Evdokimov A. Garmoniki V Astrologii.a4

Антон
Евдокимов
Гармоники в астрологии
«Издательские решения»
Евдокимов А.
Гармоники в астрологии / А. Евдокимов — «Издательские
решения»,
ISBN 978-5-44-901871-7
С помощью гармонических карт можно получить более полную

и завершенную картину человеческой личности или ситуации, чем по одной
карте рождения. Благодаря этому, карты гармоник оказываются неоценимы
в практике астрологической интерпретации и консультирования. Особенно
в случаях, когда истинная картина тех или иных поступков не видна сразу.
Книга будет полезна многим астрологам, как изучающим астрологию, так
и тем, кто желал бы расширить свой арсенал астрологических техник.
ISBN 978-5-44-901871-7 © Евдокимов А.

© Издательские решения
А. Евдокимов. «Гармоники в астрологии»
Содержание
Предисловие 7
Глава 1 Идея гармонического ряда, гармонических карт и развитие 12
этих представлений в истории астрологии
Гептахорд Гермеса 16
Гармония и душа 22
Глава 2 24
Гармоники в астрологии 24
Как рассчитать карты гармоник 26
Глава 3 29
Четвертая Гармоника 35
Пятая гармоника 40
Карта седьмой гармоники 46
Карта девятой гармоники 51
Глава 4 57
Памела Андерсон и Томми Ли 60
Глава 6 69
9\11 70
Он сказал – «Поехали» 77
Глава 8 82
Глава 9. «Планетарные интерпретации» 91
Интерпретации планет в гармонической карте 95
Солнце 96
Луна 97
Меркурий 98
Венера 99
Марс 100
Юпитер 101
Сатурн 102
Уран 103
Нептун 104
Плутон 105
Планетарные пары 106
Иные точки 107
Глава 10. Аспекты 108
Солнце – Луна 109
Солнце – Меркурий 110
Солнце – Венера 111
Солнце – Марс 112
Солнце – Юпитер 113
Солнце – Сатурн 114
Солнце – Уран 115
Солнце – Нептун 116
Солнце – Плутон 117
Луна – Меркурий 118
Луна – Венера 119
Луна – Марс 120
4
Луна – Юпитер 121

Луна – Сатурн 122
Луна – Уран 123
Луна – Нептун 124
Луна – Плутон 125
Меркурий – Венера 126
Меркурий – Марс 127
Меркурий – Юпитер 128
Меркурий – Сатурн 129
Меркурий – Уран 130
Меркурий – Нептун 131
Меркурий – Плутон 132
Венера – Марс 133
Венера – Юпитер 134
Венера – Сатурн 135
Венера – Уран 136
Венера – Нептун 137
Венера – Плутон 138
Марс – Юпитер 139
Марс – Сатурн 140
Марс – Уран 141
Марс – Нептун 142
Марс – Плутон 143
Юпитер – Сатурн 144
Юпитер – Уран 145
Юпитер – Нептун 146
Юпитер – Плутон 147
Сатурн – Уран 148
Сатурн – Нептун 149
Сатурн – Плутон 150
Уран – Нептун 151
Уран – Плутон 152
Нептун – Плутон 153
Аспекты к кардинальным точкам 154
Карта Н4 155
Карта Н5 156
Карта Н7 157
Карта Н9 158
Приложение 1: «Принцесса Колдовского Мира» 159
Седьмая Гармоника 163
Девятая Гармоника 165
Двенадцатая Гармоника 167
Список использованной литературы 169
5
Антон Евдокимов
© Антон Евдокимов, 2017
ISBN 978-5-4490-1871-7
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
6

Предисловие

«Если мы хотим создать астрологию, которая дает образ
космоса, живущего в каждом фрагменте его бытия, нам нужно
вернуться к действительно очень старой идее гармонических колебаний
(гармоник)».
М. Хардинг.
Астрологический метод, практическую сторону которого нам предстоит разобрать в этой

книге, достаточно древний и берет свое начало на заре астрологии. Те принципы, кото-
рые положены в основу системы гармонических карт, были известны ещё в эпоху Элли-
низма и Вавилона, а впоследствии получили развитие в средневековой индийской астрологии
в системе так называемых Варг.
Отдельные элементы системы гармоник использовались в Гамбургской школе астрологии
с 1930-х г. в качестве инструментального механизма.
А теперь обратитесь к карте Меркса. Ему мало одной победы, он выигрывает еще и еще,
и зачем? Чтобы удалиться в пригород Брюсселя и держать заводик по производству велорам?
Как-то мелковато для такой незаурядной личности. Однако, если вы посмотрите на его карту,
то поймете, что, пройдя все свои испытания, он выполнил главную цель – доказал им все.
А теперь можно и на покой.
Следующая карта, которую мне хотелось бы рассмотреть, это карта легендарного «мар-
шала победы» Георгия Константиновича Жукова.
Это может показаться странным, но система гармонических карт, которую много веков
успешно применяют в Индии, не пользовалась популярностью у западных астрологов вплоть
до 70-х гг. XX в., хотя, как вы увидите далее, методика эта очень древняя и весьма эффектив-
ная.
Чарльз Харви в одной из своих работ пишет: «Основная концепция
теории гармоник действительно уходит корнями в античность. Она
занимает центральное место в образе Вселенной, разработанной индуистской
астрологией, и, как направление астрологии, вероятно, является старейшей
в мире. Существует возможность того, что гармонические колебания лежат
в самом центре нашей работы, породившей все остальные концепции, многие
из которых давно превратились в закостеневшую догму.»
Более правильно было бы, наверное, говорить о том, что техника гармоник просто выпала
из поля зрения европейского астролога. Автору этой работы, по крайней мере, хочется в это
верить.
Всплеск интереса к гармоническим картам в современной астрологии был связан с дея-
тельностью Джона Эдди, который разработал свои подходы к теме гармонических карт и изло-
жил их в своих книгах. И тут я снова хотел бы процитировать Чарльза Харви.
«Ирония заключается в том, что за исключением некоторых работ
Эрнста Крафта (Ernst Krafft) в 1930-х годах в Швейцарии, только в 1950-х
годах покойный Джон Эдди (John Addey) самостоятельно повторно открыл
этот игнорируемый подход к схематическому анализу на основании его
собственных исследований.
Рассматривая ориентации Солнца к Марсу и Юпитеру в картах
970 людей старше 90 лет, он отметил, что возможный показатель долголетия
7
отображается в картах в виде волн, похожих на прилив и отлив по отношению

к точности; это явление он затем наблюдал во многих других наборах данных.»
Метод гармонических карт кажется совершенно логичным, однако простота и кажуща-
яся на первый взгляд необычность для европейского традиционного астролога в течение дол-
гих лет отталкивали астрологов-практиков от применения метода гармоник в своих повседнев-
ных исследованиях. Мне кажется, что это было сделано несколько незаслуженно, ибо метод
этот можно применять достаточно широко, получая реальные практические результаты. В этом
можно убедиться, прочитав статьи тех, кто работал и работает по сей день с гармоническими
картами.
Метод гармоник – это метод углубленного рассмотрения паттерна астрологических
аспектов карты, с одной стороны, но с другой стороны – это и метод исследования карты
«вглубь» и «вширь».
«Зачем мне это?» – скажет астролог европейской традиционной школы, – «У меня и так
хватает инструментов для анализа карты.» Но давайте задумаемся: а сколько астрологических
карт вы строите для анализа, скажем, натального гороскопа? Одну? А вот, например, в Веди-
ческой астрологии используются 16 основных карт. Две из них являются основными картами
и называются раси и навамса. По этим двум картам можно рассказать об основных событиях
и качествах человека, понять его наклонности и дать основные предсказания жизни. То есть
провести поверхностный анализ астрологической карты.
Для более детального рассмотрения используются дополнительные варги, которые мы,
астрологи западного направления, и называем гармониками. Их шесть «шадварга», они вклю-
чают в себя хору, дреккану, навамсу, двадашамшу, тримшамшу, вместе с раси; когда к ним
добавлена саптамша, эта группа называется «саптаварга»; когда добавлена дашамша, шода-
шамша и шаштйамша, эта группа из десяти карт называется «дашаварга», и когда все шестна-
дцать карт – «шодашаварга».
Каждая варга показывает различные разделы гороскопа и главные сферы человеческой
жизни, а также их силу и специфическое влияние на жизнь человека. Все эти карты имеют
различную степень важности.
Для астролога, работающего в области Уранической астрологии, совершенно естествен-
ным будет построение карт 6 «гороскопов» и двух шкал – первой и четвертой гармоник, при-
чем это не считается чем-то из ряда вон выходящим. Традиционный же астролог смотрит и ана-
лизирует только одну карту, поэтому, наверное, стоит спросить себя – а все ли мы в этой карте
видим?
Майкл Хардинг в предисловии к одной из работ Чарльза Харви написал, как мне кажется,
очень правильные слова: «Астрологи заинтересованы в определении природы времени и его
измерении. Цикличность движения небесных сфер отслеживалась веками, перемещения реги-
стрировались по эклиптической долготе согласно траектории видимого движения Солнца
вокруг нашей планеты. Разделение этого пути дало нам знаки Зодиака, небесные тела, триады
и четыре кардинальные точки астрологического года. Во многом можно утверждать, что астро-
логия постигалась на фоне основных дуг небесной сферы. Хотя Восток и Запад могут спорить
по поводу точки отсчета, они едины в толковании деления этой сферы. Знакомые нам зодиа-
кальные созвездия, расположенные под углом 30°, рассматриваются как некая универсальная
система, значение которой признается немедленно и без каких-либо вопросов.
Для нас отсчет времени начинается заново на 0° в зодиакальном знаке Овна. Мы изме-
ряем движение времени с точки зрения того, насколько далеко каждая из планет отодвинулась
от этой точки, и мы строим график их пути двумя способами. Мы можем определить местопо-
ложение каждого из тел, измерив, сколько кратных 30° делений прошло такое тело; дальность
расстояния друг от друга говорит нам, какие конфигурации возникли между ними. В каждом
случае разделительные черты фиксированно установлены на том же знакомом уровне 30°, все
8
другие способы измерения исключены. Подвижный образ вечности Платона становится рядом
зигзагообразных значков, сродни пленке, застрявшей в затворе камеры, в которых все ощуще-
ние непрерывности и ритма теряется. Мы видим только формальные структуры, разрозненные
и потерявшие большую часть своего значения. Не осознавая этого, мы создали астрологию,
которая запрещает огромный спектр возможностей, а внутри нее разработали квази-психо-
логию. Она способна описывать только то, что находит в аккуратно упакованных коробках,
созданных нашим психическим аппаратом на небесном ленточном конвейере.
Возможно, в этом есть некоторая необходимость. Возможно, мы тщательно отбираем
четверти и трети нашего мира, чтобы сделать его доступным для измерения, поощряя появ-
ляющиеся модели, но отметая несметное количество альтернативных возможностей, которые
в противном случае могут заслонить собой все, толкая нас к необходимости болезненной
переоценки сложившихся моделей ведения деятельности. Наша космология стала безжалост-
ными часами, она способствует движению вперед с использованием любого ложного шага,
чтобы избежать открытия. Если мы хотим создать астрологию, которая стремится к копирова-
нию постоянно меняющейся комплексности человеческого опыта, которая приветствует чет-
ное и нечетное измерение, которая дает образ космоса, живущего в каждом фрагменте его
бытия, нам нужно вернуться к действительно очень старой идее, идее гармонических колеба-
ний (гармоник).
Мне же кажется, что астрологическую карту вполне можно уподобить человеческому
организму. Пусть дома будут костным скелетом, зодиакальный круг – мышечной тканью, пла-
неты – органами, а аспекты – кровеносной системой. Именно по ним распространяется та энер-
гия, которая связывает планеты, куспиды и прочие элементы астрологической карты в единое
целое. Может, такая интерпретация гороскопа – поэтичное утверждение, но разве астролог
в душе не поэт? Да и закон аналогий пока еще никто не отменял.
В медицине, как традиционной, так и нетрадиционной, кровеносной системе уделяется
большое внимание. Существует масса процедур и методик поддержания кровеносной системы
вообще и крови в частности в хорошем, чистом состоянии. Древние считали, что наша кровь –
это наша жизненная энергия в своем, так сказать, материализованном виде.
В астрологии мы имеем методы и методики анализа астрологических знаков и домов,
различные планеты предстают перед нами в десятках ипостасей, которыми их наделили древ-
ние и современные астрологи, однако механизмов исследования «кровеносной системы» горо-
скопа не так-то много. Одним из таких способов и является метод, о котором пойдет речь
далее.
Длительное использование метода гармоник в практической работе, как мне кажется,
дает астрологу уникальный шанс в работе c картой, особенно в плане анализа личностных черт
и глубоко скрытых мотиваций тех или иных поступков. Это реальная помощь психологу, кото-
рый решит воспользоваться астрологией в качестве вспомогательного механизма свой прак-
тики.
Некоторые психологи считают, что наше сознание представляет собой своеобразный
«слоеный пирог». Наши желания зарождаются в глубинных слоях бессознательного и потом,
«всплывая» в более приближенные к реальному миру слои сознания, реализуются в виде кон-
кретных решений и поступков. В этом случае метод гармоник позволяет нам снимать инфор-
мацию послойно, погружаясь глубже и глубже в бездну человеческого «Я» – «Не-Я».
Поэтому, как мне кажется, применение метода гармоник будет хорошим подспорьем тем,
кто, будучи психотерапевтом и практикуя астрологию, работает с пациентами, чьи мотивации
не ясны или находятся глубоко внутри.
Кроме этого, применяя метод гармоник в синастрических картах, вы сможете глубже
понять причины тех или иных поступков и ситуаций в совместной деятельности людей, будь
то семейный союз или деловое общение.
9
Если вы – сторонник мунданной астрологии, то использование метода гармоник в аст-

рологии событий также может дать вам дополнительную информацию о том, что за событие
лежит перед вами, и что лежит «внутри» события.
Одним словом, поле деятельности того метода, о практическом применении которого
пойдет речь, чрезвычайно широко.
До того момента, как люди изобрели архиваторы и упаковщики информации, древние
зашифровывали свою мудрость в символы, с одной стороны, и, с другой стороны, применяя
символизм, они пытались так же познать и описать мир. Этот мир древнего философа делился
на две части: Тварную и Нетварную.
Наш мир, мир 4-х стихий, был для него миром, подверженным разложению, миром
изменчивым и потому подверженным изъянам. Это мир, где все в конце концов умирает и раз-
лагается, мир, где нет ничего вечного и постоянного, мир, где бал правят страсти и где нет
ничего святого и вечного. Этот мир изначально был порочным.
Нетварный мир – это мир, где все идеально, где время не имеет значения, где вечные
звезды и вечные планеты, мир, который находится над нами. Можно вспомнить известную гра-
вюру, на которой видно, как некий путешественник дошел до края земли и увидел, просунув
голову в отверстие, тот самый Нетварный мир.
Этот Нетварный мир посылает нам свой Божественный свет, который и является чем-то
вроди Божественной благодати. Так зародилась теория о Свете, Высшем, Божественном Свете,
и астрология изначально и была наукой о Свете. Отсюда мы можем понять, почему, например,
Юпитер – это благотворная «звезда», а, например, Марс или Сатурн – злотворная.
Дело в том, что Юпитер или Венера светятся очень чисто и ярко, это может наблюдать
любой человек, взяв в руки бинокль или любой подходящий оптический инструмент. А вот
Марс светится тусклым красным пятнышком, а цвет Сатурна – свинцово-серый.
Таким образом, астрологи древности делали вывод о том, что Юпитер не искажает свет,
его свет чист и прекрасен, а вот Сатурн или Марс светятся «грязным», «нечистым», искажен-
ным светом и, соответственно, они его этим повреждают. Значит, это – планеты-вредители.
Зачем я вам это так подробно описываю? Да потому, что само понятие астрологии как науки
о свете выводит нас на физическую природу этого явления.
Давайте немного вспомним физику. В школьном курсе нам рассказывают, что свет имеет
двойственную природу: волновую и квантовую. Ученые не могут описать данное физическое
явление, прибегая только к одной из моделей, и мы говорим о двойственной природе света.
Физики применяют в своих исследованиях обе эти модели, и обе они правомерны.
В астрологии, как мне кажется, тоже наметились два подобных подхода, и метод гармо-
ник, как и, например, методы Уранической астрологии, на мой взгляд, относятся к разряду
именно волновых методик. Судите сами: орбисы в Уранической астрологии очень узкие – 1 или
0,5 градуса. Все это наводит на мысль о том, что это связано с резонансным фактором. А резо-
нанс – он либо есть, либо его нет. Попробуйте на миллиметр сдвинуть ручку настройки радио-
приемника, и качество приема резко изменится. Так и в Уранической астрологии: мы анали-
зируем резонансы, но резонанс – это явление, имеющее волновую природу.
На волновую сторону природы света указывали Джон Эдди и Дэвид
Хемблин. Вот что пишет Эдди во 2 и 3 главах своей книги
«Гармоники в Астрологии»: «Волны, с которыми мы будем иметь дело,
называются синусоидальными… Синусоидальные волны образуются простым
гармоническим движением – качанием маятника, камертоном или световыми
волнами».
Соответственно, первая гармоника состоит из одной волны в 360 градусов, вторая –
из двух волн каждая длиной по 180 градусов. Эти волны можно нанести на линию окружности.
10
Этот принцип был положен другим исследователем метода гармоник – Мишелем Гокленом –
в основу своей системы диуринальных домов.
Книга Джона Эдди «Гармоники в астрологии» начинается главой, в которой он анализи-
рует именно волны и волновые процессы, говоря о том, что «в этой книге мы будем иметь дело
с волнами. Поэтому с самого начала важно, чтобы читатель обладал определенными знаниями
о волнах и формах волн.
Поэтому в главах два и три предлагается простое руководство по этому вопросу. Там
дается одна или две ссылки на астрологические точки, но эти две главы можно читать без
какого-либо особого отношения к астрологическому контексту, в котором мы в дальнейшем
будем применять эти знания.
На самом деле мы будем иметь дело с видом волн под названием «синусоидальные
волны». Не нужно давать подробные определения, но в своей основе синусоидальные волны
вызываются гармоническими колебаниями, такими, как от покачивания маятника, камертона
или движения световых волн.» Таким образом, можно говорить о том, что Эдди однозначно
ассоциировал гармонические карты с волновой природой.
Еще одна важная черта, о которой я не могу не сказать: метод гармоник выводит нас
на понимание того, как работают нумерологические методы, и почему различным числам при-
писываются те или иные свойства. Давайте попробуем понять и этот аспект.
Кроме этого, как это ни покажется странным на первый взгляд, но астролог всегда имеет
дело с той или иной гранью реальности. Но с реальностью, которая подчас сильно отличается
от общепринятой. Поэтому важно, чтобы астролог понимал для себя модели «своей», если
можно так выразиться, реальности.
По этим, а также многим другим причинам, мне кажется, что современному астрологу,
тем более – астрологу практикующему будет интересно и полезно использовать в своей прак-
тике метод гармоник.
Существует несколько методов работы с гармоническими картами.
Первый метод – так называемые гармоники простого ряда, когда мы учитываем отдель-
ные нумерологические особенности каждой конкретной гармоники. Метод, по всей видимо-
сти, ведет свою родословную от теории микрозодиака, которая известна с древнейших времен.
Второй метод – анализ гармоник чисел, кратных 2 и 3. Карты этих гармоник исполь-
зуются для выявления планетарных картин и точных дуговых аспектов, а аспекты положения
не рассматриваются; данный подход был разработан в рамках методов и методик Гамбургской
школы астрологии.
Третий метод – когда значение имеют гармоники простых чисел и гармоники квадратов
простых чисел; карты гармоник рассматривают для выявления дуговых аспектов определён-
ного типа, при этом аспекты положения обычно не учитываются. Этот подход был разработан
Джоном Эдди. Исследуются карты H4, H5, H7, H9 и некоторые другие.
Четвертый метод заключается в том, что карты гармоник первых девяти чисел нату-
рального ряда анализируются на наполненность мажорными дуговыми аспектами. Соответ-
ственно, карта гармоники, в которой наибольшее количество таких аспектов, считается выра-
жающей основную жизненную линию натива. Этот подход разрабатывался современным
американским астрологом Альфи Лявуа.
Пятый метод заключается в том, что мы можем построить гармоническую карту опре-
деленного паттерна, приведя его к числовой форме. При этом гармоника совершенно не обя-
зательно должна быть целочисленной.
Как видите, мы имеем не один, а несколько методов построения и интерпретации карт
гармоник. Давайте же будем постепенно разбираться в тех методах, которые описаны выше.
Начнем с классического, предложенного Джоном Эдди метода. А для начала – небольшой исто-
рический экскурс.
11

Глава 1 Идея гармонического ряда,
гармонических карт и развитие этих
представлений в истории астрологии

Как я уже говорил ранее, идея гармоник и гармонических карт не нова. Но, чтобы понять
идею, нужно обратиться к истории вопроса.
Античное учение о музыкальном звучании планет Септенера и планетных «сфер» (хотя
следует отметить, что астрономия до Евдокса не знала сфер, Платон говорит о «кругах», Ари-
стотель – просто о звучании «светил») известно в рамках геоцентрических представлений.
Речь идет о музыкально-математическом устройстве космоса, характерном для пифагорейской
и платонической традиции. В латинских, в т.ч. средневековых текстах употребляется также
термин «harmonia (musica) coeli (mundi)» – «гармония (музыка) неба (мира)».
Учение о числовых соотношениях между планетами и связующей их тонической системе
возникло на Древнем Востоке. Подобные концепции засвидетельствованы для «халдейской»
традиции (Плутарх), египетской (Диодор Сицилийский) и особенно – китайской (например,
соответствие пяти нот китайской гаммы пяти элементам – у-син – и временам года). В древне-
греческую философию учение о гармонии сфер было введено Пифагором. В изложении Ари-
стотеля «скорости светил, соответствующие их расстояниям (от Земли), имеют соотношения
созвучных интервалов», и поэтому «из кругового движения светил возникает гармоническое
звучание» («De coelo, 290b), т.е. звукоряд в одну октаву. Согласно Александру Афродисий-
скому, высота тона пропорциональна скорости светила; по Цицерону («De re publica», 6, 18),
самый высокий тон астральной гаммы принадлежит сфере неподвижных звёзд, самый низкий –
Луне. Адаптация гармонии сфер в эсхатологическом мифе об Эре в 10-й книге «Государства»
Платона предопределила долгую жизнь идеи гармонии сфер и её необычайный успех на исходе
античности и в средние века.
Согласно гипотезе Д. Бернета – В. Кранца, в древнейшем варианте (у самого Пифа-
гора) речь шла только о трёх сферах – звёзд (включая планеты), Луны и Солнца, соотно-
сившихся с тремя интервалами: квартой (3:4), квинтой (2:3) и октавой (1:2), тем самым вся
музыкально-математическая сущность космоса сполна выражалась тетрактидой. В учении
Пифагора гармония сфер имела глубокий этический, эстетический и эсхатологический смысл,
поскольку душа тоже мыслилась как «гармония», изоморфная гармонии космоса, земная лира
была точным «отображением» небесной, игра на ней – приобщением к гармонии Вселенной
и приготовлением к возвращению на астральную прародину (см. Макрокосм и микрокосм);
музыка производила в душе катарсис и являлась медициной духа. Согласно пифагорейскому
преданию, непосредственно слышать гармонию сфер мог только Пифагор, остальные не раз-
личают её «за неимением контрастирующей с ней тишины». Под теологическую концепцию
гармонии сфер впоследствии был подведён фундамент физико-акустических теорий (Архит,
Евдокс, Платон, критические замечания Аристотеля).
Гармония сфер входила в более широкий круг концепций «космической музыки»,
не обязательно связанной с астрономией. Гармония сфер влияет не только на ступени звуко-
ряда, но и на систему нотации, тональности, вокальные формы. От гармонии сфер в собствен-
ном смысле следует отличать корреляцию четырёх тонов тетрахорда (четырёхструнной лиры)
и четырёх элементов (Боэций, «О музыке») или «пифагорейскую» теорию музыки времён года
в изложении Аристида Квинтилиана: весна образует кварту по отношению к осени, квинту
по отношению к зиме, октаву по отношению к лету, и т. д.
Благодаря оживлению идеи гармонии сфер в неопифагореизме и неоплатонизме, и глав-
ным образом – через посредство Августина, Макробия и Боэция, пифагорейско-платоновское
12
космологическое понимание музыки подчинило себе всю средневековую и западноевропей-

скую музыкальную эстетику. Параллельно – благодаря включению гармонии сфер в систему
Птолемея – идея музыки сферы продолжала жить в астрономии и астрологической традиции
вплоть до Нового времени.
И. Кеплер пытался обосновать гармонию сфер научно, исследуя соотношение угловых
скоростей планет («Harmonices Mundi» – «Учение о гармонии мира», 1619 г.), тогда как
поэты – Шекспир («Венецианский купец»), Гёте («Фауст») и романтики – стремились дать
новую жизнь древнему учению.
Итак, начнем с Пифагора, который, если верить античной традиции, вычислил опыт-
ным путем гармоничность созвучия. Римский грамматик Цензорин описывает опыты Пифа-
гора следующим образом:
«А теперь, чтобы стало ясно, каким образом звуки, не доступные ни
взгляду, ни прикосновению, могут иметь меру, поведаю об удивительной
выдумке Пифагора, который, подстерегая секреты природы, открыл, что
„фтонги“1 у музыкантов сходятся с рядом чисел. Ибо натягивая различными
грузами струны равной толщины и одинаковые по длине и изменяя грузы
по мере того, как при частых ударах по струнам получались звуки,
не соединимые ни в какую симфонию, он уловил, наконец, испробовав это
много раз: две струны, совместно звуча, дают то, что есть δια τεσσαρον2,
когда их грузы в сопоставлении образуют пропорцию три к четырем, каковой
фтонг греческие математики называют επιτριτον, а латинские – супертерций3.
А симфонию, что зовется δια πεντε4, он открыл там, где веса различались
в полуторной пропорции, которую составляют два к трем (так называемый
ημιολιον5). Когда же одна струна натягивалась грузом в два раза тяжелее, чем
другая (и это было διπλασιον λογος), тогда начинала звучать δια πασων6.
Он испробовал, выйдет ли это и на флейтах, и получил то же самое. Ибо
он изготовил четыре флейты с одинаковой скважиной, но неодинаковые
по длине, – скажем, первая была длиной в шесть пальцев, вторая – на треть
длиннее, то есть в восемь пальцев, третья в девять пальцев, в полтора раза
длиннее первой, четвертая же в двенадцать пальцев, что дает удвоенную длину
первой. Итак, дуя в них и сопоставляя их по две, он подтвердил оценку всех
музыкантов на слух: первая и вторая обнаруживают то же согласие, которое
являет симфония δια τεσσαρον, и здесь пропорция „один к одному с третью“;
между первой и третьей флейтой, где полуторная пропорция, раздается δια
πεντε; а промежуток между первой и четвертой, где пропорция „один к двум“,
дает диастему7 δια πασων. Правда, между природой флейты и струны та
разница, что флейты, удлинняясь, звучат ниже, а струны с увеличением веса –
выше, но пропорции в обоих случаях одни.»
Существовали и другие версии описания опытов Пифагора, в которых он оперирует
со струной и с наполненными водой сосудами, а у Боэция он слушает в кузне удары молотков
1
То есть, звуки. От греческого φθογγος – звук.
2
Кварта. От δια (через) и τεσσαρον (четыре).
3
То есть целое с третью, 4/3.
4
Квинта. От δια (через) и πενθος (пять).
5
(греч.) Полтора.
6
Октава. От δια (через) и πας, (все).
7
Интервал (греч. διαστημα).
13
различного веса. Общее в этих историях одно: дроби, выражающие соответствующие интер-
валы.
Теперь уже практически невозможно установить, чем же занимался Пифагор на самом
деле. Однако некоторые из этих вариантов можно смело отбросить как почти наверняка недо-
стоверные. Например, выглядит совсем маловероятным, чтобы в кузнице, мимо которой, слу-
чайно проходил Пифагор, работали именно молотками, веса которых находятся в строго опре-
деленном и точном соотношении друг с другом. Но есть и другая проблема. Хотя многие
авторы и в древности, и сейчас повторяют эти истории, как если уж не достоверные, то вполне
возможные, вряд ли кто-нибудь из них когда-либо пытался повторить эти опыты. Но по край-
ней мере один пытливый человек все же нашелся. В 1589 году Винченцо Галилей, отец Гали-
лео Галилея, провел эксперименты и с удивлением обнаружил, что, вопреки повторенным
многими историям из жизни Пифагора, не все эти опыты дадут одинаковые числовые соот-
ношения. Оказалось, что, если использовать молотки, то веса молотков, создающих звуки
с интервалом в октаву, будут соотноситься не как 2/1, а как 4/1. То же самое и при опыте с под-
вешиванием грузов – 4/1. А вот при опытах с сосудами разница с Пифагором получается еще
большей: соотношение октавы в этом случае получается 8/1. Однако дудки и струна выдержали
испытания и подтвердили пифагорейские соотношения.
Если Пифагор действительно проводил опыты (а это выглядит вполне вероятным), то,
скорее всего, он экспериментировал с натянутой струной. При этом, если зажать струну ровно
посередине, то получающийся звук будет на октаву выше звука свободной струны, то есть
мы получим соотношение 1/2 или 2/1. Аналогично получаются и соотношения кварты – 4/3,
и квинты – 3/2. Остальные соотношения Пифагор посчитал не дающими гармоничного зву-
чания. Скорее всего, в основе этих числовых соотношений лежал не только эксперимент,
но и столь любимая Пифагором математическая красота: все соотношения получаются из пер-
вых четырех чисел, то есть священной пифагорейской тетрады, причем во всех случаях исполь-
зуются соседние числа: 2/1, 3/2, 4/3.
Далее Пифагор вывел соотношения между этими интервалами. Октава включала в себя
квинту и кварту: 3/2 x 4/3 = 2/1
Разницу между квинтой и квартой Пифагор назвал тоном, и определил тон соотноше-
нием 9/8: 3/2:4/3 = 9/8
Далее он посчитал, сколько тонов составляют кварту и квинту, и увидел, что количество
тонов в обоих случаях не целое, но в обоих случаях остается еще небольшой интервал, который
он назвал лиммой8, и который оказался равным 256/243:
4/3: 9/8: 9/8 = 256/243
3/2: 9/8: 9/8: 9/8 = 256/243
Таким образом, кварта получилась состоящей из двух тонов и лиммы, а квинта – из трех
тонов и лиммы.
Позже лимма стала одной из тем для споров между математиками и музыкантами. Музы-
канты называли ее полутоном и говорили, основываясь на слуховом восприятии, что два полу-
тона составляют один тон. Математики же, основываясь на точных вычислениях, заявляли, что
две лиммы не дают один тон:
256/243 х 256/243 ≠ 9/8
Как об этом упоминает тот же Цензорин, говоря об октаве:
«…она состоит или из шести тонов, как уверяют Аристоксен9
и музыканты, или из пяти с двумя полутонами, согласно Пифагору
8
От греческого λειμμα – остаток. В основу принятого русского варианта этого термина легла латинская транскрипция
(limma), в которой «е» выпал.
9
Философ-перипатетик IV века до н. э. Его подход к музыкальной гармонии отличался от пифагорейского. Аристоксен
14
и геометрам, показывающим, что два полутона составить целого тона

не могут.»
Согласно пифагорейским представлениям, весь мир основан на этой гармонии, которая
выступает своего рода инструментом превращения хаоса в упорядоченный космос. В плато-
новском «Тимее» мы можем увидеть, как Демиург творит мир, разделяя и заполняя пустоты
именно на основе гармонических соотношений. Раз гармония присутствует во всем космосе,
то присутствует она и в отношении небесных тел. Как говорит Цензорин:
«Сюда присоединяется и то, о чем возвестил Пифагор, – будто весь
этот мир основан на музыкальном порядке, и семь подвижных планет между
небом и землей, которыми управляемы рождения смертных, имеют движение
ενρυθμον10 в промежутки, соразмерные музыкальным диастемам; и все они,
сообразно со своими высотами, издают разные звучания, сливающиеся так,
что вместе льются сладчайшей мелодией, неслышной нам из-за мощи звука,
не вмещающегося в узкие отверстия наших ушей…
И многое другое, о чем говорят музыканты, он соотнес с иными
светилами и показал, что весь этот мир – εναρμονιος,11. Потому и написал
Дорилай, будто мир – инструмент Бога, а другие добавляли, что он –
επταχορδος,12, оттого, что имеются семь светил, более всего пребывающих
в движении.
делал упор не на отвлеченную математическую красоту или числовую мистику, а на благозвучие для слуха. Он создал свою
систему гармонии, считая гармоничными интервалами октаву, квинту и большую терцию.
10
То есть, ритмические, в ритме.
11
греч. «Гармоничный, созвучный, стройный.»
12
греч. «Семиструнный.»
15

Гептахорд Гермеса

Имея представление о том, что планеты при движении издают звуки согласно опреде-
ленным интервалам, было естественным попытаться воспроизвести если не сами эти звуки, то
их аналоги, в земных условиях. Для этого был необходим инструмент, отражающий порядок
небесных сфер, настроенный так, чтобы отражать небесные интервалы. Таким инструментом
явился гептахорд – семиструнная лира, изобретение которой приписывалось Гермесу. В этой
лире каждой планете соответствовала одна струна. Оставалось лишь решить вопрос о том, как
эту лиру настроить, то есть какую именно струну и какую ноту назначить для каждой планеты.
Древнегреческая лира
Имея представление о том, что планеты при движении издают звуки согласно опреде-
ленным интервалам, было естественным попытаться воспроизвести если не сами эти звуки, то
их аналоги, в земных условиях. Для этого был необходим инструмент, отражающий порядок
небесных сфер, настроенный так, чтобы отражать небесные интервалы. Таким инструментом
явился гептахорд – семиструнная лира, изобретение которой приписывалось Гермесу. В этой
лире каждой планете соответствовала одна струна. Оставалось лишь решить вопрос о том, как
эту лиру настроить, то есть какую именно струну и какую ноту назначить для каждой планеты.
Описание такой лиры и ее настройки можно встретить в тексте жившего около 100 года
н.э. неопифагорейца Никомаха из Герасы:
«Вероятно, имена нот восходят к семи планетам, которые движутся
в небе и вращаются вокруг земли. Действительно, подтверждается то, что
каждое тело, брошенное в проницаемую материю с высокой податливостью,
обязательно производит шум, который по силе и звуковому диапазону зависит
или от размера тела, или от его скорости, или от пространства, в котором
оно движется, пространства, которое может быть очень податливым или,
наоборот, твердым. Эти три отличия ясно наблюдаются в отношении планет,
отличающихся друг от друга размером, скоростью и местом, безостановочно
и вечно мчащихся в жидкости эфира. Именно за это все они и получили
название „планеты13“, в смысле лишенных покоя и пребывающих в вечном
беге – свойств, в которых они восходят к свойствам Бога и неба. По движению
Кроноса, который самый высокий по отношению к нам, был назван υπατη –
самый высокий звук октавы14, поэтому υπατον значит высокий; напротив,
13
По-гречески «планета» (πλανητος) буквально означает «блуждающий, странствующий».
14
В словаре Дворецкого (Дворецкий И. Х. «Древнегреческо-русский словарь», М., 1958) υπατη переводится, как
крайняя струна, дававшая самый низкий тон. Соответственно, νητη – как самая высокая. То же самое и в словаре Вейсмана
(Вейсман А. Д. «Греческо-русский словарь», СПб., 1882), который во многом служил источником для словаря Дворецкого.
16
νητη был назван по имени Луны, самой низкой из всех и самой близкой
к Земле, поэтому νητον означает низкий. По планетам, которые находятся
рядом с ними, παρυπατη15 берет свое имя от Зевса, который ниже
Кроноса, a παρανητη16 – от той, что выше Луны, то есть от Афродиты.
Μεση17 – от планеты, которая находится точно в центре, то есть от Солнца,
расположенного четвертым как снизу, так и сверху. Μεση в древнем гептахорде
получался из двух тетрахордов18 с совместными крайними звуками, так
как Гелиос среди семи планет четвертый с любой стороны и находится
в самом центральном положении. По две стороны от Солнца: Арес, который
расположен в сфере между Зевсом и Гелиосом, дал имя υπερμεση19, или
λιχανος20; а Гермес, посредине между Афродитой и Гелиосом, – παραμεση21.»
Итак, здесь ноты распределяются от Сатурна до Луны, становясь с каждым шагом все
ниже и ниже. Порядок отражает порядок сфер планет с одним исключением: поменялись
местами Меркурий и Венера. Скорее всего, это ошибка при переписывании, поскольку далее
Никомах оперирует стандартной последовательностью. Таким образом, Меркурию отдается
струна рядом с самой низкой – napavrjxr), а Венера получает струну около средней – параршл,
которую также называли тргхл, то есть, третья. Правильность использования стандартной
последовательности планет подтверждает еще один текст, относящийся к классическим произ-
ведениям на эту тему – текст византийского астронома и математика XIII – XIV вв. н. э. Ману-
ила Вриенния. Он пишет:
«Гермес, о ком среди греков ходило множество легенд, был первым, кто
изобрел древнюю лиру с семью струнами. Он сделал это, соединив между
собой два подобных тетрахорда: один выше, а другой ниже – в подражание
семи звездам, которые, двигаясь с запада на восток против движения
Вселенной22, называются блуждающими. Кроме того, он сделал лиру для
подражания звукам, которые производят эти семь звезд, звукам, которые могут
быть восприняты только духом, и которыми, как гласит древнее высказывание,
изливается совершенно безукоризненная и божественная мелодия. Эта
мелодия не может быть слышима всеми, но только теми, кто очистил свой
духовный слух через добродетельное поведение в жизни. Действительно,
говорится, что звуки, порожденные божественными телами, не смогут быть
восприняты смертным ухом.
Те, кто жил до Гермеса, использовали более простую гармонию с одним
строем, для которого был тетрахорд в подражание четверичной системе
элементов Вселенной и их взаимному соотношению, и поэтому древними он
был назван бштЕооароу, или интервал кварты и гармоничный строй. Они
построили гамму тетрахорда, где крайние ноты образовывали между собой
гармонию кварты, которая рассматривалась в соотношении mixpixo или 3/423,
Это не ошибка. Дело в том, что в греческих текстах можно встретить оба варианта, как будет видно ниже в цитатах из Мануила
Вриенния.
15
Это слово состоит из приставки υπερ (рядом, около) и υπατη.
16
παρα + υπατη.
17
От μεσηεις – «средний.»
18
Тетрахорд – четырехструнная лира.
19
Это слово состоит из приставки υπερ (сверху, над) и μεση.
20
Название струны и ее звука происходит от названия указательного пальца.
21
παρα + μεση.
22
Против первичного движения, то есть направления суточного вращения небесный сферы.
23
Греческое επιτριτος буквально означает целое и треть. Кварта описывалась как дробью 3/4, так и дробью 4/3.
17
и назвали ипахл первую струну, которая производила самый низкий звук, vr|
xr| – четвертую, которая производила самый высокий звук. Что касается двух
других средних струн, они назвали вторую, которая издает более низкий звук,
париахл, a napavr|xr| – третья, которая издает более высокий звук. Далее мы
объясним причину этого деления.
Они говорили, что первый и самый низкий из этих четырех звуков
был аналогичным земле, огню – последний и самый высокий, воде – второй
и более низкий, воздуху – третий и более высокий. Их рассуждение было
таковым: как среди четырех элементов между двух низких или тяжелых один
тяжелее другого, и между высокими или легкими один легче другого, так
и среди четырех звуков, которые составляют гамму тетрахорда, есть два низких
и два высоких, и между низкими один ниже другого, а между высокими
один выше другого. Кроме того, четыре элемента взаимодействуют между
собой тем или иным образом, и через переменчивость и смешение они
производят различные формы всех вещей, которые существуют, всякий раз,
как их изменение происходит согласно естественному принципу. Таким же
образом четыре звука гаммы тетрахорда, когда так или иначе взаимодействуют
между собой, всякий раз изменяясь и смешиваясь, производят различные
мелодические роды, если их изменение происходит согласно гармоническому
принципу. Опять же, как в четырех элементах мы отмечаем три интервала,
в которых даются изменения отдельных естественных видов, так же и в звуках
мы получаем три интервала, в которых выступают изменения отдельных
музыкальных видов.»
Итак, Вриенний описывает настройку и символику тетрахорда. Начинаем с крайней
струны (назовем ее первой и дадим соответствующие порядковые номера остальным трем стру-
нам), которой устанавливаем самое низкое звучание из всей лиры. Затем настраиваем другую
крайнюю струну (четвертую по нашей нумерации) на кварту выше первой. Осталось настроить
еще две средние струны. Согласно Пифагору, кварта включает в себя два тона и еще лимму.
Таким образом, мы должны настроить вторую струну на тон выше первой, а третью – на тон
выше второй. Все, лира готова к использованию. Первая струна связана с землей, вторая –
с водой, третья – с воздухом, четвертая – с огнем. Можем начинать тиранить музыкальными
пассажами элементалей.
Однако желающим поэкспериментировать следует принять во внимание то, что при
настройке должны использоваться интервалы не современного равномерно темперированного
строя, а пифагорейского. Однако вернемся к Вриеннию:
«Впоследствии Гермес сопоставил со сферой Луны первую струну лиры,
у которой самый низкий звук, и назвал ее υπατη, потому что для древних
υπατος, summus – первый24. Это подходящее сравнение, поскольку звук,
который происходит от Луны, ниже, чем от других блуждающих звезд.
Седьмая струна, чей звук самый высокий, названа νητη, потому что древние
называли νεατος, extremus – последняя, и он присвоил ее сфере Сатурна,
поскольку звук, который происходит от Сатурна, самый высокий среди всех.
Четвертая струна, более высокая, чем υπατη, и более низкая, чем νητη, названа
μεση, или mediana из-за своего положения, поскольку эта струна – середина
лиры. Поэтому она присвоена сфере Солнца, так как звук, который происходит
от его сферы, выше звука Луны и ниже звука Сатурна. Вторая струна, чей
24
Скорее высший, главный.
18
звук выше ипатл, названа паропатл из-за своего положения непосредственно

