Войти в систему

ЗВУК НА ЗВУКЕ

ДОМ> МЕТОДЫ>

Практическая Tips & Tricks

Смешивание / Производственная Запись
Mike Senior & Paul White

Передовые методы Gating: часть 1

Передовые методы Gating: часть 2

Изданный май 2001

Победите! Moog Theremini
Победите! Австрийский Аудио OC818 Двойной Набор Плюс микрофоны
Победите! Серийный III микшерный пульт PreSonus StudioLive 32SC

Ворота намного больше, чем просто решатели проблем для сокращения разлива и шума. Они могут использоваться, чтобы
добавить удар, чтобы барабанить звуки, поместить ритмичный интерес в длительные части или смешивая автоматизацию.

В части 1 (апрель 2001 SOS), я объяснил, что есть серьезные основания, почему в полнофункциональных воротах есть больше гнезд и кнопок,
чем Вы ожидали бы — хотя простого аудио ввода/вывода и порогового управления могло бы быть достаточно, чтобы иметь дело с самой простой
из gating задач, есть много ситуаций, где такие средства оказались бы несоответствующими. Теперь я собираюсь рассмотреть, как лучше всего
применить такие особенности к Вашим задачам студии, и как хост средств управления gating может преобразовать полезный решатель проблем
студии в универсальный и творческий инструмент смешивания.

Как начальная точка, Вы должны решить точно, когда в записи обрабатывают к воротам Ваши звуковые сигналы. Ворота, которые ужасно
настроены, могут полностью разрушить сигнал, поэтому если вообще возможный лучше ворота, смешиваясь скорее чем, когда запись. Если Вы
должны ворота, делая запись, затем перепроверить это настройки, Вы выбрали, по крайней мере, не заставляют требуемого аудио быть
приглушенным в части, Вы продолжаете работать.

Смешивая многодорожечную запись, это - обычная практика, чтобы использовать несколько ворот, даже если отдельные следы не кажутся
слишком шумными самостоятельно. Это вызвано тем, что шум совокупный с каждым следом воспроизведения многодорожечной записи,
способствующей общему уровню шума, достигающего поцелуя соединения, таким образом, следы всегда лучше всего приглушаются если не в
использовании. Если Вы работаете с
цифровая система Вы можете вырезать любые регионы, содержащие только шум, или Вы можете просто приглушить следы каждый раз, когда
они не использованы с автоматизацией миксера, если у Вас есть он. Однако то, что ворота могут быть настроены, чтобы выполнять эту
функцию автоматически часто, означает, что gating доказывает
более изящное решение.

Если Вы будете использовать какое-либо уравнивание или сжатие, Вы будете обычно хотеть использовать ворота rst в цепи сигнала. Причина
этого состоит в том, что успешный gating обычно требует корректировки ответа ворот на точные уровни и тембры требуемых и нежелательных
частей Вашего звукового сигнала. Щипание эквалайзера перед воротами могло легко означать, что Вы должны также повторно щипнуть порог
своих ворот и средства управления ltering. Сжатие сигнала прежде gating это может сделать надежный вызов еще большего di культа, чтобы
достигнуть — компрессор сделает нежелательный сигнал 'движущейся целью', модулируя ее уровень.

Обычно это дает Вам больше exibility в mixdown, если Вы делаете запись звуков без каких-либо e ect, таких как задержка и реверберация,
поскольку уровни таких e ect часто должны оцениваться в контексте полного следа. Однако, если Вы сделали запись какого-либо звука с такими e
ect, Вы должны быть осторожными, когда gating, которые отслеживают, чтобы не сократить или изменить особенности распада
противоестественно. Если, то есть, Вы не хотите это e ect...

1
Традиционный gating - все о сокращении нежелательного шума или разлива, и rst вещь заняться с такими проблемами заставляет ворота
вызывать точно, когда Вы хотите его к. rst вещью достигнуть будет Пороговое управление, которое Вы должны, в целом, установить
максимально низко, избегая ложного вызова. Может помочь здесь, если Вы используете быстрые времена для нападения и выпуска gating
конверта, поскольку они позволят Вам видеть точно, как ворота вызывают
— хотя во многих воротах также есть полезные светодиоды, которые указывают на текущее действие ворот.

