Автор текста

Елизавета Аносова

Издательство « Белый город»

Директор К. Чеченев
Директор издательства А . Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова

Редактор Н . Борисовская
Верстка: Е . Сыроквашина, С. Новгородова
Корректор А . Новгородова

В издании использованы материалы ,

предоставленные М. Ме зенцевым

На титульном листе:
Клубника . 1828. Фрагмент
Государственная Третьяковская галерея , Москва

ISBN 5-7793-0513-7
УДК 75(470+571)
ББК 85.143(2)я6
Т53

Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 г.

Отпечатано в Итал ии
Тираж 3000
Издательство « Белый город »,
111399, Москва , ул. Металлургов , д . 56 / 2
Те л.: (095) 176-9109, 176-9104, 176-9463, 176-6895,
288-7536, (812) 265-4065, факс (095) 176-6809
Ро зничная продажа - торговый дом книги « Москва »,

Москва, ул. Тверская ,д . 8

По вопросам приобретения книг

по и здате л ьски м ценам обращайтесь

по адрес у: 111399, Москва ,

ул. Ме таллургов, д. 56 / 2
Те л. (095) 176-6895
E-mail: belygorod@mail .ru

© Белый город, 2003

Сердце его откликалось на все прекрасное,

на все, что близко человеку.

А . Н. Майков

в
се, кто был знаком с графом Федо ­
ром Петровиче м То лстым, а ему
был знаком весь свет - и император­
ская семья, и высшее общество, и все,
что было артистического, художест­
венного в России , отмечали цельность
его натуры, благородство его души.
Каждый, кто видел произведения ма­
стера, был пленен целительной для
души и сердца гармонией и изящной
красотой образов его искусства.
Федор Петрович Толстой - один из
замечательных мастеров «золотого
века» русского искусства, искусства
первой трети XIX века. При знанный
мастер медальерного дела, скульптор
и живописец, превосходный рисоваль­
щик и гравер, он предстает в истории
русской культуры самым значитель­
ным и известным мастером малых
камерных форм изобразительного ис­
кусства. Подвижник искусства и об­
щественный деятель, человек долга
и чести, он поражал современников
удивительной широтой интересов
и знаний. Уважение и общественное
признание заслуг Толстого звучали
в день празднования пятидесятиле­
тия его творческой деятельности:
«Граф любил искусство не для поче ­
стей, не для провождения времени,
не для денег. Он любил искусство ра ­
ди него самого. Пятьдесят лет граф
являлся постоянным, энергичным,
всегда сильным защитником прав оте­
чественного искусства. Пятьдесят лет
покровительствовал он без меценатст­
ва, не по-барски, а как товарищ и стар­
ший браТ» 1•
Федор Толстой родился в царст­
вование Екатерины 11 в Петерб урге
Е. Мроз. Ф . Толстой . М . -Л" 1946, с. 38.
1
4
«... Я решился посвятить
себя в художники»
Надежда. Аллегория . 1796
Акварель
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва
десятого февраля 1783 года. Роди­
тели , граф Петр Андреевич Толстой
и его супруга Елизавета Егоровна , не
могли и предположить, что их сыну
Федор у, десятому из их тринадцати
детей, судьба предназначила извест­
ность на художественном поприще.
Будущее юного графа, казалось, бы­
ло предопределено знатностью рож­
дения. Уже при крещении малыш был
пожалован чином сержанта лейб-гвар­
дии Преображенского полка. Ежегод­
но он должен был получать от полка
отпуск до той поры, когда, достигнув
совершеннолетия, смог бы присту­
пить к службе.
Начало царствования Павла 1,
менившее многие судьбы, изменило
судьбу юного Толстого. Ука з и м пера­
тора запрещал записывать в полки
малолетних дворян. В 1798 году Фе­
дор поступил учиться в петербург­
ский Морской кадетский шляхетский
корпус, одно из лучших учебных за­
ведений Ро ссии, и в 1802 году блес­
тяще закончил его, получив звание
мичмана.
Конечно, все эти годы Толстой ри­
совал. Его сестра, Н адежда Петровна,
сохранила детские рисунки брата:
смешной человечек, составленный
из бочонков, античные аллегории,
небольшие акварели с имитацией об­
горевших краев бумаги . В путевых
дневниках гардемарина Толстого, по­
сетившего во время учебных плаваний
по Балтийскому морю Швецию, Да­
нию и Норвегию, остались воспоми ­
нания и виды городов (Вид города
Бергена, 1801).
Однажды, уже по окончании Мор­
ского корпуса, «шутя», как вспоми ­
нал Толстой, он сделал восковую ко­
пию с камеи с портретом Наполеона.
Профессор математики Ф усс, дава­
вший уроки молодому офицеру, уви­
дев эту копию, посоветовал юноше
непременно идти учиться в Академию
художеств.
В 1802 году Толстой стал вольно­
приходящим учеником петербургской
Академии художеств.
Академия художеств встречала
воспитанников мраморными скульп­
турами Геркулеса и Флоры, копии
древнегреческих статуй заполняли ее
галереи. Классицизм , ведущий стиль
Автопортрет с семьей. 1812 ..,..
Барельеф
из­
Государственная Т ретьяковская галерея,
Москва
« .. . Я решился посвятить себя в художники»

5
 Федор Толстой

изящным вкусом , образованнейшего

в то время народа ... »' - писа л Т ол ­
стой в воспоминан иях. Восхищение
и преклонение перед культурой ан ­
тичности сохранялись в душе Толсто ­
го всю жизнь .

Цик л занятий А кадемии худо ­

жеств, рассчитанный на годы , Толстой
освоил в несколько месяце в. Тогда же
он познакомился с Орест ом Кипрен ­
ским, замечательным рисов альщиком,

в творчестве которого особенно ярко

звучали ноты романтизма. Его сове­
ты, помощь, да и просто общение , воз ­
можн о, не только помогли Толстому
овладет ь классическим рисунком, но

и проникну ться идеалами романтиз ­

ма: осознат ь значимость человека,

независимо от его сословного поло­

жения , и ценно сть индивидуальнос ­

ти , творческой л ичности, которой

дано то, что не дано обычному смерт­
ному , - способность жи ть вдохнове­
нием , «божественным озарением»,
творить свободн о, не подчиняясь пра­
вилам и норма м . Желание осознать
себя, выразить собственные чувства
и эмоции вызвали в начале XIX века
всплеск интереса к редкому ранее жа­

нру - автопортрету.

Самый ранний автопортрет Тол ­

стого датирован 29 мая 1804 года.
Морской офицер представил себя
светским, изящным молодым челове­

ком в штатском - он уже окончил

полный курс в Академии художеств,

он - великолепный наездник, пре­
красный танцор, которому знамени ­
тый Шарль Дидло прочил блестящую
артистическую карьеру; страстный
охотник биться на рапирах, которые
требуют не только проворства , но
большей тонкости и умения угады­
вать в глазах и выражении лица наме­

рения противника.

Автопортрет. 1804 статуй я ходил рисовать с них в антич­
Ак вар ель
Государственный Русский музей ,
ные галереи Академии, ... восхищаясь
Санкт-Петербург изящною красотою форм и позами
этих превосходных произведений
Кр уг его интересов обширен.
«Я чувствовал , что мне много не доста ­
вало, - вспоминал Толстой . - Корпус­
ное учение могло только доставлять

начала XIX века, считал античность древности, я не мог не увлечься ими". просто порядочного флотского офи­
эталоном совершенства искусства . Я полюбил и самую Грецию того вре­ цера, а не образованного человека,
Академия художеств давала пре крас­ мени, я стал читать и изучать все, что а мне хотелось быть образованным,
ную подготовку живописцам и скульп­ было писано об нравах , обычаях, об­
торам. «Для изучения женских форм разе жизни внешней и домашней
' Записки графа Ф.П. Толстого. М " 2001,
и красот форм античных греческих этого знаменитого, с необыкновенно с. 132-133.

6

и поэтому я употребил все средства,
чтобы ознакомиться с людьми, отли ­
чающимися по наукам, и посещать
1
публичные лекции» • Толстой изучал
ПОЛИТЭКОНОМИЮ ; историю , фи зику,
химию, зоологию, археологию . Он не
только с восторгом читал, но и изу­
чал литера туру , стал членом всех ли­
тературных обществ. Он познакомил­
ся с Иваном Крыловым , Василием
Жуковским, Николаем Гнедичем, Ни­
колаем Карамзиным . По воскресным
вечерам у молодого офицера собира­
лись приятели, умные образованные,
стремившиеся, как и он, быть полез­
ными любимому отечеству. Автопор ­
трет кажется свидетельством пово­
ротного момента в судьбе
после его создания Толсто й подал
в отставку.
Он мечтал служить в кавалер­
гардском полку, но император Алек­
сандр 1, по знакомив шись с работами
Толстого , предложил юноше избрать
деятельность скульптора, заметив, что
кавалергардов много, а талантов мало .
« Это предложение более всего согла­
совалось с моею привязанностью к ху­
дожествам и с твердыми принятыми
мною правилами быть по службе обя­
зану только самому себе полученными
наградами и повышениями, а отнюдь
не с помощью протекции и покрови­
тельства, для чего я был слишком
горд» 2 , - писал Толстой . Для дворяни­
на даже статская служба, за исключе ­
нием дипломатической, считалась за ­
нятием неблагородным. Решение
графа Толстого посвятить себя искус­
ству ошеломило светское общество,
вызвало настоящий скандал.
« Не только что почти все наши род­
ные (окроме моих родителей) , но да ­
же и большая часть посторонних нам
господ вооружились против меня за
то , что я первый из дворян ской фами­
лии, имеющей самые короткие связи
со многими вельможами ,
мне доставить хорошую протекцию ,
и имея титул графа , избрал для сво­
ей деятельности дорогу художников.
' Э.В. Кузнецова. Ф.П. Толстой. М " 1977, с. 15.
2
Записки графа Ф.П . Толстого, с.
Там же , с.
3
149.
« ... Я решился посвятить себя в худож ники »
И везде говорят , что я , унизив себя до
такой степени , наношу бесчестие не
только своей фамилии, но и всему
дворянском у сословию » 3 , - вспоми­
нал Толстой.
Молодом у мастеру пришлось пре ­
одолевать негодование общества, не­
прия знь и непонимание некоторых
коллег - скул ьпторов , пережить много
горьких минут. Без состояния, без
службы он в течение дв ух лет за ра­
батывал на жизнь, вырезая из воска
модели для гребней и брошек , и ста­
рая няня, единственная поддержка
его в эти трудные годы , продавала на
рынке эти модели.
В 1806 году Толсто й поступил на
- вскоре службу в Эрмитаж и продолжал со­
вершенствовать свое мастерство . Он
первы м из скульпторов стал лепить
большие барельефы из воска на сю­ Нептун. 1800
Акварель
жеты из русской и античной истории
Государственная Т ретьяковская галерея ,
и мифологии. На академических вы­ Москва
ставках его работы обратили на себя
внимание. В 1809 году за восковой В к арандашном Автопортрете
барельеф Триумфальный въезд Алек­ (1810) самый молодой почетный член
сандра Македонского в Вав илон, Академии предстал с увлечением и при­
а также «за любовь, усердие и позна­ леж но работающим. В любленный
ние в изящных художествах» Толстой
был избран почетным членом Акаде ­ Вилла на озере и обгорелый край
мии художеств (он горделиво отме ­ бумаги. 1796
Акварель
тил, что за него проголосовали даже
Государственная Третьяковская галерея ,
недоброжелатели). Москва
могущими
142.
7