над ипатл, он присвоил ее сфере Меркурия, потому что звук, произведенный
Меркурием, выше, чем звук Луны. Шестая струна, звук и положение которой
ниже νητη, названа παρανητη, он присвоил ее сфере Юпитера, потому что
звук, произведенный Юпитером, ниже того, который происходит от Сатурна.
Третья струна, у которой звук ниже μεση и выше παρυπατη, присвоена
сфере Венеры, потому что звук, который от нее происходит, ниже звука,
производимого сферой Солнца, и выше звука сферы Меркурия. Эта струна
названа λιχανος, и позже мы дадим причины этого. Пятая струна, которая
выше μεση и ниже παρανητη, названа παραμεση, потому что расположена
выше μεση, и он присвоил ее сфере Марса, поскольку звук, произведенный
ею, выше того, который происходит от сферы Солнца, и ниже звука сферы
Юпитера.»
Итак, есть древняя концепция, согласно которой планеты, постоянно и безостановочно
движущиеся в эфирной жидкости, производят гармоничные звуки, и Никомах из Герасы при-
водит ее в ясном виде в своих «Гармониках».
Гермес дал имена струнам двух совместных тетрахордов, из которых он построил семи-
струнную лиру древнего типа; и он дал имя νητη струнам более высокого тетрахорда, а υπατη –
более низкого тетрахорда. Потом Орфей, который получил знание этой лиры от Гермеса,
не сообщил ничего, что касалось бы его практики такого рода, но он остался самым важным
в отношении различных стилей игры на этом инструменте. Поэтому древняя семиструнная
лира осталась бы такой и до сегодняшнего дня, если бы Пифагор не поработал над этой лирой
в отношении доработки системы созвучных октав, изучая ее и многие другие вещи с подоба-
ющим трудолюбием и любовью к науке.
Итак, пока все выглядит ясным: Луна имеет самый низкий звук, звуки других планет
становятся все выше и выше согласно порядку сфер, вплоть до звука Сатурна – самого высо-
кого из всех. Но уже у древних греков не существовало единого мнения на этот счет. Одни
считали, что υπατη – самый низкий звук, а νητη – самый высокий. Другие, наоборот, считали
νητη самым низким, υπατη – самым высоким. Одни считали, что звук должен повышаться
от Луны к Сатурну. Другие же считали, что звук должен повышаться от Сатурна к Луне. И те,
и другие приводили различные доводы в поддержку своего мнения. Это расхождение встреча-
ется и в тексте Никомаха из Герасы, и у Вриенния:
«В начале нашего трактата мы рассказали, как Гермес настроил древнюю
семиструнную лиру в подражание семи планетарным сферам, и он назвал
струну, которую он отдает сфере Сатурна, νητη, а ту, которую он отдает
сфере Луны, υπατη, в соответствии с отношениями, которые мы установили
в предыдущей главе. Теперь, поскольку быстрое движение производит
высокие звуки, и медленное движение – низкие звуки, те, кто полагает
самым быстрым из всех планет Сатурн, а самой медленной – Луну, они
резонно утвердили, чтобы звук νητη был всегда самым высоким, а υπατη –
самым низким. Есть же и те, кто полагает дать υπατη самый высокий
звук, а νητη – самый низкий.» Некоторые древние стремились доказать,
основываясь на допустимых предпосылках, что Сатурн был самой быстрой
из всех планет, а самая медленная – Луна, в то время как другие были
противоположного мнения. Поэтому мы считаем уместными задержаться
на этом и привести некоторые аргументы.
Математические эксперты древности нашли, посредством периодов
обращения планет по долготе, ежедневное единообразное движение
19
каждой планеты. Установили, что планеты движутся с запада на восток

в противоположном движению Вселенной направлении. У них были хорошие
причины, чтобы принять, что Луна – самая быстрая планета, а самый
медленный – Сатурн, потому что они наблюдали, что за каждый оборот
Вселенной Луна изменяется в среднем на 13°14» по долготе, Меркурий,
Венера и Солнце – на 59» (они поняли, что у этих трех планет есть равный
бег по отношению к их средним переходам по долготе), Марс – 31», Юпитер –
5», а Сатурн – 2». Другие же утверждали, что планеты движутся согласно
движению Вселенной, а не в противоположном направлении, и поэтому
утверждали, что Луна – самая медленная планета, а самый быстрый – Сатурн,
и что каждый в отношении ежедневной задержки быстрее предыдущего
и медленнее последующего. Действительно, они наблюдали, что у Луны при
каждом обороте Вселенной есть средняя задержка относительно исходной
точки по долготе в 13°14», Меркурия, Венеры и Солнца – 59», Марса – 31»,
Юпитера – 5», Сатурна – 2».
Поэтому любой, кто внимательно читал трактаты древних о небесных явлениях, хорошо
знает, что некоторые считали, что планеты движутся с запада на восток в противоположном
движению Вселенной направлении, а другие полагали, что они движутся в одном направлении,
то есть с востока на запад. Никомах из Герасы в своих «Гармониках» говорит, что, согласно
порядку и имени каждой ноты древней семиструнной лиры, самая высокая и первая струна
названа υπατη, и это потому, что Сатурн самый высокий и самый первый в нисхождении
от неподвижных звезд; в то время как νητη названа согласно Луне, поскольку ее сфера самая
последняя из всех; μεση была названа согласно Солнцу. Далее, из нот, которые расположены
рядом с νητη и υπατη παρυπατη названа согласно Юпитеру, παρανητη – Меркурию. Наконец,
υπερμεση или λιχανος – согласно Марсу, а παραμεση – Венере. Кроме того, он говорит, что
высокая нота принадлежит Луне, если у нее должна быть связь с νητη, а низкая —Сатурну,
если у него должна быть связь с υπατη. Таково мнение, поддержанное Никомахом относи-
тельно порядка семи нот древней лиры, поскольку он считал, что планеты в действительности
двигались с запада на восток.
И все же те, кто начинают с ближайшей к нам сфере, утверждают противоположное:
υπατη – первая нота и принадлежит Луне, поскольку первая из звуков, тогда как νητη, которая
является самой отдаленной от нас, принадлежит Сатурну. Действительно, υπατη более подхо-
дит для порожденных: там меньшая сила, где много вещества. Если действительно сила каж-
дого существа заключается в его единстве, тогда у чего есть земная природа, у того есть мно-
жественность, а множественность делает это слабым. Поэтому υπατη назначена Луне, будучи
такой же, как она, изменчивой и в высшей степени подвижной, и не имеющий много силы из-за
своей большой удаленности от сферы неподвижных звезд. Поскольку есть определенное поло-
жение небесных тел по отношению к сфере Луны, есть и последовательность звуков от νητη
до υπατη, в которых нет того же вещества, но они принимают различную природу, продви-
гаясь в сторону самых далеких мест; поэтому υπατη была назначена Луне. Луна – действи-
тельно первая «звезда», которую мы встречаем, поскольку она – ближайшая к земле. У низкого
звука есть происхождение в нижнем углублении тела, расположенном около бедер, у высокого
звука – около верхних частей: ушей, лба и висков. Потому νητη назначена Сатурну, что она
не является подлежащей добавлению и содержит другие ноты в собственном существе и силе…
Таким образом, придется выбрать, как изменяется звук от Луны к Сатурну: повышается
или понижается. Предположим, мы выбрали один из вариантов. В таком случае следующий
вопрос: как именно изменяется звук от планеты к планете, каковы интервалы между сферами?
В этом древние тоже не были едины, существовало несколько схем. Например, Цензорин при-
водит следующую:
20
«Итак, Пифагор предполагал между Землей и Луной 126000 стадиев,

промежуток, равный тону; а от Луны до светила Меркурия, которое зовут
Стилбоном, – половина этого, как бы полутон; а отсюда до Фосфора, светила
Венеры, почти столько же, то есть еще полутон; отсюда до Солнца в три раза
больше, словно полтора тона. Значит, солнечное светило отстоит от Земли
на три с половиной тона, что зовется δια πεντε, а от Луны – на два
с половиной (это значит – δια τεσσαρων). От Солнца же до Марсова светила,
которому название Пироент, такой же промежуток, как от Земли до Луны,
составляющий тон; отсюда до светила Юпитера, что зовется Фаэтон, половина
этого, равная полутону; столько же от Юпитера до Сатурнова светила (имя
ему – Фенон), значит, еще полутон, и так же полутон оттуда до высочайшего
неба с созвездиями. Итого от высочайшего неба до Солнца диастема δια
τεσσαρων, то есть в два с половиной тона, а от того же неба до поверхности
Земли шесть тонов, в которых заключается симфония δια πασων.»
Схема Цензорина восходит к Александру Эфесскому, цитирующему в свою очередь
Феона из Смирны, находившегося под сильным влиянием пифагорейской школы. Однако Эра-
тосфен, ссылаясь на того же Феона, приводит несколько иную схему. Плиний Старший, ссы-
лаясь на Пифагора, приводит почти такую же схему, как у Цензорина, с единственным отли-
чием: от Сатурна до неподвижных звезд не полутон, а полтора тона. Таким образом, у Плиния
в октаве не шесть, а семь тонов.
Пифагорейская теория гармонии легла в основу астрологического учения об аспектах.
Расстояния, на которых планеты вступают во взаимосвязь друг с другом и образуют аспект,
определяются гармоническими соотношениями. Птолемей в «Гармониках» посвятил отдель-
ную главу теме гармонических соотношений внутри круга, разделенного на двенадцать равных
частей.
В этом контексте интересно обратить внимание на традиционный список аспектов пла-
нет. Он появляется, по крайней мере, уже в начале нашей эры, встречается в текстах, припи-
сываемых Анубису и Петосирису, и может быть прослежен во вполне узнаваемом виде вплоть
до XVII-гo столетия. Этот список представляет собой трактовку аспектов планет, включая
соединения всех планет, оппозиции всех планет, квадратуры всех планет, тригоны всех планет.
Секстили в этом списке отсутствуют.
В «Гармониках» Птолемея можно встретить и описание изменения высоты звука в связи
с восходом, кульминацией и заходом небесных тел, связи ладов с изменениями эклиптической
широты и так далее.
21

Гармония и душа

Согласно древнему учению, гармонические соотношения устраивают и поддерживают
весь порядок в мире. Космос они пронизывают весь, включая и человека. Поэтому нет ничего
удивительного в том, что Птолемей приводит описание устройства души в соответствии с гар-
моническими интервалами.
«Есть три основных части души: интеллектуальная, воспринимающая,
вегетативная, – и три главных гомофонических и консонансных интервала:
октава – гомофоническая, а квинта и кварта – консонансные.
Теперь октава соответствует интеллектуальной способности, потому

что в обоих прежде всего есть простота, однообразность и нераздельность;
квинта – способности восприятия; а кварта – вегетативной способности.
Действительно, квинта ближе к октаве, чем кварта, поскольку более
консонансна. Ее избыток делает ее более близкой к однообразности. А кроме
того, способность восприятия ближе к умственной, чем вегетативная,
поскольку принимает участие в ней каким-либо видом ощущения.»
Действительно, где есть существование, там не всегда есть восприятие;
где есть восприятие, там не всегда есть интеллект. И наоборот: где есть
восприятие, там есть существование; где есть интеллект, там есть восприятие
и существование. Подобным же образом где есть кварта, там нет квинты; а где
нет квинты, там нет и октавы. И наоборот, где есть квинта, там всегда есть
и кварта; и где есть октава, там всегда есть и квинта, и кварта, потому что
одни являются свойствами несовершенных смешений и изменений, а другие –
совершенных.
Вегетативная часть души могла бы быть разделена на три отдельных
качества по числу частей кварты: рост, сила, уменьшение —это ее главные
свойства. Воспринимающая часть души могла бы быть разделена на четыре
отдельных качества по числу частей квинты: это способности, связанные
со зрением, слухом, обонянием, вкусом, признав, что мы считаем осязание
общим для них всех, потому что воспринимаемые вещи воспринимаются
при помощи осязания. Что касается интеллектуальной части души, то она
может быть разделена на семь основных частей по числу частей октавы.
Воображение для расширения восприятия; сознание для первого впечатления;
память, чтобы удерживать и помнить впечатления; размышление, чтобы
переосмысливать и исследовать; мнения для предположения видимости; разум
для правильного суждения; знания для истины и понимания. Мы можем
еще иначе разделить нашу душу на разумную, яростную, вожделеющую. Мы
говорим, что разумная часть согласна с октавой по вышеупомянутой причине
однородности; яростная часть, которая ближайшая к разумной, согласна
с квинтой; вожделеющая, стоящая на самом низком уровне, – с квартой. Затем
эти свойства могли бы быть источником для всех других, которые вытекают
из взаимного значения и содержания этих частей. Мы сочли бы тогда, что
наиболее значительные различия отдельных первоначальных добродетелей
равны в числе любой форме главных консонансных интервалов.
Действительно, даже мелодичность является некоторой добродетелью
звуков, а немелодичность – пороком. Так же и в наших душах добродетель
есть некоторая их мелодия, порок – их диссонанс. Теперь у душ и звуков
22
это общее. Гармония частей установлена в обоих случаях согласно природе,

а то, что в обоих случаях дисгармонично, – против природы. Три рода
добродетелей вожделеющей души могли бы быть сопоставлены с консонансом
кварты: воздержанность, которая развивается в презрении удовольствий;
умеренность – в выдерживании бедности; стыдливость – в избегании того, что
мерзко.
У яростной души есть четыре рода добродетели соответственно
консонансу квинты: кротость перед лицом порывов гнева; твердость – чтобы
не погибнуть от неминуемого зла; мужество – в презрении опасностей;
терпение – в перенесении наказаний. Наконец, к разумной душе относятся
семь видов добродетелей: проницательность – для легкости ума; умственные
способности – для хорошей деятельности; предусмотрительность – для
дальновидности; благоразумие – чтобы оценить; мудрость – чтобы
рассмотреть; мнение – чтобы действовать; опыт – чтобы исполнять.
Кроме того, поскольку в совокупности гармонии необходимо, чтобы точное
соблюдение гомофонии предшествовало консонансу и модулированным
звукам, потому что если маленький дефект случился бы в меньших
соотношениях, мелодическая фраза была бы затруднена совсем в иной мере,
чем при дефекте в больших и основных соотношениях. Так же и в душах
главенствующее положение получают интеллектуальные и рациональные
части, в то время как другие подчинены. Таким образом, эти первые
части души нуждаются в большем соблюдении от недостатков, которые
оказываются существующими в подчиненных частях. И вообще самая высокая
способность души, которой является справедливость, подобна некоему
консонансу, в котором пребывают между собой различные части души
согласно упомянутому критерию основных соотношений, поскольку в здравом
состоянии и рассудке они сходны с гомофоническими соотношениями,
тогда как прямое восприятие, сила или крепость, благоразумие сходны
с консонансными интервалами, и, наконец, действующие части, которые
участвуют во всем созвучии, сходны с разного рода модулированными
звуками.
Поэтому можно сравнивать состояние философа в его полноте
с гармонией завершенной в своей полноте структуры. Таким образом,
мы установили сопоставление консонансов и добродетелей. И поскольку
сопоставление абсолютно, оно основано на гармонии, которая включает
в себя все консонансы и все добродетели. Отсюда следует, что есть гармония
и добродетель, которая сочетает вместе все добродетели и все консонансы как
мелодической фразы, так и частей душ.»
Итак, добродетели – это гармония, пороки – диссонанс. Идеальное состояние души –
это полная гармония, отсутствие какого бы то ни было диссонанса. Следовательно, мы можем
определить духовную практику как устранение диссонансов и приведение души в состояние
полной гармонии, что можно представить как своего рода настройку души как музыкального
инструмента.
23

Глава 2
Практическое применение гармоник
в астрологической практике


Итак, прочитав все вышеизложенные примеры, вы уже наверняка поняли, какую роль
играют колебательные и волновые процессы в строении и структуре нашего мира. Но как же
можно работать с этим информационным пластом, имея в своем распоряжении астрологию
как метод? Ответ приходит сам собой: работая с техникой и картами гармоник, мы фактически
работаем с волновой структурой.
.Гармоники связаны с аспектами и, как уже говорилось раньше, изначально являлись
углубленным методом исследования аспектов. Как и любая «специальная методика», гармо-
ники не отменяют традиционного прочтения карты. Они – лишь инструмент, своеобразная
лупа, которой вы пользуетесь, высвечивая те или иные участки. Поэтому, прежде чем браться
за гармонические карты – изучите карту в целом. В моей практике были случаи, когда я прак-
тически не анализировал традиционную карту. Но тогда я знал, что искать. В общем же слу-
чае анализ любой астрологической карты начинается «как обычно», с анализа радикса. Затем
переходите к картам гармоник, прослеживая, как в них будут разворачиваться те или иные
паттерны натальной или прогностической карты. Поверьте, это очень увлекательное занятие.
Для нас изначально будут важны так называемые гармоники простого ряда, которые
в первую очередь связаны с аспектами. Первым и самым важным аспектом в астрологии счи-
тается соединение. И действительно, когда две планеты взаимодействуют друг с другом, так
сказать, напрямую, то возникающее взаимодействие порождает очень сильное поле возмуще-
ния. Благоприятное оно или нет – это зависит от природы самих планет, но сам факт соеди-
нения говорит о единении или единстве. В эзотерике числу один приписывается символизм
активного созидательного начала, энергии, которая воздействует на материю.
Второй группой аспектов, которые традиционно считаются «дисгармоничными»
и «напряженными», считаются аспекты, так или иначе кратные числу два; это оппозиция, квад-
ратура и полутораквадрат.
Символизм этого числа связан с понятием «бинера». Бинер – это противоположность,
бинер – это пары взаимоисключающих элементов, бинер – это напряжение от неразрешенности
того, что получилось.
С другой стороны, символизм числа два говорит нам о пассивном начале, материи, при-
роде. Той питательной среде, которая должна поглотить энергию единицы для того, чтобы что-
либо произвести.
Как можно заметить, напряженная конструкция двойки нежизнеспособна, хотя и порож-
дает мощнейший импульс к действию, и должна рано или поздно себя уравновесить. Таким
образом, мы подходим к следующей группе аспектов.
Третьей группой аспектов является группа аспектов, так или иначе связанных с числом
три. Тройка в эзотеризме – это то, что получается при воздействии активного начала (1) на пас-
сивную природу (2). Именно поэтому, возможно, группы аспектов, связанные с числом три,
являются «мягкими», «гармоничными», «стабилизирующими».
Кроме этого, мы имеем большое количество аспектов смешанной природы. И если вы
внимательно прочли вышеизложенное, то уже можете увидеть внутренний смысл некото-
24
рых таких аспектов. Например, секстиль – мягкий, но не убаюкивающе-укрывающий аспект,

в отличие от тригона.
Однажды ко мне на консультацию пришел клиент. Такое ощущение, что он был после
приема большого количества какого-либо седативного препарата: речь замедленная, движения
мягкие, мысли текут медленно. Построив его гороскоп, я увидел, что основная масса аспектов
у него – это тригоны, а в космограмме был один даже не большой, а огромный тригон, который
и играл роль того самого седативного средства. Вот вам и тригоны.
Так вот, секстиль – это аспект, кратный числу 6, то есть 2 х 3. Исходя из этого, мы можем
сказать, что природа секстиля – это удовольствие и удовлетворение (3) от преодоления пре-
пятствий. С другой стороны, не проходя через трудности (2), ты не получишь желаемого удо-
вольствия (3).
Интересны в этом случае так называемые полуаспекты. Давайте возьмем, например,
полусекстиль или 1\12 круга. Считается, что этот аспект глубинный и мягкий. При его анализе,
как мне кажется, нужно рассмотреть, с чем мы имеем дело. А имеем мы дело с взаимодей-
ствием единицы и двенадцати. И тут возникает вопрос: а что такое для нас число двенадцать?
Это число, по интерпретации Хемблина, 2 х 2 х 3 – то есть мы имеем смешанный паттерн.
Общее число компонентов – три, среди которых мы имеем, двукратное напряжение и разря-
жение его в виде числа 3. Мне кажется, что аспект числа 12 можно разобрать еще и по другой
схеме.
12 – это 3+3+3+3, то есть «квадратура из троек». Такая ситуация может говорить нам
о том, что данный аспект выражает ту «загнанную внутрь» неудовлетворенность, которую
испытывает человек. Ему хорошо, и это его пугает. Он должен куда-то пойти, но не знает, куда.
Такая ситуация напоминает жизнь Одиссея на острове прекрасной Нимфы. Все хорошо, все
замечательно, но хочется домой.
Соответственно 1\12 мы можем трактовать как аспект, который «мягко стелет, но жестко
спать». То есть при внешней мягкости и видимой стабилизации именно этим он и порождает
напряженность. Все слишком стабильно, слишком статично, а природа не терпит не только
пустоты, но и статичности. Все статичные конструкции рано или поздно обрушаются или изме-
няются.
25

Как рассчитать карты гармоник

Каким же образом рассчитывается та или иная гармоника? При расчете мы делим зоди-
акальный круг на определенное количество сегментов, и рассматриваем этот сегмент как
целый круг. Таким образом, мы практически реализуем концепцию микрозодиака. То есть при
построении карты четвертой гармоники мы делим круг, фактически – карту первой гармоники,
на 4 части; если это карта десятой гармоники, то мы получаем деление на десять частей, и так
далее.
Дэвид Хемблин в своей книге «Карты Гармоник» пишет по этому поводу следующее:
«Возьмем, например, карту пятой гармоники. Круг из 360 градусов
(начиная от 0⁰ Овна) мы делим на пять равных сегментов. Первый – от 0⁰ Овна
до 12⁰ Близнецов, второй – от 12⁰ Близнецов до 24⁰ Льва, третий – от 24⁰ Льва
до 6⁰ Скорпиона, четвертый – от 6⁰ Скорпиона до 18⁰ Козерога, пятый – от 18⁰
Козерога до 0⁰ Овна. Каждый сегмент будет иметь угловую длину 72 градуса.
Теперь будем рассматривать каждый из сегментов, как если бы он

содержал весь зодиакальный круг. Это означает, что мы умножаем угловые
расстояния внутри сегментов на пять. Планета в 0⁰ Овна так и останется в 0⁰
Овна, но планета в 1⁰ Овна теперь оказывается в 5⁰ Овна, а планета в 2⁰ Овна
оказывается в 10⁰ Овна. Это относится ко всему сегменту и ко всем остальным
сегментам.»
Вот, собственно, и весь метод расчета. Как вы понимаете, планеты и, соответственно,
аспекты такой карты будут выглядеть совершенно по-другому и покажут нам, как (в данном
случае мы рассматриваем пятую гармонику) карта резонирует на уровне пятиричности.
Итак, повторю еще раз алгоритм расчета:
– переводим зодиакальные координаты планет в абсолютную долготу;
– умножаем значение абсолютной долготы на номер гармоники. Для предыдущего при-
мера, соответственно, на число 5;
– если полученное число больше 360 – вычитаем из него 360;
– возвращаемся к зодиакальной долготе.
Сейчас, в отличие от того времени, когда работали Эдди, Гоклены и Хемблин, имеется
достаточно большое количество астрологических программ, которые умеют рассчитывать гар-
монические карты. Приведу некоторые примеры таких программ:
Семейство программ «Зет». Программы серии «Зет» умеют рассчитывать карты гар-
моник, начиная с шестой версии этой программы. Блок расчета гармоник натальной карты
встроен в свободно распространяемую версию «light». Программа рассчитывает гармоники
со 2 по 13 включительно, или произвольно по вашему выбору. Если вы используете в своей
работе программы семейства «Зет», то для расчета гармонической карты необходимо сделать
следующее:
– запустите программу;
– постройте ту карту, чьи гармоники вы будете впоследствии исследовать;
– откройте меню «Установки Натальной карты»;
– в появившемся окошке выберите вкладку «Зодиак»;
– в правом нижнем углу появится меню «Гармоники».
26
Программа «Janus» (Новая Зеландия) Данная программа также рассчитывает гармо-

ники. Janus можно считать самым мощным астропроцессором в настоящее время, и функция
расчета гармонических карт в нем реализована следующим образом:
– постройте карту, чьи гармоники вы хотите рассчитать;
– в верхнем меню выберите пункт «Chart», а затем – «Cast a secondary chart»;
– в появившемся меню выберите пункт «Harmonics»;
– введите описание гармоники и ее номер.
Программа «Solar Fire» (Австралия) Данная программа тоже умеет производить рас-
чет гармонических карт. Пользователи этой программы могут произвести расчет следующим
образом:
– в верхнем меню выберите пункты «Chart» и «Harmonic», или просто нажмите кла-
вишу F6;
– в появившемся меню выберите номер рассчитываемой гармоники и карту, c которой
вы работаете. Вот, собственно, и все. В появившемся меню вы можете выбрать еще несколько
параметров, но они для нас не столь критичны.
27
Когда вы занимаетесь исследованиями, то всегда возникает необходимость проверить

и перепроверить. В процессе же работы вы наверняка воспользуетесь какой-либо астрологи-
ческой программой, и тут выбор будет за вами.
На мой взгляд, наиболее гибко механизм расчета гармонических карт, а также их анализ
реализован на настоящий момент в программе «Solar Fire», хотя это всего лишь личное пред-
почтение автора.
28

Глава 3
Рабочий набор инструментов

Возникает законный вопрос: карты каких гармоник и сколько их может быть использо-
вано в астрологическом анализе той или иной карты? Логичным ответом был бы такой: число
карт гармоник для одной карты рождения не ограничено. Но, согласитесь, что построение бес-
конечного числа карт заняло бы огромное время, поэтому нам необходимо отбирать карты
гармоник, наиболее полезные для интерпретации. Давайте в рамках этой книги будем называть
их «базовым набором» гармонических карт. Какие же это карты?
Следующие рекомендации мы можем найти в работе того же Дэвида Хемблина: «Реко-
мендую ограничиться четырьмя видами карт гармоник: четвертой, пятой, седьмой и девятой.
Тем, кто захочет поэкспериментировать с другими гармониками, желаю успеха, но перечис-
ленные представляются наиболее полезными. Аргументы в пользу пятой и седьмой гармоник
в том, что пять и семь – первые два простых числа после чисел два и три, поэтому пятирич-
ность и семиричность – первые два новых принципа, которые не выявляются обычной картой
рождения.
Построив карты Н5 и Н7, можно проникнуть в свойства пятиричности и семиричности
рожденного, поэтому тем, кто считает, что двух карт гармоник вполне достаточно для начала,
рекомендую карты пятой и седьмой гармоник.
Доводы в пользу четвертой и девятой гармоник иные. Четыре и девять – не простые
числа, а квадраты чисел два и три соответственно, поэтому карты Н4 и Н9 дают не какие-
то новые принципы, а картины чистой двоичности и троичности, изолированные от других
характеристик карты.
Не совсем ясно, какую из карт гармоник лучше использовать для выявления прин-
ципа чистой двоичности. Мои эксперименты с картами четвертой и пятой гармоник привели
к выводу, что более полезна карта четвертой гармоники.»
Итак, Дэвид Хемблин говорит нам о том, что он не смог выбрать, какая же именно гар-
моника конкретно описывает те или иные принципы. И тут я хотел бы обратить Ваше внима-
ние, что в одной из своих лекций Эдди говорит нам о том, как выбрать гармонические карты.
Итак, слово Джону Эдди: «Об идее, которую я хочу рассмотреть, я говорил в этой лекции. Это
идея того, что астрология по своей природе относится к традиции, которая охватывает весь
доступный космос, все в нем, и выводится посредством иерархии принципов на основании
поэтапного перехода единства в множественность. Этапы здесь показывают, как каждый выс-
ший принцип порождает ряд эффектов на более низком уровне, каждый из которых, в свою
очередь, имеет собственный центр и единство, из которого развиваются дальнейшие эффекты
на еще более низком уровне.
Таким образом, этому развитию от единого к множественности соответствуют харак-
тер и свойства последовательных формирующих принципов, которые определяют количество
и разнообразие подчиненных эффектов, а также ряд этапов, через которые они проходят
в своем развертывании.
По этой причине символизм числа является неотъемлемой частью астрологии; число
воплощено во всех правилах составления гороскопов, и мы используем его, сознательно или
бессознательно, в каждом аспекте нашей науки.
Наряду с этим можно поместить повторное открытие факта, который всегда был при-
сущ астрологии, но который, как я считаю, прояснила моя собственная работа, что символизм
числа выражается в первую очередь (для нас) через гармонические отношения планет в круге.
Позвольте мне объяснить и проиллюстрировать это положение.
29
Согласно учению Пифагора, существует всего девять основных чисел, все числа после
девяти являются повторениями. Наша система счета явно демонстрирует это, ведь мы исполь-
зуем всего девять чисел плюс ноль, чтобы указать на возвращение к единству и началу нового
цикла. Таким образом, когда мы достигнем девяти, мы возвращаемся на один с нулем, стоя-
щим после него. Как это можно объяснить? Истина состоит в том, что все сущности между их
внутренним единством и их внешним выражением проходят девять этапов.
Я, конечно же, знаю, что существуют люди, которые считают, что различия такого рода –
просто произвольные концепции человеческого разума, не имеющие другого реального вопло-
щения, отличного от представляемого нашими собственными мыслями. Это ересь, возникшая
как побочный продукт эпохи научного материализма, который не может воспринять внутрен-
ние реальные воплощения, отличные от этих понятий.
С каким порядком истины мы имеем дело, когда мы говорим, что все вещи разворачи-
ваются на девяти этапах? Это тот же порядок истины, в котором, например, говорится, что
человек является тройственной сущностью: дух, душа и тело.
Это не произвольное разделение: оно соответствует четко определяемой реальности.

Кроме того, этот пример (тройственной сущности человека) также имеет прямое отношение
к символике числа девять, потому что на самом деле мы имеем дело не просто с одним три-
единством, а с «вертикальным» триединством:
и с «горизонтальным» триединством, посредством которого каждая составляющая пер-
вого триединства умножается на три:
Здесь у нас возникает проблема номенклатуры. Возможно, определения статичности,

динамичности и идеала являются наиболее подходящими. Учитывая, что дух статичен, душа
динамична, а тело идеально (в том смысле, что именно через тело идеалы актуализируются
и таким образом проявляются), мы можем сказать, что дух состоит из статических, динамиче-
ских и идеальных аспектов, которые являются источником всех вторичных статических, дина-
мических и идеальных элементов, что душа состоит их тех же трех элементов, посредством
которых они реализуются в жизнь, и что тело имеет те же три элемента и является инструмен-
том их внешнего выражения. Таким образом, сочетание двух триединств дает нам девять эта-
пов, через которые разворачиваются все элементы от внутренней сущности к внешнему выра-
жению.
30
Таким образом, число девять особенно связано с процессом, посредством которого внут-
ренняя первоначальная идея, в конечном счете, связывается с его крайним полным раскры-
тием и выражением.»
Таким образом, согласно Эдди, у нас есть девять гармонических карт, которые обра-
зуют «базовый набор», или описывают нашу природу на 3-х уровнях, но какие же из карт нам
выбрать?
Карта первой гармоники безусловно необходима как опорная карта для дальнейшего аст-
рологического анализа. Фактически это – карта рождения или карта события.
Карта четвертой гармоники, которая также используется в Уранической астрологии
в качестве рабочего инструмента и называется «Солнечная шкала», в системе гармонических
карт показывает нам те паттерны, которые несет нам ипостась двойки. Конечно, было бы более
логично рассмотреть и использовать карту 2 гармоники, но, как показывает практика, наибо-
лее эффективной остается карта 4 гармоники.
Эта карта показывает нам уровень напряжений и, естественно, должна быть рассмотрена
как важная карта в нашем «базовом наборе». Астрологам всегда был ясна идея, которую несет
в себе число два. Она связана с напряжениями, конфликтами, трудностями, усилием. Аспекты,
кратные числу два, показывают, что отношения между планетами «А» и «В» имеют «бинер-
ную» природу. Такие отношения затруднены и выражены через напряжения и борьбу.
Карта пятой гармоники интересна тем, что показывает, как природа пятиричности про-
игрывается в радикальной или прогностической карте. Научившись понимать и интерпрети-
ровать природу пятиричности, можно понять по такой гармонической карте, как эта ипостась
проявляется в личности данного конкретного человека.
Карта седьмой гармоники описывает нам ту информацию, которую несет в себе семирич-
ность, и те побудительные мотивы, которые описаны семиричностью. Карта этой гармоники,
как вы увидите в дальнейшем, приоткрывает многие интересные особенности поведения чело-
века, особенно в нашу «виртуализированную» эпоху.
Карта девятой гармоники не только описывает чистую троичность, но и позволяет
достичь этой троичности на новом, более высоком уровне.
Кто-то ограничивается работой только с картами пятой и седьмой гармоник, но мне
кажется, что карта Н9 дает нам новую и более глубокую информацию, чем карты Н5 и Н7.
Таким образом, минимальный базовый набор гармонических карт включает в себя карты чет-
вертой, пятой, седьмой и девятой гармоник, а также первую в виде основной карты набора.
Такой подход хорошо согласуется с идеей Эдди.
Давайте вернемся к строкам, написанным чуть выше, и представим идею Эдди в виде
таблицы:
31
Схема распределения гармонических карт
Итак, карта первой гармоники показывает нам состояние нашей физической природы
на нижнем, статическом уровне. Эта карта описывает те задатки, которые заложены в нас, так
сказать, «от природы». В данном контексте уместно вспомнить, что натальная карта, а именно
она и является по большому счету картой первой гармоники, является самой статичной картой.
Карта второй гармоники в таком случае должна показывать нам динамический уровень
физической природы. И это правильно, потому что двойка и все аспекты кратные двум – это
аспекты напряжения. Это противоречие, это конфликт и неудовлетворенность чем-либо, кото-
рая подталкивает нас к действию. Пока у человека не будет стимула для того, чтобы что-либо
сделать, он ничего не будет делать. Если мы отойдем от психологических аспектов, то можно
сказать, что любое действие мы видим в сравнении с чем-либо. Этот тезис проходит во мно-
гих учениях и философских теориях. Как мы могли бы оценить Добро, если бы не было Зла?
Зачем нужен свет, если нет темноты?
Следующей гармонической картой является карта четвертой гармоники. Эта карта опи-
сывает нам cледующий уровень восприятия или проработки идеи. Казалось бы, карта является
статичным уровнем эмоционально-ментальной сферы, но все дело в том, что эмоциональная
природа не стабильна и не статична сама по себе.
На этом уровне человек не просто что-то делает – он начинает задумываться над тем,
что он делает, как он делает, зачем он что-то делает, и каковы могут быть последствия его
действий. Его начинают раздирать противоречия.
Да, это добавляет статичности, так как активная фаза здесь отсутствует. Человек при-
останавливается, чтобы подумать, а действие или работа останавливается для анализа текущей
ситуации.
Именно поэтому карта 4 гармоники рассматривается нами как карта напряжений, а если
вспомнить, что в классической астрологии квадратура приносит нам эмоциональную неста-
бильность и стрессы, то природа гармоники, как и причина такого трактования аспекта, ста-
новится понятна.
Карта пятой гармоники показывает нам динамический уровень эмоционально-менталь-
ной сферы. Давайте вспомним, что по этому поводу написано у Эдди: карта пятой гармоники
представляет собой соединение формы и материи, и в этом смысле она показывает искусство.
Дэвид Хемблин пишет о том, что создание объектов искусства, безусловно, очень напоминает
процесс изобретения чего-либо. То и другое есть создание искусственных вещей, в природе
не существующих.
Это следующий этап в развитии действия. Если карта второй гармоники просто ставила
перед нами задачу, не давая нам путей к ее разрешению, то карта пятой гармоники дает нам
32
не только задачу, но и пути к ее решениям, которые выливаются в создание новой формы или
нового предмета. Движущей силой в данном случае является эмоционально-ментальная сфера.
Например, вы попали в пробку на дороге. Вы стоите минуту, две, десять. В конце концов
становится понятным, что это – проблема. Вам нужно ехать, а вы не можете. Это – та проблема,
которую поставила перед вами вторая гармоника.
После часового стояния в пробке эмоциональное напряжение вас и ваших «коллег
по несчастью» начинает возрастать, и ситуация начинает действовать вам на нервы. Народ кри-
чит, сигналит, но пробка от этого не рассасывается. Это – ситуация четвертой гармоники.
Наконец, вы говорите себе: ну хорошо, а что делать-то будем? И тут вы вдруг видите,
что пробку можно объехать по прилегающим дворовым территориям. Как же я раньше этого
не заметил! – восклицаете вы. И вместо того, чтобы злиться на весь окружающий мир, вы
начинаете медленно выбираться к «спасительному» проезду и выезжаете из пробки. Это и есть
паттерн пятой гармоники.
Но давайте признаемся честно: не доведи вы себя до «белого каления», вряд ли вы
нашли бы выход из создавшейся ситуации.
Следующий уровень статического состояния – это седьмая гармоника. И вновь предо-
ставим слово Джону Эдди, который пишет о том, что эта гармоника не является сугубо лич-
ностной. Он не говорит много о 7-ой гармонике в индивидуальных картах, но подчеркивает ее
чрезвычайно духовную и мистическую природу.
Дэвид Хемблин говорит нам следующее: когда две планеты связаны в седьмой гармонике,
человек ощущает уверенность в романтической связи между ними. Он не может соединить их
с помощью более искусственного принципа пятиричности, и все же страстно желает сблизить
их. Идея соединения энергий двух планет должна иметь над ним большую эмоциональную
власть. Вокруг нее в воображении человека сознательно или бессознательно создаются фанта-
стические представления, влияющие на его мировоззрение и поведение. Чарльз Харви назвал
главу, посвященную 7-ой гармонике: «Это не зависит от вас, но это включает вас».
Итак, все авторы сходятся на том, что седьмая гармоника религиозна, мистична и арти-
стична. Однако, если вы посмотрите на таблицу, которую приводит Джон Эдди, то увидите,
что она дает статичность, а не динамизм.
Дело в том, что религиозный человек по своей природе фаталистичен. Он считает, что,
сколько ни работай (1 гармоника), сколько ни переживай (4 гармоника), на все воля Божья,
и от меня ничего в этом мире не зависит. Зачем что-то делать, если Бог и так даст, что поло-
жено. Такая позиция дает не динамику, а статичное созерцание.
Последняя гармоника из базового набора – это девятая гармоника. Заметьте, это – един-
ственная гармоника из третьей колонки. Чарльз Харви пишет, что 9-ая гармоника недоста-
точно используется и обсуждается западными астрологами, по сравнению с многочисленным
использованием этой гармонической карты в индусской астрологии.
Навамса, которая геометрически идентична девятой гармонике, как полагают в индус-
ской традиции, показывает «плоды» (fruits) радикса. Эдди показывает нам, что «плоды» пред-
ставляют результат преследования специфических идеалов. Он предполагает, что 9-ая гармо-
ника представляет идеал, который будет когда-либо понят.
Хемблин в своей работе не полностью соглашается с идеями Эдди и указывает, что идеал
или цель, к которой человек стремится, а также плоды работы его жизни часто более ясно
замечаются в одной из других гармонических карт. Он также предполагает, что ключевая идея
9-ой гармоники вращается вокруг идеи радости и счастья, и что мир, который приходит к нам,
проистекает из принятия нашего места в общей схеме Бытия.
Д. Хемблин так же, говорит о том, что карта девятой гармоники показывает способ-
ность человека к радости и счастью, которые возникают из мира с собой и окружающими. Но,
33
поскольку это не разделимо, карта показывает также и способность человека распространять