Есть случаи, тем не менее, где увеличение порога ворот вне оптимального уровня шумового удаления может быть желательным. С быстрым
временем атаки более высокий порог заставляет ворота открываться резко только, когда сигнал уже достиг высокого уровня, добавив полезную
степень удара к сырым звукам бас-барабана. Действительно удостоверьтесь, что ни один из более тихих хитов не пропускается, все же.

Вы часто будете в состоянии получить удовлетворительный вызов без большего количества работы, чем это, особенно если нежелательный
сигнал будет гул сети или шум. Однако, если фоновый шум будет особенно навязчивым и локализован в частотном диапазоне, то Вы должны
будете, вероятно, набрать в некоторой стороне -

Анна Мередит
Январь 2021
LCR, готовящий в кастрюле за и против
Январь 2021
12 вещей люди беспокойство о слишком много, когда
Смешивание
Январь 2021
Внутренняя дорожка: Брюс Спрингстин 'письмо Вам'
Январь 2021
Внутренняя дорожка: пулемет Келли 'концерт для
Иностранцы
Декабрь 2020

Drawmer 1976
Апрель 2020
Drawmer 1974
Март 2020
Drawmer CMC2
Ноябрь 2017
Drawmer 1973
Июль 2015
Drawmer MC2.1
Апрель 2014

2 недели 1 час назад.

2
Предварительное сжатие оригинальной формы волны (вершина) может произвести новое искажение e ect в получающемся закрытом выводе.
Войти в систему

Боковая цепь ltering почти наверняка будет необходима, имея дело с разливом от других инструментов, особенно когда gating многодорожечная
запись барабанщика (см. мою статью о барабане, смешивающемся в феврале 2001 SOS для больше на этом). Однако стоит принять во
внимание, что у чрезмерного высокочастотного ltering мог бы быть довольно значимый e ect о том, как быстро ворота отвечают переходным
процессам нападения, имея дело с басами и бас-барабанами.

Если вызов все еще доказывает проблему, даже когда Вы экспериментировали с gating порогом и проходами боковой цепи, то могло стоить
принести гистерезис и средства управления времени задержки, чтобы опереться на проблему также, поскольку они могут часто помогать
воротам ответить более надежно. Однако, если ничто не может получить Ваши ворота, вызывающие абсолютно, как Вы хотите тогда, Вы
должны попытаться, по крайней мере, удостовериться, что никакие части требуемого звука не потеряны. Всегда лучше принять некоторый шум
или разлив, вместо того, чтобы рискнуть проигрывающей части Вашей записи.

Если Вы используете только простые ворота, некоторый ложный вызов часто неизбежен, и gating двигаются потоком на отдельных дорожках
ударных, может быть особенно требовательным, даже когда у Вас есть относительно сложные ворота в Вашем распоряжении. Обычно это не
будет вызывать Вас никакие серьезные проблемы, поскольку любой разлив, который иногда заканчивает ворота, будет обычно затеняться
другими инструментами или окружением. Однако в некоторых случаях звук разлива, являющегося закрытым на и o, может быть более
недовольным, чем более непрерывный фоновый шум. В случаях как они попытайтесь установить управление диапазоном ворот, чтобы просто
пропустить шум на несколько децибелов вместо того, чтобы приглушить его в целом. Кроме того, помните, что добавление e ect, такие как
реверберация и задержка в mixdown будет часто помогать замаскировать любые маленькие gating неисправности.

Как только Вы уверены, что ворота вызывают надежно в нужное время, тогда Вы должны будете рассмотреть, как gating звучит. rst управляют,
Вам придется, вероятно, достигнуть, на данный момент разовое выпуском управление. Это должно будет обычно корректироваться так, чтобы
естественный распад звука, являющегося закрытым, был нарушен как можно меньше. Если установлено слишком короткий, конец звука будет
противоестественно усеченным, тогда как, если время выпуска слишком длинное, Вы услышите шум или разлив, замирающий после того, как у
требуемого звука будет nished. Управление времени задержки можно иногда щипать, чтобы помочь решить любого особенно di культовые
проблемы.

