ковского продолжались недол­
го . На первых же занятиях Маков­
ский обрати л внимание на то , что
манера Куликова ближе к манере
И . Е . Репина , в связи с чем рекомен­
довал Куликову перейти в мастер ­
же отправился в мастерскую ... Мне
указали свободное место около мо­
дели . Позировало несколько обна­
женных красивых натурщиц. Мас­
терская была громадной, человек
до пятидесяти. Народ был все со­
лидный . Я оказа л ся самым моло­
впервые , то Репину понравилась
моя работа , и он указал на нее всем
ученикам , сказав: "Вот , что нужно,
смотрите , какой рельеф! "» .
В мастерской шла дружная и це­
л енаправленная работа , царило твор­
ческое горение , соревновательность ,

скую Ильи Ефимовича , куда он дым. На меня смотрели свысока личный пример учителя, иногда
и был переведен по рекомендации и смеялись над моим "володимир­ показывавшего виртуозность своей
Э.К. Липгарта. «Я не верил себе , - ским" выговором . Но , когда я напи­ те х ники . Эта деловая обстановка
вспоминал Куликов, - неужели сал первый этюд с натурщицы, а пи­ импонировала ученикам , с неко­

я буду учиться у Репина ... Я тотчас сать женское тело мне пришлось торыми из них у учите л я устанавли­

ва л ись бл изкие отношения , пере­

шедшие впоследствии в до л г у ю

дружбу.
Многие из этих учеников вошли
в историю русского изобразитель­
ного искусства, и имена их очень из­

вестны: Д . Н. Кардовский , Б.М. Кус­

тодиев, И.С. Куликов , К.А. Сомов ,
И.И. Бродский, К.К. Фешин, И.С. Го­
рюшкин-Сорокопудов , Д . Ф . Бого­
родский и другие .
Как писал Куликов в письмах
своим родителям , занятия в Акаде­
мии продолжались почти 12 часов .
«Занятия начинались с 9 часов ут­
ра ... занимаешься до половины вто­

рого ... с четырех часов идешь опять

рисовать до 6-ти часов » . Лекции

и практические занятия по анато­

мии , перспективе , истории искусст­

ва, как правило, относились на ве­

черние часы и заканчивались

в 1О часов вечера. «Дела очень мно­

го, все занимаюсь до 11-12 часов
ночи» . Сохранившиеся в архивах
альбомы по анатомии и начертатель­
ной геометрии , выполненные ту­
шью, поражают высочайшим уров­
нем исполнения, точностью и мас­

терством . Не случайно И.Е . Репин,

пригласив Куликова для участия
в создании монументального по­

лотна Заседание Государствен­

ного Совета , поручил Куликову

Первая н атурщица . 1 896

Дом-музей И.С. Куликова,
Муром

6
 В мастерской И. Е. Репина . Первая натурщица

характерные особенности. И если на

первых порах в изображении у Кули­
кова чувствуется н екоторая робость,
то через два -т ри месяца натурные

этюды становятся более совершен­

ными.

В есной 1898 года по ходатайст ­

ву И. Е . Р епина Куликов из вольно ­
слуш ателей переводится в ученики
В ысшего художественного учили ­
ща при Академии, а осенью, учиты­
вая плохое материальное положе ­

ние и большие способности, ему

назначается с т ипе ндия в 350 руб­
лей в год. Это дало возможность
продолжить образование. « Я мог
жить в П итере безбедно, исключи­
тельно только учиться», - сообщал
Автопортрет. 1896 Куликов матери. «Я занимаюсь
Дом-музей И . С. Куликова ,
с большой охотой», - пишет он
Муром
в другом письме.

построение перспективы Зала за­ В о время летних каникул, полу­ Портрет матери. 1 896
Д ом - музей И.С. Кулико в а ,
седания Государственного Совета чив свидетельство Академии худо­
Му р ом
в Мариинском дворце. жеств с разре ш ением выполнения

В одном из писем Куликову «художественных работ с натуры Автопортрет ( 1896), Порт­

И.Е. Репин писал: «Недавно, будучи и снимания видов местностей», он рет матери (1 896), Портрет ак ­
у А.И. Сомова, я взглянул на Ваш пи ш ет многочисленные этюды, тера Зайцева ( 1898), портреты
этюд девочки, голенькой, что В ы пи­ включая н ебол ьш ие композиции из родственников и друзей сначала
сали еще в мастерской. Я залюбо­ крест ь янской жизни. оче н ь робкие, выполненные неуве ­
вался: это внушительная вещь. Ка­ В это же время Куликов пробует ре н ной рукой, без свободы и разма ­
кая пластика, какая живость! Какая свои силы в портретной живописи. ха, характерных в дальнейшем.
моделировка! Б ольшой мастер пи ­
сал этот этюд. Это сложная задача,
и как выполнена! Желаю Вам никог­
да не спускаться с той художествен ­
ной высоты, на которой писан этот
прекрасный этюд. В аш И.Е. Репин».
В Академии еще сохранились тра­
диции фундаментального изучения
натуры, созданные академической
школой П Л. Ч истякова и Д. Н . Кар­
довского. Куликов штудирует анато­
мию человеческого тела, изучает

движение. В сочетании с каранда ­

шом применяет мел, уголь, сангину,

добиваясь выразительности, даже

живописности рисунка, использует

различную по цвету и фактуре бума ­

гу. Следуя взглядам своего учителя,
он старается добиваться правдивос­
ти изображения натуры, видеть ее

Деревенские портные. 1897

Муромский историко-художеств енный
музей

7
 Иван Кул ик ов

Особенно удались художнику Куликов вместе со своими друзь­

две небольших композиции - этю­ ями Б.М. Кустодиевым, приеха­
ды Деревенские портные и Наря­ вшим из Астрахани , и Л. В . Поповым
дилась ( 1897), в которых художник из Оренбурга активно начал гото ­
поборол академическую сдержан­ виться к конкурсным экзаменам.

ность и написал в репинской мане ­ Они вместе снимают неболь ш ую

ре, ставшей характерной для даль­ комнату, где в свободное время рас­
нейшего творчества. суждают о живописи , о художни ­

На отчетной ученической вы­ ках, о сложностях, которые ожида ­

ставке осенью 1898 года на один из ют их после окончания Академии .

этих этюдов - Деревенские порт­ Все вместе предполагают закончить
ные - обратил внимание известный учебу осенью 1901 года. Совместно
шведский художник Андерс Цорн, выбирают темы для конкурса.
посетивший выставку в Академии . Н а Кустодиева большое впечат­
Он отобрал эту работ у для выстав­ ле ние оказал муромский базар во
ки в Стокгольме. время посещения М урома в летние
Начало ХХ столетия Куликов каникулы 1899 года. П одобные ба­
встретил полным творческих замыс ­ зар ы вообще были характерны для
лов и устремлений. После смерти провинциальных городов , и Кусто ­
отца в октябре 1900 года на его иж­ диев посчитал своевременным за ­

дивении в М уроме осталась преста­ печатлеть эту особенность. Кули ­

релая мать. Нужно было думать ков решил остановиться на иной
о материальной помощи матери, теме - « Ч аепитие в крестьянской
конкурсной работе и самостоятель­ избе», и в связи с этой работой по ­
ной жизни . являются многочисленные эскизы

Школьник. 1897 Старушка из Нежиловки. 1898

Старик. 1898
Дом-музей И.С. Куликова , Муромский историко-художественный
Муромский историко - художественный
Муром музей
музей

8
 В мастерской И . Е . Репина . Первая натурщица

и композиции в разной технике (жи­ П ри этом последний экспонировал­ кой выставке в 1906 года, по итогам
вопись, сангина , пастель). П опов для ся на многих художественных вы ­ которой Куликову была присуждена
своей конкурсной работы избирает ставках, в том числе на Междуна­ первая премия имени А. И . Куинджи ,
тему изображения компании моло ­ родной выставке изобразительных считавшаяся в начале века самой
дых людей под названием Встреча . искусств, на В есенней академичес- престижной в России.
П араллельно с работой над дип ­
ломом художники принимают учас­

тие в разных выставках . П опов

участвует в П ередвижной выставке
с картиной В стреча. Кустодиев
представляет нескол ь ко портретов

и сразу же завоевывает популяр ­

ность как мас тер портретной живо ­

писи. Н а Международной выставке
в Мюнхене портрет художника
И.Я. Б илибина ( 1901 ) был удостоен
золотой медали, а портрет А.И. Вар ­
фоломеева навсегда остался одним
из лучших в портретной живописи.
На отчетной выставке 1900 года Ку­
л иков экспонирует жанровый порт­
рет- картину Параша, которая для
него стала программной при созда­
нии женских образов крестьянок.
Картина - портрет Параша была
приобретена Академией .
Н а той же выставке Куликов вы­
ставляет несколько этюдов, выпол­

ненных во время летнего отдыха,

среди них - Деревенский охотник,

Дворник , Старуха в красном , Де ­
вушка с курами. В дальнейшем сю­
жет с курами будет им повторен в из­
вестной картине Бабушка с кура­
ми, имевшей несколько вариантов .
В какой-то мере, п одражая своему
учителю, этюды он делает свободно,
размашисто, яркими и сочными.

Одновременно с изображением
своих близких Куликов пишет порт­
реты художников, артистов, писате­

л ей, архитекторов ( В . В . Б еляшина,

Л .В . П опова и Б .М. Кустодиева, пи ­
сателя Е . Н . Ч ирикова , архитектора
В .А. Щуко, пианистки Гурвич и дру­
гих). К сожалению, некоторые из них
известны лишь по репродукциям.

С большим темпераментом сдела­

ны портреты Е . Н . Ч ирикова и ориги­
нального художника В . В . Б еляшина.

Портрет художника В.В. Беляшина . 1900

Госуда рст ве н н ы й Вл а д имиро - Суздал ь ский
историко - а р хитекту рны й и худ ожест ве н ный
музей - за п о в едник

9
 Иван Кул 1-1 ков

ромских босяков, записывает даже ходом работы своих учеников над

их фамилии. иллюстрациями, помогал им совета ­

Над иллюстрациями художники ми; к Р епину за консультацией об ­

работали почти три года, делали
многочисленные вариан т ы, этюды
и наброски , что подтверждает пере­
писка между издателем К Л. П ят­
ницким, И.Е. Р епиным, Д . Ф . Бого­
словским.
И . Е. Репин не оставлял без вни­
мания и продолжал интересоваться
ращались и Горький, и П ятницкий.
В одном из писем Куликову Илья
Ефимович пишет: « В аши иллюстра ­
ции видел. Они мне очень понрави­
лись по своей художественности
Портрет Б.М . Кустодиева. 1899
Муромский историко-худ ожествен ны й
музей

Крестьянка с блюдцем. 1899

Дом-музей И . С. Куликова,
Муром

Для Куликова это не было слу­

чайностью , потому что он парал­
лельно с занятиями в мастерской
И . Е. Репина посещал мастерскую
А . И. Куинджи, который высоко це­
нил успехи начинающего художника

и даже подарил ему свою фотогра­

фию с дарственной надписью.
В целях улучшения материаль­
ного положения своего ученика

И . Е . Репин приглашает Куликова

для совместной работы над портре­
том великого князя Михаила Н ико ­
лаевича.

В конце 1900 года Репин реко­

мендует М . Горькому привлечь Ку­
ликова в числе своих учеников

Н.Ф. П етрова, А.Ф . Богословского ,

С.А. Сорина для иллюстраций про­
изведений писателя .
Художники должны были за ко­
роткий срок сделать более 100 ил­
люстраций. Куликов избрал два
произведения М . Горького - Коно ­
валов и Двадцать шесть и одна .
Ему были близки образы Коно ­
валова, «м ещанина из Мурома»,
и гордой и независимой Тани в рас­
сказе Двадцать шесть и одна.
Людей , подобных Коновалову , он
встречал на муромских пристанях

Качковых и Зворыкиных. Будучи

в Муроме л етом 1901 года , Куликов
делает несколько набросков му -

10
 В мастерской И . Е . Репина. Первая натурщица

и натуральности. Взято просто , яс ­

но, похоже ".».

При работе над иллюстрациями

Куликов провел глубокий анализ
произведений Коновалов и Двад­
цать шесть и одна. В иллюстраци­
ях Двадцать шесть и одна Кули­
ков изображает события на фоне
строений своего дома. Видимо, кто­
то из близких позировал и для изоб­
ражения Тани. В первых же эскизах
иллюстраций Коновалов Куликов
придает Максиму портретное сход­
ство с писателем.

Неисключено, что во время бе­

сед с М . Горьким при обсуждении
иллюстраций художнику удалось
сделать наброски его портрета, ко­
торые в дальнейшем и были исполь­
зов аны дл я иллюстраций в оконча­
тельном варианте.

К сожалению, лишь в 1939 го­

ду, через три года после смерти

М . Горького, Кул иковы м был сде­

лан его портрет.