радость и счастье на окружающих.
Итак, мы рассмотрели вкратце общую характеристику гармонических карт «базового
набора». Теперь давайте будем разбираться подробнее.
34

Четвертая Гармоника
«Весь мир – война»

Итак, разговор о гармонических картах мы начинаем с характеристик четвертой гармо-
ники. Карта четвертой гармоники – это карта, если можно так выразиться, «удвоенной двоич-
ности».
Где в радикальной карте мы можем почерпнуть информацию о двоичности? Естественно,
изучая квадратуры и оппозиции, а также полуквадратуры. В принципе, этот паттерн может
быть прочитан астрологом в радикальной карте, однако карта четвертой гармоники раскрывает
эти паттерны глубже, придавая им дополнительный «объем».
Итак, чтобы понять карту четвертой гармоники, нам необходимо разобраться с приро-
дой двоичности, потому что четвертая гармоника – это карта сконцентрированной двоичности
радикса. Ведь именно в этой карте мы видим, как оппозиции и квадратуры сливаются в соеди-
нения, раскрывая тем самым символизм двоичной природы этих аспектов. Такая комбина-
ция говорит нам о том, что человеку необходимо объединить какие-либо разделенные части
в одно целое. Радикальная оппозиция показывает нам те части, которые разделены, и которые
необходимо снова сблизить для восстановления равновесия. Не зря оппозиции радикальной
карты в карте четвертой гармоники становятся соединениями. Но что будет, если в комбинации
участвуют не две планеты, а три? Вот что по этому поводу пишет Дэвид Хемблин: «Если третья
планета находится в квадратуре с двумя другими (образуя Т-квадратуру), сознание недоста-
точности становится еще более сильным, но в то же время усиливается и потребность преодо-
леть ее. Человек чувствует, что ему не хватает качеств третьей планеты, и именно это не дает
ему сблизить первые две планеты. Он будет мучительно стремиться развить качества третьей
планеты, чтобы интегрировать в своем поведении силы всех трех планет.
В карте четвертой гармоники все планеты радикальной Т-квадратуры оказываются
в соединении, которое можно рассматривать как кластер усилия. Соединение планет в этой
карте свидетельствует не о том, что они интегрированы в личности человека, а о том, что он
стремится интегрировать их в своем поведении.»
Карта четвертой гармоники может также содержать квадратуры, которые в радиксе будут
обозначены полуквадратами. Такие аспекты будут говорить нам о более глубинном уровне про-
работки того или иного напряженного паттерна. Здесь человек не может сам разрешить воз-
никшее противоречие и поэтому проецирует свою проблему на внешний мир. То есть соеди-
нения показывают нам, как человек объединяет разные фрагменты для поиска приемлемого
решения. Оппозиции же показывают нам разделение проблемы на «Я» – «Не Я». В этом слу-
чае человек может выносить проблему в отдельную область или позиционировать проблему
как жесткое противостояние. Одним словом, если в соединении человек пытается собрать,
то в оппозиции он пытается выстроить линию обороны. Такая комбинация может приводить
к поиску образа врага. Человек чувствует, что мир бросает ему вызов, а он должен на этот
вызов подобающим образом ответить.
Если в карте четвертой гармоники возникают квадратуры, не видимые в радиксе, это
говорит нам о том, что позиционирование человека в плане «Я» и «Они» становится еще более
сильным. Человек не просто видит врага, реального или надуманного, он видит препятствие,
которое мешает ему дотянуться до этого врага и, соответственно, решить возникшую про-
блему.
В этом случае у человека возникает или ярко выраженная потребность в открытой кон-
фронтации, так как врага нужно победить, или наоборот – совершенно пассивное подчинение
силе.
35
Таким образом, вы можете увидеть, что чем больше заполнена карта четвертой гармо-
ники, чем больше в ней квадратур и оппозиций, тем больше сил человек тратит на борьбу,
реальную или мнимую.
Также хочется сказать об аспектах, кратных числу три. Казалось бы, в столь напряжен-
ной карте аспекты, кратные тройке, такие, как тригоны и секстили, не должны быть актуальны,
однако это не так. Двойка – это аспект напряжения, тройка – это аспект «разряжения», спо-
койствия и удовлетворения. Таким образом, аспекты тройки, связанные с аспектами кратными
двум, показывают нам наслаждение от борьбы. Эти аспекты говорят нам об удовлетворении
от того, что человек решает ту или иную задачу, или об удовольствии от победы над против-
ником, реальным или мнимым.
А что, если среди набора гармонических карт карта четвертой гармоники слабая?
Хорошо это или плохо? – спросите вы. С одной стороны, наличие слабой карты четвертой гар-
моники – это благо, так как натив не распаляется на борьбу с собственными «демонами», но,
с другой стороны, слабая и невыраженная карта четвертой гармоники говорит о нежелании
человека ввязываться в какие-либо противостояния и борьбу. С одной стороны, это неплохо,
но с другой стороны, это не дает нативу импульса к действию и решению каких-либо вопросов
или проблем силовым путем. Получается ситуация, когда наш герой или воин, уничтожающий
все вокруг, или фаталист, ждущий «Божьего благословения».
Подводя итог рассуждениям, можно сказать, что мы можем охарактеризовать карту чет-
вертой гармоники как карту, которая рассказывает нам о тех проблемах, которые мир ставит
перед человеком. Она расскажет астрологу о том, что для человека является недостающим
звеном в его связи с миром, и какой тип удовольствия он получит, преодолев то или иное пре-
пятствие. Если карта четвертой гармоники сильна – человек становится борцом, если слаба –
индифферентно принимает все то, что ему уготовала судьба.
Итак, говоря о карте четвертой гармоники, мы можем выделить следующие аспекты для
данной карты.
Соединения будут говорить о том, что силы, обозначенные планетами, которые обра-
зуют данное соединение, необходимо соединить воедино для того, чтобы проблема, которая
описывается квадратурами или оппозициями карты первой гармоники, была разрешена.
Оппозиции будут говорить нам о том, что человек чувствует нехватку качеств, которые
выражены планетами, находящимися в оппозиции. Таким образом, он пытается компенсиро-
вать их нехватку демонстративным поведением. Одним словом, «бей своих, чтобы чужие боя-
лись» – вот принцип оппозиции карты четвертой гармоники.
Квадратуры данной гармонической карты говорят нам о том, что человек не может
в достаточной степени продемонстрировать свои качества внешнему миру, потому что «тем-
ные силы» мешают ему это сделать. Такой человек может отождествлять себя с одной плане-
той, а «врагов» с другой планетой, и соответственно, здесь мы видим то поле битвы, на кото-
ром разворачивается борьба человека. Впрочем, если у нас есть тау-квадрат, то вряд ли эта
битва будет яркой и агрессивной, скорее человек будет считать, что проблемы и «враг» даны
ему в испытание, и будет принимать проблемы как неизбежное зло.
Тригоны карты четвертой гармоники говорят нам о том паттерне удовольствия и насла-
ждения, который человек получает, решая ту или иную задачу. Тригоны карты четвертой гар-
моники могут быть тригонами, секстилями, полусекстилями и квиконсами натальной карты.
Следовательно, разбирая тригоны карты четвертой гармоники, мы фактически разбираем
трансляцию паттернов радикса в соответствующую гармонику.
Секстили, которые мы можем наблюдать в карте четвертой гармоники, представляют
собой более высокий уровень «наслаждения», чем тот, который мы видим в тригонах. Человек
не просто получает удовольствие от победы, он готов показать всему миру свое достижение.
Этому аспекту сопутствует лихорадочное, подчас вычурно-демонстративное удовольствие.
36
Для начала я бы хотел обратиться к карте, с которой работал еще Дэвид Хемблин,
а именно – к карте велогонщика Эдди Меркса.
Эдди Меркс
Он является одним из самых великих и успешных велогонщиков всех времён, установил

несколько велосипедных рекордов, некоторые из которых не побиты до сих пор. Он получил
прозвище «Каннибал», т.к. он старался выиграть каждую гонку, в которой принимал участие.
Выиграл большое количество гонок, в том числе одержал 11 побед на всех трёх супер-велом-
ногодневках.
В первой своей гонке на Тур-де-Франс в 1969 году во всех итоговых классификациях
он опередил всех своих соперников, а ближайший отстал на 18 минут. Он привез к финишу
все три майки (белая майка лучшего молодого гонщика стала разыгрываться с 1975 года): жел-
тую, зеленую и горного короля (2ц). Мировой рекорд, установленный Эдди Мерксом в Мехико
в 1972 году, где в часовой гонке он проехал 49 км 431 метр, держался до 2000 года. Все эти
годы техника не стояла на месте, что ещё больше указывает на уникальность этого достижения.
В 2000 году в Манчестере англичанин Крис Бордмэн проехал на 10 метров дальше.
Итак, рассмотрим его карту четвертой гармоники. Как вы можете видеть, в этой карте
у нас есть планетарный «кластер», в который входят Солнце, Луна и Меркурий. Это может
говорить нам о том, что человек стремится стать целостной личностью, интегрировав или объ-
единив энергии Солнца и Луны. Кроме этого, рядом находится Меркурий, который может при-
дать этой целостности дополнительную окраску. Фактически он получил если не крылатые
сандалии Меркурия, то крылатые колеса уж точно.
Эдди Меркс. Карта четвертой гармоники
Две планеты этого «кластера» находятся в оппозиции с Венерой и Плутоном. Таким обра-
зом, мы видим, что нашему герою с одной стороны не хватает (как ему кажется) привлека-
37
тельности и шарма, а с другой стороны – он должен взорвать мир своими действиями. Весьма
вероятно, наш герой считает себя недостаточно агрессивным, и поэтому будет стараться пока-
зать нам эти качества, чтобы через это почувствовать себя целостной личностью.
При такой планетарной комбинации в карте четвертой гармоники наш герой должен
из кожи лезть вон, чтобы показать миру, что он самый, самый, самый.
Еще один интересный аспект карты – это оппозиция Юпитера и Марса. Обе эти планеты
также находятся в квадратуре с Сатурном.
Итак, вот еще одна оппозиция. Что же она говорит нам? «Львиный» Марс говорит нам
о том, что наш герой должен быть Героем с большой буквы. Зачем ему это надо? – спросите вы
меня. Да как минимум для получения чувства собственной значимости. Только победив всех,
он станет уважаем, и в первую очередь он будет уважать сам себя.
Кроме этого, оппозиция Марс – Сатурн дает нам выброс огромного количества некон-
тролируемой энергии. Но зачем все это? Тут на помощь нам должны придти квадратуры.
Дело в том, что квадратуры карты четвертой гармоники имеют тенденцию к экстернали-
зации и проецированию. По всей видимости, Меркс мог ассоциировать Сатурн с «бюрократи-
ческой силой» в лице спортивных чиновников, которые мешают ему в достижении его целей.
Если мы все это сложим, то получаем человека, который должен продемонстрировать
всему миру и этим бюрократам свою «железную волю», и завоевать «этот мир» его же оружием.
У Дэвида Хемблина мы находим такие слова:
«для „человека Н4“ характерна постоянная неудовлетворенность своими
победами, которые на самом деле не решают их внутренних проблем».
А теперь обратитесь к карте Меркса. Ему мало одной победы, он выигрывает еще и еще,
и зачем? Чтобы удалиться в пригород Брюсселя и держать заводик по производству велорам?
Как-то мелковато для такой незаурядной личности. Однако, если вы посмотрите на его карту,
то поймете, что, пройдя все свои испытания, он выполнил главную цель – доказал им все.
А теперь можно и на покой.
Следующая карта, которую мне хотелось бы рассмотреть, это карта легендарного «мар-
шала победы» Георгия Константиновича Жукова.
Георгий Константинович Жуков.
Советский военачальник, с 1943 года маршал Советского Союза, с 1955 по 1957 год он

был министром обороны СССР.
Многие считают Г. К. Жукова выдающимся, наиболее известным полководцем Великой
Отечественной войны, с чьим именем связано большинство громких побед в этой войне.
Четырежды Герой Советского Союза, кавалер двух орденов «Победа», множества других
советских и иностранных орденов и медалей.
38
В послевоенное время он занимал пост Главкома сухопутных войск, командовал Одес-

ским, затем Уральским военными округами. После смерти Сталина стал первым заместителем
министра обороны СССР, а с 1955 по 1957 год – министром обороны СССР.
В 1957 году исключен из состава ЦК партии, снят со всех постов в армии и в 1958 году
отправлен в отставку.
Карта четвертой гармоники Георгия Жукова
В его карте четвертой гармоники мы видим очень интересную комбинацию. С одной сто-
роны, это Луна в Раке в оппозиции к стеллиуму Солнце – Меркурий – Плутон, которые нахо-
дятся в Козероге. Возможно, именно эта оппозиция и подталкивала Жукова к своим военным
подвигам. На одной стороне у него была его страна (Луна в Раке), а на другой – противник,
желающий захватить его страну (стеллиум в Козероге). Возможно, поэтому он и решал многие
гражданские задачи «по-военному».
С другой стороны, имея Луну в Раке, Жуков всегда, как бы то ни было, был патриотом
своей страны и ее жителей. В минуту опасности ему был важен не просто абстрактный сорлдат,
что бы ни говорили потом те, кто писал о нем. Сам же Георгий Константинович говорил о своем
отношении к своим подчиненным так: в своих мемуарах он особо подчеркивал: «Для меня
главным было служение Родине, своему народу. И с чистой совестью могу сказать: я сделал
все, чтобы выполнить этот свой долг». Его книга «Воспоминания и Размышления» начинается
словами: «Советскому Солдату посвящаю. Г. Жуков».
В Советском Союзе она выдержала 12 изданий общим тиражом около 8 млн. экземпля-
ров. Она издана более чем в 30 странах мира на 19 языках, причем первое зарубежное издание
вышло в 1969 году в ФРГ. На обложке немецкого издания было указано: «Один из выдающихся
документов нашей эпохи».
39

Пятая гармоника
«Перетачивая мир под себя»

Карта пятой гармоники – это следующая карта в «базовом наборе» гармонических карт,
которые мы рассматриваем в этой части книги. Это первая гармоника, которая не является
кратной (напомню, что карта четвертой гармоники образована удвоением числа два).
Пятерка образована из двух простых чисел – это двойка и тройка. Два плюс три – полу-
чается пять, и этот принцип будет положен в основу интерпретации карты этой гармоники.
В традиционной астрологии есть цикл, который закладывается, когда происходит соеди-
нение Юпитера с Сатурном. Это момент, когда принцип сжатия (Сатурн) входит во взаимодей-
ствие с принципом расширения (Юпитер). Именно этот принцип мы можем наблюдать в харак-
теристиках пятой гармоники.
Число два, как я уже писал ранее, представляет собой нумерологический эквивалент
принципа напряжения. В эзотерике двойка – напряженная структура, нереализованный бинер.
В астрологии все аспекты, кратные числу два, несут напряженность.
Тройка – это принцип расширения, освобождения, удовольствия. В эзотерике тройка –
весьма распространенный символ, который, помимо всего прочего, несет в себе элемент осво-
бождения.
Так что же такое пятерка? Это тот самый момент, когда принципы сжатия и расшире-
ния сходятся в одной точке. Так вот, используя традиционные астрологические методы, мы
не можем заглянуть в природу пятиричности. Для традиционной карты это закрытая область,
которая, тем не менее, может стать доступной при помощи анализа карты пятой гармоники.
Можно отметить и еще один эффект, который наглядно может проявиться в карте пятой
гармоники. Как известно, если планета в радикальной карте не связана какими-либо аспек-
тами, кратными числам два и три, с другими планетами, то она ощущается человеком как неин-
тегрированная, или обособленная, часть личности. Но если такая планета формирует какие-
либо аспектные комбинации в карте пятой гармоники, это может сказать нам о том, что связь
планеты с другими планетами будет на боле глубинном уровне. Она будет «неестественна»
либо исскуственно сформирована самим человеком или обстоятельствами. Итак, карта пятой
гармоники – это первая ненатуральная астрологическая карта. Но почему она – ненатуральная?
Пятиричность связана с образованием связи между элементами, ощущаемыми как есте-
ственно разделенные. Принцип пятиричности связан с идеей делания, размещения, строи-
тельства, конструирования, структурирования, формообразования. Пятиричность имеет дело
с созданием порядка из хаоса, соединением формальной связью того, что обычно разъединено.
Итак, это первая карта, в которой говорится о том, что человек накладывает на природ-
ный хаос собственные принципы упорядочивания и исскуственно формирует то, чего в при-
роде не существует. Таким образом, мы можем дать и еще одну характеристику карте пятой
гармоники – это порождение порядка из хаоса, делание вещей, образование связи между раз-
розненными элементами.
Тенденция к сильным картам пятой гармоники имеется у людей, которые связаны с прак-
тической деятельностью, инженерией, чистой наукой, математикой. Это могут быть люди,
занимающиеся созданием форм и структур в искусстве. Карта пятой гармоники также связана
со структурированием самого себя и собственного поведения. Наиболее важным ключевым
словом здесь будет слово «стиль». Однако практика показывает, что, хотя связи между плане-
тами в карте пятой гармоники могут давать большие преимущества, помогая внести в жизнь
форму, структуру и порядок путем артистического и других видов творчества, развить особый,
индивидуальный стиль поведения, вместе с тем очевидны и опасности этих связей, касающи-
еся навязчивого или навязчиво-обязательного поведения.
40
Дэвид Хембин пишет по этому поводу следующее:

пятой гармонике присуще что-то вроде сферы искусственности
(превращение собственной жизни в «произведение искусства»).
Нестилизованный человек – это тот, кто легко может прожить
жизнь в соответствии с «естественными» принципами двоичности
и троичности. Человек же, управляемый пятиричностью, обеднен
естественным и самопроизвольным выражением, которое компенсируется
самостоятельно сконструированным порядком и стилем. Стиль может быть
любого типа (в зависимости от природы планет, доминирующих в карте
пятой гармоники). Это может быть, например, жестко-дисциплинарный
сатурнианский стиль, или юпитерианский стиль пламенности и пышности.
Связи в карте пятой гармоники могут создавать стиль, но могут и превращать стиль
в «тюрьму». Число пять помогает человеку осмыслить мир и провозгласить его «своим». Пяти-
ричность – это принцип, связанный с созданием порядка и формы из беспорядка и хаоса.
Чтобы понять вещи, человек непрерывно стремится их классифицировать и разбить на кате-
гории. Он также стремится заключить окружающий мир в созданные им формы и структуры,
а своё поведение – в стиль, соответствующий его целям.
Принцип пятиричности – это источник человеческого творчества и способности к интел-
лектуальному пониманию действительности. Правда, есть одна опасность: заключая мир
в искусственно созданные формы и структуры, можно потерять ощущение реальности мира.
Итак, пятиричность дает нам образование связи между элементами, ранее разрознен-
ными по своей природе. Джон Эдди считает, что число пять представляет собой «соединение
формы и материи и в этом смысле – исскуство. Отметим, что этот процесс осуществляется
умом, так как именно ум способен вобрать в себя идею формального принципа и идею материи
и объединить их. Итак, обратим внимание на связь между числом пять и умом».
Кроме этого Д. Хемблин пишет, что Д. Эдди и Ч. Харви отмечали также, что число 5 свя-
зано с энергией, потому что для придания материи формы нужно приложить определенную
энергию. В своей книге «Карты гармоник» он добавляет, что «исследования убедили меня
в том, что пятиричность существенно связана с идеей делания, размещения, строительства,
конструирования, формообразования. Она имеет дело с созданием порядка из хаоса, с соеди-
нением формальной связью того, что обычно разделено. Таким образом, это первое число,
в котором человек проявляет свою власть над миром.»
Как мы видим из вышеизложенного, сильные карты пятой гармоники должны быть
у людей, чья деятельность связана с упорядочиванием хаоса и порождением новых форм. Это
в первую очередь инженеры, исследователи, музыканты, актеры (хотя для них в большей сте-
пени важна карта седьмой гармоники). Однако сильная пятая гармоника может дать человека
с маниакальной тягой к упорядочиванию всего и вся, к тому, чтобы переделать все так, как
это хочется ему. Давайте разберем несколько примеров карт людей с сильной картой пятой
гармоники.
Анализ примеров мне хотелось бы начать с анализа карты Николы Тесла, которого за свои
изобретения прозвали ни больше ни меньше как «современным Прометеем». Аллегория?
Может быть, но многие считают его величайшим изобретателем в истории.
41
Никола Тесла
Он открыл переменный ток, флуоресцентный свет, беспроводную передачу энергии,

впервые разработал принципы дистанционного управления, основы лечения токами высокой
частоты, построил первые электрические часы, двигатель на солнечной энергии и многое дру-
гое, получив на свои изобретения 300 патентов в разных странах. Вся современная электро-
энергетика была бы невозможна без его открытий.
Родился Никола Тесла 10 июля 1856 в Смиляне (Хорватия). Окончил Политехнический
институт в Граце (1878) и Пражский университет (1880). Работал инженером в Будапеште
и Париже. В 1884 приехал в Нью-Йорк, организовал собственную электротехническую лабо-
раторию и вскоре создал первый генератор двухфазного переменного тока.
Если мы посмотрим на карту его пятой гармоники, то увидим просто пророческие ком-
бинации.
Никола Тесла. Карта пятой гармоники
Обратите внимание на соединение Урана и Фортуны в Стрельце. Это соединение очень

хорошо характеризует то, что создавал Тесла. Ведь он стал известен именно благодаря своим
опытам с электричеством, хотя квадратура Урана и Плутона в Деве скажет нам о том, что,
несмотря на всю революционность и глобальность его разработок, его идеи не будут приняты,
и это будет его угнетать и доставлять огромный дискомфорт.
Кроме этого, квадратуры Фортуны и Урана с Плутоном и Солнцем могут говорить
об определенных проблемах и напряжениях, связанных с социумом и социальной реализацией
того, что создаст Тесла.
42
Уильям Ганн
Следущая карта, которую также мне хотелось бы рассмотреть в контексте пятой гармо-
ники, это карта Уильяма Ганна – отца финансовой астрологии и математического финансового
анализа. В его карте пятой гармоники мы видим два стеллиума. Один из них – в Овне. Это
МС, Солнце, Луна, Уран и Сатурн. А второй стеллиум – это Хирон, Марс и Нептун в Весах.
Первый стеллиум может говорить нам о том, что наш герой – человек достаточно актив-
ный, пробивной, и более того – он новатор в тех делах, которые он будет воплощать в жизнь.
Кроме этого, наличие такого стеллиума в Овне говорит нам, что в реализации своих идей
и планов Ганн будет придерживаться кардинальных методов и форм, которые будут принимать
странные, подчас экстравагантные формы.
Второй стеллиум говорит о том, что наш «испытуемый» в плане конкретных форм и реа-
лизаций чего бы то ни было будет всегда балансировать между миром абстракций и миром
реальностей. Он будет то показывать себя как сильная и деятельная личность, то уходить в вир-
туальное царство. Этот баланс он будет нести всю свою жизнь. А если точнее, то Ганн всю
жизнь будет находиться в поисках баланса, на что указывает большое количество оппозиций
между этими стеллиумами.
Карта пятой гармоники Уильяма Ганна
И действительно, если мы рассмотрим биографию Уильяма Ганнна, то увидим там

сплошные «качели». Чего только стоит его личная жизнь.
В 1901 году он работал в брокерской фирме в Texarkana и женился на своей первой жене
Rena May Smith. В 1908, в возрасте 30 лет, Ганн разводится с первой женой и женится на 19-
летней Sadie Hannify. В 1944 Ганн женится третий раз на Londi, которая была на 30 лет его
моложе.
Интересны также и его увлечения. В них тоже чувствуется «овновский дух». Так, напри-
мер, в 1936 Ганн покупает им же сконструированный полностью металлический самолет
«Серебряная Звезда». Он был первым в США, кто владел частным металлическим самолетом.
Ганн также покупает недвижимость и высокоскоростную яхту.
43
А что же его финансовые победы? – спросите вы меня. Ведь, как известно, Ганн был очень
успешным трейдером. Например, в 1908 он исследовал свой «Master Time Factor» и торговал
на двух счетах. Первый счет, открытый на $300, принес ему $25000 за три месяца. Второй,
начатый с $130, принес $12000 почти за 30 дней. С этого времени за Ганном закрепилась
репутация необычайно талантливого трейдера.
Эта тенденция, на мой взгляд, представлена в карте пятой гармоники тау-квадратом Плу-
тон – Юпитер – Марс и Хирон. Марс с Хироном замыкают Тау-квадрат, как бы принимая
на себя всю его энергетику. Смотрите, зажатый Козерогом Плутон ставит рамки для неуем-
ного таланта нашего героя, он же, в свою очередь, говорит нам о сфере его деятельности –
финасовой и банковской. С другой стороны, Юпитер в Раке может говорить нам о семейных
неурядицах и финансовой нестабильности. И действительно: Вильям Делберт Ганн родился
6 июня 1878 года в Lufkin, штат Техас. Его отец, Samuel Houston Gann, был учителем, тор-
говал лошадьми и коровами. Он также владел небольшим биллиардным клубом. Его мать,
Susan Rebecca Gann, посвящала все свое время воспитанию В. Д. Ганна и его младших братьев
и сестер. Она научила молодого Вильяма читать с помощью Библии – книги, которая позже
оказала огромное воздействие на его размышления о природе финансовых рынков. Его семья
была бедной. Samuel, Susan и их восемь детей жили в маленьком домике, и юный Вильям,
чтобы попасть в школу, каждый день ходил семь миль в течение трех лет. Ганн никогда не окан-
чивал высшую школу; у него на это не было сначала денег, а потом времени.
Принимающие энергию тау-квадрата Марс с Хироном могут нам сказать о том, что же он
хотел показать, а именно – свою силу и уверенность, и то, что финансы имеют двойственную
природу и они – предсказуемы, если использовать подъемы и спады финансовых рынков.
Третий герой, чью карту пятой гармоники мне хотелось бы рассмотреть, это известней-
ший физик, «мистер Е = МС2» Альберт Эйнштейн.
Альберт Эйнштейн
В его карте мы видим соединение Луны, Юпитера и Нептуна. У Эйнштейна оно ближе
к оппозиции Меркурий – Сатурн, чем Меркурий – Марс.
Эта комбинация в карте пятой гармоники говорит нам, что Эйнштейн менее ориентиро-
ван на «делание вещей» и в большей степени – на управляемое мышление и коммуникацию,
через которые он стремится реализовать свою восприимчивость к элементам упорядоченности
мирозданиия.
В его карте пятой гармоники мы снова видим оппозицию между стеллиумами, возможно,
поэтому его самый известный научный труд и называется «Теория относительности». Он,
так же, как и Ганн, искал порядок и пытался упорядочить описание нашего мироздания. Ганн
пытался найти порядок в финансовом хаосе случайностей, Эйнштейн – в физическом.
44
Карта пятой гармоники Альберта Эйнштейна
Соединения в карте пятой гармоники говорят нам о том, что у человека есть возмож-
ность соединить и упорядочить определенным образом некие объекты или паттерны, которые
описываются планетами, участвующими в аспекте. Это может быть проявлено в представлении
о себе, в стиле поведения или отношении к окружающим.
Аспект также может проявляться в типах порядка и структуры, которые человек пыта-
ется наложить на окружение. Как результат – создание неких форм, ранее неизвестных. Форма
и стиль определяются планетами, которые образуют аспект.
Оппозиции в карте пятой гармоники говорят о том, что имеется некое напряже-
ние, и человек пытается разрешить его, упорядочив объекты соответствующим образом. Как
результат этой работы – преодоление недостаточности и большое количество усилий, которые
затрачиваются на поиск внутреннего стиля.
Квадратуры в карте пятой гармоники чем-то сродни оппозициям, хотя в них поиска
и борьбы еще больше. Огромные силы направлены на поиск стиля. При положительном итоге
то, что получается, будет обладать качествами резкости и (или) агрессивности. Более детально
все это можно увидеть, исходя из качеств планет, которые участвуют в образовании квадра-
туры. Однако есть возможность оказаться в плену собственных иллюзий и, так сказать, «заис-
каться».
Тригоны в карте пятой гармоники говорят нам о том, что человек получает огромное
удовольствие, связывая воедино разрозненные элементы структуры и стиля. Конечный про-
дукт деятельности будет обладать качествами легкости и изящества.
Секстили в карте пятой гармоники подобны тринам, однако являют нам более чистый
тип удовольствия.
45

Карта седьмой гармоники
«Алиса в Зазеркалье»

Итак, следующая карта, которую нам нужно будет проанализировать, это карта седьмой
гармоники. Карта седьмой гармоники, как и предыдущая, выводит нас за пределы паттернов
традиционной карты, и мы опять оказываемся за пределами как двоичности, так и троичности.
Семерка традиционно считается мистическим числом. Если число пять связано с чело-
веком как таковым (пентаграмма), то число семь связано с божественным проникновением
в наш материальный мир. Человеческий порядок мы находим в числе пять, божественное же
откровение – в числе семь. В неделе семь дней, древние астрологи работали с семью планетами
Септенера. В Библии мы находим семь смертных грехов и семь добродетелей, род человече-
ский исчисляется до седьмого колена. Но так ли мистично число семь, как мы его себе пред-
ставляем? Мне кажется, что космогония, построенная на мистичности числа семь, отражает
не столько реальное положение вещей, сколько наше представление о божественной природе.
В одной из своих работ Чарльз Харви сделал предположение о том, что, по всей видимо-
сти, седьмая гармоника показывает те паттерны, которые вдохновляют нас. Мне также кажется,
что карты пятой и седьмой гармоник показывают человеческую природу с двух разных углов.
Если карта пятой гармоники показывает нам человека как систему рациональных и кон-
структивных способностей, то карта седьмой гармоники – это карта творческого полета, вдох-
новения и воображения. Это карта того, как мы представляем или понимаем, а подчас и «выду-
мываем» реальность и божественное построение мира. Это – число высочайших творческих
порывов и огромных деструктивных иллюзий.
Одним словом, карта седьмой гармоники несет в себе огромный потенциал, как созида-
тельный, так и разрушительный.
По всей видимости, принцип работы планетарных комбинаций в карте седьмой гармо-
ники может быть описан следующим алгоритмом: если две планеты связаны в карте седьмой
гармоники, то это означает, что человек, в зависимости от связки, может ощущать романти-
ческую или высшую, как ему кажется, связь. Он не может соединить их с помощью принципа
пятиричности, хотя ему необходимо их соединить. Вокруг этой идеи создается своеобразный
ореол, влияющий на мировосприятие человека и его поведение.
Традиционно карты седьмой гармоники должны быть сильны в карте творческих лично-
стей, чья работа состоит в «выдумывании» собственного мира. Это художники, музыканты,
артисты. Мне также кажется, что эта же гармоника будет сильной в картах разработчиков про-
граммного обеспечения и фанатов компьютерных игр. Эти люди, в силу своего склада, тоже
живут в придуманных «мирах».
Но, как я писал выше, карта седьмой гармоники (вместе с картой 13 гармоники) должна
быть сильна в картах людей, склонных к психическим заболеваниям и маниакальным дей-
ствиям, как следствиям веры в «выдуманный» мир.
Хорошим примером карты седьмой гармоники может послужить карта Мерлин Монро.
Во-первых, обратите внимание на Солнце и Юпитер, которые расположены во Льве.
Не тот ли это сценический образ, который Норма Бейкер воплотила на киноэкране? Согласи-
тесь, очень похоже.
46
Карта седьмой гармоники Мерлин Монро
Второй не менее интересный момент – это нахождение МС в знаке Стрельца. Возможно,

именно благодаря такой конфигурации карты седьмой гармоники Мерлин Монро получила
всемирную известность. А почему нет? Ведь Стрелец – это экспансия и захват новых террито-
рий, а МС – это предназначение человека, его задача. Стать всемирно известной? А почему бы
и нет?
Интересно также рассмотреть Хирон в Скорпионе. Эта комбинация говорит нам о двой-
ной, тайной жизни нашей героини. В этой жизни мы видим скорпионовские паттерны: само-
копание, неудовлетворенность и сексуальные страсти. Вспоминается, в разрезе обсуждаемого
нами паттерна, знаменитая карикатура, которая изображает Мерлин Монро и двух братьев
Кеннеди. Вот вам и Хирон, и двойственность, и интриги, и сексуальность.
Глядя на карту еще одного достаточно известного актера – Мела Гибсона, вы можете
увидеть, стеллиум в Водолее: это Плутон, Хирон и МС.
Кстати, несмотря на то, что в Голливуде Мела Гибсона считают рожденным в Австралии,
родился он все же в Нью-Йорке в католической семье ирландцев. Вот вам и непонятная двой-
ственность от Хирона.
Карта седтмой гармоники Мела Гибсона
Возможно также, именно поэтому Гибсона тянет на необычные, подчас экстравагантные

темы, которые ему, надо сказать, удаются. Вспомните его роли в фильмах «Безумный Макс»
и «Смертельное оружие», а также его режиссерские работы, такие, как «Страсти Христовы»
или «Апокалипсис».
Говоря о двойной природе Хирона, мы наверняка вспомним такие его работы, как
«Мэверик», «Человек без лица», и, конечно же – «Чего хотят женщины», где паттерн Хирона
в Водолее проигрался практически «дословно».
Кстати, Хирон в его карте находится на границе Водолея и Рыб, говоря нам не только
о глобальности и оригинальности двойственной природы, которую будет транслировать нам
47
седьмая гармоника карты Мела Гибсона, но и о том, что эта двойственность будет на грани
эпатажа и философского самопознания.
Еще одна карта, которую я хотел бы предложить Вашему вниманию, это карта Николь
Кидман. В ее карте мы так же видим Хирон на границе знаков, на сей раз – Рыб и Овна. Что же
он может нам сказать?
Мы видим Хирон, который стоит в ее карте седьмой гармоники практически в «точке
Рождения». В том месте, где все природные силы просто выстреливают после зимней спячки,
в той точке, которая должна давать массу сил и необузданных, нереализованных желаний.
Может, поэтому за ней и закрепился имидж «рыжей бестии»?
Карта седьмой гармоники Николь Кидман
Кстати, в карте седьмой гармоники мы так же видим, что Солнце у нее находится в знаке
Стрельца, что говорит о том, что ее талант как актрисы будет востребован в мире, а ролей будет
предостаточно. Хотя ее задача как актрисы, на мой взгляд, – делать эти роли четко и детально
проработанными. На это указывает МС, который находится в Деве.
Венера, находящаяся в Скорпионе, добавит нашей героине «животного» шарма и сексу-
альности, но даст постоянные комплексы на почве красоты и имиджа.
И действительно, Николь Кидман родилась в Гонолулу на Гавайских островах 20 июня
1967 года, но многие считают, что она австралийка. Вот вам первая двойственная комбинация
в ее жизни.
Родители не стремились дать традиционное воспитание своим дочерям. Воспитание
дочерей мать вела в духе своих феминистских убеждений и однажды даже призналась, что
предпочла бы родить мальчика, которого воспитала бы так, как считает нужным, но у нее роди-
лись девочки. Опять мы видим двойственность в воспитании и убеждениях, которые также
проходят у нас под седьмой гармоникой.
Николь Кидман в юности
48
Помните, мы говорили о том, что Венера в Скорпионе даст нашей героине странный
внутренний комплекс? Так вот: в период полового созревания Николь очень вытянулась,
в 13 лет ее рост был около 1,57м, она очень сильно переживала по этому поводу. Кроме этого,
она была достаточно белокожей, что отличало ее от одноклассников, роскошная копна рыжих
волос была еще одним отличием от сверстников. Ее постоянно дразнили, считали некрасивой
и обзывали «морковкой».
Паттерн Солнца в Стрельце хорошо проигрался, когда в 1983 году она впервые появилась
на экранах австралийского телевидения и сразу поразила всех зрителей своей выдающейся
внешностью, за которую ее, напомню, не так давно дразнили одноклассники.
Когда Николь попала в Голливуд, а это случилось в 1989 году, она была уже достаточно
знаменитой актрисой в австралийском кино и телевидении.
Представьте себе голубоглазую красавицу с яркой внешностью, гибкую и тонкую,
с ростом 1,8 м. Филип Нойс, увидев Николь, пригласил ее сняться в триллере «Мертвый
штиль». Фильм не стал популярным, но Кидман, которую называли «рыжей бестией», при-
влекла к себе внимание других режиссеров и продюсеров.
Николь Кидман
Одним словом, в кинобиографии актрисы мы так же видим разворот «фигуры» карты

седьмой гармоники.
Соединения в карте седьмой гармоники говорят нам о том, что человек может быть
вдохновлен идеей соединения тех паттернов, которые описываются природой планет, участ-
вующих в аспекте. Эта идея овладевает человеком и становится двигателем его поступков.
Через срез соединения видно, какие чувства человек удерживает в себе, и как они проявля-
ются. Вдохновленный идеей, он может вдохновлять и других людей вокруг себя, однако этот
аспект может дать отрицательный результат в том случае, если нереальное видение мира накла-
дывается на реальные ситуации. В этом случае данный аспект выходит как «зло».
Оппозиции в карте седьмой гармоники показывают паттерны, которые человек пыта-
ется соединить. Соответственно, накал страстей в этом случае выше, чем в соединении,
а аспект борьбы более ярко выражен. Иногда человек может рассматривать оппозицию «в лоб»,
ассоциируя планеты с принципами добра и зла. В любом случае, оппозиция скажет нам о том,
что человек вдохновляется не идеей соединения, а идеей борьбы между ними.
Квадратуры карты седьмой гармоники дают нам еще больший накал борьбы и напря-
жения. Такой аспект может дать очень интересные творческие результаты и откровения. Опас-
ность квадратуры в карте седьмой гармоники в том, что она может вызывать навязчивое
и маниакальное поведение.
Тригоны карты седьмой гармоники представляют собой паттерн перемещения в вирту-
альный мир, и получение удовольствия от пребывания там. Если нет каких-либо утяжеляю-
щих аспектов планет, образующих тригон, то этот аспект дает спокойный тихий «кайф», если
есть, то, скорее всего, человек будет получать удовольствие от «виртуальных войн». При всех
49
благоприятных и положительных функциях тригона, в данном случае качество аспекта слу-

жит ему плохую службу. Человек может получить сны наяву и прочие проявления провалов
в нереальный мир.
Кроме этого, такой аспект укажет на тот факт, что наш герой может убегать в нереальный
мир в связи с некоторыми обстоятельствами, которые он не может решить в реальном мире,
и поэтому прибегает к такого рода компенсации.
Секстили – это более чистый тип удовольствия, чем тригон. В случае секстиля мы полу-
чаем «удвоение» тригона.
50

Карта девятой гармоники
«Внимание! Бог смотрит на нас!»