Вид Бергена . 1801
Акварель
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
в искусство Древней Греции , он не
прочь был примерить и плащ роман­
тического героя , простодушно пред­
ставив в Автопортрете с пуделем
рядом с собой любимца Ге ктора.
Автопортреты Толстого не столь­
ко исповедь его души - он
холог, хотя чувствует и переживает
искренне и страстно, - сколько осо­
знание меняющегося его положения
в обществе, выражение его художест­
венных интересов и сердечных привя­
занностей.
Начало живописи . 1800
Рису нок
Государственная Третьяковская га л ерея ,
Москва
8
Федор Толстой
В 1810 году Толстой женился на
Анне Федоровне Дудиной, дочери не­
бо га то го коммерции советника.
В воспоминаниях, представляя свою
избранницу, То лстой писал о благо­
родстве ее души, хорошем образова­
нии , любви к русской литературе.
По зже их дочь, Мария Каменская ,
в своих воспоминаниях описала по
рассказам родителей день их свадь­
не пси­ бы: «... молодой сияющий счастьем,
мичман в отставке вывел за руку
свою невесту, свою обожаемую Ан ­
нету ... На нем был его неизменный
морской мундирчик, на непокрыто й
голове развевались кудри ... на ней
было простое, белое, коленкоровое
платье, да из своего сада венок из
живых цветов на голове. Держась
рука с рукой, они пешком перешли
через улицу и вступили в храм Бла­
говещения , где Бог судил им соеди­
ниться навеки ... за ними следовали
шафера , братья и сестры невесты, да
несколько человек закадычных дру­
зей отца моего и бабушки. И з церк­
ви молодые и провожатые вернулись
в дом бабушки опять-таки по образу
пешего хождения .. . Ни парадного
обеда, ни бала в этот день не было.
Пообедали запросто, чем Бог послал,
и молодежь разбрелась по саду, по-
ливали цветы, ЧИСТИЛИ дорожки, ка-
тались в лодке по пруду и под вечер
бегали в горелк и на большом круг­
лом лугу против дом а. Как прос то !
А сколько тут было настоящей чис ­
той, святой любви! » 1
В творчестве То лстого органично
соединилось то, что задавало тон, за ­
рождалось, приходило с переводной
литературой, - все , что составляло
своеобразие русской культуры начала
XIX века. Образы класси цизма со­
существовали или напо лнялись ро ­
мантическими интонация ми. Идеалы
сентиментализма - изящество «е сте­
ствен ной простоты» и нежные пе ­
реживания души и сердца - еще не
утратили своей прелести, а уже по ­
явилось желание и даже требование
непосредственного изображения ре­
ального мира.
В Автопортрете с семьей
(1812) - ми ниатюрном парадном
портрете , вылепленном нежным ро­
зовым воском на грифельной доске,
художественные ценности обрели то
единство, которое определило инди­
видуальность творческой личности
и искусства Толстого. Сословную кон ­
цепцию парадного портрета XVIII века,
определявшую з начимость человека
для общества и государства его зна т­
ностью, высоким положением в обще­
стве , богатством, художник заменил
романтической - утверждением цен­
ности личности, способной жить в ми­
ре искусства и в мире ч увств.
Граф Федор Толстой предстал в пор­
трете художником и скульптором . Его
полный непринужденности облик
исполнен чувства собственного до ­
стоинства. Рядом с ним те, кто ему
дороги, - любимая жена Анна Федо­
ровна и «небес ная радость», дочь
Лиза . П ластическое решение баре­
льефа, гибкость плавных линий, об­
рисовывающих фигуры, и зящество
складок античных одежд, сквозь
которые проступает совершенство
форм , чувство гармонии рождены еще
одной любов ью Толстого - античной
культурой. Величавая торжествен­
ность барельефа прони за на и идилли ­
ческой безмятежностью, и той долей
' М. Коменская. Воспоминания. М ., 1991 ,
с. 27-28.
 «". Я решился посвятить себя в художники»

чувствительности, которые связывают

мироощущение Толстого с сентимента­

лизмом. Искренность и простодушная ' } '} /
,,)
i)
непосредственность (даже парадный ) ''
>/
портрет, своеобразный итог прожитых
лет, не избежал ни любимого Гектора, ~
ни листьев подорожника) стали обяза­ (
тельной составляющей будущих худо­ \
жественных образов мастера.
Чер ез шестнадцать лет неожидан­
ное , но оказавшееся счастливым сте­

чение некоторых обстоятельств спо ­

собствовало появлению еще одного
Семейного портрета (1830), ста­
вшего одним из лучших произведений
и самого мастера, и русского порт­

рета XIX века. Толстой решил овла­

деть тайнами масляной живописи.
« По секрету» и, «не спрашивая ни у ко­
го совета», со свойственной ему на­
стойчивостью он в течение несколь­ 1
ких недель освоил новую для себя
технику. Один из профессиональных
1
споров художников того времени -
нужно ли писать дальние планы

перспективных видов или натурных

пейзажей с той же тщательностью

прорисовки всех подробностей, как
и ближних, - был интересен и Толсто­
му. Чтобы доказать, что можно даль­
ние и передние планы и все предметы

1,
... ;.
написать пре дельно отчетливо и со­
1 '1
-, '
хранить целостность общего впечат­
'
ления, он , овладев еще и «перспек­

тивным письмом», написал в только

>1
что освоенной технике масляной жи­ ( ) (

вописи анфиладу трех парадных ком­ 1' ' 1,

нат своего дома. 1 )
)

Когда картина была закончена, ху­ 1/

дожники отметили, что, действитель­
... ~
но, с равной мерой отчетливости бы­
ли написаны и комнаты и предметы

в них, но заметили также, что комна­

ты пустqваты. Толстой велел пришить

к картине с левой стороны холст та ­
кой величины, чтобы можно было на ­
писать первую комнату во всю ее дли ­
ну. Около стола, под картиной Клода
задуманная Толстым как символ по­ Автопортрет (с пуделем). Рисунок
Государственный Русский музей,
беды силы духа человека над физи­
Санкт-Петербург
ческой силой зверя.
Толстой писал портрет долго , с тща­ рования женственности, не~ависи ­

Верне , Толстой написал себя и свою тельностью миниатюриста. Любовно мой активности и мягкой стойкости,
семью: супругу Анну Федоровн у и до­ и внимательно всматриваясь в облик твердости и изысканности.

черей - Елизавету и Марию. жены и дочерей, он, уловив их ха­ Старшая дочь Елизавета, с томной
Скульптор предстал в портрете во­ рактерные особенности, представил грацией рассматривая что-то миниа ­
площением воли и энергии. Зримое в них вечные женские образы. тюрное - камею или медаль, задума­

воплощение его творческой деятель­ Граф и графиня в портрете - диа­ лась . Младшая Мария, упершись руч ­
ности - скульптурная композиция, лог и единение мужской силы и оча- кой в бок, смотрит прямо на зрителя.

9
 Федор Толстой

10
 « ... Я реш и л с я посвят и ть себя в худо ж ни к и »

Т ворец, Муза и дочери - Мечтательница и Стропти ­

вица - с кудрявыми головками и в одинаковых платьицах.

Р ешая профессиональные задачи, Толстой неожидан ­

но создал картину своего семей н ого счас т ья и т ой атмо­
сферы аристократизма и уюта, которая царила в его до­
ме на В асильевском острове.
П ропорции небольших ампирных интерьеров этого до ­
ма создают ощущение простора и уюта. Стены залы, гос ­
тиной и спальни оклеены « французскими бумажками», так
называли обои в начале XIX века. Копии с античных ста ­
туй Аполлона и В енеры , люстра-лира, осеняющая прост­
ранство гостиной , напоминают об увлечении искусством
обитателей этого дома. В спал ьне, около зеркала на ан ­
тичном пьедестале, - терракотовый бюст бога сна Морфея
(1822) , лучшее скульптурное произведение Толстого. Б ог
сна представлен с закрытыми глазами, с небольшими кры ­
льями на голове в знак быстроты сновидений и в венке
из цветов люпина, которым древние греки приписывали

усыпляющие свойства . В 1852 году Толстой повторил

бюст Морфея в мраморе.
Дневной свет заполняет комнаты. Толстой внимателен
к малейшим изменениям света и теней. Свет ложится от­
светами на пол, перемежа я сь с т енями от простенков

окон, и постепенно угасает, не добравшись до прячущей ­

ся в углах и за дверями темноты. Л ирическое пережива ­
ние пространства , тихая жизнь предметов мебели, скульп ­
туры, уютность облика женщины, расположившейся
с вышиванием у окна , - все выражает интимность и по ­

этичность неспешного течения жизни .

В оскресные вечера , маскарады , любительские спек­

такли, непременно дававшиеся по случаю чьих-либо име ­
нин, собирали молодых литераторов и поэтов, молодых
офицеров Главного штаба и гвардейских офицеров . О се ­
нью 1825 года был устроен маскарад, на котором три ар ­
кадских пастушка исполнили трио на кларнетах. Это бы­
ли Кондратий Рылеев, Александр Б естужев и композитор
Алексей В ерстовский. А в декабре Р ылеев и Б естужев
вышли на Сенатскую площадь. До восстания декабристов
частыми гостями в доме бывали Ф едор Глинка, братья
Б естужевы, Сергей Т рубецкой, Н икита и Александр Му ­
равьевы , Сергей Муравьев-Апостол.
Толстого волновали идеи нравственно го самосовершен­
ствования и судьба России , «... п ридет же когда-нибудь вре­
мя и для России , когда в ней будут служить верою и прав ­
дою на пользу дорогого отечества - не по чинам и не по

протекции, а по личным способностям и знаниям дела, для

которого поставлены» ' . В распространении нравствен ­
ности, просвещения, образования он видел возможность
совершенствования общества и избавлени я народа от ни ­
щеты и крепостничества. В юно с ти он активно участвовал

' Э. В . Кузне цо в а , указ . соч. , с. 205 .

Семейный портрет. 1830

Госуда рстве нный Русский музей , С ан кт-Петербур г

11
 Фед о р Толстой
в деятельности м асонских лож, а поз­
же был инициатором создания и орга­
низатором бесплатных школ для детей
бедноты . В 1818 году Т олстой стал
членом « Союза Б лагоденствия». Во
время та й ного голосования, опреде­
лявшего форму государственного
ус тройства Р оссии, он отдал свой го­
лос за республиканскую форму прав­
ления в Р оссии . Толстой был против
всякого насилия, поэтому связи его
с « Союзо м Благоденствия» ослабева­
ют , и в дальнейшей деятельности бу­
дущих декабристов он уч астия не при­
нимал. « Боже мой, - писал Толстой ,
переживая гибель и ссылку друзей, - стремления пользы обще й. Перед
сколько молодых людей .. . умных, даро­
виты х, превосходно образованных,
истинно любивших свое отечество,
готовых для него жертвовать жизнью,
Морфей . 1852 которые могли бы впоследствии по
Мрамор
Госуда р ственная Третьяко в ская га л е р ея ,
своим благородным качествам души
Москва и сердца, по уму и образованности
быть усердными деятелями на пользу
родного края, поборниками правды
и защи тни к ами угнетенных, несчаст ­
Федор Толстой(?). В комнатах. За шитьем
Государственная Третьяковская галерея ,
ным , необдуманным , несбыточным за­
Москва говором и явным восстанием погубили
12
навсегда себя и лишили отечество по­
лезных ему слуг»
1
•
Не только шумная веселость и ин­
тимность вечеров привлекали в дом
Толстого .
« В кругу графа возбуждены были
интересы как отечественного про ­
свещения, так и общественного благо­
устро йств а , политики , поэзии, литера­
т ур ы , на уки; всему он сочувствов ал ,
все ему было близко, все им изучено
и ставило его высоко , как художника
и как просвещенного человека . Не­
смотря на все это , он был прост, не­
притязателен и исполнен только
авторитетом его, который он не да­
вал и заметить, рождались не робость,
не чувство своего ничтожества, но
порывы к прекрасному , бодрость ду­
ха и желание деятельности» 2 , - вспо­
минала Татьяна Пассек.
« Если бы я захотела перечислить
всех замечательных людей, которые
собирали сь тут , то пришлось бы пере­
меновать всех выдающихся тогда на ­
ших писателей и художников и очень
многих профессоров , музыка нтов, ак­
теров и приезжи х артистов» 3 , - пи­
сала дочь Тол стого Е катери на , оста­
вившая замечательные мемуары.
Гостями и друзьями Толстого были
Жуковский и Гнедич , Пушкин и Брюл­
лов, Гоголь и Глинка . Свои новые про­
изведения читали поэты Аполлон
Майков и Яков Полонский , писатели
Алексей Писемский , Иван Ту ргенев
и двоюродный племянник хозяина -
Лев Толстой. В доме бывали , конечно,
и художники, скульпторы , архитек­
торы , хотя с академическими профес­
сорами поддерживались служебные
отношения. Настоящи м пра здником
было (по ходатайству Толстого перед
императоро м ) возвращение Тараса
Шевченко из ссылки. В доме бывал
Павел Федотов, которому Толстой
оказывал поддержку , и вернувшийся
из Италии Александр Иванов , «страст­
ный худож ник» , как называл его
' Записки графа Ф.П. Толстого, с. 16.
' Е . Мроз , указ . соч., с. 35-36.
3
Е . Ф. Юнге. Воспоминания ( 1843- 1860).
М. , 1914, с. 62 - 63 .

