Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Диалог леммингов
Утконос
Мышеловка
Сурок у окна
Попугаи
Теория нитки
Летучий мышь
Бог бабуинов
Ожидание
«Звериные (зверушкины) истории» - сборник из 11 коротких пьес, которые могут ставиться как
единой пьесой, так и группами или по одной. Какая бы ни выбиралась конфигурация, название
внутренней жизни животных должно выражаться актерской игрой. Никто не должен ходить на
четырех. И животные гримасы хорошо бы не строить. В каждом случае актеры должны найти
существами.
Many of the animals in these plays were inspired by actual animals that live here on the wooded
hillside
behind my house. The turkeys, the groundhog, the cats, the chipmunk, the bat, all originated from
me
watching actual animals here. My neighbor feeds the turkeys. Sometimes twenty or thirty of them
will
troop eerily across my back yard to get over there. The groundhog used to come to our basement
window every day. The chipmunks had tunnels under the back step, and used to sit on the glider in
back
and chirp, and got very tame. To see these things mixed together, from my strange life here, to their
probably much stranger life there--it's a bit surreal and quite wonderful.
Действующие лица:
БОБ
ДЖОРДЖ
ПЕННИ
Место действия: лес у заднего двора чьей-то фермы. БОБ, ДЖОРДЖ и ПЕННИ – три дикие
индюшки.
Когда зажигается свет, на сцене БОБ, ДЖОРДЖ и ПЕННИ, три дикие индюшки. Они живут в лесу
и
каждый день приходят к заднему двору чьей-то фермы, ожидая, что люди выбросят стержни
кукурузных початков.
БОБ. Я люблю жучков, но кукурузу больше. За исключением тех случаев, когда жучки
а кукуруза никуда не убежит. Кукуруза не движется, как жучки. Кукурузе можно доверять.
ПЕННИ. Боб, ты когда-нибудь задумывался, что в жизни есть что-то помимо кукурузы?
БОБ. Конечно.
ДЖОРДЖ. И что?
ДЖОРДЖ. Мы – индюшки, Пенни. Мы любим кукурузу и жучков. Что еще есть в жизни?
ДЖОРДЖ. Саксофоне?
ПЕННИ. Да.
ПЕННИ. Да.
ПЕННИ. Почему нет? Я думаю, это какие-то предрассудки. Назови мне хоть одну причину, по
ДЖОРДЖ. Это твой клюв, Пенни. Ты не можешь дуть в саксофон клювом. Чтобы дуть в
саксофон,
нужны губы.
ПЕННИ. Мне без разницы, что ты там говоришь. Я собираюсь играть на саксофоне. Не знаю
точно,
ПЕННИ. Да.
ПЕННИ. Почему?
ПЕННИ. Откуда ты это знаешь, Джордж? Ты пытался дуть на кукурузный початок? Ты пытался
БОБ. А вафельных деревьев здесь нет? Потому что я однажды попробовал вафли, и они такие
вкусные.
ПЕННИ. Не называй меня глупой. Я – индюшка с мечтой, и моя мечта – найти саксофонное
дерево,
и подобрать себе саксофон, и научиться играть на нем лапками. Считай, что я чокнутая, но
такая у
меня мечта.
Нелли? Как-то она отошла, чтобы что-то отыскать, и мы больше никогда ее не видели.
ПЕННИ. Не думаю я, что Нелли потерялась. Я думаю, она нашла саксофонное дерево. И
вероятно
прямо сейчас играет под деревом на саксофоне. Именно это и я собираюсь сделать. И вам
меня
(ПЕННИ уходит).
ДЖОРДЖ. Да.
(Пауза).
БОБ. Нелли ушла. Теперь Пенни ушла. И я думаю, другие индюшки уходили до этого, но
помню
смутно. В чем дело, Джордж? Ты такой грустный. Думаешь о вафлях? Тебе недостает Нелли?
Тебе
недостает Пенни? Поэтому ты такой грустный? Может нам следовало поддержать ее в поисках
играть на саксофоне?
ДЖОРДЖ. Что?
(Пауза).
(БОБ смотрит на принесенные кукурузные початки. Джордж смотрит вслед ушедшей ПЕННИ.
Свет
гаснет).
ДИАЛОГ ЛЕММИНГОВ
Действующие лица:
ЛЭМ
ЭМ
(ЛЭМ и ЭМ, два лемминга, в чистом поле, идут. Сначала медленно, потом все быстрее.
ЛЭМ. Не так?
ЛЭМ. Не знаю.
ЛЭМ. Я не знаю.
ЭМ. А почему?
ЛЭМ. Не знаю.