Говоря о карте девятой гармоники, мы должны в первую очередь оценить воздействие
этой гармоники. Она, как и седьмая гармоника, выводит нас за рамки традиционного матери-
алистического мира и показывает нам те, подчас скрытые, мотивы действия и поступков того
или другого человека, те «внутренние пружины», которые движут событиями и явлениями.
И если смысл седьмой гармонической карты можно выразить словами: «Как мы понимаем
Бога», то смысловое значение девятой гармоники – «Бог смотрит на нас».
Карта девятой гармоники широко используется в индийской астрологии и практически
не используется в западной, как, собственно, и вся система гармонических карт. Чем же нам
так интересна эта карта, и почему ей придается такое большое значение в астрологии?
Эдди в своей книге говорит нам о том, что плоды или результаты, которые мы пожинаем
в карте девятой гармоники, – это плоды определенных специфических идей и идеалов. Он
предполагает, что 9-ая гармоника представляет то, что будет понято когда-то в будущем вре-
мени.
Дэвид Хемблин полагает, что карта девятой гармоники показывает способность чело-
века к радости и счастью, которые возникают из мира с собой и окружающими. Но поскольку
это неразделимо, карта показывает и способность человека распространять радость и счастье
на окружающих.
Я думаю, что в вопросах, связанных с интерпретацией девятой гармоники, и Эдди, и Хем-
блин говорят нам об одном и том же, но разными словами. Они недалеко ушли друг от друга
в плане понимания смысла девятой гармоники: карта девятой гармоники показывает нам
чистый тип реализации или чистый тип удовольствия. Вы спросите меня – почему? Давайте
разбираться.
Число девять – это тройка в кубе. Смотрите, это 3+3+3 или 3 Х 3. В индийской астроло-
гии мы постоянно встречаемся с комбинациями с участием числа три. Это Навамса (navamsa),
которая представляет собой индийский вариант 9 гармоники, это 27 лунных стоянок. И если
предположить сильную завязку индийской астрологии на лунную составляющую, то в этом
мы можем видеть акцент на внутренний мир и эмоциональную сферу. Таким образом, мы
можем сказать, что, если в карте четвертой гармоники мы имели дело со сферой противосто-
яния и борьбы в чистом виде, то в карте девятой гармоники мы имеем дело с удовольствием
в чистом виде. Это, если хотите, экстатическое удовольствие от чего бы то ни было. Девятая
гармоника не просто показывает нам идеи и идеалы, она показывает нам тот пласт бессозна-
тельного, который дает нам силы совершать поступки в «реальном мире».
Конечно, результаты конкретных действий мы можем посмотреть в картах других гар-
моник, например, в карте пятой гармоники. Но тот идеал, те помыслы, которые толкают нас
на совершение тех или иных действий, тот высокий идеал, к которому мы стремимся, и ради
которого мы, в конечном счете, все и делаем, вы найдете именно в карте девятой гармоники.
Джон Эдди вообще говорит, что карта девятой гармоники относится к радикальной карте, как
«плод к дереву».
Кроме этого, в карте девятой гармоники мы можем увидеть объект, на который распро-
страняется наше чистое удовольствие. Например, какой будет идеальный партнер для того или
иного человека. Не зря в индийской астрологии Навамса – это еще и брачная карта.
Ну, а раз уж Бог посмотрел на нас, то человек должен нести на себе печать такого взгляда.
Поэтому мы можем предположить, что карта девятой гармоники скажет нам о том, какие
«сверхспособности» и в чем может развить тот или иной человек. Следовательно, карта девя-
51
той гармоники должна быть сильна в картах людей с теми или иными «паранормальными»
способностями.
Например, давайте рассмотрим карту Эдгара Кейси – человека, в чьих ясновидческих
способностях мало кто усомнится.
Эдгар Кейси
Этот американский ясновидящий и врачеватель был автором около 26 тысяч предсказа-

ний на самые различные темы. В его карте девятой гармоники мы видим мощный планетарный
кластер, который состоит из пяти планет. Это Меркурий, Сатурн и Уран в оппозиции к Луне
и Марсу. Причем оппозиция к Марсу – точная, она показывает чрезвычайную силу Н9, кото-
рую Кейс мог направлять вовне для лечения.
Однако Солнце входит в эту структуру только через квинконс с Меркурием, видимо,
не имеющий большого значения. Это может говорить нам, что сам Кейси лично не участвовал
в процессе работы. Он считал себя каналом для космической энергии. Подавляющее число
предсказаний было сделано им в особом состоянии транса, напоминающем сон. Не зря он был
прозван «спящим пророком».
Карта девятой гармоники Эдгара Кейси
Интересно также рассмотреть положение МС в Козероге. Это положение в карте девятой

гармоники может говорить нам о том, что труд Кейси будет постоянно проверяться временем.
И действительно, его предсказания выдержали проверку временем и подтвердились.
Обратите так же внимание на квадратуру МС и Урана. Вот вам аспект «воина духа»,
который своей работой вынужден доказывать очевидные факты о том, что так называемые
«паранормальные» явления существуют, но и страдать от того, что ты знаешь и понимаешь мир
значительно глубже, чем это делают остальные. Но такова судьба любого человека, который
предвидит события.
52
Интересно также рассмотреть и карту 9 гармоники другой, не менее легендарной лич-

ности – Вольфа Месссинга. Кем он был – пророком, ясновидящим, или просто талантливым
артистом – однозначно сказать невозможно.
Вольф Мессинг
В 1965 году в журнале «Наука и религия» были опубликованы «мемуары» Мессинга,

фрагменты которых печатались и в ряде других изданий. Попытки проверки наиболее сенса-
ционных заявлений артиста показали их недостоверность.
Например, Мессинг утверждал, что в 1915 году 16-летним встречался с Эйнштейном
в его квартире в Вене, где его поразило обилие книг, и провёл телепатический сеанс с Эйн-
штейном и Фрейдом. Однако доподлинно известно, что у Эйнштейна вообще не было квар-
тиры в Вене, и с 1913 по 1925 годы он Вену не посещал. Кроме того, Эйнштейн всегда держал
в своих квартирах лишь несколько справочников и оттиски наиболее важных статей.
В журналах межвоенного периода Польши, писавших на темы тайных знаний, парапси-
хологии и оккультизма, таких, как «Обэим», «Подсолнечники», «Мир духа», «Мир сверхчув-
ственный», «Духовные знания», «Свет», упоминаний о Вольфе Мессинге не обнаружено.
В справочнике «Библиография Варшавы. Издания за 1921—1939 гг.» не указано ни
одной статьи, посвященной Мессингу. В книге Юзефа Свитковского «Оккультизм и магия
в свете парапсихологии» («Лотос», Львов, 1939 / Краков, 1990) фамилия Мессинг не встреча-
ется. В «SonderfahndungsbuchPolen», («Подробная книга Слежки (Наблюдений) в Польше»),
изданной криминальной полицией в июне 1940 года, фамилия Мессинг также не встречается.
Таким образом, мы видим, что биография легендарного ясновидящего и «хорошо всем
известные факты» балансируют на грани правды и вымысла. Если хотя бы частично то, что
описано в его биографии – правда, то перед нами предстает портрет весьма неординарной
личности. Если же нет – то это не менее талантливый образ, который вытеснил собой реального
человека. В любом случае у этого человека должна быть неординарная карта 9 гармоники.
Карта девятой гармоники Вольфа Мессинга
53
В ней мы можем наблюдать интересный планетарный кластер: Солнце, Хирон, МС и Неп-

тун находятся в Близнецах. Это положение может запросто говорить нам и о том жанре, в кото-
ром работал Мессинг, и о том, что многое из его «мифологии» будет написано или рассказано
другими людьми. Хирон, который опять выходит у нас в этой карте, говорит о том, что мы
будем в конце концов иметь дело с двумя Мессингами: реальным и «виртуальным».
Луна, расположенная в Стрельце, говорит нам о том, что его эмоциональные и духовные
дела будут простираться далеко за пределы его родной Польши. Также это может сказать, что
свою жену в конце концов он найдет явно не там, где он родился. Луна и планеты из нашего
«кластера» образуют оппозицию, что говорит нам о том, что у него в жизни всегда будет раздво-
енность и неудовлетворенность. Разрыв между душевным и тем, что ему приходиться видеть,
слышать и делать. Его миф всегда будет трагичным.
Кроме этого, мне хотелось бы разобрать в качестве примера карту Карла Юнга – осно-
воположника одного из направлений глубинной, аналитической психологии.
Карл Густав Юнг
Задачей аналитической психологии Юнг считал толкование архетипических образов,

возникающих у пациентов. Юнг развил учение о коллективном бессознательном, в образах
которого видел источник общечеловеческой символики, в том числе мифов и сновидений.
В его радикальной карте мы видим Солнце близко к квадратуре с Нептуном, но в карте
девятой гармоники Солнце и Нептун вместе с Меркурием, Юпитером, Сатурном и Плутоном
образуют большой крест. Включение в эту комбинацию Солнца с четырьмя из пяти внешних
планет, вероятно, говорит нам о способности Карла Юнга к глубокому и универсальному пони-
манию состояния человека, а подключение Меркурия может показывать способность выражать
это понимание словами и передавать его другим.
Интересно рассмотреть также соединение Юпитера и Сатурна в Тельце. Данное соеди-
нение в мунданных картах рассматривается как начальная фаза нового цикла, когда расши-
рение (Юпитер) сжимается (Сатурн), а статичное и сжатое (Сатурн) начинает развертывание
вовне (Юпитер). Применительно к карте девятой гармоники это может означать, что задача,
а точнее – сверхзадача Юнга будет в том, чтобы опуститься в глубины человеческой психики
и вывести ее на поверхность.
Этот же паттерн мы видим в том, что в карте его девятой гармоники, в которой, да
и не только в ней, всегда интересно разбирать пограничные планеты, то есть планеты, которые
находятся на границе знаков.
54
Карта девятой гармоники Карла Юнга
В карте Юнга мы видим Меркурий, который связывает собой Весы и Скорпион. Это
может сказать нам о том, что Юнг в своих работах будет говорить и писать о том, что скрыто
глубоко в нас самих. Если хотите, то его методики будут говорить о контролируемом (Весы)
самокопании (Скорпион) и попытке рабобраться в себе самом.
С другой стороны, Хирон, который в карте девятой гармоники стоит на границе Скор-
пиона и Стрельца, говорит нам о том, что Юнг будет транслировать свой духовный опыт
на «внешний мир» через образы и двойственные, или двоякие символы. Вероятно, здесь
и нужно искать истоки Юнговских «архетипов».
В карте девятой гармоники Юнга значимость Солнца выше, чем значимость Луны. Луна
в данной карте связана с внутренним миром и, соответственно, с психическими силами. А вот
Солнце не несет этого значения, оно больше связано с ростом личной просветленности и пони-
мания.
Солнце в соединении с Юпитером говорит нам о том, что Карл Юнг, вероятно, воспри-
нимал себя учителем и просветителем. Однако, имея Солнце в соединении еще и с Сатурном,
Юнг также мог чувствовать, что должен сделать свое учительство более приземленным и иметь
дело с мирскими деталями человеческой жизни.
В карте Карла Юнга для нас будут значимы оппозиции и квадратуры. Эти аспекты вно-
сят элемент «бинерности» в чистую троичность девятой гармоники и показывают нам паттерн
борьбы за достижение результатов.
Соединения карты девятой гармоники говорят нам о том, что человек, скорее всего, будет
испытывать удовольствие, мир и счастье от того, что принципы, которые опысываются дан-
ными планетами, соединяются в его карте.
Его эмоции происходят от того, что он соединил в себе те или иные принципы, которые,
в свою очередь, могут дать, например, психические, метапсихические, или, скажем, артисти-
ческие способности и наклонности.
В зависимости от природы планет и расположения в гармонической карте мы можем
получить или активную работу «во славу» соединений, или пассивно-созерцательное состоя-
ние и умиротворение.
Оппозиции карты девятой гармоники говорят нам о том, что человек будет стремиться
к миру, к согласию и радости в результате объединения усилий тех планет, которые находятся
в оппозиции. Но, в отличие от соединений, оппозиции дают нам не просто результат по факту,
они показывают ту область, у которой будет происходить борьба за соединение и получение
удовольствия.
Еще один вариант интерпретации оппозиции в карте девятой гармоники состоит в том,
что она показывает нам тот паттерн удовольствия, который человек будет транслировать
на «внешний мир». В этом случае одна из планет покажет тип удовольствия, а вторая – способ
трансляции.
55
Квадратуры карты девятой гармоники покажут нам «воина духа», который не просто
соединяет принципы, как это было бы в случае с соединением, или транслирует планетарный
принцип вовне, как это бывает в случае оппозиции. Он в данном случае готов активно бороться
за свои идеалы и убеждения. Этот аспект дает великих подвижников, а также великих фана-
тиков, готовых ради своей веры пойти на любые преступления и любые жертвы.
Тригоны карты девятой гармоники говорят нам о том, что человек испытывает огромное
удовольствие и удовлетворение от тех идей и паттернов, которые связаны с этим аспектом. Тип
удовольствия мы увидим по тем планетам, которые образуют аспект.
Секстили карты девятой гармоники будет говорить нам о том, что мы имеем дело не про-
сто с удовольствием, а с экстатическим удовольствием, которое может сопровождаться различ-
ными психосоматическими проявлениями. В качестве примера можно привести такой эффект,
как стигматы на теле религиозно настроенных людей.
56

Глава 4
Гармоники в Синастрии

В предыдущей главе карты гармоник рассматривались нами применительно к анализу
натального гороскопа. Но почему же только натального? Существуют также и другие сферы
приложения данного метода помимо анализа натальной карты.
Одна из таких областей, где, на мой взгляд, великолепно работают карты гармоник, это
астрология совместимости, или же синастрийная астрология. А учитывая трудности, кото-
рые встречаются при распутывании подчас сложных паттернов взаимоотношений двух людей
в парном, и не обязательно брачном, союзе, карты гармоник могут оказаться подчас просто
незаменимыми. Но обо всем по порядку.
Итак, как же все это построить? В классической астрологии астролог смотрит в сина-
стрической карте нахождение планет и куспидов домов карт партнеров, а также аспекты между
планетами этих карт, делая при этом свои заключения по синастрии.
В случае анализа синастрийной карты методом гармонического анализа (давайте так
назовем анализ карты при помощи метода гармоник) мы должны проанализировать все
аспекты внутри каждой гармоники обоих партнеров.
Это будет означать, что мы будем рассматривать связи между партнерами, так сказать,
«вглубь и вширь», или, если быть более точным, то мы рассмотрим их связи на разных уровнях,
которые и будут отображены той или иной гармонической картой.
Итак, анализ синастрийной карты методом гармоник можно свести к следующему алго-
ритму:
– рассчитываем натальные карты партнеров как обычно;
– считаем гармонические карты обоих партнеров. Как минимум «базовый набор»;
– строим так называемые матрицы аспектов, или же аспектные таблицы, которые пред-
ставляют собой двумерные таблицы, где по горизонтали расположены аспекты одного, а по вер-
тикали – другого;
– Анализируем гармонические карты партнеров по отдельности, а потом аспектные мат-
рицы;
Почему именно такую последовательность я рекомендовал бы вам использовать? Дело
в том, что у каждого из членов пары есть своя «рабочая» гармоника, или набор гармоник,
на которых он живет и работает. Создавая пару, или партнерский союз, как брачный, так
и деловой, мы выходим на уровень партнерских отношений, и здесь «ведущее число» гармо-
нической карты меняется. Поэтому будет небезынтересно посмотреть на то, что же представ-
ляет собой каждый член пары, и что мы получим после того, как два человека образуют союз.
Последствия могут быть совершенно неожиданными.
Например, пусть один из членов пары имеет наиболее сильную седьмую гармонику, а вто-
рой – пятую. Это может говорить о том, что первый из рассматриваемых нами человек будет,
скорее всего, творческой личностью с большим потенциалом творчества, живущий в приду-
манном им «виртуальном», в той или иной форме, мире. Также наш герой вполне может быть
и религиозным человеком, что тоже отвечает духу седьмой гармоники. Более подробно детали
вы можете посмотреть по другим характеристикам карты гармоник.
Второй участник синастрии имеет сильную пятую гармонику, следовательно, тут можно
говорить о том, что этот человек является строителем своей жизни. Он перерабатывает окру-
жающий мир, давая ему форму.
Соответственно, мы можем предположить, что пара, у которой в натальной карте рабо-
тают Н7 и Н5, «сойдется» на том, что одному будет нужна твердая опора в виде партнера
57
с Н5, который не даст ему оторваться от земли, а второй партнер с сильной Н7 даст, со своей
стороны, «легкость бытия» и не позволит окончательно закостенеть своему партнеру с силь-
ной Н5. Вообще имеется очень хорошая связка генератора идей и человека, который черпает
из бессознательного свои идеи (Н7) и их воплощения в реальном мире (Н5).
Допустим, для примера, что в картах Н7 и Н5 не так-то много напряженных аспектов. Это
скажет нам о том, что оба партнера будут относительно неагрессивными, хотя делать заключе-
ние по одной гармонической карте нельзя и нужно рассмотреть весь набор карт, но в качестве
примера сделаем исключение.
А теперь мы строим матрицы аспектов и видим, что «ведущей гармоникой» оказыва-
ется Н4 с кучей оппозиций. Что же можно ожидать от такой пары? Как минимум, это – напря-
женные отношения внутри пары. Это гармоника, которая показывает борьбу с собой, партне-
ром и внешним миром. Одним словом, два вполне адекватных человека могут «сцепиться»
не на шутку на пустом месте.
По этой причине и нужно анализировать карты гармоник каждого из членов парного
союзе и общие (синастрийные) гармонические таблицы (они же аспектные матрицы).
Аспекты для синастрийной карты
Естественно, что при построении таких таблиц интересным будет вопрос с орбисами.
Эдди, а вслед за ним и Хемблин рекомендует нам следующие значения орбисов для синастрий-
ных карт:
Конечно, вы можете рассчитать все это вручную, но довольно удобно будет использо-
вать астрологическую программу. Для расчета гармоник я использую программу «Solar Fire»,
в которой данная процедура занимает несколько минут.
Как же построить синастрийные гармонические карты с помощью программы «Solar
Fire»?
Для начала запустите программу, кликните мышкой по слову «File» и выберите пункт
«Harmonics», или же просто нажмите F6.
Выберите в окне «Base Chart» ту натальную карту, с которой вы будете работать, в окне
«Harmonic» – интересующий Вас номер гармоники. Проверьте, чтобы выделитель в окне
«Chart Type to Generate» стоял именно так, как показано на рисунке, и нажмите кнопку
«Apply».
В окне «Base Chart» у вас появится гармоническая карта, но программа не закроет
окно расчета гармоник. Вам останется только поменять номер гармоники в меню «Harmonic»
и снова нажать на «Apply». Таким образом вы строите набор карт для каждого из партнеров.
В конце концов у вас должно получиться примерно то, что вы видите на рисунке.
Как видите, это – не что иное, как наборы гармонических карт для каждого из участников
синастрии.
Теперь снова переходим в основное меню и выбираем пункты «View» – «Synastry Gird»,
или просто нажмем комбинацию Ctrl+F5 У вас появится окно выбора карт для синастрии.
Далее у вас откроется окошко выбора карт. Нужно выбрать карту по вертикали и по гори-
зонтали.
Все готово, нажмите «View» и увидите следующую картинку:
58
Погстроенная аспектная матрица
Как видите, все не так уж и сложно. Распечатайте для себя комплект карт и разложите
перед собой. Теперь можно приступать к анализу непосредственно синастрической карты мето-
дом гармоник. Давайте рассмотрим пример такого анализа.
59

Памела Андерсон и Томми Ли

Жизнь порой преподносит нам странные сюрпризы. Пара, которую я хотел бы разобрать
в качестве примера, вполне подходит под это определение.
Памела Андерсон родилась в семье официантки и ремонтника в городке Лэди Смит
1 июля 1967 года. Кстати, Памела была первым ребенком, родившимся в этом новом городке.
И хотя говорят, что первый блин выходит комом, в данном случае это правило не сработало.
Блин получился очень даже аппетитный.
Памелла Андерсон
Вскоре родители будущейго секс-символа Голливуда переехали в Комокс к деду Памелы,

занимавшему видный пост общины финских эмигрантов.
В детстве Памела была веселой девочкой: как-то она написала в своем дневнике, что
собирается оставаться девственницей до 19 лет. Ах, эти девичьи мечты. Знала бы она тогда
о своем будущем.
На самом деле ее мечтой в то время было приятное времяпрепровождение на пляже.
В 1985 году Памела окончила школу. Мало кто знает, что эта блондинка начинала
карьеру в качестве преподавателя физкультуры.
В 1989 году на матче в Ванкувере оператор показал крупным планом на стадионном
экране ослепительную блондинку, одетую в короткую футболку. С этого момента и начинается
карьера Памелы Андерсон. Согласитесь, это неплохое начало.
Памелу заметили на ТВ, предложили сняться в рекламе пива, а потом еще в одной, и еще
в одной. И через некоторое время она украсила своим изображением один из плакатов теле-
шоу.
Вскоре ее приглашают сняться для «Плейбоя». Совсем неудивительно, что после
нескольких участий в различных телешоу ее приглашают на одну из главных ролей в сериал
«Спасатели Малибу», который почти сразу же стал сенсацией, а Памела Андерсон стала одним
из национальных секс-символов пляжной Америки. И попробуйте на это возразить, глядя на ее
фотографии.
Что касается личной жизни Памелы, то она «ни в ком не отказывала». И действительно –
а зачем? Она встречалась со своим партнером по сериалу «Спасатели Малибу», Дэвидом
Чарветом, с продюсером Джоном Петерсом, с Бретом Майклосом, с Сильвестром Сталлоне,
Дином Кейном, и, наконец, в 1995 году она начала встречаться с ударником группы «Мотли
Крю» (Motley Crue) Томми Ли. Спустя неделю после знакомства они поженились. Всех уди-
вило, что замуж Пэм вышла не за суперзвезд, коих в ее «обойме» было более чем достаточно,
а за фрика-металлиста.
60
Томми Ли
Интересно, что свой первый барабан Томми получил в 4 года, а приличную ударную
установку – в подростковом возрасте.
В то время его любимими группами были KISS, Led Zeppelin и Judas Priest.
Возможно, именно это увлечение и привело Томми в мир рок-музыки, и сделало его
таким экстравагантным. В 1981 году Томми Ли вошел в состав группы Motley Crue. До этого
он играл в неизвестных группах. Группа приобрела большую известность. О Ли заговорили
как об одном из лучших барабанщиков. Спустя некоторое время Томми Ли в одиночку запи-
сал трек «Planet Boom» для фильма «Barb Wire’. Ли тогда попал в хит-парад: клип «Welcome
To Planet Boom» попал в горячую ротацию. Главную роль в «Barb Wire’ исполняла Пэм.
Супруги вели бурный образ жизни, не особенно храня верность друг другу. Иногда они
снимали свои постельные игры на видео – это очень нравилось Памеле, однажды в 1995 году
эти пленки были украдены из их «семейного» архива. Скандал был громкий и изрядно потре-
пал нервы семейству. Это были самые первые записи интимной жизни знаменитостей, которые
были представлены широкой публике в сети Интернет.
Свадьма Памеллы и Томми
Собственно говоря, семейством в традиционном смысле этого слова, пару Томми

и Памела назвать трудно. Они постоянно изменяли друг другу, Томми бросался на Пэм и детей
то с кулаками, то с оружием.
Однажды Томми Ли предложил наказать его «за превышение супружеских полномочий»
серией концертов на военных базах по всему миру.
В 1998 году он пошел под суд по обвинению в применении силы по отношению к жене
Памеле Андерсен, детям и применении огнестрельного оружия во время семейной ссоры.
Поскольку тогда Томми Ли признал свою вину, то был осужден на три года условно,
с обязательной отработкой 237 часов на общественных работах.
Памела тоже «не ударяла в грязь лицом», заводя новые знакомства и новые романы.
61
Ну и что – скажете вы, что же примечательного в жизни этой богемный парочки? Он –
рокер, она – актриса. Странно, если бы в их семье было бы по-другому.
Давайте попробуем посмотреть на эту пару с другой стороны и задать себе вопрос – что же
притягивает друг к другу столь разных людей? Почему гламурная светская львица выбрала
себе в мужья не красавца Сталлоне, а металлиста Ли? Почему, несмотря на все скандалы,
Памела сделала себе татуировку с именем Томми, а Томми всех своих последующих подруг
искал похожими на Памелу? Почему, при всех скандалах, эта пара никак не может разойтись,
и их постоянно тянет друг к другу?
Давайте построим набор синаcтрийных аспектных матриц:
Синастрийная матрица. Натальные карты
Синастрийная матрица. Четвертые гармоники
Синастрийная матрица. Пятые гармоники
62
Синастрийная матрица. Седьмые гармоники
Синастрийная матрица. Девятые гармоники
Итак, считаем аспекты: Н4 – 40 аспектов, H5 – 30 аспектов, H7 – 38 аспектов, Н9 –
37 аспектов. Таким образом, на первое место у нас выходит четвертая гармоника, на второе –
седьмая, на третье – девятая и на самом последнем месте – пятая гармоника.
Итак, мы можем сделать заключение, что данный брак будет весьма напряженным и скан-
дальным. Это правда, потому что брак Памелы и Томми – это череда скандалов и ссор, которые
с удовольствием муссировала желтая пресса.
Однако, так как это «ведущая» гармоника синастрии данной пары, то мы можем пред-
положить, что это – не просто скандалы от нечего делать. Смотрите, ведь карта четвертой гар-
моники – это карта напряжений, и в данном случае, помимо естественно видимой и афиши-
руемой скандальности и необычности, это еще и повод заглянуть в себя. Ого! – воскликнет
продвинутый в духовных вопросах читатель. – Да куда там смотреть-то? Она актриса, он рок-
музыкант. Богема и есть богема. Куда там заглядывать? Не торопитесь с выводами.
Четвертая гармоника, вне зависимости от того, к какому случаю она «привязана», акти-
визирует внутренние неудовлетворенности или глубинные недостатки, недоработки. Помните
раздел Тибетской Книги Мертвых, когда душа, после смерти встречается с ужасными суще-
ствами, которые на самом деле его внутренние «демоны»? Так вот, при жизни, так сказать, то
самое «магическое зеркало», в которых мы видим наших «демонов» лицом к лицу, это и есть
карта четвертой гармоники.
В нашем случае именно она и станет причиной столкновения интересов и проблем. Каж-
дый из участников синастрии будет в данном случае зеркалом для другого. Это вполне в духе
синастрийной четвертой гармоники.
Итак, первое, что бросается в глаза, это соединение Солнц Памелы и Томми в карте 4 гар-
моники, что говорит о том, что в натальных картах они находятся в оппозиции. Казалось бы,
при таком аспекте на чем может «сойтись» эта пара? Ответ мы находим в карте H4 – «плохая»
девочка нашла «плохого» мальчика. Вот вам и ответ на поставленный ранее вопрос.
63
Да, «по жизни» этот брак будет изобиловать ссорами, скандалами и прочими прелестями,
которые даст паре синастрийная солнечная квадратура, но именно это им и будет нравиться,
именно это их и будет тянуть друг к другу.
Следующий интересный аспект – это соединение Марса из карты Томми с Луной
из карты Памелы. Этот аспект посто классический для синастрийной карты.
Женское «чутье» отзывается на мужскую сексуальность и может действовать как фон
для выражения мужской сексуальности и агрессивности. В данном аспекте присутствует очень
сильное животное влечение, которое до некоторой степени поможет сохранить взаимоотноше-
ния. Однако давайте не будем забывать, что мы имеем дело с картой четвертой гармоники,
в которой соединения – это то, что нужно примирить и уравновесить. Поэтому, если не обуз-
дывать спотанность и агрессивность Томми и женскую «дразнилку» Памелы, то этим взаимот-
ношениям не суждено просуществовать долго.
Также мы можем рассмотреть и еще один аспект: соединение его Венеры с ее МС. Этот
аспект синастрийной карты говорит о том, что для него Памела – это воплошение некоего
идеала женщины. Оба этих аспекта дают довольно крепкую связь, что мы и можем наблюдать
в истории Памелы и Томми. Кстати, эти же аспекты, как мне кажется, ответственны еще и за то,
что эта пара прославилась не только своими скандалами, но и своими сексуальными видеоза-
писями, которые были опубликованы, и которых в Интернете ходит превеликое множество.
Опять скандалы и секс.
Следующие соединения – это соединение его Венеры с ее Нептуном. При таком аспекте
у мужчины пробуждаются музыкальные, поэтические и романтические качества, потому что
женщина восприимчива к его эстетическому выбору. Он может показать ей безграничный
океан любви, в котором плавают его чувства, несмотря на то, как он это будет показывать,
и в чем это будет выражаться внешне. Так как мы анализируем карту четверрой гармоники, то
мы будем говорить все-таки о выбрасываемом эпатаже.
Следующий интересный аспект – это соединение его Cолнца с ее Сатурном. Примени-
тельно к карте четвертой гармоники – это может означать, что ревность Памелы будет сильно
досаждать Томми. Это, с одной стороны, повод для ссор, а с другой стороны, это – то самое
«кривое зеркало», в которое придется смотреться доблестному рокеру.
С другой стороны, этот аспект дает отношения типа «родитель-ребенок», и в данном
случае это будет так же раздражать Томми. Ну не захочет он, чтобы его считали «дитятей».
Этот аспект применительно к карте четвертой гармоники даст нам и вот какой эффект:
Памела может проецировать на Томми свой образ мужчины, и это будет также держать пару
вместе. Но при этом давайте будем помнить о том, что мы находимся в «объятиях» четвертой
гармоники, а это значит, что такой образ будет нести и определенную напряженность. Идеал
окажется не идеальным.
Так ли это или нет, мы можем предположить, исходя из анализа гармонической карты.
Однако, если учесть, что, пообщавщись с такими мужчинами, как, например, Сильвестр Стал-
лоне, она все-таки выбрала Томми, можно сделать заключение, что наша гипотеза имеет право
на существование.
Продолжая анализировать карту четвертой гармоники, переходим к оппозициям, кото-
рые должны сказать нам о тех проблемах, которые мы можем увидеть во взаимотношениях
исследуемой нами пары. Они покажут те проблемные зоны, где пара будет противопоставлять
себя друг другу. Итак, первая оппозиция – это оппозиция его Солнца с ее Венерой. Этот аспект
даст нам ревность и зависть. Согласитесь, это вполне естественно.
Вторая оппозиция, которая, на мой взгляд, так же достойна внимания, это оппозиция его
МС к ее Нептуну. Как только он ее добивается и получает, он вдруг приходит к выводу, что
его «знойная подруга» напускает непонятного тумана в их отношения. Ему это не нравится,
он теряет ориентиры и в результате – очередной скандал.
64
Интересными также, на мой взгляд, будут квадратуры. Например, квадратура его Луны
к ее Юпитеру. Этот аспект дает искажение чувств и преувеличение роли женщины в парных
отношениях. Получается, что Томми будет чувствовать, что Памела доминирует над ним в их
парных отношениях, и ему это будет очень сильно не нравиться.
Следущая опппозиция – это его Сатурн с ее Ураном. Это аспект слома старых традиций
и вообще старого. Она будет ломать его стереотипы, а он, в свою очередь, будет считать ее
чересчур эксцентричной. Одним словом – экспериментаторство хорошо, но надо и меру знать,
а ей будет недостаточно, и она готова ринуться с головой в новые изыскания, которые будут
очень сильно не нравиться Томми.
Также давайте рассмотрим оппозицию МС обоих членов пары. Оппозиция МС будет
говорить нам о том, что эта пара будет постояно находиться в состоянии «тихой войны», что
мы и наблюдаем.
Еще одна квадратура – его Сатурн с ее Плутоном. Этот аспект вызывает разочарование.
Дело в том, что в паре Томми-Памела, Памела, как это ни странно, будет слишком горячей
для Томми. Она будет фонтанировать различными, подчас эксцентричными идеями, а он их
просто не сумеет переработать. Естественно, что такой напор покажется ему черезмерным,
и он будет очень раздражен этим. Чему им обоим стоит научиться – так это более рационально
использовать свой совместный потенциал, но мы говорим о карте H4 – поэтому я не уверен,
что у них это получится.
Так же интересно разобрать и квадратуру Сатурнов. Это – знаковый аспект в контексте
рассмотрения данной карты. Дело в том, что это – аспект вызова. Аспект проверки. Тенден-
ция к неподатливости и упрямству делает эти взаимоотношения трудными для обоих партне-
ров. При таком аспекте имеет место некоторое расхождение во мнениях относительно важных
принципов жизни.
Собственно говоря, в результате споров и усилий оба партнера должны в итоге осознать
обоснованность собственных убеждений относительно брака. Идеологические, философские
и иные различия могут быть настолько сильными, что каждый из партнеров шокирует другого.
Эти взаимоотношения являются кармическим обучающим опытом, в котором оба парт-
нера учатся понимать, что реальность, отличающаяся от их собственной, совершенно законна.
Оппозиции Хиронов, которые также присутствуют в этой карте, говорят нам о том, что
оба члена данной синастрии будут вести двойную жизнь, и это будет вызывать раздражение.
Памеле будет не нравиться богемная жизнь Томми, а ему – похождения Памелы.
Давайте рассмотрим тригоны этой карты, которые скажут нам про удовольствия, которые
получит данная парочка друг от друга. Первое, что бросается в глаза – его Луна в тригоне
с ее Хироном. Как говорится, чем больше и разнообразнее Она, тем больше нравится Ему.
Тут все ясно. Следующий аспект – это его Венера с ее Меркурием. Нравится ему юношеский
задор, горячность своей супруги, а также, возможно, и ее голос. Меркурий, как вы понимаете,
отвечает за речь и речевой аппарат.
Тригон с Ураном говорит о том, что Томми нравится, как ни крути, эксцентричность
Памелы, и что бы его ни раздражало, но именно так ему и будет нравиться.
Из секстилей отмечу интересные аспекты ее Луны с его Нептуном и ее Меркурия с его
МС. Первый аспект говорит о том, что ей будет нравиться непонятная и местами загадочная
личность Томми. Оба они будут чувствовать себя комфортно и действовать совместно, так что
интуитивное понимание усиливается.
К этой прекрасной комбинации добавляются сходные музыкальные и эстетические
вкусы. Женщина находит новые способы идеализации своего партнера, а он разделяет с ней
свое чувство любви. Такие взаимоотношения содержат в себе эмоциональное «приземление»
со способностью прикоснуться к безграничному. Второй аспект говорит о том, что его вечно
молодая удаль будет способствовать его самоутверждению.
65
Остальные аспекты карты четвертой гармоники подчеркивают картину, но никак ее