Толстой , высоко ценя его картину
Явление Христа народу. Толстой
помог получить художественное об ­
разование талантливым братьям
Никанору и Григорию Чернецовым ,
ставшим впоследствии известными
пей з ажистами . Он . оказывал помощь
и поддержк у Алексею Венецианову
и его ученикам , известным и начи­
нающим мастерам , пользуясь теми
возможностями, которые располагал
как вице-президент Академии худо ­
жеств и член Общества поощрения
художников.
В акварели В комнатах запечат ­
л ен интерьер академической кварти ­
ры , в котор ую в 1828 году переехала
семья , когда Толстой , мичман в от­
ставке и преподаватель медальерно ­
го к л асса , ста л вице - президентом
А к адемии художеств и статским со­
ветни к о м. Кафельная печь , предмет
щего л ьства в у бранстве дома той по­
ры , копии античных статуй , портрет
Гомера , перебравшиеся на новое ме ­
сто жит е льства романтическая кар­
тина и люстра -л ира , особенная свет -
« ... Я ре шился пос в ятит ь себя в худ ож н ики»
лость , воздушнос т ь и тишина прост ­
ранства - новый дом графа Толстого ,
самый воздух которо го, как утвержда­
ли современники , «был пропитан вле­
чением к иску сству » 1•
В одном из з алов Т ретьяковской
галереи экспонируется маленькая
картина В комнатах . За шитьем .
Картина не подписана , не датирова ­
на и жде т своего исследователя . Н а
подрамнике со х ранилась надпись ,
утверждающая, что принадлежность
этого произведения кисти Т олстого
удостоверена его дочерью, Екатери­
ной Юнге . Миловидность дев у шки ,
грациознос т ь ее движений, ясность
пространственного построения и х о ­
лодок пространства напо м инают об­
разы и интонации иску сства Тол сто ­
го . Может быть , действительно , это
произведение Т олстого?
В 1835 году ум ерла Анна Ф едоров ­
на . Ч ерез пять лет в 1840 году Толстой
женился на дочери армейского офице ­
ра А настасии Иванов н е Ивановой.
В семье графа появились еще две до­
чери - Е катерина и Ольга .
В комнатах. 1830-е
Акварель
Государст в е нн ая Тре ть яковская га л ерея ,
Москва
Дочери сохранили в своих воспо­
м инаниях подробности семейной жиз­
ни. Н еи з вестно однако , что хранил и
многочисленные письма и мем у ары са­
мого Толстого , всегда находившегося
в центре художественной и общест ­
венной жизни , искренне и много писа ­
вшего о свои х впечатления х, размыш ­
ления х, ч у вствах , оценка х, встреча х
и разговорах. Об этом можно судить по
со х ранивши м ся запися м, сделанным
им во время первого путешествия за
границу в 1845 году, а это ни много
ни мало 12 томов по 200 страниц каж­
дый . Жена его , не желая , чтобы стали
известны подробности частной жизни
семьи, сожгла письма и большую часть
автобиографических замето к.
Сохранилось то , что было гл авным
в жизни Толстого, - его рисунки, ме­
да л и , скульпт у ры .
1
Е . Ф . Юн ге , указ . со ч . , с . 73 .
13
( н ,J[t%
 Память грядущим векам
181 О году Толстой начал работать юбил еи Академии худож е ств и Ака­
в
на петербургско м Монетном дво­ демии на у к и другие з на ме н а т ел ьные
ре: «... я нониче с семи часов утра до события .
восьми часов вечера с другими меда­ Признание в Отечестве и е вропей­
льерами провож у время в крепости , скую известность Толсто му принесл а
где находится Монетный двор » • Так
1
серия медальонов , посвяще нная ге ро­
молодой скульптор вступил на попри­ ическим событиям Отеч естве нной вой ­
ще медальера, которое будет считать ны 1812 года .
для себя главным в течение всей сво­ «Я русский и горжусь сим име н ем.
ей творческой жизни. Желая участвовать в сл аве соот е ч е ст­
Первая медаль была создана Тол­ венников , желая разде л ить е е ...
стым в 1809 году, а последнюю он со­ нул на предприятие , которое з атрудни­
зда л в память реформы 19 февраля ло бы и величайшего худ ожника . "
1861 года - отмены крепостного пра­ изобра з ить в медалях з наменитейшие
ва в России. события 1812, 1813 и 1814 годов » 2 ,
В течение всей жизни Толстой со­ писал Толсто й . Работа н ад со зданием
здавал медали только по собственным двадцати одного ме д а л ьона з аняла
эскизам, только по моделям лично им почти двадцать лет.
вылепленным, а художественный об­ В барельефных и з ображения х,
раз его медалей всегда определяло бла­ в совершенных художественных обра­
городство и величие древней греческой зах , предстала э попея Отечественной
скульптуры. Им были созданы серии войны 1812 года - величие народного
медалей в память побед России в Оте­ подвига, патриотизм , мужество и ге­
чественной войне 1812 года, русско­ роизм сынов отечества в сражениях
турецкой и русско-персидской войн , на поля х России , в х оде которых, по
а также еще 20 отдельных памятных выражению генера л а Ермолова,
и наградны х медалей , отмечавших « француз ская армия разбилась о рус­
события жизни коронованных особ , ску ю », победы русского оружия в Ев­
ропе , единство европейских народов
Наполеон на поле боя . 1816- 1820
Силуэт
в борьбе с Напол еоном , великодушие
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург и б л агородство России, несущей
14
з ащиту, утешение и мир народам
Европы .
« Взгляните на медальерные работы
графа Толстого , - писал Александр
Бестужев , - и вы уверитесь, до какой
степени может возвыситься гений ,
предводимый тонким , обра з ованным
в ку сом , уверитесь, что можно быть
По э том , не стихотворствуя » 3 •
Бородинская битва стала первой
я де р з ­ и з битв , отображенной в созданных
Тол стым медальонах . В вечер, кото­
ры й М.И. Кутузов провел у родных
перед отъе здом в действующую ар­
- мию , Толстой был единственным из
пригл ашенных и запомнил прощаль­
ную фразу фельдмаршала: «Я бы ни­
чего так не желал , как обмануть На­
полеона! » 4
В облике защитника отечества ор­
ганично сл ились и античный идеал до­
бл естного воина, и твердость ратного
дух а р усски х богатырей . Шлем , лег­
кие доспех и или кольчуга, рубаха до
колен - предметы несколько услов­
ной, но сра з у узнаваемой одежды сла­
вянс к ого воинства прида л и русскому
воин у в барельефах обл ик богатыря
Древней Руси.
« Чей меч не сокр у шится о скал у
народно й твердости! » - девиз баре­
льефа Бо й пр и Малом Ярославце
( 1819) . Горящий город восемь раз пе­
реходил и з рук в руки . Покинув Моск­
ву , францу зы рвались на юг, чтобы
отст у пать по плодородным землям ,
Записки графа Ф.П. Толстого, с.
1
152.
2
П . Коменский. Граф Ф.П. Толстой. -
Отечественные записки, 1 839, ч . 3,
отд . IV, с . 3.
3
Сын отечества, 1820, ч. 65, N2 XLIV,
с. 163-164.
' Записки графа Ф.П. Толстого, с. 160.

Бой при Малом Ярославце в 1812 году.
Барельеф
Государстве н ная Третьяковская галерея ,
Москва
но отступать наполеоновским вой ­
скам пришлось по уже разоренной
Смоленской дороге.
«... Тако ярящаяся волна , ударяясь
о каменную скалу, отступает от ней ,
в мелкие брызги рассыпанная» ,
эмо циональный образ сражения созда ­
ло пылкое воображение Толстого .
Толстой мастерски владел возмож­
ностями скульптуры. Пл асти кой фи­
гуры человека , ее движениями и жес­
тами р ук, поворото м или наклоном
головы, композицией двух-трех фигур ,
распределением масс, напряжение м
форм он мог выразить разнообразные
и тонкие оттенки чувств . В арьируя вы­
соту рельефа , скульптор создал изоб­
ражения выразительно живописными
и безошибочно справился со сложней­
шими рак у рсами. Миниатюрные по
размеру (диаметр круга медальона
всего 15 см!) изящные формы Толстой
наделил величественностью
нументальностью древнег реческой
скульптуры , с ювелирной тонкостью
Собра н ие резных изображе н ий с м едале й,
1
представляющих знаменитейшие воинские
действия, происходившие в 78 72,
и 78 74 годах. СПб . , l 81 8, с. l l .
Память грядущим векам
1819 проработав контур каждой фигу ры ,
и общий силуэт скульптурной гр у ппы .
П разднично-торжественной ком ­
позицией выражено победоносное
движение р усской армии в барел ье­
фе Первый шаг императора Алек ­
сандра за пределы России в 1813 го­
ду (1820) . В сложном при хотливом
рис у нке скульптор соединил фигу р у
1
- Александра 1, полного силы и добле ­
сти, мчащегося на кон е , « попирающе м
шипящих змей зависти и злобы», оли­
цетворения М удрости и П равды , со­
провождающи х императора , и паря­
щ ую крылатую богиню С л авы ,
спешащую вслед императору.
Б елый рел ьеф на голубом фоне - ны от императора Н иколая
сочетание , напоминающее нежный
ведж в удский фарфор, сделало меда ­
льоны изысканно красивыми , и они
оказались желанными в ин терьерах
и мо ­
78 73
Первый шаг императора Александра
за пределы России в 1813 году. 1821
Барельеф
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва
дворянских особняков, навсегда оста­
вив в повседневной жизни русского
общества память о вел икой победе .
Медал ьоны в память Отечествен­
ной войны 1812 года стали событием
не только р у сского медальерно го ис ­
кусства. Толстой был избран почет­
ным членом почти всех европейских
Академий художест в.
Зол отая табакерка с бриллианта ­
ми - награда скульптору за медальо ­
1- стала
приданым дочери Марии.
Наполеон у костра. 1816-1820
Сил у эт
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
15

в
1814 году, работая над эскизами
к медальонам в память Отечест­
венной войны 1812 года, Толстой на­
чинает работать над барельефами, сю­
жетами которых стали события поэмы
Гомера Одиссея. Странствия Одиссея,
одного из героев Троянской войны,
полны удивительных приключений, но
не фантастические чудеса привлекли
Толстого. Он остановил свой выбор на
земных событи я х - возвращении
Одиссея в родной дом, где уже десять
лет его ждут жена и сын .
Цари соседних с Итакой царств вы ­
нуждают жену Одиссея Пенелопу дать
согласие на брак с одним из них. Пе ­
нелопа, олицетворение женской люб ­
ви и верности, обещает сделать свой
выбор, как только закончит ткать
16
«Древних изящная
красота всегда
обворожала мои глаза»
материю для савана отца мужа, ста­
рого Лаэрта, и ночью распускает все,
что было соткано ею за день .
В барельефах Пир женихов Пене ­
лопы, Телемах в гостях у царя Ме­
нелая, Одиссей убивает женихов
Пенелопы, Меркурий ведет тени же­
нихов в ад Толстой обращается к веч­
ным и очень значимым для него те ­
мам - женской верности, сыновней
любви, мужской доблести, справедли­
вос т и и неотвратимости возмездия.
В поэме Гомера женихи, нарушая
законы гостеприимства , бесчинству­
ют и разоряют дом Одиссея. П ир
женихов Пенелопы , созданный Тол­
стым, - это воплощение его любви
и грез - величавая, изысканная, чару­
ющая Древняя Эллада.
С виртуозным мастерством на ма­
леньких ( 12 х 23,5 см) черных аспид­
ных досках скульптор вылепил розо­
вым воском рельеф, самая высокая
точка которого поднимается над пло ­
скостью всего на пять миллиметров .
Просвечивающий тончайший слой
воска скульптор превратил в легкую
драпировку и дворец Одиссея с вы­
сокими колоннами, украшенными ре­
льефами стенами.
Через несколько лет античность сно­
ва овладела воображением Толстого.
В 1820 году Толстой начал серию ри­
сунков к поэме Ипполита Богдановича
Пир женихов Пенелопы. 1814
Барельеф
Государстве нн ая Т ретья ко в ская галерея ,
Москва
- --= -- - -111
 «Древних изящная красота всегда обворожала мои глаза »

Душенька при свете лампы узнает
в супруге прекрасного Амура . 1827
Рисунок. Государственная Третьяковская
галерея , Москва
сказок: Душеньку спасает огромная Амур приводит к богам прощенную
Венерой и вновь прекрасную Душеньку. 1833
щука, а вместо дворцов Цереры и Юно­ Рисунок . Государственная Т ретьяковская
ны Ду шенька во время своих странст­ галерея , Москва

вий попадает к Змею Горыныч у и Ко ­

Душенька, работа над которой дли ­ щею Бесс мертному. Рисунки к Душеньке, лучшей рабо­
лась почти тринадцать лет . ".Не А хиллесов гнев и не осаду Трои, те Толстого - иллюстратора , признаны
Русский поэт XVIII века переска­ Где боги спорили и где дрались герои, классическим созданием русской очер ­
зал сочиненную римским писателем Но Душеньку пою " . - ковой графики. Упругий конту рны й
11 века Апулеем историю любви Пси­ начинается сказка-поэма Богданови­ рисунок выдает руку медальера.