ЛЭМ. Я не знаю.
ЛЭМ. Ты чувствуешь?
ЭМ. Немного.
ЭМ. Я не знаю.
ЛЭМ. Что?
ЭМ. Я не знаю.
ЭМ. Зуд?
ЭМ. Куда?
ЭМ. Туда?
ЛЭМ. Да.
ЭМ. Почему?
ЭМ. Зачем?
ЛЭМ. Не знаю.
ЭМ. Туда?
ЛЭМ. Не знаю.
ЛЭМ. Не знаю.
ЛЭМ. Не знаю.
ЛЭМ. Не знаю.
ЛЭМ. Не знаю.
ЛЭМ. Не знаю.
ЛЭМ. Неважно.
ЛЭМ. Неважно.
ЛЭМ. Да.
ЛЭМ. Да.
ЛЭМ. Да.
ЛЭМ. Да.
ЛЭМ. Да.
ЭМ. Тысячи.
ЛЭМ. Да.
ЭМ. Миллионы.
ЛЭМ. Да.
ЛЭМ. Да.
ЛЭМ. Возможно.
ЭМ. Тысячи.
ЛЭМ. Миллионы.
ЭМ. Мальчики и девочки. Братья и сестры. Матери и отцы. Бабушка и дедушка. Дети.
Младенцы.
ЛЭМ. Что-то.
ЭМ. Что?
ЛЭМ. Там.
ЛЭМ. Что-то
ЛЭМ. Возможно.
ЛЭМ. И мы идем.
(ЗАТЕМНЕНИЕ)
УТКОНОС
Один персонаж – утконос.
УТКОНОС. Я не птица и не рыба, не знаю я, кто я такой. Насколько могу себе представить, мой
дедушка был селезнем, а бабушка – бобрихой. Но точно не знаю. Давно было. Смутно
припоминаю, что я был кем-то еще. Не таким гротескным. Буквально вижу себя, а потом образ
вдруг исчезает, и я - такой как есть. В этом странном маскарадном костюме, который не могу
снять.
Что-то я могу делать, что-то хватать. Я даже плавать умею. Но зачем? Что все это значит?
Другие
животные выглядят, как и должны. Утка выглядит уткой. Корова – коровой. Но кем тогда, черт
побери, выгляжу я?
то подхожу, они или продолжают болтать, не обращая на меня внимания, или замолкают и
Все равно, что тебя наказывают за преступление, которого ты не помнишь. Иногда они
пытаются
проявить учтивость. Иногда смотрят на меня и смеются. По большей части, шушукаются у меня
за
У меня эти глупые лапы с когтями. Но кой они мне? Кем я с ними должен быть? Каким-нибудь
лобстером? Почему у меня нет пальцев? Почему нет аккуратных маленьких кистей и
мордашки? Я
тогда мог бы жить с енотами. Это моя мечта. Подстроиться. Подстроиться под кого-то. Бобров.
Я не знаю, кто я. Не знаю, зачем я. Не знаю, что должен делать, как себя вести, что говорить.
Такое
ощущение, что сценарий написан для каждого, кроме меня. Я не знаю своего текста. Я не
знаю,
А мой самый большой страх – наступит день, когда я исчезну. Не знаю, почему меня это так
сильно пугает. У вас могло сложиться впечатление, будто я хочу, чтобы это аномальное
воплощение ушло, но я боюсь исчезновения.
Я боюсь пустоты небытия. Боюсь стать никем. Боюсь превратиться в ничто. Боюсь вечности
несуществования.
И однако, это единственная альтернатива тому, что есть сейчас. Я не знаю, кто я. Мне лишь
известно, что никто меня не хочет, никто не признает своим, да еще и ничего красивого во мне
нет.
Мне хочется найти такого как я. Тогда мы смогли бы отложить яйца. Один из нас смог бы
отложить
яйца. Я не уверен, кто именно. Я откладываю яйца? Не знаю, откладываю ли я яйца. Я ничего
не
знаю.
У меня ощущение, что меня собрали из того, что осталось от других. Я смотрю на свое
отражение в
Не будете возражать, если я посижу здесь? Ничего, если я посижу? Просто за компанию.
Просто…
Ладно, извините.
МЫШЕЛОВКА
МЫШЬ. Да, я бегаю по дому, защищенная стенами, выползаю из-за них ночью, чтобы погрызть
крошки. Я знаю дом, как никто, изнутри, я - кровь дома, которая бежит по его венам, столько
слышу, столько вижу, что вы, наверное, думаете, будто я знаю все.
Но есть одна штуковина. Эта ловушка. Сыр в этой ловушке. Он так притягивает. Так манит меня.