не изменяют.
Расмотрим следующую карту, а именно – карту пятой гармоники, которая должна дать
нам ответ на вопрос: что же такого создаст эта пара?
Соединений в карте не очень много. Первое, что хотелось бы рассмотреть, это соединение
его Луны с ее Плутоном в карте пятой гармоники.
Данный аспект гармонической карты говорит нам, что действительно породит данная
парочка: скандалы. Как мы помним, именно скандально-сексуальная слава и прославила пару
Памела – Томми. Ему будет нравиться (при всех прочих минусах, о которых мы говорили,
ранее обсуждая карту четвертой гармоники) ее напористость и те взрывные, подчас сумасброд-
ные вещи, которые вытворяла Памела.
Его Венера вновь попадает в соединение с ее Нептуном, приобретая на этот раз окраску
пятой гармоники. Это может говорить нам о том, что все то, о чем я написал ранее, будет
не просто личной жизнью данной пары.
Также интересно рассмотреть другое соединение, которое мы можем наблюдать и в карте
четвертой гармоники. Это соединение его Венеры с ее Нептуном. Опять аспект творческого
понимания и взаимной привязанности будет работать и в карте пятой гармоники. Но что мы
при этом получаем? Оба партнера восприимчивы к потребностям друг друга, потому что тече-
нию их чувств помогает подсознательная взаимная настройка. При этом результат взаимной
чувственности будет транслироваться в виде некоего оформленного «конечного результата».
Между участниками синастрии выстраиваются взаимоотношения на основе магнетиче-
ского влечения, которое должно быть облечено в некую законченную форму. Как результат –
образуется психо-телепатическая и чувственно-эмоциональная связь между обоими участни-
ками.
Интуитивная чувствительность нептунианской индивидуальности помогает венериан-
ской личности более одухотворенно и с любовью самовыражаться.
Венера Томми, со своей стороны, помогает Нептуну Памелы более эффективно выражать
созидательные и интуитивные идеи в практическом виде, а также быть социально раскованной.
Как результат этой раскованности мы имеем кучу «домашнего порно», якобы случайно
вытащенного в сеть некими злобными хакерами. Хакеры, может, и злобные, но народу понра-
вилось.
Следующее соединение – это соединение его Сатурна с ее Нептуном. Это очень интерес-
ный аспект. Странные или удивительные события становятся в их браке совершенно обычным
явлением. Все, о чем Памела мечтала или нарисовала в воображении в течение ряда лет до этих
взаимоотношений, вдруг проявится в результате взаимодействия двух людей. Томми как бы
выводит в реальный мир ее воображение и фантазии.
Между ними могут устанавливаться взаимоотношения, основанные на неуловимой,
по Нептуну, связи на уровне подсознания, которая при негативности аспекта способна вверг-
нуть стороны в депрессию и взаимоотторжение, что все периодически и наблюдают.
Томми, по Сатурну, считает Памеллу в серьезных делах безответственной, непрактич-
ной, мечтательной и психологически неустойчивой личностью, в то время как Нептун Памелы
заставляет ее считать Томми негативно подавляющей в чувственно-эмоциональном плане лич-
ностью.
Позитивность аспекта в том, что партнеры охотно разделяют интересы в религи-
озно-духовной, философско-психологической и гуманитарно-благотворительной сферах жиз-
ненной активности.
Еще одна оппозиция – это его Уран и ее Асцендент. Ей будет нравиться необычная, под-
час эпатажная манера, в которой Томми будет подавать себя. Также заслуживает рассмотрения
соединение его Плутона с ее Нептуном. Как результат – нечто, ломающее привычные стерео-
66
типы. Данная парочка выдаст «на-гора» что-то явно экстраординарное. Так оно и произошло,
ведь иногда они снимали свои постельные игры на видео – это очень нравилось Памеле. Бла-
годаря этим домашним видеозаписям парочка Памела – Томми стала еще более знаменита.
Квадратуры рассматриваемой нами карты будут так же интересны. Например, квадра-
тура Солнца Томми с Луной Памелы очень красноречиво говорит нам о том, что их отноше-
ния в результате все равно будут очень натянутыми и напряженными. Томми будет искать тот
стиль, который бы мог помочь ему ужиться с Памелой, и борьба за поиск такой формы сосу-
ществования может оказаться очень бурной. Что мы и можем наблюдать по тому количеству
скандалов и сплетен, которая породила данная парочка. Об этом нам также говорят квадратуры
Урана Томми (вот она – непредсказуемость поведения) с Солнцем и Луной Памелы. Квадра-
тура же двух Уранов однозначно гооврит нам о том, что на выходе данная пара будет выдавать
нечто эпатажное, не стандартное, необычное, то, что не вписывается в общепринятые стерео-
типы и нормы поведения.
Квадратура Хирона Томми с МС Памелы скажет нам, что ей не особо будет нравиться
двойная жизнь ее возлюбленного. Томми, как и любой представитель рок-н-рольного сооб-
шщества, вынужден жить странной, подчас непонятной жизнью, а это будет ох как задевать
Памелу.
Чем же «успокоится сердце» нашей парочки? Об этом нам расскажут тригоны и секстили
карты.
Как бы ни были натянуты и эксцентричны отношения Памелы и Томми, какие бы эпа-
тажные и необычные вещи ни вытворяла исследуемая нами парочка, но, в конце концов, им
это нравится. Об этом говорят секстили Венеры Томми с Луной и Солнцем Памелы. Более
того, ему будет нравиться вытворять скандалы и эпатировать окружающих, об этом говорит
еще один аспект – его Меркурия с ее Венерой.
Ей так же будет очень приятно видеть рядом с собой Томми. Его «рабочие качества»
ее вполне устраивают. Известность через сексуальные скандалы – почему бы и нет? Об этом
свидетельствует секстиль его Марса с ее МС. И его Юпитер с ее Марсом.
Переходя к следующей карте, а именно – к карте седьмой гармоники, мы видим, что
та семейная мифология, на которой будет держаться парочка Томми – Памела, будет весьма
разноообразной. Конечно же, это – скандальная слава, о которой нам в который уже раз гово-
рит квадратура Луны Томми и Солнца Памелы. Его внутренний мир, его душевные порывы
борются с тем, как Памела подает себя публике. Ревность и горячностьъ Памелы вызывают
в его душе огромный пласт ревности, а оппозиция его Луны с ее Меркурием приводит нас
к скандалам и ссорам.
Большое количество соединений с Узлом говорит нам о том, что многое из того, что будет
твориться внутри данной пары, станет достоянием общественности. Хорошо это или плохо –
судите сами.
Ну и, наконец, говоря о том, что же мы все-таки получим в конечном результате, необхо-
димо рассмотреть карту девятой, завершающей ряд гармоники. В ней мы видим, что, несмотря
ни на что, эта парочка всегда останется вместе. Они всегда будут близки друг другу, если
не по букве закона, так по духу. Об этом нам красноречиво говорит тригон между Лунами
Томми и Памелы. Их будет всегда тянуть друг к другу, несмотря на все преграды и жизненные
перипетии. Об этом же говорит нам и тригон МС Томми и Памелы. Ну созданы они друг для
друга.
Ему будет нравиться, как бы оно ни было окрашено, то, что Памела – фантазерка и все-
гда придумывает что-то новое и необычное. Ему также будет нравиться богемная жизнь своей
горячей подруги, какими бы скандалами она ни была окрашена, ну, а ей будет приятно нахо-
диться рядом с Томми. Об этом нам говорит соединение его Луны с ее МС в карте девятой
гармоники.
67
Ему будет нравиться сама Памела, ну, и наверняка будет нравиться ее голос. Он будет
считать ее голосок очень красивым и сексуальным, об этом говорит соединение его Венеры
с ее Меркурием.
Впрочем, ей так же будет нравиться необузданность и агрессивность Томми. Как ни
крути, а буйство эмоций ей будет очень импонировать. Об этом нам говорит тригон его Плу-
тона с ее Луной.
Естественно, не все так гладко в отношениях нашей парочки. Например, квадратура ее
Луны с его АСЦ может говорить о том, что ее будет внутренне раздражать его окружение, да
и его манеры подчас будут вызывать у нее не самые лучшие чувства.
Также ее будет раздражать двойная жизнь ее супруга. Богема богемой, а верности захо-
чется даже ей.
Таким образом, вы видите, что, применяя гармонические карты для анализа синастрии,
мы можем увидеть те внутренние побуждения, которые проходят внутри парных отношений,
а также их результат.
68

Глава 6
Гармоники в картах мунданных событий

Как я уже писал выше, гармонические карты можно применять не только для анализа
личностных карт, но также и для анализа событийных карт, или карт событий. Общий подход
к анализу карт в данном случае сохраняется: вы строите базовый набор гармонических карт
и после этого анализируете его совместно с радиксом или – это, наверное, более правильное
название, – с картой события. Но, спросите вы меня, зачем нам это надо?
Дело в том, что гармоники применительно к картам событий как бы говорят нам что-
либо о природе события, каждая на своем уровне. Например, карта четвертой гармоники будет
описывать нам тип усилий и конфликтов. Карта пятой гармоники расскажет нам о стиле,
создаваемом типом упорядочивания. Карта седьмой гармоники даст нам описание внутреннего
душевного состояния, а также характер эмоционального воздействия анализируемого события
на людей. И, наконец, карта девятой гармоники покажет нам тип испытываемой радости.
Правда, хотелось бы отметить одну особенность гармонических карт мунданных собы-
тий. Дэвид Хемблин в своей книге «Гармоники в астрологии» отмечает, что сильная карта
гармоники необязательно приводит к событиям соответствующего типа в данное время. Она,
видимо, лишь указывает на готовность в общем или на тенденцию, которая может быть вос-
принята или не воспринята людьми (если речь идет об «искусственных» событиях) или силами
природы (в случае природных событий).
Помимо того, что гармонические карты дадут вам подчас уникальную дополнительную
информацию, они позволят вам раскрыть внутреннюю составляющую того или иного события
вне зависимости от того, в какую оболочку оно будет упакованно. Например, вы рассмативаете
гороскоп террористического акта. Согласитесь, что тема терроризма является более чем акту-
альной во все времена вне зависимости от стран и политических режимов. Так вот, помимо
всего прочего, мне, например, будет интересно понять: а что же хотели «на самом деле» сказать
террористы своим поступком? И тут карты гармоник могут оказаться просто незаменимыми.
Например, если ведущей гармоникой будет седьмая, то мы можем говорить о том, что
основным побудительным мотивом теракта будет не что иное, как фанатизм, или борьба за иде-
алы. Вполне возможно, что данный теракт будет расценен как демонстрация силы воина веры.
Если в основе события лежит четвертая гармоника, то мы можем утверждать, что собы-
тие имеет целью выплеск агрессии в отношении противника. Здесь нет идей или идеологии:
это – война, в которой есть «свои» и «чужие», которые должны быть уничтожены.
Если же мы видим, что ведущей гармоникой события будет пятая гармоника, то тут мы
можем предположить, что событие связано с утверждением или самоутверждением. Здесь нет
идеологии, но нет и агрессии. Это не акт войны или война за веру: это – работа. Вполне воз-
можно – хорошо оплачиваемая работа, и не более того. Но теория – это теория, я же предлагаю
вам перейти от слов к делу.
69

9\11

Для начала давайте разберем известнейший террористический акт в новейшей истории:
авиационную атаку на башни-близнецы в Нью-Йорке. Этот террористический акт стал свое-
образным прологом новой реальности, когда полномасштабные войны могут идти не только
между государствами, но и между государствами и международными группировками, не име-
ющими государственной структуры и государственной ответственности.
В результате этого террористического акта погибло 2973 человека, не считая 19 терро-

ристов, 24 человека до сих пор считаются пропавшими без вести. Нью-Йоркская биржа на два
дня прекратила свою работу, прилегающий район, включая известный Уолл-стрит, оказался
засыпанным пеплом, правительственные учреждения были эвакуированы, а президент США
объявил о военном положении. Это событие стало поводом для войны США с Афганистаном
и позже с Ираком.
За отправную точку возьмем время первого удара. Это, собственно говоря, и есть
начало террористической атаки. Итак, первый самолёт «Боинг-767» (Рейс 11 American Airlines,
Бостон – Лос-Анджелес) врезался в небоскрёб «Северная башня» в 8:45 по местному времени.
Давайте построим гармонические карты события 9 сентября 2001 года 8:45 по времени города
Нью-Йорк. В карте события мы видим ряд интересных моментов.
9.11.2001 Карта события
Во-первых, это выделение значимых куспидов домов: Меркурий в соединении с АСЦ,

Плутон в соединении с куспидом 3 дома, Сатурн – с куспидом 9 дома. Юпитер в соединении
с куспидом 10 дома, Венера – с куспидом 11 дома, Солнце – с куспидом 12 дома. Такое выра-
жение куспидов домов явно необычно и говорит о значимости события.
Очень интересно также посмотреть оппозицию Сатурна и Плутона. В астрологии зодиа-
кальным знаком, под которым проходят США, являются Близнецы. Хозяин Близнецов – Мер-
70
курий – находится в данной карте на АСЦ, а вот Сатурн находится в Близнецах, дополнительно
акцентируя вопросы смерти для США. Кроме этого, Меркурий является естественным сигни-
фикатором 3 дома, на куспиде которого стоит Плутон. Мы снова видим связку.
Интересно также, что 9 и 12 дома карты – дома, которые отвечают за что-то глобальное
и тайное, – связаны. И у Близнецов, и у Девы один управитель – Меркурий, который, как я уже
писал, находится на асценденте карты события.
В общем, натальную карту данного события можно разбирать и дальше, но это не тема
данной работы. Давайте рассмотрим гармонические карты события, разложив их перед собой
в последовательности с 4 по 9 гармоники.
Посчитаем аспекты (мажорные): H4 и H5 набирают по 12 аспектов, H7 – 20 аспектов
и Н9 – 17 аспектов. Таким образом, карты мы будем анализировать в следующем порядке:
Н7, Н9, Н5, Н4. Интересно также то, что в двух картах мы имеем большие трины. Это очень
интересный и важный аспект, в особенности для H9. Но про это мы поговорим чуть ниже,
а сейчас вернемся к общему анализу всех гармонических карт.
9.11.2001 Карта четвертой гармоники
9.11.2001 Карта пятой гармоники
71
9.11.2001 Карта седьмой гармоники
9.11.2001 Карта девятой гармоники
Итак, самой насыщенной гармоникой у нас является H7, и из этого мы можем сделать
вывод, что данное событие, что бы ни говорили и ни писали СМИ, есть своеобразный акт веры,
теракт во имя веры или какого-либо религиозного убеждения.
Смотрите, цели, которые были выбраны террористами, были выбраны не просто так. Это
были символы Америки: WTC, Пентагон и Белый дом. Кроме этого, Н7 связана с воплощением
фантазий в реальность. В данном случае «страшная сказка» стала реальностью.
Как мы помним, чем выше номер гармоники, тем более неявные цели у того или
иного события. Хорошо, мы говорим о том, что 9\11 это религиозное событие, но посмот-
рите, насколько неоднозначны оценки этого события. Вот сообщение информационного
агенства «Regnum» от 11.09.2008: «Только в 9 из 17 стран, где проводился опрос, посвя-
щенный годовщине терактов в США, большинство населения верит, что организаторами
событий 11 сентября была террористическая организация Аль-Каида 25. Опрос был проведен
WorldPublicOpinion в 17 странах, включая Китай, Индонезию, Россию, Египет, Францию, Гер-
манию, Великобританию, Италию, Иорданию, Кению, Мексику, Палестинские территории,
Южную Корею, Турцию, Украину, с 15 июля по 31 августа нынешнего года, в нем участвовали
16 036 респондентов.
В среднем 46% опрошенных во всех странах-участницах опроса считают, что именно
Аль-Каида является организатором террористических атак в США, 15% опрошенных выска-
зали мнение, что эти атаки устроило само правительство США, 7% – назвали Израиль в каче-
стве организатора террористических атак, еще 7% – других организаторов. Однако четверть
респондентов не имеет на этот счет никакого мнения.
25
Здесь и далее – организация, запрещенная в РФ.
72
Примечательно, что 23% немцев, 15% россиян, украинцев, итальянцев считают органи-
затором террористических атак само американское правительство.
«Хотя террористические атаки 11 сентября 2001 года на территории США оказали
огромное влияние на все последующие международные дела, тем не менее, 7 лет спустя в меж-
дународном сообществе нет согласованного мнения по поводу того, кто же стоял за этими тер-
рористическими актами», – считает директор WorldPublicOpinion Стивен Кулл.
Параллельно с официальной версией почти сразу же возникло несколько конспирологи-
ческих версий данного события. Одним словом, 9/11 перестало быть просто набором цифр.
Оно стало символом. Почти религиозным.
Сама террористическая атака не сопровождалась, какими-либо политическими лозун-
гами или требованиями, это был просто акт, который показал беззащитность США. Америка
в данном случае выступила символом, против которого была проведена военная операция.
Это был действительно не совсем теракт в привычном смысле этого слова – это была атака
одной религиозной системы на другую религиозную систему. Таким образом, события, кото-
рые имели место быть 9\11, хорошо укладываются в схему 7 и 9 гармоник. Что же мы там
видим?
В карте Н7 МС натальной карты (который в радикальной карте находится в Весах) попа-
дает в знак Овна. Как говорится, дальше можно не смотреть. Сама эта конфигурация уже гово-
рит нам о сути события. Это бессмысленный и беспощадный акт агрессии.
Кстати, 9\11\2001 года Пентагон объявил высшую степень готовности вооруженных сил
США, что, по сути, означает готовность США к полномасштабной войне. В Вашингтоне вече-
ром во вторник объявлено чрезвычайное положение. В оба города вводятся специальные поли-
цейские войска – Национальная гвардия США. Кроме того, с базы флота в США в сторону
Нью-Йорка вышли 5 крейсеров и 2 авианосца. Также, по более ранним сообщениям, чрезвы-
чайное положение было введено в Сан-Франциско.
Знак Овна открывает зодиакальный «зоопарк», и нахождение МС карты события в этом
знаке в карте 7 гармоники вполне будет говорить нам о том, что мы имеем дело с чем-то новым,
ранее не известным. Это событие станет родоначальником других событий, но каких? Давайте
вспомним, что мы анализируем карту 7 гармоники.
Мы можем предположить, что это будут события, так или иначе связанные с чем-то неви-
димым, нереальным, мистическим по своей сути и страшным. И мы знаем, что это такое.
Имя «дракона», которого породил теракт 9\11, – всемирная террористическая угроза. Именно
во имя ее американцы вторглись в Ирак, а позже в Афганистан. Правда, «дракона» никто
не видел, но все знают, что он есть, и активно с ним борются.
Второй важный момент – это соотношение стихий и крестов в карте H7. Как мы видим,
преобладающими являются стихия Огня и кардинальный крест. Ярко выраженая огненная
стихия так же хорошо описывает нам природу события, а кардинальный крест, который, как
известно, обозначает стартовые точки четырех стихий и максимальную активность, говорит
нам о том, что данное событие символизирует зарождение какого-то процесса, на дальней-
шее развитие которого потребуется вся энергия первоначального импульса. Энергия события
направлена от центра вовне. Как мы помним, Америка искала террористов где угодно, кроме
своей собственной страны, так что и это тоже подтвердилось на практике.
Из аспектных конфигураций мы видим оппозицию Меркурия с Марсом, который нахо-
дится в соединении с Солнцем. Таким образом, Солнце также образует оппозицию к Мерку-
рию. В натальной карте мы не видим этого аспекта, соответственно, мы можем сказать, что это
аспект именно гармонической карты. Эти аспекты нужно рассмотреть в комплексе. Смотрите,
соединения карты Н7 – это то, что данное событие соединяет и объединяет. Это в первую оче-
редь сильные люди, люди-воины.
73
Мне кажется, что так мы можем проинтерпретировать соединение Cолнца и Марса.

А будучи в карте 7 гармоники, мы получаем не просто воинов, а воинов за Веру или Традиции,
все-таки соединение Марса и Солнца у нас в Раке. Может это говорить и вот еще о чем (тут
я немного уйду в область астрологических рассуждений, но, тем не менее): Меркурий у нас
находится в карте 7 гармоники в Козероге, а Козерог – это банковская сфера. Одна из пре-
тензий, которую выдвигали в адрес США, это всемирное закабаление и всемирное откачива-
ние ресурсов. Тут тоже мы можем увидеть символическую связь. Итак, это причины теракта.
А что же расчитывают получить от этого те, кто его исполнял? На этот вопрос нам помогут
найти ответ гармонические аспекты – тригоны и секстили.
Тригоны карты Н7 говорят нам о том типе удовольствия, который будет сосредото-
чен внутри действия. Если говорить простым языком, то оппозиции и квадратуры покажут
нам побудительные мотивы, а тригоны и секстили – то, ради чего все это затевалось. Ведь
то или иное действие мы делаем, как ни крути, ради удовольствия, а его-то и показывают
тригоны и секстили. Итак, в карте мы видим большой трин Хирон – Меркурий – Сатурн.
Меркурий и Сатурн также имеют взаимную рецепцию по знаку. Я бы протрактовал данный
аспект как огромную радость или огромное удовольствие от того, что будет сделана какая-
то давно разрабатываемая и хорошо скрываемая операция. Кроме этого, давайте не будем
сбрасывать со счетов символизм планет. Меркурий, как естественный управитель Близнецов,
является «управителем» США, Сатурн – это планета, которая, кроме всего прочего, говорит
о строениях, недвижимости и чем-либо из камня, а Хирон – это двойственность. Мало того,
Хирон еще и является символом связи неба и земли. Чем вам не картина того, что произошло
9/11/2001 года? По-моему, это довольно точное описание трагедии 9/11. Кроме этого, давайте
вспомним, что Хирон часто играет роль «шапки-невидимки», и события связанные с ним,
бывают совершенно неожиданными и надежно спрятанными от посторонних глаз. Согласитесь,
что теракт 9\11 стал не только для США, но и для всего мира полной неожиданностью.
Вторая интересная, на мой взгляд, картина – это бисекстиль Сатурн – Хирон – Марс.
Секстили выражают еще более чистый тип удовольствия, чем то, что связано с трином. В дан-
ном случае мы можем говорить, что это – удовольствие от проявления силы. Исламский мир
как бы говорит Америке: «Посмотрите, мы сильны, а вы беззащитны.» Дальнейший анализ
карты седьмой гармоники я предоставляю читателю. А сейчас давайте посмотрим на вторую
карту из нашего набора, а именно карту 9 гармоники.
Эта карта не менее важна. В расматриваемом нами случае она идет второй, но, как
я писал выше, эта карта говорит нам о конечной цели, о финале того или иного действия,
и именно в таком двойственном ключе.
Баланс сил в карте данной гармоники такой: стихия – Воздух, крест – фиксированный.
О чем нам это может говрить? На мой взгляд, о косности взглядов и косности тех, кто задумы-
вал данный теракт. Также эта комбинация в сочетании с 9 гармоникой говорит нам о том, что
он в конце концов зафиксирует некие ранее эфемерные принципы и идеи, которые «витали
в воздухе» до этого.
Говоря об аспектах, первое, что сразу же бросается в глаза, – это соединение радикаль-
ного МС с Нептуном в Скорпионе. Это, на мой взгляд, не что иное, как показатель того, что
данное событие является актом безрассудного самопожертвования. Но во имя чего? – спросите
вы. Ответ дает нам нахождение этого соединения в Скорпионе, который означает ортодоксаль-
ный ислам ваххабитского толка. «Нормальный», если можно так выразиться ислам проходит
под знаком Рака, и не имеет ничего общего с ортодоксальным. Итак, опять мы видим, как
«слепая вера» приводит к плачевным результатам.
Второе соединение – это Солнце в соединении с Луной в знаке Близнецов. Такое соеди-
нение в знаке, который опять же символизирует США, лишний раз говорит нам о месте, где
может произойти событие. К тому же соединение Солнца и Луны – это фаза затмения. Стоит ли
74
удивляться тому, что после этого события в США, как отмечают многие политологи, начался
«закат демократии»?
Третья очень интересная комбинация – это соединение Меркурия и Сатурна в Водолее.
Помните, мы разбирали в карте седьмой гармоники тригон между этими планетами? В этой
карте они находятся в соединении. Это говорит нам о том, что данное событие в конце концов
произойдет. Ну, а знак Водолея говорит о глобальности самого процесса и о том, что результат
этого события окажет огромное влияние на весь мир.
Огромную роль в карте девятой гармоники играют тригоны. При этом мы опять наблю-
даем комбинацию Большой трин, в которой включены, с одной стороны, соединение Солнца
и Луны, с другой – Меркурий и Сатурн. Третьим элементом в данной комбинации является
Юпитер в Весах. Если вы внимательно читали то, что было написано выше, то картина события
должна уже сложиться.
Интересно отметить работу квадратур данной карты. Как мы уже знаем, квадратуры
карты деватой гармоники похожи на оппозиции, которые, в свою очередь, говорят нам о том,
что, когда две планеты в оппозиции, счастье достигается в результате усилий, а не возникает
спонтанно. Иногда одна из планет экстернализуется и представляет тип счастья и удовлетво-
рения, которые человек надеется передать другим через действие другой планеты. Давайте
посмотрим, что же это будет в случае конкретно нашего события.
Оппозиции карты девятой гармоники говорят нам о том, что это те паттерны, ради кото-
рых, собственно говоря, все и делалось. То есть это те принципы, которые в данном событии
пытаются связать или объединить. Это – осколки разбитой чашки, которую пытаются склеить.
Что же мы видим?
Оппозиция Урана в Овне к Юпитеру в Весах довольно отчетливо говорит нам о том,
что «высший смысл» исследуемого нами события – это необузданная дикая энергия, жела-
ние радикальных, революционных перемен, с одной стороны, и изменение мирового порядка,
с другой стороны. Стоп, – скажете вы, – мы же рассматриваем оппозицию, а не тригон или
соединение. Почему же мы говорим об объединении, а не о противостоянии, что было бы более
логичным в случае оппозиции? Так-то оно так, но не забывайте, что мы рассматриваем аспект
девятой гармоники. В данном случае мы можем говорить о том, что, с точки зрения органи-
заторов и устроителей данного террористического акта, имеет место глобальная несправедли-
вость, которую они пытались своим поступком разрушить. Таким образом, результат действия
этой оппозиции – это восстановление нарушеной справедливости.
Квадратуры карты девятой гармоники также весьма интересны: «Козерожий» Марс,
который говорит нам о сдерживаемой силе, в квадратуре все к тому же Юпитеру в Весах: «мы
долго терпели, и наше терпение лопнуло». Теперь данным событием мы восстановим попран-
ную справедливость путем решения вопроса двойной морали (Хирон – Узел).
Карта пятой гармоники интересна тем, что мы видим, каким образом технически будет
выполнен теракт – это МС в соединении с Ураном, который отвечает за авиацию, необычность,
и анархичность. Кроме этого, проявления Урана – это вспышка, короткий импульс, мгновенно
проходящий процесс, неожиданные ситуации, внезапные, неожиданные перемены, травмы,
аварии, катастрофы. Согласитесь, это – почти детальное описание того, как был совершен дан-
ный теракт.
Второй интересный момент связан с тем, что и МС и Уран имеют квадратуру к Луне,
которая находится в Близнецах. Сама по себе квадратура карты говорит нам о том, что есть
опасность оказаться в плену навязчивости и повторяющейся бесполезной деятельности. Как
мы помним, «террористическая атака» была однотипной – захват самолета и перенаправле-
ние его на крупные административные здания. Как отмечали многие, захватчики действовали
не хладнокровно, а сумбурно и хаотично. Эмоций было много, а когда дошло до дела, началась
тихая паника.
75
Основной стихией данной гармоники является стихия Огня, при превалирующем мута-
бельном кресте, что в сочетании дает нам еще одну характеристику технологии выполнения
теракта 9/11. Это, конечно же, «огненные птицы», но посмотрите: во время прохождения
Солнца по знакам мутабельного креста в мире царит смешение признаков уходящего вре-
мени года и грядущего. Во всем наблюдается неустойчивость, ненадежность, неопределен-
ность, ожидание перемен, поиски оптимального выхода в новое пространство. Надеялись ли
исполнители терактов на удачу? Думаю, что да, потому что до этого момента гражданские
самолеты так никто не использовал.
Карта четвертой гармоники интересна прежде всего оппозицией между Восходящим
узлом в Овне и Венерй в Весах.
Итак, проанализировав гармонические карты данного события, мы получили довольно
четкую картину того, что вошло в историю как террористическая атака на США. Тут бы и точку
поставить надо, но вы же помните, что ведущая гармоника данного события седьмая, а она
у нас помимо всего прочего отвечает за религию.
Так вот, 11 сентября 2010 года двое священников в американском штате Теннесси все-
таки сожгли по копии Корана, несмотря на то, что пастор Терри Джонс, ранее намеревавшийся
предать публичному осквернению священную книгу ислама, подвергся всеобщему осуждению
и отказался от своих планов, сообщает в воскресенье агентство «Reuters».
Слова флоридского священника Терри Джонса, призвавшего своих прихожан сжигать

копии Корана в годовщину терактов 11 сентября 2001 года, вызвали бурную реакцию во всем
мире и особенно в странах ислама, расценивших выступление пастора как объявление рели-
гиозной войны. Шоу имени седьмой гармоники продолжается.
76

Он сказал – «Поехали»

Космос. Неведомые дали. Сколько писателей и поэтов писали о звездном небе, сколько
ученых описывали и открывали законы небесной механики, сколько фантастических исто-
рий написано и еще будет написано о путешествиях по далёким мирам и галактикам. Однако
во всей этой череде небесных приключений есть одно событие, которое для всех жителей
Земли стало переломной точкой в исследовании космического пространства. Это первый полет
человека в космос, который открыл для человечества эру пилотируемой космонавтики.
Старт корабля «Восток-1» был произведён в 09:07 12 апреля 1961 года по мос-
ковскому времени с космодрома Байконур. Выполнив один оборот вокруг Земли
в 10:55:34 на 108 минуте, корабль завершил плановый полёт.
Из-за сбоя в системе торможения спускаемый аппарат с Гагариным приземлился
не в запланированной области в 110 км от Сталинграда, а в Саратовской области, неподалёку
от Энгельса в районе села Смеловка. 108 минут полёта навсегда изменили жизнь Юрия Гага-
рина.
Лётчик истребительного авиационного полка в одночасье стал одним из самых знамени-
тых людей в мире. Настолько знаменитым, что даже королева Великобритании Елизавета II
вопреки традиции сфотографировалась с космонавтом на память, мотивировав свой поступок
тем, что он не обычный, земной человек, а небесный.
Так почему бы нам, астрологам, не проанализировать столь знаковое во всех отношениях
событие, тем более, что и точное время, и точное место известны.
Итак, рассмотрим натальную карту и гармонические карты нашего события:
Считаем мажорные апспекты: H4—27, H5—21, H7—12, H9—17. Таким образом, веду-
щей гармонической картой у нас оказывается карта четвертой гармоники, за ней идет карта
пятой гармоники, за ней карта девятой, и, наконец, самой малонасыщенной получается карта
седьмой гармоники.
Полет Гагарина. Карта события
77
Полет Гагарина. Карта четвертой гармоники
Полет Гагарина. Карта пятой гармоники
Полет Гагарина. Карта седьмой гармоники
Полет Гагарина. Карта девятой гармоники
78
С первого взгляда такой результат может показаться необычным. Казалось бы, такое
событие должно быть «под управлением» седьмой или девятой гармоники, ведь полет Гага-
рина – событие глобальное, я бы сказал – эпохальное для всего человечества. В чем же дело?
Давайте разбираться.
Как известно, в то время между СССР и США шло довольно жесткое противостояние
в различных технических и технологических вопросах. Полет первого человека в космос был
не только техническим, но и политическим вопросом. Это был вопрос противостояния двух
систем, вопрос гонки: кто кого. Космическое соперничество двух стран даже получило специ-
альный термин – «космическая гонка».
Космическая гонка стала важной частью культурного, технологического и идеологиче-
ского противостояния между СССР и США в период холодной войны.
Это было обусловлено тем, что космические исследования не только имеют большое зна-
чение для научных и военных разработок, но и оказывают заметное влияние на моральный
дух, а тут такое стратегическое событие.
Из двадцати претендентов отобрали шестерых. Королёв очень торопился, так как были
данные, что 20 апреля 1961 года своего человека в космос отправят американцы. И поэтому
старт планировалось назначить между 11 и 17 апреля 1961 года. Того, кто полетит в космос,
определили в последний момент на заседании государственой комиссии. Ими стали Гагарин
и его дублёр Герман Титов.
Обратите внимание, что те слова, которыми описываеться событие, это – гонка, сорев-
нование, противостояние. Это не что иное, как ключевые слова четвертой гармоники. Таким
образом, мы можем сделать один интересный вывод: в основе разбираемого нами события
лежит не политика, не идеология, а дух соперничества, азарт, игра и желание показать «кузь-
кину мать». Стать первыми любой ценой – вот девиз нашего события. Остальное будет «накру-
чено» потом. Как мы помним, седьмая гармоника у нас – самая последняя.
А в какой же области будет идти соперничество? Ответ даст нам вторая по счету гармо-
ническая карта. Это – карта пятой гармоники. Соперничество будет идти в том, кто первый
сделает «это». Кто первый воплотит в реальность мечты, идеи и конструкторские абстракции.
Итак, если мы рассмотрим карту четвертой гармоники, то увидим в ней огромное коли-
чество оппозиций и множество квадратур. Они говорят нам о том, что это действительно карта
противостояния и противоборства, но кого с кем?
Первый стеллиум: Солнце, Венера и Марс находятся в Близнецах. Меркурий находится
в Овне, а Марс в Близнецах, таким образом, мы имеем рецепцию по знакам. Это говорит нам
о том, что мы имеем дело, с одной стороны, с США, которые в астрологии проходят под знаком
Близнецов и, соответственно, под управлением Меркурия. С другой стороны у нас – Плутон,
Узел и Хирон в Стрельце. Стрелец – знак расширения и экспансии.
Преобладающей стихией является Воздух, а крест – мутабельный. Как я писал выше,
квадратуры карты четвертой гармоники говорят о страхах и образе врага. В данном случае это
Америка, ее военная сила (реальная или мнимая – это уже не важно), которую нужно победить,
переиграть и сделать что-то огромное и глобальное.
Квадратуры с МС так же говорят нам о том, что это действительно глобальные страхи
и глобальное противостояние, но ради чего? МС у нас в Рыбах, а Нептун – управитель Рыб –
находится в Деве. Получаем еще одного невидимого монстра, который точно есть, его детали
известны, однако его никто не видел. Никто не видел, но все знают, что он есть.
Карта пятой гармоники говорит нам о том, что же будет реализовано на самом деле и как.
В ней мы видим несколько интересных картин.
МС в соединении с Нептуном в Рыбах. Рыбы – это последний знак Зодиака, обозначаю-
щий некий предел, это – знак перехода. Соединение МС с Нептуном ясно говорит нам, с чем
мы имеем дело: это – нечто летающее, но из «пограничной» области. То есть это некое устрой-
79
ство, которое «летает, но не самолет». Кроме этого, Уран – это планета высоких технологий,
планета всего нового, передового, подчас совершенно необычного. Таким образом, мы будем
говорить о воплощении высокотехнологичного производства того времени. Даже более того,
это – пограничные производства, построеные для того, чтобы совершить что-либо немысли-
мое.
Нептун, хозяин Рыб, находится в Овне, соответственно, это может говорить нам о том,
что мы действительно имеем дело с чем-то новым. С чем-то, что открывает новую эру или
эпоху. Кстати, это же положение говорит нам о том, что то, что будет сделано, имеет огненную
составляющую, а ракета, как мы знаем, имеет двигатель, основанный на горении.
Весьма символично нахождение Хирона в Скорпионе. Скорпион, как вы наверняка зна-
ете, отвечает, помимо всего прочего, за ядовитые вещества и яды. Хирон означает двойствен-
ность.
Как вы помните, советская ракета-носитель была жидкостной системой, в которой
использовались ядовитые компоненты, как в качестве горючего, так и в качестве окислителя.
Кроме этого, ракета имела несколько ступеней. Мне кажется, что символизм Хирона в Скор-
пионе просматривается в данном случае абсолютно четко.
Карта также содержит большое количество квадратур и оппозиций, что говорит нам
о трудностях и проблемах, с которыми придется столкнуться в реализации такого грандиоз-
ного проекта. Какие же это будут трудности?
Хирон имеет оппозицию к Плутону, Узлу и Сатурну. Эти оппозиции, которые в карте
пятой гармоники говорят о том, что необходимо соединить для того, чтобы нечто воплоти-
лось в конкретный результат, показывают, что, во-первых, необходимо обуздать необуздан-
ную огненную стихию. Помните, как назывался фильм об истории советской космонавтики? –
«Укрощение Огня». Вот это и нужно сделать для того, чтобы получить результат. Если хотите,
это и есть то самое укрощение.
Оппозиция с Узлом, который находится в последних градусах Тельца и фактически пере-
ходит в Близнецы, говорит нам о глобальности события и опять акцентирует связь события
с Америкой, которая, как я уже писал выше, имеет принадлежность к знаку Близнецов.
Хочется также отметить квадратуру Юпитера с МС. Она говорит нам о том, что событие,
которое мы разбираем, имеет политическую окраску, что запуск в космос первого космонавта –
это не просто событие, а глобальное событие, и делается оно в связи с тем, что есть некие
глобальные тенденции и политические игры, которые нужно примирить, успокоить тем, что
данное событие произойдет. Об этом нам говорит и тригон Марса, который находится в Весах,
к Восходящему Узлу. Реализация данного события должна будет примирить или разрешить
вопрос космической гонки. Полет Гагарина окончательно закрепил первенство СССР в плане
пилотируемой космонавтики, а тригон Солнца с МС говорит о том, что реализация данного
события была результатом работы большого коллектива, который был собран, чтобы эту задачу
решить.
Карта девятой гармоники идет третьей в рассматриваемом нами блоке гармонических
карт. МС карты находится в Рыбах, что продолжает тему, описываемую выше, и я на этом
останавливаться не буду. Гораздо интереснее, на мой взгляд, рассмотреть другик еомбина-
ции. В частности, соединение Плутона с Узлом, в карте девятой гармоники, располагается
в Водолее, что говорит нам о том, что результатом данного события будут какие-то глобальные
последствия, которые окажут огромное влияние на весь мир. Кроме этого, так как Водолей –
это знак, под которым, опять же традиционно, проходят Россия и СССР, то можно сказать, что
в рассмативаемое нами событие будут вовлечены разные, подчас независимые группы людей,
а также это событие в конце концов окажет огромное, революционное влияние на жителей
СССР. Данное событие, вероятно, породит какие-то новые веяния, и, если хотите, новую рели-
гию. Собственно, так оно и было.
80
Второе интересное и знаковое соединение – Солнца с Ураном, которое в данной карте

располагается в знаке Весов. При анализе карты гармоник данного события мне пришла
в голову мысль о том, что соединение Солнца с Ураном, помимо всего прочего, можно проин-
терпретировать как «небесный человек». В свете рассматриваемого нами события это будет
совершенно четким указанием на нашего основноо героя – летчика-космонавта СССР Юрия
Алексеевича Гарарина. С его полетом история действительно разделилась на эру до пилотиру-
емой космонавтики и современную эру – пилотируемой космонавтики. Жизнь этого человека
наверняка станет очень необычной (Уран) после совершения полета.
Также тригон между этими двумя стеллиумами говорит нам о том, что в конце концов
личность Гагарина навсегда будет связана с первым пилотируемым полетом, что бы ни было
до этого и что бы ни было после этого. Смотрите сами: Гагарин на момент полета был старшим
лейтенантом. Однако вот что, по словам сына Никиты Хрущева – Сергея Хрущёва, произо-
шло далее: «Он (отец) начал с того, что позвонил министру обороны маршалу Малиновскому
и сказал: „Он у вас старший лейтенант. Надо его срочно повысить в звании“. Малиновский
сказал довольно неохотно, что даст Гагарину звание капитана. На что Никита Сергеевич рас-
сердился: „Какого капитана? Вы ему хоть майора дайте“. Малиновский долго не соглашался,
но Хрущёв настоял на своём, и в этот же день Гагарин стал майором».
Встеча в Москве была очень пышной. За Гагариным прилетел Ил-18, а на подлёте
к Москве к самолёту присоединился почётный эскорт истребителей, состоящий из МИГов.
Самолёт прилетел в аэропорт Внуково, там Гагарина ожидал грандиозный приём. Огромная
толпа народа, вся верхушка власти, журналисты и операторы. Согласитесь, что это не просто
событие в жизни СССР, это было знаковое событие для всего мира. Все это понимали и встре-
чали Гагарина не как летчика, а как символ новой эпохи. Кстати, в роддомах в тот день прошли
стихийные акции, многих младенцев назвали Юрами.
Деже его гибель была отмечена по-особому. В СССР был объявлен общенациональный
траур. Это был первый случай в истории СССР, когда день траура был объявлен в случае
смерти человека, не являвшегося на момент смерти действующим главой государства.
Обратите внимание и еще на один интересный аспект, а именно бисекстиль. Все это
«следствия» паттернов девятой гармоники, которые совершенно четко читаются нами в карте.
Далее нам интересен бисекстиль Марс – Хирон – Солнце.
Смотрите, Марс, который находится в Стрельце, символизирует не просто силу, но ее
демонстрацию во «внешний мир», и естественно отражает политические устремления тогдаш-
него руководства страны. Кроме этого, «космический проект» проходил под эгидой военного
ведомства. Хирон, который в каждой карте занимает ключевые места, в этой гармонической
карте располагается в знаке Льва. Это опять говорит нам о том, что политическая составляю-
щая этого события все-таки еще и в показушности и престижности.
Ну, и седьмая гармоника, которая будет завершающей в ряду гармонических карт для
нашего рассматриваемого случая. Она говорит нам о том, какой идеологический пласт потянет
за собой данная гармоническая карта, в чем идейный смысл анализируемого нами события.
Знакомое нам уже по другим гармоническим картам соединение Плутон – Узел переко-
чевало в данной гармонике в знак Овна. В данном случае мы можем говорить о том, что идео-
логически это событие может означать начало новой эры, что в действительности и произо-
шло. Хирон, о котором также было много написано, перебрался в Весы, говоря нам о том, что
теперь есть две «реальности»: до полета и после.
На этом я хотел бы закончить обсуждение применения гармонических карт примени-
тельно к картам событий.
81

