Архип

Куинджи

МОСКВА , 2007

БЕЛый @ гоРОд
 Автор текста
Ирина Голицына

Издательство « Бел ы й город»

Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю . Сергей
Главный редактор Н . Астахова

Редактор Л . Жукова
Корректор А. Новгородова
Верстка : О . Кравчук

ISBN 5-7793-0984-1
УДК 75Куинджи(О84 . 1)
ББК 85 . 143 (2)1яб
К11

Ли цензи я ИД No 04067 от 23 фев рал я 2001 года

Отп е чатано в Итал ии

Тираж 2000

Лицензия ИД No 04067 от 23 фев раля 2001 г.

Издател ьство « Белый город»,
111 399, Москва, ул. Металлургов , д. 56 / 2
Тел. : (095) 780-3911 , 780-39 12, 916-5595,
688-7536, (812) 265-4 139
Факс: (095) 916-5595, (812) 567-541 5

По вопросам п ри обрете ни я книг

п о и здательским це н ам об р ащайтес ь п о адр есам:
105264, Москва, ул. Верхняя П ервом а йская,
д. 49а, ко рп.
10, стр. 2
Тел.: (095) 780-39 11 , 780-39 12

111 399, Москва , ул . Металлургов, д . 56 / 2

Тел. (095) 916-5595
Сайт и здатель ства: www,belygorod. ru
E-mail: belygorod@ma il.ru

© Бел ый город
 Загадки Куинджи помогает, то от чистого сердца, ес­

ли едет на бой, то за победой.

Архип Иванович Куинджи - фигу­ И все же какой национальности
ра в истории русского искусства был Куинджи? Почему, едва всту­
XIX века легендарная . Биография пив в Товарищество передвижных
его хранит много тайн. С рождения художественных выставок, он вы­

до смерти з а Куинджи тянулась шел из него? По какой причи­

цепь з агадок . не, достигнув огромной популярно­
Каким он был человеком? Кто-то сти у публики своими знамениты­
утверждал, что Куинджи - прежде ми произведениями, «замолчал» на

всего философ и гуманист; другие двадцать с лишним лет? Откуда

дока з ыва л и : х удожник - з атворник у художника возникло богатство,
и общественный деятель; третьи не­ которое он пожертвовал молодым

годовали : в жилах его течет бун­ дарованиям и на организацию об­

тарская кровь, а хитрее д иплома ­ щества художников его имени?
та , чем Архип Иванович, не най­ Получив от Бога редкий живо ­
ти. Также про него говорили : Куин­ писный дар, Куинджи выработал
джи - з ащитник художников и ху­ свою систему творчества; осознать

дожественного образования, кумир ее целиком до сих не могут после­

И . Н . Крамской
моло д ежи и ненавистник чинов­ дователи художника . И снова во­ Портрет А . И. Куинджи . 1877
просы .. . Каким образом за корот­ Государственная Третьяковская галерея ,
ников , человек с чистым детским
Москва
сердцем и при этом осторожный по­ кий срок ему удалось заслужить
литик. Какие противоречивые ха­ уважение и любовь к себе учени­ был харизматической личностью?
рактеристики! ков Академии художеств? Быть мо ­ Так или иначе, ученики Академии
А еще он похож на ска з очного жет , Куинджи знал магические едва ли не обожествляли своего
богатыря . Есл и этот богатырь кому слова или, как сегодня говорят , учителя.

Куинджи обожал живопись. Об

этом еще при жизни художника хо­

дили легенды . Такие же легенды хо ­

дили и о нежной любви мастера
к птицам. Сохранились замечатель­
ные рисунки известного сатирика

П.В . Щербова: Куинджи врачует

птиц на крыше своей мастерской.
Обычно их прилетало так много,
что за тьмой пернатых гостей ху­
дожника порой не было видно .
До обидного мало свидетельств
о жизни Куинджи . Это ли не одна и з
загадок? Столько любящих людей
вокруг, а воспоминаний - всего
ничего .. .
Стволы деревьев
Бурятский республиканский художественный
музей имени Ц .С. Самnилова , Улан-Удэ

4
 Куинджи

Вот еще одна из загадок. Куинд­

жи умел писать замечательные

полотна и чуть ли не с трудом -

буквы. Сохранилась одна подпись
художника - она по-детски круп­

ная, неловко исполненная, очевид­

но, Архип Иванович был не очень­

то в ладах с грамотой.
Современники говорили о Ку­
инджи, что он - художник света.

И свет подвластен ему, как соло­

вью - майская песня. Но преж­
де чем толковать об этой роман­
тической характеристике, следует
начать с известных на сегодняш ­

ний день биографических сведений

о художнике.

Потомок золотых дел мастера

Детство Куинджи - тоже глубокая

тайна. При жизни Архип Иванович
не любил о себе говорить. Кому нра­
вится вспоминать
Сумерки в степи Степь вечером
Ста в ро п ол ьский кр а е в ой музей П ермская государственная
о многочислен ­
изобразител ьн о го искусст в а картинная галерея

ных житейских трудностях?

5
 Куинджи

Исаакиевский собор при луне. 1 869

Смоленский государственный объединенный
исторический и архитектурно-художественный
музей-заповедник

другие - в 1842 . В трех паспортах,

принадлежавших Куинджи, стоя­
ли разные даты, даже 1843 год .
Одно из свидетельств - вполне
официальное : это вид на житель­
ство, выданный в 1870 году Ма­
риупольской городской управой,
в нем значится, что Куинджи
28 лет. Значит, 1842 год - наибо­
лее вероятен.

Отцом Архипа Ивановича был

грек-сапожник , занимавшийся еще
и хлебопашеством. Отсюда не сов­
сем ясно социальное происхожде­

ние будущего художника - крестья­

После его смерти Общество связанные с его детством . Материа­ нин или мещанин?
имени А.И. Куинджи направило лов добыли не очень много, но кое­ Фамилия «Куинджи» - необыч­
двух своих членов - С.М . Дудина что им удалось узнать. ная и звучит, словно заворажи­

и И . А . Джанеева - на родину заме­ Архип Куинджи родился под вающая восточная музыка. Фами­
чательного художника собрать ин­ Мариуполем, в предместье Кара­ лия эта удивляла современников,

формацию о его жизни . севка (от татарского названия Ка­ а кое-кого и раздражала: ее пыта­

Посланные расспрашивали род­ расу) . Из окон маленького и бедно­ лись произносить пренебрежитель­
ственников и земляков Архипа Ива­ го родительского дома было видно но, подчеркивая , что художник

новича , фотографировали места, Азовское море . «С чужого поля ягода».

В каком же году родился бу­

Ночной пейзаж После дождя
дущий художник? Одни исследо­
Иркутский областной художественный Бурятский республиканский художественный
музей имени В.П. Сукачева ватели утверждают: в 1840 году , музей имени Ц. С. Сампилова, Улан-Удэ

6
 Кумнджм

Пейзаж. Этюд брату Архипа Ивановича, Спиридо­ Лес

1874 Бурятский республиканский художественный
ну Ивановичу, Золотарев.
Луганский областной художественный музей музей имени Ц.С. Сампилова, Улан-Удэ
Как бы там ни было, сам Ар­
хип Куинджи считал себя русским,
Между тем в метрике Куинджи а предками своими называл греков .. . варищей Куинджи: тот простодуш­
з начился под фамилией Еменджи. Архип Куинджи рано осиротел. но известил , что Архип учился пло­
Обе фамилии - Еменджи и Куин­ В 1845 году неожиданно умер его хо, зато постоянно рисовал 1 •
джи - турецкого происхождения . отец, а вслед за ним и мать. Трех­ Когда Архипу Куинджи испол­
Выходит, Архип Иванович - не летний Архип и его братья и сест­ нилось десять лет, родственники

грек? Интересно, что в семье Куин­ ры воспитывались то у брата, а то реши л и: пора ему начинать само­

джи говорили по-татарски, и сам у сестры почившего Ивана Христо­ стоятельную жизнь . Мальчика оп­
художник превосходно изъяснялся форовича. ределили к строительному подряд­

на языке крымских татар . Гречес­ К сожалению, будущему худож­ чику по фамилии Чабаненко , и у
кий язык Куинджи тоже знал . Так нику не удалось получить система­ него будущий художник исполнял
каковы же корни Архипа Куинджи? тического образования . Родствен­ обязанности «казачка» , а затем вел
Известно , что крымские татары ники пытались сначала обучить записи приема кирпича.