хеи и Амура. ча . Нежная сентиментальность поэмы В рисунке Душ енька любуе тся
Прекрасную Психею , красотой сво­ отозвалась в душе Толстого , и его собою в зеркало ( 1825) Душенька
ей вызвавшую гнев богини Венеры , вы­ рисунки пером и тушью представи ли и прелестна, и женственна, и велича­

дают замуж за некоего загадочного су­ развитие действи я поэмы Богданови­ ва. Сильным нажимом пера художник
пруга , которого она никогда не должна ча. Однако все события Толстой воз­ рисовал орнаменты рам , узоры, укра­

видеть. Когда же по совету злых и за ­ вратил в любимый им мир искусства шающие стены и потолок спальни, цве­

вистливых сестер доверчивая Пси хея Древней Греции. ты в ваза х, плитки по ла и , конечно,

решилась нарушить запрет, она увиде ­

ла вместо ожидаемого чудовища пре­

красного бога любви. Амур исчезает ,

и только после многих испытаний
и мучительных страданий Психея вос­
соединяется с возлюбленным:
Юпит ер Амуру дал устав,
"Чтоб век пленялся он душевной
красотою

И Душенька была б всегда его четою.

Пси хея (от греческого «психе» -

душа) в поэме Богдановича стала
Душенькой, а античную историю «Ми ­
лый балагур», как современники назы­
вали поэта , превратил почти в сказку ,

по замечанию Толстого, в «шутливом

тоне» . Поэ т упоминает в тексте пред­
меты русского быта, игры, вводит
в повествование образы русских

Ветви дуба опускают на землю Душеньку,

тщетно пытающуюся умереть . 1 829
Рисунок . Государственная Третьяковская
галерея , Москва

17
 Федор Толстой

Душенька любуется собою в 3еркапо. 1821. Акварель . Государственная Третья ко в ская гале рея , Москва

18
 «Дре вних изящная красота всегда обворожала мои глаза »
саму Душеньку, а чуть заметными, лег­
кими прикосновениями - призрачный
зеркальный мир, в котором отражения
множатся и перекликаются.
А когда художник к рисунку доба­
вил великолепный красный цвет , облик
Душеньки стал царственно прекрасен.
В отличие от этого рисунка, живо­
писного и пространственного, рисунок
Душенька при свете лампы узнает
в супруге прекрасного А.мура (1827)
создан Толстым как будто для медаль­
ного исполнения. Отточены линии
колонн и драпировок, летящих ломки­
ми складками над хрустальным ложем,
а потом отвесно падающих. Чеканны­
ми кажутся даже гибкие линии, созда­
ющие пленительную женственность
обнаженной Душеньки и юношескую
мужественность фигуры Амура.
Вспо миная о работе над иллюстра­
циями к Душеньке , Толстой отмечал,
что «здания, расположение и устрой­
ство комнат, убранство их роскошны­
ми драпировками, красивой мебелью
с богатой резьбой, статуями, барелье­
фами , разнообразной формы вазами,
украшенных скульптурою , канделябра­
ми, лампами, курильницами, тренож­
никами и всем, что употреблялось
в то время для украшения царских па ­
лат, мужские и женские костюмы с их
украшениями, головные уборы, воору­
жение, мечи, колесницы и все , что мне
пришлось изобразить в рисунках, не
было скопировано с антиков, сущест ­
вующих в музеях и галереях, но в ма ­
лейших подробностях сочинено мною,
сообразно со вкусом и обычаями того
времени в Гр еции, в которое я пере­
нес поэму Богдановича» •
1
Среди пейзажных рисунков серии
самый поэтичный, полный почти ан ­
тичной гармонии природы, людей ибо­
гов - рисунок Ветви дуба опускают
на землю Душеньку, тщетно пыта­
ющуюся у.мереть ( 1829). Естествен­
ны и кажущийся одушевленным дуб,
жесткая ветвь которого изгибается
с трудом, и пухленькие амуры, стара­
тельно пригибающие ее к земле . Один
из амуров забавно вскарабкивается на
эту ветвь, другой повисает на ней, тре­
тьему не повезло - ветка оборвалась,
и он шлепнулся на землю. Душенька ,
соскользнув с дерева, ступает на зем­
лю, и («Ах, какой пассаж!» - восклик­
нули бы в начале XIX века, только по­
французски) край ее туники зацепился
за сучок дерева. Оказавшиеся свиде­
телями этого пикантного мгновения
амуры всплескивают ручками, а сму­
щенная Душенька стыдливо поправ­
ляет одежду. Разл ученный с Душень­
кой Амур печально грустит в облаках.
По рисункам к Душеньке Толстой
создал резцовые гравюры. Серия гра­
вюр, свидетельствующая о высоком
мастерстве Толстого и как гравера,
была опубликована отдельным издани­
ем в виде альбома. Президент петер­
бургской Академии художеств герцог
Лейхтенбергский распорядился по­
слать по экземпляру этого издания ко­
ролям П русскому , Ш ведскому, Бавар­
ском у , Саксонскому, императору
Австрийскому и во многие европей ­
ские Академии художеств. Академии
наградили Толстого золотыми перво­
го достоинства медалями , сопроводив
награды лестными отзывами. Шв ед­
ский король выразил свое восхище ­
ние, наградив художника командор ­
ским крестом Северной П олярной
звезды. Прусский король сопроводил
золотую медаль собственноручно на ­
писанным письмом.
Как один из самых счастливых дней
То лстой вспоминал пятое декабря
1845 года. В тот день в Р име художни ­
ки - пенсионеры Академии художеств
дали в честь Толстого торжественный
обед. В дневнике художник записал:
« Ни какие богатства, никакие почес­
ти не произвели бы на мою душу та ­
кой чистой и высокой радости , как
теплая привязанность этой умной об ­
разованной и пылкой молодежи, со ­
ставляющей здесь круг русских ху­
дожников » 2 .
Н а обеде был произнесен ставший
впоследствии очень известным экс ­
промт:
На ш Б огда но в и ч мил ую поэму нап и сал ,
Но Пушкин а с т ихи ее у били .
К н ей гр а ф Тол сто й р и сунки начертал,
И Ду ш е ньку р ису н ки вос кресили .
1
Записки графа Ф.П. Толстого, с. 1 1.
' Цит. по : Э.В. Кузнецова , указ. соч" с . 195 .
19
 «Невыразимое подвластно ль
выраженью? .. »

ная любовь пастухов и пастушек, за­

с щика сопровождала Толстого в те­
лава тонкого изящного рисоваль­ слуха напевах, в восхитительных для

ума формах!» ' Кисть , перо , карандаш мечта вшийся юноша с лирой в руках,
чение всей его долгой жизни . стали для Толстого выражением его мелкий пр их от ли вый рисунок листвы
В начале XIX века рис унок пере­ чувств, фантазий, восторгов. В музе­ дерев ьев , пасущиеся овечки и коровы,

стал восприниматься лишь как под­
готовительная стадия работы; более
того , он стал самостоятельной обла­
стью искусства. Толстой одним из пер­
вых мастеров начала XIX века увлек­
ся камерной формой искусства -
рисунком .
«... О, как завидна участь поэта!
восклицал Толстой . - Счастливец, он
может свои чувства, радости сердца ,
восторги души, забавы игривой бес­
предельной фантазии передавать дру­
гим в приятных гармонических для
Пастораль . 1820
Гуа шь
Госудорственноя Т ретьяковская галерея ,
Москва
ях и частных коллекциях хранится
более тысячи его рисунков .
Перелистаем альбом рисунков ма­
стера , воображаемый альбом объе­
мом в целую жизнь художника. Здесь
много контурных очерковых рисун­
ков, в которых Толстой не знал себе
- равных. Блестяще владея линией, он
отлично знал выразительные возмож­
ности и других графических техник
и тонкости производимого ими впе ­
чатления. Выбор той или иной техни­
ки и художественных приемов дикто ­
вался замыслом и изящным вкусом
Толстого.
Не жными акварельными перели­
вами созданы Пасторали: безмятеж-
речка - конечно, тихая , ручейки -
конечно, журчащие, плените л ьный
сладостный мир идиллии.
Сюжет рисунка Вакхический по­
езд Силена (1808) - вакханалия -
символ радости бытия, выражение мо ­
щи стихийных сил природы. Легкий
карандашный рисунок с пятнами се­
пии, положенными мягкой кистью ,
между которыми не тронутая краской
бумага кажется ослепительной, рож­
дает ощущение движения. Буйное,
плотское, не всегда пристойное неис­
товство спутников Вакха - силенов,
сатиров, нимф и менад, богов и бо­
гинь, связанных с землей, с ее неис­
черпаемой жизненной силой , - пред­
стает без грубой чувственности .
Переводы Жуковского познакоми­
ли русских читателей с английской
и немецкой романтической поэзией,
с новым образом романтической по ­
эзии XIX века - человеком черных по­
мыслов, которого настигает страшная

кара. В 1819 году Толстой создал сце ­

ну фантастического видения ho моти­
вам баллады Варвик шотландского по­
эта Роберта Саути , переведенной
Жуков ским . Это единственная в твор­
честве Толстого попытка создать про­
изведение, наполненное зловещим

мистическим чувством ужаса.

Через двадцать лет Толстой напи ­

сал акварель Рыцарь Лебедя, отда­
ющий в жертву свое г о первого
ребенка ( 1841). Но в этой работе тра ­
гизм чувств и события растворился

Э . В. Кузнецова, указ. соч. , с. 199.

1

20
 « Невыразимое подвластно ль выраженью? .. »

« Под игру Амура Юность предается

забавам, а Время засыпает »
Рисунок
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

в нежности лунного света, блеске иг­

рающей воды , изысканной красоте бе­
лого лебедя, розового паруса и гармо­
щш голубых и бирюзовых красок.
В от л ичие от молодых русских
романтиков, которых покоря ла мя­

тежность духа, Толстому ближе чув­

ство душевной просветленности
и надежды, состояния мечты, грус­

ти, ожидания.