Глава 8
Дома гармонической карты

Астрологические дома являются неотъемлемым атрибутом астрологической карты. Дома
гороскопа – в общем случае неравные между собой части, характеризующие в гороскопе раз-
личные сферы жизни и проявления человека или объекта, для которого составлен гороскоп.
Существует множество систем домификации, но вне зависимости от этого есть две оси, зна-
чение которых неизменно. Это ось Горизонта (ASC – DSC) и ось Меридиана (МС – IС). Это
суждение будет необходимо нам при работе с домами гармонических карт.
Читатель вправе задать мне вопрос – почему Эдди, Хемблин и другие родоначальники
метода не работали с домами гармонических карт? Точного ответа я не могу дать по той про-
стой причине, что в работах этих авторов про это не говорится ни слова, однако смею предпо-
ложить, что сделано это было по нескольким причинам.
Во-первых, если вы пойдете по классическому пути умножения градусов куспида
на номер гармоники (мы же умножаем координату планеты), то у вас получится некорректная
картина отображения домов гармонической карты, когда один дом находится внутри другого
дома одной и той же карты. Вот что по этому поводу говорит нам Дэвид Хемблин в своей работе
«Harmonic charts: understanding and using the principle of harmonics in astrological interpretation»
писал:
«Начинающим покажется странным, что в карте гармоники Середина
неба (точка МС) может оказаться в любом месте по отношению к АSC, как
ниже, так и выше «горизонта».
Я всегда предпочитаю наносить Асцендент на левую сторону карты
так, чтобы точка МС могла оказаться в любом месте. Если МС проставлять
в верхней части карты, то Асцендент окажется в произвольной точке.
Соответственно, интерпретация такой системы, с позволения сказать,
«домификации», просто невозможна.
В карте четной гармоники DSC оказывается не в оппозиции,
а в соединении с АSC, так же, как IC не в оппозиции, а в соединении
с МС. Аналогично, если учитываются Узлы, то Южный Узел окажется
не в оппозиции, а в соединении с Северным (однако этого нет в картах
нечетных гармоник – Н5, Н7, Н9).»
Во-вторых, расчёт систем домов вручную представляет собой довольно трудоёмкую
задачу, и это также могло послужить причиной отказа от домов в картах гармоник.
Ну и в-третьих, давайте не будем забывать, что Джон Эдди, Мишель Гоклен и Дэвид
Хемблин были готовы предложить нам свое видение домификации применительно к гармони-
ческим картам – диуринальный круг. Методика, безусловно, интересная, но требующая как
отдельной проработки, так и написания отдельной работы по данной тематике.
Итак, можно ли использовать дома в гармонических картах? Можно, и намек на то, как
это можно сделать, мы вновь находим в вышеозначенной работе Хемблина:
«В картах гармоник нельзя использовать системы квадрантных домов
(как системы Плацидуса и Коха) и можно использовать только равнодомную
систему.»
Следовательно, дома в картах гармоник использовать все-таки можно, но единственно
возможной системой домификации будет лишь равнодомная система.
82
Итак, после того, как мы определились с системой домификации, возникает вопрос:

а какую равнодомную систему мы будем использовать – от ASC или от МС? Для астролога
традиционного направления этот вопрос может показаться странным, ведь, «как известно»,
нужно использовать равнодомную систему от ASС. Однако не все так однозначно, как это
может показаться на первый взгляд.
Как вы наверняка знаете, линия ASC – DSC представляет собой линию горизонта.
Солнце восходит на Востоке (в точке ASC) и заходит на Западе (в точке DSC) на той или иной
широте, достигая максимума в точке Зенита (МC) и минимума в точке Надира (IC), отмеряя
таким образом суточный цикл.
Однако, если мы будем находиться, скажем, на Северном или Южном полюсе, то у нас
будет или полярная ночь, или полярный день. Линии «восход – заход» у нас практически
не будет, и получается, что использовать равнодомную систему от ASC в высоких широтах мы
не можем. А вот равнодомную систему от МС мы не только можем использовать – это будет
единственно возможная система астрологических домов для данной ситуации.
Продолжая логические рассуждения можно сказать, что, если мы будем находиться
на экваторе, то единственно возможной равнодомной системой у нас будет равнодомная
система от ASC.
Эти факторы нужно учитывать при выборе системы домов.
Наверняка вы при работе с астрологической картой будете использовать не таблицы,
а компьютерную программу. Столь любимый мною «Solar Fire» делает расчет равнодомной
системы в гармонических картах «по умолчанию» и при этом, что немаловажно, корректно.
Еще один вопрос, который необходимо обсудить в контексте рассматриваемой темы, –
это то, как мы будем интерпретировать астрологические дома в контексте гармонической
карты. Как нам интерпретировать те или иные дома?
Интерпретация домов в натальной карте не должна вызвать проблем у астролога. Интер-
претация и её принципы хорошо разобраны в разнообразной астрологической литературе,
однако в случае интерпретации того или иного дома гармонической карты мы имеем дело с еще
одной дополнительной «координатой» – номером гармоники.
При интерпретации того или иного дома в гармонической карте мы должны учитывать
как значение самого дома, так и то, в какой гармонике этот дом находится, потому что он
будет принимать на себя «окраску» той гармонической карты, в которой он находится. Приведу
несколько примеров.
Итак, в карте первой гармоники первый дом, как правило, связан с личностью, индиви-
дуальностью, умением себя преподнести, а также с самораскрытием и самореализацией. Это –
сам человек и все, что характеризует его в целом: облик, взгляд на мир, особенности орга-
низма, стереотип поведения, который человек применяет при знакомстве, «маска», которую
он надевает при общении, отношение к жизни и взгляды на неё, цели, впечатление, произво-
димое на других людей, самооценка и интерес к себе.
В карте четвертой гармоники тот же первый дом будет обозначать личность в готов-
ности принимать те или иные вызовы судьбы. Та маска (или бронежилет), которая будет
надета на человека в случае вступления в открытую конфронтацию. Каким человек будет
в момент борьбы с окружающим миром (или за окружающий мир). Особенности поведениия
организма в момент «пиковой нагрузки» (стресс, спор, вражда, противостояние). Черно-белый
мир, postwar-синдром.
В карте пятой гармоники наш первый дом будет означать уже то, что из себя представ-
ляет человек как творец. «Я – создатель формы, порядка из хаоса.» Показывает, как личность
встраивается в окружающую действительность, её отношение к жизни как среде обитания, как
человек проявляет себя в плане креатива. Впечатление, которое он будет производить на дру-
83
гих в плане производимой работы. Самооценка: «Я что-то сделал и теперь это пытаюсь оце-
нить». «О, сколько нам открытий чудных готовит просвещенья дух…»
В карте седьмой гармоники тот же первый дом скажет нам о том, как я реализую свой
виртуальный мир. Что «небеса» посылают мне как личности. Какой я персонаж в «виртуаль-
ной реальности». У любителей компьютерных и ролевых игр это будет тот персонаж, с кото-
рым человек себя сопоставляет. Для интернетчиков, админов и пр. «бойцов» смотрим ники,
аватары и прочие виртуальные маски. Соответственно, тип религиозно-философских убежде-
ний и место в пантеоне религиозных или иных божеств. Точнее – с кем личность себя отож-
дествляет.
В карте девятой гармоники этот дом будет обозначать чистый тип удовольствия, свя-
занный с осознанием собственного «Я». Нарциссизм или – в положительной доминанте –
огромное самоуважение. Однако это же – побудительный мотив типа: «ОНО» мне разрешило
делать все.
Остальные дома могут быть представлены аналогичным образом. Давайте теперь посмот-
рим, как все это выглядит на практике.
Возьмем карту седьмой гармоники Нормы Джин Бейкер, более известную широкой пуб-
лике как Мерлин Монро. Эту карту мы обсуждали в главе о седьмой гармонике.
Мерлин Монро. Карта седьмой гармоники
А теперь давайте добавим к этой карте астрологические дома. В данном случае это будет
равнодомная система, рассчитанная от ASC.
Мерлин Монро. Карта седьмой гармоники с домами
При добавлении домов наша карта заиграла новыми красками. Мы много говорили
о Хироне и двойственности, а если быть более точным, то о многоплановости, которую он дает
нам в гармонических картах.
Итак, в карте седьмой гармоники Хирон попадает в первый дом. Напомню интерпрета-
цию 1 дома карты седьмой гармоники написанную выше: «В карте седьмой гармоники тот же
84
первый дом скажет нам о том, как я реализую свой виртуальный мир. Что „небеса“ посылают
мне как личности. Какой я персонаж в „виртуальной реальности“.» Зная биографию Мерлин
Монро, думаю, проинтерпретировать это положение Хирона вам не составит труда.
Еще один, не менее интересный факт: Норма Джин Мортенсон при крещении получила
имя Норма Джин Бейкер, под которым она и жила до тех пор, пока не «превратилась» в Мерлин
Монро.
Куспид дома, как и сам Хирон, находится в Скорпионе. Скорпион традиционно отвечает
за тайны, которых в жизни нашего персонажа было более чем достаточно, и за сексуальность.
Точнее – за «животную» сексуальность. Вот чего-чего, а этого в жизни нашей героини было
предостаточно.
Норма Джин Мортенсон. Сертификат рождения
Скорпион также символически связывают с 8 домом, а следовательно, он у нас будет

связан и с тематикой смерти.
Версий смерти голливудского секс-символа до сих пор великое множество. Есть версия,
что она была убита из-за обладания какими-то секретами. Снова находим «следы» Хирона.
Кстати, о двойственности, многоплановости и Хироне в 1 доме гармонической карты.
Здесь я не могу не вспомнить еще одну, на мой взгляд, интересную карту другой актрисы.
Карта, на сей раз девятой гармоники, актрисы Татьяны Маслани (Tatiana Maslany, 22 сен-
тября 1985 год 12:00, Regina (SK) (Canada))
В ней мы так же видим Хирон на куспиде 1 дома, который приходит на него из 12 дома.
Да, мы используем в данном случае полуденную карту, и тем не менее данное положение
Хирона, как мне кажется, будет отмечать весьма забавные факты из биографии нашей героини.
Мы помним, что это – карта девятой гармоники, и значит, «необычности» должны сва-
ливаться на нашу героиню как бы сами по себе.
Татьяна Маслани. Карта девятой гармоники с домами
Итак, Татьяна Маслани родилась 22 сентября 1985 года в Реджайне, Саскачеван, Канада.

Её семья имеет австрийские, немецкие, румынские, польские и украинские корни. В началь-
85
ной школе, где преподавала её мать, Татьяна изучала французский язык, прежде чем изучать
английский. Её бабушка и дедушка также говорили по-немецки. Татьяна немного говорит по-
испански. Какая, однако, многогранность.
Свою актёрскую карьеру Маслани начала с небольших ролей в таких телесериалах, как
«Incredible Story Studio» (1997—2002) и «2030 CE» (2002—2003. После этого она сыграла роль
Дианы Миллс в короткометражном фильме «Сольный концерт» (2003). Также сыграла роль
девочки по имени Дух во второй части трилогии режиссёра Джона Фоусета «Сестра оборотня».
Казалось бы, ничего особенного, обычная биография актрисы. Но это было до того момента,
пока Хирон не принес ей «подарок» в соответствии со своим положением в карте девятой
гармоники.
Начиная с 2013 года Татьяна Маслани исполняет роль главной героини Сары Мэннинг
и её нескольких клонов в канадском телесериале «Тёмное дитя».
Она играет примерно десять разных персонажей, и каждый из них уникален и своеоб-
разен. Критики отмечают, что эту разницу нельзя объяснить работой гримёра или оператора.
Дело в удивительном даре перевоплощения, ведь она не только создаёт разные типы персона-
жей, но и разные убедительные переходные варианты.
Эта роль принесла Татьяне номинацию на премию «Эмми», «Золотой глобус» и «Премию
Гильдии киноактёров США» в 2014 и 2015 году, за «Лучшую женскую роль в драматическом
телесериале», а также множество других престижных наград и премий.
В 2016 году она была удостоена высшей американской телевизионной премии «Эмми»
в номинации «Лучшая женская роль в драматическом телесериале».
Почему-то мне кажется, что без соответствующего положения Хирона в карте девя-
той, как, впрочем, и седьмой гармоники этот успех был бы просто невозможен. Конечно, мы
не будем забывать про оппозицию с Ураном, которая, применительно к обсуждаемому вопросу,
будет также говорить о многом, но и положение в домах соответствующей гармонической
карты, как мне кажется, скажет нам не меньше.
Однако давайте продолжим разбирать карту Мерлин Монро дальше.
Второй дом карты отмечен нахождением там натального МС. Ну что тут можно сказать:
ее «возвышение», или если хотите – карьера будет приносить ей доход и ресурс в соответствии
со своим статусом в «виртуальном», в данном случае – актерском мире. «Бедной овечкой»
у нее быть не получится. Но дело не будет ограничиваться только деньгами.
Почему-то в наше время принято ассоциировать 2 дом лишь с деньгами и личными
материальными благами. На самом деле я бы рассматривал 2 дом карты не как деньги, а как
ресурсы. А ресурс – это не только деньги, это и связи, и знакомства, и многое другое, что
нельзя мерять только деньгами. Хотя деньги – это, конечно же, тоже ресурс, но всего лишь
один из многих.
Так вот, МС нашей героини в карте седьмой гармоники находится в Стрельце. Стрелец
всегда говорит нам о расширении и дальних пространствах. Это значит, что ее деятельность
именно в глобальном масштабе принесет ей тот профит, который сулит ей карта седьмой гар-
моники.
86
Переходим к третьему дому. Как мы знаем, в классической астрологии третий дом свя-
зан с контактами, коммуникациями, начальным обучением, короткими поездками, соседями,
близкими приятелями и родственниками, кроме родителей. Это – средства общения, близкая
среда, близкие родственники (кроме родителей и детей), соседи, коммуникации всех видов,
учёба и сбор информации, начальное образование.
Применительно к карте седьмой гармоники мы можем интерпретировать третий дом как
«моя жизнь, моя религия». Проповедник в широком смысле этого слова. Певец. Оратор. Исце-
ляющий голосом.
В карте Мерлин Монро в 3 дома располагается МС натального гороскопа. Положение
очень символическое, если учесть, что МС —это точка, обозначающая возвышение человека.
Как мы видим, в области, которую описывает седьмая гармоника, её возвышению будет сопут-
ствовать успех в области 3 дома. А что у нас такое 3 дом? Ну, во-первых, это речь, письмо
и голос. Также он символизирует элементарные навыки коммуникации. Согласитесь, красно-
речием она не блистала, однако вспомните знаменитую историю с песней Happy Birthday, Mr.
President.
Итак, в области сценического искусства (давайте не забывать, что мы имеем карту седь-
мой гармоники все-таки актрисы) ее успеху будет способствовать не сложная драматургия,
не витиеватые диалоги, а как раз наоборот, простая и понятная, можно сказать, элементарная
речь.
Переходя к 4 дому карты можно сказать, что он у нее пуст. Таким образом, стоит уделить
повышенное внимание этому дому в части транзитов и иных предсказательных техник.
Переходя к обсуждению вопросов 5 дома необходимо помнить, что изначально дан-
ный дом отвечает у нас за различные удовольствия в широком смысле этого слова. «Побоч-
ным продуктом» являются всем нам известные интерпретации, такие, например, как любов-
ники\любовницы, дети и прочее. Применительно к ситуации седьмой гармоники 5 дом может
обозначать получение удовольствия от того виртуального мира, который натив для себя при-
думал и построил.
У Мерлин Монро в пятом доме находится только одна планета – Уран. Это положение
можно представить как «эпатаж в эпатаже». Уран сам по себе склоняет к оригинальности и под-
час эпатажному поведению, а тут мы еще должны добавить 5 дом (удовольствия) и седьмую
гармонику (мир выдуманной реальности).
Как мне кажется, нашей героине будет нравиться эпатировать публику. Причем это
будет, естественно, игра, но какая? Она сама будет получать от этого немалое удовольствие.
Мы можем также предположить, что она будет с большим удовольствием принимать участие
в кинофильмах с весьма необычным сюжетом.
Кадр из фильма «Some Like It Hot»
87
Тут мы можем вспомнить фильм «Some Like It Hot», который российские зрители знают
под названием «В джазе только девушки». Для своего времени это был весьма неординар-
ный фильм. Критики отметили как его недостаток излишнюю эпатажность и ненатуральность
сюжета.
Шестой дом седьмой гармоники должен рассказать нам о тех задачах, которые будет
решать натив в рамках паттернов седьмой гармоники. Также этот дом может говорить про
общее состояние натива в свете опять же того, что означает седьмая гармоника.
У нашей «подопытной» в 6 доме карты седьмой гармоники расположены Плутон и Вос-
ходящий Узел.
Шестой дом классической карты интерпретируется как работа, служба, здоровье. Он
говорит о службе, желании и способности человека быть эффективным как наемный работ-
ник и приносить пользу. Это – один из элементов гороскопа для изучения всего, что связано
со здоровьем. Также этот дом характеризует умение подчиняться и отношение к подчиненным.
Применительно к карте седьмой гармоники эта комбинация может дать нам работу
в области «выдуманной реальности», фантазии и рассуждения на производственную тему.
По всей видимости, слухи и сплетни, распространяемые открыто на работе, также должны
проходить по данному дому. Также это могут быть мысли и фантазии на тему здоровья, соб-
ственного тела, и тип (мотив) отношения к своим подчинённым, в том случае, если мы смот-
рим карту управленца.
У нашей героини в карте в данном доме стоит Уран и Восходящий Узел. Исходя из пла-
нетарной типологии, характеристик дома и гармонической карты, мы можем интерпретиро-
вать данную комбинацию следующим образом: это – будущее (или развитие талантов) нашей
героини в той области, где она будет специализироваться. Давайте не будем забывать, что мы
имеем дело с картой актрисы, и седьмая гармоника в данном случае будет крайне важна для
понимания как сценического образа, так и поведенческих мотивов. Артист играет роль всегда:
и на сцене, и в жизни.
Итак, развитие талантов нашей актрисы (карта седьмой гармоники) идёт по пути нахож-
дения в подчиненном положении и работы «на дядю». То есть она навсегда останется работ-
ницей индустрии, выполняющей свою работу для кого-то другого. Многие актеры, особенно
в настоящее время, часто пробуют себя в роли сценариста и\или продюсера. Некоторые пол-
ностью уходят в этот вид бизнеса, бросая или совмещая актерскую и иные карьеры. В данном
случае у нашей героини это не получится, и она навсегда останется актрисой. Но какой!
Этот вывод подтверждает и нахождение Плутона в том же доме. Эта комбинация навер-
няка даст нашей героине возможность ломать стереотипы и создавать весьма необычные, под-
час весьма революционные для своего времени, образы. Эта комбинация наверняка изменит
и саму героиню. Что, собственно, и произошло.
Этот дом также говорит нам о здоровье и проблемах со здоровьем. Итак, в данном случае
мы можем говорить о неких «производственных травмах», которые могут развиться у нашей
героини как у работницы киноиндустрии. Актеры, как и люди любой профессии, имеют свои
профессиональные заболевания.
Положение Урана может говорить о том, что актриса будет страдать приступами необыч-
ных, подчас труднодиагностируемых или не понимаемых заболеваний. Биографы отмечают
крайнюю ранимость актрисы: она могла зарыдать, увидев на обочине мертвую собаку. Об экс-
центричности поведения и говорить нечего. Широко известна ее склонность к эксгибицио-
низму.
Часть биографов склоняются к мнению, что версия убийства актрисы лишена основания.
Для этого достаточно ознакомиться с мнениями многочисленных психиатров, лечивших ее,
почитать воспоминания друзей и мужей «великой блондинки»: странным покажется тот факт,
что Мэрилин Монро смогла с такими нарушениями психики дожить до тридцати шести лет!
88
В это время актриса пребывала в тягостной депрессии: завесила окна черными гардинами,
перестала мыться и расчесывать волосы. Депрессию сопровождала мучительная бессонница.
В общем, налицо куча «профессиональных болезней» актрисы, которые «выпрыгивали» из нее
то тут, то там.
Седьмой дом не имеет планет, поэтому мы не будем останавливаться на нем подробно.
Восьмой дом астрологической карты ассоциируется с такими понятиями, как чужие
деньги, деньги партнеров (второй дом от седьмого), область тайн, сексуальность.
В этом доме в карте седьмой гармоники находится Луна, да еще к тому же и в знаке Близ-
нецов. Это положение может указывать на голод в интимных отношениях. Также мы можем
сказать, что основой совместных отношений будет являться эмоциональное выражение симпа-
тии и близости, открытость этих чувств. Ловушка данной ситуации – женщина будет слишком
зависящей от партнеров, питающих её этими чувствами, полагая, что партнеры будут сопере-
живать ей вне зависимости от того, дает она им что-то взамен или нет, раскрывается или нет.
Вспомним, что Норма Бейкер начала с образа «перезревшей» нимфетки, и замуж она
впервые выскочила в 16 лет. Это потом будет Мерлин Монро как секс-символ, порожденный
киноиндустрией. Опять же это – виртуальный образ, который должен будет подпитываться.
Её история и история её романов и браков – это действительно череда поисков сво-
его «настоящего» партнера, который будет, естественно, неким образом придуманным нашей
героиней.
Даже ее смерть – тоже, между прочим, паттерн 8 дома, – вызвала массу эмоций.
Девятый дом. Традиционно сфера интересов девятого дома – это поездки, путешествия,
расширение знаний, высшее образование, юриспруденция, адвокатура, гражданское общество,
социальная и религиозная деятельность. В контексте обсуждаемого вопроса девятый дом карты
седьмой гармоники можно интерпретировать как мысли и вымышленные идеи о расширении
собственного влияния. Это – виртуальные мысли по части религиозной деятельности и обра-
зования, миссионерская деятельность. Применим эти данные к карте нашей изучаемой особы.
Мы видим, что в девятом доме у неё находится Меркурий. Это говорит нам о том, что,
стоит нашей героине «открыть рот», как это будет оказывать практически гипнотическое воз-
действие на людей.
Десятый дом карты: возвышение, карьера, социальное призвание, личная активность,
работа на руководящей должности, политическая платформа, честолюбивые цели, слава, ува-
жение, известность, начальники и вышестоящие руководители. Применительно к карте седь-
мой гармоники можно сказать, что для карьеры актрисы (а мы, напомним, анализируем карту
актрисы) это – пик её карьеры, в прямом смысле слова возвышение. Что же мы видим
в 10 доме?
Во-первых, МС находится во Льве, что говорит нам, как минимум, о яркой артистиче-
ской личности. В 10 доме находятся Солнце и Юпитер. Как мне кажется, тот образ, который
Мерлин Монро воплотила на экране, и который принес ей всемирную славу, очень хорошо
описывает эту ситуацию.
Одиннадцатый дом карты описывает отношения с друзьями, общественные объедине-
ния, наши группы по интересам (например, кружок любителей рыбной ловли), обществен-
ную работу (без оплаты – например, общественный распространитель журнала), покровите-
лей, меценатов, клубы, ассоциации, занятия астрологией, наши представления об идеальном
мироустройстве, наше будущее, как оно выглядит и как мы его себе представляем.
В нашем случае эта ситуация будет усугубляться паттернами 7 гармоники. Давайте
посмотрим, какие планеты расположены в этом доме у нашей героини. Собственно говоря,
там у нас расположен только Сатурн, который говорит о том, что она, несмотря на всемирную
славу, будет весьма одиноким человеком.
89
Двенадцатый дом карты – это «спина» гороскопа. В общем случае, это дом препятствий,
тайных связей, заключений и всевозможных ограничений свободы. Утраты и помехи, сдержан-
ность и ограничения, изнурительная работа, обман, тайные враги, а также успех через оккульт-
ные науки и отречение от мирских дел.
В карте седьмой гармоники у нас в этом доме расположена Венера. Планета сама по себе
интересна, ибо говорит о том, что наша героиня, скорее всего, будет стараться загонять внутрь
свои мысли о чувствах. Или это может быть любовь к тайнам, к интригам, а также тайные
похождения и тайные любовные страсти. Не сексуальные приключения, а именно чувства: все-
таки мы имеем дело с Венерой.
Как вы можете заметить, применение астрологических домов в гармонической карте дает
исследователю массу интересного и подчас необычного материала, который можно использо-
вать в работе как исследователя, так и консультирующего астролога. Поэтому я бы рекомен-
довал тем, кто хотел бы плотно работать с гармоническими картами, все-таки использовать их
совместно с такой своеобразной системой гармонической домификации.
90

Глава 9. «Планетарные интерпретации»

Прежде чем переходить к детальному обсуждению тематики данной главы, напомню
вкратце о том, что было написано ранее:
«Гармоники связаны с аспектами и, как уже говорилось раньше, изначально являлись
углубленным методом исследования аспектов. Как и любая специальная методика, гармоники
не отменяют традиционного прочтения карты. Они – лишь инструмент, своеобразная лупа,
которой вы пользуетесь, высвечивая те или иные участки. Поэтому, прежде чем браться за гар-
монические карты, изучите карту в целом.
В моей практике были случаи, когда я практически не анализировал традиционную
карту. Но тогда я знал, что искать. В общем же случае анализ любой астрологической карты
начинается «как обычно», с анализа радикса. Затем переходите к картам гармоник, прослежи-
вая, как в них будут разворачиваться те или иные паттерны натальной или прогностической
карты. Поверьте, это очень увлекательное занятие.»
Для нас изначально будут важны так называемые гармоники «базового набора», которые
в первую очередь связаны с аспектами. Первым и самым важным аспектом в астрологии счи-
тается соединение. И действительно, когда две планеты взаимодействуют друг с другом, так
сказать, напрямую, то возникающее взаимодействие порождает очень сильное поле возмуще-
ния. Благоприятное оно или нет – это зависит от природы самих планет, но сам факт соедине-
ния говорит о единении или единстве. В эзотерике числу «один» приписывается символизм
активного созидательного начала, энергии, которая воздействует на материю.
Для начала важно понять одну важную вещь: гармонические карты нужно всегда рас-
сматривать на фоне радикальной карты. Радикс, или в терминологии этой книги – карта пер-
вой гармоники, используется как базовая карта для анализа.
Нужно помнить, что планеты в той или иной гармонической карте – это все те же планеты
радикальной карты, и их истинное положение по знаку и дому будет таким же, как и в ради-
кальной карте, поэтому, рассматривая карту гармоники, надо постоянно держать рядом ради-
кальную карту и сравнивать их между собой.
В радикальной карте также важно отметить тесные аспекты, а кроме того, неаспекти-
рованные планеты. Они будут очень важны при анализе набора гармонических карт, и вот
почему: неаспектированная планета в радикальной карте представляет собой точку напряже-
ния. Планета, не имеющая аспектов, не участвует в построении паттернов радикальной карты
и, следовательно, «выключена» из радикса.
Но такое положение планеты совершенно не означает, что она не может иметь аспектов
в гармонической карте. И если такая ситуация возникает, то это говорит нам о том, что пла-
нета, изначально не имевшая аспектов в радиксе, просто работает на более глубинном уровне.
А вот уровень этот как раз и покажет гармоника и аспекты, которыми эта планета встроена
в гармоническую карту.
Поэтому при анализе карты обязательно обратите внимание на неаспектированные пла-
неты и их паттерны в гармонических картах.
Также проанализируйте планеты, находящиеся в аспектах, на уровне орбисов. Если пла-
нета не имеет партильных аспектов, это не значит, что она не взаимодействует с другими пла-
нетами карты. Просто ее воздействие может быть неявным или проявляться на иных, нежели
радикс, уровнях. Каких – смотрите гармонические карты.
В картах гармоник необходимо также отследить планетарные кластеры. Это – группи-
ровки планет «гроздьями». Такие группировки планет, которые мы называем стеллиумом, или
планетарным кластером, говорят о наличии некоей «темы», которая будет актуализироваться
91
в той или иной гармонической карте, и, соответственно, на нее нужно обратить дополнитель-
ное внимание.
Вполне возможно, что в радикальной карте вы такого стеллиума не увидите, и это значит,
что актуализация той или иной области есть паттерн именно гармонической карты.
Например, в радикальной карте архитектора Ле Корбюзье (6 Октября 1887, 21:00, La
Chaux-De-Fonds, Switzerland, АА) мы видим Солнце в соединении с Ураном и Луну в соедине-
нии с Плутоном. В карте седьмой гармоники оба эти соединения объединены в группу аспек-
тов (Солнце – Уран в оппозиции к Луне – Плутону), связанную также с Юпитером и Сатурном.
Натальная карта Ле Корбюзье
Также при анализе той или иной карты нужно вычленить паттерны аспектов и посмот-
реть, насколько тематика, которая обозначается ими, транслируется через весь ряд гармони-
ческих карт, и есть ли в радикальной карте завязки на эту тематику. Это очень важный момент
в интерпретации той или иной астрологической карты.
Если тот или иной паттерн, который вы видите в какой-либо гармонике, не имеет под-
держки в остальных картах, то мы можем говорить о том, что данная тематика является обла-
стью только данной гармоники. Паттерн будет проявлен только на уровне рассматриваемой
нами гармонической карты и будет «жить» в рамках, обозначенных гармонической картой.
Если же паттерн будет повторяться в различных гармонических картах, то это скажет нам
о том, что тематика, обозначенная обнаруженным нами паттерном, будет являться важной для
натива или события, и его нужно проанализировать более глубоко.
Гармоническая карта Ле Корбюзье
При анализе такого паттерна интересно также проанализировать, в каких знаках и домах
той или иной гармонической карты оказываются планеты, которые формируют паттерн. Эта
информация покажет нам, как меняется окраска анализируемого нами паттерна, и соответ-
ственно покажет нам, как будет проявляться паттерн в зависимости от гармонической карты.
92
Также нас будет интересовать факт наличия «завязок» в радикальной карте. Нас будет
интересовать, есть ли они, и насколько глубоко данная тематика отмечена в радикальной карте.
Если тематика паттерна не просматривается в радикальной карте, значит, мы имеем дело
с потерянной информацией, которую мы не увидели бы, не будь у нас гармоник. Если же мы
видим «завязки» в радикальной карте, то это означает, что тематика, которую мы видим в гар-
монических картах, есть продолжение, а возможно, и углубление с расширением того аспекта,
который мы видим в радикальной карте. Одним словом, «вершки» – это радикс, а «корешки» –
это гармонические карты.
По большому счету, искусство интерпретации гармонических карт, на мой взгляд – это
умение синтезировать разрозненные на первый взгляд фрагменты общей картины. Это умение
идентифицировать конфигурации и интерпретировать их как целое.
Нет необходимости изначально детально интерпретировать каждый аспект в карте гармо-
ники. Это можно и нужно будет сделать, но такая интерпретация не должна выпадать из общей
картины.
В самом деле, отдельный аспект в ней может быть не очень важным, если он не свя-
зан с другими аспектами. Но конфигурация, связывающая воедино большое число аспектов, –
это большая сила, показывающая способность человека интегрировать эти планетарные силы
по типу данной гармоники.
Вот что пишет по этому поводу Дэвид Хемблин. Возьмем, например, карту девятой гар-
моники Карла Густава Юнга (26 Jul 1875, 19:29, Kesswil, Switzerland).
В этой карте секстиль Марс – Уран, видимо, можно проигнорировать, – он не связан
с другими аспектами. «Широкое» соединение Уран – Плутон и квинконс Венера – Сатурн,
хотя и тесный, также относительно незначимы. Но большой крест, включающий Солнце, Юпи-
тер, Сатурн, Меркурий, Нептун и Плутон, – очень мощный, и дает возможность сразу сделать
вывод, что «стремление к девятиричности», т. е. к просветлению, миру и счастью – централь-
ная черта личности Юнга.
Карл Густав Юнг. Карта девятой гармоники
Чтобы понять большой крест, важно рассматривать его в целом, а не как ряд несвязанных
аспектов.
Это сложная конфигурация, поэтому интерпретация ее может оказаться затруднитель-
ной, и выполнять ее придется по стадиям.
Можно, например, начать с тройного соединения Солнца, Юпитера и Сатурна, затем рас-
смотреть оппозицию между этими планетами и Меркурием и, наконец, квадратуры к Нептуну
и Плутону.
При этом следует все время учитывать положения планет в знаках и домах в радикальной
карте и то, какие аспекты в большом кресте перешли из нее. В результате достигнем полного
понимания девятиричности в личности Юнга.
93
Также интересно разобрать случай группировки планет вокруг одной из планет. Иногда
карта гармоники содержит несколько конфигураций, которые связаны между собой какой-то
одной планетой. Она является частью всех этих конфигураций.
Такую планету можно рассматривать как центральную планету всей карты. Часто она
выглядит как доминирующая сила, которая действует по типу поведения, представленного дан-
ной картой.
Если время ректифицировано или известно точно, то будет целесообразно отметить пла-
неты, которые расположены близко к кардинальным точкам в карте гармоники. Весьма веро-
ятно, что такие планеты играют более существенную и заметную роль в реакции человека
на вызовы, которые символизируются числом рассматриваемой гармоники, чем другие пла-
неты.
94

Интерпретации планет в гармонической карте

Говоря про интерпретацию планет в той или иной гармонической карте, вы должны исхо-
дить из того, что у нас имеется двумерная система параметров: базовая характеристика пла-
неты в соответствии с ее достоинствами, и характеристика непосредственно самой гармоники.
Исходя из этого мы и будем делать интерпретацию планет. В общем виде характеристики пла-
нет могут быть следующими:
95

Солнце

Согласно Д. Хемблину – «Я сам как активное создание». По большому счету это озна-
чает человека самого (в карте рождения или прогностических личностных картах). Это основа
самосознания, именно то «Я», которое говорит: «Я есть такой-то и такой-то человек, имею
определенные мысли, чувства и желания, определенные вещи». Аспекты, которые не включают
Солнце, могут выражать лишь отношения, паттерны поведения и способности, которыми мы
обладаем, но не включают самое себя на глубинном уровне.
От себя я хотел бы добавить, что аспекты, которые те или иные планеты делают к Солнцу,
показывают отношение к человеку и пути достижения самовоплощения. Если мы рассматри-
ваем Солнце в карте событий, то оно окрашивается тем или иным событием и представляет
собой аспект в зависимости от события. Например, в карте государства Солнце представляет
главу этого государства.
96

Луна

Согласно Д. Хемблину – «Я сам как реактивное, реагирующее создание». Луна в неко-
тором смысле самозванец – физически она не является важным членом солнечной системы,
но приобретает значение только из-за близости к Земле. Она представляет альтернативный
центр сознания, который может препятствовать реализации или вмешиваться в солнечную
природу человека. Луна выражает не самосознание, а сознание окружения: в пределах нашей
лунной природы мы не действуем, а реагируем. Поэтому Луна и аспекты других планет к Луне
отражают природу наших реакций на людей, вещи и события в нашем окружении. Она имеет
дело с нашими инстинктивными, неосознанными чувствами по отношению к вещам вне нас
и с инстинктивным способом нашего реагирования на них.
От себя хотел бы добавить, что Луна в гармонических картах часто обозначает эмоцио-
нальную составляющую, а также может обозначать в личностных картах женщину в карте муж-
чины, родовые связи. В мунданных картах и картах событий Луна может обозначать нацию,
народ.
Следующие три планеты (Меркурий, Венера и Марс) представляют три первичных свой-
ства, с помощью которых мы определяем свои отношения к себе и к миру в соответствии с их
природой и свое поведение. Каждая из этих планет имеет внутреннюю и внешнюю стороны
соответственно внутренней работе нашего сознания и нашему внешнему поведению.
97

Меркурий

Согласно Д. Хемблину, Меркурий внутренне выражает процесс мышления, разум
и логичность, а внешне – процесс общения с помощью слов и символов, и особенно – передачу
наших рациональных мыслей и выводов. Как и Венера и Марс, Меркурий на внешнем уровне
имеет дело с процессом убеждения. Он концентрируется на убеждении других людей в своей
интеллектуальной правоте с целью завоевать их согласие, уважение и восхищение.
От себя хотел бы добавить, что Меркурий в гармонической карте означает также сферу
коммуникаций, общение, разговоры, переговоры и прочие системы общения и обмена инфор-
мацией. В мунданных картах Меркурий может обозначать СМИ, системы связи и передачи
информации, оповещение. Также Меркурий может обозначать подростков и молодых людей
вообще.
98

Венера

Согласно Д. Хемблину, Венера – это внутренний процесс оценки, процесс принятия
решения о том, что нам нравится, а что нет, или о том, что мы любим, а что ненавидим. Внешне
Венера отвечает за передачу этой любви и неприязни другим людям через наше поведение.
Но на внутреннем уровне Венера также имеет дело с тем, кого мы притягиваем к себе и кого
хотели бы иметь рядом, поэтому на внешнем уровне отвечает за то, чтобы привлекать людей,
доставлять им удовольствие с целью завоевать их одобрение, восхищение и любовь. Но она
также связана с поиском уединения и отталкиванием людей, от которых мы хотели бы отде-
латься.
Также Венера может означать стиль как набор рамок и паттернов социального поведения.
Венера также выставляет рамки: «нравится» – «не нравится», «правильно» – «не правильно»,
«красиво» – «не красиво». Кроме этого, Венера в мужской карте может обозначать женщину
как объект чувственного восприятия.
99

Марс

Согласно Д. Хемблину, Марс на внутреннем уровне представляет процесс действия
воли – определение целей и мобилизацию энергии, чтобы выступить и достичь их. Внешне он
выражает действия, с помощью которых мы стремимся достичь наших целей, в том числе –
подчинить людей своей воле властью и силой. Но Марс, видимо, выражает и чистый расход
физической энергии, и попытку повлиять на других физически.
Также хочу добавить, что Марс в той или иной гармонической карте может означать силу,
энергию, активность и воздействие. В карте женщины Марс является гендерным показателем
и обозначает мужчину в принципе.
Следующие пять планет (Юпитер, Сатурн, Уран, Нептун и Плутон) выражают не свой-
ства субъекта, а принципы, помогающие ему руководить своими действиями. По сути, это –
моральные принципы, связанные с различием между добром и злом, правым и неправым. Пять
остальных планет как бы «аморальны», они касаются только того, что «это то, что я есть, это
то, что я ощущаю, это то, что я хочу». Внешние же планеты дают нам моральное направление,
и конфликты между ними выражают моральные дилеммы.
100

Юпитер

Согласно Д. Хемблину, Юпитер представляет принцип роста и свободы: «Я должен расти
как можно выше и расширяться как можно больше, не должен принимать видимые ограниче-
ния, но прорываться к состоянию свободы от ограничений и всеобщим благоприятным воз-
можностям, не принимать пределы своего понимания, а искать понимания более высокого,
широкого и глубокого, с оптимизмом относиться к будущему, не отчаиваться при неудачах
и верить, что все возможно».
Также Юпитер в гармонических картах будет обозначать социальные и религиозные
институты, расширение в общем смысле этого слова, другие города, другие страны.
101

Сатурн

Согласно Д. Хемблину, Сатурн противоположен Юпитеру, он представляет принцип
контроля и ограничения. Сформулируем моральный принцип Сатурна: «Я должен принять
свои ограничения: ограниченность моих способностей и ограничения, накладываемые окру-
жением, ограничения моей земной судьбы. Должен воздерживаться от нереалистичных ожида-
ний по поводу того, что смогу понять и чего достичь. Мне следует принять свой жребий, делать
с сознанием чувства долга то, что от меня требуется, и реалистично смотреть в будущее».
Также в гармонических картах Сатурн может обозначать возраст, старость, что-либо
из камня или жестко структурированные системы. Кроме этого, в мунданных картах Сатурн
может обозначать также банковскую сферу.
102