долгое время были вассалами Тур­ мальчика у «вольного» учителя . За­ От строительного подрядчика
ции. Поэтому перевод значения тем Архипа отдали в городскую Куинджи перешел к хлеботорговцу
многих фамилий крымских татар школу . Сохранилось короткое сви­ Аморетти - комнатным мальчиком.
и «отатарившихся» греков можно детельство одного из школьных то- Новый хозяин - состоятельный
сделать , отыскав их основы в ту­

рецком языке. Так, .Еменджи озна­

чает «трудовой человек».
В семье Куинджи хранились вос­
поминания о лучших временах, ког­

да дед Архипа Ивановича был золо­

тых дел мастером. Куинджи - по­
турецки ювелир, мастер , изготав­

ливающий изделия из золота и се­

ребра. Воспоминания о «благопо­
лучном» деде долго жили в большой
семье Куинджи. Неслучайно пере­
веденная на русский язык фамилия
Куинджи и доставшаяся родному

1МЛ. Неведомский. А.И. Куинджи. СПб.,

1913.С.8.

Озеро. Вечер
Государственный Русский музей,
Санкт- Петербург

7
 Куннджн
итальянец - требовал от своего ра­
ботника, чтобы тот прислуживал
ему за столом, чистил сапоги и пла­
тье. К сожалению или к счастью,
подросток больше рисовал, чем ис­
полнял свои немудреные обязанно­
сти. Аморетти ворчал, но рисунки
мальчика ему нравились.
С некоторых пор Архипа вол­
новала одна великая загадка
8
свет. Какой он разный, мгновенно
меняющийся - прекрасный! Солн­
це рождает его звонким - поутру,
ослепительным - днем, мягким
вечером . В листьях деревьев свет
таится в уютных бликах, а в стру­
ях бегущей воды скачет, словно
рассыпанные монетки. В кероси­
новых лампах живет ручной до­
- машний свет, в полной л уне он
После дождя. Радуга
Госудорствен ны й музей изобразитель ных
искусств Республики Татарстан, Каза н ь
пронзительный и одновременно
завораживающий.
Свет есть во всем, мир пронизан
им и оживлен. А может, мир и есть
свет? Вот бы попробовать его уло­
вить и нарисовать! Но как остано­
вить на бумаге или холсте неулови­
мое движение, образующее сияние,
сверкание, блики?. Свет - настоя­
щий чародей!
Феодосия без маэстро
Когда Архипу Куинджи исполни­
лось 15 лет, в его жизни произошел
перелом, определивший будущее
замечательного живописца. Доб­
рым волшебником, все поменявшим
за один миг, стал для юноши некий
хлеботорговец Дуранте - знакомый
Аморетти. Этот Дуранте жил в Фе­
одосии , был знаком с Айвазовским
- и посоветовал юнцу отправить­
ся в Крым к прославленному живо­
писцу . Дуранте снабдил Архипа
Забытая деревня . 1 8 7 4
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва
 Куинджи

вражеские корабли скрылись в от­

крытом море.

Б ыл ли Куинджи во время этих

драматических событий в М ариу­
поле или уже двигался по чумац­

ким шляхам в Крым , неизвестно .

Но то, что шляхи оставили в па ­
мяти юноши неизгладимый след
со своими быками, арбами, гру ­
женными зерном, солью, фрукта ­
ми и вином, с сотнями попутчиков

и извечной «дорожной меланхоли ­

ей», подтвердят позже куинджев­
ские полотна.

Ф еодосии , куда добрался упор ­

ный юноша, война не коснулась, на
жарких улочках царил мир . В ели ­
чественные кипарисы, скалистые

горы, увитые ползущей з еленью ,

ласковое тепло воздуха, мягкий ве ­
Облака
Государственный Русский музей, тер - все поразило воображение
Санкт-Петербург
юноши . А многоцветное Ч ерное мо ­
Лунный серп на фоне заката . 1898- 1908
ре ! П розрачное у берега, синее по Государ ств е нны й Русск и й музей ,

Куинджи рекомендательным пись­ всей своей шири, зеленое у скал С ан кт- П етербу р г

мом к маэстро, а также к А . И . Фес­ и вдали. Это море совершенно

слеру1 - в то время 29-летнему жи­ не походило на Азовское , которое ное его современницей : «...прие хав
вописцу, ученику Айвазовского. с детства знал Архип. Ч ерное мо ­ в Ф еодосию и отыскав дом Айвазов­
Надо иметь характер, чтобы ре казалось более романтичным, ского , я уз нал, что он уехал. Сооб ­
в одиночку отправиться в незнако­ магическим . щил мне это один из его учеников

мый город и не сомневаться в успе­ Жить бы в Феодосии да работать! и предложил сделать копию с од­

хе задуманного путешествия. Юный Н о, увы, Айвазовского в городе не ной из его картин . Копию я сделал,
Архип Куинджи оказался крепким оказалось . Дожидаться маэстро Ку­ но Айвазовского так и не дождался .
орешком: он не испугался трудно­ инджи не стал и через несколько ме­ Н е з наю , почему меня называют его
стей и отправился в путь . сяцев возвратился в М ариуполь. учеником , - я у него не учился ни­

Правда, была еще одна серьезная О тех днях сохранилось короткое когда, а сделанная в его отсутствие

причина, почему юноша решил по­ свидетельство Куинджи, записан - копия - все, что я у него взял » 2 •
кинуть родной город. В этот момент
шла очередная война с турками,
которые разграбили Керчь, запер­
ли русский флот в Севастополь­
ской бухте, подошли к Мариуполю
и встали на рейде . Когда на ульти ­
матум о сдаче город ответил молча ­

нием , его подвергли бомбардиров­

ке. П осле этого неприятель вошел
в Мариуполь, разграбил его. Затем

1 М.П. Н еведомский . А.И. Куинджи. С. 8.

2А.И . Ме ндел ее в а . Мендел еев в жизни.

М. , 1928 . С. 37.

Тополя . До 1875
Ростовский обла ст н ой музей
изобр а зитель ных искусств

9
 Куинджи

Лесное озеро . Облако . Не ранее 1 890 Его окрыляла мечта - стать ху­ Ночь
Государстве н ный Русский музей, Муз е й - к варти ра И.И . Б родского,
дожником . Он рисовал непрестан­
Санкт-П етербург Сан кт-П ете рбу р г
но. Отступать от задуманного упор­
ный потомок золотых дел масте­
Профессия - ретушер ра не собирался. П равда, одними Р абота же ретушера заключа­
мечтами не долго продержишься, лась в том, чтобы улучшать сним ­
Другой бы опустил руки, отчаялся: и Архип Иванович поступил на ра ­ ки - тонкой кисточкой, ловким
Айвазовского не увидел, а значит, боту ретушером в фотографическое перышком убрать досадн ые дета­
не получил благословения на по­ ателье своего старшего брата. ли, прорисовывать невыразитель­

ступление в П етербургскую акаде­ Как раз в моду входила фотогра­ ные черты. В ретушеры брали
мию художеств - святая святых для фия. Купцы и мещане, студенты художников ...
всякого русского художника. Туда и офицеры, барышни и дети, мно­ О цельности натуры Куинд­
попадают боги от искусства, а он го влюбленных, еще боль ш е - по жи говорит и такой факт : в быт­
кто - бедный мариупольский па ­ праздникам - почтенных семейств. н ость свою мариупольским рету­

рень! Другой бы попытался ка ­ Стар и млад хо т ели запечатлеть шером он влюбился в девушку­
ким-то иным с п особом устроиться свои образы новым, демократичес­ гре ч анку, ее звали В ера Ш апова ­
в жизни. Н о не Архип Куинджи. ким фотографическим способом. лова. В поисках контактов с семь­
ей любимой на п исал портрет ее
отца - купца Е левферия ( Леон­
тия ) Ш а п овалова. С воему юноше ­
скому чувству А рхип И ванович не
изменил: через несколько лет на

В ере женился.
Шло время, Мариуполь казал­
ся А рхипу Куи нджи уже остров­
ком детства, где все изучено, все

устоялось, даже запах пыли казал­

ся привычным, домашним. Н адо бы­

ло расти дальше, расширять гра н и­

цы постигаемого мира, знакомиться

с людьми из круга художников.

Куинджи переселилс я в Одес­

су, где художественная жизнь

была намного интенсивней, чем

в М ариуполе.

Ранняя весна
Харько в ск и й художеств е нны й му зей

10
 Куннджн

После rрозы. 1879

Сумской областной художественный музей

Нет, и не Одесса должна была

стать итогом творческих поисков .

Только Петерб ург !