Вакхический поезд Силена. 1808

Рисунок
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

21
 Федор Толстой
Рыцарь Лебедя, отдающи й в жертву своего В рисунке гуашью У окна в лун­
первого ребен ка . 184 1
Гуашь
ную ночь (1822) призрачный лунный
Государственная Т ретьяковская галерея, свет преображает интерьер, застав ­
Москва
ляя неодушевленные предметы ка ­
заться оживающими. Девушка в бе ­
Возвращение . лом платье у венецианского окна
Сцена и з рыцар ск и х времен . 1857 Александра, младшая сестра первой
Акварель
Государственная Т ретьяковская галерея,
жены художника. А за окном таинст­
венной и уютной комнаты - завора -
Москва
22
живающая бесконечность неба и за­
стывший торжественный город. Ху­
дожник сделал зримым ощущение
томления романтической души, пове­
ряющей свои тайные мечты звукам
и волшебной красоте ночи.
Толстого - и в этом тоже его бли ­
зость романтизму - всегда увлекало
новое. Стремление романтиков уло ­
вить прекрасное не только в антично ­
сти, но в разных временах, куль т урах
и у разных народов близко Т олстому,
чуткому ко всему, что появлялось
в литературно-художественной жиз ­
ни, к новым веяниям и вкусам. «... изу­
чая по силам моим все, что просве щен ­
ному художнику знать необходимо,
я восхищаюсь в душе произведени ­
ями истинно великих дарований,
я, однако ж, пошел и.иду, ни мало не
придерживаясь и н е подражая ни од­
ному из них свое ю собственной до р о -
гой ... »1 - признавался он.
Сцены из рыцарских времен могли
бы стать иллюстрациями рыцарских
романов. Толстой, действительно, б ыл
чуток к особенностям разных эпох,
но, обращаясь к ним, каждый раз вос ­
создавал по- своему и мир Греции, и го­
тики, и Р енессанса.
В работах зрелых лет мастера п о ­
являются новые образы .
Время всесильно, порой изменяют
немногие годы
Имя и облик вещей, их естество
и судьбу 2 ,
- заметил философ и п оэт Плато н .
В рисунках Толстого С а турн ко ­
сит древний м.и р (1 843 ), Сатурн,
скосив пышные дела древних наро ­
дов, сложил их в стог и продолжа ­
ет косить наш век (1 844) по я вился
символ неумолимо го течения времени.
Н о ю н ость и красота не исчезают
и в поздних рисунках Т олсто го. « Под
игру Амура Ю ность предае т ся за ­
бавам., а Врем.я засыпает» - нес п еш ­
ный ритм куп деревьев, пологие хол ­
мы, пруды с целующимис я лебедями,
вечное цветение и тишина. П рекрас ­
ны танцующие юноша и девушки.
- Стройные, с изящными движениями
1
Э.В. Куз н е цо в а, указ. соч" с. 76.
Анти чн ая лирика. М" 1968, с. 198 .
2
 « Невыра зимо е п о двластно ль выраженью? .. »

рук, с гирляндой цветов, с развева ­ У окна в лунную ночь. 1822. Гуашь. Государст венная Третья ковская галерея , Москва

ющимся легким шарфом, чуть каса­

Средневековая композиция. Сцена в лоджии. 1827. Акварель . Государственная
ющиеся земли, они кажутся парящими . Третьяк овская галерея , Москва

Складки легчайших одежд, естествен­

но повинующиеся движениям фигур,
превращены художником в чарующую

игру линий. Толстой выбрал для ри ­

сунка золотисто -коричневого цвета

бумагу, чуть рыхлая поверхность ко­

торой создает впечатление мягко си­
яющей бархатистости. Рисунок на
этой бумаге обретает драгоценность
тисненого бархата.
Переверне м еще одну страницу во­
ображаемого альбома.
Всматриваешься в Архитектур­
ный пейзаж под прозрачной бума ­
гой (183 7) , удивляешься - как про ­
сто! - но не можешь оторвать
восхищенных глаз.

Полупрозрачный листок помят . Не­

ловкие или нетерпеливые пальцы

23
 Ф ед о р То лсто й

Архитектурный пейзаж под прозрачной чимые очертания деревьев , старин­

бумагой. 1837
ных зданий, чьих-то одетых в белое
Гуаш ь
Государственная Третьяковская галерея , фигур, ман ят своей таинственностью,
Моск в а
вы з ывая желание приподнять закры ­

Aethea Frutex. 1837 вающий их лист бумаги. Но увидеть

Ак в арель
то , что скрыто ли стко м, не дано . Ч то
Госуда рст венная Трет ья ко в ская га л е р е я ,
Моск в а было важнее для худож ника: иллю­
зия реальности листка, сквозь кото ­

сдвигали бумагу , и следы этих дви ­
жений - складки, морщинки
ли ей еще большую зрительную реаль­
ность. Ч ьи - то пальцы приподнимали
лист и не смог ли справиться с его
хрупко й тонкостью. Листок оказался
рый чуть виден пейзаж с башнями ,
- прида­ или сам архитектурный пейзаж, ко­
торы й лишь чуть угадывается и дол­
жен остаться тайной?
Покрывало, скрывающее тайны бы ­
тия и открывающее их в редкие мину ­

чуть надорванны м, а исчезнувший, ты прозрения художнику и ли поэт у, -

увы, оторванный уголок листа дал воз­ излюбленный образ романтиков. Лег­
можность увидеть краешек скрытого кий занавес, созданный талантом
рисунка, часть подписи автора с изящ­

ным росчерком и дату. Герань . 1837 ._

Акварель
Со здан ные магией белил и туши
Государстве нн ая Т ретьяковская галерея ,
'fl . ~ .... .1." .
на белом листе бумаги смутно разли- Москва

24
« Невыразимое подвластно ль выраженью? .. »

()
7
~/l.'
/

25
 Ф едор То л стой
./Э .1
Ягоды красной смородины. 1818 Толстого, не откроется никогда, навеч­
Ак в арель
но оставляя чувство восхищения ма ­
Государст в енна я Трет ь яко в ска я галерея ,
Моск в а стерством художника, так естественно
соединившего иллюзорную точность
и выразительность изображения с ро ­
мантической недосказанностью, ув ­
лекающей в мир невоплощенного.
В альбомах Толстого остались эс ­
Бабочка. 1821 кизы для фонтанов петергофского пар ­
Гуа шь
ка - обнаженные нимфы с взметну­
Государ ств е нн ая Трет ь яко в ска я га л ере я ,
Моск в а вшимися прядями роскошных волос ,
продолжением которых становились
водяные струи. По двум эскизам бы ­
ли сделаны скульптуры для фонтанов.
К сожалению, все монументальные
скульптурные работы Толстого, кроме
одного из надгробий на кладбище
Александра -Н евской лавры в П етер­
бурге , не сохранились. П ри взрыве
храма Христа Спасителя в Москве по­
гибла последняя скульптурная работа
Толстого. В 1846- 1852 годах он рабо­
,.., .
тал над скульптурными изображени-
26
ен2Нt~
ями к двенадцати вратам храма Хри ­
ста Спасителя. Этот скульптурный
ансамбль - 52 фигуры апостолов, еван­
гелистов, святителей и лепные укра­
шения - принес Толстому в 1849 го­
ду звание профессора скульптуры .
Альбомы сохранили подготовитель­
ные рисунки к этому ансамблю.
Юнге рассказывала о методе ра­
боты отца: «Сделав эскиз какого - ни­
будь рисунка и испачкав его мил ­
лионами перекрещивающихся линий ,
в которых он один мог разобраться,
он переводил его на другую бумагу
и опять начинал поправки; множест­
во раз тот же рисунок переводился ,
вырисовывался начисто пером , сно ­
ва поправлялся. Таких перерисован­
ных и снова измененных эскизов для
медалей отечественной и турецкой
войны и для дверей Спасителя бы­
ли у нас целые кипы , поступавшие
обыкновенно в наши детские руки

и безжалостно раскрашивающиеся
и вырезывавшиеся» •
В 1838 году у Т олстого, большого
любителя музыки и театра, появил ­
ся новый замысел - поставить балет ­
ный спектакль. Толстой сочинил по
мотивам скандинавских преданий
трагическую историю любви дочери
владыки замка Мальвины и поэта Ар ­
миния и назвал балет Эолова арфа.
Известно более шестидесяти рисун ­
ков пером и тушью, в которых были
представлены не только эскизы де ­
кораций и костюмов. Толстой разра ­
ботал и хореографию балета. Сочи­
ненные им позы и движения солистов
должны были передавать характер
героев и выражать их чувства. Он
разработал сцены состязаний юно ­
шей в силе , борьбе, стрельбе из лука,
искусстве владения копьем и мечом ,
' Е. Ф. Ю н ге , указ . со ч ., с.
« Невыра з и м ое подвластно ль выра ж енью ? .. »
а также сцены поединков и сраже ­ Ветка винограда. 1817
1 Гуа ш ь
ний, общие групповые танцы и игры
Государстве нн ая Третья ко в ск а я гал ерея ,
племен . Ч еткий рисунок определял Москва
позы танцующих , а легкие штрихи -
развевающиеся одежды , парящие
шарфы, придавая рисунку впечатле ­
ние легкости, воздушности, которое
должен был создавать танец . Толсто­ Стрекоза. 1822
Ак варель
го, по - прежнем у, пленял романтиче ­
Государ ств е нн а я Т ретья ко в ская галерея ,
ский танец Дидло. М оск ва
В 1842 году Толстой сочинил либ ­
ретто и хореографию еще одного балет­
ного спектакля - Эхо . Сорок восемь ри­
сунков - пейзажные декорации, танцы
нимф , амуров, богов и богинь - вопло­
щали древнегреческий миф. Б оги н я
Н емезида наказала прекрасного юно ­
шу Н арцисса, не ответившего на лю ­
бовь нимфы Эхо. Он должен был полю­
бить первое, что увидит, и, увидев свое
отражение в воде, Н арцисс не смо г
оторвать глаз от созерца н ия собствен ­
104. ной красоты и умер от любви .
27
 Федор Тол с то й

и мимикой разыгрываются целые дра­

мы, отложила постановку.

В 1856 году Толстой напомнил об

обещании поставить балеты на сцене.
«.. .Я , изучив основательно хорео ­
графию, охотно принял бы на себя как
автор, наблюсти за исполнением ба­
лета собственно в художественном
отношении .. .» предлагал он. Но ни
1
-

на это, ни на последующие письма от ­

вета не последовало. Мечты о балете,

не осуществленные на сцене , оста ­

лись в рисунка х.

Перелистывая страницы вообра ­

жаемого альбома, мы находим на его
страницах рисунки для мозаик, на­

броски восточных костюмов для мас­

ка радо в; к сожалению, оставшиеся

только в рисунках эскизы медалей

в память архитекторов Александра
Ко корин ова , Ф ранческа Бартоломео
Растрелли, Джакомо Кваренги, Ива­
на Старова; проекты дач, эскизы для
юбилейных ваз, кубков, чаш. По ри ­
сункам Толсто го изготавливали золо ­
тые блюда и солонки, на которых под­
носились членам царской семьи
хлеб-соль п осле коронации или по слу­
чаю бракосочетания. « Фанта зером ­
бессребреником» называл Толсто го
глава купечества Петербурга И . В . Ку­
сов и жаловался Анне Федоровне, что
супруг ее опять отказался от платы

за работу.
Натюрморты с цветами и ягодами
Толстого называют «обманками». Со­
зда ть абсолютную иллюзию сходст­
ва, чтобы з ритель принял изображе­
ние за реальный предмет, обмануть
взгляд - вот что предполагает «обма н­
ка». Чтобы обман удался, холст, на­
пример, с нарисованными корешками

книг помещали за стеклянн ую дверцу

книжного шкафа. Границы между

«обманкам и », ботаническими рисун­
) ками, бывшими в начале XIX века
в большой моде и также предполага­
Цветок, бабочка и мухи. 181 7 Либретто балетов и эскизы понра­ вшими точность воспроизведения
Акварель
вились царской семье. Император раз­ структуры стебля растения, рисунка
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербур г решил поставить балеты на сцене
Большого Санкт-Петерб ургского те ­ ' Э.В . Куз нецов а, указ. соч" с. 23 1.
атра. Но дирекция театра, сославшись
Птичка. 1817 на дороговизну постановки и на то, Букет цветов, бабочка и птичка . 1820
Гуашь Гуашь
что петербургская публика не люби т
Государственная Третьяковская галерея , Государ ст венная Третья ковская галерея ,
Москва серьезных балетов, где панто мимой Москва

28
« Невыразимое подвластно ль выраженью? .. »

29
 Федор Толстой

30
cnZПts
 « Невыра з и м ое подвла с тно ль выра ж енью? .. »

его листьев, л епестков, и п р оизве де ­

нием иску сства зыбки. Для худож­

ника в конкретной точности изобра­
жения заключено особое ч увство
зрительной выразительности.
Разве можно назвать «обманкой »
Смородину , которая равно оча ровы ­
вает и неискушенного зрите ля, и спе ­

циалиста. Скорее можно воскликнуть

вместе с Жуковским :
Что наш язык земной пред дивною

природой?

