Вы находитесь на странице: 1из 89

ББК 85.

153(2)7
Б 88
А. И. МАТВЕЕВ
КНИЖНАЯ ГРАФИКА
САВВЫ БРОДСКОГО

Автор вступительной статьи и составитель А. И. Матвеев

Рецензент Н. И. Шэнтыко, кандидат искусствоведения

Оформление и макет художника В. И. Богачева

4903040000-117
024(01 )-88 Издательство «Изобразительное искусство», 1988
1960-х годах на страницах газет и журналов, в мастер- Почти шесть лет (с 1950 по 1955 год) были отданы проекти-
ских художников и в издательствах, на обсуждениях рованию и строительству здания Республиканского музы-
выставок разгорелась дискуссия о том, быть или кально-драматического театра в Петрозаводске. В этом проек-
не быть книжной иллюстрации. Характерный для того те Бродский показал себя профессионалом, сумев создать
времени повышенный интерес к конструированию выразительный архитектурный образ, являющийся вариацией
книги, к художественному ее проектированию на основе стро- классицистического театрального здания, и учесть при этом
гой функциональности, без «излишеств», породил мнение, все практические требования, связанные с утилитарным на-
что книжная иллюстрация (за исключением детской) устарела, значением сооружения. Молодой архитектор выступил также
отжила свой век. Приводились разные доводы: и социаль- и в роли художника по интерьеру и даже выполнил несколько
ные (культурный уровень читателя вырос и он не нуждается лепных скульптурных украшений, помещенных над порталами
в «подсказках»), и экономические (полиграфия не может входов в театр. С петрозаводским театром связана и встреча,
насытить рынок нужными читателю книгами, где уж тут до безусловно оказавшая большое влияние на становление
«украшений»), и многие другие. Бродского как художника. Для работы над скульптурными эле-
Как и во всех подобных спорах, лучшим судьей оказалось ментами декора он пригласил С. Т. Коненкова. Деловое со-
время. За минувшие с тех пор годы советский книжный дизайн трудничество знаменитого скульптора и начинающего зодчего
достиг больших успехов и вышел на международный уровень, быстро переросло в дружбу, а затем и в творческое содру-
а искусство книжной иллюстрации не только не исчезло, но жество: в конце 1950 — начале 1960-х годов Бродский в ка-
приобрело еще более широкую аудиторию и привлекло честве архитектора участвовал в проектах ряда памятников
к себе сотни талантливых художников. Среди тех, кто в 1960— Коненкова, которые, к сожалению, не были осуществлены.
1970-х годах, не вдаваясь в теоретические споры, своим Музыкально-драматический театр оказался лишь началом
творчеством наглядно доказал и современность этого искус- многолетней работы Бродского в Карелии. В 1957—1958 годах
ства, и неисчерпаемость заложенных в нем возможностей художник попробовал свои силы в сценографии, оформив
образной интерпретации литературы, был и московский гра- для построенного им театра балет Ц. Пуни «Эсмеральда» и
фик Савва Григорьевич Бродский (1923—1982). музыкальную комедию К. Я. Листова «Шуми, наш лес». Со-
Его путь в книжную графику был довольно нестандартен. хранившиеся эскизы к этим спектаклям свидетельствуют о том,
Интерес к литературе и изобразительному творчеству проявил- что их автор проявил тонкое понимание драматургического
ся у Бродского еще в детстве. В 1938—1941 годах он учился материала и хорошее знание законов сцены.
в средней художественной школе в Ленинграде, где приобрел В 1 959 году Бродский приступил к созданию нового архитек-
хорошие основы рисунка и живописи. Однако, когда настала турного проекта для столицы Карелии — Финского драмати-
пора окончательно определить свою будущую профессию, ческого и Кукольного театров. Этот комплекс из двух примы-
остановил выбор на архитектуре. В 1944—1949 годах Брод- кающих друг к другу зданий решен в современных архитектур-
ский — студент Московского архитектурного института. ных формах. В оформлении интерьеров Бродский использовал
А закончив учебу, сразу же приступил к серьезной самостоя- мотивы и некоторые приемы карельского народного искус-
тельной работе. ства. Комплекс получил высокую оценку специалистов.
Циклы иллюстраций, исполненные Бродским в начале условным достижениям советского искусства книги этого пе-
С профессией архитектора Бродский не порвал и тогда, ных людей» (в их числе была и первая публикация булга-
1960-х годов, демонстрируют стремительную метаморфозу риода. Рассмотрим эту работу подробнее, поскольку уже в ней
когда стал известным художником-иллюстратором, чьи произ- ковской «Жизни господина де Мольера»).
художника. Она вырисовывается очень наглядно при сопостав- проявились многие особенности, характерные для дальней-
ведения удостаивались наград международных конкурсов Отсутствие внимания к работе художника, чьи книги спустя
лении второго (1962), переработанного варианта листов к по- шего творчества Бродского.
книги и пользовались большим успехом широких зрительских всего десятилетие стали объектом библиофильского кол-
вести Отченашека с первым (1960). По техническим условиям издания количество полосных
кругов у нас в стране и за рубежом. Среди его важнейших лекционирования, объясняется не близорукостью читателей.
Новый сюжет был взят только для одной из четырех иллюст- иллюстраций было строго лимитировано. На каждое крупное
архитектурных работ конца 1960 — начала 1980-х годов сле- Период, когда Бродский начинал свой творческий путь, был
раций, но зато совершенно иным стал их образно-пластиче- произведение их приходилось не более восьми, а на отдель-
дует выделить Дом-музей А, С. Грина в Феодосии и проект ре- одним из сложных и противоречивых в истории советской
ский строй. Дробность форм сменилась их обобщенностью. ные новеллы — всего по одной. Однако эти ограничения
конструкции здания Центрального Дома работников искусств книжной графики. В ней главенствовала, практически вытеснив
Благодаря сопоставлению крупных масс черного и белого не стали для Бродского непреодолимым препятствием, а,
СССР в Москве. все другие направления, фабульно-описательная иллюстра-
четче выявилась ритмическая структура изображения. Отпали напротив, стимулировали поиск предельно концентрирован-
Опыт архитектора существенно повлиял на работу Брод- ция, ориентированная на станковые формы графики. Ведущие
все подробности и детали, служившие лишь фоном для пока- ных образных решений, сжатого, но емкого художест-
ского в книжной графике, которую он, как и многие другие мастера этого направления, такие, как, например, Д. А. Шма-
зываемых событий, все внимание художника сосредоточено венного языка.
мастера XX века, нередко уподоблял зодчеству, считая, что оба ринов, Кукрыниксы, С. В. Герасимов и другие, создали в эти
на раскрытии душевных движений героев повести. Исчез Все иллюстрации объединены общим композиционным хо-
эти вида искусства подчиняются одним и тем же законам. годы ряд иллюстрационных циклов, заслуженно вошедших
налет сентиментальности, присущий первому варианту ил- дом. Изображение делится на две автономные части, разграни-
Архитектурно-пространственный строй мышления обусловил в золотой фонд советского искусства. Однако средний, мас-
люстраций. В новой их редакции ощущается стремление авто- ченные приблизительно (но никогда геометрически точно)
и такую важную черту его индивидуального творческого ме- совый уровень иллюстраций, печатавшихся на страницах
ра, пусть и не до конца реализованное, возвысить эмоциональ- по вертикальной оси листа. Однако при относительной само-
тода, как ведущая роль композиции и пространственных книг и журналов, был намного ниже. Бесспорными шансами
ное звучание листов до подлинного драматизма. Новое образ- стоятельности каждой из частей композиция сохраняет це-
построений в раскрытии содержания иллюстрируемой книги. на публикацию обладали в первую очередь рисунки, рас-
но-пластическое решение было, безусловно, ближе и со- лостность — она уравновешена по ритму, движению, пятну.
Начало своей творческой работы в книге Бродский относил считанные на самое элементарное зрительское восприятие
держанию, и стилистике книги Отченашека, сумевшего Такое композиционное решение было удачной находкой. Оно
к 1961 —1962 годам, хотя в это время он был уже отнюдь и на весьма скромные возможности тогдашней полиграфии.
психологически точно, без фальшивых нот перенести пери- позволяло внести в изображение динамизм пространствен-
не новичок в издательском мире. Первая оформленная им Подобная ситуация отнюдь не способствовала быстрому
петии сюжета знаменитой шекспировской трагедии в конкрет- ных построений и ракурсов, не разрушая плоскостности книж-
книга увидела свет в 1947 году, когда он был еще студентом. становлению молодого художника книги, обретению им
но-историческую обстановку оккупированной фашистами ной страницы. Но самое главное — этот композиционный ход
За ней последовали сотни рисунков, сопровождавших тексты творческой самостоятельности. В этом смысле Бродский не был
Праги. оказался очень гибким и давал возможность в рамках
солидных томов и тоненьких брошюр, журнальных и газет- исключением. Его рисунки вполне удовлетворяли критериям
единой стилистики цикла решать различные образные задачи.
профессионального ремесла, но мало отличались от перовых Первым крупным произведением Бродского, привлекшим
ных публикаций. Среди этих изданий были и художественная Это и сопоставление реального и воображаемого планов
рисунков тушью десятков других графиков, работавших внимание широкой читательско-зрительской аудитории и по-
литература, и сочинения документального и биографического (на нем, в частности, построен ряд иллюстраций к биографии
в той же манере: в них не было ни авторского видения текста, казавшим, что художник обладает большим творческим
характера. Некоторые из них не нашли своего читателя, другие Бальзака, изображающих писателя в процессе творчества),
ни авторского пластического языка. потенциалом, стало оформленное им собрание сочинений
за несколько дней становились «библиографической ред- и показ разновременных событий, и параллельный монтаж
С.Цвейга (1962). Бродский исполнил весь комплекс графиче-
костью», однако и они не принесли их оформителю извест- Это понимал и сам художник. Давно зревшее решение кар- эпизодов, происходящих в разных местах.
ских работ для этого издания — не только иллюстрации, но
ности. Вряд ли кто-либо из многочисленных читателей, динально изменить свою «жизнь в искусстве» было принято
и переплеты, многочисленные шмуцтитулы и заставки. Высокой Совмещение разновременных и разнопространственных
которые увлеченно знакомились с творчеством А. Р. Беляева, после выхода в свет иллюстраций к книге чешского писателя
профессиональной культурой декоративных элементов эпизодов широко использовано в листах к «Марии Стюарт», где
запомнил имя художника, проиллюстрировавшего в конце Я. Отченашека «Ромео, Джульетта и тьма». Отныне он берется
оформления, удачным цветовым и шрифтовым решением художник сосредоточил внимание на романтической линии
1950-х годов трехтомник сочинений классика советской фанта- только за те работы, которые интересны в творческом плане,
переплетов семитомник Цвейга выделялся среди книжной повествования, на многосложных перипетиях судьбы героини,
стики. Незамеченными прошли и рисунки, помещенные в стремится в каждой из них выразить свое понимание литера-
продукции начала 1960-х годов и может быть отнесен к без- сделавших ее одним из самых популярных исторических
нескольких популярных выпусках серии «Жизнь замечатель- турного произведения.
персонажей в литературе, театре, кино. Так, изображение ческих приемов противопоставлены два автономных изображе- Войнич в нее вошли «Спартак» Р. Джованьоли, «Как закалялась напоминают приемы, характерные для печатных графических
королевы Шотландии, слушающей пение поэта Шателяра, ния, где специально акцентирована их граница, оказались сталь» Н. А. Островского и «Повесть о настоящем человеке» техник (в частности, для гравюры на дереве или линолеуме).
смонтировано с огромной, во всю высоту листа, фигурой свя- созвучны глубинным принципам поэтики писателя. Б. Н. Полевого. В этом чувствуется ориентация на богатые традиции советской
щенника-протестанта Д ж о н а Нокса, обличающего ее в своей Характерен в этом отношении лист к новелле «Жгучая «Овод» в иллюстрациях Бродского — это «Овод», прочи- гравированной книжной иллюстрации, прослеживающиеся и
проповеди. В другой композиции мы видим взрыв дома в тайна», где в основе конфликта — непонимание 12-летним Эд- танный нашим современником, сумевшим почерпнуть из книги в использовании художником чистого фона самой бумаги.
Керк о'Филдс, где находится муж Марии — Дарнлей, и одно- гаром подоплеки хитрой психологической игры, которую ведет то, что в ней наиболее ценно для сегодняшнего читателя. От- Это не нейтральный фон, а активно «работающий» цвет,
временно — королеву, приникшую к своему новому фавориту барон — искатель легких амурных побед, домогающийся бросив некоторые излишне сентиментальные страницы, позволяющий создать условное пространство, в котором по-
Босуэллу. Или: Мария в темнице, куда ее поместила королева Матильды — матери мальчика. В иллюстрации показан тот посвященные личным взаимоотношениям героев, художник вышенная динамичность построений, резкое противопоставле-
Англии Елизавета, и повозка, везущая в замок Тайбери бочку момент, когда мальчик ночью выслеживает мать и барона в сосредоточил внимание на образах мужественных людей, спо- ние ракурсов и масштабов органично сочетаются с плоскост-
с пивом, в которой спрятаны письма королеве-пленнице лесу. Эдгар уже несколько дней безуспешно пытается выяс- собных направить все свои силы на служение делу борьбы за ностью изображения в целом.
от ее друзей. нить, какая «тайна» связывает этих двух людей, почему мать свободу родины. Основное в характерах, воссозданных Брод- Иллюстрации образуют единый, но разнообразный по рит-
Лучший лист к «Марии Стюарт» посвящен заточению Марии и первый в его жизни взрослый друг внезапно резко пере- с к и м , — воля, умение властвовать над своими чувствами, мам ансамбль с крупными заставками к отдельным главам
в шотландском замке Лохливен. Здесь слиты реальность и менились к нему. Изображение конкретной сцены словно целеустремленность. Именно так трактованы образы главных (в них, как правило, обрисовано место действия), подчеркнуто