В меблированных
комнатах Мазанихи

«Желание учиться у меня было го­

рячее и твердое, и я рискнул уехать

в Петербург, где никого не знал

и был почти без денег.» 1
В Петербург Куинджи прибыл,
вероятно, после 1866 года: он на­
деялся поступить в Академию ху­
дожеств. Прежде чем сдать экзаме­
ны на звание художника, Куинджи
снова работал ретушером в фото­ щу и дешевое вино - бурно обсуж­ Естественно, поселившись в Пе­
ателье. По свидетельству современ­ дали лекции, полемизировали об ис­ тербурге, Куинджи узнал об отказе
ников, Архип Иванович с десяти кусстве, событиях в стране. К Куин­ четырнадцати «протестантов» пи­

часов до шести ретушировал фото­ джи часто приходили Илья Репин сать конкурсную работу на задан­
графии, но зато все утро - с четы­ и Виктор Васнецов, и они втроем ча­ ную тему в Академии художеств 2 •
рех до десяти - было в его распо­ сто спорили до глубокой ночи. Все более популярной становилась
ряжении : святое время, отданное

живописи.

Ретушерами в то время работа­

ли ученики Академии художеств
И . Н. Крамской, В . М. Васнецов . С ни­
ми, а также с И.Е. Репиным , М.М. Ан­
токольским, В.Е. Маковским, Куин­
джи познакомился в конце 1860-х го­
дов, когда стал вольноприходящим

учеником Академии художеств.

Будущие передвижники во мно­
гом определили его художествен­

ные интересы.

Куинджи поселился на 5-й линии

Васильевского острова в меблиро­
ванных комнатах Мазанихи . Там
уже жили многие его будущие това­
рищи. Студенты - под простую пи-

1 А.И. Менделеева. Менделеев в жизни. С. 37.

2 В ноябре 1 863 года четырнадцать молодых ху­

дожников, оканчивающих Академию художеств,
отказались выполнить конкурсную программу

на далекую от жизни мифологическую тему и вы­

шли из Академии . Во главе этой группы стоял
И.Н. Крамской.

Стволы берез. 1879

Пермская государственная
картинная галерея

11
 Куинджи

Чумацкий тракт в Мариуполе. 1875 Артель художников, созданная мо­
Госудорственноя Третьяковскоя голе рея,
лодыми бунтарями. Ее основными
Москва
принципами были товарищество
лись жаркие споры, выслушивались
суждения всех проявляющих инте­
рес к искусству.

Осенняя распутица и взаимопомощь. Архип Куинджи впитывал но­

1872
«Протестанты» устраивали това­ вые впечатления как губка. Но
Государствен н ый Русский музей,
Санкт- П етербург рищеские вечера, где опять же ве- из всего делал свои выводы, а не

12
 Куннджн

Осень. Степь. 1875

Государственный Русский музей,
Санкт- П етербург

слепо принимал то, что предлагали ему

другие.

Жанром, который раз и навсегда избрал

для себя Куинджи, стал пейзаж . Видно, не­
сколько месяцев, проведенные Куинджи в Фе­
одосии, марины Айвазовского, увиденные
юношей в мастерской маэстро, произвели
столь сильное впечатление, что молодой жи­
вописец начал писать поначалу «под впечатле­

нием Айвазовского». Картины того периода не

сохранились .

Находясь в атмосфере студенческой общи­

ны, Куинджи и сам обратился к реализму . Тем
более что к 1870-м годам уже появились по­
этичные пейзажи А . К. Саврасова и Л . Л . Каме­
нева . Они указывали новый путь. Первой ра­
ботой в этом направлении явилась картина
Куинджи Осенняя распутица ( 1872). Кажет­
ся, невозможно найти другое произведение,
которое бы так тоскливо, так беспросветно
отразило мглу российского бытия.
Основная цель Куинджи, приехавшего
в Петербург , - стать профессиональным ху­
дожником. Но как подступиться к сдаче эк­
заме нов в Академии художеств, если у тебя
нет образования?

Экзамены, победы, поражения

Товарищи, переживая за судьбу Архипа Куин­

джи, дали совет : просить руководство Акаде­
мии художеств освободить его, в виде исклю­
чения, от экзаменов по неспециальным пред­

метам. В прошлом же такие случаи бывали!

Совет Академии пошел навстречу моло­
дому таланту - Куинджи освободили от эк­
заменов по общим предметам (Закона Божь­
его, всеобщей и русской истории, географии,
русского я з ыка) и р азрешили экзаменоваться
на зва ние неклассного художника .

В воспоминаниях И . Е . Ре пина, друга Ку­

и нджи, есть яркий портрет художника того
времени: «Коренастая фигура, с огромной го­
ловой, шевелюрой Авессалома и очарова­
тельными очами быка, он был красив, как Ас­
сур, дух ассирийцев» 1 •

1 И.Е . Репин. Далекое близкое. Л " 1982. С. 345.

Сосна. 1878
Сумской обла стной художественный музей

13
 Куннджн

Наконец-то победа была одержа­ В сказочном краю о суровой природе Валаама, его
на! Арх ип Куинджи прошел экз аме­ скалах , отполированных валунах,

национные испытания по специаль­ О Валааме - острове в Ладожском о ручьях, бегущих среди этого ка­
ным предметам и получил звание озере - Куинджи постоянно слы­ менного царства . А деревья? Диво
неклассного художника. Это случи­ шал от своих новых товарищей, мо­ дивное! Высокие сосны , бере з ы, ду­
лось в 1870 году . А впереди - целая лодых художников: с азартом, во­ шистые липы и царственные кле­

жи з нь , где будет еще много побед . одушевлением рассказывали они ны. . . Остров пропитан поэзией,

14
 Куинджи

На острове Валааме. 1873

Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

явились две работы - пейзажи Ла­

дожское озеро и На острове Ва­
лааме (оба - 1873) .
Романтическим Ладожским озе­
ром художник остался доволен .

С выставки картину продали част­

ному лицу, и она могла бы зате­
ряться. Но Куинджи спустя год
выкупил ее у владельца. Полотно
находилось в мастерской худож­
ника до самой смерти. Куинджи
очень ценил, что преодолел в Ла­
дожском озере «перенапряжен ­
ность» в состоянии природы, свой­
ственную произведениям поздних

романтиков .

Картина На острове Валааме

была окончена и представлена на
академической выставке в 1873 го­
ду. И.Е. Репин сообщил П.М . Тре­
тьякову , хозяину знамени той мос­
ковской галереи живописи: « Все м
она (На острове Валааме. - И.Г.)
ужасно нравится, и еще не дальше

как сегодня заходил ко мне Крам­

ской - он от нее в восторге» 1 •
На острове Валааме - первое
произведение Куинджи, приобре­
тенное П . М. Третьяковым.
Обра з природы в этой работе
суров, ощущаются напряженность

и драматизм в передаче настрое­

ния. Свет несколько театрален,

словно искусствен . Подобное мож­
но часто встретить в произведени­

ях академистов.

Картина На острове Валаам е

доказала, что живописное мастер­

ство Куинджи сравнялось с уров­

нем ведущих пейзажистов того
времени. Куинджи стал известным
художником.

Популярность его стремительно

тайнами. Да и свет там, наверняка, этюды. В искреннее удивление при­ росла. О нем заговорили в кругах
необычный. Там свое царство, за­ шел сосед по квартире Куинджи - русской интеллигенции. Ф.М. До­
поведный мир природной гармо­ пейзажист Судковский: неужели за стоевский, выступив в журнале
нии. Куинджи решил съездить на столь короткое время можно полу­

Валаам . чить столько идей для творчества?

1 Отдел рукописей Государственной
Вернувшись из сказочного края, В конце концов, под влиянием
Третьяковской галереи . Ф. 1. Ед. хр. 2803.
Архип Иванович неутомимо писал валаамских впечатлений на свет Л. 2 об.

15
 Куинджи

16
 Куинджи

Ладожское озеро. 1873 Куинджи выехал з а границу в на­ Степь (Нива)

Государстве н ный Русский музей, 1875
чале сентября 1873 года . Он посе­
Са н кт- П етербург Ярославский художестве н ный музей
тил Берлин, Дюссельдорф, Кельн,
Мюнхен , побывал в Брюсселе и Па­
Гражданин, назвал картину На ос ­ риже . Далее переправился в Лондон
Радуга . Этюд
трове Валааме национальным через Ла-Манш. А в Россию возвра­
1876-1890
пейзажем 1 • щался через Ш вейцарию и Вену . Таганрогская картинная галерея

За границей

Фортуна улыбнулась Архипу Ива­

новичу Куинджи . Успех! Успех!
Картины проданы, материальное
положение укрепилось настолько,

что молодой художник решился на

поездку в Европу . Тем более что за
границей в пенсионерской поездке
находился друг-собрат И.Е. Репин .
И не в пра здности и удовольствиях
они проведут там время: оба заняты
и з учением прои з ведений старых
мастеров , пытаются оценить новую

француз скую живопись.

1 Ф.М . Достоевский . 06 искусстве . М ., 1973.

С.210,21 1.