В дальнейшем Куликов не при­

нимал участия в издательской дея ­
тельности. В то же время он с боль­
шим удовольствием вспоминал об
этом этапе своей творческой дея­
тельности, об известных писа­
телях товарищества «Знание»,
о встречах с одним из значитель­

ных русски х писателей-самород­

ков - Е.Н . Чириковым , с которым
их связала позднее многолетняя

дружба. Портрет Л.В . Попова. 1900

По рекомендации Ильи Ефимо­ предполагал закончить к осени ,
Оренбургский областной музей
изобразительных искусств
вича Советом Академии художеств чтобы принять участие в конкурсе .
Куликову был предоставлен отпуск Тема конкурсной работы была из ­ дание которого состоится седьмого

для поездки на родину, в Муром . брана не случайно, так как чаепитие мая 1901 года . Илья Ефи мович про­
Там художник среди родственни­ в конце XIX - начале ХХ века для кре ­ сил учеников принять участие в со­

ков и близких, сочетая отдых с ра ­ стьян, имеющих хотя бы небольшой вместной работе над полотном . Раз ­
ботой, компонует задуманную еще достаток, было своего рода ритуалом. мер холста, привезенного из П а ­
несколько лет назад конкурсную Конкурсная работа была не рижа, был настолько внушителен
картину В крестьянской избе только жанровым произведением, (4,7 х 8,6 м), что художнику, даже
(Крестьянская пирушка) , для ко ­ но и историческим, отражающим такому мастеру, как И . Е . Репин ,
торой делает многочисленные этю­ обычаи российского народа. справиться с работой в одиночку бы­
ды и эскизы и, что самое важное , В конце 1900 года, еще до отъезда ло невозможно.

находит возможность писать сразу Кул икова в Муром , И.Е. Репин рас­ Обои м ученикам по просьбе
всю группу за столом. сказал Куликову и Кустодиеву о том , Ильи Ефимовича были перенесены
В есну 1901 года он проводит что он получает заказ на создание сроки конкурсной выставки: Кули­
в Муроме , собирая материалы для композиции, посвященной 100-ле­ кову на один год (1902) , Кустодие­
конкурсной работы, которую он тию Государственного Совета, засе - ву - на два года (1903) .

11
 Государственный Совет

Вдохновленный предложением рая стала основой для утвержден­

х
удожники приняли предложе­

ние Репина , считая его почет­ Ильи Ефимовича , Куликов возвра­ ного эскиза.

ным. Действительно , по окончании
этого произведения они получили
известность если не как авторы, то
как помощники великого художни­
ка. Тем более что по условиям дого­
вора при первоначальной сумме го­
щается в Петерб ург, прервав работу Одновременно с этим Репиным
над конкурсной картиной. Вместе был написан эскиз Зала заседаний,
с Кустодиевым во время заседа ни й в основу которого были положены
они делают карандашные наброски многочисленные фотографии.
и этюды на холсте. В мировой практике изобразител ь­
Перед Куликовым была постав­ ного искусства едва ли имеется по­

норара в 30 тысяч рублей, помощ­ лена задача построения перспек­ добный пример, когда на громадном
ники ДОЛЖНЫ были по лучить по тивы зала. Эта задача была не из полотне размером более 40 квадрат­
3 тысячи рублей. легких, потому что интерьер зала ных метров нужно было разместить
В начале апреля 1901 года Кус­ имел овальную форму, насыщен 82 фигуры, создать такой групповой
тодиев сообщает Куликову: « Был сложными архитектурными дета­ портрет, который отражал бы цел ую
у Репина , и он сообщил много ин­ лями. Вы зывало сложность разме­ эпоху в развитии государственного

тересного относительно того зака ­ щение кресел, необходимо было строя России .
за, о котором он говорил . Заказ учитывать соразмерность и прост­ Перед И.Е. Репиным и его помощ­
этот состоялся, относительно вре ­ ранственность, создавая впечат­ никами стояла сложная проблема
мени, размеров и вообще подроб­ ление объема зала. Куликовым
Купеческий бал. 1899
ностей он хотел на этой неделе была построена перспектива на
Дом-музей И . С. Куликова ,
узнать». холс те размером 40 х 80 см, кота- Муром

12

создания композиции, в которой бы
было равновесие между богатой ар­
хитектурой зала и цветовым ансамб­
лем: разноцветные мундиры санов­
ников , золотые аксельбанты и пого­
ны, блестящие ордена и яркие орден­
ские ленты . Все это должно было на­
ходиться в соответствующей гамме
и единстве.
Значительную часть произведе­
ния приходилось писать с лестницы.
Сановников приглашали для пози­
рования строго по расписанию. На
каждый портрет отводилось не бо­
лее полутора часов. Для того чтобы
не оскорбить высокий ранг чинов­
ника, Куликов и Кустодиев писали
портреты с разных сторон .
По зирование членов Гос ударст­
венного Совета было четко органи­
зовано благодаря камергеру и по­
мощнику статс-секретаря Д.Н . Лю­
бимову, прикомандированному к Ре ­
пину и его ученикам. Илья Ефимо­
вич подробно справлялся о нраве
и привычках каждого сановника,
чтобы отразить в портрете харак­
терную позу и привычные жесты.
Известно, что половина портре­
тов, расположенных на первом пла­
не , выполнена учениками , а осталь­
ные (в основном, в центре)
И . Е. Репины м . Пр и этом император
Николай II не позировал , его заме ­
нил адъютант. Многие искусствове­
ды отмечают, что Репин кистью яко­
бы поправлял написанные учени­
ками портреты. Но , по вспоми­
наниям Куликова, Илья Ефимович
вносил поправки, делал замечания
и предложения ус тно с пожеланием
где-то что-то ослабить или усилить .
Самую высокую оценку полотну
Заседание Государственного Со­
вета дал известный критик
В . В . Стасов: « Ве ликолепная, гро­
мадных размеров картина Репина
Государственны й Совет , заключа­
ющая свыше 80 портретов, во весь
рост и натуральной величины ,
есть один из значительнейших
chefs-d ' oeuvr-oв (шедевров) нашего
времени, по чудным характеристи­
кам, мастерству расположения це-
лай массы, почти сотни присутству­
ющих на картине лиц, и по блестя­
щему , правильному колориту»
По заключенному с Куликовы м
и Кустодиевым договору все этюды
и портреты , выполненные при
вместной работе, должны были быть
собственностью Репина. В дальней­
- шем на портретах работы учеников
Репин разрешил авторские подписи
и продажу их с выплатой половины
стоимости Реп ину.
Наряду с построением перспекти­
вы и интерьера зала заседаний Кули­
ковым было выполнено более 23
третов сановников , некоторые из них
были экспонированы на Весенне й
академической выставке в 1906 году .
После получения гонорара мате­
риальное положение Куликова зна ­
чительно улучшилось. Иван Семе­
нович, отличавшийся большой
скромностью в жизни, мог
жать мать и все хозяйство в Муро­
ме, арендовать меблированную
квартиру в доме на Васильевском
- острове вблизи Академии , посе­
щать элитный ресторан творческой
интеллигенции « Вена », где можно
было пообедать за три рубля среди
писателей, артистов, художников.
Государственный Совет
Портрет Е.Н. Чирикова. 1904
Дом-музей И.С. Куликова ,
Муром
1
• Обучение в Школе поощрения
художеств, Высшем художествен­
ном училище Академии, постоян­
со­ ное общение с творческой интелли­
генцией оказали благотворное
влияние на воспитание в Куликове
современного по тому времени ин­
теллигента ; он изменился не толь­
ко внешне, но поменялся и его вну­
тренний духовный мир. Подобное
происходило со многими выходца­
ми из народных низов России .
пор­ Одним из самых близких друзей
Куликова был писатель Е . Н. Чири­
ков , портрет которого считается од­
ним из луч ших, написанных Кули­
ковым. В 1901 году Чириков гостил
у художника в Муроме , а в 1904 го­
ду они вместе посетили Нижегород­
скую ярмарку , где был написан со­
содер­ хранив шийся в муромском музее
портрет.
В ресторане « Вена » Куликовым
были сделаны портреты Ф . Шаля­
пина , художников Вещи лова, Дуди­
на, владельца ресторана Соколова.
' В . В . Стасов. Собрание сочинений. Т. 4,
СПб. , 1968, с. 221.
13
 Художник-бытописатель

шенность и спокойствие, за умение

в
ынужденный перерыв в подготов­ контрастное освещение фигур , часть
ке к конкурсу, намечавшемуся на из которых расположена на фоне зо­ русских крестьян после тяжелых

конец 1901 года, не помешал поис­ лотистой бревенчатой стены. С пра ­ будничных дней в короткий празд­
кам Куликовым более совершенной вой стороны на лавке стоит блестя­ ник забыть все невзгоды.
композиции и цветового решения щий медный самовар с оранжевым Когда картина была почти готова,
для дипломной работы. отблеском от красной рубахи мужчи­ для того, чтобы фигуры лучше вос­
Вс коре он окончательно останав­ ны, сидящего спиной к зрителю. принимались и не загораживали друг

ливается на картине под названием Вся картина пронизана солнеч­ друга, художник внес некоторые из­

В крестьянской избе, композиция
которой была проста и по своему ду­
ху бл изка автору. Кр естьянская се­
мья изображена за пра здничным сто­
лом, стоящим в красном углу избы.
ным светом, падающим из окна. Ку­
мачовые рубахи и платки, иконы
в божнице в красном углу, блестя­
щий медный самовар создают впе­
чатление теплоты и уюта, семейного
менения в композицию . В згляд авто­
ра направлен из точки, приподнятой
над полом. Кстати, этот прием ху­
дожник использовал в дальнейшем
во многих композициях.

Она расположил ась согласно строго­ благополучия и счастья. В конкурс­ На последнем этапе работы Кули ­
му семейному укладу: молодые муж­ ной работе . Куликову удалось пре­ кову помогало то , что ему позировали

чины беседуют, их жены вниматель­ вратить небольшую по размерам из­

но слушают, пожилые мудро под­ бу в сверкающий золотом дворец, В крестьянской избе. 1902
П ско вский государственны й объедин енн ы й
держивают беседу. И з окна на груп ­ полюбить собравшуюся за празд­
историко-архитектурный и художественный
пу падает яркий свет, создающий ничным столом семью з а уравнове - музей-заповед н ик

14

родственники, которых он мог в лю­
бой момент собрать всех вместе, на­
нося последние штрихи. Об этом он
сообщил И . Е . Репину. Илья Ефимо­
вич с большим интересом отнесся
к этому сообщению: «С радостью чи­
тал в письме Вашем , что Вы сажаете
всю группу , и с натуры поправляете.
Это бесподобный художественный
прием. Конечно , надо иметь силы
большого художника, чтобы править
разом этой сложной колесницей ис­
кусства ... Ну , да Вас силой Бог награ­
дил , только управляйте посдержан­
ней , с большой выдержкой, ибо если
эта семерка понесет Вас по оврагам
и канавам, то дело бедовое. - Не зе ­
вайте!... Искренне любящий
И. Репин ».
Перво го ноября 1902 года Кули­
ков заканчивает Академию.
присуждено «звание художника
право быть личным почетным граж­
данином и ... заграничное путешест­
вие в звании пенсионера Импера­
торской Академии» , сообщает он
домой. К концу месяца (25 ноября)
он пишет, что «диплом уже выдали,
и знак Академический уже повесил
себе на грудь».
«Еще спешу, мамаша, сообщить те­
бе радость свою, что, наконец, кончил
Академию ... » - с гордостью пишет
крестьянский сын Иван, ставший лич­
ным почетным гражданином. Седь­
мого ноября 1902 года Владимирская
Казенная палата уведомила Куликова
об исключении «со 2-ой половины
1902 года из податного сословия и сче­
та крестьян деревни Афона совой».
К окончанию Академии Куликов
пришел к заключению , что он может
творить лишь на своей родине,
в близком ему городе, где он для сво­
их произведений может найти сю­
жеты из жизни простого люда. Не­
смотря на изменения во взглядах , во
внешнем образе , в душе он оставал­
ся крестьянским сыном, «мужи­
ком», каким его считали муромские
обыватели. В Муроме , в доме , по­
строенном еще отцом художника,
проживала его мать, бывшая крепо ­
стная помещиков Толстых, которую
Художник-бытописатель
Вас.
Ему
...
он всю жизнь до самой ее старости
уважал и боготворил, прислушивал­
ся к ее советам .
Его вдохновил успех конкурсной
картины В крестьянской избе, полу­
чившей одобрение Совета Академии
и критиков, признавших картину од­
ной из лучших конкурсных работ.
Художественная общественность
отметила появление нового худож­
ника с определенным направлени­
ем - художника -бытописателя, ху­
дожника реалистического направле­
ния, продолжателя демократичес­
ких идей передвижников . В августе
1903 года Куликов выезжает за гра­
ницу в качестве пенсионера Акаде­
мии. За три месяца пребывания за
рубежом он посещает знаменитые
музеи в Берлин е , Дрездене, Мюнхе­
не, путешествует по музеям Италии,
которые были насыщены произведе­
ниями старых мастеров: Веронезе ,
Тициана, Тинторетто, Тьеполо и мно­
гих других. Около месяца Куликов
проводит в музеях Парижа , изучая
Лувр с уникальной коллекцией жи ­
вописных произведений .
Во звратившись в Муром , полу­
чив своего рода энергетический
Семья лесника. 1909
Муромский историко-художественный
музей
и творческий заряд, Куликов с боль­
шим вдохновением работает над со­
зданием жанровых произведений.
Одним из замечательных этюдов,
написанных в духе Репина и Цорна ,
был этюд Прачка ; в подобном же ду­
хе был сделан этюд Пряха . Одновре­
менно он работает над крупным жан ­
ровым полотном Пряхи.
На это произведение молодого ху­
дожника , а также на Портрет моей
матери , которые он экспонировал
на Весенней выставке 1904 года, об­
ратила внимание художес твенная
критика и коллекционеры Свешни­
ков и Цветков. Неизвестный автор
в Петербургском л истке отмеча­
ет появление нового художника­
бытописателя реалистического на­
правления, продолжателя идей пе­
редвижников. « Прелестная жанро­
вая картина художника Куликова
Пряхи (получившая премию в Об­
ществе поощрения художников) не­
вольно обращает на себя внимание.
В картине видна жизнь и правда.
Бодрая , здоровая , жизнерадостная
живопись , правдивый тон. Группа
15
 Иван Куликов