Я видела, как столь многие нашли там свой конец. Ужасную смерть. Металлический рычаг на
свидетельница всех этих кошмаров. Мои бабушка и дедушка. Мама и папа. Все мои братья и
сестры, кузены и кузины. Но я умная. Я – мышь, которая знает, что почем. По крайней мере,
вы,
наверное, так думаете. Только крайне злонамеренное существо могло изобрести такое жуткое
устройство. Только демону ада могла прийти в голову такая чудовищная, чудовищная идея.
быстро, очень быстро, я успею выхватить сыр до того, как ловушка сработает, размозжив мне
Я хочу сказать, наш учитель – жизненный опыт, но это очевидный факт: никто не создал бы
ничего
На самом деле не очень-то и нужен мне этот сыр. Я голодна, конечно, но могу прокормиться,
подбирая крошки, которые падают на пол с кухонного стола или остаются в духовке. Мне этого
вполне хватит.
Кот старый, медлительный, полуслепой. Я могу бегать вокруг него кругами, сколько захочу,
если
осторожная, и учусь как на собственных ошибках, так и на роковых ошибках всех моих
близких, и
Я знаю, это ловушка. Я знаю, она придумана, чтобы убить меня. Я знаю, тот кусочек сыра –
Но сыр пахнет так вкусно. Я грежу этим сыром. Просыпаюсь в поту, с мыслями об этом сыре.
Иногда я думаю, кто большее зло: бог, который изобрел эту ловушку, или другой, тот, что
изобрел
сыр. Потому что, не будь сыра, не было бы и ловушки. Она есть только потому, что сыр такой
прекрасный. Я проживу и на крошках. Но я хочу сыр. Я жажду сыр. Я могу думать только о
сыре.
Это безумие. Мне надо держаться подальше от этой ловушки. Я достаточно умна, чтобы это
знать.
Но, может, дело не в сыре. Может, я люблю ловушку. Может, сама ловушка притягивает меня.
Нам не дано выбирать свои навязчивости, не дано выбирать, кого или что любить. Желание –
это
ловушка, и вот оно – желание.
Могу. Действительно, могу. Могу уйти. Уже ухожу. Направляюсь к моей норке, чтобы поесть
крошек.
БУРУНДУК. Нас видят красивыми, веселыми зверушками, но на самом деле мы, бурундуки,
пищу, чтобы предупредить других об опасности? Я сижу в лабиринте тоннелей и думаю, зачем
Великий бурундукский бог создал змей? Да, конечно, чтобы избавляться от мышей. Это я
понять
могу. То есть я ничего не имею против мышей, но доказательства налицо: они – низшая раса.
Сколько орехов уместится у них в пасти? И что происходит, когда они пытаются пищать? Они
заставить себя поверить, что без них мир станет хуже. А мы – бурундуки. Богом избранные
существа.
Но почему Великий бурундучий бог разрешает змеям заглатывать наших детенышей? Что мы
Я люблю лабиринт моих тоннелей. Это мое сокровище, труд всей моей жизни. Моя задача –
сделать тоннели больше, лучше, заплести еще хитрее, чтобы сбить с толку змей. Лабиринт
прорывать тоннели под камнями, огибая корни деревьев, создавать запасные выходы в
местах,
куда не додумаются заглянуть змеи. Великий бурундук дал нам эти тоннели на условии, что
мы
Теперь тоннели проложены и под бетонной плитой, и от нее к ржавому скутеру, и под
клумбой, и
под внутренним двориком из красного кирпича, и под тротуаром, и вокруг дома, вдоль
фундамента, под вечнозелеными изгородями, под грецким орехом, под кустом гибискуса,
сквозь
корни клена, на холм к яблоне, мимо кроличьей норы. И кролики такого высокого мнения о
себе,
потому что норы у них больше! Большие глупые дилетанты. Никто не может рыть землю лучше
нас. Кроты слепы. Мы работаем и при дневном свете, и в темноте. Мы избраны Богом.
Есть много тайных выходов, о которых я не могу говорить, связанный бурундучьим кодексом
дне, когда ястреб спикировал вниз, схватил маму, и утащил. Она была беременна моими
братьями и сестрами. Я помню ее глаза. Она смотрела на меня, когда ястреб схватил ее. Когти.
Огромные острые когти. Огромные жуткие когти гигантского летающего монстра. Схватил ее и
утащил, высоко в небо, к гнезду на деревьях, чтобы разорвать в клочья. Нет. Не думай об этом.