17
 Куинджи

Первое его посещение заграни­ И еще Куинджи все время рвал ­ ждали его новых произведений,
цы ока за лось непродолжите льным. ся на родину: жить, работать , лю ­ а в залах, где они были выставле­
Позже в кругу своих товарищей бить. Уже из России он писал Репи­ ны, проводили долгое время, взвол­

Куинджи отмалчивался по пово­ ну: « П риезжай , брат, скорее к нам, нованные и очарованные.

ду личных впечатле ний от Европы да будем работать".» 1 •

и новой живописи, которую он там К середине 70-х годов XIX века 1875 год
увидел. Наверное, современное ис­ художник стал настолько популяр­

кусство Франции не вызвало в нем ным, что без его работ не могла со­ В 1875 году Архип Куинджи стал
в ос торга. стояться ни одна выставка. Зрители п е р едвижн иком - его приняли

18
 Куннджн

в члены Товарищества передвиж­ надеясь на содействие Академии Украинская ночь. 1876

Государственная Третьяко вс кая галерея,
ных художественных выставок . художеств.
Мос ква
Еще одна победа ! 1875 год примечателен и еще
В том же году Куинджи во вто­ одним событием: Куинджи, вер­ пина порекомендовать хорошего

рой р аз посетил Европу: средства нув шись из Парижа, женился на портного, чтобы з аказать фрак
на путешествие он снова заработал В ере Леонтьевне Ш аповаловой, с цил индром, как подобает « при ­
продажей картин . Это еще раз до­ которой был верен вс е эти годы. л ичному челов е ку » .

казывает: Архип Иванович был са ­ К же нитьбе Архип Иванович го ­

1 И.Е. Репин и В. В . Стасов. Переписка.
мостоят е льным челов е ком, мало товился основательно: просил Ре - Т. 1. М. ; Л " 1948. С. 80.

19
 Куинджи

го бархата неба . А впереди - супру­

ги Куинджи на это надеялись - их
ожидала длинная прекрасная жизнь!

Украинская ночь

В 1876 году Куинджи сделал важ­

ное открытие в искусстве . В карти­
не Украинская ночь художник со­
здал новый романтический образ.
О Куинджи заговорили как о маге
и волшебнике.
В первые Украинская ночь экс­
понировалась на очередной пере ­
движной выставке. Академия ху­
дожеств отказала передв ижникам

в предоставлении зала, поэтому

Закат с деревьями . 1876-1890

Ростовский областной музей
изобразительных искусств

Обвенчавшись в Мариупол е, мо­

лодые в августе приехали в Петер­
бург.
Художники были поражены же­
нитьбой Куинджи . «Куинджи вер­
нулся и притом в паре с молодою

гречанкоЙ. » 1
Молодожены собрались ехать
в свадебное путешествие на сказоч­
ный остров Валаам , где художник
предполагал удивить Веру Леонть­
евну красотой и величием суровой
природы этого края.

Увы, пароход, перевозивший но­

вобрачных, попал в бурю, затем на­
ткнулся на камень, образовалась
течь, и супруги едв а спаслись на

л одке. В ту поездку в сказочный

край Куинджи не сделал ни мазка,
видимо, его художнически е принад­

лежности потонули во время кораб­

лекрушения ...
Но никакие бури не могут поме­
шать настоящей любви ! В медовый
меся ц были у молодоже нов и шепот
старых л ип, и п е ние чистых руч ьев,

и з везды, гл ядящи е с чистого ночно -

' Сектор рукописей Государственного

Русс кого музея . Ф . 18. Ед. хр . 106. Л. 5 .

Вечер на Украине. 1878

Государстве нный Русс кий музе й ,
Са нкт- П етербург

20
 Куинджи

Закат. 1876-1890
Государственный Русский музей,
Санкт- П етербург

было снято помещение в Академии

наук . Но залы там не отаплива­
лись, товарищество тоже не имело

средств на отопление . Передвиж­

ники думали, что выставка про­

валится . П роизошло неожиданное:

посетители буквально хлынули
в промерзшее здание ! В калошах
и шапках !
Украинская ночь заворожи­
ла зрителей . Критик П рахов от­
метил : Украинская ночь - бес­
спорно, самая яркая звезда всей

21
 Куинджи

Березовая роща. Вариант-эскиз

одноименной картины 1879 года
Нижегородс кий государственный
художественный музей

выставки» 1 • В других суждениях

звучало: « В иллюзии лунно го све­
та Куинджи пошел дальше всех,
даже Айвазовского» 2 •
Картина была необыкновенно
поэтична, она звала к философство ­
ванию, размышлениям.

Украинская ночь стала вехой

в творчестве Куинджи. Художник
уже не обличал действительность,

Березовая роща. 1879

Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

22
 Куинджи

Лесное болото. 1898-1908

он « обнародовал» романтическое Закат в лесу
Государственный Русский музей ,
Бурятский республиканский художественный
Сон кт-Петербург восприятие жи з ни . Это о з начало,
музей имени Ц . С. Самnилова , Улан-Удэ
что Куинджи начинал расходить­
ся в мировосприятии с передвиж­

никами . чатлении: « Совершенно я растерял­

В Украинской ночи ясно обо­ ся, был восхищен до истомы , до
значились народные корни куинд­ какого-то з абвения всего живуще­
жиевского взгляда на мир . Они го знаменитой Украинской ночью
упрощены и кажутся даже не­ Куинджи . И что это было за вол­
сколько наивными. Не з амысловат шебное зрелище и как мало от этой
сюжет: хутор, замерший в тихом дивной картины осталось сейчас!
ночном сне , - это и есть Украина . Краски изменились чудовищно! » 3 .
И мир , запечатленный на картине, Пластическое новаторство Ку­
воспринимается как благо , пода­ инджи при з навали его современни­

рок, несущий людям красоту. ки. И . Н . Крамской писал: « У нас

С этих самых пор Куинджи язы­ в России, в отделе пейзажа ... никто
ком живописи начал говорить о кра­

соте мира " .

Как жаль, но нет ничего вечно­

го - все проходит , все меркнет, сти­

рается. Еще Крамской заметил по­

темнение куинджиевской живопи­
си, поэтому призвал художников

оставить письменные впечатления

от увиденного .

Вот как вспоминал М . В . Несте­

ров о произведенном картиной впе-

1 Профан . Художественные выставки

в Петербурге 11 Пчела. 1876. Т. 2. NO 1О . С. 6.

2ПЛ . Пятая передвижная выставка 11

Биржевые ведомости. 1876. NO 82 .

3 М . В. Нестеров . Давние дни. М. , 1959. С. 37.

Солнечный свет в парке. 1898- 1908

Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

23
 Куинджи

.·

Лодка в море. Крым. До 1875 не различал в такой мере , как он, Море с парусным кораблем. 1876-1890
Государственный Русский музей, Государственный Русский музей,
какие цвета дополняют и усилива­
Санкт-Петербург Санкт-Петербург
ют друг друга».

В 1878 году в Париже открылась Он не замедлил включить произ ве­

Всемирная выставка. Отдел рус­ дения Куинджи в экспо з ицию.
После дождя . 1879
ского искусства комплект овал ху­ Вместе с женой Верой Леонтьев­
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва дожественный критик А . И . Сомов. ной художник в трети й раз поехал за

24
 Куиндж и

границу. Ему хотелось, чтобы люби­

мая порадовалась его успехам, что ­

бы у нее счастливо засияли глаза!

Куинджи присутствовал на вы­
ставке, выслушивал похвалы фран­
цузской прессы . Это немаловаж­
но для любого творца: когда тебя
высоко оценивают, кажется, что

не зря живешь на свете, многое

можешь.

Произведения Куинджи, особен­

но Украинская ноч,ь, отметили из­
вестнейшие французские критики.
Их высказывания дают понять, ка­
кое место занял Куинджи в мировом
искусстве, как отнеслась и что уви­

дела в его работах парижская пуб­

лика. Наравне с Украинской ноч,ью
экспонировалась Степь ( 1875), За­
бытая деревня (1874) и На остро­
ве Валааме (1873).

Уход от передвижников

В 1879 году на VII Выставке Товари­

щества передвижных художествен­

ных выставок Куинджи выставил

тоже ставшую знаменитой Б ере­
зовую рощу. Выставка была для
художника «урожайной». На ней
он еще представил картины Север
и После дождя.
В жизни Куинджи эта пере­
движная выставка стала послед­

ней, после чего он вышел из то­

варищества и некоторое время вы­

ставлялся самостоятельно . Это не­

частый случай для художествен­
ной жизни того времени . Самосто­
ятельный творческий полет пред­
полагал уверенность в своих силах,
веру в собственный талант , вооб­
ще, в силы моральные,
кие, душевные . Надо быть ярчай ­
И везде-везде сверкающий зеле­ Север. 1879
Государственная Третьяковская галерея,
ный цвет: он и в голубом небе,
Москва
и в березовых стволах, и в синеве
ручья , текущего по ровной пол яне.
Подсолнухи. Крым. 1880-е
физич ес­ Зеленый цвет подчеркивает мысль Государственный Русский музей,
о ясности мира . Санкт- Петербург

шей личностью в искусстве. В Бер езов ой рощ е художник

Реакция художников и з рителей снова восхищается красотой окру­
оказалась единодушной: Куинджи жающего, как и в Украинской но­
удивил всех необычайностью кар­ ч,и. Природа здесь условна, декора­
тины Березовая роща. Не помнили тивна, но до чего же радостно , оп­

таких примеров в искусстве. тимистично это прои зведение !