Уран

Согласно Д. Хемблину, Уран представляет принцип индивидуальности и оригинально-
сти. Моральный принцип Урана: «Я представляю собой уникальную индивидуальность с уни-
кальной судьбой, поэтому должен проводить границы между собой и другими людьми как
можно резче и как можно точнее, чтобы максимально усилить свою индивидуальность и обес-
печить максимальное воздействие своей личности на мир. Я не должен сходить со своего пути
под влиянием условностей, обычаев, незрелых и путаных идеалов и всего, что не принадлежит
моей личности, не следует моей собственной природе и возможностям. Любой ценой я должен
быть самим собой».
От себя хотел бы добавить, что Уран в данном случае может обозначать неожиданность,
ситуации, которые не были предусмотрены и/или спланированы заранее. Он также может
означать какие-либо вещи, связанные с электричеством, электроникой и современными сред-
ствами связи, и астрологию.
103

Нептун

Согласно Д. Хемблину, Нептун противоположен Урану, представляет принцип всеобщ-
ности и идеализма. Моральный принцип Нептуна: «Я принадлежу к человеческой расе и раз-
деляю судьбу с моими товарищами – мужчинами и женщинами. Поэтому я должен стараться
по мере сил разрушать границы между собой и людьми и снижать уровень собственной инди-
видуальности, чтобы более широко реализовать свою человечность. Я должен стараться сопе-
реживать, заботливо относиться к людям независимо от собственных прихотей. Любой ценой
я должен не сходить с этого пути под влиянием эгоистичных и эгоцентричных идей и целей».
Также в гармонических картах Нептун может обозначать гиперудовольствия. Он также
обозначает «туман», когда вы не видите конечную цель и ввиду этого стесняетесь или опаса-
етесь что-либо желать.
104

Плутон

Плутон – принцип посвящения и преданности своему делу. Моральный принцип Плу-
тона: «Чего бы я ни решил добиться, я не должен успокаиваться, пока не достигну цели. Я
должен быть совершенно беспощадным к себе, заставляя себя двигаться вперед, и таким же
абсолютно беспощадным и бескомпромиссным в отношениях с внешним миром. Во что бы то
ни стало я должен избегать апатии и инертности».
105

Планетарные пары

Теперь давайте рассмотрим вопрос группировки планет. Первые четыре внешних пла-
неты у нас будут связаны между собой в систему взаимодействия свойствами противоположно-
сти и дополнительности: Юпитер, согласно Хемблину, – противоположность Сатурна, а Уран –
Нептуна.
Однако каждая пара планет содержит качество, которого не хватает противоположной
паре. Так происходит дополнение одного качества другим. Так, Юпитер и Уран обладают каче-
ством, которое можно назвать эгоцентричностью, когда целью является усиление себя. Для
Сатурна и Нептуна в центре – другие, а цель – ограничение себя и уменьшение своей власти.
Но с другой стороны, Юпитер и Нептун обладают качеством, которое можно назвать
открытостью, когда целью является разрушение и стирание границ между собой и другими
и восприимчивость к новым влияниям. Сатурну и Урану присуща закрытость, их цель – упро-
чить границы между собой и другими, чтобы предотвратить проникновение новых влияний.
Если с парой Юпитер – Сатурн все более или менее понятно, то с парой Уран – Нептун
не все так однозначно. Комбинация Юпитер – Сатурн известна еще со средневековой астро-
логии и описывает принципы Сжатия (Сатурн) и Расширения (Юпитер).
Комбинация Уран – Нептун в данном случае представляет собой то же самое, но на более
высоком (не ощущаемом нами в явном виде) уровне.
Сказанное можно представить в следующем виде:
Плутон находится вне этой системы, обладая качествами, совместимыми с качествами

всех других планет, поскольку можно преследовать цель любой планеты на пути посвящения
и преданности своему делу. Изоляция Плутона в данной схеме показывает, что за ним могут
быть три не открытые пока планеты, связанные с Плутоном так же, как связаны между собой
четыре предыдущие планеты.
Планета, противоположная Плутону, могла бы сказать: «Я должна культивировать уеди-
нение, пассивность и невключение, всегда должна быть готова к компромиссу и изменению
своего сознания, любой ценой должна избегать фанатизма».
106

Иные точки

В этой книге Лунные Узлы не рассматриваются по двум причинам: во-первых, из-за
неясности и несогласованности в астрологической литературе их интерпретации, и во-вторых,
потому, что неясно, какой узел нужно рассматривать – средний или истинный. Расстояние
между истинным и средним узлами может достигать 2°, что в карте Н9 составит 18°, следо-
вательно, различие между ними в картах гармоник очень значительно. Чтобы включить в рас-
смотрение лунные узлы, необходимо выяснить, какой из них более значим, а это затрудни-
тельно из-за неясности с интерпретацией.
Читатели вполне могут включить узлы в карты гармоник и сделать свои выводы об их
значении. Следует помнить, что узлы не являются планетами.
107

Глава 10. Аспекты

(Интерпретация согласно Д. Хемблину)
108

Солнце – Луна

Аспекты Солнце – Луна будут очень важны для нас, поскольку Солнце и Луна – цен-
тры человеческого сознания и самосознания. Если Солнце и Луна соединяются в какой-то гар-
монической карте, то человек как бы несет качества этой гармоники в виде общей «ауры»,
окрашивающей его личность и охватывающей все его поведение, даже если карта гармоники
не содержит других важных аспектов.
Н4. Поиск себя – безостановочный, динамичный, напряженный, нелегкий; тенденция
к неудовлетворенности существующими обстоятельствами; отношение к жизни как к вызову;
постоянная необходимость в новых вызовах.
Н5. Упорядоченная, систематизированная жизнь; озабоченность стилем и собственным
имиджем; поведение, выглядящее стилизованным и искусственным (человек привычки).
Н7. Романтическое представление о себе и внешнем мире; человек воспринимается
окружающими как романтическая и вдохновенная натура; он импульсивен, непредсказуем,
ощущает в себе призвание вдохновлять других.
Н9. Человек в мире с собой; он радуется себе и своему отношению к миру; невинен, наи-
вен, ребячлив; бесстрашен, отчего доверчиво вовлекается в честолюбивые и смелые поступки.
109

Солнце – Меркурий

Аспект Солнце – Меркурий в картах гармоник особенно интересен, поскольку в ради-
кальной карте невозможен ни один аспект между Солнцем и Меркурием, кроме соединения.
Тема аспектов Солнце – Меркурий – «размышление и сообщение о себе».
Н4. Поиск самопонимания, или путешествие к интеллектуальному самопознанию; раз-
мышление о собственной природе; неуверенность в собственных мнениях; поиск методов
самовыражения; непререкаемость выражения мнений с целью скрыть неуверенность.
Н5. Размышление о себе и окружении упорядоченно, систематизировано; мысленное
окружение себя тщательно выстроенными структурами; сообщение о себе и о своем мнении
с помощью этих структур.
Н7. Размышление и сообщение о себе и своем окружении романтичное и вдохновенное;
представление о себе фрагментарное, эфемерное, фантастичное; обладание даром слова, осо-
бенно при трине.
Н9. Обретение радости и мира в размышлениях и сообщениях о себе и своем месте
в мире; интеллектуальное согласие с собой и самоудовлетворение.
Следующие аспекты никогда не встречаются, кроме соединения, переходящего из ради-

кальной карты: Н4 – соединение, оппозиция и трин; Н5 – соединение и оппозиция; Н7 и Н9 –
соединение.
110

Солнце – Венера

Н4. Сознание недостаточности своей любви к себе и желание исправить это; стремление
разубедить себя в этом, добиваясь высокой оценки своих качеств другими людьми, их восхи-
щения и любви; попытка «боковым» путем привлечь внимание окружающих и очаровать их;
замкнутое поведение в присутствии антипатичных людей.
Н5. Формирование стиля поведения, привлекающего других людей и позволяющего чув-
ствовать себя комфортно в их присутствии; обостренная чувствительность к симпатии со сто-
роны окружающих; склонность отступить и погрузиться в молчание, если не удается найти
подходящий стиль поведения.
Н7. Формирование романтического ощущения себя и своего места в мире; желание при-
влечь других через романтическое и воодушевленное поведение; тенденция к формированию
необузданных и нереалистичных систем ценностей.
Н9. Обретение радости и мира за счет высокой самооценки; наслаждение способностью
быть приятным и привлекать других; тенденция к удовлетворенности собственной привлека-
тельностью (аспект, обычный для актеров и исполнителей, обращающихся к сексу).
В картах Н4, Н5 и Н7 соединение отсутствует, если не переходит из радикальной карты.
111

Солнце – Марс

Н4. Демонстрация миру своей энергии и силы; подчинение окружающих своей воле;
стремление быть взрослым и мужественным; склонность к показному поведению, особенно
при «мягких» аспектах.
Н5. Формирование стиля силового воздействия, через который выражается личность
(«стилист» во всем, что делает).
Н7. Вдохновение и импульсивное выражение своей мощи; воодушевление идеалом сек-
суальной мощи или ее сублимации, например, военной или спортивной доблестью; наличие
сильного физического магнетизма (действие этого аспекта всегда поразительно).
Н9. Радость от ощущения собственной физической силы, сексуальности, мощи (часто
этот аспект отступает на задний план и не оказывает видимого влияния).
112

Солнце – Юпитер

Н4. Преодоление проблем и трудностей на пути саморазвития; борьба за освобожде-
ние от ограничений и полную реализацию своего потенциала, за свое становление как лидера
(обычный аспект среди политиков); при «мягких» аспектах – тенденция к искаженному и само-
уничижительному юмору.
Н5. Нахождение стиля поведения, дающего возможность реализовать личную свободу
и рост; проецирование своего стилизованного образа как свободной, чистой, «большей, чем
жизнь» личности (обычный аспект актеров).
Н7. Воодушевление идеалами роста и свободы; выработка философии свободы, вдох-
новляющей действия (обычный аспект писателей с философским уклоном).
Н9. Наслаждение свободой и чувством, что нет ничего невозможного; способность
помочь росту других (обычный аспект духовных лидеров).
113

Солнце – Сатурн

Н4. Подчинение своей жизни контролю и самодисциплине; желание быть реалистичным
в ожиданиях от себя; стремление освободиться от напрасных амбиций; тенденция к отказу
от всего, приносящего удовольствие, и к борьбе за то, что приносит боль или трудности; недо-
верчивость к людям.
Н5. Формирование самоограничивающего стиля поведения, дающего возможность
достичь понимания своих пределов и своего назначения; проецирование своего образа как
управляемой и приземленной личности.
Н7. Воодушевление идеалами долга, посвящения, упорядоченности, лояльности, прия-
тия судьбы; вера в необходимость страдания и печали; поиск себя как трагической личности.
Н9. Наслаждение собственной приземленной практичностью, реалистичным и здраво-
мыслящим отношением к жизни (антирелигиозный аспект).
114

Солнце – Уран

Н4. Самоутверждение как оригинальной личности; отторжение посредственности
в любой форме; стремление поразить окружающих и вывести их из состояния благодушия
(обычный аспект диктаторов и эксцентричных людей разного рода).
Н5. Формирование четкого, резкого, ясно очерченного стиля поведения, акцентирован-
ного на отличии от других; отказ от всякой пышности и двусмысленности.
Н7. Воодушевление идеалами индивидуальности, оригинальности, ясности и яркости;
обладание высоко индивидуальным видением; способность поражать и будоражить других сво-
ими изобретательными фантазиями.
Н9. Наслаждение своей индивидуальностью и отличием от других; движение собствен-
ным путем независимо от взглядов других.
115

Солнце – Нептун

Н4. Подавление собственной индивидуальности, подчеркивание общности с большими
группами людей или со всем человечеством; забота о других и восприятие своих проблем как
общих.
Н5. Формирование стиля поведения, акцентированного на чувствительности, внимании,
заботе о человечестве и на отсутствии заботы о себе.
Н7. Воодушевление идеалами служения другим; охваченность идеей растворения своей
индивидуальности в более обширных делах; рассмотрение себя как символа чего-то большего,
чем натив собой представляет (аспект квадратуры, видимо, очень действенен для творческих
гениев).
Н9. Наслаждение сознанием собственной незначимости и способностью служить обще-
ству (очень самоотверженный аспект).
116

Солнце – Плутон

Н4. Стремление быть безжалостным; отказ почивать на лаврах; постоянное ощущение
необходимости продвигаться дальше; мрачный и серьезный взгляд на жизнь.
Н5. Формирование самобичующего стиля поведения; неустанная работа; отрицание про-
явлений беззаботных сторон личности.
Н7. Воодушевление идеалами самобичевания и самотрансформации; преувеличенное
или фантастическое представление о своей вине и недостатках; благоприятны формы терапии,
связанные с напряжением и самонаказанием.
Н9. Наслаждение самообвинением и самобичеванием, представление себя миру
«ничтожным бугорком».
117

Луна – Меркурий

Н4. Стремление выразить и передать свои чувства и восприятие, осмыслить окружение
(эти аспекты связаны с поиском языка для выражения того, что вначале кажется непередава-
емым).
Н5. Принятие стиля сознательного восприятия и выразительной передачи чувств; выра-
ботка рациональной структуры мышления для понимания мира (аспекты связаны с умом, юмо-
ром и особенно с сатирой).
Н7. Легкое воодушевление идеями отчетливости, ментальной адаптивности, восприим-
чивости; экспериментаторский подход, ментальное исследование.
Н9. Радость от передачи восприятия и выраженности чувств; счастье от ощущения пони-
мания природы мира.
118

Луна – Венера

Н4. Поиск красоты, любви, нежности, благодарности в мире, где этого, как представля-
ется, не хватает; желание развить женскую сторону своей натуры и привлечь любовь и одоб-
рение.
Н5. Отклик на красоту формы и структуры; принятие стиля благодарности, чувствитель-
ности и привлекательности.
Н7. Воодушевление идеей осознания красоты и женственности. У мужчин может приво-
дить к феминизации либо к непостоянству с женщинами.
Н9. Радость от восприятия красоты, любви, нежности в окружении; восприятие мира
как прекрасного места; наслаждение женственностью своего поведения и способностью при-
влекать.
119

Луна – Марс

Н4. Стремление преодолеть инерцию окружающих и побудить их к действию, найти дей-
ствия, выражающие чувства; динамичная и агрессивная реакция на события; изменение окру-
жения силовыми методами.
Н5. Стиль быстрого, динамичного и мощного ответа на события и открытое, прямое
общение (может быть связано с грубым юмором).
Н7. Воодушевление идеей динамического и мощного ответа на события; подверженность
эмоциональному влиянию всего, что активно, мощно, динамично; склонность к драматиче-
ским и импульсивным жестам и к показному поведению; иногда преувеличенная сексуаль-
ность.
Н9. Радость от получения энергии из внешней среды и от других людей; видение мира
наполненным динамичным действием; радость от способности изменить мир своими действи-
ями.
120

Луна – Юпитер

Н4. Стремление реагировать на события открыто, свободно, преодолеть кажущуюся низ-
менность окружения и внести в него смысл и благородство, сделать максимум благоприятного
и освободить мир от ограничений.
Н5. Принятие стиля свободного и открытого выражения чувств; инстинктивное переиг-
рывание и самодраматизация.
Н7. Воодушевление идеей величественного и свободного отклика на события; подвер-
женность эмоциональному влиянию всего, что величественно, благородно и экспрессивно
(очень творческий аспект, часто связанный с искусством, полным «благородных эмоций»).
Н9. Радость от возвышающего действия среды; отклик на возможность роста и развития;
инстинктивные чувства свободы и оптимизма.
121

Луна – Сатурн

Н4. Стремление откликаться на события дисциплинированно, ограничить свободу сво-
его отклика и следовать путем долга.
Н5. Принятие стиля жесткого контроля над чувствами, жесткого отношения к миру
с осознанным ограничением чувствительности; сухой юмор; создание защитных структур про-
тив воздействия окружения.
Н7. Воодушевление идеей самоконтроля; подверженность эмоциональному воздействию
печали, несчастья, подавленности, преданности долгу, что может вести к самосожалению
и к импульсивным актам самоотрицания.
Н9. Радость от трудностей и ограничений, от принятия мира таким, как он есть, без
иллюзий.
122

Луна – Уран

Н4. Реакция на события яркая, резко определенная и индивидуалистичная; преодоление
тусклости и беспорядочности среды с сообщением ей ясности и наэлектризованности; стрем-
ление оставить память о своей личности у окружения.
Н5. Яркий, электризующий отклик на события, утверждение своей оригинальности;
склонность к формированию нового, динамичного и иногда шокирующего стиля в искусстве,
музыке, литературе, в театре или политике.
Н7. Воодушевление идеей яркого и электризующего отклика на события; подвержен-
ность эмоциональному воздействию всего поразительного, оригинального, сенсационного;
может приводить к большой дерзости, безрассудству и небрежному отношению к людям.
Н9. Наслаждение яркостью и наэлектризованностью мира; детский энтузиазм.
123

Луна – Нептун

Н4. Стремление откликнуться на события в духе заботливости и идеализма, преодолеть
собственные границы, чтобы приблизиться к другим людям и почувствовать себя частью сво-
его окружения.
Н5. При общении акцент на универсальных ценностях, а не на индивидуальных разли-
чиях; восприятие мира как совокупности идеальных систем, структур и кодов.
Н7. Воодушевление идеалистичным видением человечества; подверженность эмоцио-
нальному воздействию со стороны всего, чем символизируется гуманность; мечтательность,
иногда сентиментальная романтичность.
Н9. Инстинктивное постижение доброты и духовности в других; чувство мистического
единства со Вселенной (пантеизм); наслаждение способностью преодолевать собственные гра-
ницы и сближаться с другими людьми.
124

Луна – Плутон

Н4. Стремление откликнуться на события безжалостным, самобичующим образом, глу-
боко проникнуть в свои эмоции и вынести их на поверхность.
Н5. Принятие жесткого, безжалостного, самобичующего стиля поведения в ответ
на события. Иногда кажется, что такая манера поведения человека приведет его к физическому
или ментальному саморазрушению, в других случаях он внешне жесток и безжалостен.
Н7. Воодушевление идеей безжалостной самобичующей энергии, трансформации,
смерти и возрождения; подверженность эмоциональному воздействию всего, что глубоко,
тайно, что внушает благоговейный страх; безжалостность к себе в поисках вдохновения в соб-
ственном подсознании.
Н9. Наслаждение чувством благоговения перед Вселенной, способностью предельно
подавлять себя в ответ на события.
125

Меркурий – Венера

Н4. Стремление к обаятельности и убедительности при общении, желание сократить раз-
рыв между мыслью и чувством, обрести красоту мысли и рациональные ценности.
Н5. Стилизованная очаровательность; стилизованные формы остроумного, убедитель-
ного и очаровательного общения (на основе женской стороны своей натуры); построение вели-
колепных ментальных структур и рациональных теорий прекрасного.
Н7. Воодушевление идеей красоты рационального, обаятельного, чарующего общения;
идиллическое видение мира, действенное очарование.
Н9. Наслаждение красотой своих мыслей и рациональностью оценок, способностью
к обаятельному и убедительному общению.
Соединений в карте Н4 быть не может, если они не переходят из радикальной карты,

поскольку Меркурий и Венера должны быть при этом максимально удалены в противополож-
ные стороны от Солнца.
126

Меркурий – Марс

Н4. Борьба за достижение ментальной силы и решительности; стремление ликвидиро-
вать разрыв между мыслью и действием, думать позитивно и действовать рационально, муже-
ственно придерживаться собственных убеждений.
Н5. Мощный, динамичный, резкий, агрессивный стиль общения; мужской образ мыш-
ления; позитивная система мышления, определяющая действия.
Н7. Воодушевление идеей рационального подхода к действию и сексу, а также идеей
мощного, динамичного, резкого общения; настойчивость и большая энергичность в общении.
Н9. Наслаждение способностью думать позитивно, общаться мощно, действовать раци-
онально, достигать цели и обращать мысль в действие.
127

Меркурий – Юпитер

Н4. Борьба за ментальную свободу и рост; освобождение ума от ограничивающих мыс-
лей, стереотипов; стремление к возвышенному и впечатляющему общению; желание вызвать
восхищение своим открытым и пытливым умом.
Н5. Принятие открытого стиля общения с тенденцией к свободной ассоциации и объем-
лющему мышлению; приверженность системе мышления с центральной идеей свободы и роста;
нахождение стилизованных способов общения, свободных от ограничений; талант учителя.
Н7. Воодушевление идеей свободного, неограниченного мышления и общения, ведущих
к свободе и росту; свободное воображение, благородство и великодушие; склонность к преуве-
личениям при общении (царские выезды, плохая актерская игра, преувеличение своей значи-
мости).
Н9. Наслаждение непредубежденностью своего мышления и свободой от ограничиваю-
щих стереотипов, способностью распространять доброжелательность при общении.
128

Меркурий – Сатурн

Н4. Борьба за приобретение ментальной дисциплины; стремление направить мышление
в определенное русло и привязать его к ограничивающим стереотипам; ум направлен на прак-
тические дела; эффективное общение на практическом уровне; желание вызвать восхищение
своим здравым смыслом и реализмом.
Н5. Принятие стиля контролируемого и дисциплинированного мышления и общения;
приверженность системам мышления, в центре которых практическая реальность и отсутствие
иллюзий; нахождение стилизованных способов передачи своей приземленности и практично-
сти; склонность к четкости речи и ментальной дисциплине, ведущей к успеху в различных
творческих областях.
Н7. Воодушевление идеей контроля и дисциплины мышления, общения и мышления
приземленным и практичным образом, а также идеей научного доказательства и экспери-
ментирования; приверженность системам убеждений, ограничивающим собственную свободу
мышления; вдохновленность передачей своих и чужих ограничений и обязательств.
Н9. Наслаждение управляемостью и дисциплинированностью своих мыслей, реализмом
и практичностью, способностью к эффективному общению и отсутствием иллюзий.
129

Меркурий – Уран

Н4. Борьба за достижение ментальной ясности и оригинальности; стремление поражать
других, демонстрируя сущность собственной индивидуальности.
Н5. Принятие точного и индивидуалистичного стиля мышления и общения; привержен-
ность системе мышления с акцентом на собственную оригинальность и отделенность от других
людей; склонность к молчаливости, связанной с возможным навязчивым желанием избежать
клише или привычных паттернов мышления.
Н7. Воодушевление идеей оригинального, поражающего, электризующего образа мыш-
ления и общения (ментальная оригинальность любой ценой); склонность поражать характером
своего общения; приверженность системе ценностей с акцентом на уникальность индивиду-
ума; талант изобретателя.
Н9. Наслаждение ясностью и оригинальностью своего ума и способностью показать свою
индивидуальность другим.
130

Меркурий – Нептун

Н4. Борьба за устранение ментального разрыва между собой и другими людьми и осмыс-
ленное общение с ними; склонность думать и говорить о проблемах универсального значения;
желание восхищать своей способностью образного мышления; стремление стать пророком.
Н5. Принятие милого и заботливого стиля мышления и общения; мышление с акцен-
том на общечеловеческие ценности и преуменьшение роли индивидуальных ценностей; склон-
ность к созданию поэтических произведений и фантастических вымыслов.
Н7. Воодушевление идеей передачи слов и мыслей универсального значения или идеей
пророчества; приверженность к духовным ценностям, акцентированным на единство челове-
чества.
Н9. Наслаждение способностью к общению, позволяющему «прикоснуться» к другим
людям и сделать их жизнь счастливее, а также эмпатией с другими людьми на уровне мысли.
131

Меркурий – Плутон

Н4. Борьба за мысленное достижение конечного логического вывода; безжалостное
и мощное общение; преодоление ментальной рыхлости и несостоятельности; желание вызвать
восхищение мощью своего интеллекта; стремление выяснить все о себе.
Н5. Принятие самоотрицающего стиля мышления и общения, часто самоуничижитель-
ный юмор; акцент на собственной незначительности, склонность к самобичеванию и безжа-
лостному мышлению.
Н7. Воодушевление идеей рациональной беспощадности или приоритета разума над
всеми остальными мотивами; безжалостность и жесткость духовных ценностей.
Н9. Наслаждение способностью передавать мысли бесстрастно, независимо от послед-
ствий для себя; наслаждение объективной истиной.
132

Венера – Марс

Н4. Борьба за объединение мужской и женской сторон натуры, за выражение своих цен-
ностей; выбор направления действия, адекватного этим ценностям, желание быть любимым
за силу и динамизм; поиск красоты в действии; стремление женщины быть сильной без потери
женственности, мужчины – быть привлекательным и любящим без потери мужественности.
Н5. Принятие стиля, сочетающего мужскую силу с женской настойчивой убедительно-
стью или мужскую мощь и энергию с женской грацией и красотой (очень обольстительный
аспект).
Н7. Романтичность в любви в сочетании с идеей мощи, силы и динамичности; желание
привлекать любовь своей мощью, динамизмом или сексуальностью.
Н9. Наслаждение способностью очаровывать своей мощью и динамизмом; внутреннее
сияние, обусловленное отсутствием конфликта между мужским и женским началами.
133

Венера – Юпитер

Н4. Любовь к свободе, стремление быть любимым за непредвзятость, трогательность;
стремление привлечь других благородным, производящим глубокое впечатление поведением;
возвышение любви; освобождение сознания от ограничивающих систем ценностей и паттернов
наслаждения; поиск возвышенной красоты.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к свободе; приверженность системам цен-
ностей, в центре которых любовь к свободе и росту; способность привлекать других открыто-
стью и благородством; любовь к свободным формам в искусстве.
Н7. Романтические идеи свободы, роста и прогресса; вера в неограниченную и беспре-
дельную любовь; величественность и экстравагантность в выражении чувств; поиск красоты
во всем благородном, экспансивном и возвышенном (романтический оптимист).
Н9. Наслаждение способностью открыто и экспансивно выражать убеждения и ценности
и влиять на других своей радостью и оптимизмом; привлечение других своей теплотой, откры-
тостью и благородством.
134

Венера – Сатурн

Н4. Любовь к обязанностям; желание привлекать других самоконтролем, честностью,
сознательностью и преданностью долгу; реалистичность при поиске любви и обуздание своих
неумеренных ожиданий; стремление увязать свое мышление с реалистичными и практичными
системами ценностей; поиск красоты в приземленных, каждодневных вещах.
Н5. Стилизованное выражение любви к выполнению долга; приверженность системам
ценностей, центральное положение в которых занимают дисциплина, контроль и ограничение;
любовь к сдержанным и строгим формам в искусстве.
Н7. Романтические идеи страдания, трудностей и преданности долгу; вера в любовь,
достигаемую через страдание; видение красоты во всем печальном, трагичном, выражающем
земные страдания (романтический пессимист).
Н9. Наслаждение способностью выразить удовольствие от обычных земных вещей
и передать это чувство другим, чтобы повысить их удовлетворенность своей земной судьбой;
умение привлекать других твердостью и приземленностью.
135

Венера – Уран

Н4. Любовь к оригинальному; стремление привлечь других уникальностью, живостью,
непредсказуемостью и оттолкнуть тех, для кого не приемлем человек с такими качествами;
приключения в любви; необычные, резко определенные системы ценностей; отступление, если
ожидания не реализуются; поиск живой, вызывающей трепет красоты.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к ясности и оригинальности; привержен-
ность системам ценностей, концентрирующимся вокруг инноваций и приключений; живое оча-
рование; умение привлечь своей индивидуальностью; любовь к оригинальным, возбуждающим
и резко определенным формам искусства.
Н7. Приключения, возбудимость, инновации, блеск; вера в совершенную любовь – уни-
кальную, освещающую мир; воодушевление неожиданным и электризующим проявлением
чувства; видение красоты во всем новом, оригинальном, инновационном и блестящем.
Н9. Наслаждение способностью выражать свои убеждения и ценности ярко, возбужденно
и индивидуально и умением воздействовать на других этим возбуждением; привлечение дру-
гих уникальностью, магнетизмом, непредсказуемостью.
136

Венера – Нептун

Н4. Стремление всех любить, привлекать чувствительностью и человечностью, быть
любимым не как личность, а как символ чего-то большего; неэгоистичная любовь; поиск уни-
версальных систем ценностей и всеохватывающей красоты.
Н5. Стилизованные способы выражения общечеловеческой любви и сострадания; при-
верженность системам ценностей, в центре которых – растворение индивидуальности в более
широком представлении о добре; очарование, способность привлечь других заботливостью
и чувствительностью; любовь к «текучим» формам в искусстве без резких границ или ярких
эффектов.
Н7. Романтическая приверженность идеям заботы о человечестве, служения ему
и наставления на путь истины; вера в бескорыстие и всеобщую любовь; склонность к выраже-
нию чувств по поводу всеобщих проблем; поиск красоты во всем мистическом, символиче-
ском, всеобщем; глубокая романтичность.
Н9. Наслаждение способностью сопереживать другим и выражать убеждения доходчиво
для окружающих; привлечение людей своей чувствительностью и таинственностью.
137

Венера – Плутон

Н4. Поиск любви к посвящению; привлечение окружающих беспощадной определенно-
стью и преданностью делу; поиск неистовой и ненасытной любви, беспощадных и самоотрица-
ющих систем ценностей и «ужасающей красоты».
Н5. Поиск стилизованных способов выражения любви к посвящению и преданности сво-
ему делу; приверженность системам ценностей, акцентированных на неуклонном преследова-
нии цели; привлечение окружающих посвященностью и беспощадностью в доведении своих
способностей до предела; любовь к последовательным и бескомпромиссным формам в искус-
стве.
Н7. Романтическая приверженность идеям посвящения, беспощадности, трансформа-
ции, смерти и возрождения; вера в фанатичную и всепоглощающую любовь; склонность
к выражению сильного и неистового чувства; поиск красоты в проникновении от поверхност-
ного к глубочайшему смыслу.
Н9. Наслаждение способностью выражать свои убеждения безжалостно и непоколебимо,
влияя на систему ценностей окружающих и изменяя ее; привлечение других непоколебимой
посвященностью.
138

Марс – Юпитер

Н4. Стремление к свободному и неограниченному действию, к свободному и несдержи-
ваемому выражению физического и сексуального начала; желание освободиться в своем пове-
дении от правил и ограничений; принятие решений, ведущих к личному росту и развитию.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к свободе действий; развитие навыков
деятельности, связанной с проявлением физической выразительности, дерзости и независимо-
сти; в искусстве – предпочтение величественных и свободных жестов и свободной экспрессии.
Н7. Воодушевление свободным выражением физического и сексуального начала; вдох-
новленность величественными проектами и благородными целями; убеждение, что «чело-
век должен быть свободен, хотя повсюду он в цепях», и выражение этого в своих действиях
и в искусстве.
Н9. Наслаждение способностью к оптимистичным действиям и максимальному исполь-
зованию благоприятных обстоятельств, способностью заражать других своим оптимизмом.
139

Марс – Сатурн

Н4. Стремление управлять собственными действиями и ограничить физическую и сек-
суальную свободу, действовать дисциплинированно для достижения заданных целей, выпол-
нять обязанности.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к контролируемому и дисциплинирован-
ному действию; развитие навыков деятельности с целенаправленными физическими усилиями
и применением определенного набора правил (обычный аспект среди астрологов).
Н7. Воодушевление идеей настойчивого следования по пути, назначенному судьбой; уве-
ренность в том, что наиболее дикие человеческие инстинкты должны быть ограничены; выра-
жение этого посыла в своих действиях и в искусстве.
Н9. Наслаждение упорной старательностью, принятием ограничений, умением бодро
справляться с встречающимися трудностями; наслаждение при выполнении предназначенной
роли.
140

Марс – Уран

Н4. Стремление действовать оригинально, драматично и магнетически, полностью выра-
жая свою индивидуальность; склонность к физическим и сексуальным приключениям; стрем-
ление освободить свое поведение от тусклой рутины и действовать свободно и непредсказуемо
«на острие момента».
Н5. Стилизованные способы выражения любви к яркому и электризующему действию;
развитие навыков деятельности с абсолютно индивидуалистическим подходом и с прямым про-
явлением физической энергии.
Н7. Воодушевление идеей действовать оригинально и удивительно, вне условностей; уве-
ренность в необходимости полной свободы выражения собственной индивидуальности; отра-
жение этого в действиях и в искусстве.
Н9. Наслаждение своей физической уникальностью, способностью действовать ориги-
нально и независимо, влиять на других своим энтузиазмом и жизнерадостностью.
141

Марс – Нептун

Н4. Стремление найти идеализированные цели для своих действий, уйти от бесцельности
каждодневной жизни и ощутить свою полезность; стремление внушать страх, символизируя
что-то более значительное, чем сам натив.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к идеалистичному и сочувственному дей-
ствию; развитие навыков деятельности с подчинением индивидуальности общему делу.
Н7. Способность к действиям, служащим гуманности; вера в идеалистические про-
граммы, в необходимость подчинения личности большому делу и выражение этого в действиях
и в искусстве.
Н9. Наслаждение способностью действовать в соответствии с идеалами и служить другим
больше, чем себе, умением влиять на других своим идеализмом.
142

Марс – Плутон

Н4. Желание довести свои физические ресурсы до предела; стремление неустанно
работать для достижения цели; умение внушать страх безжалостностью; преодоление апатии
и инерции.
Н5. Стилизованный способ выражения любви к определенности в действиях; развитие
навыков деятельности, требующей полного посвящения и безжалостного самонаказания для
достижения успеха.
Н7. Приверженность программам жестких и бескомпромиссных действий; убеждение
в необходимости жесткой целеустремленности; выражение этого в действиях и в искусстве.
Н9. Наслаждение способностью к тяжелой работе и умением доводить до предела свои
физические ресурсы; радость от способности влиять на других своей посвященностью.
143

Юпитер – Сатурн

Н4. Стремление разрешить дилемму между дисциплиной и свободой; свобода в пределах
границ – с осознанием своих ограничений.
Н5. Обладание стилем, в котором экспансивность сочетается со сдержанностью; экспан-
сивный переход к сдержанной выразительности или сдержанный переход к экспансивной выра-
зительности.
Н7. Воодушевление сочетанием величия и благородства с ограничением и страданием;
способность выразить это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждение способностью сочетать свободу с принятием своей судьбы и способно-
стью достичь свободы в пределах предназначенной роли.
144

Юпитер – Уран

Н4. Стремление разрешить дилемму между свободой и оригинальностью (опасение поте-
рять самостоятельность и уникальность, выбрав свободу, или потерять свободу и оказаться
не способным к росту вследствие выражения оригинальности), повысить восприимчивость
к новым идеям.
Н5. Обладание стилем, в котором экспансивность и свобода формы сочетаются с резко-
стью, ясностью и оригинальностью.
Н7. Сочетание величия и благородства с возбужденностью, блеском и потрясающим воз-
действием; способность выражать это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждение способностью сочетать свободу и оптимизм с реализаций своей особой
индивидуальности, достичь свойственной ему одному свободы.
145

Юпитер – Нептун

Н4. Стремление разрешить дилемму между свободой и соединенностью с другими (опа-
сение потерять личную свободу при сближении с другими, или, выбрав путь личного роста,
отрезать себя от других); борьба за идеалистический тип свободы.
Н5. Обладание стилем, в котором сочетаются экспансивность с симпатией и заботливо-
стью; способность экспансивно выражать проблемы всеобщего значения.
Н7. Воодушевление сочетанием величия и благородства с идеализмом, заботливостью
и мистицизмом; способность выразить это творчески (в зависимости от аспектов).
Н9. Наслаждение сочетанием свободы и оптимизма с чувством сопереживания челове-
честву, способностью к достижению свободы через растворение границ своего «Я».
146

Юпитер – Плутон

Н4. Стремление разрешить дилемму между свободой и преданностью своему делу (опа-
сение потерять способность к достижению цели, посвятив себя делу, если выбрать свободу
и непредубежденность, или потерять свободу); неустанный поиск роста и свободы.
Н5. Обладание стилем, в котором сочетаются экспансивность и непреклонность.
Н7. Сочетание величия, благородства с беспощадным отношением к себе и другим, спо-
собность выражать это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждение способностью сочетать свободу с посвященностью и достигать свободы
через самобичевание.
147

Сатурн – Уран

Н4. Стремление разрешить дилемму между дисциплиной и независимостью или между
выполнением обязанностей и своих личных дел; стремление к дисциплинированной ориги-
нальности или к навязанной самому себе дисциплине.
Н5. Обладание стилем, сочетающим резкость, ясность, оригинальность с контролем
и ограничением; способность выражать свою уникальность сдержанно и приземленно.
Н7. Воодушевление сочетанием возбужденности и блеска с контролем и ограничением;
вдохновленность идеей контролируемой и сдержанной оригинальности; способность выражать
это творчески – в зависимости от других аспектов. (Список известных людей с этим аспектом
чрезвычайно велик, так что, видимо, это мощный стимул к честолюбию).
Н9. Наслаждение полной реализацией индивидуальности в пределах ограничений,
накладываемых судьбой, и способностью примирить оригинальность с выполнением обязан-
ностей.
148

Сатурн – Нептун

Н4. Стремление разрешить дилемму между дисциплиной и соединенностью с другими
(опасение упустить из вида собственную судьбу, заботясь о других, или упустить нужды других,
выполняя долг); стремление к самоотверженности и дисциплинированному служению людям.
Н5. Обладание стилем, в котором контроль, управление, ограничение и приземленность
сочетаются с симпатией и заботливостью; способность представиться самоотверженным, отда-
ющим предпочтение нуждам других.
Н7. Сочетание контроля и ограничения с идеализмом, заботливостью и мистицизмом;
идея отказа от себя из соображений гуманности, способность выражать это творчески (в зави-
симости от других аспектов).
Н9. Наслаждение чувством того, что, выполняя свой долг или принимая ограничения,
натив служит человечеству; наслаждение альтруистичностью своих мотиваций.
149

Сатурн – Плутон

Н4. Стремление разрешить дилемму между долгом и преданностью своему делу (между
выполнением своего долга, как он определен другими, и неуклонным преследованием соб-
ственных целей); стремление к дисциплинированной преданности своему делу.
Н5. Обладание стилем, в котором сочетаются контроль, ограничение и приземленность
с безжалостностью и последовательной преданностью своему делу; безжалостное соблюдение
дисциплины.
Н7. Сочетание контроля и ограничения с беспощадностью и посвящением; вдохновление
идеей прямодушной преданности долгу, способность выражать это творчески в зависимости
от других аспектов (возможна связь с садизмом и мазохизмом).
Н9. Наслаждение прямодушной преданностью долгу и реалистичным принятием огра-
ничений; радость от лишений.
150

Уран – Нептун

Н4. Стремление разрешить дилемму между эгоизмом и альтруизмом или между отде-
ленностью и связанностью с другими.
Н5. Обладание стилем, сочетающим ясность и оригинальность с душевной щедростью
и заботливостью: «Я – в своей собственной индивидуальности, но стремлюсь навстречу вашей
индивидуальности»; или стилем, цель которого – внести в свою индивидуальность всеобщий
смысл.
Н7. Сочетание возбуждения и блеска с заботливостью и мистицизмом; вдохновление
идеей превращения индивидуального в символ истины более широкого значения (очень твор-
ческий аспект).
Н9. Наслаждение тем, что каждый человек одновременно является и индивидуально-
стью, и членом человеческой расы, а также тем, что своими независимыми действиями служит
делу гуманности.
151