Вышвырни эти мысли из головы. Думай о тоннелях, и орехах, и о том, как глупы кролики. Не
думай о змеях. Не думай о ястребах. У Великого бурундучьего бога есть ответы на эти и все
прочие
вызывающие боль вопросы. И когда наступит время, когда Бурундучий бог пожелает открыть
нам
свои неисповедимые цели, мы все узнаем. А пока мы будем собирать орехи, рыть новые
тоннели,
расширять лабиринт, и не думать о ястребе, о глазах матери в тот момент, когда когти с неба
сомкнулись на ее толстом животе, чтобы утащить туда, где ее разорвут вместе с еще не
родившимися детенышами… нет, нет, нет, не думать об этом, не думать об этом, продолжать
рыть
тоннели.
Эти тоннели, иногда я задаюсь вопросом, эти тоннели, а не в мозгу ли они Великого
бурундучьего
бога, не создаем ли мы этот мозг, роя и роя, расширяя и расширяя, сюда и туда, добавляя
проходы, перекрестки, тупики, места, где мы не бывали вечность, места, которые пахнут
змеями,
где совершалось ужасное, вот мы и роем больше тоннелей, новые тоннели, создаем
Бурундучьего
того, как земля вырыта. Он – пустота внутри лабиринта внутри его мозга внутри лабиринта. Не
думай об этом. Не думай о ястребе, не думай о змее, только о тоннелях. Рой, рой, рой, рой.
(ЗАТЕМНЕНИЕ)
СУРОК У ОКНА
СУРОК. Что-то в моей голове заставляет меня думать медленно, но обстоятельно. Я не глупый.
Я
могу есть все, но в пределах разумного. Изоляция под капотами припаркованных автомобилей
действительно очень вкусная. Мое правило – жизнь коротка. Если можешь что-то прожевать –
съешь. Но, может, это касается только меня. Я стараюсь держаться подальше от людей. Не
нравится мне, как они пахнут. А они, похоже, одержимы моей тенью. И это еще раз
подтверждает,
что они – безумцы. Но меня тянет к этому дому неподалеку от моей норы. Причина в окнах
подвала. Маленьких таких, вдоль стены и заднего торца дома. Это отличные места для охоты
на
лягушек после дождя. Лягушки особенно вкусны после сильного летнего дождя. Но есть одно
окошко, рядом с дверью черного хода, самое опасное, потому что иногда дверь открывается и
выходит человек, высокий, такой странный с виду, от которого ничего хорошего ждать не
приходится, однако я все равно прихожу к этому окошку, и не ради лягушек, по другому
поводу.
Потому что за окошком живет другой сурок. Он двигается, когда я двигаюсь, царапает когтями
стекло, когда я царапаю. Прижимается носом к стеклу, когда я прижимаюсь. В подвале живет
сурок, и он не может выбраться оттуда из-за этого окна. Я пытаюсь общаться. Но он лишь
копирует
то, что делаю я. Меня тянет и тянет к этому окошку. Я зачарован этим сурком. На что похожа
его
жизнь, в доме, где живут люди? Что он ест? Как выживает? И почему он всегда по тут сторону
стекла, когда я подхожу к окошку? Я жалею его. Я кое-что знаю об одиночестве. Мне хочется
вызволить его. Но стекло разделяет нас. И мое раздражение нарастает. Я изо всей силы
царапаю
Иногда люди слышат меня и выходят, чтобы прогнать. Не следует мне приходить так часто. Я
съел
всех лягушек. Повода приходить больше нет. Это опасно. Но я ничего не могу с собой
поделать.
Меня тянет к этому сурку, который сидит взаперти за стеклом. Правда, в последнее время я
начал
все, что делаю я? Я для него посмешище? Так я не посмешище. Я видел, как он ел лягушек,
когда я
Мне это действует на нервы. И теперь, когда я пересекаю лужайку, меня не покидает
ощущение,
будто что-то преследует меня. Я продолжаю идти. Я оглядываюсь. И тень снова здесь. Что
темное,
и оно преследует меня. Движется по жимолости. Я останавливаюсь, чтобы поесть травы, и оно
останавливается. Я прыгаю за лягушкой, и оно прыгает. Вот я и гадаю: это сурок из окна? Это
меня? Поэтому людям так хочется знать, вижу я свою тень или нет? Люди - хранители теней?
Они
держат двойника каждого из нас в доме, за окнами? Они отправляют их преследовать нас,
насмехаться над нами, сводить нас с ума, уничтожать? Это какая-то дьявольская месть за то,
что
Я подхожу к окну подвала, и это существо здесь, ждет меня, насмехается надо мной. Я кричу
на
него, а оно кричит на меня. Прекрати, кричу я. Перестань преследовать меня. Чего ты хочешь?