На полотне создан облик чистой Современники отмечали: Архип
и совершенной природы . В звуч­ Куинджи мыслил цветом, улав­
ных красках за печатлен радостный ливая в природе его тончайшие
солнечный день . нюансы ...

25
 Куинджи

Закат в степи
Бурятский республиканский художественный
музей имени Ц.С. Сампилова, Улан-Удэ

И еще художнику был дан дар

необыкновенно полно видеть мир.
О зоркости Куинджи слагались
легенды. И.Е. Репин вспоминал:
« В большом физическом кабинете
на университетском дворе мы, ху­

дожники-передвижники, собрались
в обществе Менделеева и Петру­
шевского для изучения под их р уко­

водством свойств разных красок. Вот

прибор-измеритель чувственности
глаза к тон ким нюансам тонов; Куин­
джи побивал рекорд в чувствитель­
ности до идеальных точностей".».
Но чув ствительность гла з а без
тонкого зн ания гармонии цветов ,

колорита, тона - ничто . Их Куинд­

жи постиг в совершенстве. Все его
познания в полной мере прояви­
лись в картинах 1879 года и после­
довавших за ними прои зведе ниях.

1879 год полон для художни­

ка противоречий. Он будто бы по­
рывает с пер едвижническими иде­

ями в картине Березовая роща . Н о

в полотне После дождя укрепля ­
ет реалистические основы своего

творчества.

Энергия природы, переданная

через пе рем е нчивые состояния не ­

ба, - параллельная тема пейзаже й

Куинджи 1870-х годов. Мощь ми­
ра, вечное его движение, драмати­

ческие коллизии, совершающиеся

в природе, художник будет пытать­

ся передать и в дальнейшем .
Тема грозы, непогоды, ярост­
ного пор ыва небесных сил увле­
кали живописца на протяжении

1880- 1 890-х годов.

" .В конце 1870-х годов отно­
ш ения Ку инджи с передвижни ­
ками р ез ко испортились. В марте
1880 года он выходит из Товари­
щества пер едвижников. Поводом
для этого шага ста л а ничтожная

Укра ина. 1879

Нижегородс кий государственный
художестве нный музе й

26
 Куинджи

Красный закат. 1890- 1895

Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург

причина. В газете Молва появи­

лась анонимная статья, в которой
о Куинджи было сказано, что он пе­
резеленяет свои картины. Имелись
в виду Украинская ночь и Березо­
вая роща. Может быть, статья про­
шла бы мимо внимания художни­
ка, если бы автором ее не оказался
М . К. Клодт - в каком -то смысле кон­
курент Куинджи . Расценив статью
как враждебный выпад, Куинджи
потребовал исключения Клодта из
товарищества . Однако большинство
художников не согласились с этим

требованием. И Архип Иванович

решил сам поставить точку в отно­

шениях с бывшими товарищами .

Истинная причина ухода от пе­
редвижников заключалась в дру­

гом. Куинджи ранее других худож­

ников исчерпал возможности пере­

движнического направления и за ­

хотел обрести творческую свободу,

когда никто и ничто не сковывает

творческую инициативу.

Любой человек волен в той или

иной ситуации делать собственный
выбор . И Куинджи его сделал .

Куинджи-педагог

В истории русского искусства есть

одна яркая страница - преподава­

тельская деятельность Архипа Ива­

новича Куинджи. В мастерской ма­
эстро зажигались такие «з ве зды»

живописи, как Богаевский, Вроб ­
левский, Зарубин , Химона , Кал ­
мыкова, Рушиц, П урвит, Краузе,
Рерих , Рылов, Борисов,
Чумаков и другие.
У каждого и з этих творцов была
Куинджи был педагогом от Бога, Закат зимой . Берег моря. 1876- 1890
Государственный Русский музей,
обладал врожденными способно ­
Санкт-Петербург
стями к преподаванию. Его обуче­
Вагнер, ние не представляло из себя строй­
ной системы, но в педагогическом сам пейзажной живописи. Ч асто
процессе были продуманность и оп­ в стенах пом ещения оказывалось

своя дорога в мастерскую Куинд­ ределен ность. В конце концов, ва­ трудно дышать: набивал ось более
жи. Латри привел его дед, И.К. Ай­ жен результат: сонм прекрасных 200 человек, которым Куинджи
вазовский. Бровар и Кандиуров живописцев, которых выпестовал читал лекции.

пришли к Куинджи после оконча­ Куинджи, потрясает . Ма стерскую - в широком смыс­

ния Академии художеств. « Неспо­ По пятницам с 1О утра до 14 ча­ ле слова - Куинджи представлял
собный» Богаевский был принят сов дня Архип Иванович открывал себе как единую семью, объединен­
Архипом Ивановичем в пей зажную двери мастерской для всех жела ­ ную общим интересом к искусст­
мастерскую вольнослушателем . ющих консультироваться по вопро - ву. Во главе такой семьи должен

27
 Ку11ндж11

стоять наставник, старший товарищ, муд­

рый друг, а не строгий профессор.
Учеников своих Архип Иванович ува ­
жал и любил. Во время студенческих
волнений 1899 года ему пришлось оста­
вить официальное педагогическое попри­
ще. И хотя он уже не числился наставни­
ком от Академии художеств, все равно
группу самых верных своих «детей» не
бросал до конца жизни: за свой счет возил
за границу, продолжал заниматься с ними,

вникал во все их жизненные ситуации .

Вот ряд педагогических рекомендаций

Куинджи: « Картину следует писать от се­
бя, наизусть, на основании знаний, приоб­
ретенных на этюде. В картине должно
быть "внутреннее", то есть мысль, ху доже­
ственное содержание» 1 •
Об этюдах: «Это". то же самое, что за­
писная книжка писателя, где отдельные

фразы и заметки» 2 •

Мечты о Крыме

Одной из главных загадок в жизни ху­

дожника стало то, что в 1880-е годы,
в самый разгар славы, когда у его полотен
собирались толпы поклонников заворо­
женных его живописью людей, Куинджи
отказался от участия в выставках. Он «За­
молчал» более чем на двадцать лет, почти
до самой смерти. В чем же было дело?
Исследователь жизни и творчества Ар­
хипа Куинджи Н . Н . Новоуспенский счита­
ет, что это решение появилось в резуль­

тате крайне обостренного чувства «об­

щественной ответственности». Раз от него
ждут всякий раз нового чуда, он должен со­
здавать его. А вдруг родится просто новая
работа - не чудо и разочарует зрителя?
Перестав выставляться, художник про­
должал много работать: писал эскизы, ком­
позиции. Они созданы на самом высоком
живописном уровне.

Посмертное наследие Архипа Куинджи

включает в себя более 500 произведений,

1 А.А. Рылов. Воспоминания. Л. , 1960. С. 67.

2 А.Д . Бучкин. О том, что в памяти.

Л ., 1962. С. 127.

Лунная ночь на Днепре. 1880

Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

28
Куинджи

29
 Куинджи

Днепр утром. 1881 ре - многоликое, прекрасное, веч­ сы и скалой Узун -Таш в Кикинеи­
Государствен н ая Третьяковская гал ерея,
ный собеседник? зе . Его он особенно любил и час­
М осква
Много лет Архип Иванович меч­ то изображал.
тал: уж если жить, полностью по­ Когда-то в Кикинеиз , в это цар­
значительная часть которых напи­ груз ившись в творчество , то имен­ ство природы, Куинджи приво з ил
сана в Крыму. Именно Крым стал но в Крыму, у моря . на пленэр своих учеников : Н . К. Ре­
для Куинджи духовным центром. И мечта осуществилась: Куинд­ риха, К.Ф. Богаевского, А.А. Ры­
Вот он, рай на земле, дающий жи приобрел земли в районе Ка­ лова, МЛ. Латри, В . И. Зарубина
тишину и неторопливость дням, цивели, в Алупке, обширное име­ и других . Позже многие из них по­
они необходимы творцу, вкуси ­ ние ( более 225 десятин) с дев ­ лучили всемирную известность, со­

вшему славу . А солнце, во здух, ств е нной природой, с причудли ­ здали новое направле ние в русской
красота деревье в, цветов? А мо - вой красотой прибрежной поло- пей зажной живописи .