Зимним вечером . 1907

Муромский историко- худ ожествен ный
музей

Пастух. 1909
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

Три девицы. 1907

Муромский историка- художественный
музей

16
 Художник-бытописатель

де вушек- крест ьянок занята зимней русского быта и ежегодно выставлял Все внимание он концентрирует на
работой. П рос т от а сюжета нисколь­ свои работы на "Весенней выставке" фигуре миловидной крестьянки,
ко не ум аляет картину, так как при в П етербурге, на выставках акваре ­ размещенной на первом плане
широкой виртуозной технике автор листов и на международных выстав ­ и идущей на зрителя. Длинное
сумел передать не только тип хоро ­ ках за гра н ицей: в Италии, Германии темно - зеленое платье подчеркива ­

шеньких девушек - крестьянок, но и других». ет статность фигуры . Т емно - крас ­

и общую картину внутренности кре­ Начиная с 1904 года Куликов не ный платок с яркими цветами - ее
стьянской избы» - таков был отзыв пропускает ни одной Весенней вы ­ красоту. Н еобычное освещение
в газете . ставки, на которых до 1917 года им фигуры, разноцветные одежды, по ­
П осле успеха на В есенней вы­ было экспонировано более 140 про­ строенные на контрасте красных

ставке в 1904 году по настоянию изведений. и зеленых оттенков, подчеркивают

И. Е . Репина и по рекомендации Со­ Н а В есенних выставках 1905- праздничное настроение толпы.

вета профессоров Академии Кули­ 1906 годов художником была экспо ­ Создается впечатление, что карти ­
ков получает вторую командировку нирована целая серия произведений, на написана «В один присест» и вос­

для ознакомления с парижскими са ­
лонами, с которыми он не успел по­
знакомиться осенью 1903
являя заботу о необходимости твор­
ческого совершенствования, Репин
настоятельно рекомендовал
своим ученикам изучать
ную французскую живопись.
В 1905 году Совет профессоров
Академии в третий раз предоставил
Куликову возможность заграничной
поездки в качестве своего пенсионе­
в которых наряду с портретами
новников Государственного Совета
года. П ро­ выставлено сразу несколько работ,
отличающихся мастерством и высо­
кой техникой живописи, полученной
многим во время учебы в Академии.
современ­ Одним из самых характерных
произведений, написанных худож ­
ником после заграничной поездки
в 1905 году, показанным сначала на
В есенней выставке в 1906
и на XXXVI выставке Товарищест ­
са ­ принимается как большой этюд.
Н а той же выставке в 1906 году
всеобщее одобрение получила не­
большая картина - этюд С фонарями
в саду. Картина привлекла внима ­
ние своей широкой манерой письма
и световыми эффектами, достигну­
тыми минимумом изобразительных
средств. Сюжет произведения отли ­
чается простотой. В вечернем саду
году, у накрытого белой скатертью чай ­
ного стола с самоваром размещены

ра для продолжения художественно­
го образования и изучения живописи
мастеров В озрождения, живописцев
Ф ранции, Италии, Германии. Одна­
ко, не находя за границей почвы для
ва передвижников, является карти ­ три девичьи фигуры, освещенные
на В праздничный день.
Н а картине художник изобра­ Кормление кур . 1907
Г осудар ств е нны й Владимиро - Сузда ль ский
жает сцену деревенского праздни ­
истор и ко-архитектур ны й и художеств е нны й
ка, возможно, муромской ярмарки. муз е й-заповедни к

своего творчества, Куликов там дол­

го не задерживался, не создав там ни

одного значительного произведения.

Известно только, что в П ариже он

сделал портрет мецената и коллекци ­

онера Щукина, с которым в дальней­

шем в России он продолжал знаком­
ство. П осле посещения созданного
Щукиным этнографического музея
в Москве Куликов не только увлекся
коллекционированием предметов на ­

родного быта, но и собрал уникаль­

ную коллекцию одежды, обуви, до­
машней утвари северных и цен­
тральных губерний. В дальнейшем
в своих произведениях он использо­

вал эти предметы, что создавало

правдоподобность образов деревен­

ского быта.
« П окончив с Академией в 1905 го­
ду совершенно, - писа.h Куликов
в своих воспоминаниях, - я работал
у себя в Муроме над картинами из

17
 Иван Куликов

висящими на деревьях красными,

зелеными и оранжевыми фонарика­

ми. Произведение написано смело
и быстро, с темпераментом и вдох­
новением. Ш ирокой кистью мазки
положены по форме платьев, созда­
вая контрастное освещение фигур ,
переходящее от голубого к оранже­
вому. Вся эта сцена написана на фо­
не темной зелени вечернего сада.
1\1.ногие зрители сравнивали эту
картину с произведениями 1\1.аляви­
на, который отличался виртуознос­
тью в живописи и некоторым «раз­

гулом» красок. Куликов в отличие

от 1\1.алявина в картине проявил де ­
ликатность и сдержанность, кото­

рые были характерными для его

творчества.

Дом Куликовых в 1\1.уроме ста­ Итальянки . 1905 В праздничный день. 1906

Муромский историко-художественный Муромский историко-художественный
новится центром, где в базарные музей
музей
и ярмарочные дни встречаются

родственники из окружающих де­ Одним из значительных произве­ ми во дворе, - писал И.Е. Репин
ревень: Афанасова, П рудищ, 1\1.и ­ дений, созданных Куликовым в это Куликову. - Единственно, что бро­
шина. Им было приятно и лестно время, завершающим один из этапов силось - холодность тона, много

видеть свои изображения на полот­ творчества художника, является кар­ глухой синевы в тенях, на ближай­
нах художника, тем более что за тина-этюд Бабушка с курами . Уви­ ших плоскостях - это вредно ... »
позирование он щедро с ними рас­ дев эту картину на XXXVI выставке Как известно, в начале века, осо­
плачивался. Некоторым дарил пор­ передвижников, И.Е. Репин сделал бенно после событий 1905 года, на
треты. несколько замечаний своему бывше­ выставках передвижников умень ­

Летом и зимой 1906- 1907 годов му ученику. шилось количество жанровых про­

художник работает над нескольки­ « Я с удовольствием смотрел на изведений, хотя ветераны Товари­
ми композициями. Вашу картину Старушка с птица- щества - Репин , 1\1.аковский, Ка­
саткин, 1\1.ясоедов и некоторые дру­
гие художники - оставались верны­

ми продолжателями идей русской

реалистической школы.
Одной из замечательных картин,
созданных в 1905 году, является
Мечтательница, которая вопло­
щает в себе все лучшие женские ка ­
чества. Над высокими окскими про­
сторами почти в профиль изобра­
жена девушка, фигура которой, ка ­
жется, остановилась перед полетом

навстречу будущему, которое пред­

вещает вечерняя заря за рекой.
Не исключено, что художник та­
ким образом ответил на происходя­
щие события 1905 года. А друзья Ку­
ликова по Академии Б . Кустодиев

С праздником (Зарделась) . 1911

Муромский историко-художественный
музей

18
 Художник-бытописатель

и Л. Попов оказались в гуще рево­ присущей ему энергией и категорич ­
люционных событий. Первы й со­ ностью не советовал Куликову быть
тр удничал с прогрессивными жур ­ преподавателем Академии.
налами Жупел и Адская почта, Н есмотря на заманчивое предло­
второй создал ряд произведений, жение, высокое звание и материаль­
отражающих революционны е со­ ное благополучие, Куликов отказал­
бытия. ся от предлагаемой должности, как
Творческие возможности Кули­ и в 1912 году отказался быть дирек­
кова как художника-бытописателя тором Харьковского художествен ­
возрастали с каждым годом, с каж ­ ного училища.
дой выставкой. Он постепенно пере­ Среди его произведений и создава ­
ходит от картины-портрета к жанро­ емых им образов главными всегда бы ­
вым многофигурным композициям, ли простые люди: крестьяне, рабочие.
создавая обобщенные образы совре­ Одним из таких произведений стало
Картина Пров оды новобранца
изображает праздничную толпу,
в которой одновременно видны и ве­
селье, и горе. Молодые новобранцы,
как и подобает русским, готовы ид­
ти в огонь и в воду. Об этом произ­
ведении один из друзей Куликова
П.Л . Ваксель , большой знаток жи­
вописи, в июле 1912 года писал Ку­
ликову из Венеции: «Я жалел, что
не было Ваше й симпатичной карти ­
ны Уход новобранцев из деревни.
В ней тоже, на первый взгляд, радо­
стное шествие, а как посмотреть по­

менников, в основном, близких ему большое полотно под названием Рек­ ближе - одна грусть».
по духу крестьян. рутский набор (1912) , созданное ху­
Фонарики в саду. 1906
Одн им из лучших произведений, дожником между русско-японской
Муромский историко - художественный
в котором художник пытался рас­ и Перво й мировой войнами . музей

крыть характеры трех деревенских

девушек, явилась картина Тр и деви ­

цы, в которой изображены моло ­
денькие крестьянки в ярких сарафа­
нах, выглядывающих из-под распах­

нутых шубок. В зависимости от ха ­

рактера и вкуса на каждой из них
свободно накинуты разноцветные
платки.

Благодаря темной цветовой гамме

почти черных шубок, оживленных
в некоторых местах разноцветными

узорами на платках и сарафанах, все

внимание зрителя сосредотач ивает­

ся на выражениях лиц девушек. Де ­

вушки сидят чинно и спокойно, как
это подобает на посиделках. Но, не­
смотря на общие черты, в их лицах
отражаются индивидуальные харак­

теры. На лице девушки, сидящей

слева, - уравновешенность, соответ ­

ственно в центре - скрытое ожида­

ние, у крайней справа - недовольст­

во и, может быть, печаль.
К этому времени авторитет Кули ­
кова среди художников возрос на ­

столько , что после ухода И.Е. Репи­

на с профессорской должности
в число кандидатов на этот пост бы­
ли включены известные художник

Н.Д. Кузнецов, Б .М. Кустодиев,

Ф.А . Мал явин и И.С. Куликов. Мо­
лодому художнику подобное пред­
ложение, конечно, льстило.

Илья Ефимович , к которому Ку­

ликов обратился за советом, со всей

19
 Базары. Ярмарки. Гуляния

п
остоянно проживая в Муроме, марка, на которую собирались лишь несколько фигур переднего
Куликов не мог не обратить купцы с товарами из Нижнего плана. На зрителя движется мило­
внимания на одну из характерных Новгорода, Владимира , Касимова видная девушка в темно-зеленом

черт купеческого города - знаме­ и других городов . платье и малиновом платке. Моло­
нитые муромские базары и яр­ На ярмарк у приезжали артис­ дые люди с восхищением смотрят

марки. ты , устраивались представления ей вслед . Слева изображены чи­

О своем детстве, о днях , прове­ в балаганах , в цирке , в летнем теа ­ новник , рассматривающий лежа­
денных в деревне у деда Логина, тре. На ярмарке большой популяр ­ щие на земле книги и вещи, и про­

он вспоминал с большой любовью ностью пользовались карусели дающая их старая женщина,

и уважением к нравам и обычаям и качели. Вс е эти детские и юно­ освещенная солнцем .