Спокойно. Спокойно. Я сажусь на поле и слушаю. В конце лета прилетели дрозды. В голове у
меня
какой-то шум. Что-то шумит у меня в голове. Это странно. Это очень странно. У меня кружится
голова. И хочется пить. Теперь мне все время хочется пить. И какой-то привкус во рту. И что-то
А потом до меня доходит. Это существо в подвальном окошке. То самое, которое преследует
меня, когда я пересекаю лужайку. Это темное существо пробралось мне в голову.
ПОПУГАИ
Действующие лица:
РИЧИ – попугай
Место действия: клетка для попугаев. Мы видим тени прутьев, которые ложатся на попугаев.
(Два попугая, тени прутьев падают на них, когда они перемещаются по жердочкам).
РИЧИ. Вопрос не в том, почему эта тупица повторяет все, что я говорю. Главное в другом:
почему я
РИЧИ. Почему я не могу прекратить выблевывать эти пустые фразы? Меня зовут не Полли. Ее
зовут не Полли. Тогда почему я ощущаю это абсурдное, может, даже безумное желание
РИЧИ. Ты заткнешься?
ПЕГГИ. Ты заткнешься?
РИЧИ. Почему это дерьмо продолжает сыпаться из моего клюва? Да что со мной не так? У
меня
мне эти фразы снова и снова, и как только они заползают мне в мозг, другое мое «я» берет
верх, и
я не могу не повторять их сам. Я слышу, как раз за разом говорю эти глупости, хочу
остановиться и
не могу. Меня словно проглотил какой-то инопланетный робот. Я хочу сказать, выпустите меня
оттуда. Я совсем не такой. Я совсем не из тех, кто ходит целыми днями по жердочке, кивает и
РИЧИ. Я это ненавижу. Ненавижу. Плохо, что я не могу остановиться и твержу эти глупости, так
я
еще вынужден круглые сутки делить клетку с этим тупицей, зная, что он повторит все,
сказанное
мной. Я не только должен слышать себя, мне приходится выслушивать и бормотание этой
козы, и
ее слова прилетают ко мне маразматическим эхом. Этого достаточно для того, чтобы встать на
РИЧИ. Господи, я готов отдать свой пенис за несколько минут интеллигентного разговора.
Тому, у
кого есть разум, так одиноко в этом мире. И однако, глядя на эту идиотку, я вижу себя. Я вижу
что не могу выбросить из головы, а в итоге, если я вдруг отвлекусь, они начинают сыпаться из
моего клюва, как попкорн. Почему я не могу контролировать себя? Дай нам поцелуйчик.
РИЧИ. Я не хочу ничего этого говорить. Все равно, что чужак прячется у меня в мозгу и
подавляет
мою волю, стоит мне утратить бдительность. Это сводит с ума. Вызывает желание влететь в
РИЧИ. Ради Бога, можешь ты сказать что-нибудь такое, чего я не говорю первым? Хотя бы раз,
хотя
РИЧИ. Не говори, что ты любишь меня. Ты меня не любишь. Ты даже не понимаешь, что
говоришь.
твою жизнь.
РИЧИ. Что?
РИЧИ. Что?
ПЕГГИ. Отныне время само по себе и пространство само по себе становятся пустой фикцией, и
ПЕГГИ. Всем патрульным машинам. Всем патрульным машинам. Нам нужен черный «паккард»
РИЧИ. Это телепатия? Твой практически пустой мозг каким-то образом принимает сигнал от
кого-
то еще?
ПЕГГИ. Внимание, обитатели Земли. Мы пришли сюда не для того, чтобы покорить вас. Мы
хотим
дать вам знания. Просто оставьте ключ в замке и проследите, чтобы сетчатая дверь не дала
вам
РИЧИ. Прекрати.
РИЧИ. Прекрати.
РИЧИ. ЗАТКНИСЬ. ЗАТКНИСЬ. ПРОСТО ОСТАВЬ МЕНЯ В ПОКОЕ. РАДИ БОГА, ПОЧЕМУ ТЫ НЕ
РИЧИ. ЗАТО Я ТЕБЯ НЕ ЛЮБЛЮ. Я ТЕБЯ НЕНАВИЖУ. НЕНАВИЖУ. Я ХОЧУ, ЧТОБЫ ТЫ СДОХЛА. Я
(Пауза).
(Пауза).
(Пауза).
Такое облегчение.
(Пауза).
Наконец-то никто не несет вздор.
(Пауза).
(Пауза).
(Пауза).
