Sonata in 4 Fragments (Boutsko, Youri)

Юрий Буцко
СОНАТА
в четырех фрагментах
Yuri Butsko
SONATA
in Four Fragments
Издательство КОМПОЗИТОР
Москва, 2021
Publishing House KOMPOZITOR
Moscow, 2021
УДК 787
ББК 85.315
Б90
Butsko Yuri
Sonata in Four Fragments
Буцко, Юрий Маркович.

Б90 Соната в четырех фрагментах. — М.: Издательство КоМпозИтор, 2021. —
116 с.
ISMN 979-0-9003437-5-8 УДК 787
ББК 85.315
ISMN 979-0-9003437-5-8 © Буцко Ю.М., наследники, 2021

© Издательство КоМпозИтор, 2021
О рождении замысла Сонаты для фортепиано в четырех фрагментах
(1972) композитор рассказывал:
Мой учитель Василий Михайлович [Шатерников] умер в 1972 году… Ночь.

Самое начало июня. Сижу на кухне и пишу партитуру (срочная работа). тишина.
Абсолютная тишина, не считая звука капли, что капает из неисправного крана в
переполненную емкость. Музыкально так капает... откладываю партитуру и на
чистом листе начинаю записывать звуки, производимые каплей, как диктант.
ритм ровный, бесстрастный. получается так: фа-диез, фа-диез, фа-диез, фа-диез,
соль-диез, фа-диез, соль-диез, си, ля, фа-диез, фа-диез... Целая куча фа-диезов.
Делаю это механически, не понимая, зачем. Вдруг резкий телефонный звонок.
Голос Альфреда [Шнитке]: «...простите, что звоню так поздно. Мне только что по-
звонил Ян (ученик. что 6ыл в ночь смерти учителя рядом) и сообщил, что Василий
Михайлович остывает...» повесил трубку. посмотрел на страницу. заполненную
почти сплошь фа-диезами. Ужаснулся. Ведь это я последние биения его пульса
записывал. И точно в те же минуты!..
позже из этой страницы выросла Соната в четырех фрагментах. она длится час.
Это музыка о жизни, смерти и воскрешении из мертвых. В подзаголовке на первой
странице есть посвящение памяти Василия Михайловича Шатерникова».
На самом деле Соната длится в полной версии более часа. Ее первый – и

блестящий – исполнитель Михаил Коллонтай счел даже уместным сопоставление
опуса Буцко по масштабам и значительности с бетховенской сонатой Hammerkla-
vier (он играл две эти сонаты в одной программе). при концертном исполнении,
отраженном в записи, автор пропустил протяженную по времени, очень красивую,
но сложную технически вторую часть, так как и в трехчастном виде Соната длится
почти 50 минут. Возможно, были и другие, не «утилитарные» причины для
подобного пропуска.
В сочинении многое напоминает о достижениях этого времени, связанных с ос-
воением древнерусского наследия, – о знаменных «ладах Буцко», влекущих за со-
бой особую аккордику и особую мелодику, что проясняется, когда в конце Сонаты
появляется подлинная знаменная тема.
очень характерная черта сочинения – раздвижение звукового пространства:
часто используются крайние регистры, и происходит то, что можно назвать «из-
мерением пространства». В пропущенной второй части отчетливо слышно пе-
ние птиц на рассвете, и потом это пение продолжается в третьей части, уже на
фоне некоего остинатного мотива, остинатной последовательности – связанной с
мотивом падающих капель в первой части, но здесь звучащей подобно суровому
basso ostinato, типа чаконы или сарабанды. Четвертая часть начинается со знамен-
ной темы (первый мотив богородичного песнопения «о тебе радуется»), которую
тут же окутывает облако поющих и звенящих мелодических подголосков.
4
Regarding the origin of the Piano Sonata in Four Fragments (1972), the com
poser told the following story:
My teacher Vasily Mikhailovich [Shaternikov] died in 1972 ... It was at night, the
very beginning of June. I’m sitting in the kitchen and writing the score (urgent work).
Silence. Absolute silence, apart from the dripping sound coming from a faulty tap into an
overfilled container. A very musical sound... I stop writing the score and on a clean sheet
I begin to write down the sounds produced by the tap, like a dictation. The rhythm is
even, impassive. It sounds like this: F-sharp, F-sharp, F-sharp, F-sharp, G-sharp, F-sharp,
G-sharp, B, A, F-sharp, F-sharp ... A whole bunch of F-sharps. I do it mechanically, not
understanding why.
All of a sudden there is a sharp phone call. Alfred [Schnittke]: “... Sorry to call you so
late. I’ve just got a call from Yan (a student who was with the teacher on the night of
his death) who told me that Vasily Mikhailovich was already cooling down... ” I hung up.
Looked at the page filled almost entirely with F-sharps. It was horrifying. Apparently,
I’d recorded the last beats of his pulse. At exactly the same moment as it was slowing
down! ..
Later, the Sonata in Four Fragments was composed on the basis of this page. It lasts
for an hour. This is a piece of music about life, death and resurrection from the dead.
The subheading on the first page has a dedication to the memory of Vasily Mikhailovich
Shaternikov“.
In fact, the full version of the Sonata lasts over an hour. Its first performer, and a
brilliant one, Mikhail Kollontai, even found it appropriate to compare Butsko’s opus
in its scale and significance with Beethoven’s Hammerklavier Sonata (he played two
sonatas in one programme). During the concert performance, which is reflected in the
recording, the author skipped the long, very beautiful, but technically difficult second
part, since the Sonata even in its three-part form lasts almost 50 minutes. Perhaps there
were other, “non-“utilitarian”” reasons for such an omission.
A lot in this work reminds the listener of the achievements of those times associated
with the development of the Old Russian heritage. Notably, the famous “Butsko’s frets”,
with their special chord combinations and special melodies, which become clear when a
genuine Znamenny chant theme appears at the end of the Sonata.
A very characteristic feature of the composition is the expansion of the sound space:
extreme registers are often used, and what can be called “the measurement of space”
takes place. In the skipped second part the singing of birds at dawn can be clearly heard,
and then this singing continues in the third part against the background of a certain
ostinato motive - an ostinato sequence which is associated with the motive of falling
drops in the first part, but here it sounds like a harsh basso ostinato, such as chaconne
or sarabands. The fourth part begins with a Znamenny chant theme (the first motive of
the Theotokion chant “Rejoices in Thee”), which is immediately enveloped by a cloud of
singing and ringing melodic supporting voices.
Памяти В. М. Шатерникова
To memory of V. Shaternikov
СОНАТА SONATA
в 4 фрагментах in 4 fragments
1972 Ю. Буцко
Yu. Butsko
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see the note 10.
see the note 11.
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36
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12224
°
55
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12224
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see the note 13.
12224
see the note 14.
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Примечания
Notes
1. non vibr. – играть механически, бесстрастно. Необходимо найти разнокачественное