крестьян. Большое впечатление шеские воспоминания не мог оста­ Н айденное равновесие между
осталось у него от деревенских вить без внимания художник. На светом и тенью создает особый ко­
праздников в летние дни , на Трои­ многих базарах и ежегодных лорит произведения , может быть ,
цу , когда деревенская молодежь, ярмарках можно было видеть характерный лишь для Куликова .
одетая в яркие кумачовые рубахи художника с этюдником. Как и во многих других, в этом про­
и цветные сарафаны из ситца, во­ Однако только в 1907 году он изведении Куликов применил став ­
дила хороводы. Интер есны были впервые создает полотно Ба зар ший для него излюбленным прием
субботние ярмарки на Ба зарной в Муроме (Базар у карусели), вы­ и з ображения фигур и лиц , осве­
площади около Рождеств енского ставленное им на В есенней выстав­ щенных солнечным светом с тыль­

собора и Нико лозарядской церк­ ке следующего года. ной стороны.

ви , куда съезжались продавцы Как и в большинстве произве ­ Другое произведение - Ба зар
и покупатели со всей округи . Н а дений , сюжет картины прост . с баранками - нарисовано худож ­
П етров день перед сенокосом в го ­ В летний солнечный день шумит ником несколько по з днее (1910).
роде проводилась ежегодная яр- пестрая базарная толпа . Она пока­ Создается впечатление , что этот
зана настолько обобщенно, что большой этюд написан с натуры .
Базар у карусели. 1908
многие фигуры и лица являются фо ­ Н а первом плане изображен лег­
Муромский историко-художественный
музей ном , на котором вырисовываются кий холщовый навес-палатка, по
периметру которого развешаны

связки муромских баранок и ка ­

лачей.
Изображению базаров Куликов
посвятил несколько лет, постоянно

возвращаясь к этой теме . Н ельзя не

упомянуть несколько крупных кар ­

тин-этюдов на эту тему: Мальчики

на базаре, Базар у церкви, Б азар
с лошадью, которые можно считать
подготовительными работами к круп­
ному полотну Ярмарка в Муроме
(1910-1912).
Ярмарка в Муроме - одно из
самых значительных произведений
бытового жанра, которое заверши­
ло серию картин на тему муром­

ских базаров и ярмарок .

Только несколько этих произве­
дений могли бы создать славу
и честь любому художнику , оста­
вившему для изучения истории

фактический материал культуры

20
 Базары . Ярмарки . Гуляния

Базар с баранками. 191 О

Муромский историко - художес твенный
и быта провинциального торгового нищих, ведомых мальчиками -пов о ­
музей
города дореволюционной России . дырями.

Написанная широко и обобщенно, Все внимание сосредоточено на рованными поросятами и гусями

ярмарочная толпа за по лняет весь нищем на переднем плане. Его с ле ­ пользовался бол ьшой популярнос ­
холст. Солнечный свет скользит пое лицо задумчиво и омрачено тью. Особенно публика восхища­
справа налево , оставляя правую заботами. Почти пустая корзина лась дрессированными поросята ­

сторону картины в тени и освещая и деревянная расписная чашка ми, одетыми в жандармскую фор­
ярким свето м центральную и ле ­ подтверждают, что п ублика на яр­ му, что привело к срочному выселе­

вую части . Композиция картины марке не очень-то щедра на подая­ нию артиста из Мурома .
отличается необычностью . Узкая ние, и, несмотря на веселье, яркие В результате в мастерской ху­
полоска неба, на фоне которого праздничные одежды, вынутые из дожника остался незакончен ­

просматривается силуэт ярмароч ­ бабушкиных сундуков, показыва ­ ный портрет артиста, являющийся
ных рядов , построенных на город ­ ют обнищание крестьянских масс одним из луч ши х портре тов по

ской окраине в конце XIX века. после русско-японской войны. своей композиции, колориту , пси­
Необычны м является то , что яр ­ На муромской ярмарке 1911 го ­ хологии.

марочная толпа в основном распо ­ да был на гастролях з намени тый Куликов с раннего детства вос­
ложена на втором плане , а на пе­ артист-дрессировщик Анатолий хищался не только летними

реднем п л ане на зрителя слева Дуров, знакомый Куликова по Пе­ праздниками в деревне, но и зим ­

направо идет вереница слепых тербургу. Ба лаган Дурова с дресси - ними деревенскими пейзажами.

21
 Иван Куликов

22
 Базары . Ярмарки . Гуляния

-С: Ярмарка в Муроме . 1910-1912
Муромский ист орико-худ ожественный
музей
клетчатой шалью. Через ее плечо рактерных для начального периода
перекинут короб с городскими гос ­ его творчества. Ф иолетово-черная
тинцами. Щегольски одетый моло ­ одежда парня контрастирует с ох­

Художник делает несколько зим­ дой человек с шапкой набекрень, ристыми и коричневатыми оттенка ­

них этюдов, включая Каталище, ярко - красным с зелеными полосами ми одежды девушки. К онтраст ­
где изображено катание на санях шарфом, модными для городских ность эта подч еркивается и четким

во время Масленицы, и Муромские мещан усиками . За годы прожива ­ силуэтом фигур на фоне зимнего
монастыри, ставшие подготови­ ния в городе он отвык от тяжелого пейзажа.
тельной работой для картины ху­ крестьянского труда , и кажется , что Картина В озвращение из горо­
дожника Возвращение из города через несколько шагов они расста ­ да завершает цикл жанровых про ­
(19 14). нутся: он останется в городе, она изведений, отражающих быт и ук ­
Зимний пейзаж органически с тяжелыми думами и переживани ­ лад крестьянской жизни начала
вписывается в композицию, явля ­ ями возвратится к себе домой, в де ­ ХХ века.
ясь неотъемлемой частью произве­ ревню.
Возвращение из города. 1914
дения, что высоко ценил в творче­ Возвращение из города написа­ Му р омский исто ри ко - художеств е нны й
стве художника А.И. Куинджи. но в любимых автором тонах, ха - музей

Одной из особенностей творче ­

ства Куликова является создание
композиций, в которых централь­
ными являются женские образы .
В большинстве своем они от лича ­
ются лиричностью и душевной кра ­
сотой , изяществом и нежностью.
Художник прославлял красоту рус ­
ской женщины-крестьянки, кото ­
рая была «ВО всех нарядах хоро­
ша» - и в боярском наряде , и в про ­
стой крестьянской одежде. В жен­
ских образах художник передавал
заложенную в человеке любовь
к искусству, красоте и изяществу.

Он старался раскрыть внутренний

мир крестьянок, показать, что каж­

дая из них живет сложной жизнью

со своими переживаниями и устрем­

лениями.

Н а картине Возвращение из го­

рода ( 19 14) на фоне уходящего
в зимнюю дымку городского пейза­
жа со старыми муромскими монас ­

тырями и соборами изображен па­

рень, видимо, проживающий в го­
роде. Он провожает пришедшую
к нему из деревни молодую жену.

Их движения плавны и неторопли­

вы. Они грустны и сосредоточенны.
Девушка с красивым овалом лица,
с печальными и задумчивыми глаза­

ми олицетворяет собой нежность

и чистоту. Она одета в дубленую,
охристого цвета шубку и покрыта

-с: Базар в Муроме. 1907

Муромский историко - худ ожеств енный
музей

23
 Воспоминания о старине далекой

XIX века
в
о второй п олов ине
0 0 сре ­ зовывая небольшие частные музеи. обращая внимание на богатую
ди россиискои интеллигенции Одним из известных коллекционе­ одежду, утварь, головные уборы,
появилось движение по изучению ров был любитель старины Щукин, украшения как зажиточных, так

и сохранению памятников стари­ с которым в 1903 году в Париже по­ и простых жителей русских городов
ны. Во главе Археологического об ­ знакомился Куликов. Ч ерез два года и деревень.

щества встал молодой и энергич­
ный сын министра просвещения
граф А.С. Уваров. В дальнейшем
его сменила жена П .С.
В задачу общества входило изуче­
Куликов смог увидеть колоссальную
коллекцию Щукина и был поражен
богатством и многообразием
Уварова. бранных экспонатов.
Нача в с любительской деятель­
В 1910 году художника пригла ­
шает графиня П .С. Уварова, имение
со­ которой находилось в селе Карача­
рово вблизи Мурома , для участия
в археологических экспедициях по

ние и реставрация памятников ис­ ности по созданию коллекции рус­ раскопкам Подболотьевского мо ­
тории и культуры. К обществу при­ ского прикладного искусства, в ко­ гильника древних предков муром­

мкнуло много любителей, которые, роткое время Куликов становится ской земли - племени «Мурома».
проявляя частную инициативу, со­ обладателем одной из лучших кол­ Куликовым было исследовано бо­
бирали предметы старины, органи - лекций предметов народного быта, лее 20 захоронений, сделаны зарисов­
ки и предложения по реставрации.

Учитывая большое количество брон­

зовых украшений, экспедиция под­
твердила высокий уровень приклад­
ного искусства «муромы ». В сентябре
191 О года Владимирская губернская
ученая Архивная комиссия избирает
Куликова в действительн ые члены.
В дальнейшем знания и опыт по ­
мог ли Куликову стать одним из ве­
дущих организаторов муромского

краеведческого музея, в котором он

был директором и на учным руково ­

дителем.

У знав о собирательской деятель­

ности Куликова, И.Е. Реп ин одобри­
тельно отнесся к этому увлечен ию

художника. В конце 1907 года он на­

писал ему: «Очень порадовался я, что
Вы занимаетесь собиранием русских
древностей - это доброе созидатель­
ное дело».

При помощи изучения русских

древностей художник хотел до­
биться правдоподобности своих
художестве нны х произведений.
Особое зна чение он придавал эт ­
нографическим материалам М у ­
ромского края.

В период расцвета творчества

Куликов обращается к еще не

Убор невесты . 1 907

Муромский историко-художественный
музей

24
 Воспоминания о старине далеко й

отраженной в изобразительном ис­

кусстве теме - сцены из жизни бо ­
яр XVI- XVIII веков. Он воссоздает
на холсте не конкретные историчес ­

кие события , а ограничивается изо­

бражением сцен их прошлого с уче­
том исторической достоверности.
Раскрывая красоту старинного
уклада, в значительной мере идеа­
лизируя его, Куликов создает радо­
стные по колориту произведения,

показывая быт наиболее зажиточ­

ной части русского общества .
Одним из первых произведений
художника стало полотно Зимн.им
вечером, в котором создана своего

рода этнографическая обстановка

в обычном деревянном доме с золо ­
тистыми бревнами. На картине
изображены три девушки в старин ­
ных костюмах, сидящие за столом

в красном углу избы. Одна из них В боярском тереме. 1906- 1907

Муромский историко -художественный
прядет на прялке, две другие бесе­ ленькая девочка в голубом платье
музей
дуют. Девушки одеты в богатые за прялкой.
кофты и сарафаны, на двух из них П ервым произведением на тему Н ельзя не остановиться на другом
шитые золотом кокошники. На теремной жизни является картина значительном произведении из этого

первом плане стоит мальчик в Сбор невесты, впервые показан ­ цикла - картине Боярышня (Убор
красной рубахе, на заднем - ма- ная автором на Весенней выставке невесты), находящемся в Я рослав­
в 1907 году. ском художественном музее. Можно
Девушка с лукошком. 1912
Ч ере п ове цкое музейное объ ед и н е н ие На холсте, близком к квадрату, только предполагать, что оба произ ­
на фоне богатого интерьера изобра­ ведения - Сбор невесты и Убор не­
жена сцена подготовки невесты весты - писались художником поч ­

к свадьбе. Две красивые девушки ти одновременно.

провожают свою подругу , а может Н есмотря на тщательно прорабо­

быть, старшую сестру . Они рассма­ танную художником яркую одежду

тривают дорогую материю, выну­ и прописанные лица, в композиции

тую из стоящего на полу сундука. нет пестроты. Общий колорит объ­

В центре композиции во весь единяет и группу людей, и интерьер
рост изображена невеста. Она при ­ терема.

влекательна и красива. Одежда ее Н а В есенней выставке 191 О года

блестит, освещенная солнцем че ­ в числе нескольких жанровых про­

рез окно, часть которого прикрыта изведений (Семья крестьян.ин.а,

бархатной шторой темно - зеленого
цвета, находящейся в контрасте с оби­
той малиновым ш т офом стеной.
Девушка справа оперлась
спинку стула. Она, кажется, не уча­
ствует в этой сцене, погрузившись
в свои мечты, задумавшись о собст­
венной судьбе .
Н а В есенней выставке это про ­
изведение получило вторую
мию Общества поощрения худо ­
жеств по историческому жанру.
Нищий, Рулевой) Куликов пока ­
зал значительное полотно Ста ­
рин.н.ый обряд благословения не ­
на весты, где художник напомнил об
этой традиции в крестьянской се­
мье в XIX - начале ХХ века.
В центре картины на полу,
устланном по старинному обычаю
соломой, стоит на коленях невес ­
пре­ та. Ее лицо, изображенное в про ­
филь, обращено к родителям. Отец
с иконой , а мать с хлебом и солью

25
 Иван Кул и ков

по издревле заведен но му обычаю ращены к невесте и полны к ней со ­ писанной небольшая часть хол­
благословляют дочь. чувствия и жалости. ста, хотя основная композиция

В склоненной фигуре невесты Еще одно, к сожалению, неза­ смотрится вполне завершенной,
чувствуется покорность судьбе конченное произведение из это­ написанной в полную силу. На
и молчаливое согласие с волей го цикла - В боярском тереме. фоне богатого интерьера терема
родителей. Все сосредоточенно об- С правой стороны осталась недо- группа девушек рассматривает

26
11:=П1s
 Воспо ми нания о старине далеко й

дорогую материю. Все они оде ­ шитом яркими цветами. На ее го ­

ты в парчовые , шитые зо л отом лове кокошник, поверх которого

одежды. Сидящая справа , види­ наброшен платок, спускающийся

мо , хозяйка терема, в душегрее, до самого пола . Богатство терема
переливающем блеском зо л отого подчеркивает стена, обитая што­
шитья, и зеленом сарафане , рас- фом , а также печь из цветных из­
разцов .