воображаемый мир, настоящее и будущее. Первый план: впитало в себя все предшествующее развитие сюжета новеллы. действующих лиц — Овода, Д ж е м м ы , Чезаре, которые лише- уравновешенными, спокойными, статичными, и другими
Мария Стюарт, сидящая за столом перед ярко полыхающей Драматическую напряженность этой психологической ситуа- ны псевдоромантической красивости, их облик скорее даже элементами оформления. Эффектно решен переплет книги:
свечой. Чуть дальше — фигура Босуэлла, с которым ее на- ции художник передал с помощью контраста черноты ночи, подчеркнуто огрублен. Соответственно произведен и отбор его белая поверхность нарушена только в самом низу лицевой
всегда разлучили шотландские лорды, но который по-преж- скрывающей крадущегося в чаще подростка, и белизны эпизодов и ситуаций, составляющих изобразительный ряд стороны вытисненными красной краской пулевой раной и те-
нему занимает все ее мысли (это подчеркнуто сильно увели- освещенной лунным светом д о р о ж к и , по которой идут Матиль- книги. кущей из нее струйкой крови, «проступающей» и на левой
ченным масштабом его фигуры, доминирующим над изо- да и барон; с помощью противопоставления ракурсов, в Для Бродского главная пружина развития действия рома- стороне рисованного форзаца.
бражением героини). Наконец, на заднем плане — распо- которых показаны персонажи, и ритма их движения; с по- на — не стремительное движение сюжета, не история любви Иллюстрации к «Спартаку» (1965—1966) выполнены в тех
ложенный на острове замок, к которому плывет лодка, быть мощью резко срезающей фигуру мальчика линии, делящей главного героя, а непримиримый конфликт мировоззрений же черном, белом и красном тонах, что и листы к роману Вой-
может, несущая королеве освобождение, как бы предвещаю- изображение на две части. Несмотря на единство времени, героев книги. Через все иллюстрации красной нитью проходит нич. Но гармоничность сочетания этих цветов уступила место
щая ее побег. места и действия, перед нами два разобщенных мира: мир, основная тема, заявленная на суперобложке к н и г и , — идейное доминанте черного: изображение порой кажется нанесенным
Пожалуй, наиболее интересны в цвейговском цикле иллюст- полный смятения, сомнений, смутных догадок, и мир безмя- противоборство двух людей, судьбы которых сплелись в тугой белым штрихом по черному фону. Такое мрачное колористи-
рации к новеллам. Здесь выработанная пластическая схема тежного спокойствия, абсолютной определенности и узел,— Овода и его отца, кардинала Монтанелли. Их напря- ческое решение было продиктовано общим замыслом этого
позволила Бродскому убедительно передать внутренний дра- ясности. женное духовное противостояние, которое не властны пре- цикла. Как впоследствии пояснял сам художник, он стремил-
матизм, присущий малой прозе писателя. Персонажи многих Композиционные идеи цвейговского цикла были исполь- рвать ни общность прошлого, ни личные симпатии, ярко и ся «создать у читателя представление, какой отчаянной,
новелл Цвейга из-за возрастных различий, несхожести психо- зованы и развиты в иллюстрациях к «Оводу» Э. Л. Войнич впечатляюще выражено самим образно-пластическим строем страшной была эта война рабов, как мало она походила на
логического склада, разницы социального положения суще- (1964—1965) — первого в творчестве Бродского издания, в ко- Двухчастных композиций, где герои, каждый из которых хлесткие пощечины и дуэли» '.
ствуют как бы в разных мирах, в несовпадающих измерениях. тором он не был связан жесткими рамками, регламентирую- несет в себе собственный мир убеждений, собственную ж и з - Иная, чем в «Оводе», и стилистика листов. Здесь уже нет
Драма их взаимоотношений строится на том, что одни и те же щими состав и принципы оформления книги. «Овод» положил ненную философию, противопоставлены чисто визуальными «гравюрных» приемов моделировки, четкости цветовых конт-
явления и события, поступки и их мотивы воспринимаются начало серии проиллюстрированных художником для изда- средствами. растов. В образном строе иллюстраций к «Спартаку» отрази-
и трактуются героями не одинаково, подчас противоположно. тельства «Молодая гвардия» книг, которую сам он называл «Ре- Разворотные иллюстрации к «Оводу» выполнены черной и лись впечатления, почерпнутые их автором из античного искус-
Иллюстрации, в которых с помощью разнообразных графи- волюционная романтика разных эпох». Помимо романа к
расной темперой, но приемы моделировки форм и объемов ства. Не о стилизации, а о творческом претворении пластиче-
10 11
Самая большая удача цикла — образ главного героя рома- тов. Примечательно, что Бродский сумел, не нивелируя стили-
ских идей древнеримской монументальной живописи свиде- нечному диску, на фоне которого изображен красный фригий- на. В облике Павла Корчагина соединены юношеская хруп- стических различий между произведениями, объединить книги
тельствуют и пространственные построения, и ритмика рисун- ский колпак гладиатора. Несмотря на поражение восставших кость и преждевременная «взрослая» суровость, поэтическая в серию, основанную на общем цветовом решении оформле-
ка, и сам принцип размещения композиций на разворотах — и гибель Спартака, финал серии оптимистичен, он пронизан одухотворенность и страстная, несгибаемая вера в правоту ния и иллюстраций, на общности принципов построения
они даны «навылет», срезаны по краям, словно фрагменты, верой в неизбежность торжества социальной справед- своего дела. Характер героя изображен в развитии: если в на- макета.
выхваченные из огромной мозаики или фрески. ливости. чале книги Корчагин предстает подростком, остро реагирую- Безусловным достоинством иллюстраций к романам
Иные принципы положены и в основу образной интерпре- В третьей книге цикла «Революционная романтика разных щим на несправедливость окружающего мира, то к ее концу «Овод», «Спартак», «Как закалялась сталь» является их «книж-
тации текста. В «Оводе» все внимание было сосредоточено на эпох» — «Как закалялась сталь» (1967—1968) — несколько он уже убежденный строитель нового общества. ность». На книжной полосе они воспринимаются органичнее,
главных действующих лицах, идейное содержание книги рас- изменена по сравнению с двумя предыдущими система Революционный пафос сочетается в иллюстрациях к роману чем на авторском оригинале. Вся цветопластика изображения
крывалось через их внутренние монологи и диалоги. В «Спарта- художественного оформления. Заставки к главам, выпол- «Как закалялась сталь» с лирическими интонациями в изо- «работает» в полную силу лишь после типографского вос-
ке» нет акцента на отдельных персонажах, даже сам Спартак нявшие чисто вспомогательные функции (обозначение места бражении главных действующих лиц. Это сочетание органично произведения листов.
присутствует лишь в четырех из двадцати двух разворотных действия и отдельных эпизодов, важных для развития сюжета, и естественно, в чем немалую роль сыграла и примененная Параллельно с серией «Революционная романтика разных
композиций. Главные герои листов к роману Джованьоли — но не получивших отражения в иллюстрациях), сменились автором техника, в которой исполнены листы (разновидность эпох» Бродский создал ряд иллюстрационных циклов, в кото-
Древний Рим эпохи поздней Республики и армия восставших на листовые композиции, помещенные на разворотных эфорта, дающая мягкость и плавность тональных переходов), рых наметился иной подход к пластическому претворению
гладиаторов, сражающаяся во главе со Спартаком за свободу шмуцтитулах и по образной и содержательной нагрузке близ- и введение дополнительного светло-серого цвета, расширяю- литературных образов.
и справедливость. кие к иллюстрациям. В свою очередь, иллюстрационные раз- щего диапазон тональных градаций. Сотрудничество с редакцией журнала «Огонек», успешно
Содержание романа, его революционный пафос, идейный вороты заменены триптихами, каждый из которых состоит Все циклы иллюстраций из серии «Революционная романти- начавшееся работой над оформлением собрания сочинений
смысл раскрыты художником не с помощью показа действия, из разворотного и двух полосных изображений и занимает ка разных эпох» пронизывает интерес художника к обществен- Цвейга, было в скором времени продолжено. В 1963—
динамики развития сюжета, а на уровне подтекста, общего в общей сложности четыре книжные страницы. Композицион- ному бытию человека. В изображении персонажей акцент 1964 годах Бродский исполнил большую серию иллюстраций к
эмоционального строя изображения. В этом отношении при- ная структура, использованная в цвейговской серии и в ил- сделан на их активной жизненной и социальной позиции. шеститомнику произведений А. С. Грина. Книги этого автора
мечательно интересное суждение одного из ведущих книжных люстрациях к «Оводу», здесь как бы распространилась вширь Художник отказывается от второстепенного ради выявления с детства полюбились художнику и заняли в его творчестве
графиков 1960—1970-х годов В. Н. Горяева об иллюстрациях и наполнилась новым смыслом. главного, стремится к скупости в использовании выразитель- особое место. К Грину Бродский возвращался неоднократно.
Бродского к «Спартаку»: «Черные страницы, по которым Узловые моменты повествования получили в триптихах ных средств. В результате воссозданные им литературные Он был одним из инициаторов создания и автором экспозиции
прошел рисунок... создают впечатление стены, которая как бы многоаспектное воплощение. Бродский совмещает общий план образы отличают лаконизм, смысловая емкость, монументаль- Дома-музея А. С. Грина в Феодосии, до самых последних
потрескалась и готова рухнуть под напором гигантской силы» ~. изображаемого события с крупными и средними планами его ность. Эти черты сближают композиции Бродского с образно- дней своей жизни активно участвовал во всех работах, связан-
Содержательна сама пластическая ткань иллюстраций, рас- фрагментов, показывает сцену с разных точек зрения — пластическими тенденциями, характерными для всех видов ных с расширением и реконструкцией музея, превращением
считанная на активность зрительского восприятия, ассоциатив- субъективной (героя) и объективной (автора). Автономные советского изобразительного искусства 1960-х годов и получив- его в один из основных культурных комплексов города.
ность зрительского мышления. изображения, входящие в триптих, соединены по принципам шими название «сурового стиля». Задача, стоявшая перед графиком в гриновской серии, была
Картины жизни Древнего Рима, монументальные баталь- монтажа, характерным для литературы и ряда других видов Оформляя произведения Войнич, Джованьоли, Остров- достаточно сложна — передать неповторимую поэтику твор-
ные сцены насыщены конкретными историческими реалиями, искусства, но наиболее отчетливо проявляющихся в кинемато- ского, художник показал себя не только талантливым интер- чества писателя, присущее его видению мира уникальное
которые в общем контексте изобразительного ряда нередко графе. Ассоциация триптихов с фрагментами киноленты претатором литературного текста, но и интересным конструк- сочетание вымысла и действительности, романтического строя
приобретают символическое звучание. Символична и финаль- усиливается еще и тем, что эти мини-серии иллюстраций тором книги. Его работы решены ансамблево, отличаются про- чувств и бытовой точности деталей. Основной акцент Брод-
ная композиция, относящаяся к последней главе романа: благодаря своему расположению в книге приобретают как бы АУманностью структуры книжного организма: ритмики, рас- ский сделал на персонажах произведений. «Летающий чело-
словно в клятве верности делу борьбы за свободу взметнулись четвертое измерение, воспринимаются во временной по- п
Ределения смысловых, пластических, колористических акцен- век» Друд из «Блистающего мира», Томас Гарвей и Дэзи
копья к разрывающему своими лучами темноту белому сол- 13
следовательности.
12
из «Бегущей по волнам», Тиррей Давенант из романа «Дорога поставляла их. Иллюстрации в результате приобретали неко-
никуда», наконец, Ассоль и Грэй — герои феерии «Алые торую автономность по отношению к книге, в чем была Неисчерпаемость этой великой книги подтвердили и иллюст- жизнью; самую жизнь свою он ценит настолько, насколько она
паруса» — показаны на иллюстрациях подчеркнуто крупно, заложена потенциальная возможность их станковизации. рации Бродского, в которых художник передал свое пре- может служить средством к воплощению идеала, к водворе-
вынесены на первый план изображения. Как и в произведе- И в гриновском цикле, и в последующих работах второй поло- дельно личное и в то же время остросовременное видение нию истины, справедливости на земле» 4 . Статья Тургенева
ниях Грина, именно главные герои являются здесь выразителя- вины 1960-х годов — иллюстрациях к произведениям Р. Л. Сти- романа. помогла художнику утвердиться в правильности избранной им
ми авторского отношения к миру и человеку, хотя на ил- венсона (1966), новеллам П. Мериме (1967) — Бродскому, « „ Д о н Кихот" запал мне в душу с детства,— писал Брод- трактовки, в размышлениях над тургеневским эссе концеп-
люстрациях их образы подчас грешат излишней форсирован- как правило, удавалось избежать многих опасностей станковиз- с к и й . — Сначала я увлекался иллюстрациями Д о р е , потом начал ция цикла приобрела свой окончательный вид.
ностью эмоций. Воображаемая страна, в которой происходит ма. Он строит композицию с учетом относительной плоско- читать (...)• Мне было просто жаль этого нелепого долговя- Позднее в своих интервью Бродский неоднократно подчер-
действие, напротив, как бы отступила на второй план. То, что стности изображения, воздерживается от показа глубоких зого человека с чистой и благородной душой, и никогда не кивал, что, оформляя произведения классики, и в частности
окружает героев, показано с минимальным количеством дета- прорывов пространства, редко прибегает к перспективным было смешно читать о его злоключениях» 3 . «Дон Кихота», он всегда стремился внести в иллюстрации
лей, с высокой степенью обобщения, нередко близкой эффектам, соотносит масштаб изображения с размерами Рисовать героев Сервантеса Бродский начал еще школьни- элемент познавательности, познакомить читателей с эпохой,