Бедная, маленькая Пегги. Такая чувствительная. Столько месяцев сводила меня с ума, а теперь
(Пауза).
Пегги?
(Пауза).
Послушай, не обязательно тебе все время молчать. Я совсем не против того, чтобы время от
(Пауза).
Эй, красотка?
(Пауза).
(Пауза).
Алло, гараж?
(Пауза).
(Пауза).
Пегги?
(Пауза).
(Пауза).
Пегги?
(Пауза).
(Пауза).
Я тебя люблю.
(Пауза).
(Пауза).
ТЕОРИЯ НИТКИ
Действующие лица:
МЭГГИ - кошка
ТЭББИ. Нет.
ТЭББИ. Я не знаю.
ТЭББИ. Коты.
МЭГГИ. И то правда.
МЭГГИ. Я знаю.
МЭГГИ. Она говорит мне, Мэгги, дорогая, и при этом лижет меня, словно я по-прежнему
котенок
какой-нибудь.
МЭГГИ. Весь этот потенциал. Ты его реализуешь, реализуешь. А что потом? Он весь вышел, и
тебя
хоронят во дворе.
МЭГГИ. Жизнь – это мрак. Мы живем во мраке. Мы спим днем и живем ночью. Иногда я
думаю,
МЭГГИ. Когда?
ТЭББИ. Не знаю. Мест много. И тогда все это уйдет. Всё, что казалось таким важным, исчезнет.
ТЭББИ. Не знаю. Но разве не в этом вся прелесть? Мы – кошки! И за нами всегда остается
право
исчезнуть.
МЭГГИ. Не думаю, что я хочу исчезнуть. По крайней мере, у меня есть это. Глупо, наверное, но
есть. Миска с едой. Миска с водой. Кошачий туалет, когда есть желание им воспользоваться.
Кошачья мята. Иногда воробей. Но потом я думаю, кто я? Что все это значит? Хочу я лежать на
спине и всю жизнь играть с ниткой? Вроде бы это бессмысленно. И все-таки я не хочу, чтобы
это
заканчивалось. Если на то пошло, не верю, что по ту сторону забора что-то есть. Там может
быть
МЭГГИ. Но откуда ты знаешь, что он там сегодня? Закрывая глаза, откуда мы знаем, что
увидим то
ТЭББИ. Я знаю одно: всякий раз, перебираясь через забор, я вижу тот же двор, что и прежде.
МЭГГИ. Ты уверена, что это тот же двор? Или все-таки другой. А что по другую сторону того
двора?
МЭГГИ. А потом?
ТЭББИ. Не знаю. Наверное, новые дворы, до бесконечности. В свое время я жила в большом
старом доме, с множеством комнат, и каждая комната в том доме, когда я в ней находилась,
казалась мне целым миром, если ты понимаешь, о чем я. Но когда тебе скучно, или заходит
ее, открываешь дверь и переходишь в другую комнату. В том доме было так много комнат. И
ты
всегда волнуешься и боишься, попадая в другую комнату, это новый мир, который надо
исследовать, ты узнаешь историю этой комнаты по запахам ковра и мебели, пыли, которая
скапливается в углах, но рано или поздно кто-то открывает дверь, и ты просто не можешь
устоять
перед желанием узнать, что в следующей комнате. Может, так со всем? Жизнь – это большой
ТЭББИ. Не знаю. Пока не закончатся наши жизни, наверное. А может, они никогда не
закончатся.
Может, в последней комнате ты получаешь еще девять жизней. Может, все, что кажется тебе
ТЭББИ. Не знаю. Я скажу тебе, когда попаду туда. Хочешь подняться на чердак и поохотиться
на
мышей?
МЭГГИ. Нет. Меня тошнит от мышей. Меня тошнит от этой жизни. Я хочу чего-то еще.
ТЭББИ. Например?
ТЭББИ. Да?
МЭГГИ. Я знала, что это всего лишь нитка. Но, когда она двигалась, я не могла не гнаться за
ней.
МЭГГИ. Это не мышь. Не бабочка. Я знала, что не смогу ее съесть. Но все равно гналась.
ТЭББИ. И что?
МЭГГИ. Почему?
ТЭББИ. Потому что мы – кошки. Кошки за всем гоняются. Нам это нравится. Такими мы
созданы.
ТЭББИ. Знаешь, это как тренировка. Мы тренируемся. Нам нравится тренироваться. Мы,
видишь
знаем, как поймать птицу. И мы никогда этого не забудем, если голодны. Даже если никто не
будем водить нитку перед нашими носами, мы все равно поймаем и мышь, и птицу. Так в чем
МЭГГИ. Потребность за чем-то гоняться? Даже когда занятие это абсолютно бессмысленное?