В 1911 году Куликов написал

небольшое полотно под названием
С праздником (Зарделась), на ко­
тором изображена сцена поздрав ­
ления с праздником. Красавица,
одетая в старинные богатые одеж­
ды, в высоком кокошнике, через

который перекинут яркий платок,

получает подарок от мужа. Она не
скрывает радости . Ее лицо от сму­
щения покрылось ярким румянцем.

На Международ ной выставке В русском наряде . 1916

изобразительного искусства в Ве ­
неции в 1914 году внимание посети­
телей было обращено на живопис­
ное полотно Куликова под назва­
нием Боярышни в саду, на котором
изображена группа девушек на зе­
леной лужайке, ярко освещенной
весенним солнцем . Солнечные бли ­
ки сквозь зеленую листву создают
впечатление движения и жизнера ­
достности .
В основе его творчества нахо ­
Муромский истор и ко - художеств е нны й
музей
картина В русском наряде ( 1916).
Для этого произведения позирова ­
ла жена Куликова - Е лизавета Ар­
кадьевна Соколова, с которой о н
познакомился по окончании Акаде­
мии. Елизавета Аркадьевна в юнос­
ти была настоящей р усской краса ­
вицей .
Не исключено, что она оказала
влияние на создание ряда полотен,

дится идея создания образа в соче ­ в которых «играла» веду щую роль .

тании со средой , о чем неоднократ­ Она могла превращаться то в мило ­

но напоминал И.Е. Репин . «Жи­ видную крестьянку (У околицы) , то
вость образов, очарование света в современную городскую женщи ­

и глуби на настроения составляют ну ( Черемуха) , а в картине В рус ­

душу искусства», - отмечал Илья ском наряде изображена в доро гих
Ефимович в одной из бесед с ху­ парчовых одеждах, в рас ш итом

дожниками. жемчугом кокошнике, с ожерельем

Из письма , написанного Кули ­ из драгоценных кам н ей, серьгами,

кову с венецианской выставки з олотыми кольцами с алмазами

в 1914 году , известно , что итальян ­ и бриллиантами.

ский король просил оставить за Н а высоком профессиональном
ним произведение Боярышни в са­ уровне на п исаны такие картины ­

ду, но начавшаяся П ервая мировая портреты, как В мордовском наря ­

война не дала возможность приоб­ де, Девушка с лукошком, У око ­
рести эту картину , которая , к сожа­ лицы, и много других безымян н ых
лению, осталась в Италии . портретов, которые пользовались

Одним из последних произведе­ большой популярностью и раску ­

ний этого цикла является портрет- пались с выставок любителями
живописи . Б оль ш инство из них
Старинн ый обр яд благословения
неве сты . 1907 известны ли ш ь по каталогам вы ­
Государственный Вла д имира - Суздальский
ставок и репродукциям в жур ­
историко - архитектур н ый и художественный
музей-заповедник налах.

27

к
ак и большинство художников
репинской школы , Куликов
был замечательным портретистом
начала ХХ столетия.
В его творчестве портретная жи­
вопись занимает если не первое ме ­
сто , то, во всяком случае , находится
в одном ряду с жанровой , историче­
ской, пейзажной живописью, мас ­
тером которой он считался.
28
Мастер портретной живописи
В многочисленных портретах
род ных , художников, архитекторов,
артистов, рабочих и крестьян, пас­
тухов и нищих, сановников для кар­
тины Торжественное заседание
Государственного Совета в до ре­
волюционный период и современни­
ков-коммунистов, комсомольцев, ста­
хановцев и ударников, представите ­
лей новой советской интеллигенции
он добивался не просто внешнего
сходства, что импонировало окру­
жающим, а раскрывал в каждом пор ­
трете внутренний мир человека. Как
правило, для портрета он выбирал
людей, близких ему по характеру,
творческому складу, избегая людей
со сложными противоречивыми
взглядами. П очти во всех портретах
нет лишних жестов или какой-либо
экспрессии . Для мужских портре­
тов характерно ДОСТОИНСТВО и спо­
койствие. Для женских - сочетание
красоты и нежности .
Если в первых портретах отца
1895 и 1898 годов и матери 1896 го ­
да чувствуется ученическая ро ­
бость, наличие излишних деталей
и подробностей , хотя и очень ха ­
рактерных , то уже к окончанию
Академии в 1902 году он проявляет
талант и умение создать характер ­
ный портрет .
В портретах отца (1895), матери
(1896) и друзей (Л . П опова, Б . Кус ­
тодиева) он на первых порах добива­
ется сходства, н е вдаваясь в глубину
характера и п сихологию. В последу­
ющие годы, осваивая манеру письма
своего учителя, он пишет портреты
муромского артиста Зайцева и отца,
в которых появилась некоторая рас­
кованность и более свободное вла ­
дение кистью.
Во время летнего отпуска 1899 го­
да Б . Кустодиев гостил в /v\.уроме
у своего друга. О ни вместе писали
этюды, знакомились с муромскими
древностями, рассуждали об искус­
стве , без которого они не представ­
ляли жизни. Здесь, в /v\.уроме , они
со здают портреты друг друга. Кус­
тодиев изображает Куликова с ба­
лалайкой, а Куликов - Кустодиева
лежащим с книгой на диване и де ­
лает этюд с Кустодиевым в саду .
Портрет моей матери. 1903
Д ом-музей И . С. Кул ико в а ,
Муром
 Мастер портретной живописи

Портрет А. С . Уварова. 1916

Д ом-музей И . С. Куликова ,
Муром

Видимо , здесь , в Муроме, у Кус­

тодиева и возникла мысль напи ­

сать конкурсную картину на тему

Базар. В дальнейшем между дру­

зьями была довольно длительная
переписка с рассуждениями об ис­
кусстве, живописи, о судьбе ху­
дожника-творца.

Лето 1900 года Куликов прово ­

дит у себя дома. Он уже оконча­
тельно остановился на теме кон ­

курсной работы, которую условно

называл Чаепитие в крестьян­
ской избе. Он усиленно работает
над эскизами, делает портреты сво­

их близких - сестры, племянницы,

пожилого крестьянина.

Среди этих работ наиболее уда ­

чен портрет его племянницы П рас ­
ковьи, который получил название
Параша, приобретенный с отчет­
ной выставки того же года Ака ­
демией. Это едва ли не первое про ­
изведение целого цикла жанро­

вых портретов-картин, на которых

Куликов изображал молоденьких

крестьянок на фоне деревенского
пейзажа.
В дальнейшем художником бы ­
ло создано большое количество
портретов безымянных крестьянок
в русских национальных костюмах,

характерных для того времени пла ­

тьях, сарафанах, платках разно­ В .А . Щука, который одновременно В .А. Щука экспонировался на Между­
образных цветовых сочетаний, но с Куликовым поступил и закончил народной выставке в Риме в 1911 го ­
подобранных с большим вкусом, Академию. ду. К сожалению, местонахождение
которым о т личались деревенские В п ортрете В .А. Щука , впослед­ большинства портретов , которые
девушки. Ч асто это были портре­ с т вии видном русском архитекторе, были на конкурсной выставке , неиз ­
ты - этюды, вы п олненные за один Куликова привлекла не только неза ­ вестно.

сеанс . урядная внешность, утонченность, П ервое заграничное путешест ­

Эти портреты Куликов считал артистичность, но и исключитель ­ вие в качестве пенсионера Акаде­
возможным выставлять на многих ная одаренность и интеллект . мии осенью 1903 года, знакомство
выставках вместе со сложными мно­ С разрешения Совета на конкур­ с западноевропейскими музеями
гофигурными ком п озициями. се было выставлено еще более деся ­ и выставками оказало благотвор­
В 1902 году на конкурсной вы­ ти произведений, среди которых из­ ное влия н ие на фо р мирование эсте ­
ставке , кроме композиции В крес ­ вестные п ортреты писателя Е . Н . Ч и ­ тических взглядов Куликова и за ­
тьянской избе, олицетворяющей рикова и художника В. В . Б еляши ­ ве рш ило его художественное обра ­
глубокое знание крестьянского на. За последний Куликов получил зование.

быта, семейного уклада, характер ­ премию на Международной вы­ П о возвращении из - за границы

ных образов крестьян, был пред­ ставке изобразительного искусства Куликов создает замечатель н ое по
ставлен портрет архитектора в Мюнхене в 1909 году. П ортрет своему мастерству произведение

29
 Иван Куликов

30
 Мастер портретной живописи

--С: Портрет В .А. Щуко . 1902 Многие портреты были выпол ­

Государственный Русский музей ,
нены Кули ковым во время его пре ­
Санкт- Петербур г
бывания в Муроме, куда он приез ­
Старуха Дарья и з Прудищ. 1908 жал из П етербурга в летние дни
Муромский историко-худ ожест в енный
после окончания Весенних выста ­
музей
вок , в ко т орых он , как правило,

Портрет моей матери, удостоен­ принимал ежегодное участие.

ный на Международной выставке Засл уж ивает внимания портрет

изобра зи тельного искусства в Лье­ сестры Е катерины, изображенной
же в 1905 году большой серебря­ в голубом платье на фоне ковра.
ной медали. Одновременно с портретом сестры
Этот портрет подтвердил, что Куликовым сделан портрет племян­
молодой художник на международ­ ницы Н адежды.
ном уровне признан художествен­ В 1908 году он создает портрет
ной общественностью как один из пожилой женщины . Картину-порт ­
м астеров русской реалистической рет он назвал Старуха Дарья из
школы живописи со своим неповто­ Прудищ . Н а ней изображена по ­
римым почерком . жилая крестья н ка . Я ркая , малино ­
На портрете - испещренное мор­ вого цвета кофта и пестрый перед­
щинами лицо, опущенные на коле ­ ник находятся в контрасте с темно ­

ни трудовые р у ки, сгорбленная фи­ и на руках, показанных с особым ма­ фиолетовым платком с небольши ­
гура. Все это подчеркивает соби­ стерством. Мягкая гамма портрета ми цветочками и таким же сарафа ­
рательный образ русской матери ­ построена на коричневых, серова­ ном. Сгорбленная фигура, опущен ­
крестьянки, которая, несмотря на тых, фиолетовых тонах . В портрете ные руки , морщинистое лицо дей­
изменившиеся материальные усло­ нет ничего лишнего. Даже стул с гну­ ствительно создают впечатление

вия жизни , по своим привычкам ос­ той спинкой, на который вначале и усталости, и пришедшей с т арости .
тавалась типичной крестьянкой, ра­ была посажена мать, со временем Несколько превосходных портре ­
чительной хозяйкой и вечной тру­ из-за композиционных соображений тов были написаны в 19 10-1 9 13 го ­
женицей. был заменен на простой табурет. дах. Среди них заслуживают внима­
В изобразительных средствах ху­ В 1912 году Портрет моей ма­ ния такие картины, как Портрет
дожник скуп до предел а. Все внима­ тери вновь был экспонирован на старообрядца (Старик за чте­
ние он сосредотачивает на л ице , Международной выставке в Р име , нием, 19 11 ) , Портрет А.Л. Ду ­
в котором много теп л оты и света , где бы л признан одним из лучших. рова (19 11 ) , Черемуха (19 12),

Портрет отца . 1 898 Пастушок. 1909 Плотник (Е гор Тереwкин). 1916

Д ом-музей И . С. Куликова, Муромский историко-художествен н ый Дом - музей И . С. Куликова ,
Муром музей Муром

31
 Иван Куликов

Портрет старообрядца
(Старик за чтением) . 1911
Муромский историко - художествен ны й
музей

бражена на фоне цветущей черему­

хи, освещенной ярким весенним
солнечным светом.