к символу, знаку. Пространство фантастической Гринландии книги. Правда., иногда он поддавался искушению превратить к о м , неоднократно пробовал иллюстрировать «Дон Кихота», которая воссоздана в книге. Но эта задача в сервантесовской
предстает на иллюстрациях в виде динамично пересекаю- иллюстрацию в небольшую картину, построенную по законам будучи студентом, постоянно возобновлял эти попытки, у ж е серии была вытеснена на самый дальний план. Акцент здесь —
щихся под разными углами плоскостей, в которых, как в слож- живописного произведения, но такие случаи сравнительно став профессиональным книжным графиком, но все эти на раскрытии глубинных смысловых уровней произведения.
ной системе зеркал, отражается шумная жизнь портовых редки, и в целом в рамках избранной художником стилистики рисунки, как говорил сам художник, были лишь «перепевами Пользуясь формулировкой Тургенева, м о ж н о сказать, что
городов Лисса, Гель-Гью, Зурбагана с их живописными сохранены основные принципы книжности иллюстраций. Доре». Только достигнув творческой зрелости, овладев в Бродский всматривался в «Дон Кихота» «не тем торопливым
карнавалами и празднествами, силуэтами кораблей, ночными полной мере мастерством, окончательно выработав жизнен- взглядом, который останавливается на поверхностях и
Конец 1960— начало 1970-х годов Бродский посвятил осу-
«магнетическими парадами звезд». ную позицию, систему нравственных ценностей, Бродский смог мелочах» '. Вся образная ткань иллюстраций пронизана раз-
ществлению своего самого смелого и грандиозного замысла —
мысленно отторгнуть все, что было сделано его предшест- мышлениями художника о том, что же в бессмертном творении
В гриновской серии впервые проявился интерес художника иллюстрациям к «Дон Кихоту» (1969—1973), которые и
венниками, и увидеть «Дон Кихота» непредвзято, без наслое- Сервантеса и его героях наиболее важно для нашего
к менее условному, чем в предыдущих работах, пластическому сегодня остаются наиболее значительным достижением
ний бесчисленных изобразительных толкований, скопившихся времени.
языку, наметился отход от стилистики графических контра- художника.
за три с лишним века, прошедших после написания книги. Изображая главных героев книги, Бродский пренебрег по-
стов. В отличие от черно-белых иллюстраций к произведениям Рома'н Сервантеса имеет, быть может, большую, чем какое-
Но даже когда концепция будущей серии уже сложилась, для казом конкретных эмоциональных и психологических состоя-
Цвейга — здесь полнокровная цветовая гамма. В технике либо другое произведение мировой литературы, изобрази-
воплощения ее потребовался колоссальный труд — за 41 ил- ний. Образы Дон Кихота и Санчо Пансы — это как бы маски,
исполнения, темпере, которая использована в книгах из цикла тельную традицию. «Хитроумному идальго» и его верному
люстрацией, вошедшей в серию, стоят сделанные на протяже- воплощающие определенные человеческие качества, «особое
«Революционная романтика» для достижения чисто графи- оруженосцу посвящены сотни иллюстрационных циклов,
нии нескольких лет тысячи набросков, сотни эскизов. состояние человеческого духа» 6 . Сосредоточенный, суровый,
ческих эффектов, выступают на первый план ее живописные многочисленные произведения станковой графики, живописи,
качества. В арсенал выразительных средств уже не входит Уже в процессе работы над иллюстрациями Бродский про- аскетичный Дон Кихот — олицетворение бескорыстного слу-
скульптуры, не говоря уже о театральных и кинематографи-
белое пространство бумажного листа — всю поверхность изо- читал известную статью И. С. Тургенева «Гамлет и Дон Кихот». жения избранному идеалу, самоотверженной преданности
ческих воплощениях романа. Это создавало определенный
бражения покрывает красочный слой. «...Что выражает собой Дон Кихот? — писал Тургенев.— Веру мечте. Его фигура словно слилась с рыцарскими латами,
психологический барьер для художника: казалось бы, все, что
прежде всего; веру в нечто вечное, незыблемое, в истину, а вся духовная энергия сконцентрирована в глазах, насторожен-
Подобная живописная манера обладала тем преимущест- м о ж н о сказать, уже сказано — ведь среди интерпретаторов
одним словом, в истину, находящуюся вне отдельного чело- ных, внимательных, добрых. Неуемная жизненная сила — глав-
вом, что снижала условность стилистических приемов, повыша- Сервантеса были такие титаны, как О. Домье, П. Пикассо...
века, но легко ему дающуюся, требующую служения и жертв, ная черта Санчо Пансы, чей образ, быть может, несколько
ла жизненную достоверность изображения. Однако она не Однако, как и все подлинно великие произведения искусства,
но доступную постоянному служению и силе жертвы. Дон отступает от романа, где оруженосец при всей его подчерк-
сближала пространственную структуру иллюстраций с про- «Дон Кихот» семантически многослоен. С течением времени
Кихот проникнут весь преданностью идеалу, для которого он нутой заземленности на свой лад о д е р ж и м той же жаждой
странством полосы набора, а в известной степени противо- в нем открываются все новые и новые смысловые пласты.
14 готов подвергаться всевозможным лишениям, жертвовать добра и справедливости, что и сам рыцарь.
15
«В мировой литературе,— писал Бродский,— есть немало проходящую через все иллюстрации. Образы, рожденные тературного текста средствами графики получили здесь закон- пластических метафор. Все эти процессы не могли не затронуть
трагедий: трагедий личности, трагедий семьи, трагедий госу- творческим воображением писателя, отправляются в долгий ченное и четкое воплощение, а разбросанные по отдельным такого крупного художника, как Бродский, и проявились,
дарства. «Дон Кихот», на мой взгляд,— трагедия человече- путь через пространство и время, чтобы служить человечеству сериям 1960-х годов стилистические находки, пластические разумеется, в разной степени, во многих его работах 1970—
ства» . Трагедия рыцаря Печального Образа, очищенная от образцом, опять воспользуемся словами Тургенева, жизни приемы и композиционные ходы соединились в органичном начала 1980-х годов.
всех «поверхностей и мелочей», возведена художником во «вне себя, для других, для своих братьев, для истребления синтезе. Впечатляет список авторов книг, проиллюстрированных им
вселенские масштабы. Атмосферу особой значительности зла, для противодействия враждебным человечеству силам» , К образам «Дон Кихота» и его автора Бродский обратился за это десятилетие: В. Гюго и А. С. Серафимович, Р. Роллан
происходящего перед глазами зрителей усиливает пейзаж, служить эталоном величия и смелости духа. еще раз спустя десятилетие в своей последней работе. Ил- и Вс. В. Вишневский, Ги де Мопассан и Г. Ибсен, Г. Флобер и
на фоне которого разворачиваются многие сцены,— иссушен- люстрации к романизированной биографии Сервантеса (1981), классики испанского романа XIX века, В. Шекспир и Б. Ва-
Иллюстрации к «Дон Кихоту» виртуозно выполнены в моно-
ная растрескавшаяся земля, простирающаяся до далекого написанной немецким прозаиком XX века Б. Ф р а н к о м , яви- сильев, Н. В. Гоголь и Т. Драйзер, Р. Л. Стивенсон и Р. Рождест-
хромной гамме черной и белой темперой, которая выступает
горизонта. Этот не просто эпический, а как бы «планетарный» лись своего рода комментарием к «донкихотовской» серии и венский,— причем в ряде случаев было оформлено не
здесь во всем богатстве своих выразительных возможностей.
ландшафт — подлинная находка автора иллюстраций. Как На листах нет пустых мест — каждый сантиметр изображения связаны с ней общностью мотивов и образно-пластического отдельное произведение, а несколько томов сочинений писа-
отмечали испанские рецензенты, такое решение среды дей- эмоционально и пластически насыщен. В стилистике ил- решения. Несмотря на небольшой объем этого цикла (в нем теля. В этом перечне представлена литература разных стран и
ствия «Дон Кихота» уникально, ничего похожего нет ни у одно- люстраций сочетаются картинность композиционных построе- всего 5 композиций), художник показал не только реальные народов, литература классическая и современная, произве-
го из многочисленных иллюстраторов книги. ний и четкая графичность отдельных форм, тонкая тональ- события и обстоятельства жизни писателя, но и то, как они пре- дения не только прозы, но и драматургии и поэзии. Тема-
ная моделировка и контрастные сопоставления крупных ломились в его творчестве. тическое, стилистическое, жанровое многообразие всего этого
Сюжетные коллизии романа трактуются Бродским в фило-
черных и белых пятен, объемность фигур и линейная жесткость литературного материала нашло в иллюстрациях Бродского
софском плане. Странствия Дон Кихота — это символический
крестовый поход против прагматизма, бездуховности, непре- силуэтов. Причем благодаря выверенности ритмической и В 1970-е годы в советской книжной графике произошли за- столь же многообразное воплощение. Однако, хотя его гра-
станная борьба за утверждение идеала. Сцены сражений световой партитуры каждого листа сочетание этих, казалось метные перемены. Характерную для 1960-х годов ориентацию фические циклы нередко существенно разнятся по пласти-
Дон Кихота с мельницами, марионетками и т. п. переведены бы, противоречащих друг другу приемов не приводит к индивидуальных стилей отдельных мастеров на общие прин- ческим, композиционным и конструкторским решениям,
из анекдотически-бытового в символический план. «Враги» диссонансу. ципы «сурового стиля» сменило программное разнообразие образные миры, построенные иллюстратором, пронизаны
рыцаря — не комичны и не нелепы. Они по-настоящему страш- авторских манер и почерков. Стремление художников пока- внутренними связями, наполнены смысловыми, темати-
Цикл отличает целостность образного и пластического
ны, поскольку в их лице он борется с равнодушием и косно- зать прежде всего неповторимые особенности каждого произ- ческими и пластическими перекличками и между собой, и
строя, подлинная серийность. Главные темы, проходящие че-
стью, царящими в о к р у ж а ю щ е м его мире. ведения и каждого писателя продиктовало существенное рас- с работами предшествующего десятилетия. Примеров
рез все листы и раскрывающиеся в каждом из них своими новы-
ширение диапазона средств пластической интерпретации тому немало.
Грань между действительным и воображаемым, между ми гранями, переплетаются в сложную полифонию. Изъятые
реальными событиями и тем, что происходит в сознании героя, из общего контекста отдельные изображения при всей их само- литературного текста. Все чаще графики ставили перед собой Произведения литературы нашего века, ее героев художник
намеренно размыта. Отсюда — фантасмагоричность ряда стоятельности не могут дать законченного представления об цель не только раскрыть в иллюстрациях содержание и соизмерял с высокими гуманистическими и нравственными
листов, нарушение в них масштабных соотношений, фантасти- авторской концепции и содержании серии в целом. стилистику книги, но и дать на материале конкретного литера- эталонами мировой классики. Так, образ Д о н Кихота послужил
ческие образы, словно сошедшие с полотен Брейгеля и турного произведения изобразительный эквивалент художе- камертоном, по которому «настраивались» образы персо-
Удачно решены и другие элементы оформления книги:
Босха. суперобложки, переплеты, форзацы каждого из двух томов и ственному миру писателя в целом. В то же время повысился нажей повести Б. Васильева «В списках не значился» (1973),
Очень долго художник искал решение последней иллюстра- в особенности — 126 заставок к главам. В этих графических интерес к предельно личному, не претендующему быть окон- в частности защитника Брестской крепости лейтенанта Плуж-
ции цикла. Ему хотелось, чтобы она звучала оптимисти- миниатюрах, построенных как геральдические композиции, чательной и неоспоримой истиной, подчас достаточно субъек- никова. Ту же, что и у рыцаря Печального Образа, «редкостную
чески, стала гимном борьбе за правду, силе человеческого изобретательно воспроизведена фабула романа. тивному толкованию литературного текста. У многих мастеров силу духа, побеждающую жестокость, тьму, торжествующую
духа, вере в светлые идеалы. Финальный лист серии — «Набат Иллюстрации к «Дон Кихоту» подвели итог десятилетию книжной иллюстрации усилилось тяготение говорить со зрите- над самой смертью» ', Бродский увидел и старался изобразить
Дон Кихота» — как бы завершает тему движения к свету, творческих исканий мастера. Его принципы интерпретации ли- лем не с помощью изобразительного рассказа, а на языке в героине «Оптимистической трагедии».
16
В многолистной серии композиций к роману А. С. Серафи- Далеко не все «огоньковские» листы Бродского можно на- Иллюстрационные серии Бродского для массовых изданий на театральных подмостках. Естественным был отказ от «кар-
мовича «Железный поток» (1978—1979) получили развитие звать иллюстрациями в том буквальном смысле, в котором это отличают высокая профессиональная культура, стабильный тинного» изображения событий пьесы с детальной обрисовкой
киномонтажные приемы, впервые использованные худож- слово употребляли несколько десятилетий назад,— то, что уровень технического мастерства, оригинальность и современ- места действия, психологичностью образов и т. п. Не пошел
ником в иллюстрациях-«триптихах» к роману «Как закалялась изображено на них, порой трудно «привязать» к определен- ность прочтения текста. В них сказываются и историко-куль- художник и по пути воссоздания театральных мизансцен.
сталь». Сквозь книжный блок здесь как бы пропущена ному фрагменту текста. Многие иллюстрации по своей турная эрудиция художника, и его умение найти точную Ощущения театральности он добился за счет высокой степени
длинная кинолента. Следуя за развитием сюжета книги, Брод- установке портретны: все содержание книги художник стре- меру конкретности в показе атмосферы и примет эпохи, зрелищности оформления издания, достигнутой всецело
ский показывает обширную галерею человеческих типов, мится сконцентрировать в характерах главных героев. Он воссозданной в литературном произведении. Однако с годами специфическими средствами книжной графики. При этом ос-