30
 Куннджн

щих, целеустремленных. Их поко­

ряли в Куинджи доброта, отзывчи­
вость, преданность искусству.

Много светлых, теплых минут

подарили учитель и ученики друг

другу. Этот творческий союз скреп­

лен и осенен прекрасным Крымом,
где они творили, спорили, сомнева­

лись. А еще пили чай, ели фрукты,

купались в ласковом Ч ерном море.
Днепр . Эскиз одноименной картины
1901 года . 1901
Последние выставки
Государств енный Русский музей,
Санкт- П етербург

В 1880 году в России состоялась не ­

обычная выставка: впервые экспо­
нировалась одна-единственная кар ­
тина одного художника. Эта была
Лунная ночь на Днепре, показа н ­
ная в помещении Общества поощ­
рения художеств на Большой Мор­
ской улице.
Длинные очереди выстраива­
лись у подъезда здания, люди
сами ждали на улице, стремясь уви­
деть диковинное полотно . Журна­
листы захлебывалась от восторга,
утверждая : новая картина Куинд­
жи - даже не успех, а сенсация .
О Лунной ночи на Днепре писа­
ли не только профессиональные кри ­
тики, но и великий химик Д. И . Мен­
делеев, поэт Я.П . П олонский. «Ка ­
кую бурю восторгов поднял Ку­
инджи, - сообщал И.Н . Крамской
И.Е. Р епину. - .. .Этакий молодец.
Прелесть!» 1 •
Главная тайна, которая заключа ­
лась в картине , - ее необычайная
убедительность. Небо там - насто­
ящее, бездонное, река течет, лун­
ный свет околдовывает.
Лунная ночь на Днепре - вер­
шина творчества Архипа Куинджи .
ча­ Сам художник это чувствовал.
В 1881 году он выставил новый
вариант картины Березовая роща .
Эту работу приняли уже без бури
восторгов. А через год в Париже 2
и Москве прошли последние при­
жизненные выставки Куинджи.
После 1882 года Куинджи лишь
однажды открыл двери своей мас­
терской для нескольких учеников .
Днепр . 1901
П ско в ский государственный объединенный
историко - архитектурный и художественный
музей-за п оведн ик

Куинджи заботливо, трогательно

относился к начинающим художни­

кам - как к своим детям. К нему

магнитом притягивало людей ищу-

1 И. Е. Репин и И.Н. Крамской. Переписка.

М. , 1942. С. 162.

2 Лунная ночь на Днепре была приобретена

великим князем Конста нтином Константинови­
чем и увезена им в морское путешествие. Ког­
да великок н яжеский фрегат стоял в Ш ербуре,
М . С. Тургенев упросил владельца выставить кар­
тину на 1О дней в Париже. Там она имел а боль­
шой успех.

31
 Куинджи

Вид на Москворецкий мост, Кремль

и храм Василия Блаженного
1882
Государ ств е нны й Русский музей,
Сан кт-П ете р бу рг

ре города . В общей сложности они

составляли 54 7 779 сажень. П о­
жертвование было учинено с усло­
вием: «Имение не должно быть про­
дано, ни заложено, ни иным об­
разом отчуждено... В случае за­
крытия Общества по постановле­
нию О бщего собрания членов Об­
щества или и н ым способом, пожерт­
вованное недвижимое имущество

поступ ает в распоряжение Импера­

торской Академии художеств» .
П одобный дар - уникальный
случай в истории .
Общество имени А.И. Куинджи
просуществовало до 1931 года. Все
это время его члены с благодарно­
стью сохраняли память о своем

основателе.

Со гласно документу, одна из

частей имения при з акрытии об­
щества перешла в распоряжение

Академии художеств . Долгие го­

ды здесь расположена ба з а для ху­
дожественной практики студентов
этого старейшего учебного заведе­
ния России . Только, к сожалению,
о том , что ныне ш няя база художни­
ков - бывшее владение Куинджи ,
знают далеко не многие ...
Куинджи жил в южнобережных
имениях ежегодно , подолгу, до са­

Вид на Кремль со стороны давателей-академист ов образовали мой своей смерти . О н надеялся, что
Замоскворечья . 1 882 О бщество имени А . И . Куинджи . крымский климат приостановит на ­
Госуда рст в енн ы й Русский музей ,
Санкт-П ете рбург Главной целью н овой органи­ чавшую активно ра з виваться бо­
зации было оказывание матери ­ лезнь сердца .

Н о этот случай больше похож не на альной и нравственной поддерж­ В есной 191О года, как всегда, Ар­
выставку, а на исповедь. ки художественным объединениям, хип И ванович от п равился в Крым .
Художник света погрузился кружкам и отдельным художникам. До Севастополя Куинджи доехал
в молчание. К 191О году общество насч итывало поездом, затем до Ялты на маршрут­
1О1 человек . В него входили О пеку­ ном автомобиле . Дорога его утоми­
Общество имени А.И. Куинджи шин, П оле н ов, Ма те, Серин, Б род­ ла . В осьмого апреля он остановил ­
ский и другие известные творцы. ся в гостинице « Ореанда ». Сюда был
П очти всю свою жизнь Архип Ива ­ М атериальной основой об щества приглашен врач Б.П . Н ожиков, об­
нович Куинджи мечтал создат ь стал миллионный капитал Архипа наруживший у художника воспале­
свободный творческий союз худож ­ И ванови ч а Куи нджи. ние легких. О приезде учителя уз­
ников. Н аконец в 1908 году его И мение художника в Алуп ке со ­ нал один из его учеников , Н иколай
желание исполнилось, часть его стояло из двух земельных наделов, Химона , и поселился в соседнем но­
учеников и ряд студентов, п репо - на мысе Сарыч и в нынешнем цент- мере, ч т обы ухаживать з а больным .

32
 Куинджи

Христос в Гефсиманском са­ менников, обратившихся к еван­

ду - единственное произведение
Архипа Ивановича Куинджи, со­
зданное на евангельский сюжет.
Художник придавал картине боль­
шое значение. Она была показана
Куинджи друзьям и некоторым уче­
никам четвертого ноября 1901 года.
Событие это было исключитель­
ным, ведь состоялось оно в период
«молчания» художника в его мастер­
ской . Участник показа И . И. Я син­
гельской теме. На их полотнах
Иисус Христос представлен либо
как бунтарь, либо как миссионер,
но во всех случаях он - смертный
человек . Куинджи подошел к обра ­
зу Иисуса по-иному. В картине нет
прозаической описательности, а не­
многие детали приобретают сим­
волический смысл . Идя от текс­
та Евангелия, от реальных форм
и красок природы, художник гипер­

ский восторженно описывал уви­ болизировал их, создал декоратив­

денное им в статье под интри­ но-плоскостную живопись .

гующим названием Магический се ­ В полотне Христос в Гефси­

анс у А.И. Куинджи. манском саду, как ни в каком дру­
Картина зрителей поразила . Она гом произведении Куинджи, вы­
не была похожа ни на какие другие ражен живописный метод, полу­
произведения художников-совре- чивший название «куинджевского

Крыши . Зима . 1876

Государственный Русский музей,
Са н кт-Петербург

Из Ялты в Петербург Куинджи

увезли седьмого мая. Архипу Ивано­
вичу оставалось жить два месяца ...

У каждого свой
Гефсиманский сад

Перед смертью Архип Иванович

очень хотел увидеть всех своих уче ­

ников. Вероятно, Куинджи желал

дать им последнее наставление ,

сказать последнее напутственное

слово. Этому не суждено было слу­

читься . К предсмертному одру учи­
теля подоспели немногие.

Однако Куинджи успел оставить

ученикам и нам, ныне живущим,

свое духовное завещание. Своего ро­

да исповедью, итогом многолетних

раздумий творца можно считать кар­

тину Христос в Гефсиманском са­
ду, написанную за несколько лет до
кончины (ныне это произведение
хранится в Алупкинском дворцово­
парковом музее-заповеднике. - И.Г.).