Гармоничное сочетание находя­

щейся в расцве т е сил молодой жен ­
щины с нежными тонами цветущей
черемухи, яркие солнечные блики ,
пробивающиеся сквозь листву , тон­
кие светотеневые эффекты пле­
нэра - все это создает обобщенный
образ красоты русской женщины,
олицетворяющей весну. Не случай ­
но на некоторых выставках это про ­

изведение экспонировалось п од на­

званием Весна.
В другом произведении - У око­
лицы (1913) - Куликов изображает

У околицы (1913), В русском наря­ луга. Художник не боится сочета­

де, Археолог А. С . Уваров (1 916). ния дополнительных цветов - крас ­

Каждый из них мог бы создать славу ного и зеленого , синего и желтого,

любому художнику и назвать его находя между ними равновесие.

мастером портретной живописи. Очень близки по своей вырази ­

В се эти работы написаны в дорево­ тельности этюды Пастух и Кресть ­
люционные годы. янка с граблями. В 1911- 1913 годах
Мягкостью и деликатностью от­ Куликов создает два замечатель­
личаются портрет-картина Пастух ных портрета-картины - Черемуха
( 1909), находящаяся в Государст ­ и У околицы. В них Куликов пока ­
венном Русском музее, и Пасту­ зал все свое мастерство во владении

шок (1909) - в Муромском истори ­ живописными средствами, виртуоз ­

ко-художественном музее. В 19 1 0-е ность исполнения, влюбленность

годы Куликов написал большое по­
лотно С енокос. Н е исключено, что
оба портрета были этюдами для его
композиции. Я ркие кумачовые ру­
бахи изображены на фоне зелени
в натуру . В обеих картинах худож­
нику п озировала его жена. Он а изо -
Надя Калинина. 1909
Му р омский историко-худ ожеств е н ный
музей

32
 Мастер портретной живописи

жену в образе крестьянки на окраине Среди работ 1910-х годов особое

села на фоне деревенского пейзажа . место занимают портреты извест­

Картина У околицы прои звел а ного артиста А.Л. Дурова ( 1911 ),

большое впечатление на любите ­ археолога А.С . Уварова и его жены
лей живописи и почитателей ху­ П.С. Уваровой (1916).
дожника. И.Е. Репин с восторгом Портрет А.Л. Дурова написан
воспринял произведение своего в обычной репинской манере , сво­
ученика. Из письма П . Л. Вакселя бодно , виртуозными мазками . На
Куликову известно , что, увидев фоне голубого костюма выделяется
картину У околицы в коллекции из­ белое жабо , рукава рубашки и осве­
вестного художника А . М . Сомова , щенное ярким светом лицо артиста ,

Илья Ефи мович воскликнул: « Вот подчеркивающее его открытость

прекрасная талантливая вещь! Да, и общительность.

Куликов - большой мас тер , ничуть
не уступает Серову!».
В октябре 1915 года по предложе­
нию В . Е. Маковского, Э . К. Липгарта
и Н . Е . Са м окиша И.С. Куликов был
удостоен высшего признания : Акаде­
мическим Советом ему было присво­
ено звание академика живописи.
В своей творческой деятельнос­
ти Куликов уделял большое внима­
ние портретной живописи . Он был
в чис ле тех художников -портретис­
тов репинской школы, которые ос­
тавались верными реалистическо­
му изображению человека с его
сложным внутренним миром. Для
каждого портрета наряду с индиви­
дуальными чертами личности
здавался образ человека, являвше­
гося частью общества.
Портрет А . С. Уварова (1916)
был одним из немногих заказных
портретов . Он выполнен в тради­
ционной манере портретной живо­
писи конца XIX века. По договору
с женой археолога, графиней
П . С. Уваровой , Куликов должен
был создать в муромском имении
Карачарово цел ую галерею портре­
тов семьи Уваровых.
Одновременно с этим портретом
Крестьянка с граблями. 1909 художником написано два портрета
Дом -музей И.С. Куликова,
П .С. Уваровой, ставшей председа­
Муром
телем Археологического общества
после смерти мужа. Один портрет
в темном костюме сохранился в Го­
сударственном Историческом му­
Портрет Е.С. Калининой. 1911
со­
Дом-музей И.С. Куликова, зее. Второй был взят графиней с со­
Муром бой во время эвакуации в 1918 году
и увезен в Югославию .

Портрет С.И . Сенькова. 1908 Весна. 1912

Вязниковский краеведческий Муромский историко-художественный
музей музей

зз
 Иван Кулик ов

Портрет А. Л . Дурова . 1911

Муромский историко - художественный
музей

налах. Картины Невеста, В мор­

довском наряде , С ларцом, Б оя­
рышня, Молодая боярыня, Княж­
на, Женщина из Мурома, Сваха,
исполненные с большим мастерст­
вом, вызывали восхищение зри­

телей.
Ф ранцузский журнал Изобра ­
зительное искусство отдает так ­

же дань высокого уважения талан­

ту Ивана Семеновича. «Куликов -

художник будущего, - завершает
автор свою статью. - Это великая
сила, и его золотой талант должен
быть признан, как крупная общест­
венная ценность».

В те годы художник не забывает

и простой трудовой люд, близкий
ему по духу. Среди таких произве­
дений обращают на себя внимание
Рулевой, С тепан, Плотник (Егор
Терешкин) и другие. Эти произве­
дения на выставках пользовались

такой же популярностью, как изоб ­

ражения боярышень.
Одним из последних жанровых
полотен на Весенней выставке
в 19 14 году была композиция На
гулянье (19 14), впоследствии по ­
вторенная художником в несколь­

ких вариантах .

Одним из выдающихся портре­

тов, написанных одновременно

с портретом артиста А.Л. Дуро в а,

Во время Первой мировой вой­
ны Куликов все реже появлялся
в Петербурге , предпочитая творче­
Он продолжает «теремную те­
му», изображая в богатых нарядах
девушек-крестьянок . Большинст­
является Портрет старообрядца
(Старик за чтением), который
экспонировался на Весенней вы­
ставке в 1913 году.
Ф игура старика-старообрядца
занимает весь холст. Он читает
Библию. Все внимание сосредото­
чено на освещенной ярким светом
седой голове старика и кисти руки,
которой он водит по строчкам кни­
ги. Мастерски написанная рука об­
ращает на себя внимание. Ее изоб­
ражению художник уделил столько

ство на благодарной муромской во из этих произведений раскупа­ же внимания, сколько и лицу. Р ас ­

земле, принимая участие в ежегод­ лись прямо с выставок , в связи положенная на первом плане Б иб ­
ных Весенних выставках в Петро­ с чем о них известно только из ре­ лия написана обобщенно, несколь­
граде. продукций , опубликованных в жур- кими широкими мазками.

34
 Пейзаж и природа в творчестве художника

н
есмотря на то, что Куликов ни­
когда не называл себя пейзажи­
стом и всего один раз принимал уча­

стие в выставке пейзажа в городе

Горько м в 1939 году, в его творчест­
ве изображение природы занимает
довольно значительное место.

Посещение пейзажной мастер­

ской А . И . Куинджи в Академии, жа­
нровые произведения , в которых

пейзаж воспринимается как единое

целое с темой произведения, особое у околицы. 1913
Государственная Т ретьяковская галерея ,
видение природы, игра света и тени,
Москва
создают незабывае мое впечатление
Персики. 1938
о солнечном свете, о присутствии
Дом-музей И.С. Куликова, Муром
в картинах воздушного мельтешения.

В своих воспоминаниях он всегда

думал о деревне, которая создавала пейзаж был составной частью ком­ кой разгрузкой, отдыхом души и те­
радостное настроение и празднич­ позиции и при этом являлся как бы ла, органической связью с приро­
ность. «Летом водили хороводы, - основой произведения. дой. Куликов написал и целый ряд
писал Куликов в своих воспоминани­ Среди пейзажей обращают на себя городских пейзажей, на которых
ях. - Красные рубахи и сарафаны из внимание такие, как Никола-Набе­ изображены памятники истории.
кумача ярко горели на фоне зелени». режная церковь, приобретенный гра­ К таким пейзажам можно отнести
«Зимой тоже интересно было, тоже финей Уваровой в 1916 году. Храм, великолепный пейзаж Муромские
водили хороводы, пели песни, пляса­ расположенный на берегу Оки, изоб­ монастыри, написанный в качестве
ли», - вспоминал художник . Эти ражен во время весеннего паводка, этюда для картины Возвращен ие из
впечатления нашли свое выражение когда вода близко подошла к храму. города (1914) .
во многих, если не в большинстве Для Куликова работа над пейза­ В последние годы художник
жанровых произведений , в которых жем была своего рода психологичес- отдал дань природе и написал не­

сколько замечательных натюрмор­

тов с изображением фруктов, ово­

щей, цветов.

Подболотня. 1930
Дом-музей И.С. Куликова ,
Муром

Лужок. 1911
Муромский историко-художественный
музей

35
 Графика в творчестве художника

В
Академии художеств из поколе­ В переписке с Б . Кустодиевым Прежде всего он изучает рас­
ния в поколение передавались они рассуждали о том , что для ху­ сказы и убеждается в том , что их
традиции совершенного владения дожника важнее - живопись или ри­ сюжеты ему близки, потому что
рисунко м . Ежедневные занятия сунок. И оба пришли к заключению, в рассказе Двадцать шесть и од­
в классах продолжались 10-1 2 ча ­ что старые мастера «решительно все на он увидел артель, которая бы­
сов , в том числе в вечернее время умели рисовать, даже и те, кто плохо ла у его отца и в которой он рабо­
проходили занятия в рисовальном писал» . И далее: «... из наших один тал четыре года. Все события
классе . Илья Ефим (ович Репин. - Н. Б.) происходят на фоне строений его
Большое внимание уделялось и умеет рисовать». Куликов, как дома и двора.

пластической анатомии и овладе ­ большинство репинских учеников, Для иллюстрации рассказа Ко­
нию композиционными приемами считал овладение графикой в совер­ новалов Кулико в ищет образы бо­
размещения натуры на листе. шенстве обязательным для всякого сяков в муромских кабаках, в кото­
Для большей заинтересованно­ художника, в связи с чем в дальней­ рых он находит собирательный
сти учеников устраивались кон ­ шем он принимал участие во многих образ босяка Коновалова.
курсы рисунков с денежными на ­ выставках как художник- график. К сожалению, иллюстрирован­
градами. Успехи Куликова в графике во ное издание к рассказам Горького
В Академии Куликов не просто время учебы в Академии были на­ не вышло и в настоящее время

освоил академический рисунок, но столько высокие, что И . Е. Р епин , находится в Музее М . Горького
создал свой стиль, отличающийся получив заказ от М. Горького, при­ в Москве .
мягкостью линий в карандашной гласил Кулико ва в числе других Куликов был участником выста­
графике, живописностью в акваре­ своих учеников выполнить иллюст ­ вок художников-графиков гале реи
ли и пастельной технике. В фондах рации его произведений . Лемерсье ( 1913), Общества рус­
Р усского музея находи тся более Н есмотря на большую загружен ­ ских акварелистов ( 1907, 1908,
30 рисунков Куликова , отмеченных ность в связи с предстоящим кон ­ 1912, 1917), где в основном экспо ­
высокими оценками. курсом, Куликов взялся за испол­ нировал небольшие портреты ми­
нение иллюстраций двух рассказов ловидных крестьянок в русской на ­
Задумалась. 1906
М. Горького - Коновалов и Двад­ циональной одежде , ярких сит ­
Тагаро нгска я обл астная картинная
гал ерея цать шесть и одна. цевых платках , пестрых шалях и ак­

варельные варианты жанровых

картин.

Незамысловатые по своей теме

сюжеты привлекали любителей
изобразительного искусства про ­
стотой исполнения, изяществом,
тонкостью проработки, душевным
отношением художника к натуре.

Его акварели о тличались свежес ­

тью и прозрачностью, напоминая

архитектурную отмывку. Лишь в не­

которых местах Куликов допускал
корпусность и в исключительных

случаях применял белила.

Как правило, акварели выполня­
лись на ватманской бумаге, накле­
енной на тонкий и плотный картон,
что давало в озможность многократ­

ных смывов при помощи греческой

губки, добиваясь л егкости и про­
зрачности.

36
 Графика в творчестве художника

За роялем . 1938
Собра н ие сем ь и И.С. Кули ко в а, Муром
П очти все акварели приобрета­ дороже , - писал художник в одной
лись с выставок. Значительная часть из записных книжек. - Даю себе сло­
Таня с бантиками. 1927
Собра н ие сем ь и И. С. Кул ико в а, Му р ом вывозилась за границу. во - ценить время и употреблять его
В запасниках Русского музея со ­ с большей ПОЛЬЗОЙ».
хранилась жанровая акварель За В графике Куликов пробует раз ­
водой, очень близкая п о сюжету личную тех н ику: кар а ндаш, ту ш ь,

и цветовой гамме большому полот ­ пастель, сангину , гуашь. В любой

ну с тем же названием, хранящему­ тех н ике он пытается добиться со­
ся в Серпуховском историко-худо­ вершенства.