многочисленные реалистические бытовые подробности. Разво- выявляет определенные моменты развития сюжета, в которые сотрудничество в подобных изданиях все меньше удовлет- новная нагрузка была возложена на композиционное решение
ротные иллюстрации построены на сочетании общих и сред- эти характеры раскрываются с наибольшей полнотой. В то воряло Бродского. Жесткий регламент формата, количества, листов и конструкцию книги. Как же устроен этот «театр одного
них планов действия с крупными изображениями отдельных же время он нередко изображает персонажей и их взаимо- цветности иллюстраций, самой структуры книжного оформле- художника» (так определил оформление «Оптимистической
деталей и человеческих лиц. При размещении иллюстраций отношения, как бы абстрагируясь от конкретных, описанных ния не давал возможности проверить на практике новые трагедии» сам Бродский)?
в книге был применен прием, в последние годы широко автором обстоятельств, но непременно опираясь на логику пластические и конструкторские идеи. Эти идеи были реали- Уже в макете книги запрограммированы необычность и
распространившийся в издательской практике. Чтобы часть повествования в целом. При этом собственно портретные зованы художником во второй половине 1970-х годов в работах разнообразие, постоянная смена зрительных впечатлений,
разворотной композиции не уходила в корешковый сгиб, задачи решаются художником в соответствии с идейно-образ- экспериментального характера, связанных прежде всего с ожидающих читателя. В атмосферу необычного графиче-
изображение режется на две части, которые верстаются ной концепцией литературного произведения. иллюстрированием произведений драматургии. ского спектакля мы попадаем с первых страниц. Титульному
строго в формате наборной полосы каждой из сторон разворо- Иллюстрации к «Оптимистической трагедии» Вс. В. Вишнев- листу предшествует разворотная композиция, где на фоне
Так, в иллюстрациях к «Госпоже Бовари» Г. Флобера (1970)
та. Такая верстка как нельзя лучше подходила для монтажных ского (1976—1977) явились продолжением цикла «Револю- фрагмента циферблата солнечных часов изображен матрос,
зафиксированы разные эмоциональные и душевные состоя-
сопоставлений, избавляла от необходимости изобретать услов- ционная романтика разных эпох». Как и для предыдущих у ног которого лежит царская корона. Узкий красный сегмент,
ния героини: грусть, неудовлетворенность жизнью, страдание,
ные пластическче ходы для соединения в двухчастной книг цикла, для драмы Вишневского было избрано лаконич- на который поставлена его фигура, словно выхвачен лучом
грубая чувственность, равнодушие, жестокость — ступени ее
композиции разномасштабных «кадров» (к тому же нередко ное цветовое решение — черно-белая гамма, нарушаемая театрального прожектора. Прочно «завязан» по ритму и цвету
внутренней трансформации, с тонким психологизмом вос-
«снятых» в разных ракурсах) и позволяла придать каждому из лишь изредка всполохами красного. Предельная экономность неожиданный по решению разворот со списком действующих
произведенные автором романа. Яркие, полные жизни харак-
двух изображений предельно реалистический характер. При- применения этого цвета придает ему особую силу эмоцио- лиц, помещенный сразу же после титула: текст напечатан
теры мастера из Кламси и других персонажей «Кола Брюньона»
мечательно, что монтажны по своей структуре и входящие нального воздействия в книге. Самые общие принципы трак- вывороткой (белым по черному), а с правой стороны его
Р. Роллана, напротив, относительно статичны. Их достоинство,
в цикл одночастные развороты. Внутреннее пространство товки образов «Оптимистической трагедии» близки предшест- фланкирует фигура матроса-часового, изображенная на
сила и смысл — в неизменности таких душевных и нравствен-
этих листов, расположение персонажей и предметов скомпо- вующим работам цикла. Ведь между героями Вишневского белом фоне.
ных качеств, как неистребимые оптимизм и свободолюбие,
нованы так, что мы видим и общую панораму сцены, и крупно и персонажами Войнич, Джованьоли, Островского суще- Лаконичны и строги разворотные шмуцтитулы к каж-
стойкость перед лицом любых невзгод. Именно такими пред-
какие-либо детали. Здесь монтаж (воспользуемся еще раз ствует глубокое духовное родство. Созвучие отдельных тем, дому из трех актов пьесы: белое пространство левой части,
стают герои повести Р. Роллана на иллюстрациях (1973). Их
терминологией кино) становится внутрикадровым. близость идейного и нравственного пафоса этих книг обусло- пересеченное соответственно одним, двумя и тремя толстыми
образы проникнуты ренессансным жизнелюбием, ощущением
вили ряд сходных моментов в содержании иллюстраций, канатами с морскими узлами, контрастирует с черным
Значительное место среди работ Бродского этого десятиле- предельной полноты бытия. Очень сочной и живой, но не-
выборе выразительных средств. выворотным решением правой текстовой стороны. Каждый акт
тия занимают иллюстрации к массовым изданиям, и в первую сколько стилизованной роллановской прозе созвучен и пласти-
ческий строй листов, в которых реалистическая полнокров- Принципиально новая задача, которую поставил перед со- предваряет распашная разворотная иллюстрация, занимаю-
очередь к собраниям сочинений, выпускавшимся в качестве
ность сочетается с тактично введенными условными приемами бой Бродский, заключалась в том, чтобы передать специфику щая площадь четырех страниц, в самом же тексте размещены
литературных приложений к журналу «Огонек». Скромные
(например, надписи с именами героев и названиями эпизодов,
п
роизведения Вишневского как произведения драматургии, полосные изображения. Завершает ансамбль символическая
размеры поля деятельности, отводившиеся здесь для художни-
«вырезанные» на деревянных предметах). °бретающего свой окончательный, завершенный вид только разворотная композиция, парная к предтитульной.
ка, во многом обусловили специфику самих иллюстраций.
18 19
На протяжении всей книги постоянно варьируется степень ности. Цельное по замыслу и исполнению оформление Увлеченно, с поразительной выдумкой и изобретательностью Главная мысль, основной пафос драматической поэмы Иб-
условности изображения и взаимосвязанная с ней мера дослов- «Оптимистической трагедии» являет собой мощный синте- изображены тролли, подстерегающие героя пьесы на каждом сена — утверждение цельности личности, верности человека
ности перевода литературного текста в зрительные образы. тический образ, симфонический по эмоциональному звучанию шагу, стремящиеся заманить его в свой ведовской хоровод. своему призванию, осуждение социальной мимикрии и кон-
Диапазон этих вариаций весьма широк. Среди них есть и, безусловно, адекватный литературной первооснове. Цикл У Ибсена тролли — и сказочные существа, и отражение темных, формизма, существования, не заполненного высоким смыс-
и пластические метафоры в чистом виде, например, финальная иллюстраций к драме Вишневского принадлежит к числу иррациональных сил в душе Пера, символическое воплощение л о м , — в иллюстрациях оказались отодвинутыми на второй
композиция со взметнувшимся вверх по канату алым флагом, лучших работ художника. таких негативных качеств человеческой натуры, как самодо- план. Не нашло в них отражения и интонационное богатство
как бы символизирующим, что, несмотря на гибель Комис- С совершенно новым для себя к р у г о м проблем Бродский вольство и самовлюбленность, как умение приспосабливаться словесной ткани произведения: неожиданные смены стихо-
сара, та правда, за которую она боролась, торжествует. столкнулся, иллюстрируя «Пера Гюнта» Г. Ибсена (1977—1978). ценой нравственных компромиссов к любым жизненным об- творного размера, резкие переходы от символико-романтиче-
В распашных разворотах, как говорил сам художник, он «стре- В отличие от большинства оформленных им ранее произве- стоятельствам. На страницах литературного произведения ского в подчеркнуто бытовой стиль речи. В целом, несмотря
мился передать не какой-то конкретный момент, а настроение, дений, изображавших людей с четкой жизненной целью и такие образы естественно и органично существуют одновре- на формальные достоинства и высокий уровень исполнения
ощущение происходящего» "'. Конкретные эпизоды вопло- позицией, здесь все действие построено вокруг антигероя, менно в реальном и отвлеченно-символическом измерениях. листов, предложенное иллюстратором прочтение «Пера
щены на листовых иллюстрациях. авторские идеи доказываются как бы от противного. Ориги- Иное дело искусство изобразительное, чья специфика такова, Гюнта» не убеждает.
Сложная ритмическая структура оформления книги также нальна и поэтика ибсеновской драмы — сложное переплетение что передать эту двойственность его средствами непросто — Параллельно с работой над пьесами Вишневского и Ибсена
играет важную роль в создании ощущения зрелищности. Бур- лирики и гротеска, фольклора и сатиры, реалистических и реальный план может стать доминантой и полностью заслонить созревал еще один замысел художника, также относящийся к
ная динамика композиций то и дело сменяется спокойной символистских черт. символический. К сожалению, Бродский не избежал этой театрально-драматургической сфере,— иллюстрации к траге-
уравновешенностью построений. Предельная экспрессивность По своему жанру драматическая поэма «Пер Гюнт» принад- опасности. диям В. Шекспира «Гамлет» и «Ромео и Джульетта» (1975—
движений и жестов персонажей постоянно перемежается лежит к тем пьесам, которые в большей мере предназначень Точно вычисленное соотношение животных и человеческих 1979). Графика тома избранных сочинений великого англий-
величавой торжественностью «скульптурных групп», в ко- для чтения, нежели ориентированы на законы и выразитель- черт, убедительность «характеров», поз и движений, подроб- ского драматурга, в который, помимо названных пьес, вошли
торые объединены герои на ряде листов. Регулярные чере- ные возможности театра. Она считается малосценичной, и ная проработка всех деталей облика троллей — все это при- сонеты, равно далека и от пластического симфонизма «Опти-
дования иллюстраций по общей колористической тональности почти все ее крайне немногочисленные постановки были сдела- дает воссозданным художником фантастическим образам мистической трагедии», и от сюжетной занимательности «Пера
(темной и светлой), замкнутости и разомкнутости изобрази- ны со значительными сокращениями текста, поскольку ряд скандинавского фольклора почти осязаемую реальность. Заняв Гюнта». Оформление книги сведено к крупным, спокойным
тельного поля подобны ритм-группе, оттеняющей многого- эпизодов плохо поддается переносу в сценическое простран- в общем контексте изобразительного ряда непропорциональ- по ритмам, выполненным тяжелым светотеневым рисунком
лосую мелодию, исполняемую другими инструментами ство. В своей интерпретации «Пера Гюнта» Бродский не поше; но большое место, они приковывают к себе все внимание иллюстрациям, которые подобно картинам замкнуты в грани-
оркестра. по пути театрализации изобразительного ряда и создания зрителя, вынуждая его забыть, что являются лишь одним из цах своего изобразительного поля.
Рисунки монументальны по своему образному строю, не- средствами книжной графики аналога спектаклю. Творение средств раскрытия идейной проблематики пьесы. Правда, Тексты пьес предваряют портреты главных героев — Гамле-
многословны и плакатно лаконичны. «Реквизит» графического Ибсена представлено на его иллюстрациях как чисто литера- сюжеты и последовательность заглавных иллюстраций к от- та и Офелии, Ромео и Джульетты. Количество сюжетных ил-
спектакля сведен до минимума. «Актеры» не только вопло- турное (хотя и отмеченное особой остротой сюжетных колли- дельным действиям, изображающих троллей-музыкантов, люстраций равно числу актов. Содержание каждого из них
щают конкретных действующих лиц, носителей определенных зий) произведение, как драма, разыгрывающаяся на подмост- можно в какой-то мере соотнести с этапами нравственной как бы в суммарном виде представлено на огромных распаш-
человеческих качеств, но и олицетворяют разные социальные ках самой жизни. эволюции героя. Но это — связь на внешнесобытийном, а не ных разворотах. Здесь в общую пространственную конструк-
силы и группировки, выведенные в пьесе. В иллюстрациях Серия выполнена с большим мастерством. Интересно реше- образно-пластическом уровне. Ибсеновской же поэтике, общей цию соединены разновременные эпизоды, слиты интерьеры и
найдена та степень обобщения, те масштабы и пропорции, ны и психологически убедительны образы Сольвейг, матери тональности пьесы созвучна, пожалуй, только композиция на экстерьеры. В этих композициях налицо то, что художники
такое соотношение объемности и плоскостности форм, бла- героя Осе, самого Пера в молодости. Впечатляют картины фронтисписе книги (фигуры троллей, «тающие» под ослепи- театра называют «единой установкой»: декорации «книжного
годаря которым даже при большом увеличении размеров северной природы, которая у Ибсена, как и у многих сканди- тельными лучами солнца), где найдено точное соотношение спектакля» спланированы так, чтобы через все действие —
изображение не потеряет смысловой и пластической наполнен- навских писателей, неразрывно слита с жизнью персонажей. Конкретного и отвлеченного в фантастических образах. от первого до последнего акта — проходило общее пласти-
20 21
ческое решение, варьируемое от сцены к сцене. Пользуясь неен, он превращает сценическое действие в серию застылых конец, портновский манекен с шинелью, вознесшийся на глав- стрируют слабые стороны и опасности подобного метафори-
иллюстрациями Бродского, постановщик без особых затрудне- «живых картин». ной площади государства вместо Александровской колонны,— ческого решения. Художник добился такой степени концентри-
ний сможет превратить улицу Вероны в интерьер собора, В шекспировском варианте «театра одного художника» все это пластические метафоры чиновно-бюрократической рованности изобразительной метафоры, что практически
где венчаются Ромео и Джульетта, его, в свою очередь, предпочтение сознательно отдано не законам книжного искус- эпохи с ее многоступенчатой иерархичностью, фрунтовой лишил себя возможности развернуть ее во временную после-