С какой небрежною и легкою

свободо й
Она рассыпала повсюду красоту
И разновидное с единством

согласила!

Но где, какая кисть ее изобразила? ..

Нельзя ли в мертвое живое передать?

Кто мог создание в словах

пересоздать?
Невыразим ое подвластно ль

выраже нью?
Две веточки смородин ы лежат на
нес у ществующей повер хности. Я го ­ о

ды, как драгоценные камушк и, круг ­ (X~. . ~.nt~".~ О: lf""(;,JO"I~'"' ~нф6 t}e:oQ~..r• 7/Со.и:'lс
лые , с плотной гладкой кожице й, бле ­
стящие , просвечивающие , с не жной В ыбирая для натюрморта цветок , Птичка в кольце . 1819
Гуа шь
мяк отью , с крохотными черны ми «хво ­ ягоды, ветку или жучка, Толстой на ­
Государств е нна я Тр етья ко в ска я га лерея ,
стиками », такие весомые рядо м с кро ­ ходит самый совершенный экзе мпл яр Москва

хо тны ми гибкими веточками , естест­ и воссоздает его красоту на лист е

венно раскинувшимися около средней
жесткой ветки. Вокруг веточек сморо­
дины Толстой оставляе т лист бумаги
Цветок «Кавалерская звезда». 1828
бумаги. Та к появляются на его рисун­
Гу ашь
ках гибкие длинн ые листья и нежный Государ ственная Т ретья ко в ская га л ере я ,
атлас белых л епестков, окружающих М оск ва

чистым , з акл ючает плоскость листа
в и з ящную рамочку, подч еркивая, что
Смородина - изображение, создан ­
резной узор хрупкого венчика нар ­ Цветы настурции и герани. ·1824
Гуашь
цисса , сочная соблазнительная мякоть
Госуда р ств е нн ая Треть яко в ск ая га лер е я ,
клубники , невесомость крылышек Москва

ное худо жником. Карандашные ли­

нии рамки ровные, тонкие, четкие

и вдр у г .. . капли росы, выпуклые, про­

з рачные, в одной из которых , как

сквозь увеличительное стекло, вид ­

на расплывающаяся и увеличива­

ющаяся буква «0» .

П одписывая натюрморты , Толстой
каждый раз указывал, что рисовал
с натуры . Х удожник запомнил свой
первый натюрморт - веточку со свет­
ло - лилов ы м и цветочками, которую,

сорвав в саду на даче в Царском Се­

ле, он запечатлел на бумаге.

-с: Нарциссы. 1 817

Гуа ш ь
Государст в е н ная Трет ь яко в ска я га ле рея ,
Москва

31
 Фед ор Тол стой

стрекоз и мушек , родниковая про ­

зрачность сияющих ка пель росы ,

металлическ ий отблеск птичьих

перышек ...
Гро здь винограда в натюрморте на
столешнице липового дерева - у пр у ­

гий черенок листа и вос хитительная

грация тонкого, гибкого, - в каком
сл ожном ракурсе! - перпендикуляр ­
но к плоскости написанного листа ,

изгибающегося, играющего очертани­

ями и переливами цвета , и тонкие,

вьющиеся усики и ягоды - маленькие

плотные и еще зеленые, побольше

и крупные, на л итые соком с опало­

вым сиянием. А рядом цветы в стек­

лянном сосуде и любимые ветки смо­
родины .

Один из шедевров творчества Тол­

Ветка липы в цвету. 1 83 1
Гуа шь . Государственная Третьяковская галерея ,
Москва
Цветы, фрукты, птица. Крышка стола . 1 834
Гуашь. Госуда рст венная Третьяковская галере я ,
Москва
стого Ветка крыжовника (1821) -
крепкая веточка редкой красоты розо­
вато-бордовых переливов и колючей
бархатистости ягод крыжовника н а
фоне легкого узора его листьев .

32
 « Невыразимое подвластно ль выр ажен ью ? .. »

Художник любил писать натюр­

морты на цветной бумаге красками,
которые приготавливал сам, чрезвы­

чайно мелко растирая тщательно очи­

щенные минеральные краски. Движе­
ния кисти его часто не различимы , он

умело писал сплавленными мазками,

создавая гладкую поверхность . Ино­

гда мазки его красок, как мелкие стеж­

ки, но не шелковых ниток , а эмале ­

вых, выпуклых - так художник иногда

рисовал перышки у птиц. А однажды,

рисуя бабочку, которая переливалась
и меняла цвет (сверху она казалась
коричневой, сбоку с одной стороны -
синей, а с другой - зеленой), Толстой
придумал особый способ рисования.
Чтобы сохранить эффект изменчиво­
сти , он , работая с лупой, ставил вы­
пуклую точку коричневой краски,
а когда она подсохнет, с одного края

добавлял синюю точку, а с другого -

зеленую и так кропотливо создавал

чудесную бабочку.
Толстой исполнил серию рисунков
стрекоз для императрицы Марии Фе­
доровны, серию рисунков бабочек для
императрицы Ели заветы Алексеевны.
Он создавал большие, нарядные на­
тюрморты , объединяя цветы , фрукты ,
птичек, бабочек - все, что так краси ­
во и так радует глаз, и на отдельных

листах, и в альбомах.
Пушкин в романе Ев гений Онегин
упоминает эти альбомы:
... Вел иколе пные ал ьбомы , сии, в дом на Петербургской стороне. Ветка сирени и канарейка . 1819
Гуашь
Муч е нь е модных р и фм а чей Впоследствии всякий раз , когда им ­ Государственная Т ретьяковская галерея ,
Вы, украшенные проворн о ператрица хотела подарить что -то Москва

Толсто го кистью чудотворно й особо изящное своим высочайшим

Иль Баратынского пером .. родственникам, она просила Т олсто ­ императрица Елизавета Алексеевна.
Рисова л художник и по заказу, го нарисовать ей точно такую же смо ­ Императрица получила в подарок
вспоминая, как выручала его в тяже­ родину. Художнику и самому рисунок альбом с изображением цветов рабо­
лые времена Смород ина. У Толс того с веточками смородины очень нра­ ты знаменитого парижского художни ­

не было ни наследства, ни имения
с крепостными крестьянами. Нари­
сованные им веточки красной и белой
смородины очень понравились импе­
ратрице Елизавете Алексеевне, и она
выразила свое восхищение, подарив
художнику бриллиантовый перстень .
Этот перстень дал возможность се­
мье То лстого переехать из домика
вился, и он с удово л ьствием и арти ­
стизмом повторял его много раз и по­
лучал в награду бриллиантовый
перстень. « Тя жел о мне приходилось,
да меня тогда моя смородинка выру ­
чала! .. Если бы не она, не знаю, как
бы я вывернулся ... Можно не шутя
сказать, что целая семья питалась од­
ной смородиноЙ» 1 , - не раз расска­
ка и пожелала узнать мнение Толсто ­
го о его работе. Отметив мастерство
и «французский шик» работы живо­
писца, Толстой заметил, что « жела­
ние блеснуть эффектом» сделало цве­
ты одинаковыми. Тогда же То лстой
сформулировал свое представление
о работе с натуры: «Со строгой от­
четливостью переводить с натуры на

около Смоленского кладбища, перед
окнами которого каждый день следо­
вали скорбные похоронные процес-
зывал художник .
Толстой вспоминал, что попробо­
вать рисовать цветы ему предложила
бумагу копируемый цветок, как он
1
М. Коменская , указ. соч " с. 62.

33
 Ф ед ор Толстой

1..

Ветка крыжовника . 1821 . Гуашь . Государственная Третьяковская галерея , Москва

34
«Не выра зимое подвластно ль выраженью? .. »

есть со всеми малейшими подробно­

стями, принадлежащими этому рас­

тению» 1 .
Тем не менее именно в этих натюр­
мортах То лстой проявил себя как
истинный мастер классицизма. Ху­
дожник удивительно чувствовал

структуру природы . Все формы его

натюрмортов очерчены и отточены,

выступают на листе почти как барель­

еф, сохраняя определенный, локаль­
ный цвет.
Толстой ценил вечное и прекрас­
ное. Однажды он написал: «... беспеч­
но любуюсь я прелестью природы и в
самых ничтожных ее произведени­

ях".» 2 Для классицистических пред­

ставлений характерно противопостав­
ление высокой, благородной натуры
и простой, низкой. Но «ничтож ное »
творение натуры - цветок, лист, кап­

лю росы, червячка или мушку - ху­

дожник из живого, но изменчивого

мира природы переносил и навсегда

оставлял в мире искусства, запечат ­

левая на листе бумаги их не з нающее

увядания совершенство. Натюрмор­
тами цветов и ягод Толстой расширил
для классицизма сферу идеально
прекрасного.

Но иногда отражение голубого не ­

ба и зелени деревьев на стекле или
отблеск света сквозь оконные рамы
на блестящих поверхностях ягод воз ­
вращают в мир вечности то живое,
природное и бесконечное, к чему был
так же чуток Толстой .
Самые ранние подписанные натюр­
морты Толстого датированы 1817 го ­
дом. Один из них, хранящийся в Рус­
ском музее в Санкт-Петербурге, -
хрупкая веточка с белыми цветами,
бабочка с желтыми крылышками, му­
хи и росинки - является единствен­

ным рисунком, подписывая который,

художник назвал себя скульптором.
Работая над натюрмортами, Толстой
ощутил себя и художником, почувст­
вовал волшебн ую способность живо ­
писи передавать упоительную красо ­

ту земного.

' Записки графа ФЛ. Толстого, с. 207.

2
Цит. по: Проблемы русского и советского
натюрморта. М" 1989, с. 89.

35

в
1845 году Толстой отправился за
границу. Врачи решительно наста­
ивали на лечении целебными грязя­
ми и водами знаменитых курортов
Францесбада. Академия художеств
поручила вице-президенту Толстому
обследовать положение русских ху­
дожников-пенсионеров в Риме и по­
знакомиться с работой мозаичных ма­
стерских, чтобы по возвращении он
смог возглавить организацию мозаич ­
ного производства в России. Увидеть
Италию, ее памятники всегда было
мечтой художника. Впечатления , раз ­
мышления Толстого, совершившего
путешествие по Эстонии , Литве , Гер­
мании, Франции , Италии , остались
на страницах его путевых дневников.
Неаполь. Вид от виллы Реале . 1845
Ак варель
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва
36
<<У нас в России
в несколько крат лучше
То лстой оценивал политическую
жизнь стран и, присматриваясь к жиз­
ни разных слоев общества, был потря ­
сен социальными контрастами. Он
заметил невежественность и ограни­
ченность в аристократической среде,
его оскорбляло незнание России, ко­
торая представлялась многим почти
варварской страной. В Риме Толстой
посещал мастерские русских худож­
ников, знакомился с их произведе­
ниями, помогал советами. Пытаясь
изменить бедственное положение пен­
сионеров Академии, Толстой пишет
президенту Академии художеств о не­
обходимости материальной поддерж­
ки художников, добивается смещения
начальника над пенсионерами, не ис­
полнявшего своей обязанности помо­
гать русским художникам, распус­
кавшего дурные слухи и клевету о их
поведении и нравственности.
... >>
Толстой посетил раскопки Помпеи
и поднимался на Везувий, вниматель­
но изучал картинные галереи Флорен­
ции, Венеции, Генуи, памятники Древ­
него Ри ма, встречался с русскими
и иностранными художниками, путе­
шественниками. Толстой описал встре­
чи с Гоголем, Александром Ивановым,
Николаем Ге. Страницы его дневников
хранят замечания и оценку увиденных
им произведений и зарисовки - ло ­
шадки, ослики , тележки, необычные
костюмы, различные сценки вроде
шумной компании, забравшейся в та­
рантас, здания, церкви, архитектурные
фрагменты. Кроме набросков каран­
дашом или акварелью - их называли
в те времена «крокады» - появлялись
на страницах альбомов и на отдель­
ных листках виды городов.
«Итальянскими видами любуешь­
ся с чувством чего - то величествен ­
ного, но зем ного , в них главную роль
играют памятники древности , а при­
рода - второстепенную. Па мять пред­
ставляет воображению действия лю­
дей древнего и ослабляет впечатление
природы» 1 , - размышлял Толсто й на
страницах дневника.
Однако итальянские рисунки мас­
тера опровергают эти утверждения,
более того, в них появляется новое
чувство природы. Поэ зию рисунка
Неаполь. В ид от виллы Реале (1845)
Толстой обрел в реальности, ощутив
и передав целостность пространства
неба и земли, бесконечности, пора­
жающей не грандиозностью, а удиви­
тельной гармонией с земной жизнью.
Уютный залив, город, расположенный
' Т.П . Пассек. Из Воспоминаний. - Записки
графа ФЛ . Толстого, с. 255.
 «У на с в Ро сси и в нес к оль к о крат л у чше ."»