Уран – Плутон

Н4. Стремление разрешить дилемму между оригинальностью и преданностью своему
делу или между желанием быть непредсказуемым и желанием соответствовать обстоятель-
ствам; поиск бескомпромиссных способов достижения уникальности или оригинальных путей
достижения целей.
Н5. Обладание стилем, в котором ясность и оригинальность сочетаются с беспощадной
последовательностью; формирование оригинального стиля поведения.
Н7. Воодушевление идеей беззаветного посвящения делу всей своей уникальной инди-
видуальности; способность выражать это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждение чувством, что путем полного посвящения человек способен реализо-
вать свой индивидуальный потенциал.
152

Нептун – Плутон

Н4. Стремление разрешить дилемму между соединенностью с другими и посвященно-
стью (опасение, что симпатия к другим уведет с основного пути или что преданность своему
делу отделит от других людей); поиск бескомпромиссных способов достижения бескорыстных
целей.
Н5. Обладание стилем, в котором беспощадная последовательность сочетается с внима-
нием к нуждам других, приверженностью к всеобщей правде и мистицизму.
Н7. Вдохновление идеей посвящения всеобщей правде или делу гуманности; способ-
ность выражать это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждение тем, что путем посвящения человек способен совершить прорыв
к более высокой истине и к более универсальному уровню понимания.
153

Аспекты к кардинальным точкам

Ранее уже было сказано, что к кардинальным точкам в картах гармоник следует отно-
ситься с большой осторожностью из-за неточности времени рождения. Любая неточность ради-
кальной карты в карте гармоники умножается на число гармоники. Если время рождения отли-
чается от истинного на 10 минут, то точка МС будет определена с неточностью 2°30». Ошибка
кажется небольшой, но в карте Н9 она возрастет до 22°30», и этого достаточно для полного
обесценивания выводов о планетах, образующих аспекты к кардинальным точкам.
Мне не удалось исследовать кардинальные точки в картах гармоник систематически, но я

уверен, что эти аспекты имеют важное значение, если время рождения известно достаточно
точно. Аспекты к кардинальным точкам можно учитывать при интерпретации, если время рож-
дения известно с точностью до пяти минут.
В картах Н5, Н7 и Н9 я рассматриваю только соединения с четырьмя точками (Асцен-

дентом, Десцендентом, МС и IC) с орбисом 12°(как и для соединений планет). Можно было бы
учесть и другие аспекты (с орбисами гармоник 4° для трина, 3° для квадратуры и т.д.), но, по-
моему, лучше этого не делать, если время рождения известно не очень точно.
Иначе обстоит дело с картой Н4. Поскольку это карта чётной гармоники, каждая точка
на Зодиакальном круге соединяется с противоположной, так что Асцендент совпадает с Дес-
цендентом, а МС с IC. Точка, противоположная Асценденту в карте Н4, – это не Десцендент,
а точка, противоположная оси Асцендент – Десцендент, сжимающейся в точку. Поэтому, если
для соединения с точкой Асцендент – Десцендент используется орбис 12°, то для оппозиции
к этой точке следует использовать орбис 6°. Но если время рождения достаточно точно, можно
учесть и планеты в квадратуре с точкой Асцендент – Десцендент, используя орбис 3°. Это
относится и к аспектам к МС – IC.
Далее в этой главе будут даны некоторые предварительные замечания по интерпретации

аспектов планет к кардинальным точкам в картах гармоник. Из-за недостаточной точности
времени рождения они основываются больше на теории, чем на экспериментальных данных,
и имеют схематичный и предположительный характер. Интерпретации основаны на значениях
осей Асцендент – Десцендент и МС – IC, оправдавшихся в моей практике.
Ось Асцендент – Десцендент – это взаимоотношения человека с другими людьми

и с внешним миром в настоящее время. Люди, чьи планеты концентрируются около этой оси,
проявляют тенденцию «жить в настоящем» и мало связаны с прошлым и будущим. Асцендент
особенно относится к тому, как человек присутствует в мире, а Десцендент преимущественно
связан с отношением между человеком и внешним миром, но оба конца оси связаны с одним
и тем же – с процессом взаимодействия между «Я» и окружением.
Ось МС – IC – путь человека в жизни, его путешествие из прошлого в будущее. Люди,
чьи планеты концентрируются около этой оси, вовлечены в прошлое и будущее и слабо свя-
заны с понятием «здесь и сейчас». IC – преимущественно прошлое (происхождение), а МС –
будущее (конечные цели), но оба конца оси связаны с развитием «Я» во времени.
154

Карта Н4

Планеты в соединении с точками Асцендент – Десцендент и МС – IC. Если в карте Н4
планета в соединении с кардинальной точкой, то в радикальной карте она либо в соединении,
либо в квадратуре с этой точкой, поэтому интерпретация должна быть основана на положении
кардинальной точки в радикальной карте. Отметим, что если планета в квадратуре с Асцен-
дентом, то она в квадратуре и с Десцендентом, а это одинаково важно. Это относится также
к МС и IC.
Планеты в оппозиции или в квадратуре к Асценденту – Десценденту. Когда планета

занимает такое положение в карте Н4, человек чувствует, что в его взаимодействии с внеш-
ним миром не хватает данной силы. Например, если Марс занимает это положение, человек
будет чувствовать, что его способу взаимодействия с внешним миром не хватает мощи, реши-
тельности и динамизма, поэтому в его поведении может наблюдаться стремление стать более
могущественным.
Планеты в оппозиции или в квадратуре к МС – IC. Когда планета занимает это поло-
жение в карте Н4, человек ощущает, что качеств этой планеты не хватает для его саморазви-
тия, и стремится преодолеть эту недостаточность. Например, при таком положении Юпитера
человек чувствует, что ему необходимо планировать свое будущее с большим оптимизмом,
идти на больший риск и лучше использовать благоприятные обстоятельства, он должен поло-
жительно относиться к способностям и преимуществам, принесенным из прошлого. Он будет
делать для этого все возможное и планировать свою жизнь в духе непринужденного оптимизма
и риска.
Если Солнце в одной из кардинальных точек, то предпринимаются усилия для большего

включения в свою деятельность, если Луна – для большего отклика на окружение, на потреб-
ности момента, Меркурий – человек стремится стать более рациональным, разумным, комму-
никабельным, Венера – направление действий в соответствии со своими ценностями, стремле-
ние быть более привлекательным, чтобы доставить удовольствие другим. При таком положении
Марса человек хочет стать более мощным, энергичным, динамичным, решительным, Юпи-
тера – более оптимистичным, бодрым, не боящимся риска, работающим для свободы и роста.
Сатурн побуждает его быть более ответственным, управляемым, реалистичным, обязательным,
приземленным, Уран – более оригинальным, воздействующим на окружение, спонтанным, вер-
ным своей природе, необычным, Нептун – более альтруистичным, заботливым, приятным, иде-
алистичным, не выделяющимся. Плутон призывает к большей последовательности, мощи, пре-
данности своему делу, бескомпромиссности.
155

Карта Н5

Планеты на оси Асцендент – Десцендент. Планеты на этой оси в карте Н5 проявля-
ются в стилизованном поведении при взаимодействиях с другими людьми и с миром в целом.
Например, если в карте Н5 Уран находится на оси Асцендент – Десцендент, человек будет
принимать стилизованный тип поведения, внешне отражающий характеристики этой планеты.
Если имеется оппозиция между планетой на Асценденте и планетой на Десценденте, то вос-
ходящая планета может представлять качества, отражаемые человеком в его стиле, тогда как
заходящая представит восприятие качеств, которые другие люди обычно проявляют при вза-
имодействии с этим человеком.
Планеты на оси МС – IC. Планеты на этой оси в карте Н5 представляют цели, к которым
человек стремится при своем стилизованном поведении. Они могут определять способности
и навыки, которые человек хочет приобрести, или поведение, которое он должен выработать,
развив необходимые обычаи и привычки.
При оппозиции между планетой на МС и планетой на IC планета на IC может выражать
характерные черты, которые человек приносит с собой из прошлого, а планета на МС – те
черты, которые, как он чувствует, ему предстоит развить в будущем.
Солнце на оси Асцендент – Десцендент в карте Н5 означает, что человек выражает миру
свою истинную природу через собственный стиль. В результате снижается его способность
к выработке стиля и манеры поведения, цель которых – обмануть или спрятаться. Солнце
на оси МС – IC может уменьшить желание развить такой стиль.
Если Солнце в одной из кардинальных точек, то для человека характерна привычка
к самовключению, если Луна, он – зеркало по отношению к миру, если Меркурий – чело-
веку свойственна интеллектуальность, разговорчивость, искусство общения, создание теорий.
Венера дает стилизованную привлекательность, привычку к суждению и оценке, Марс – сти-
лизованные силу, агрессию, способы освобождения энергии. При таком положении Юпитера
человек идет на риск, не признает запретов, склонен к самолюбованию, имеет величественные
и выразительные жесты. Сатурн дает приземленную практичность, привычку к ограничениям
и самоограничению, самоконтролю. Уран – склонность к ясности, точности, эксцентричности,
подчеркнутой уникальности и оригинальности. Нептун – близость к другим, выражение симпа-
тии, приглушение своей индивидуальности. Плутон – бескомпромиссное посвящение задаче.
156

Карта Н7

Планеты на оси Асцендент – Десцендент. Планеты на этой оси в карте Н7 показывают
романтический взгляд на себя во взаимодействии с другими людьми и с миром в целом. Чело-
век воображает себя играющим определенную роль, которую он наполняет эмоциональным
содержанием. В моменты воодушевления этой ролью его действия созвучны характеристикам
планет, приводимым ниже.
При оппозиции между планетой на Асценденте и планетой на Десценденте восходящая

планета может представлять романтический взгляд на собственное поведение, а заходящая –
романтический взгляд на поведение, к которому склонны другие люди в общении с человеком.
Планеты на оси МС – IС. Планеты на этой оси в карте Н7 имеют тенденцию выражать
романтические цели человека. Он считает, что его миссия заключается в воссоздании приве-
денных ниже характеристик планет в собственном поведении либо в окружающем мире. При
оппозиции между планетами на IС и на МС планета на IС может представлять романтический
взгляд человека на прошлое (собственное прошлое, прошлое мира или прошлое той части
общества, которую он хочет изменить), а планета на МС – на будущее.
Солнце в кардинальной точке в карте Н7 показывает, что человек имеет романтиче-
ское мнение о себе, его воображение и чувства концентрируются на самовыражении в боль-
шей мере, чем на внешних факторах. Луна дает склонность к слезам и смеху под действием
внешних событий и под влиянием радости и трудностей, испытанных другими (эмоциональная
отзывчивость), Меркурий – воодушевление мыслями и теориями, способность околдовывать
словами (старейшина, пророк). Венера в кардинальной точке – прекрасная, любящая, привле-
кательная, соблазнительная (героиня); Марс – динамический, всепобеждающий, сексуально
неотразимый (герой); Юпитер – свободный, беззаботный, величественный, благородный, вели-
кодушный, сверхгуманный; Сатурн – согбенный под тяжестью, правдивый, лояльный (носи-
тель горестей мира); Уран – повергающий в трепет, блестящий, необузданный, поражающий
(сам себе закон); Нептун – мистичный, безгрешный, бескорыстный, преданный; Плутон – без-
жалостный, жестокий, неотразимый, внушающий страх (безжалостность может быть направ-
лена как на себя, так и на других).
157

Карта Н9

Планеты на оси Асцендент – Десцендент. Планеты на этой оси в карте Н9 отра-
жают счастье и радость, которые человек находит в своих взаимодействиях с другими людьми
и с миром в целом. Он счастлив тем, что использует качества планеты для связи с миром,
и поэтому стремится распространить свое счастье на окружающих.
При оппозиции между планетами на Асценденте и на Десценденте восходящая планета

может представлять поведение человека, а заходящая – качества, которые, как человек считает,
он способен развить в других посредством восходящей планеты.
Планеты на оси МС – IС. Планеты на этой оси в карте Н9 представляют счастье
и радость, во имя которых человек работает на протяжении жизни. При религиозной или
духовной ориентации их можно рассматривать как духовные цели.
В случае оппозиции между планетой на МС и планетой на IС планета на МС может пред-
ставлять счастливую цель в будущем, а планета на IС – ощущение счастья и радости, которое,
как человек чувствует, он принес из прошлого.
Солнце в кардинальной точке означает радость самовыражения и представления себя

таким, как есть; Луна – радость от способности быть восприимчивым и откликаться на воздей-
ствия других людей и мира; Меркурий – от рациональности мышления и общения; Венера –
от своих верований и ценностей, от способности привлекать (и отталкивать) людей по своему
желанию; Марс – от своей физической и динамической энергии, способности принимать реше-
ния и влиять на действия других. Юпитер – радость от свободы (видимо, эти слова охваты-
вают все значения Юпитера в карте Н9). Сатурн – радость от принятия своей земной судьбы,
от исполнения предназначенной роли, Уран – от своей уникальной индивидуальности, Неп-
тун – от способности преодолевать собственные границы, радость быть членом человеческой
расы. Плутон – радость от своей бескомпромиссной стойкости и посвященности.
158

Приложение 1: «Принцесса Колдовского Мира»
Анализ гороскопа и творчества писательницы
Андре Нортон при помощи гармонических карт

В начале 90-х годов я как-то на досуге занялся тем, что прочитал Толкиновских хоббитов.
Книжка понравилась, жанр тоже. Так ваш покорный слуга стал поклонником (прошу не путать:
поклонником, а не фанатом) жанра фэнтэзи. Перечитывая многие книги в этом жанре, мне
приглянулся сборник, подаренный кем-то из моих друзей, который назывался «Год единорога»
с разнообразными произведениями в жанре фэнтэзи. Там я впервые прочитал один из расска-
зов Андре Нортон. Теперь у меня дома полная коллекция ее произведений в этом жанре. Зани-
маясь астрологией, я, естественно, очень хотел построить ее гороскоп и посмотреть, что же
привело ее в данный жанр, и почему герои Нортон так отличаются от классики фэнтэзи. Не так
давно я нашел эти данные и представляю на ваш суд то, что получилось. Но вначале о самой
«героине» и о том, почему мне было интересно проанализировать ее гороскоп на предмет, так
сказать, литературного воплощения.
Андре Мерит Нортон – «великая леди фантастики и фэнтези» (Grand Dame of Science
Fiction and Fantasy), автор произведений как в жанре фантастики, так и в жанре фэнтэзи. Она –
лауреат около 20 премий и призов. А американская ассоциация писателей-фантастов удосто-
ила Нортон титула Великого Мастера.
Андре Нортон с котиком
Наибольшую славу снискала серия рассказов и повестей под общим названием «Кол-
довский мир» (The Witches World – далее по тексту WW). Эти фантастические произведе-
ния не связаны какой-то общей сюжетной линией. Все это не было бы так интересно, если бы
не особенности:
– Нортон никогда не писала фантастику – её фантастика, в результате, все равно скаты-
валась к фэнтэзи, а фэнтэзи частенько замешивалось на фантастике.
– Ее произведения отличаются от произведений».. а ля Толкиен». У нее нет классической
линии: герой, маг, помощники из мира Эльфов/Гномов, а также некое персонифицированное
Зло в виде колдуна (колдуньи), с которым этот герой воюет.
159
– Её миры перемешаны с реальностью, и реальность тесно переплетается с «виртуаль-

ным» миром ее произведений. Весь её цикл WW построен на двойственности. Два мира, один
из которых реальный, а второй – параллельный: не другой, а именно параллельный. Герои
ее произведений приходят из нашего мира в ее мир и возвращаются, или не возвращаются,
обратно. В произведениях важное место уделяется всевозможнейшим порталам и вратам как
связывающим элементам. Часто в ее романах несколько сюжетных линий, которые как бы раз-
виваются параллельно.
– Во всех романах цикла WW присутствует техногенный фактор. Люди и машины инте-
грированы друг в друга. Порой не понимаешь, что это: фантастическое произведение или
фэнтэзийгная сага. Башни с кодовыми замками, которые открываются при помощи «пси-фак-
тора» и волки-оборотни, машины с лазерным оружием, флаеры с системой самонаведения
и магические операции с травами, магическими ритуалами для изменения облика где-нибудь
в лесу. Подводные лодки и кожаные мешки на парусниках. Все это можно увидеть, так сказать,
«в одном флаконе». Причем, и это самое интересное, одно другому не мешает.
– Её герои – это вообще отдельная история. Зло или Добро не персонифицируется,
хотя есть, естественно, элементы, которые так или иначе расставляют знаковые точки. Нет
и довольно часто встречающегося, феминистского «заскока» на том, что если женщина обла-
дает некой силой, то все мужчины должны быть лишь подмастерьем и пресмыкаться. С другой
стороны, и герои мужского пола относятся с почтением к своим, так сказать, «сестрам по силе».
Её главные герои – это не одиночки, злые на весь мир, а – и это тоже странно – семейные пары,
дополняющие друг друга. Причем люди и «жители» ее мира перемешиваются.
– Её мир замешан на разнообразной магии. Магия не однопланова. Используется и риту-
альная и натуральная магия. Ну и естественно, как и во многих произведениях этого жанра,
многое замешано на Уикке. Поклонники этого вида магического исскуства с удовольствием
найдут там свои любимые персонажи и типы ритуалов.
Теперь давайте рассмотрим ее гороскоп. Что сразу же бросается в глаза, так это огром-
ный стеллиум в Водолее. Сабианский градус асциндента описывается как: «…старый кирпич-
ный домик Миссии прижался к бурым Калифорнийским холмам.» В ее романах действие
частенько происходит или завязывается в небольших домах или селениях, потом плавно пере-
текает в полуразрушенный храм, до которого нужно добраться, пройдя какие-нибудь горы,
или же разворачивается в горной местности.
Натальная карта Андре Нортон
Уран в АСЦ. Ну что тут можно сказать: путь от шизофрении к гениальности изоби-
лует ямами, а потому преодолевается скачками. Именно по этой причине ее герои и прыгают
то туда, то сюда. Её произведения – это попытка примирить реальность и «виртуальность».
Вообще это – человек с причудами, странностями, иногда в нем вспыхивают сильные импульсы
160
самых фантастических мыслей и действий, и он не может и чаще всего активно не хочет сораз-
мерять их с реальностью.
Стеллиум в Водолее дает ей огромную широту взглядов и одновременно двойственность,
постоянную попытку выйти за пределы этого мира, пройти в другой. Ее порталы и Врата – это
выбросы энергии Водолея и порталы в другую, не реальную реальность. Хирон, находящийся
в том же 1 доме, только подчеркивает это, а ретроградная Прозерпина заставляет их вставать
перед вопросом: возвращаться им или нет?
Меркурий, хозяин 5 дома, в 1 доме в соединении с Луной в Водолее – хорошее положение
для писательницы, но Водолей обязательно даст ей фантастичную направленность и ощущение
собственного, выстроенного именно ею мира.
Соединение Черной Луны с Венерой в Козероге в 12 доме не могло не сыграть свою
роль при написании произведений. Действие ее произведений разворачивается либо в Зеленой
Долине, где много зелени и трав, или же в холодных горах. Её враги и герои скрыты от других
и сами от себя. Это вполне может дать соединение Венеры с Черной луной. Очень многие отри-
цательные герои ее произведений – женщины. Оппозиция с Нептуном могла выразиться как
тяга к представителям «потустороннего», даже в ее, параллельном мире, персонажей. В одном
«сериале» (три повести) злые силы пришли именно из «потустороннего» мира.
Положение куспида 3 дома выводит нас на положительных персонажей её произведений.
Это – сильные мужчины и женщины. Они так или иначе связаны с оружием и неплохо владеют
им, несмотря на недюжинные паранормальные способности.
10 дом в Скорпионе – благодаря рентгеновскому просвечиванию спасена человеческая
жизнь. Вот что интересно: когда генерал называет себя солдатом, его звезды загораются недоб-
рым светом. Этот человек кармически должен относиться к своим выборам очень серьезно
и ответственно. Если он эту ответственность подавляет, вытесняет в подсознание и проецирует
на других, он идет прямо против течения своей кармы, создавая тем самым сильный кармиче-
ский узел, развязывать который через некоторое время придется, быть может, многим людям,
но в первую очередь ему самому.
У Андре Нортон есть роман под названием «Whell of Star». В этом романе не просто
рассказывается история героини, но также строится и анализируется ее гороскоп. Как астро-
логу, мне было интересно познакомиться с «новым аспектом» от Андре Нортон, под названием
«рука судьбы». Интересно, может ли такое быть «на самом деле».
Именно там прослеживается очень сильно, что героиня связана накрепко со своей кар-
мой, со своим прошлым. Она не просто идет на поводу у кармы, ей в принципе некуда деться,
ее вынуждают на это, но она активно воздействует на собственную карму, исправляя ошибки
своего прошлого воплощения, тем самым исправляя свою карму, а также помогает строить
новое будущее, как для других участников действия, так и для будущего людей.
Здесь выбор часто приходится производить если не между жизнью и смертью, то, во вся-
ком случае, относящийся к вариантам процессов существенных изменений и трансформаций.
Этот путь проходят ее герои в своих произведениях. Цикл «Север Колдовского мира» посвя-
щен истории народа оборотней, их жизни и общению с людьми. В одном из первых романов –
тот, где они брали себе невест и в котором вводятся основные действующие лица дальнейших
саг, – рассказывается, что они сумели победить своих соплеменников, пройдя через ирреаль-
ный мир, через борьбу со смертью, не просто в мире иллюзий, а в мире за пределами жизни.
Победив смерть там, они стали жить свободно здесь.
Но это, так сказать, видимая сторона медали. Где же лежат те скрытые мотивы, те
внутренние побудительные мотивы, которые задействует любой писатель? Тут нам приходит
на помощь метод гармоник. До этого момента я работал с ним применительно к картам людей
с нарушенной психикой и получал хорошие результаты. Применим его и здесь. Посмотрим,
что у нас получается.
161
Как и предполагалось, гармоники, отвечающие за чисто материальный мир, оказались

слабо задействованы. Наибольший интерес и раскрытие принципа воплощено в тех гармони-
ках, которые отвечают за сферу сверхчувственного восприятия (Н7, Н12) и принципа реали-
зации этих идей в материальном мире (Н9, Н3) Давайте посмотрим поподробнее.
162

Седьмая Гармоника

Н7, как известно, это карта человеческих эмоций и страстей, это религия, тот мир чув-
ственных эмоций, который человек «отливает» в реальной жизни. Это прикладной аспект
мистического знания, связь человека и Космоса в плане практической реализации. У всех
творческих личностей так или иначе выражена карта Н7.
Если говорить о карте в целом, то стоит отметить соединение Урана с АСЦ, как и в ради-
кальной карте, а также большое сосредоточение планет в воздушно-водных знаках, выражен-
ность фиксированного креста и сильно заполненный 6 дом. Позитивный баланс планет зна-
чительно превышает отрицательный, а из квадрантов ярко выражен третий. Луна находится
в четвертом квадранте.
Карта седьмой гармоники
Квадрант – это кризис, который автор выливает в свои произведения. Борьба старого
и нового, борьба света и тьмы, борьба холодной Дианы (1 лунная четверть) и Гунноры (3 чет-
верть/Луна в 4 четверти) – это то, что проходит золотой нитью по всем приключениям кол-
довского мира. Наличие огромной положительной доминанты, при ярко выраженной четвер-
той четверти привело к тому, что боги и богини Колдовского мира – это давно ушедшие
«Древние» (фаза перехода), которые время от времени являются к жителям Колдовского мира.
Причем лунная богиня персонифицирована, и – я это повторю еще раз, – не как растущая,
холодная, феминистско-стервозная Диана, а именно спокойно-уравновешенная, теплая и обо-
льстительная Гуннора. Богиня, чей образ выражен в виде спелого пшеничного колоса.
Большое скопление планет в воздушно-водных знаках говорит о большом энергетизме,
который, тормозясь о фиксированный крест, дает нам тот своеобразный сплав, который автор
выбрасывает в своих произведениях.
Самый часто встречающийся аспект в карте этой гармоники – секстиль. Секстиль в дан-
ном случае – это вспомогательный аспект, который помогает боле полно развернуть энергию
тригонов. Здесь работает принцип удовольствия от соединения энергий планет, задействован-
ных в аспекте. Это вдохновение, а не простое удовольствие, в отличие от тригонов, которых
в карте нет. Это тот самый источник вдохновения, который и питает автора.
Отметим, что все трины связаны с Плутоном. Плутон, как воплощение принципа транс-
формации, как планета перерождения и трансмутации, дает героям Андре Нортон силу и воз-
можности, а соединение Плутона с Венерой на куспиде 11 дома в Стрельце дает потенциаль-
ного Воина (Воительницу) как героя. И их друзей или окружение – как воителей и магов.
Друзья и коллеги героев используют оружие великих людей прошлого, которое достают
из гробниц, применяют давно забытые магические техники и помощь древних сил.
163
Интерес представляет куспид 10 дома в Скорпионе. Практический принцип воплощения

найден в парах героев ее романов. Наиболее характерно это выражено в первой книге о Кол-
довском мире. Саймон – воин и маг, Джелит – колдунья и воин. Её герои и героини всегда
проходят через страдания, и войны. Они, так или иначе, не являются положительными геро-
ями в чистом виде. Они – преступники и отступники.
Саймон – офицер спецназа, которого «кидают» свои же коллеги. Он – солдат и мужчина,
но со способностями мага. Его подруга – отступница, которую проклинают собственные вче-
рашние сестры. Она готова бороться не только силой магии, но и с помощью оружия. Дочь
Трегартов – недоучившаяся ведьма, которая убегает из Храма, становясь изгоем, Её будущий
муж – маг, которого заморозили много веков назад в подземелье с нечистотами. Лорд Керо-
ван – сын женщины и Дьявола, которому в последний момент Сатана поменял душу, «кинув»,
таким образом, и служительницу черного культа, и местные черные силы. У него тело человека,
но нечеловеческие ноги, точнее, копыта. Эту галерею можно продолжать до бесконечности.
164

Девятая Гармоника

Если Н7 – это принцип религии и отражения «высшего в низшем», то Н9 – это Магия
и принцип проекции «низшего на высшее».
В этой гармонике нет четкого фокуса по квадрантам: по три планеты – в первом, тре-
тьем и четвертом квадрантах. Из аспектов самый часто встречающийся – 45 градусов. Пла-
неты «размыты» по крестам, но максимальное количество приходится на кардинальный крест.
Больше негатива, чем позитива. В основном выражены элементы Воздуха и Воды.
Карта девятой гармоники
АСЦ карты находится в Весах, и именно по этой причине герои произведений Нортон
не являются чисто «черными» или чисто «белыми». Кредо её героев точно выражено в назва-
нии одного из её романов – Серая Магия. Это принцип АСЦ в Весах, на котором все так же
«сидит» Уран. МС попадает в Рак, и это лишний раз говорит о воплощении принципа семей-
ного клана в ее романах. Магия у её героев – семейное дело. Саймон и Джелит, Керован
и Джойсан. Один из героев романа «Horn Krown» умудряется «закрутить роман» аж с Гун-
норой. Да и сама она имеет любимого мужчину – Курноуса, Рогатое божество, покровителя
охотников и лесных воинов. [an_H9_balance. tif]
Каждое могущество имеет две грани – светлую и темную, и эти грани хорошо сбаланси-
рованы. Восстановление равновесия – дело очень страшное и кровавое, но необходимое. Рав-
новесие должно существовать во всех мирах. Свет и тьма имеют здесь тоже равновесие: они
как бы едины: Курноус и Кунтиф.
Узел в 1 доме ретрограден. Религия и магия героев Колдовского мира пришла из про-
шлого. Это Древние, которые ушли из мира в «нечто». Дороги Древних и их исследование
занимает достойное место в жизни героев Колдовского мира, как и поиск того мира, откуда
пришли сами жители. Этому возвращению домой посвящена большая сюжетная линия в её
произведениях.
Основной аспект Н9 – тригон и квадратуры. Если в Н7 работали секстили, то здесь рабо-
тают именно трины. Трины Н9 – это удовольствие и экстатические наслаждения, мистические
практики и состояние полного удовлетворения от общения с высшим божеством.
Солнце / АСЦ – это соединение, благо Солнце в соединении с Плутоном из 8 дома под-
нимает проблему смерти, возрождения и мегии. Черная она или белая… в результате опять
Серая…
Луна / Юпитер – боги, которые снисходят до простых смертных. Луна с Венерой в Раке
возвращает нас к основным сюжетным линиям. Магическое семейство, много воды, реки
озера, побережья и моря Колдовского мира присутствуют постоянно. Данный тригон может
отразиться как воплощение того, что все герои и героини (в основном героини) любят своих
165
«божеств» до экстаза. Они готовы сделать с собой все, что угодно, лишь бы остаться со своим
«божеством», реальное оно или же вымышленное.
Еще несколько аспектов, о которых можно было бы рассказать.
Соединение Солнца с Плутоном – проявление личности во внешнем мире. Соединение
происходит в 8 доме в Близнецах, и это поднимает вопросы смерти, возрождения, перерожде-
ния и трансмутации как одну из возможных религиозных линий. В одном из её произведений
Колдуньи сдвинули горную цепь для того, чтобы закрыть путь врагам. Многие из них погибли,
но свое дело они сделали. В другом романе Оборотни помогают людям силой меча и магии,
но потом берут соответствующую «мзду». По этой причине жители обращаются к ним только
в самом крайнем случае.
Квадратуры карты Н9 показывают паттерн той внутренней борьбы, которая происходит
в человеке. В нашем случае логично предположить, что это будет описанием ТВД, разверну-
того в произведениях автора.
Уран (Весы) / Нептун (Козерог): характерный пример описания этой квадратуры – борьба
за город Салкаркип. Техногенная армия Кольдеров, нападающая с воздуха на приморский
город. Очень часто в ее произведениях сражения разворачиваются на границе воды и земли:
остров, приморский город. Враги находятся в башнях или на каких-либо летательных аппара-
тах.
У нее есть рассказы «Опасные сны» и «Опасные сны-2» Это ее, так сказать, фантастика.
Вот там существуют те, кто умеет плести сны. Но при вмешательстве извне эти сны стано-
вятся правдой для героев с возможностью смертельных исходов. В «Опасных снах-1», напри-
мер, герои переходят из одного сна в другой, где девушка, что плетет сон, и ее клиент-калека
становятся то предсказательницей и человеком, прилетевшим на ракете, то морским королем
и женой морского короля, то еще кем-то. Вода, ракеты, трансмутации, сны…
Мекурий (Водолей) /Марс (Скорпион): желание получить контроль над материальными
благами (марс/скорпион/2 дом) оборачивается для героев самой главной проблемой.
166

Двенадцатая Гармоника

Насыщенная гармоника карты Андре Нортон. По карте Н12 у меня было мало информа-
ции, так как она в основном не рассматривается в литературе. Однако, раз в карте человека
она представлена так широко – попробуем проинтерпретировать ее сами.
12 – это 6 +6 или 3 +3 +3 +3, то есть тройка в кубе. Можно предположить, что данная
гармоника будет показывать то, как человек ищет свой собственный способ реализации себя
в окружающем мире.
Тройка – это осознание человека как части этого мира и удовольствие, получаемое
от этого. Ну и что, – скажете вы, – у нас же есть Н9 или 3 +3 +3. Одно маленькое «но»: Н9 – это
экстаз. Это огромное удовольствие от того, чего вы добились. Это актер, получающий Оскара.
Н12 – это борьба и неудовлетворенность своей работой. Человек не может найти выход,
он мечется, как в клетке. Это напряженная гармоника, и в этом смысле ее проработку можно
уподобить солдату, который прорывается из окружения. Да, это – знание и умение, но от этого
не приходит удовлетворения и экстаза. Скорее это усталость после тяжелой и ответственной
работы, которую пришлось делать самому, так как делать ее был просто больше некому.
Карта двенадцатой гармоники
Вот мы и добрались до сути. До того паттерна, который и реализован в романах нашей

героини. Естественно, что, имея столь заполненную двенадцатую гармонику, она не могла
писать романы со счастливым концом. Их окончание – это начало другого романа. Её герои
выходят потрепанные и разбитые, с полной потерей сил. Они теряют свои способности и нахо-
дят их исключительно на экстриме.
Первая сага о колдовском мире заканчивается тем, что Джелит, одна из немногих «силь-
ных мира того», плачет от того, что она потеряла свой дар из-за жуткого перенапряжения. Дочь
Трегартов отдает последние силы, чтобы помочь Хиллериену с вратами. Колдуньи умирают,
сдвинув горы.
Но это двенадцатая, а не пятая или десятая гармоника, и именно поэтому материаль-
ные вопросы стоят как бы фоном. Её мир – это мир духовной борьбы. Мир, в котором воюют
не за деньги и царства, на кону стоят именно судьбы в их абстрактном проявлении. Судьбы
мира, личности… Мир не важен, страна не важна, где и как – вторично. Патерны данной карты
описываются следующим образом:
Стихии: Огонь / Воздух. Активность, воплощенная в энергии. Борьба энергий и Сил.
167
Кресты: мутабельный. Витальность и духовность. Как я уже говорил, у Нортон все заме-
шано на «пси-факторе».
Квадранты: ярко выраженный четвертый квадрант.
Аспекты должны показать тот глубинный подсознательный уровень духовных и душев-
ных сил и поисков, которые автор будет разворачивать в своих произведениях. Наибольшее
влияние в данном случае, как мне кажется, будут оказывать квадратуры.
Луна (Скорпион) / Плутон (Водолей) – темные силы нас злобно гнетут. Ну почему у нее
Колдуньи плохие (в конце концов они вырождаются), а вот Маги хорошие… Женские Боже-
ства – так просто прелесть, а вот проводники их воли… Как говорится в одной шутке: «Как
много девушек хороших… но тянет все же на плохих». Правда, и герои бывают не лучше,
но только в том случае, если ими управляет именно женская половинка. Спасители и мужчины,
и женщины, но скорее мужчины со способностями женщины, и наоборот.
Марс (Близнецы) / Сатурн (Дева) – мужские персонажи очень похожи. Частенько переста-
ешь понимать, кто есть кто. Их истории в чем-то сильно смахивают одна на другую. Женщины –
в основном в возрасте, ну и, конечно же, Древние. Этот аспект – аспект борьбы, который про-
ходит по всем ее произведениям. И еще, именно этот аспект породил Гуннору и Зеленую Кол-
дунью… Дева с примесью Сатурна.
Антон Евдокимов (Anthony Omnes) для ISAR Journal 2007
168

Список использованной литературы

– John Addey «Harmonics in Astrology»; Third Edition, Evebright Book, 2002
– John Addey «Astrology Reborn»; Addey’s Carter memorial lecture, 1971
– Michael Harding& Charles Harvey «Working with Astrology: The Psychology of Harmonics,
Midpoints, and Astro-Carto-Graphy»; Penguin Arkana,1990
– David Hamblin «Harmonic charts: understanding and using the principle of harmonics
in astrological interpretation». Aquarian Press, 1987
– Григорьев Антон «Astro Miscellanea». Cборник статей и переводов. Проект «Фауст».
НАО 2007
– Г.Е.Куртик. Ранние этапы развития астрологии. Вступительная статья к «Астрологи-
ческому энциклопедическому словарю» А.Ю.Саплина, Москва, 1994
– Дэвид Хемблин. «Карты гармоник». Пер. с англ. А. Вольпяна: ЦАИ, 1994
– Открытая интернет-энциклопедия.
– «Элементарная теория музыки». Реферат. 2000
169

Evdokimov A. Garmoniki V Astrologii.a4

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Evdokimov A. Garmoniki V Astrologii.a4

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Антон

С помощью гармонических карт можно получить более полную

ISBN 978-5-44-901871-7 © Евдокимов А.

Луна – Юпитер 121

Астрологический метод, практическую сторону которого нам предстоит разобрать в этой

отображается в картах в виде волн, похожих на прилив и отлив по отношению

Если вы – сторонник мунданной астрологии, то использование метода гармоник в аст-

космологическое понимание музыки подчинило себе всю средневековую и западноевропей-

и геометрам, показывающим, что два полутона составить целого тона

звук выше ипатл, названа паропатл из-за своего положения непосредственно

каждой планеты. Установили, что планеты движутся с запада на восток

«Итак, Пифагор предполагал между Землей и Луной 126000 стадиев,

Теперь октава соответствует интеллектуальной способности, потому

это общее. Гармония частей установлена в обоих случаях согласно природе,

рых таких аспектов. Например, секстиль – мягкий, но не убаюкивающе-укрывающий аспект,

Теперь будем рассматривать каждый из сегментов, как если бы он

Программа «Janus» (Новая Зеландия) Данная программа также рассчитывает гармо-

Когда вы занимаетесь исследованиями, то всегда возникает необходимость проверить

Это не произвольное разделение: оно соответствует четко определяемой реальности.

Здесь у нас возникает проблема номенклатуры. Возможно, определения статичности,

Схема распределения гармонических карт

поскольку это не разделимо, карта показывает также и способность человека распространять

Он является одним из самых великих и успешных велогонщиков всех времён, установил

Эдди Меркс. Карта четвертой гармоники

Георгий Константинович Жуков.

Советский военачальник, с 1943 года маршал Советского Союза, с 1955 по 1957 год он

В послевоенное время он занимал пост Главкома сухопутных войск, командовал Одес-

Карта четвертой гармоники Георгия Жукова

Дэвид Хембин пишет по этому поводу следующее:

Он открыл переменный ток, флуоресцентный свет, беспроводную передачу энергии,

Никола Тесла. Карта пятой гармоники

Обратите внимание на соединение Урана и Фортуны в Стрельце. Это соединение очень

Карта пятой гармоники Уильяма Ганна

И действительно, если мы рассмотрим биографию Уильяма Ганнна, то увидим там

Карта пятой гармоники Альберта Эйнштейна

Карта седьмой гармоники Мерлин Монро

Второй не менее интересный момент – это нахождение МС в знаке Стрельца. Возможно,

Карта седтмой гармоники Мела Гибсона

Возможно также, именно поэтому Гибсона тянет на необычные, подчас экстравагантные

Карта седьмой гармоники Николь Кидман

Николь Кидман в юности

Одним словом, в кинобиографии актрисы мы так же видим разворот «фигуры» карты

благоприятных и положительных функциях тригона, в данном случае качество аспекта слу-

Этот американский ясновидящий и врачеватель был автором около 26 тысяч предсказа-

Карта девятой гармоники Эдгара Кейси

Интересно также рассмотреть положение МС в Козероге. Это положение в карте девятой

Интересно также рассмотреть и карту 9 гармоники другой, не менее легендарной лич-

В 1965 году в журнале «Наука и религия» были опубликованы «мемуары» Мессинга,

Карта девятой гармоники Вольфа Мессинга

В ней мы можем наблюдать интересный планетарный кластер: Солнце, Хирон, МС и Неп-

Задачей аналитической психологии Юнг считал толкование архетипических образов,

Карта девятой гармоники Карла Юнга

Аспекты для синастрийной карты

Погстроенная аспектная матрица

Вскоре родители будущейго секс-символа Голливуда переехали в Комокс к деду Памелы,

Свадьма Памеллы и Томми

Собственно говоря, семейством в традиционном смысле этого слова, пару Томми

Синастрийная матрица. Натальные карты

Синастрийная матрица. Четвертые гармоники

Синастрийная матрица. Пятые гармоники

Синастрийная матрица. Седьмые гармоники

Синастрийная матрица. Девятые гармоники

Остальные аспекты карты четвертой гармоники подчеркивают картину, но никак ее