трансформировать в спальню Джульетты и т. д. ства, а правилам сцены. Это признавал и сам автор листов: регулярностью, жесткой регламентацией общественной довательность. Пять листов с фигурой Башмачкина под
Пространство иллюстраций — подчеркнуто глубокое — «...в работе над этой книгой я почувствовал себя в некотором жизни. «шинельным» небом по сути дела дублируют друг друга.
обозначено уходящими в перспективу сводами залов замка роде театральным режиссером». И далее: «Я стремился Сильное эмоциональное впечатление оставляют листы, Вместо темы, раскрывающейся через вариации, получилось
датских королей, мерными ритмами классической архитектуры расположить персонажей и символы их деяний и натур по прин- изображающие героя повести в леденящих своей геометри- пятикратное повторение темы. Плохо совместимым пред-
итальянского ренессансного города. Однако это — простран- ципу театральной мизансцены, когда публике видны сразу все ческой правильностью петербургских ландшафтах. Тема оди- ставляется нам и соседство «пейзажных» композиций и
ство не только театральной сцены, но и как бы театра самой действующие лица, но одни из них выступают на первый план, ночества человека в о г р о м н о м городе, враждебности человеку изображающих конкретные эпизоды повести иллюстраций,
жизни. Персонажи двигаются по поверхности, расчерченной в круг, очерченный светом, а другие плавно удаляются в самого мироустройства, Гоголем лишь намеченная в общих которые воспринимаются в общем контексте цикла как
наподобие циферблата огромных солнечных часов, изобра- тень...» 12. Сходство с театральной мизансценой проявляется не контурах, раскрыта здесь с пронзительностью звучания, «размазывание», снижение стиля и пафоса. А попытка раскрыть
женных на фронтисписной композиции, где проиллюстри- только в расположении персонажей, но и пронизывает всю присущей скорее не Гоголю, а раннему Достоевскому. Соб- тему человеческого равнодушия, которым задавлен герой,
ровано ставшее хрестоматийным изречение драматурга: «Весь пространственную структуру изображения. По сути, листы ственно сюжетные композиции построены художником на с помощью переодевания одного и того же персонажа в
мир — театр, а люди в нем — актеры». к Шекспиру — это скорее театральные эскизы, нежели книж- мотиве зеркал. Ощущением призрачной зыбкости мира, услов- костюмы портного Петровича, будочника и «значительного
ные иллюстрации. ности границ между реальным и фантастическим в челове- лица» — выглядит (опять-таки в контексте) искусственным
На наш взгляд, в шекспировской серии наиболее удачны
Последняя крупная работа Бродского — «Шинель» Н. В. Го- ческом бытие они близки поэтике романтизма. Цепочку лите- приемом, хотя ей и м о ж н о найти обоснование в гоголевском
иллюстрации к «Гамлету». В них нагнетена удушливая атмо-
голя (1978—1981),— наверное, самая противоречивая во всем ратурных ассоциаций м о ж н о протянуть даже в XX век. тексте.
сфера предательства, интриг, измен, взаимных подозрений.
Ее подчеркивает темный колорит листов, лишь изредка ожив- его творческом наследии. Съежившийся чиновник, пришедший на бал, из листа «На Цикл иллюстраций к «Шинели» — произведение экспери-
ляемый всплесками багряно-красного цвета. Убеждает и Содержание гоголевских листов выходит далеко за рамки именинах» — это уже не Акакий Акакиевич Башмачкин, ментальное, а эксперимент, как известно, ценен и в том случае,
трактовка образа главного героя, который предстает отнюдь иллюстрации в у з к о м смысле слова. Отталкиваясь от конкрет- «маленький человек» Гоголя, а скорее Аполлон Аполлонович когда не все его результаты оправдали ожидания. Органично
не склонным к рефлексии жестким и решительным человеком, ных образов произведения, переосмысляя их, художник Аблеухов — вершитель судеб Российского государства вре- соединить две стилистические концепции (сюжетная ил-
способным с неумолимой жестокостью вершить показывает историческое время, их породившее. Сняв акцент мен заката империи, герой романа А. Белого «Петербург». люстрация и изобразительная метафора) художнику не уда-
возмездие. с социально-бытового аспекта повести, столь ценимого в твор- Действительно, если не вся русская литература, то по крайней лось. Серия распадается на отдельные составные части, но
честве Гоголя писателями «натуральной школы», он высве- мере многое в ней «вышло из гоголевской „Шинели"». каждая из них, безусловно, интересна сама по себе и отме-
Более формально решены листы к трагедии «Ромео и
Джульетта». «Мне представляется,— пояснял Бродский,— что чивает нити, ведущие от «Шинели» в прошлое и будущее Если же из безусловно интересной области исторических чена печатью большого таланта автора. Уже то высокое
в отличие от других произведений Шекспира она на редкость русской литературы, показывает ее как произведение, возник- и литературных реминисценций и параллелей вернуться на профессиональное мастерство и изобретательность, с кото-
симметрична. В самом деле: две семьи, двое возлюбленных, шее на пересечении двух литературных эпох. реальную почву повести — к истории Акакия Акакиевича рыми выполнены листы, обеспечили им заслуженное внимание
два наперсника, две страсти, две смерти в финале... И в гра- Шинель у Бродского — не «светлый гость... ожививший на Башмачкина, которого Гоголь называет «существом, никем зрителя. Однако главное достоинство этих иллюстраций в том,
фическом отображении я попытался передать эту симметрию миг бедную жизнь» мелкого чиновника, а символ всего не защищенным; никому не дорогим, ни для кого не интерес- что они пронизаны пытливой мыслью художника, стремя-
раннего Ренессанса, этот ритм, это подобие двум рельсам, николаевского времени. Земля, затянутая в шинельное сукно ным»,— то ее внутренний пафос передан в «пейзажных» щегося обнажить самую суть литературного произведения,
по которым действие неуклонно движется к развязке» ". В дан- с нашитыми гербовыми пуговицами, провисающее полами ши- композициях — лучших, на наш взгляд, иллюстрациях в этой художника, видящего свою цель не в изложении общеизвест-
ном случае неважно, верно или неверно это наблюдение. нели холодное петербургское небо, длинная «готическая» ан- серии. Их отличают высокая пластическая наполненность, ных истин, а в поиске новых путей претворения образов лите-
Основанный на нем композиционный ход чересчур прямоли- филада с развешенными штатскими и военными шинелями, на большая смысловая емкость образа. В то же время они демон- ратуры средствами изобразительного искусства.
22 23
Теперь, когда рассмотрены основные этапы творческого Бродского никогда не привлекало создание композиций «по Противоречия заложены и в технике, в которой исполнено ный твердый принцип, которого он придерживается в своей
пути Бродского, проанализированы его главные работы, попы- мотивам» литературных произведений или же станковых большинство иллюстраций Бродского. Цветовое решение работе,— это полная свобода в выборе средств и способов
таемся ответить на два вопроса. Как соотносится его творче- иллюстрационных серий чисто выставочного назначения. Реше- листов рассчитано на идеальное, почти факсимильное вос- перевода литературы на язык графики. В подобных заявлениях,
ство с рядом тенденций советской книжной графики 1960— ние дилеммы «книжность — станковизм» художник видел в произведение. Разумеется, художник не должен идти на которые могут показаться декларацией эстетической всеяд-
1970-х годов? В чем своеобразие его пластического языка, примирении, синтезе этих тенденций — композициях, кото- поводу у полиграфии. Однако игнорирование реальных поли- ности и вседозволенности, был сильный оттенок полемичности.
что объединяет воссозданный им многоликий мир образов ли- рые равно органичны и в книге, и на стене экспозицион- графических возможностей привело к тому, что многие серии Бродский был категорически не согласен с теми теоретиками
тературы разных времен и народов? ного зала. Разумеется, это был идеал, и его не всегда удавалось Бродского, напечатанные в книгах, значительно уступают и практиками, которые пытались навязать книжному искус-
Во время бесед с Бродским иногда возникало ощущение, воплотить на практике. Станковистские тенденции, активно по техническому качеству (а в итоге и по эмоциональному и ству жесткие правила и каноны и тем самым искусственно
что он стремится изобразить себя человеком, стоящим если не распространившиеся в книжной графике 1970-х годов, в извест- идейному воздействию) авторским оригиналам. Полноцен- сужали диапазон выразительных средств иллюстрации.
над, то, по крайней мере, вне современного художествен- ной мере проявились и в творчестве Бродского. ное их восприятие зрителем пока что возможно только в Его отталкивала идея эстетического пуризма любого рода.
ного процесса. В каком-то смысле это изображение соот- Несмотря на то что у Бродского есть немало интересных выставочном зале, что волей-неволей обрекает их на функцио- Сам литературный текст, и только он, должен подсказать
ветствовало действительности. Бродский органически не при- конструкторских решений, отличающихся оригинальностью нирование в качестве произведений станковых. художнику, какими средствами воспользоваться. Творческое
нимал суетную, внешнюю сторону художественной жизни. и органичностью всего ансамбля оформления, наибольшей, Стилизаторские тенденции — в отличие от станковист- наследие художника вносит в эти его суждения существенные
Его не привлекали битвы за посты и лучшие «стенки» в экспози- высшей ценностью в глазах самого художника обладала ских — творчества Бродского не коснулись, несмотря на то что коррективы — при всем разнообразии решений оно прони-
циях. Столь же чуждо было для него и все то, что связано все-таки иллюстрация как таковая. Порой он пренебрегал благодаря полученному им архитектурному образованию он зано многими чертами единства как на формально-пласти-
с борьбой разного рода групп и группировок. В то же время целостностью художественного образа книги ради иллюстра- не только прекрасно знал внешние приметы исторических ческом, так и образно-содержательном уровнях.
интерес к истинно творческой стороне современного искусства ций, возлагая на них основную идейно-смысловую нагрузку. стилей, но и свободно владел самими их формообразующими Наиболее сильная сторона индивидуального стиля Бродско-
не пропадал у Бродского никогда. Он внимательно следил за Изобразительный ряд у Бродского нередко скоординирован принципами. Последовательная ориентация на стиль изобра- го — композиция. Он умел точно соотнести с содержанием
всем новым, что появилось в книжной графике да и в изобра- со словесным лишь в масштабе всего текста, а не его более жаемой эпохи, применение его характерных декоративных литературного произведения саму пространственную струк-
зительном искусстве в целом. Вольно или невольно он всегда мелких членений, в силу чего расположение иллюстраций приемов были Бродскому чужды. Но художник не абстра- туру изображения, выявить с помощью композиционных ходов
был вовлечен в круг идейных и творческих проблем, волновав- в книге подчас достаточно произвольно. Характерным гировался и не отгораживался от импульсов, шедших от искус- психологические, нравственные, идейные коллизии. Распо-
ших его современников, хотя почти не принимал (особенно тому примером является серия листов к «Дон Кихоту». Ее по- ства прошлого. Фантастические образы «Дон Кихота» и «Пер ложение персонажей в пространстве иллюстрации, ритмиче-
в 1970-е годы) участия в многочисленных художественных строение предельно логично и продумано как на содержа- Гюнта» основаны на внимательном изучении полотен старых ский рисунок их силуэтов, поз, движений порой удавались ему
«мероприятиях», предпочитая им работу в мастерской. тельном, так и стилистическом уровнях. Однако в образно- нидерландских мастеров. В облике Ромео и Джульетты в большей мере, чем сами образы героев книги.
Мы уже говорили о том, что в иллюстрационных циклах пластическом решении этого цикла не был учтен принцип, есть явная перекличка с итальянскими портретами раннего Обращение Бродского к драматургии, попытки внести в ил-
Бродского 1960-х годов просматриваются многие важные чер- составляющий одно из важнейших отличий станковой иллю- Возрождения. Произведения Мопассана прочитаны худож- люстрацию элементы театрального искусства были, на наш
ты „сурового стиля". В его работах последних лет отход от страции от книжной: темп изобразительного рассказа должен ником не без посредничества его великих современников взгляд, очень закономерны. Присущая Бродскому способность
сюжетно-повествовательной иллюстрации, перенос акцента на быть подчинен и «скорости» литературного повествования, Э. Дега и А. Тулуз-Лотрека. Однако все эти импульсы пре- раскрывать действие, показывая его обстановку, его среду,
пластическую метафору (это тоже отмечалось выше) опять и архитектонике макета книги. То, что эта проблема не была творены на базе единого, стабильного графического языка, говорит о том, что пластическое мышление художника было
совпали с одним из главных направлений развития книжной решена художником, отчетливо видно при просмотре опубли- основанного на верности избранной технике, общности при- в известной мере мышлением художника театра. И не слу-
графики этого периода. Однако наряду с метафоричностью кованного издания «Дон Кихота» с его иллюстрациями. емов построения формы. Дар перевоплощения сочетался чайно, по-видимому, то, что десятки действующих лиц, воспро-
в иллюстрации 1970-х годов получили широкое распростра- Здесь соблюден определенный ритм размещения иллюстра- у Бродского с умением всегда оставаться самим собой. изведенных на его листах, можно свести к нескольким
нение такие тенденции, как станковизм и стилизация. Какой ций, но расстояние между иллюстрациями и соответствую-
В публичных выступлениях и частных беседах об искусстве физиономическим типам. Это как бы труппа актеров, искусно
отклик нашли они в творчестве Бродского? щими им главами иногда достигает десятков страниц.
книги Бродский неоднократно подчеркивал, что единствен- разыгрывающая роли героев литературных произведений.
24 25
РЕПРОДУКЦИИ