Вид на Москву с Воробьевых гор. 1882

Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург

Лес . 1887
Государственная Третьяковская галерея,
Москва

33
 Куинджи

Эффект заката. 1876-1890

Государстве нны й Русский музей ,
С ан кт-Пете рбург

пятна» . О н основан на сопоставле ­

нии освещенных и затемненных

цветовых плоскостей.
В ыразительность художествен­
ных средств поло т на Хри с тос
в Гефсиманском саду по зволила
Куинджи выйти за пределы кон­
кретного сюжета . В этом полотне
волшебный свет, характерный для
произведений Куинджи , превраща­
ется в фигуру человека - Иисуса
Назарянина.
Эти м светом очерчены фигуры
п оследователей Христа , идущих

Пятна лунного света в лесу. Зима

1898-1908
Государстве нны й Русский музей,
Санкт-Петербург

34
 Куинджи

Лунная ночь. Зима Солнечные пятна на инее. 1876-1890 Зима

Челябин с кая областная Государственный Русский музей , Екатеринбургский музей
картинная галерея Санкт-Петербург изобразительных искусств

35
 Куннджн

Облако не обличал ись дела его, потому что Лунная ночь на море
Бурятский республиканский художественный Пермская государственная
они злы». Последни е строки мож­
музей имени Ц.С. Сампилова, картинная галерея

Улан-Удэ но отнести к тем, кто изображен

за деревьями: к римским легионе­

рам, готовящимся схватить Иису­ рит о нем как о глубоко верующем

за ним, в силуэтах угадывают­ са Христа . человеке. И еще раз ставит вопрос
ся фигуры трех взрослых и ребен­ У каждого живущего на этой о вечной человеческой проблеме -
ка. «Поступающий по правде идет земле есть своя Голгофа, свой Геф­ одиночестве.

к свету, дабы явны были дела его,
потому что они в боге сделаны».
« Ибо всякий делающий злое нена­
видит свет и не идет к свету, чтобы
симанский сад . Картина Куинджи
Христос в Гефсиманском саду - Кипарисы. Берег моря
1887
результат духовного « Гефсиман­
Государственный Русский музей,
ского сада» художника. Она гово- Санкт-Петербург

36
 Ку11ндж11

« Никого не принимает»

Многие художники - современни­

ки Куинджи - хотели разгадать
его живописный секрет в отноше­
нии теней и света. Особенно рев­
ниво следил за творчеством Архи­
па Ивановича художник В.Д. Ор­
ловский . Никак не мог он понять,
чем Куинджи достигает фантасти ­
ческой иллюзии света.
Когда Орловский встречал Ар ­
хипа Ивановича, то всегда весело
и жадно его разглядывал, а затем

признавался, что работает над рас­

крытием секрета Куинджи.
А Куинджи в ответ хохотал, от­
вечая, что никакого секрета в себе
не подозревает . Общение Архипа
Ивановича и Орловского стало по­
ходить на игру взрослых мальчиков.

Однажды торжествующий Ор­

ловский увлек Куинджи в мастер­
скую и подал зеленое стекло .

- Зачем вы мне дали зеленое

стекло? - Куинджи ничего не по­
нимал.

- Оставьте хитрости, - проник­

новенно сказал Орловский. - Вы
пишете природу , глядя на нее че­

рез цветные стекла?!!

Куинджи от души расхохотался.
Как доказать Орловскому и дру­
гим товарищам по живописи, что

нет никакого специального секре­

та, нет фокуса? Есть лишь изнури­

тельная работа, строгая к себе тре­
бовательность, существуют лишь
поставленные живописные задачи

и тяжелейшие мучительные твор ­

ческие дороги, к ним ведущие.

Так и остался спор с Орловским

неразрешенным .

А другие художники и ревнивые

зрители чего только не говорили

о Куинджи, что он и необразован ­

ный, ничему не учится, все отри­
цает, лунную краску умеет раз ­

водить и что он - комическая фи­

гура, настоящий гоголевский кол ­ Критиковали Архипа Иванови­ Восход солнца
Воро н ежский област н ой
дун Пацюк. Мол, сидит на полу, ча Куинджи, что работы его бес -
художественный музей
поджав по-турецки ноги , перед ми- содержательны, недостатков мно­

ской с варениками , а вареники ему го, слабый рисунок, нет никакой

в рот сами влетают, словно птички . композиции.

37
 Куинджи
Снежные вершины . Эльбрус. 1890-1895
Чувашский государственный
художественный музей, Чебоксары
Снежные вершины гор. Кавказ
1890- 1895
Государственный Русский музей,
Санкт-Пещрбург
38
Но вот в чем загвоздка. При­
рода на картинах Куинджи живая:
и спуск к реке, и радостное пение
листьев березовой рощи, и луна на­
турально светится . Сло вно взял ее
художник с небес, уменьшил чудес­
ным образом и поместил на холст.
... Жил в Петербурге Архип Ива ­
нович в доме Гребенки , на углу
Сн ежные вершины. Кавказ. 1890 - 1895
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург
6-й линии, у рынка. Там его бук­
вально завалили письмами, вопро­
сами, предложениями. И к высо­
кой лестнице квартиры , где жил
Куинджи, то и дело подъезжали
 Куинджи

извозчики с седоками. П оследние

неутомимо поднимались по крутой
лестнице на самый верх и звонили
в дверь «колдуна» .

Наплыв был так велик, что Куин­

джи, наконец, устав от нашествия

людей, повесил на дверях квартиры

табличку: « Никого не принимает» .
А потом он решил: хватит спо­
рить, доказывать, принимать слу­

чайных гостей, довольно волнений

Эльбрус.Этюд. 1898-1908 Эльбрус. Лунная ночь. Этюд. 1890-1895
выставок. П ора осуществить меч­ Государственны й Русский музей , Государственная Третьяковская галерея,
ту юности. И уехал с Верой Леон­ Санкт-Петербург Москва

тьевной в Крым .

Последние дни творца его мучило удушье со страшными стантинович Рерих . Позже он
болями. вспоминал: «Я застал Архипа Ива­
П оследние дни любой человечес­ Болезнь развивалась быстро: новича , нагим сидящим на пос­

кой жизни всегда наполнены осо­ в 191 О году не оставалось сомне ­ тели, а вокруг него помещалось не­

бым смыслом. Потом их вспомина­
ют родственники, друзья, потомки
и размышляют: какое значение не­
сут в себе эти горькие дни?
Куинджи умирал тяжко. У ху­
дожника была болезнь сердца,
ния, что смерть близка . Как уже
говорилось, Куинджи очень хотел
повидать своих учеников,
все смогли приехать к его одру.
Среди немногих был прослав­
ленный художник Никола й Кон-
сколько членов Академии - Бек­
лемишев, По зен и другие. Архип
но не Иванович говорил странные вещи ,
Берег моря со скалой
Кировский областной художественный музей
имени В . М. и А.М. Васнецовы х, Вятка

39
 Ку11ндж11

Ай-Петри. Крым. 1898- 1908 и я сразу понял, что он от страда­ «Этто» было его любимым сло­
Государственный Русский музей,
ний своих не в себе» 1 • вечком .
Санкт-Петербург
От жестоких болей сознание Ку­ Бывали и жуткие минуты: од­
Волны.Этюд инджи туманилось. А когда боль от­ нажды , когда Рери х и Зарубин де­
Таганрогская картинная галерея
ступала, Архип Иванович обводил журили ночью у постели Куинд­
находящихся рядом просветлен­ жи, он привстал и, вглядываясь
Дарьяльское ущелье
Государственная Третьяковская галерея ,
ным взглядом и говорил: «Этто, да­
Москва вайте сегодня говорить глупости». 1 Н.К . Рерих . Зажигайте сердца. М" 1975 . С. 36.

40
 Куинджи

Эльбрус днем. 1898-1908 куда - то между ними, глухо спро ­ Эльбрус днем. Не ранее 1890
Государственный Русский музей, Государственный Русский музей,
сил: «Кто тут?». Ученики ответили:
Санкт-Петербург Санкт-Петербург
«Рерих и Зарубин». - «А сколько
вас?». - «Двое» . - «А третий кто?».
Ученикам стало страшно. время все были в разъезде: Вроб­
Эльбрус вечером. 1898- 1908
Архип Иванович трогательно левский - в Карпатах, Пурвит -
Государствен н ый Русский музей,
Санкт- П етербур г ждал своих учеников. Но в летнее в Р иге, Рущиц - за Краковом,

41
 Куинджи

Осень. 1890-1895 вичу становилось легче ,
Государственный Русский музей ,
бовал от Р ериха лист с фамили­
Санкт-Петербург
ями и обсуждал, когда к кому мог­
ло прийти письмо, когда , кто и от­
Богаевский и Латри - в Крыму , да куда мог выехать , по какой доро­
и оста л ьные небли з ко . ге . Он тревожился , торопятся ли
Рери х составил целое расписа­ к нему, в его последние часы уче ­
он тре­ Березовая роща . Пятна солнечного света
1890-1895
Государст в енн ы й Русский музей ,
Са н кт- П етербург
красные дела и поступки Куинджи .
Угасл а жизнь творца , и вне з апно
все они оказались, как жемчужные

ние: кому и куда написаны письма , ники. Картины ожидания были зерна , рассыпанные по суровому

те л еграммы . Когда Архипу Ивана- трагичны . полотну жизни.

Его не стало 11 июля 191О года ... Если Архип Иванович посылал
За поминальным столом говори ­ денежную помощь бедным , то обя­
Дубы. 1900-1905
ли о том , каким человеком был Ар­ зательно добавлял: « Только не го­
Государствен н ый Русский музей ,
Санкт-Петербург хип Иванович . В споминали пре- ворите, от кого » .