Для нормальных приложений времена атаки должны быть максимально быстро, особенно для ударных звуков. Единственная вещь принять во
внимание состоит в том, что чрезвычайно быстрые настройки ворот могут вызвать клики, когда ворота открываются — в то время как это может
быть благом для барабанов, это может быть проблематично в другом месте. С другой стороны, Вы могли бы без обозначения даты, что Ваши
ворота не кажутся способными реагировать достаточно быстро на Ваши звуки барабана, в этом случае Вам, вероятно, придется уменьшить
диапазон gating, чтобы позволить им открываться более быстро.

Обычно ворота - решатель проблем, удаляя элементы Ваших дорожек звукового канала, которые Вы предпочли бы не слышать. Однако у ворот
есть много использования, которое является намного более творческим, чем это. Порог и средства управления времени в особенности могут
изменить звуки интересными способами. Например, звуки быстрого нападения могут быть сделаны казаться почти 'наклоненными', если их gating
конверту дают долгое время атаки. Конверты барабана можно щипнуть для более или менее нападения, и Вы можете заставить их казаться
почти синтетическим продуктом если Вы ворота с очень коротким временем выпуска. Акустика, на которой играют, ритм-гитары и ритмичные
басовые части могут также часто делаться более коротенькими и толстыми, заставляя ворота вызвать на каждом бренчании, или примечание
(прокручивающийся o много нижнего уровня в боковой цепи может помочь здесь), и затем установка управления диапазоном только для
нескольких децибелов сокращения выгоды — любой и все время управляют доступный, может использоваться, чтобы щипнуть получающуюся
модуляцию конверта.

'Болтовня' e ect, который может произойти, когда сигналы задерживаются gating порог, может также
использоваться творчески в качестве нового типа процесса искажения. Если Вы в большой степени
сжимаете свой звуковой сигнал, прежде чем он достигнет ворот, и затем настроил ворота с его
самыми быстрыми настройками времени и с минимумом гистерезиса, Вы можете часто достигать
довольно последовательных периодов чрезвычайно быстрой болтовни. Искажение, которое это
вызывает, может быть чрезвычайно резким, но
может также быть смягчен во что-то намного более применимое со средствами управления времени или диапазоном. Звуки низких частот
особенно хорошо отвечают на эту технику, потому что форма волны часто перемещается достаточно медленно, что ворота могут на самом
деле изменить отдельные циклы самой формы волны — большой для добавления небольшого края к звуку.

Как острота, поскольку вышеупомянутые процессы могут быть, реальный творческий потенциал gating становится доступным, когда внешний
вход боковой цепи (или 'ключевой' вход) обеспечены. Это вызвано тем, что этот вход позволяет Вам управлять gating действием одного сигнала
от конверта уровня другого, техника, которую я вводил в прошлом месяце как способ улучшить ритмичную плотность басовых инструментов и
бэк-вокала.

3
6 дней 6 часов назад.

1 неделя 1 день назад.

Рисунок 2: Как воссоздать классика Фила Коллинза 'закрытая реверберация' e ect на барабанах.
Войти в систему

Рисунок 1: Используя ритмичный пульс как вход боковой цепи, чтобы нарубить непрерывный звук (такой как 'клавиатура').

Однако более актуальное использование для ворот для того, чтобы нарубить разделы аудиовхода ритмичного способа — e ect, используемый
Prodigy на некоторых их частях гитары. (Мусор даже ворота весь след на несколько пунктов на вводном следе их одноименного дебютного
альбома!) Это
очень простой e ect, чтобы достигнуть (см. рисунок 1): раскалываемый сигнал передан через ворота обычным способом, но ворота внешне
вызваны от ритмичного звука, питаемого на пути ключевой вход. Если длительный звук (такой как участок органа) используется, чтобы вызвать
ворота, продолжительность примечания может использоваться, чтобы управлять продолжительностью каждого сегмента закрытого звука.
Однако, если Вы вызываете со звуком барабана, управление времени задержки ворот может также использоваться. Некоторыми аппаратными
и программными воротами можно управлять непосредственно через MIDI, и они могут быть в состоянии достигнуть этого e ect более легко —
посмотрите поле 'Creative Uses Of MIDI Gates'.