Наверное, закономерно и то, что Бродского не привлекала ПРИМЕЧАНИЯ


лирика как таковая. Его иллюстрации к поэзии немногочислен-
ны, и это, как правило, произведения с четко выраженным сю-
жетным ходом. Основная сфера его художнических и челове-
1
ческих интересов — произведения остродраматические, пока- Неизвестному графику...// В мире книг. 1975. № 10. С. 28—29.
2
Горяев В. Удача художника//Юность. 1967. № 12. С. 112.
зывающие сильные и яркие характеры в напряженных столкно- !
Бродский С. Слово и изображение//Сов. культура. 1976. 28 сент.
вениях и конфликтах между собой и с окружающей дей- 4
Тургенев И. С. Соч.: В 12 т. М.: Наука. 1980. Т. 5. С. 332.
3
ствительностью. Там же.
в
Бродский С. Слово и изображение//Сов. культура. 1976. 28 сент.
Бродский настойчиво стремился воплотить в своем искус-
' Там ж е .
стве образные миры вершин мировой литературы, имеющих 8
Тургенев И. С. Указ. соч. С. 332.
9
богатую изобразительную и иллюстративную традицию. Цит. по: Архангельская Т. Склонившись над книгой... // Лит. газ. 1977. 9 февр.
10
Там же.
В этом проявились и его смелость, позволявшая без оглядки на 11
Бродский С. Перед зеркалом //Смена. 1981. № 20. С. 27.
авторитеты вступить в творческое соперничество с ведущими Там же.
мастерами книжной графики прошлого и настоящего, и ред-
кое в наши дни отсутствие сковывающей воображение боязни
ошибиться, и то честолюбие (в положительном смысле слова),
без которого невозможен большой художник.
Не все созданное Бродским равноценно. Не всегда вопло-
щение оказывалось адекватным его замыслам. Даже в пре-
делах одной серии порой соседствуют листы, глубокие по со-
держанию, и листы, построенные на внешнем эффекте, абсо-
лютная меткость попадания сосуществует с явными техниче-
скими промахами. Но лучшие из его серий и листов являют
собой яркий пример остросовременной, ярко индивидуаль-
ной интерпретации литературы средствами книжной графики.
Произведения Бродского вызывали и продолжают вызы-
вать разноречивые оценки: нередко их либо безоговорочно
принимают, либо столь же категорично отвергают. И в том
и в другом случае художник заставляет читателя обратиться
к первоисточнику — самому тексту произведения: прочитать
его впервые или же вернуться к когда-то прочитанному, чтобы
открыть в знакомой, казалось бы, книге неизведанные смы-
словые пласты, незамеченные образные грани. А это, быть мо-
жет, одна из важнейших задач книжной иллюстрации.
1976 ГИ ДЕ МОПАССАН. НОВЕЛЛЫ 1976 ГИ ДЕ МОПАССАН. ПЫШКА

85. Мадемуазель Элизабет Руссе, по прозвищу Пышка 86. Ультиматум предъявлен


83. «Туан; 84. «Гарсон, кружку пива!..>
1977—1978 Г. ИБСЕН ПЕР ГЮНТ
ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА 1958—1960
В качестве архитектора работает вместе с С. Т. Конен-
ковым над проектом памятника В. И. Ленину на Ленинских
горах в Москве (проект не был осуществлен)

1959
1923
С. Г. Бродскому присвоено звание заслуженного деятеля
Родился 29 января в Гомеле. В том же году семья искусств Карельской АССР
переехала в Ленинград

1938—1941 1959—1965
Учеба в ленинградской средней художественной школе Работа над проектом комплекса зданий Финского дра-
матического театра и Кукольного театра в Петрозаводске
1941 — 1944 (осуществлен в 1965 г.)
Работает шлифовщиком на заводе

1944—1949 1961
Учеба в Московском архитектурном институте С. Г. Бродский принят в Союз художников СССР

1947
Вышла в свет первая книга, проиллюстрированная 1962
С. Г. Бродским,— «Белый пудель» А. И. Куприна В качестве архитектора работает вместе с С. Т. Конен-
ковым над проектом памятника Л. Н. Толстому на
1950—1955 Девичьем поле в Москве (проект не был осущест-
влен)
Работа над проектом здания Республиканского
музыкально-драматического театра Карельской АССР
в Петрозаводске (осуществлен в 1955 г.)
1968—1970
1957 Работа над проектом Дома-музея А. С. Грина в Феодосии
Оформил балет «Эсмеральда» Ц. Пуни для Республиканского (осуществлен в 1970 г.)
музыкально-драматического театра Карельской АССР

1958 1975
Для этого же театра оформил музыкальную комедию С. Г. Бродскому присвоено звание заслуженного деятеля
К. Я. Листова «Шуми, наш лес» искусств РСФСР
163
На международной выставке «Книга-75» (Москва) иллюстра- ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ 1976 КАТАЛОГ БАЛЬЗАК
ции к «Дон Кихоту» Сервантеса удостоены медали Прага, Выставочный зал издательства «Млада фронта» ОСНОВНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Композиции для оборотов
«Золотая ветвь дружбы» Карловы Вары, галерея искусств КНИЖНОЙ ГРАФИКИ шмуцтитулов (6). Бумага, тушь
Иллюстрации (8). Бумага, тушь