у мо р я и защищенный горами, бес ­

п еч н а я непринужденность гуляющих

на залитой ослепительным солнцем

набережной - поэзия, найденная на
земле И талии.
И з И талии Т олстой писал Васи­
лию Григоровичу, конференц- секрета­
рю Академии художеств: «Я восхищен
всем, но все-таки скучно здесь. Я на­
хожу у нас во мно г ом лучше совсем

не по одной только привычке к своему,

но тщательно вникая во все (климат

Париж. Сцены и типы . 1845

Ак варель
Государств е нн ая Трет ь яковская галерея,
Моск в а

Францесбад. Типы и сцены. 1845

Ак в а рель
, \Р 1:f.'
Госуда р стве нн ая Третьяковская галерея,
Моск в а

37
 Фед о р Толсто й

. \, .~"°' ,, ", (!'. ,' ' • ;1 • • 1,• ,, • r

Францесбад с дороги в Каммербюль . 1845 и па м ятники откладывая в сторону , А природа р одной земли, народ­
Ак в а р ель
это др угое дело), взвешивая везде , где ная жизнь в любимом отечес т ве -
Государств е нн ая Третья ко в ская га л ерея ,
Моск в а я был , хорошее и дурное с н а шим дур ­ были ли они замечены г рафом Т ол ­
ным и хорошим , скажу , что по моему стым? В опрос этот мо г бы остаться
ура зумению и совести у нас в Р оссии без ответа, если б ы н е еще одно его
в несколько крат лучше ... Я не дож­ увлечение .
Охота на уток. 181 6- 1820
дусь време н и , когда буду имет ь р а ­ Современник и с читали Т олстого
С ил у эт
Государст ве н н ы й Эр ми таж, С а н кт- П етербур г дость вернуться в отчиз н у» 1
• лучшим мастером силуэта первой по ­
лови н ы XIX века , так считают и совре­
ме н ные спе циалисты.

В XVIII веке в Е вропе и в Росси и

появилась новая графическая те х ни ­
ка - силуэт , кон турное изображение
фигур и п редметов, запол н енное , как
правило, черным цветом. Пр елесть
силуэта состоит н е только в вырази ­

тел ьности контурн ой лини и и контра ­

сте черного и бело го цветов, но и в
лаконично с ти и з агадо чн ости его об ­
раза , недоск а заннос т и и п отому мно ­

гозначности .

' З ап иски граф а Ф.П . Толсто го, с. 2 1.

38

Силуэт - возможность создать мир
воспоминаний.
Не случайно чере з много лет теня­
ми прошлого в черных силуэтах вос­
кресли в творчестве Толстого собы ­
тия Отечественной войны 1812 года.
В силуэтах впервые появляет ся ха­
рактерный профиль и абрис фигуры,
невысокой и внушительной, того, кто
был кумиром юности , а позже стал
воплощением тирана и злодея. Напо­
леон наблюдает за движением своих
войск или в мрачной задумчивости си­
дит у костра . Замедленн ость ритмов,
интонации изображени й дают почув­
ствовать , что немало лет минуло по­
сле этих событий. Это мудрый и пе ­
чальны й взгляд в прош лое. Толстой
впервые создает в технике силуэта
многофигурные сцены. Опущены по­
дробности , осталось главное. Толстой
схватывает абрис крохотны х фигурок
маршалов , штабных офицеров , кон-
«У нас в России в несколько крат лучше ... »
ных ординарцев , караульных солдат, Францесбад с дороги на Erep. 1845
Акварель
их жесты в движении, так, как их мог­
Государственная Третьяковская галерея ,
ла бы запечатлеть фотография. Москва
М узеи хранят около двухсот си­
луэтов Толстого. Они не подписаны,
даты их создания не отмечены. Тол­
стой много экспериментировал, ис­
пользуя бумагу разных цветов и для
изображения, и для фона, иногда до ­
полняя изображение цветом. Собака, преследующая
оленя. 1816-1820
Самый ранний из известных силу­
Силуэт
этов был сделан художником в воз­ Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
расте четырнадцати лет и хранится
в Третьяковско й галерее - парусный
кораблик , вырезанный из тонкой бе­
л ой бумаги с высокими мачтами
и убранными парусами. Может быть,
вспоминая свою гардемариновскую
юность, Толстой любил вырезать бу­
шующие волны моря , рыбачьи лод­
ки, корабли с надутыми ветром па ­
русами и «пироскафы» - колесные
пароходы с высокими трубами .
39
 Фед ор Толстой

Сельская сцена (Осень) . 1816-1820. Си л уэт. Государственный Эрмитаж, Санкт- П етербург Кроме воспоминаний о былом
у Толстого было еще несколько люби ­
мых тем . Много раз он вырезал из бу­
маги сценки военных маневров, би­
вуаков, смотров, парадов кадетских
Охота на медведя . 1816-1820. Силуэт. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
корпусов, которые он видел летом

Сцена в избе . 1816- 1820. Силуэт. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург в Петергофе.

Наблюдательность Толстого запе ­
чатлела в сценах охоты и поведение

охотников и повадки зверей. Стре ­

мителен бег проносящегося оленя
и преследующих его собак и всадни ­
ков. Мастерски переданы движения
лошади, перепрыгивающей через
речку или взбирающейся по склону,
медведя, поднявшегося на задние

лапы и обороняющегося от напада­

ющих на него, оглушительно лающих

собак, уходящей по перекинутому де­

реву ЛИСЬI.

Изображая охоту на уток, худо ­

жник выбирает точку зрения чуть
сверху - видна спокойная гладь озер ,
выступающие из воды отдельные де ­

ревца или островки с пышными кро­

нами деревьев. Охотники стреляют ,

и вспугнутые утки взлетают веером.

Блеск воды художник создает проре­

зями , а листву - накалыванием , это

придает купам деревьев декоратив­

н у ю изысканность.

Силуэты сохранили то , что при­

влекло внимание Толстого на улицах
провинциальных русских городов .

Вы разительные позы , характерные

40
 «У нас в России в несколько крат лучше ... »

жесты жителей, предметы их одеж­ Нападение разбойников. 1816-1820. Сил уэт. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

ды - мундир, шинель, платок, фураж­

ка - и перед нами будочник с алебар­
дой в руке указывает дорогу всаднику,
Крестьянский двор. 1816-1820. Силуэт. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
фонарщик в накинутой шинели от­
гоняет преследующую его собаку, две
Сельский пейзаж с возом сена. 1816-1820. Силуэт. Государственный Эрмитаж ,
кумушки беседуют, взмах плетки Санкт-Петербург

ямщика и переступающая не спеша,

а, может быть, осторожно по скольз­

кой дороге лошадь.
Голые ветви деревьев, елочки, тор­
чащие жерди плетней , полуразвали­
вшиеся мостики, неспешно бредущая
лошадь, тянущая сани с сеном , несу­

щиеся по зимним дорогам тройки ло­

шадей - таков зимний облик русской
природы, запечатленный Толсты м.
А летом в силуэтах Толстого мужи­
ки и бабы деловито убирают сено, па­
сут коров, собирают яблоки, забира ­
ясь по лестницам на высокие яблони.
Девушка набирает воду в колодце,
рыбаки вытягивают сети. Любители
рыбной ловли неподвижно сидят на
берегу реки с удочками, а их жены
и де ти терпеливо наблюдают за ни­
ми, стоя поодаль на берегу. Паст ух
играет на дудочке, парень и девушка

весело отплясывают на лугу или в из­

бе на посиделках .
« Мужик был в его глазах не холоп,
которого можно пре з ирать , - вспоми­

нала дочь Толстого, - и не идеал, пе­

ред которым надо преклоняться, да­

же не меньший брат, а просто человек,

41
Федор Толстой
 «У нас в России в не скол ько крат лучше ".»

такой же, как и он сам» ' . Независимы­

ми, ловко управляющимися со своими

делами предстают в силуэтах худож ­

ника крепостные крестьяне, собирают

ли они яблоки, вьпаскивают ли сети
или самозабвенно пляшут.
Речки и мостики, пригорки, ветря­
ные мельницы, дома в два-три окошка,

спрятавшиеся в густой листве деревь­

ев, покосившиеся плетни , шалаши,

высокий журавль колодца, разливы

озер - вот что заметил как характер ­

ное в облике деревень и природы сред­

нерусской полосы Толсто й.
Перечисляя все, что было им созда­
но в течение жизни, Толстой даже не
упомянул об увлечении искусством
силуэта. Тем не менее силуэты Тол­
стого обращают на себя внимание не
только занимательностью сюжетов не напоминает объемного классичес­ Охота на оленей
Силуэт
или безукоризненностью исполнения. кого рисунка с льющейся контурной Тверская карти нная галерея
Толстой в искусстве силуэта нашел линией. Ритмы и контуры приобрели
форму выражения своего интереса благодаря поворотам ножниц некото­
к народной жизни и природе России. рую корявость, стали чуть-чуть «как На небе серенькие тучи,

В силуэтах Толстого зазвучали наци­ топором вырубленные», сохранив при Пер ед гумном соломы кучи,

ональные интонации. В контурах кро­ этом ту изящную декоративность, ко ­ Да пруд под сенью ив густых,

хо тных человеческих фигурок ничто торая всегда свойственна работам ху­
дожника. Русская культура начала
1
Е .Ф. Юнге , указ. соч., с. 1 18.
XIX века , воспринимающая и оцени ­
Ра здолье уток молодых,
Теперь мила мне балалайка,
Да пьяный топот трепака,

вающая мир сквозь при зму совершен ­ Пер ед порогом кабака.