жественном музее. Н апример, в 1903 году одн овре ­

С большой любовью художник менно с живописн ы м по рт ретом ма ­

изобразил свою дочь в светло-кре ­ тери он « п и ш ет» углем, сделав его

мовых п латках с яркими цветами. не менее выразител ь ным, чем живо­

Э т и портре т ы отличаются мягкос ­ писный вариант.

тью, нежными цветовыми отноше ­ В дальнейшем художн иком созда­
ниями и воздушностью. но множество подобн ы х п роизведе ­
К любому произведению Куликов ний, среди которых порт реты извест­
от н осился с убеждением, что искус ­ ных личностей и п росто рисунки.
с т во художника - это труд, которо ­ Н апример, в нескольких вариан­
му художник должен отдавать все тах сделан рисунок мальчика - гар ­

свои силы, нако п ленные знания мониста на фоне деревянной избы,

и опыт. « И скусство для меня всего который был включен в композицию

37
 Иван Куликов

Девушки с гармонистом. Каран ­ тельное графическое произведение

дашный рисунок плотника Тереш ­ У рояля, выполненное в технике
кина (1916) помог в 1980-е годы сангины с итальянским каранда­

индефицировать приобретенный шом, на котором изображены доч ь

Министерством культуры портрет. за роялем и читающая книгу жена.

В 1920-е годы Куликов увлекает ­ Прежде чем создать портрет же ­

ся графикой с применением санги­ ны , Куликовым было сделано не­
ны и итальянского карандаша. Это сколько вариантов , из которых был
сочетание создает иллюзию живо ­ выбран наиболее эффектный. При­
писности за счет теплых оттенков нятый за основу вариант портрета ,
сангины. вписанный в овал, обогащает ком ­
Портр еты Е.Г. Шварца , журна­ позицию.

листа А.О. Меньши кова, немного Очаровательн ый портрет дочери

позже дочери, жены и многочис­ с веселым смотрящим на зрителя ли­

ленные заказные портреты времен цом , выполненный сангиной и италь­

НЭПа подтверждают стремление янским карандашом, создает жи ­

художника к постоянному совер­ вость образа семилетней девочки.

шенствованию.

Портрет дочери ( 1927) и Пор­ Портрет Е.А . Куликовой . 1925

Собрание семьи И.С. Куликова ,
трет Е.А. Куликовой ( 1925) еще
Муром
раз подтверждают, что художник
Семья за столом. 1938
достиг мастерства в этой технике.
Собрание семьи И.С. Куликова ,
В эти же годы им создано значи- Муром

38
 Графика в творчестве х удожн ик а

Портрет М.О. Меньшикова. 1914 Таня с кошкой . 1927

Собра н ие сем ь и И.С. Кул икова , Муром

П ри помощи всего двух цветов

сангины и карандаша - художник

создает живописный портрет за счет

нюансов и умелого использова н ия
Девочки . 1918
технических средств . Му р омский ист о р ико-художест вен ны й музей

Н а выставке «Художники стар­

ше г о поколени я Р С Ф СР » ( 1939)
внимание любителей живописи
привлекли несколько п роизведе ­

ний, выпо л ненных гуашью : Семей­

ный портрет , натюрморт С ирень ,
Павловский кустарь (вариант),
С бор урожая . П о мысли автора , се ­
мейный портрет можно сопос т авить
с конкурсной работой В крестьян­
ской избе, где семья собрал ась ве ­
чером за столом с самоваром , ваза ­

ми фр укт ов , я год и варения .

Третья ковская галерея предло­
жила п р иобрести э ту ка ртину , но ху­
дожн и к ост авил ее для своей семьи .
С боль ш им мастерством г у а ­
шью выполнены такие картины ,

как Рулевой ( 191 О) и жанровая

сцена Хоровод девушек у озера .

39
 Новый мир в творчестве художника

п
ервая мировая и Гра ждан ская Ф ешин, проживавший в Казан и,
войны, Февра льская и Октябрь­ пригласил Куликова эмигрировать
ская революции практически пре­ вместе, но тот категорически откло­

рвали творческую жизнь в Р оссии. нил это предложение, мотивируя

На ходясь в феврале 19 17 года в Му ­ тем, что не может оставить в М уро­

роме, Куликов стал свидетелем ми ­ ме престарелую больную мать.
тингов и демонстраций, приветст­ В Муроме он оказался невостре­
вовавших свержение царя . Кули­ бованным как художник и безработ­
ков, подобно большинству предста ­ ным, как и многие жители города.

вителей русской интеллигенции, не В П етрограде ему выдается реги­

мог сразу сориентироваться в поли ­ страционная карточка безработно ­
тической обстановке. го «художн ика, живописца - компо ­

Многие друзья художника, вклю ­ зитора», но, конечно, найти работу

чая писателя Е . Н . Ч ирикова и уче ­
Портрет Андрианова . 1929
ника И.Е. Репина Фешина , эмигри­
Муромский историко-художест в енный
ровали за границу. музей

Международный Юношеский день. 1929 Маляр М.И. Шамилин. 1929

Му р омский исто р ико - художестве нны й Муромский историко - художественн ы й
музей музей

IJt
.idt ,, •

40
 Новый мир в творчестве художника

Физкультурница . 1929
Муромский историко-художественный
музей

по специальности был о практичес­

ки нево з можно.

При посещении П е тр о града

в 1922-1923 годах ем у удал о сь сде­
л ать несколько портретов с во и х др у ­

з ей , включая ученика И . Е . Р е пина

И.И . Бродского.
В 1918 году художник о бра ща ется
в Му ромскую городск у ю адми н и с т­
рацию с предложения м и об органи ­
з ации краеведческого и художествен ­

ного музея и курсов для п одготовки

преподавателей рисовани я и чер ч е ­

ния дл я школ города и ра йо н а .
Он с большим энтуз иа зм о м взял ­
ся за работу по организации музея.
В этом ему оказали неоцен имую по ­
мощь з нания, полученные пр и изу ­

чении м уз еев П етербурга, Мо с квы

и м уз еев Западной Европы .
Уже в январе 1919 года в одн ом
из особняков первой по л ови н ы
XIX века , принадлежавшем купцу
первой гильдии К.А . Зворыкин у, бы л
открыт музей , в экспозицию которо­
го Кул иков передал несколько своих
самы х знаменитых прои з ведений
и наибо л ее ценные экспонаты и з
к о л лекции декоративно - прикл а дно­

го иск у сства .

По поручению Отдела народного

обра з ования Куликов во з глав л яет
комиссию по отбору прои з ведени й
искусства - картин , гравюр , скул ьп ­

туры , фарфора, мебели , книг , бро­

шюр , художественных издел ий и з со­
брания графини Уваровой и др угих
коллекций . тел ьно м у искусств у. Многие ученики
П од его руководством ра з рабаты ­ в дал ьнейшем посвятил и свою жизнь
вается П оложение о подотделе по преподавательской работе или стали
делам музея и охране памятников профессионал ьными художника м и ,
иск у сства и старины . ар х итектора м и и скул ьптора м и .
П очти десять л ет Кул иков посвя ­ Однако и з т ворческой жи з ни ху­
тил общественно й деят ел ьности , дожника практически вычеркн у то
что оказало бл аготв о р н ое вли яние целое десятилетие самого зрелого
на развитие культу р ы города . Му­ для художника возраста.
з ей стал одним и з в ажней ш их кул ь­ Исключением можно считать уча­
турных центров в го роде и райо не . стие в выставке картин петроград­
Рисовальная ш кола и курсы уч и­ ских художников всех направлений
В том числе портреты А.Г. Шляпни­
кова (1919) , И . И. Бродского и два
полотна бытового жанра Огород­
ницы и Бабы с бельем .
В 1927 году в Москве бы л а от­
крыта выставка Общества имени
И.Е. Репина , в которой приняли
участие около 100 ведущих худож­
ников. В выставке участв овал и Ку­
ликов, который показал зрителям
10 графических работ , в основно м,
портретов современников .

тел ей рисования со здали условия для з а пять лет (1918-1923) , на которой На вторую выставку в 1928 году ху­
приобщения молодежи к изобрази- им было показано 12 произведений . дожник представил 18 прои з ведений ,

41
 Иван Куликов

Портрет летчика М.М . Матвеева . 1940 Рабочи й-ударник Судаков . 1931

Муромский историко-художественный
музей
в основном авторских повторени й
Муромский историко-художественный
Одновременно с Физкул ьтур­
музей
ницей на выставке была показана
картина-портрет современницы под

дореволюционного периода. Посе­ названием Юнгштурм .

Пионеры. 1929
тивший выставку Максим Горький , На фоне развевающегося крас­
Муромский историко-художественный
приехавший в Москву из Италии, ного знамени с серпом и молотом музей

подойдя к картинам Куликова, про­

изнес: «0! Русь народная ... ».
Участие в выставках заставило
Куликова вновь поверить в свои
силы и творческие возможности .

Возвратившись в Муром , Куликов

принимает решение создать обоб­
щенный портрет новой России с но­
вым, ему до сих пор не знакомым

поколением комсомольцев .

Мастерская художника стано­

вится своего рода молодежным клу ­

бом , где Куликов пытается создать

образ современника. Портрет-кар­
тина Физкул ьтурница была не
просто данью моде , а являлась сим­

волом для молодежи 1930- х годов.

В дальнейшем Физкул ьтурни­
ца много раз репродуцировалась,

а в 1939 году экспонировалась на

выставке советского изобразитель­
ного искусства в Фи л аде л ьфии .

42
 Новый мир в творчестве художника

Портрет летчика В.П . Чкалова. 1938

Муромский историко-художественный
музей

и едва намеченного силуэта завода

изображена задорная, с улыбкой на

лице молодая девушка-комсомолка

в защитного цвета гимнастерке.

Портрет построен на сочетании

контрастных цветов - красного и зе­

леного. Отношения ярких дополни­

тельных цветов в какой-то мере на­
поминают жанровые компо зиции

художника с изображением зеле­

ных полей и крестьян в кумачовых
рубахах и сарафанах.
На этой же выставке Куликов
экспонировал картину Междуна­
родный Юношески й день. Это , по­
жалуй, первое по лотно, отража­
ющее одну из сторон жизни моло ­

дого поколения.

Значительный интерес на этой

экспозиции вызвали два прои зведе­

ния - портреты Стари к с газетой

и Маляр Шамилин..
В картине Старик с газетой изо­
бражен пожилой крестьянин в мехо­
вой ушанке и полушубке, с большим
вниманием читающий газету. Изоб­
разительные средства весьма скупы.

Яркий свет падает на фигуру стари-

Юнrштурм. 1929
Муромский историко-художественный
музей

ка сзади справа, что создает контра ­ Картины Пионервожатый, Пио­

стность освещения. Одна часть лица н.еры у костра, портреты стаханов­

находится в тени. Охристая гамма цев, ударников, врачей А.Г. Младова

создает оптимистическое настрое ­ и Н . Н . Печкина, художников В . В . Се­
ние и подчеркивает глубину психо ­ рова и А.В. Морозова были своего
логического состояния крестьянина, рода прелюдией для осуществления
который, возможно, совсем недавно его мечты создания исторических

стал грамотным и получил возмож­ полотен, отражающих новую жизнь .

ность читать. Несколько лет художник делал

Встре чи с единомышленниками, эскизы, а з атем написал полотна

творческие дискуссии , ощущение Комсомол в деревне, Смычка го­

товарищеской взаимопомощи - все рода и деревни, Военизированный
это открыло второе дыхание худож­ комсомол. В них художник рас­
ника и заставило вновь включиться сказывает о приходе отряда город­

в творческую жизнь. Молодежная ских комсомольцев в деревню для

тема стала основной в последу­ оказания помощи в организации

ющие годы. колхоза.

43
 Павловский кустарь

ется показать человека - рабочего л ой мужч ина, увлеченный своей

н Общества
есмотря на успех на выставках

имени И.Е. Р епина и условия его труда и быта в про ­ работой. Ф игура старика написана
и полученный творческий з аряд по­ шлом и настоящем». силуэтом на фоне окна , через кото­
сле встречи с художниками своего Как ученый - археолог и этно­ рое проникает свет з имнего дня. На
поколения Горюшкиным-Сороко ­ граф , он изучает историю бывшего окне и верстаке стоят горшки с ли ­

пудовым, Шлеиным , Сычковым , села П авлова, знакомится с его ста ­ монами, которые испокон веков

Иван Семенович не мог быть удов­ рожи л ами, зарисовывает старин­ умел и выращивать павловские жи ­

летворен создавшимся положени­ ные дома и улицы, делает портреты , тели.

ем ввиду отсутствия заказов на ра­ воссоздавая таким образом облик Так же , как в былые времена ,
боту . старого П авлова . крестьяне вд о х новляли художника ,

С большим энтузиазмом он отве­ В 1936-1 938 годах Куликов со­ так и теперь образы рабочих - к у ста­
тил на предложение руководства здает несколько произведений - рей изображались им с большой
республиканского объединения « Рос­ портретов, которые каждый по-сво­ л юбовью и уважением к трудовому
инструмент » из города П авлово - на ­ ему изображали историю П авлова. человек у .