1977 ВОСПОМИНАНИЯ
1976 ОБ ЭМИЛЕ ВЕРХАРНЕ
Мадрид, клуб «Финансьеро геноба»
Мадрид, галерея «Атенео дель Прадо» Композиция для оборота шмуцтитула.
Избран академиком-корреспондентом Испанской королев- Бумага, тушь
ской Академии изящных искусств Сан-Фернандо 1962 ВСТРЕЧИ С ЛЮДЬМИ,
1977—1978
ГОРОДАМИ, КНИГАМИ
Петрозаводск, Музей изобразительных искусств КАССР ГРИВА Ж.
Композиция для оборота шмуцтитула.
1964 ЛЮБОВЬ И НЕНАВИСТЬ
1976—1982 Бумага, тушь
Москва, Центральный Дом архитектора (М.: Молодая гвардия, 1963)
1980 ГЕЛЬДЕРЛИН
Работа над проектом реконструкции здания Центрального Суперобложка. Бумага, гуашь
Москва, Выставочный зал Союза художников СССР Фронтиспис. Бумага, гуашь Композиция для оборота шмуцтитула.
Дома работников искусств в Москве 1966 (ул. Горького, 25) Иллюстрации (12). Бумага, тушь Бумага, тушь
Москва, Центральный Дом литераторов им. А. А. Фадеева ГЕНРИХ ФОН КЛЕЙСТ
Москва, Дом культуры им. А. С. Серафимовича
1983 ОТЧЕНАШЕК Я. Композиция для оборота шмуцтитула.
1977 РОМЕО, ДЖУЛЬЕТТА И ТЬМА * Бумага, тушь
1967 Москва, Центральный Дом архитектора (М.: Молодая гвардия, 1964) ДИККЕНС
На Международной выставке книжного искусства
в Лейпциге иллюстрации к «Дон Кихоту» удостоены Петрозаводск, Выставочный зал Союза художников КАССР Заставка. Бумага, тушь Композиция для оборота шмуцтитула
бронзовой медали Иллюстрации (4). Бумага, тушь Бумага, тушь
ЖОЗЕФ ФУШЕ
1969
ЦВЕЙГ С. Композиция для оборота шмуцтитула.
Москва, издательство «Молодая гвардия» СОБРАНИЕ Бумага, тушь
1981 Москва, Центральный Дом работников искусств СОЧИНЕНИЙ В 7 ТОМАХ Заставки (9). Бумага, тушь
(М.: Правда, 1963)
Работа над оформлением фасада Дома-музея А. С. Грина ЗВЕЗДНЫЕ ЧАСЫ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА
1972 Переплеты (7). Бумага, гуашь
в Феодосии (совместно с А. Бродским и И. Уткиным) Композиция ДЛЯ оборота шмуцтитула.
Портрет Стефана Цвейга. Бумага,
Москва, Центральный Дом литераторов им. А. А. Фадеева Бумага, тушь
тушь
АМЕРИГО Заставки (9). Бумага, тушь
1982 1973 Композиция для оборота шмуцтитула. ЛЕГЕНДЫ
Москва, Центральный Дом работников искусств Бумага, тушь Заставки (3). Бумага, тушь
На Международной выставке книжного искусства в Лейп- Москва, Центральный Дом архитектора Заставки (6). Бумага, тушь
циге иллюстрации к «Оптимистической трагедии» Вс. Виш- МАГЕЛЛАН
невского удостоены бронзовой медали Композиция ДЛЯ оборота шмуцтитула.
1974 * 2-й вариант. 1-й вариант иллюстраций
Бумага, тушь
(1960) был опубликован тем же издательст-
20 ноября скончался в Москве Москва, Госплан СССР вом в 1 961 г. Заставки (13). Бумага, тушь
164 165
МАРИЯ СТЮАРТ БАРХАТНАЯ ПОРТЬЕРА (1) Заставки (27). Бумага, темпера 1967 ( М . : Молодая гвардия, 1972) ГОСПОЖА БОВАРИ (8)
Композиция для оборота шмуцтитула. БЕГУЩАЯ ПО В О Л Н А М (5) Разворотные иллюстрации (12). Суперобложка. Бумага, темпера ПРОСТАЯ Д У Ш А (4)
МЕРИМЕ П. Разворотные шмуцтитулы (4). С А Л А М Б О (4)
Бумага, тушь БЛИСТАЮЩИЙ МИР (2) Бумага, темпера
НОВЕЛЛЫ Бумага, темпера • '
Заставки (24). Бумага, тушь ВОЗВРАЩЕНИЕ (1)
(В кн.: М е р и м е П. Хроника Разворотные иллюстрации (8).
Иллюстрации (8). Бумага, тушь ВОЗВРАЩЕННЫЙ АД (1)
царствования Карла IX. Новеллы. Бумага, темпера
ГЕНИАЛЬНЫЙ ИГРОК (1) 1965 — 1966
МАРСЕЛИНА ДЕБОРД-ВАЛЬМОР М.: Худож. литература, 1968.
ДОРОГА НИКУДА (5) 1971
ДЖОВАНЬОЛИ Р. Библиотека всемирной
Композиция для оборота шмуцтитула. ЖИЗНЬ ГНОРА (1)
Бумага, тушь СПАРТАК. ИСТОРИЧЕСКАЯ литературы. Т. 95)
ЗОЛОТАЯ ЦЕПЬ (2)
КАРМЕН ДРАЙЗЕР Т.
К А К БЫ ТАМ НИ БЫЛО (1) ПОВЕСТЬ ИЗ V I I ВЕКА
НЕТЕРПЕНИЕ СЕРДЦА СОБРАНИЕ
КАПИТАН Д Ю К (1) РИМСКОЙ ЭРЫ Разворотная иллюстрация для 1969—1973
Заставка. Бумага, тушь суперобложки. Бумага, темпера СОЧИНЕНИИ В 12 ТОМАХ *
КИРПИЧ И МУЗЫКА (1) ( М . : Молодая гвардия, 1968)
Иллюстрации (4). Бумага, тушь Иллюстрации. Бумага, темпера ( М . : Правда, 1973)
КОМЕНДАНТ ПОРТА (1) Суперобложка. Бумага, темпера СЕРВАНТЕС СААВЕДРА М. ДЕ
АББАТ ОБЕН (1) Иллюстрации. Бумага, темпера
НОВЕЛЛЫ КОРАБЛИ В ЛИССЕ (1) Шмуцтитул. Бумага, темпера Д О Н КИХОТ ЛАМАНЧСКИИ
АРСЕНА ГИЙО (1) СТОИК (8)
КРЫСОЛОВ (2) Заставки (22). Бумага, темпера
Заставки (16). Бумага, тушь ( М . : Молодая гвардия, 1975) ТИТАН (8)
ЛУННЫЙ СВЕТ (1) Разворотные иллюстрации (22). ГОЛУБАЯ К О М Н А Т А (1)
Иллюстрации (12). Бумага, тушь Портрет Сервантеса. Бумага, темпера ФИНАНСИСТ (8)
МАЛЕНЬКИЙ ЗАГОВОР (1) Бумага, темпера МАТТЕО ФАЛЬКОНЕ (1)
РОМЕН РОЛЛАН ПАРТИЯ В ТРИКТРАК (1) Заставки (126). Бумага, темпера
НА СКЛОНЕ ХОЛМОВ (1)
Разворотные иллюстрации (41)
Композиция для оборота шмуцтитула. НОВЫЙ ЦИРК (1) ЭТРУССКАЯ ВАЗА (1)
Бумага, темпера
Бумага, тушь ОСТРОВ РЕНО (1)
1966 1973
СТЕНДАЛЬ ПАРИ (1)
1967—1968
ПОЗОРНЫЙ СТОЛБ (1) СТИВЕНСОН Р. Л.
Композиция для оборота шмуцтитула.
ПРИШЕЛ И УШЕЛ (1) СОБРАНИЕ ОСТРОВСКИЙ Н. ВАСИЛЬЕВ Б.
Бумага, тушь
ПРОДАВЕЦ СЧАСТЬЯ (1) СОЧИНЕНИИ В 5 ТОМАХ КАК ЗАКАЛЯЛАСЬ СТАЛЬ 1970 НЕ СТРЕЛЯЙТЕ В БЕЛЫХ ЛЕБЕДЕЙ.
ФРАНЦ-АНТОН МЕСМЕР ПРОИСШЕСТВИЕ В УЛИЦЕ ПСА (1) ( М . : Молодая гвардия, 1970) В СПИСКАХ НЕ ЗНАЧИЛСЯ
( М . : Правда, 1967)
Композиция для оборота шмуцтитула. ПРОЛИВ БУРЬ (1) Суперобложка. Бумага, смешанная ГЮГО В. ( М . : Сов. писатель, 1975)
Иллюстрации. Бумага, темпера
Бумага, тушь ПРОПАВШЕЕ СОЛНЦЕ (1) техника ГАВРОШ Обложка. Бумага, темпера
ВЛАДЕТЕЛЬ БАЛЛАНТРЭ (4)
СЛОВООХОТЛИВЫЙ Д О М О В О Й (1) Ф о р з а ц . Бумага, смешанная техника (Петрозаводск: Карелия, 1971) Фронтиспис. Бумага, темпера
Д О М НА Д Ю Н А Х (3)
СТО ВЕРСТ ПО РЕКЕ (1) Портрет Н. Островского. Бумага, Обложка. Бумага, темпера
КАТРИОНА (4) НЕ СТРЕЛЯЙТЕ В БЕЛЫХ ЛЕБЕДЕЙ
ТРЕТИЙ ЭТАЖ (1) офорт Заставки (9). Бумага, темпера
КЛУБ САМОУБИЙЦ (2) Шмуцтитул. Бумага, темпера
1963—1964 ШТУРМАН ЧЕТЫРЕХ ВЕТРОВ (1) Композиции для разворотных Иллюстрации (5). Бумага, темпера
НОЧЛЕГ ФРАНСУА ВИЙОНА (3) Разворотная иллюстрация.
шмуцтитулов (18). Бумага, офорт
ОСТРОВ СОКРОВИЩ (4) Бумага, темпера
ГРИН А. С. Разворотные иллюстрации
ПОТЕРПЕВШИЕ
СОБРАНИЕ (триптихи) (6). Бумага, офорт ФЛОБЕР Г. В СПИСКАХ НЕ ЗНАЧИЛСЯ
КОРАБЛЕКРУШЕНИЕ (4)
СОЧИНЕНИИ В 6 ТОМАХ 1964—1965 СОБРАНИЕ Шмуцтитул. Бумага, темпера
ПОХИЩЕННЫЙ (4)
( М . : Правда, 1965) СОЧИНЕНИИ В 4 ТОМАХ Разворотные иллюстрации (5).
СЕНТ-ИВ (4) 1969—1970
Иллюстрации. Бумага, темпера воинич э. л. СТРАННАЯ ИСТОРИЯ ДОКТОРА ( М . : Правда, 1971) Бумага, темпера
АКВАРЕЛЬ (1) овод ДЖЕКИЛА И МИСТЕРА ХАЙДА (2) ПОЛЕВОЙ Б. Иллюстрации. Бумага, темпера
АЛЫЕ ПАРУСА (4) ( М . : Молодая гвардия, 1966) УИР ГЕРМИСТОН (4) ПОВЕСТЬ БУВАР И ПЕКЮШЕ (4) * С. Г. Бродский проиллюстрировал произве-
АПЕЛЬСИН (1) Суперобложка. Бумага, темпера ЧЕРНАЯ СТРЕЛА (2) О НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ ВОСПИТАНИЕ ЧУВСТВ (8) дения, вошедшие в тома 3 — 5 .
166 167
РОЛЛАН Р. 1975 СОНЕТЫ 1976—1977 Форзац. Бумага, темпера Композиция для суперобложки.
СОБРАНИЕ Разворотная иллюстрация. Бумага, Фронтиспис. Бумага, темпера Бумага, смешанная техника
ВИШНЕВСКИЙ Вс. Разворотные иллюстрации (3). Портрет Гоголя. Бумага,
СОЧИНЕНИИ В 9 ТОМАХ АЛАРКОН П. А. ДЕ темпера
ОПТИМИСТИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ Бумага, темпера смешанная техника
(М.: Правда, 1974) ТРЕУГОЛЬНАЯ ШЛЯПА.— Разворотная иллюстрация
Портрет Р. Роллана. Бумага, темпера ВАЛЕРА X. ПЕПИТА ХИМЕНЕС.— (распашная). Бумага, темпера (М.: Искусство, 1978) Полосные иллюстрации (16). Разворотные иллюстрации (11).
Иллюстрации. Бумага, темпера ПЕРЕС ГАЛЬДОС Б. Переплет. Бумага, темпера Бумага, темпера Бумага, смешанная техника
РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА
ДРАМЫ РЕВОЛЮЦИИ (8) ДОНЬЯ ПЕРФЕКТА.— Разворотная композиция со списком
Портреты Ромео и Джульетты.
ЖАН-КРИСТОФ (32) БЛАСКО ИБАНЬЕС В. действующих лиц. Бумага, темпера
Разворотная иллюстрация. Бумага,
КОЛА БРЮНЬОН (8) КРОВЬ И ПЕСОК Композиции для разворотных 1978—1979 1979
темпера
ОЧАРОВАННАЯ Д У Ш А (12) (М.: Худож. литература, 1976. Разворотные иллюстрации шмуцтитулов (3). Бумага, темпера
Разворотные иллюстрации СЕРАФИМОВИЧ А. СТИВЕНСОН Р. Л.
Библиотека всемирной литературы. (распашные) (5). Бумага, темпера СТИХИ И БАЛЛАДЫ
(распашные) (3). Бумага, темпера ЖЕЛЕЗНЫЙ ПОТОК
Т. 65)
Разворотные иллюстрации (2). (М.: Моск. рабочий, 1981) (В кн.: Стивенсон Р. Л. Собр. соч.
Иллюстрации. Бумага, темпера
Бумага, темпера Фронтиспис. Бумага, темпера В 5 т. М.: Правда, 1981. Т. 5)
АЛАРКОН П. А. ТРЕУГОЛЬНАЯ
Полосные иллюстрации (9). Иллюстрации (4). Бумага, темпера
ШЛЯПА (3) Трехчастная шмуцтитульная
1974 Бумага, темпера
ВАЛЕРА X. ПЕПИТА 1976 композиция. Бумага, темпера
ХИМЕНЕС (4) Разворотные иллюстрации (40).
1981
воинич э. л. ПЕРЕС ГАЛЬДОС Б. ДОНЬЯ Бумага, темпера
МОПАССАН ГИ ДЕ ФРАНК Б.
ПЕРФЕКТА (5) 1977—1978
СОБРАНИЕ СОБРАНИЕ СЕРВАНТЕС
СОЧИНЕНИИ В 3 ТОМАХ * БЛАСКО ИБАНЬЕС В. КРОВЬ СОЧИНЕНИЙ В 7 ТОМАХ * ИБСЕН Г. 1978—1981 (В кн.: Франк Б. Сервантес.—
(М.: Правда, 1975) И ПЕСОК (4)
(М.: Правда, 1977) ПЕР ГЮНТ. Осповат Л. Гарсиа Лорка.
Иллюстрации. Бумага, темпера Иллюстрации на суперобложке (2).
Иллюстрации. Бумага, темпера ДРАМАТИЧЕСКАЯ ПОЭМА ГОГОЛЬ Н. В. М.: Книга, 1982)
ОЛИВИЯ ЛЭТАМ (4) Бумага, темпера
ГАРСОН, КРУЖКУ ПИВА!.. (1) (М.: Худож. литература, 1980) ШИНЕЛЬ Разворотные иллюстрации (5).
ПРЕРВАННАЯ ДРУЖБА (4)
ДВЕРЬ (1) Суперобложка. Бумага, темпера (М.: Худож. литература, 1985) Бумага, темпера
СНИМИ ОБУВЬ ТВОЮ (4)
ЖИЗНЬ (4)
ЗАВЕДЕНИЕ ТЕЛЬЕ (2)
1975 — 1979
ЗОНТИК (1)
ИВЕТТА (1)
ЛЕВАНДОВСКИЙ А.
ШЕКСПИР В. ИСПОВЕДЬ (1)
СЕРДЦЕ МОЕГО МАРАТА.
ГАМЛЕТ, ПРИНЦ ДАТСКИЙ. ИСТОРИЯ РАБОТНИЦЫ (2)
ПОВЕСТЬ О ВЕЛИКОМ
СОНЕТЫ. РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА ЛУННЫЙ СВЕТ (1)
ФРАНЦУЗСКОМ
(М.: Молодая гвардия, 1982) МИСС ЛАРРИЕТ (1)
РЕВОЛЮЦИОНЕРЕ
Разворотный фронтиспис (распашной). ПРИЯТЕЛЬ ПАСЬЯНС (1)
(М.: Издательство политической
Бумага, темпера ПЫШКА (4)
литературы, 1975)
ГАМЛЕТ СЕСТРЫ РОНДОЛИ (1)
Иллюстрации (6). Бумага, темпера
Портреты Гамлета и Офелии. ТУАН (1)
Разворотная иллюстрация. Бумага, Ш К А Ф (1)
Для иллюстрирования романа «Овод» ис- темпера
пользованы фрагменты восьми разворот-
ных иллюстраций, выполненных в 1964— Разворотные иллюстрации * С. Г. Бродский проиллюстрировал произве-
1965 гг. (распашные) (5). Бумага, темпера дения, вошедшие в тома 1—3.
168
БИБЛИОГРАФИЯ Слово и изображение//Сов. культура. 1976. 28 сент. Орельский В. Комплекс театров в Петрозаводске // Фирсова Г. Точность образа//Сов. культура. 1964. 7 апр.
Символика воинской славы/ /Красная звезда. 1972. 4 нояб. Декоративное искусство СССР. 1966. № 11. Цишевский Ю. Книга-спектакль: Новое издание
Страницы испанской тетради//Юность. 1979. № 9. Острая Ю. Художник и книга: Под парусами романтики// «Оптимистической трагедии»//Сов. культура. 1978. 3 нояб.
Художник книги//Сов. культура. 1978. 30 мая. Веч. Москва. 1965. 19 июня. Шмаринов Д. Художник героической темы//Сов. культура.
Чистота истинной веры//Юность. 1981. № 6. Рождественский Р. «Надобно понять мир...»//Юность. 1972. 1982. 30 нояб.
№ 11. Якимович А. К. «Дон Кихот» в иллюстрациях С. Бродского//
Руденко Т. Герои Саввы Бродского//Черноморская здравница Сервантесовские чтения. Л.: Наука, 1985. С. 208—212.
(Сочи). 1972. 11 марта.