Но полноценность вышеупомянутого примера вызова не заканчивается здесь. Если Вы удлиняете нападение и выпускаете времена и
уменьшаете диапазон gating, Вы можете, создал ритмичное тремоло, а не твердый gating. Кроме того, если Вы кормите тем же сигналом вторые
ворота, вызванные с
отложенная версия ключевого входного сигнала rst ворот, Вы можете подвергнуть резкой критике эти два ворот к противоположным сторонам
изображения стерео, чтобы осуществить автопромывку в лотке. (Обратите внимание, что это может также быть достигнуто при помощи ворот и
ducker с преимуществом, которое Вы не должны задерживать, один из более аккуратных сигналов — посмотрите поле 'Duckers'.), С другой
стороны, Вы могли накормить этими двумя воротами несколько процессоров ect di erent e, чтобы создать интересное ритмичное лечение
модуляции. И нет никакой потребности остановиться там. Если у Вас есть достаточно ворот и источников вызова, должен не быть никакого
предела e странности ect, которую Вы можете произвести — проверяют мою статью о чрезвычайных e ect в ноябре 2000 SOS, если Вы хотите
пойти далее с этим.

В то время как упорядоченные источники звука MIDI использования, чтобы вызвать ворота могут быть забавой, Вы не должны использовать
Арти, cially произвел более аккуратные сигналы стать творческим с gating. Одна из радостей смешивания в аналоговом домене - то, что каждый
след в соединении может использоваться в качестве более аккуратного источника для любого количества ворот, воздействующих на другие
следы — exibility, который все еще удивительно редок в цифровых системах!

Один из самых известных (некоторые могли бы сказать печально известный) e ect, которые могут
быть произведены таким образом, является звуком барабана 80-х с закрытой реверберацией, как
свидетельствуется на классике Фила Коллинза 'В Воздухе Сегодня вечером'. Если чрезвычайно
окружающий звук барабана закрыт с высоким порогом, быстро нападите и выпустите времена и
более длинное время задержки, каждый хит барабана становится сконцентрированным взрывом
звука и может поэтому казаться более сильным. Рисунок 2 показывает, как настроить это. Если бы
Вы желаете создать этот e ect с естественным окружением, e ect работал бы лучше всего в
большой, живой комнате. Конкретная лестничная клетка приведет к хорошим результатам целый,
микрометры не забирают соседей, жалующихся! Однако закрытая реверберация e ect может также
легко быть достигнута, используя Арти cial модуль реверберации —
просто вызовите ворота по возвращению реверберации с сигналами, посланными из aux, посылает отдельных каналов барабана. Для более
характерных результатов сожмите возвращение реверберации.

Хотя закрытая реверберация e ect на барабанах была сделана до смерти в 80-х, который не останавливает Вас использующий его, чтобы
утолстить другие звуки — и рок-гитары и бэк-вокал могут хорошо ответить на это. На самом деле ведущий вокал для 'Героев Дэвида Боуи был,
по-видимому, зарегистрирован с тремя микрометрами di erent — одним завершением, одним на расстоянии в несколько футов и третьим в
другом конце комнаты — последние два из которых были закрыты с порогами di erent, чтобы ввести увеличивающиеся суммы окружения
помещения, поскольку Боуи пел громче. И помните, что задержание сигнала спускового механизма боковой цепи ворот ударом или два может
часто обеспечивать дополнительный ритмичный интерес, когда gating окружение сигнализирует.

Gating один сигнал от другого может также помочь с балансированием Вашей музыки, смешиваясь. Например, это может часто действительно
помогать вокальной ясности в ритмичной музыке, даже когда полный вокальный уровень довольно низкий. Если Вы ворота ведущий вокал, с
набором управления диапазоном близко к минимуму и спусковым механизмом, gating действие от подсоединения барабанов, этот будет e
ectively означать, что вокальный уровень повышается на мгновение с каждым громким барабанным боем, делая его менее вероятно, что это
будет кашироваться. Это даже помогает противодействовать возможно вредному e ect на вокальном уровне более позднего сжатия
соединения. Эта уловка может быть применена в хосте других ситуаций также, везде, где источники звука di erent - ghting для пространства в
соединении.

4
 Ворота - один из самых полезных из рабочих лошадей студии, особенно делая запись живых барабанов и рок-групп. Однако это - позор,
чтобы использовать их просто, чтобы уменьшить шум и разлив, когда они способны к настолько больше, чем это. Изменение конверта
амплитуды
звук тонко может ослабить процесс смешивания, в то время как решительные меры могут быть приняты для многих специальных e ect. И, как
только Вы начинаете экспериментировать с внешними сигналами боковой цепи, творческие возможности далее умножаются.