..,. Вид в Парголовском саду. 1841

ства античности, начинала открывать Силуэты Толстого - это его при­
Акварель для себя поэзию родной природы. знание в любви к Отечеству.
Государственная Третьяковская галерея , Пушкин признается:
Москва
Люблю песчаный косогор,
Бытовая сцена (Крестьянин, играющий Пашущий крестьянин; 1811
Перед избушкой две рябины,
на балалайке) . 1809 Рисунок
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург Калитку, сломанный забор, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

43

-
ж
изнь Федора Толстого
ние искусству и Отечеств у. И в
юности и в зрелые годы его волнова­
ла судьба Р оссии. Он не только меч­
тал о ее величии и благоденствии , но
был твердо уверен, «что всякий по си­
ле и возможности должен способство ­
вать улучшению человеческой жизни
и трудом своим и честным правдивым
словом; горячий от природы, он вол­
новался, негодовал на все , что задер ­
живает ход человеческого совершен ­
ствования» 1 .
П ятьдесят лет, минувших с той по ­
ры, когда мичман Толстой решитель­
но изменил свою жизнь, он с прису ­
щей ему страстью и одержимостью ,
посвятил любимому искусству . Его
произведения, полные искренности
и изящества, гражданственности и па ­
триотизма, величи я и гармонии, сде ­
лали известным имя Т олстого и в
Р оссии , и в Е вропе. Созданные им ри-
Ночь. Аллегория . 1855. Рису н ок
Государств е нн ая Т ретьяковская галерея ,
Моск в а
44
<< ••• Столько же известен,
как и талантлив>>
служе­ сунки , барельефы, акварели , силуэ ­
ты , гравюры, как и карандашные ри ­
сунки Ореста Кипренского или аква­
рели Петра Соколова, висели на
стенах особняков , хранились в шка­
тулках, были украшением альбомов,
создавая художественную среду по­
вседневной жизни дворянства этого
времени. Не случайно Пушкин в ро­
мане Евгений Онегин, этой «энцик­
лопедии русской жизни», из многих
великих имен своих современников
упоминает имя Толстого.
В мае 1859 года исполнилось 50 лет
с тех пор , как граф был избран почет­
ным членом Академии художеств.
Продолжая службу в Эрмитаже , рабо­
тая на Монетном дворе, Толстой пре ­
подавал медальерное дело, реализуя
т у програ мму, которую создал в юно­
сти для себя . Собственными трудами ,
и воспитывая в своих учениках медаль­
еров-художников, он превратил меда­
льерное дело из ремесленного в искус ­
ство , заслуженно получив почетный
титул « отца медальерного искусства
в России ». С 1828 года, став вице-пре­
зидентом Академии художеств, Тол­
стой на протяжении 31 года руково­
дил работой Академии. В 1859 году он
был произведен из вице - президентов
Академии художеств в товарищи (за­
местители) пре зидента. «Это была по­
четная отставка, но все-таки отстав­
ка, - писала его дочь. - Отцу было
тяжело перенести это, тяжело оста­
вить любимую деятельность , оставить
Академию , с которой неразрывно свя­
зана была его жизнь; даже квартиру,
где он прожил, окруженный любимыми
предметами, почти полстолетия» 2 • Этот
юбилей нес ощутимое ч увство горечи.
Официальных торжеств не было, но
пятидесятилетие службы графа Тол­
стого в Академии художе ств было
отмечено в художестве нной и обще­
ственной жизни. Га зета Санкт-Пе­
тербургск ие ведомости писала: « Не
мно гие так честно доживают до 50-лет­
него юбилея, сохраняя вполне распо­
ложение общественного мнения. Тру­
дами, добросовестностью, талантом
завоевал он себе право на это общест­
венное мнение, так что ничто уже не
в силах отнять его» 3 . Друзья художни­
ка и его ученики устроили дружеское
чествование с речами, овациями, спек­
таклем, экспромтами.
С удьба была благосклонна к Фе­
дору Петрович у. Щедро одарив его та­
лантами, энергией, решительностью ,
силой ха рактера , упорством, ловкос­
тью , вкусом к жизни, она подарила
ему девяносто лет жизни.
С годами здоровье ухудшалось, уга ­
сали силы, но граф не терял интереса
1
Е . Ф . Юнге , указ. соч" с . 11 8.
2
Там же, с. 193 .
3
Записки графа Ф.П. Толстого, с. 33.
 «." Столько же известен, как и талантлив »

Муза. Гуа шь . Государственная Третьяковскоя га лерея , Москва

45
 Фед о р Толстой

к жизни общества и искусства. Он

был бесконечно счастлив , что свер­
шилась мечта юности - крестьяне по ­

лучили свободу, крепостное право

было отменено. Во время бунта мо­
ло д ых художников, заканчивавших

в 1863 году Академию художеств , Тол­

стой был согласен с требованием
« бунтовщиков» - выбирать самим сю­
жет для конкурсной картины , а не ис ­
полнять заданную программу, ведь,

« и з бирая сюжет своей картины, ху­

дожник может с большей свободой
и любовью работать и лучше выра­
з ить СВОЮ МЫСЛЬ »
1
•

Сказывались долгие годы кропотли­

вой работы , часто с лупой , он быстро
терял зрение, в последние годы жиз­

ни был почти слеп и плохо слышал. Но

красота души не подвластна времени .

«Как не было в отце моем гордости

и важничания, так не было и низкопо­
клонства, - отмечала дочь. - В ма­
нерах его была та врожденная спокой­
ная уверенность, не до п ускающая

возможности каким - нибудь внешним

действием унизить свое достоинство,
та благосклонная обходительность,
дающая человеку возможность най­
тись во всякой среде , всегда поста ­
вить себя на уровень с теми людьми,
с которыми приходи т ся сталкивать ­

ся , те, никогда , ни в какой обстанов ­

ке не изменяющие себе вежливость
и деликатность» 2 .
Толстой и в старости сохранил яс ­
ный ум, интерес к жи з ни , искреннюю
веру в п рекрасное будущее Р оссии
и всего человечества: « В се на з емном
шаре рас т ет как в физическом мире ,
так и моральном. Так дорастет и чело ­
вечество до должного свое г о положе ­

ния - до счастья » 3 .

' Цит. п о : Э . В . Куз н е цо в а , указ. со ч " с. 205 .

·
2
Е .Ф. Юн ге , указ. соч " с. 11 9 , 121.
Ц и т. по : Э . В . Куз н е цо в а , указ. со ч " с . 202 .
3

Вечер . Аллегория . 1855. Р ису н ок

Государств е н ная Тр ет ь яковска я га л ерея ,
Москва

День. Аллегория. 1855. Р ису н ок

Госуда р с тв е нная Т ретья ко в ская га л ере я ,
Моск в а

Утро. Аллегория . 1855. Р ису н ок

Государст в е нн а я Третья ко в ска я га л ерея ,
Моск в а

46
 Хроника жизни Федора Толстоrо
1783 1О февраля родился в Петербурге.

1792-1796 Учился в Иезуитском коллегиуме в Полоцке .

1798-1802 Учился в Морском кадетском корпусе в Петербурге.

1802 Поступил в Академию художе ст в в качестве вольнопри ходящего ученика.

1804 Вышел в отставку.

1806 По сту пил на службу в Эрмитаж.

1809 За восковой барельеф Триумфальный въезд Ромула в Рим избран почетным членом Академии художеств .

1810-1828 Работа на петербургском Монетном дворе в качестве медальера .

1811 Женитьба на А.Ф. Дудиной.

1814-1816 Работал над барельефами на сюжеты поэмы Гомера Одиссея.

1814-1836 Работал над созданием медальонов на темы Отечественной войны 1812-1 814 годов .

1815 В ступил в масонскую ложу «Изб ранного Михаила».

1817 Член « Вольного общества любителей словесности, наук и художеств ».

1818 Почетны й член «Вольного общества любителей российской словесности» .

1818-1820 Участие в создании ланкастерских школ в России.

1818-1820 Участие в « Союзе Благоденствия ».

1820 Участие в учреждении Общества поощрения художников.

1820-1833 Раб ота над иллюстрациями к поэме И . Ф. Богдановича Душенька .

1820 Почетный член « Вольного общества любителей русской художественной словесности».

1822 Действительный член Королевской академии художеств в Берлине .

1825 Поч етный член Курляндского общества литературы и искусства.

1820-1828 Преподаватель медальерного класса летербургской Академии художеств .

1828 Избран вице-президентом петербургской Академии художеств .

1835 Смерть жены .

1836-1839 Работа над серией медалей , посвященной победам в войнах с Персией и Турцией в 1826-1829 годах.
Почетный член австрийской императорской Академии художеств.
Награжден золотой медалью королем Баварии .

1838 Создание рису н ков к балету Эолова арфа.

1840 Женитьба на А.И . Ивановой.

1842 Создание рисунков к балету Эхо.

1842 Присуждение звания профессора медальерного искусства.

1845-1846 Первая поездка за границу.

1846 Избран почетным членом флорентийской Академии художеств.

1846-1852 Создание моделей для скульптур и барельефов для х рама Христа Спасителя в Москве.

1849 Присуждение звания профессора скульптуры.

1851 Избран почетным членом Московского художественного общества .

Награжден золотой медалью на Первой всемирной выставке в Лондоне.
Назначен упра вляющим художественного отдела Мозаичного заведения при Академии художеств .

1852-1853 Картина Варвик .

1853-1854 Создание статуй для петергофских фонтанов .

1855 Картина Вид в саду дачи Марковиль в Финляндии.

1859 Назначен товарищем президента петербургской Академии художеств.

1861 Участие в Парижском салоне.

1861-1862 Вторая поездка за границу.

1873 1 3 апреля умер в Петербурге ; похо ронен на Лазаревском кладбище Александре-Невской лавры.

47
( Kdl
 Содержание
4 « ... Я решился посвятить себя в художники »
14 Память грядущим векам
16 «Древних изящная красота всегда обворожала мои глаза »
20 « Невыразимое подвластно ль выраженью? .. »
36 « У нас в России в несколько крат лучше ... »
44 « ... Столько же известен, как и талантл ив »
47 Хроника жизни Федора Толстого

Указатель произведений Ф.П. Толстого

Автопортрет. 1804 - 6 Неаполь . Вид от виллы Реале . 1845 - 36

Автопортрет (с пуделем) - 9 Нептун. 1800 - 7
Автопортрет с семьей . 181 2 - 5 Ночь. Аллегория. 1855 - 44
Амур приводит к богам прощенную Венерой и вновь прекрасную Охота на мед ведя . 1816-1820 - 40
Душеньку. 1833 - 17 Охота на оле н ей - 43
Архитектурный пейзаж под прозрачной бумагой. 1837 - 24 Охота на уток. 1816-1820 - 38
Бабочка . 1821 - 26 Париж . Сцены и типы. 1845 - 37
Бой при Малом Ярославце в 1812 году. 1819 - 15 Пастораль . 1820 - 20
Букет цветов , бабочка и птичка. 1 820 - 29 Пашущий крестьянин . 1811 - 43
Бытовая сцена (Крестьянин , играющий на балалайке) . 1 809 - 43 Первый шаг императора Александра за пределы России
В комната х . 1830-е - 13 в 1813 году. 1821 - 15
Вакхический поезд Силена . 1808 - 21 Пир женихов Пенелопы. 1814 - 16
Ветви дуба опускают на землю Душеньку, тщетно пытающуюся « Под игру Амура Юность предается забавам, а Время
умереть . 1829 - 17 засыпает » - 21
Ветка винограда. 1817 - 27 Птичка в кольце . 1819 - 31
Ветка крыжовника. 1821 - 34-35 Птичка . 1817 - 28
Ветка липы в цвету. 1831 - 32 Рыцарь Лебедя, отдающий в жертву своего первого
Ветка сирени и канарейка . 1819 - 33 ребенка . 184 1 - 22
Вечер . Аллегория . 1855 - 46 Сельская сцена (Осень) . 1816-1820 - 40
Вид Бергена . 1801 - 8 Сельский пейзаж с возом сена . 1816- 1820 - 4 1
Вид в Парголовском саду. 1841 - 42 Семейный портрет. 1830 - 10-11
Вилла на озере и обгорелый край бумаги . 1796 - 7 Собака , пресл едующая оленя . 1816- 1820 - 39
Возвращение . Сц е на из рыцарских времен . 1857 - 22 Средневековая композиция . Сцена в лоджии . 1827 - 23
Герань. 1 837 - 25 Стрекоза . 1822 - 27
День . Аллегория . 1855 - 46 Сце н а в избе. 1816-1820 - 40
Душенька любуется собою в зеркало . 1821 - 18- 19 У окна в лунную ночь. 1822 - 23
Душенька при свете лампы узнает в супруге прекрасного Утро . Алле гория . 1855 - 46
Амура. 1827 - 17 Францесбад с дороги в Каммербюль . 1845 - 38
Клубника . 1828 - 2-3 Францесбад с дороги на Егер . 1845 - 39
Крестьянский двор . 1816- 1820 - 41 Францесбад . Типы и сцены . 1845 - 37
Морфей . 1852 - 12 Цветок, бабочка и мухи. 1817 - 28
Муза - 45 Цвет ок « Кавалерская звезда ». 1828 - 31
Надежда . Аллегория. 1796 - 4 Цветы настурции и герани. 1824 - 31
Нападение разбойников . 1816-1 820 - 4 1 Цветы , фрукты , птица . Крышка стола '. 1834 - 32
Наполеон на поле боя . 1816-1 820 - 14 Ягоды красной смородины . 181 8 - 26
Наполеон у костра. 1816-1820 - 15 Aethea Fгutex. 1837 - 24
Нарциссы . 1817 - 30
Начало живописи. 1800 - 8 Федор Толстой (?). В комнатах. За шитьем - 12
 едо
v
олстои

БЕЛый @ гоРОД
МОСКВА , 2003
Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

JLen~Its