МЭГГИ. Именно.
ТЭББИ. И правильно.
МЭГГИ. Отлично проводила время, пока концентрировалась только на свободном конце нитки.
ТЭББИ. Естественно.
ТЭББИ. Зачем?
ТЭББИ. И что?
МЭГГИ. Начав наблюдать за рукой, я перестала наблюдать за ниткой, и погоня для меня
ТЭББИ. Нет.
конце, наблюдала, за его движениями и убеждала себя, что это мышь или птица. Не это ли мы
мышь или птица, так? И удовольствие, которое мы получаем, зависит от способности убедить
себя
в том, что нитка – мышь, или птица, или что-то еще, тоже съедобное. Все зависит от богатства
воображения, но при этом нельзя думать о руке, которая заставляет нитку двигаться. Стоит
тебе
подумать о том, что приводит в движение объект твоего внимания, как получаемое
удовольствие
исчезает бесследно, потому что присутствие руки напоминает – это всего лишь нитка, которую
МЭГГИ. Нет, послушай, это важно. Мы используем наше воображение, чтобы забыть, что это
нитка
и гоняться за ней бессмысленно. Но посмотрев на источник движения нитки, мы видим руку,
ТЭББИ. И что?
МЭГГИ. Я не хочу, чтобы мною манипулировала чья-то рука. Я не хочу тратить жизнь, гоняясь
за
ниткой.
ТЭББИ. Тогда чего ты хочешь, Мэгги? Мы должны есть мышей или умрем. И мыши не подходят
к
хотим жить. Чтобы жить, нам надо есть. Чтобы есть, нам надо гоняться за добычей. Если,
конечно,
ты не хочешь целиком и полностью рассчитывать на то, что этот мальчишка всегда будет
помнить
еду, которую нужно класть в твою миску. Но иногда он забывает. И нам приходится гоняться за
мышами.
МЭГГИ. Даже когда у нас достаточно еды, стремление гоняться за мышами не пропадает.
Иногда,
ТЭББИ. Всем до лампочки, нравится он тебе или нет. Ты – кошка. Или ты играешь, или нет. Не
есть еду, которую положили в твою миску, - отлично, не ешь. Это твой выбор. Не вини руку в
том,
что ты продолжаешь гоняться за ниткой. Таково мое мировоззрение. И я даже не знала, что у
Такова наша жизнь, Тэбби. И большая часть того, что доставляет нам удовольствие, иллюзия
или
непотребство.
ТЭББИ. Да?
ТЭББИ. Но что?
ТЭББИ. Пожалуй.
МЭГГИ. Это какой-то процесс, который мы не понимаем. И его контролируют те, кто тоже
ничего
не понимает. Мы гоняемся за добычей и поедаем ее, потом нас поедают жуки и вороны, а
потом
кто-то поедает их, и так без конца. Рука, которая движет нитку, и мальчишка, который движет
руку, и мать, которая движет мальчишку, и ее мать, которая движет ее саму, и так далее, и так
МЭГГИ. Да.
ЛЕТУЧИЙ МЫШЬ
Важное замечание по части безопасности: не заставляйте актера долгое время висеть головой
вниз на репетициях или в ожидании начала спектакля. Сам монолог небольшой, но заставлять
актера долгое время висеть головой вниз на репетициях или пока зрители заполняют зал –
идея
комфортность актера должны стоять во главе угла как на репетициях, так по ходу спектакля.
Пожалуйста, заботьтесь о Ваших актерах.
ЛЕТУЧИЙ МЫШЬ. Я все скажу быстро, потому что кровь приливает к голове, и я не хочу
лишиться
чувств. Вы думаете, теперь я в этом мастер, но на самом деле никак не могу привыкнуть.
Согласно
легенде, когда-то давно случилась война между птицами и зверями, и когда они все
собрались,
чтобы сразиться, птицы сказали, будь с нами, а летучий мышь ответил, но я – зверь, и звери
сказали, будь с нами, а летучий мышь ответил, но я могу летать, как птицы. В последний
момент
мир с птицами, они ему сказали, ты не наш, ты – зверь, и прогнали его. Он пошел к зверям, но
они
Так что летучий мышь сидел в одиночестве и думал, я – не одно и не другое, существо,
которое не
может примкнуть ни к первым, ни ко вторым, у которого нет друзей, нет дома. Вот тогда я и
начал
сосать кровь. Раньше ел только насекомых, но потом подумал, если я буду сосать кровь, то
всосу в
себя квинтэссенцию кого-то и стану кем-то. Но этого не происходит. Вши, клещи, блохи,
комары,
никто не хочет признавать меня своим. Поэтому я нашел пещеру и просто вишу головой вниз.