Передовые методы Gating: часть 1

Передовые методы Gating: часть 2 (2)

Некоторые ворота с внешней боковой цепью также позволяют Вам затрагивать ducker режим, где действие ворот полностью изменено — когда сигнал превышает
порог завершения ворот,

Войти в систему

DS201 Дромера может быть переключен от режима Ворот до Утки.

Традиционное использование для duckers на радиостанциях, где они снижают музыкальный уровень, в то время как ди-джей говорит, позволяя
голосу быть услышанным более легко. Однако у них также есть много более творческого использования в студии. Для запуска Вы можете
накормить тем же сигналом ворота и ducker, готовя в кастрюле их к противоположным сторонам спектра стерео, чтобы создать автопромывку в
лотке e ect, связанный с уровнем звука — некоторые ворота позволяют Вам ссылке стерео два gating канала, даже когда каждый переключен на
ducker режим, который может сделать настройку этого намного легче.

Duckers может также сделать смешивание легче, разрешение Вам сделать человека кажется более слышимым без серьезно ecting Ваш
итоговый баланс. Например, если Ваш бас-барабан не прорубает достаточно, почему не утка (использующий низкую установку диапазона)
некоторые звуки, которые Вы чувствуете, затеняют его. Каждый раз, когда бас-барабан приходит, части цитирования довода "против" будут
поэтому на мгновение уменьшены на уровне. Вы могли бы быть удивлены тем, как e ective эта техника может быть с ударными звуками, в
частности, поскольку Вам только нужно очень краткое действие ныряния, чтобы позволить немного большему количеству переходного
процесса нападения через.

Точно так же Вы можете создать дополнительное динамическое движение в части, наклонив его несколько децибелов в начале бара кликом
MIDI. Если Вы тогда скорректируете время выпуска так, чтобы звук достиг своего максимального уровня только в конце каждого бара, этот звук
будет последовательно привлекать Вас к следующему мрачному. Хотя это работает особенно приятно с ритм-гитарой и ритмичным
синтезатором arpeggiations, это также стоит попробовать клавиатурами также.

Есть определенные ворота, которые обеспечивают порты для внешнего вызова по MIDI, и которые могут также произвести события MIDI каждый
раз, когда они вызваны традиционно. Такие устройства могут подать много творческих gating намного легче заявок, потому что Вы можете
программировать действие ворот непосредственно в Вашу программу упорядочения, вместо того, чтобы иметь необходимость послать MIDI в
звуковой модуль, соединенный с ключевым входом ворот.

Однако способность вызвать примечания MIDI от аудио событий открывает большое количество возможностей для новых звуков барабана. В то
время как уровни разлива делают его di культом, чтобы заменить единственный звук в живой ударной установке с крайне di erent один, который
не мешает Вам класть слоями новый звук по тем, которые уже являются там. Это e ectively позволяет Вам добавлять любой недостающий
элемент к зарегистрированному звуку барабана, вызывая аудиосэмпл рядом
— часто намного более изящный x, чем властный EQ. Если у Вас будет один из более продвинутого MIDI gating модули, это даже произведет
информацию о скорости MIDI от поступающих аудио событий, которая позволяет объему образца отслеживать ту из работы барабана более
точно.

Главное принять во внимание, делая этот тип звуковой замены состоит в том, что такая вызывающая образец система не будет мгновенна,
особенно по MIDI. Для запуска ворота MIDI всегда занимают ночное время, чтобы произвести сообщение MIDI, как только сигнал превышает
порог и, во-вторых, образцы и звуковые модули берут несколько миллисекунд, чтобы звучать после того, как они получили эту команду MIDI.
Лучший способ вокруг этого, конечно, состоит в том, чтобы сделать запись (не квантовавший) сообщения, полученные от ворот MIDI в программу
упорядочения, это - sync'ed к оригинальной записи. Оттуда Вы можете переместить данные ранее, немного за один раз, пока Вы не дали
компенсацию ни за какую задержку — многие программы упорядочения программного обеспечения имеют отрицательный контроль задержкой
для каждого следа, который позволяет Вам делать это непагубно во время воспроизведения. У записи в программу упорядочения также есть
преимущество, что Вы можете вырезать любые фальшивые ноты, вызванные неумышленным вызовом ворот.