42
 Куинджи

Однажды Куинджи услышал,

что ученики между собою называ­
ли его Архипом. За общим чаепи­
тием учитель, улыбаясь, сказал:
«Если я для вас буду Архипкой, то
кем же вы сами будете?».
Куинджи был настоящим пси­
хологом, он тонко разбирался в че­
ловеческих особенностях. Ког­
да ему передали чью-то клевету

о нем, Архип Иванович задумал­

ся и прошептал: «Странно! Я это­
му человеку никакого добра не
сделал».

Куинджи любил птиц и умел

общаться с ними . Каждый день
в 12 часов, когда била пушка
с Петропавловской крепости, пти­
цы слетались на крышу мастер­

ской Куинджи , где он их кормил

и лечил.

В мастерской Архипа Ивано­ Куинджи защищал тех, кто не­ Облако. 1898- 1908
Государстве нны й Русский музей ,
вича висела самодельная скрипка . справедливо пострадал. Многие
Санкт-Петербург
Он научился играть на ней еще ученики Академии часто не знали,
в юности и в минуты, когда ду­ кто вставал на их защиту. А это
Радуга . 1900-1905
ша жаждала музыки, обязательно был именно Архип Иванович : «Эт­
Государственный Русский музей ,
брал в руки . то, не трогайте молодых». Санкт- Петербург

43
 Куинджи

Закат в степи на берегу моря. 1 898- 1908 Море. Крым. 1 898- 1908 Закат в лесу
Госудорственный Русский музей, Государственный Русский музей, Вологодская обла стная
Санкт-Петербург Санкт-Петербург картинная галерея

44
 Куинджи

Крым. 1900-1905 (не окончена)

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Куинджи знал человеческую природу. Он часто го ­

ворил: «Коли загоните в угол, даже овца кусаться
начнет» .

Учеников он всегда озадачивал: «Одни способ­

ны написать даже грязь на дороге, но разве в том

реали зм?». А сам в это время изучал свет луны.

Или об убедительности художественного полотна.
«Сделайте так , чтобы иначе и сделать не могли, тогда
поверят» - вот слова Куинджи.
Еще он обладал необыкновенной интуицией. Ког­
да пришла весть, что адмирал Макаров сам выходит
на разведку из Порт-Артур а, Куинджи страшно
взволновался: «Нельзя ли телеграмму послать, ведь
его заманивают на мины». Это предвидение, увы,
сбылось ...
После смерти Архипа Ивановича Куинджи оста­
лось огромное количество работ, большей частью
этюдов . Ими буквально была завалена вся мастер ­
ская. Весь свой капитал в 453 300 рублей и все

В Крыму. 1900- 1905

Саратовский государственный художественный музей
имени АН. Радищева

Лов рыбы на Черном море. 1900

Дальневосточный художественный музей, Хабаровск

45
 Куинджи

Роща. 1898- 1908 Жене своей, Вере Леонтьевне, Ар­ Цветник. 1908
Государственный Русский музей, Государственный Русский музей ,
хип Иванович завещал по 2 500 руб­
Санкт-Петербург Санкт-Петербург
лей ежегодно . Обо всех, о ком
вспомнил, позаботился - о брате,
художественное наследие (карти­ глубоком старике, о племянниках И.Е . Репина), но все же цельным,
ны, эскизы, авторское право, оце­ и их детях. Дал денег церкви, где неподражаемо-оригина л ьным.

ненные в полмиллиона рублей) крестился , чтобы там организова­ А еще - поэтом природы, магом
переданы были Обществу имени ли школу его имени. пейзажа . Гением . Неповторимым
А.И. Куинджи. В памяти людей Куинджи остал ­ художником света.

ся добрым, отзывчивым, щедрым

человеком. С буйным темперамен­
Ночное. 1905- 1908 Березовая роща. 1901
том , необузданного нрава , «Не­
Государственный Русский музей, Национальный художественный музей
Санкт-Петербург обычайно умным» (высказ ывание Республики Беларусь, Минск

46
Куинджи

47
 Содержание

4 Загадки Куинджи 20 Украинская ночь

5 Потомок золотых дел мастера 25 Уход от передвижников
8 Феодосия без маэстро 27 Куинджи-педагог
1О Профессия - ретушер 28 Мечты о Крыме
11 В меблированных комнатах Мазанихи 31 Последние выставки
13 Экзамены, победы, поражения 32 Общество имени А.И. Куинджи
14 В сказочном краю 33 У каждого свой Гефсиманский сад
17 За границей 37 «Никого не принимает»
18 1875 ГОД 39 Последние дни творца

Указатель произведений А.И. Куинджи

Ай-Петри . Крым. 1898-1908 - 40 На острове Валааме. 1873 - 14- 15

Берег моря со скалой - 39 Ночное . 1905-1908 - 46
Березовая роща. 1879 - 22-23 Ночной пейзаж - 6
Березовая роща . 1901 - 47 Ночь - 10
Березовая роща. Вариант-эскиз одноименной картины Облака - 9
1879 года - 22 Облако - 36
Березовая роща. Пятна солнечного света. 1890-1895 - 42 Облако. 1 898- 1908 - 43
В Крыму. 1900-1905 - 45 Озеро . Вечер - 7
Вечер на Украине. 1878 - 20-21 Осенняя распутица . 1872 - 12
Вид на Кремль со стороны Замоскворечья. 1882 - 32 Осень. 1890-1895 - 42
Вид на Москворецкий мост, Кремль и храм Василия Осень. Степь. 1875 - 13
Блаженного . 1882 - 32 Пейзаж. Этюд. 187 4 - 7
Вид на Москву с Воробьевых гор. 1882 - 33 Подсолнухи. Крым. 1880-е - 25
Волны. Этюд - 40 После грозы . 1879 - 11
Восход солнца - 37 После дождя - 6
Дарьяльское ущелье - 40 После дождя. 1879 - 24
Днепр утром . 1881 - 30-31 После дождя . Радуга - 8
Днепр. 1901 - 31 Пятна лунного света в лесу. Зима . 1898- 1908 - 34
Днепр. Эскиз одноименной картины 1901 года. 1901 - 31 Радуга. 1900- 1905 - 43
Дубы. 1900-1905 - 42 Радуга. Этюд. 1876-1890 - 17
Забытая деревня. 1874 - 8 Ранняя весна - 1О
Закат в лесу - 23 Роща. 1898-1908 - 46
Закат в лесу - 44 Север. 1879 - 25
Закат в степи - 26 Снежные вершины гор . Кавказ. 1890- 1895 - 38
Закат в степи на берегу моря .1898- 1908 - 44 Снежные вершины. Кавказ. 1890-1895 - 38
Закат зимой. Берег моря .1876-1890 - 27 Снежные вершины. Эльбрус. 1890-1895 - 38
Закат с деревьями. 1876-1890 - 20 Солнечные пятна на инее. 1876-1890 - 35
Закат. 1876-1890 - 21 Солнечный свет в парке. 1898- 1908 - 23
Зима - 35 Сосна . 1878 - 13
Исаакиевский собор при луне. 1869 - 6 Стволы берез. 1879 - 11
Кипарисы . Берег моря. 1887 - 36 Стволы деревьев - 4
Красный закат. 1890-1895 - 27 Степь (Нива) . 1875 - 17
Крым. 1900-1905 (не окончена) - 45 Степь вечером - 5
Крыши . Зима. 1876 - 33 Сумерки в степи - 5
Ладожское озеро . 1873 - 16 Тополя. До 1875 - 9
Лес - 7 Украина. 1879 - 26
Лес. 1887 - 33 Украинская ночь . 1876 - 18-19
Лесное болото. 1898-1908 - 23 Цветник. 1908 - 46
Лесное озеро. Облако. Не ранее 1890 - 1О Чумацкий тракт в Мариуполе. 1875 - 12
Лов рыбы на Черном море. 1900 - 45 Эльбрус вечером. 1898-1908 - 41
Лодка в море. Крым. До 1875 - 24 Эльбрус днем. 1898-1908 - 41
Лунная ночь на Днепре. 1880 - 28-29 Эльбрус днем. Не ранее 1890 - 41
Лунная ночь на море - 36 Эльбрус. Лунная ночь . Этюд. 1890-1895 - 39
Лунная ночь . Зима - 35 Эльбрус. Этюд. 1898-1908 - 39
Лунный серп на фоне заката. 1898-1908 - 9 Эффект заката. 1876-1890 - 34
Море с парусным кораблем. 1876-1890 - 24
Море. Крым . 1898-1908 - 44 И . Н. Крамской. Портрет А. И. Куинджи. 1877 - 4
 Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат: manjak1961