Не
знаю, почему. Может, это какой-то экзистенциальный протест. А потом я услышал шуршание,
Вроде бы в этом можно найти утешение, но нет, мы висим вместе, головой вниз, в темноте, в
не врезаться в стволы деревьев. Ищем пищу везде, где только возможно. Едим насекомых и
сосем кровь. Едим насекомых и сосем кровь. Машем крыльями и пищим в ночи,
возвращаемся в
пещеру, в ее темноте остаемся такими одинокими среди многих.
Я не знаю, зачем это. Я не знаю, что это значит. Я не знаю, как это понимать. Даже если бы я
спал
ногами вниз, мир казался бы стоящим на голове. Не птица. Не зверь. Никто. И когда придет
следующая война, я по-прежнему буду здесь, в моей пещере. Где будете вы? Что вы за зверь?
Или
птица? Ладно, теперь я отключаюсь. Кровь высосу у вас позже. Может, потом мы сможем
повисеть вместе.
БОГ БАБУИНОВ
ЭД. Мне стало известно, что теорию эволюции преподают во многих наших бабуиновых
школах, и
для меня это – шок. Предполагать, что мы каким-то боком связаны с человеческими
существами!
Прежде всего, это абсурдно, не говоря о том, что безмерно оскорбительно и кощунственно.
Достаточно посмотреть на синий зад моей жены, чтобы чтобы понять, что такой зад мог
создать
только Бог, единственный настоящий Бог, великий Бог бабуинов, который создал нас по
образу
своего синего зада и большого красного носа. Такими мы и созданы, Его дети.
что-то иное – жалкое и пустое занятие. Вот я и призываю вас казнить всех этих заблудших
мирских
бабуинов, которые наполняют разум наших детей чудовищными сказками о том, что
Такое невежество. Такая наглость. Это оскорбительно. Это ужасающе. И я, дитя Великого
бабуина,
чувствую, что должен исполнить свой священный долг – вытравить вредителей, которые
распространяют эту безбожную ложь. Кто-то обязан взять инициативу на себя и навести
порядок.
Разорвать их на части зубами. Показать, какие они, настоящие бабуины. Убивать, убивать,
убивать,
убивать, убивать. Во имя самого святого Владыки и Создателя, Великого Синезадого Бога
бабуинов. Аминь.
(Свет гаснет).
ОЖИДАНИЕ
Действующие лица:
БЕССИ – корова
ОФЕЛИЯ. Не знаю.
ОФЕЛИЯ. Откуда мне знать? Я корова! Разве я могу понимать, кто что делает и зачем?
БЕССИ. Такого с нами раньше не делали. Не заводили в кузов, не везли в другое место. Я и не
БЕССИ. Не совсем.
БЕССИ. Не очень-то они дружелюбные. По-моему, встревоженные. Особенно те, которые стоят
в
начале очереди.
ЭЛОИЗА. Знаешь, Бесси, я давно уже поняла, что для коровы тревога – главное несчастье. И что
нам нужно, так это успокоиться и верить. Все всегда было хорошо, и все будет хорошо, так или
БЕССИ. Нас отвезли в другое место, Элоиза. Мы не знаем, где это. Мы не знаем, вернемся ли
коров, ждем в очереди, чтобы попасть в какое-то другое место. Я не знаю, где мы. Я не знаю,
почему.
ЭЛОИЗА. Именно поэтому тебе надо успокоиться, положиться на Провидение и верить, что все
будет хорошо.
ОФЕЛИЯ. Например?
БЕССИ. Я не знаю.
БЕССИ. Я не знаю, что с нами собираются сделать. Но думаю, здесь что-то не так.
БЕССИ. Здесь пахнет коровами и страхом. Что-то происходит. Что-то здесь происходит. Что-то
ужасное.
ЭЛОИЗА. Успокойся.
ЭЛОИЗА. А теперь послушай меня. Я уверена, мы на земле ради какой-то цели, мы, возможно,
не
знаем, что это за цель, но я верю, что она есть. И я верю, что те, кто всегда присматривал за
нами,
кормил и заботился, знают, что делают. Мы просто должны им доверять. Верить, что все у нас
ЭЛОИЗА. Абсолютно.
БЕССИ (в тревоге, не убежденная, но ей так хочется верить). Все хорошо. Очередь движется, и
все
хорошо.
Переводчик Вебер Виктор Анатольевич 127642 г. Москва Заповедная ул. дом 24 кв. 56. Тел.