Оке воссоздать живописными сред­ Среди них наиболее характерными Как худ ожник жанрового на­
ствами историю группы промыш­ являются картины - портреты Собен­ правления, он обратил внимание на
л енных предприятий , входящих щик , Кузнец , Павловский кус ­ двух х арактерных для жителей
в объединение . Главной задачей, тарь. Павлова сторонах жизни - это еже­
как определил художник, «явля- Колоритный образ создан ху­ недельная скупка изделий кустарей
д ожнико м в небо ль шо й картине
Павловский кустарь. 1937 Петушиный бой. Этюд. 1938
Павловский кустарь. В маленькой Собрание семьи И.С. Куликова ,
Муромский историко -художест в енный
музей каморке - мастерской сидит пажи - Муром

44
 Павловски й кустарь

Ночная скупка.Этюд. 1938

Собрание сем ь и И . С. Кулико в а ,
скупщиками, которым мастера ино ­ Пав лова , бы л а картина Пе туши ­
Муром
гда з а бесценок продавали свои из­ ный бой. Село Па в л ова едва л и
дел и я , и пет у шиные бои. не единственное в Ро ссии место , Однов ременно он работает над
В крупном жанровом прои з веде­ где жители устраивали пет уши ­ эскизами з адуманного им истори­

нии Куликов сделал попытку ные бои. ческого поло т на В ыход ниже го ­
собрать воедино сведения о ночной Н а картине изображен манеж, родского ополчения в 1612 году,
скупке кустарных изделий, получе н­ в центре которого пока з ан один из которое он планировал закончить

ных от старожилов Павлова , и из моментов боя петухов . к 330-летию события в 1942 году.
Павл овских очерков и з в естного пи­ Во время работы в П авл ове Ку­ С боль шой тщательностью он
сателя В.Г . Короленко. В качестве ликов пришел к выводу о необходи­ изучает исторические материалы

основы Кул иков избрал сцену , близ­ мости со зда ния музе я , который мог в Государственном Историческо м
кую к действительности, изобразив быть наглядн ы м пособием для изу­ музее , зна комится с од ним из знато ­

скупку павловских изделий на быв­ чения истории возникновения кус­ ков истории, автором историческо ­

шей Нижегородской улице, где тарной промышленности в цент­ го романа Козьма Минин, писате ­
обычно проходила торговля . рально й части Р оссии. лем В. Костылев ы м.
Дл я будущего полотна худож ник В 1936 году в П авлове был от­ Со х ранившиеся эскизы О полче­
сделал большое ко л ичество этюдо в, крыт П ро м ышленны й музей , первая ния создают п олное впечатление

сделанных в ночное время зимой экспозиция которого была создана законче нного произведения.

при свете керосиновых фон аре й. при активно м уч астии Кул икова . Работа над этой картиной сов­
Ученики студии , которой руково ­ В музей художником было передано пала с нача лом В еликой О течест­
дил Куликов в это вре м я , с удо вол ь­ бол ее 100 произведени й. венно й войны , через неско л ько
ствием по зирова л и е му. В предвоенные годы Куликов дней после начала которо й он пи­
Многие этюды сде л аны с боль­ принимает участие в нескольких ху ­ са л: « Н адеюсь, что и мой тр уд, за ­
шим мастерств о м, в х арактерн ой дожественных выставках , в том жигая патриот иче ское чувство

для художника м анере . числе в 1935 и 1940 годах в Г орьком в серд цах людей на ш ей страны,
В торым по знач имо сти полот­ и выставке « Художники старшего послужит великому делу спасени я

но м, характериз ующим старое поколения » в Москве. О течества » .

45

одобно большинству художни­
п ков, Куликов начинал свое «твор ­
чество» с зарисовок портретов своих
самых близких родственников: отца,
матери, сестер, племянниц, а в даль­
нейшем - друзей по Школе поощре­
ния художеств и Академии. Эти со­
хранившиеся портреты подтвержда­
ют , что будущий художник обладал
даром портретиста, умевшего в рабо ­
тах добиться сходства и выразитель­
ности . К сожалению , таких рисунков
сохранилось немного, но они удивля­
ют своим профессионализмом .
Особенно портреты ма тери , кото­
рая стала бессменной натурщицей во
многих произведениях художника.
Конечно, можно бы создать це ­
лую галерею семейного портрета,
в которую вошли бы наряду с порт­
ретами близких родственников
и автопортреты. Первые живопис­
ные портреты отца и ма тери , отно­
сящиеся к 1896 году, портрет отца
1898 года , автопортреты художника
1896 года.
Если в первых портретах чувству­
ется ученическая рука, которая ста -
Автопортрет. 1939
Муромский историко-художественный
музей
46
Семейный альбом
рается не пропустить ни одной дета­
ли лица и фигуры , то портрет отца
1898 года , нарисованный художни ­
ком после полутора лет обучения
у И.Е. Репина , выполнен на высоком
уровне портретного сходства.
На портрете изображен бывший
крепостной деревни Афанасово, до­
бившийся трудом вершины своего
положения . Оставаясь до конца жиз­
ни в крестьянском сословии, благо­
даря своему мастерству в качестве
маляра и кровельщика он возглавил
артель строителей.
Этот портрет вполне можно было
бы сопоставить с картиной-портре­
том Параша , приобретенным Сове­
том Академии, и, конечно, с Порт­
ретом моей матери. Черемуха. 1912
Муромский историко-художественный
В 1901 году К уликовым сделано
музей
два автопортрета . На них он изоб­
ражает себя современным столич­ л ый рукав кофточки, закрытый во­
ным юношей. Коротко пострижен­ ло сами .
ный, с пшеничного цвета усиками Куликов , уже достигнув мастер ­
в белой рубашке с таким же изящ­ ства, в 1909 году написал портрет
но повязанным белым бантом, он младшей сестры Екатерины Калини­
уже ниче м не отличается от друзей , ной. Сестра изображена в рост на
занимающихся вместе с ним в мас ­ фоне ковра в голубом с белыми кру­
терской Репина . Т еперь, после На­ жевами платье. Рыжеватые волосы
турщицы, которую похвалил Илья обрамляют симпатичное лицо, очень
Ефимович , его никто не упрекает похожее на лицо брата.
в « во л одимирском » произношении. Для многих жанровых компози­
Действительно , в 1901 году Кули­ ций Куликову позировали его пле­
ков уже созрел как художник, кото­ мянницы, отличавшиеся красотой
рого И.Е. Реп ин не случайно при­
Жатва. 1930
гласил в качестве помощника для
Муромский историко-художественный
участия в создании колоссального музей
полотна Заседание Государствен­
ного Сов ета.
В 1900 году Куликов написал
довольно необычный портрет сест­
ры, которая изображена почти в про­
филь , с распущенными волосами,
скрывающими почти всю фигуру .
Сложенные ладонями внутрь руки
едва просвечивают сквозь во лос ы.
Почти половина холста не тронута
кистью, и белый грунт связыва­
ет композицию воедино через бе-
 Семейный альбом

и статностью . Он и были хороши

и в роли пря х и жниц , ум евших

у правляться с разны ми работами,

и невест, которых бояре прятали
в теремах от сглаза.

Наиболее значительными и изве ­

стными портрета ми дореволюцион ­

ного периода являются: Черему ­

ха (1912), Девушка с лукошком
(1912), У околицы (1913) , В рус ­
ском наряде (1916) , В мордовском
наряде (1914) . Для этих картин
Куликову позирует его жена . В них
художник показал вс е свое м астер ­

ство владения живоп исны ми средст ­

ва ми, вир ту ознос ть испо лн ения.

В другом произведен ии - У околи ­

цы - изображена дев ушка-крестьян­
ка на окраине села на фоне деревен ­
ского пейзажа.
В посл едующие годы после собы­
тий 1917 года Куликовы м сдела но
несколько графических портретов
жены и дочери. Среди них з амеча­
тельные портреты дочери , выпол­

ненные акварел ью , сангино й и ита ­

льянским карандашом .

Большое впечатлени е произво­

дит портрет дочери, испо лненны й
маслом в рост на фоне рас крытого
рояля (1938).
К сожалению, дочь в отличие от
матери не л юбила позировать, в свя­
зи с чем ее портреты почти не со хра ­

нились.

В последний период творчества

в 1928-1941 годах Кул иковым сде­
лано два автопортрета : в 1928 году -
в летней мастерской, в которой ху­
дожник изобразил себя с палитрой
на фоне картин и этюдов , и автопор­
трет в шубе , созданный в 1939 году .
Оба автопортрета соответствуют
самым высоким требования м порт­
ретной живописи. Наряду со сходст­
вом они создают психологическую

характер истику художника, показы­

вая однов ременно высокий творчес­

кий уровень и некоторую тревогу
и грусть в автопортре те 1939 года .

Портрет Т.И . Куликовой. 1938

Собрание семьи И. С. Кулик ова ,
Муром

47
 Содержание
Истоки творчества - 4
В мастерской И.Е. Репина. Первая натурщица
Государственный Совет - 12
Художник-бытописатель - 14
Базары. Ярмарки. Гуляния - 20
Воспоминания о старине далекой - 24
Указатель произведений И.С. Куликова
Автопортрет. 1896 - 7
Автопортрет. 1939 - 46
Базар в Муроме. 1907 - 22
Базар с баранками . 191 О - 21
Базар у карусели . 1908 - 20
В боярском тереме. 1906-1907 - 25
В крестьянской избе . 1902 - 14
В пра здничный день. 1906 - 18
В русском наряде . 1916 - 27
Весна. 1912 - 33
Возвращение из города . 1914 - 23
Девочки. 1918 - 39
Девушка с лукошком . 1912 - 25
Деревенские портные . 1897 - 7
Жатва . 1930 - 46
За роялем . 1938 - 37
Задумалась. 1906 - 36
Зимним вечером. 1907 - 16
Итальянки. 1905 - 18
Кормление кур. 1907 - 17
Крестьянка с блюдцем. 1899 - 1О
Крестьянка с граблями. 1909 - 33
Купеческий бал . 1899 - 12
Лужок . 1911 - 35
Маляр М . И . Шамилин. 1929 - 40
Международный Юношеский день. 1929 - 40
Муромские монастыри . 1914 - 5
Надя Калинина . 1909 - 32
Натюрморт со скрипкой . 1980 - 5
Николо-Зарядская церковь. 1916 - 4
Ночная скупка. Этюд . 1938 - 45
Павловский кустарь. 1937 - 44
Пастух. 1909 - 16
Пастушок. 1909 - 3 1
Первая натурщица. 1896 - 6
Персики . 1938 - 35
Петушиный бой. Этюд. 1938 - 44
Пионеры. 1929 - 42
Плотник (Егор Терешкин). 1916 - 31
48
Мастер портретной живописи - 28
- 6 Пейзаж и природа в творчестве художника - 35
Графика в творчестве художника - 36
Новый мир в творчестве художника - 40
Павловский кустарь - 44
Семейный альбом - 46
Подболотня. 1930 - 35
Портрет А.Л. Дурова. 1911 - 34
Портрет А.С . Уварова . 1916 - 29
Портрет Андрианова. 1929 - 40
Портрет Б . М . Кустодиева . 1899 - 1О
Портрет В .А. Щуко. 1902 - 30
Портрет Е.А. Куликовой . 1925 - 38
Портрет Е . Н. Чирикова. 1904 - 13
Портрет Е . С . Калининой . 1911 - 33
Портрет Л . В . Попова . 1900 - 11
Портрет летчика В.П . Чкалова . 1938 - 43
Портрет летчика М . М . Матвеева. 1940 - 42
Портрет М.О . Меньшикова . 1914 - 39
Портрет матери. 1896 - 7
Портрет моей матери. 1903 - 28
Портрет отца . 1898 - 31
Портрет С.И . Сенькова. 1908 - 33
Портрет старообрядца (Старик за чтением). 1911 - 32
ПортрЕ:т Т.И . Куликовой . 1938 - 47
Портрет художника В.В. Беляшина . 1900 - 9
Рабочий-ударник Судаков. 1931 - 42
С пра здником (Зарделась}. 1911 - 18
Семья за столом . 1938 - 38
Семья лесника. 1909 - 15
Старик. 1898 - 8
Старинный обряд благословения невесты. 1907 - 26-27
Старуха Дарья из Прудищ. 1908 - 31
Старушка из Нежиловки . 1898 - 8
Таня с бантиками . 1927 - 37
Таня с кошкой . 1927 - 39
Три девицы . 1907 - 16
у околицы. 1913 - 35
Убор невесты . 1907 - 24
Физкультурница. 1929 - 41
Фонарики в саду. 1906 - 19
Черемуха . 1912 - 46
Школьник. 1897 - 8
Юнгштурм. 1929 - 43
Ярмарка в Муроме. 1910-1912 - 22
Иван
ликов

БЕЛый @ гоРОд
МОСКВА , 2003
Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

JLen~Its