звучание «живого» mf и «неживого» в pp фа #
non vibr. – play mechanically, impassively. Requires find diverse sounding of «lively» mf and
«lifeless» in pp fis
2. Звучит как флажолет (снять звук)
Sounds like flageolet (take off the sound)
3. Знак sfp обозначает снять тотчас после удара (sf) звук, – до p
Signature sfp means take off immediately after stroke (sf) sound, – up to p
4. poco accel. – постепенное ускорение к концу фразы настолько, что последние три
восьмые почти равны триолям. Первое появление указания accel. – есть начало
размывания ритма.
poco accel. – speeding up gradually by the end of the phrase so much so that, the last three
eighth notes sound almost equally like triplets. The first appearance accel. is the beginning
of rhythm blurring.
5. Дополнительные ритмические указатели – постепенное ускорение к концу фразы.
Additional rhythmical indicators – gradual speeding by the end of the phrase.
В этом случае тактовый размер (в скобках) приблизительный.
In that case time signature is (bracketing) approximate.
. знак безразмерного такта
. non-dimensional bar sign, no time signature
6.
7. В этом месте должна наступить качественная перемена в характере звука:

Sound character has to be changed qualitatively at this moment:
остинато фа # (живое звучание) в нюансе mf < f и (неживое) – pp у аккордов, имеющих
останавливающее действие.
ostinato fis (lively sounding) played moderately-loud mf < f (lifeless) – pp chords are slowing
down the moving.
8. Общее замедление ритма.
General rhythm deceleration.
9. Все ноты в указанном диапазоне.
All are notes within the required range.
10. Паузы, стоящие в скобках, выполнять незаметно.
Bracketing rests have to be done imperceptibly.
11. Левая рука играет как бы независимо от правой.
The left hand is playing as though independently of the right hand.
12. Правая рука играет независимо от левой.
The right hand is playing independently of the left hand.
13. Играть ладонями обеих рук.
It is being played with palms of both hands.
14. Количество повторов этого такта от трех до семи раз выбирает исполнитель по своему
усмотрению.
This bar can be repeat three or seven times – up to performer.
15. Снять звук – как флажолет.
Take off the sound – as flageolet.
16. Тема знаменного распева - (двухголосном изложении) расшифровка «иже херувимы».
Znamenny Russian Chant – (consist of two-voices) deciphering «Izhe Kheruvimy».
Нотное издание
Юрий Маркович
Б У Ц КО
С О н ата
в четырех фрагментах
Нотный редактор И. Кононов

Нотная графика А. Сорокин
Технический редактор Е. Воронова
Форм. бум. 84x108 1/8. Печ. л. 14,5.

Изд. № 12224. Подписано в печать 07.10.2021
www.kmpztr.ru
Издательство КОмПОЗИТОр
125009, москва, Брюсов пер., д. 8/10, стр. 2
Тел. 8 (495) 232-52-11
E-mail: shop@kmpztr.ru

Sonata in 4 Fragments (Boutsko, Youri)

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Юрий Буцко

Буцко, Юрий Маркович.

ISMN 979-0-9003437-5-8 © Буцко Ю.М., наследники, 2021

Мой учитель Василий Михайлович [Шатерников] умер в 1972 году… Ночь.

На самом деле Соната длится в полной версии более часа. Ее первый – и

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