Есть два типа расширителя, но наиболее распространенный тип то, что, который функционирует так же к воротам, уменьшая объем сигналов,
которые являются ниже
пороговый уровень. Путем расширитель этого типа, di ers от ворот, однако, находится способом, которым это уменьшает выгоду подпороговых
сигналов: где ворота просто применяют xed объем сокращения (установленный управлением диапазоном), расширитель уменьшает выгоду

5
пропорционально (согласно установке управления отношением).

Например, 1:3 отношение расширителя означало бы, что для каждого децибела вход упал ниже порога, вывод упадет на 3 дБ. Естественно, как
только сигнал превышает порог, выгода возвращена к нормальному. Хотя сигналы расширились, таким образом может казаться довольно
странным, проистекающие изменения уровня могут все еще

Ворота просто уменьшают все сигналы ниже порога на уровне суммой xed.

сокращение применялось.
Другой тип расширителя, часто названного 'истинным восходящим расширителем', менее распространен. Вместо того, чтобы расширять
динамический диапазон ниже порога, это расширяется выше порога, еще раз согласно отношению, установленному пользователем. Звук этого
типа расширения - тонко di erent к тому из более общего типа и может быть особенно полезным в
создание переходных процессов нападения больше
Истинный восходящий расширитель, с другой стороны, увеличения
видный. Если порог установлен уровень сигнала в пропорции к его расстоянию относительно высоко, это может также полностью изменить некоторых выше порога. Снова,
установка отношения
определяет степень расширения.
из вредных e ect тяжелых -
направленное сжатие соединения, позволяя Вам спасти в других отношениях непригодные разделы аудио на этапе освоения. Однако этот
процесс ни в коем случае не безошибочен, таким образом, еще лучше допустить ошибку на осторожной стороне, обрабатывая полную динамику
во время mixdown.
Войти в систему

Предыдущая статья

Ре: Черная дыра Вечера, БОСС RV-500 и Св.

Kayvon
Keyboards & Synthesis Среда 30 декабря 2020 22:05

Ре: Беспроводные колонки wireman

Запись: Gear & Techniques Wed 30 декабря 2020 21:48

Ре: соединительные кабели Педальной клавиатуры...

CS70
Технология гитары Среда 30 декабря 2020 21:41

Ре: Беспроводные колонки

CS70
Запись: Gear & Techniques Wed 30 декабря 2020 21:32

Ре: Беспроводные колонки blinddrew

Запись: Gear & Techniques Wed 30 декабря 2020 21:25

Изданный май 2001

Следующая статья

Черная дыра Вечера, БОСС RV-500 и стек

Беспроводные колонки

Соединительные кабели педальной клавиатуры...

Соберите версию на 32 бита общедоступного VST

Обновление микрофона

Новичок увеличения масштаба нуждается в помощи!

Замена для K702

Новый Macs

Выпуски Образцов Incognet Заканчивают Грува Хо

6
Нейман KH80+KH750 'Unvarnished Review'

Запись: Gear & Techniques

Технология гитары
Keyboards & Synthesis
Windows Music
Apps & Other Computers/OS
Музыка Mac
Новые продукты & промышленные новости
Отзывы пользователей
Смешивание, Mastering & Post Production
Музыкальный бизнес
Сделай сам Electronics & Studio Design
Живая Sound & Performance
Обратная связь
Форум поддержки SOS
Музыкальная Theory, Songwriting & Composition
Отдаленный архив полезной информации сотрудничества

Свяжитесь с нами условия использования политики конфиденциальности помощи политики в отношении файлов куки

Весь Copyright © содержания SOS Publications Group и/или ее лицензиары, 1985-2020. Все права защищены.
Содержание этой статьи подвергается международной защите авторских прав и воспроизводству полностью, или часть, или механический или электронный, явно запрещена без
предварительного письменного согласия Издателей. Большую заботу соблюдали, чтобы гарантировать точность в подготовке этой статьи, но ни Sound На Sound Limited, ни издатели не могут
считаться ответственными за свое содержание. Выраженное мнение является теми из участников и не обязательно тех из издателей.

Веб-сайт, разработанный & сохраняемый PB Associates & SOS