Каталоги выставок Статьи и заметки


о творчестве С. Г. Бродского

Бродский С. Г. Каталог выставки/Авт. вступ. ст. Р. Корнев. Анисимов Г. Героика реальной жизни//Смена. 1969. № 14.
Петрозаводск: Карел, кн. изд-во, 1967. Архангельская Т. Склонившись над книгой//Лит. газ. 1977.
Бродский С. Каталог произведений: Книжная графика. 9 февр.
Станковая графика. Живопись/Авт. вступ. ст. и стихов Варшавский Л. Поиски и свершения//Художник. 1966. № 10.
С.Г.Бродский. М.: Сов. художник, 1980. Васильев Б. Дон Кихот и другие//Лит. газ. 1983. 19 янв.
Выставка произведений заслуженного деятеля искусств РСФСР Гончаров А. (Комментирует художник)//Сов. Союз. 1974. № 3.
и КАССР Саввы Бродского: Каталог/Авт. вступ. ст. А. Авдышев. Горяев В. Удача художника//Юность. 1967. № 12.
Петрозаводск: Карелия, 1976. Долгополое И. На земле Дон Кихота//Огонек. 1978. № 3.
Brodskij S. Vyber z dila: Каталог выставки / Авт. вступ. ст. Ефимов Бор. Зримые образы «Оптимистической трагедии»//
L. Jandova. Karlovy Vary, 1976. Юность. 1978. № 11.
Жуков Н. Взыскательный талант//Огонек. 1973. № 5.
Жуков Н. Встреча с Флобером//Огонек. 1971. № 38.
Жуков Н. «Режиссер книги»//Лит. газ. 1972. 1 марта.
Кербель Л. Труд и поиск//Сов. культура. 1973. 30 нояб.
Статьи, интервью С. Г. Бродского Киреева А. Глазами современников//Известия. 1972. 15 февр.
Коробьина И. Искусство Саввы Бродского//Архитектура СССР.
1983. № 5.
В творческом содружестве//Коненков С. Т. Встречи. Купцов И. Всегда ты будешь живым примером//Юность.
Воспоминания современников о скульпторе. М.: 1970. № 9.
Сов. художник, 1980. С. 119—134. Купцов И. Его звали Овод//Юность. 1967. № 4.
Ветры алых парусов//Сов. культура. 1980. 1 янв. Липатов Виктор. Духом велик и смел...: Дон Кихот
Вечная книга «Дон Кихот»//Комс. правда. 1981. 28 нояб. в иллюстрациях Саввы Бродского//Комс. правда. 1975. 19 янв.
Мастера и мастерство//Лит. газ. 1980. 30 июня. Липатов Виктор. Рыцарь и работник//Липатов В. Утро моего
Неизвестному графику.../Беседу вел С. Вишняков//В мире человека. М.: Правда, 1983. С. 17—23.
книг. 1975. № 10. Немировская О. Художник книги//Огонек. 1974. № 51.
Перед зеркалом: Заметки книжного графика/Лит, запись Окушко М. Вечный Дон Кихот//Книжное обозрение. 1976.
С. Вишнякова//Смена. 1981. № 20. № 48.
170

J
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ 18. Битва 45. После боя с рыцарем зеркал Б.Перес Гальдос. Донья Перфекта. 1975
19. Строительство кораблей 46. Битва со свиньями 68. Пепе Рей и Росарио • ••
47. Пиета 69. Донья Перфекта
48. А мельницы вертятся
Н. Островский. Как закалялась сталь.
49. Набат Дон Кихота
1967—1968 В. Шекспир. Гамлет. Сонеты.
20. Митинг в Шепетовке Ромео и Джульетта. 1975—1979
70. Фронтиспис
21. Костры Первой Конной
В. Гюго. Гаврош. 1970 71. Гамлет. Офелия
50. Перед боем >
С.Цвейг. Новеллы. 1962 П. М е р и м е . Новеллы. 1967 51. Гаврош на баррикадах 72. «Гамлет». Акт первый
1. «Лепорелла» 22. «Маттео Фальконе» 73. «Гамлет». Акт второй
2. «Мендель-букинист» 23. «Аббат Обен» 74. «Гамлет». Акт третий
3. «Жгучая тайна» 24. «Синяя комната» Г . Ф л о б е р . Госпожа Бовари. 1970 75. «Гамлет». Акт четвертый
25. «Этрусская ваза» 52. Эмма 76. «Гамлет». Акт пятый
С.Цвейг. Мария Стюарт. 1962 53. На прогулке 77. Ромео. Джульетта
4. На охоте М. де Сервантес. Д о н Кихот. 1969—1973 54. Шарль и Эмма 78. «Ромео и Джульетта». Акт первый
5. Друзья и недруги юной королевы 26. Посвящение в рыцари 55. Объяснение 79. «Ромео и Джульетта». Акт второй
6. В замке Лохливен 27. Возвращение после первой битвы 56. Свекровь 80. «Ромео и Джульетта». Акт третий
7. Узница английской королевы 28. Битва с мельницами 57. Финал 81. «Ромео и Джульетта». Акт четвертый
29. Битва с овцами 82. «Ромео и Джульетта». Акт пятый
А. Грин. Собрание сочинений. 1963—1964 30. Россинант
Р. Роллан. Жан-Кристоф. 1973 Ги де Мопассан. Новеллы. 1976
8. «Золотая цепь» 31. После освобождения каторжников
58. У рояля 83. «Туан»
9. «Крысолов» 32. Покаяние
59. Смерть дедушки 84. «Гарсон, кружку пива!..»
10. «Дорога никуда» 33. Истязание рыцарей
11. «Алые паруса» 34. Дон Кихот
35. Санчо Панса Ги де Мопассан. Пышка. 1976
Р. Роллан. Кола Брюньон. 1973 85. Мадемуазель Элизабет Руссе, по прозвищу Пышка
Э. Л. Войнич. Овод. 1964—1965 36. В клетке
60. Кола Брюньон 86. Ультиматум предъявлен
12. Суперобложка 37. Композиция для шмуцтитула 2-го тома
61. Друзья
13. Артур и падре 38. Свадьба
62. Мастер из Кламси
14. Бродячий цирк 39. В замке герцога Вс. Вишневский. Оптимистическая трагедия.
63. Ласочка 1976—1977
15. Перед казнью 40. Перед полетом
64. Глоди 87. Акт первый. Бунт на корабле
41. Серенада Дон Кихота
65. Чума 88. Анархисты
Р.Джованьоли. Спартак. 1965—1966 42. Мечты о справедливом правлении
66. Робине 89. Казнь старухи
16. Сулла 43. Санчо Панса — губернатор
67. Король пьет 90. Акт второй. Приход Комиссара
17. Спартак на арене 44. Тоска 173
172
Савва Бродский: Альбом / Авт.-сост. А. И. Матвеев.—
91. Письмо матери 113. Анархисты Б88 М.: Изобраз. искусство, 1988.— 176 с: ил.
92. Расстрел (В пер.): 6 р. 70 к. 25 000 экз.
114. Трофеи
Среди тех, кто своим мастерством доказал неисчерпаемость возможностей
93. Акт третий. Смерть Комиссара 115. В походе образной интерпретации литературы, был московский график и архитектор, заслу-
женный деятель искусств РСФСР Савва Григорьевич Бродский (1923—1982). Твор-
чество художника отличают высокая профессиональная культура, выразительная
116. На задание пластика и глубокое проникновение в характеры героев. В 1975 году за серию листов
к «Дон Кихоту» М. Сервантеса художник был удостоен золотой медали на Москов-
ской международной книжной выставке и в 1976 году избран академиком-кор-
Г.Ибсен. Пер Гюнт. 1977—1978 респондентом испанской Королевской Академии изящных искусств. Вступительная
статья раскрывает этапы творческого пути художника и особенности его мастерства.
94. Фронтиспис Н. Гоголь. Шинель. 1978—1981 В альбоме около 135 цветных и тоновых репродукций.
Альбом рассчитан для широкого круга любителей изобразительного искусства.
95. Композиция для шмуцтитула 117. Композиция для суперобложки
4903040000-117 ББК 85.153(2)7
96. Действие первое 118. Предтитульная иллюстрация 024|01)-88 76 С 2
97. Пер и Осе 119. Фронтиспис
98. Олень 120. В одном департаменте
99. Сольвейг 121. В холодных пространствах Петербурга (I)
100. Действие второе 122. К портному
101. На свадебном коне 123. Новая шинель
102. В царстве троллей 124. В холодных пространствах Петербурга (II)
103. Действие третье 125. На именинах
104. Смерть Осе 126. В холодных пространствах Петербурга (III)
105. «Семья» Пера 127. Шинель похищена
106. Действие четвертое 128. В холодных пространствах Петербурга (IV)
107. Сумасшедший дом в Каире 129. У «значительного лица»
108. В шатре Анитры 130. Финал
109. Действие пятое
110. На первом перекрестке Б.Франк. Сервантес. 1981
111. Возвращение к Сольвейг 131. У кардинала Аквавивы
132. Битва при Леканто
А. Серафимович. Железный поток. 133. Алжирский плен
1978—1979 134. Встреча в пути
112. Трехмастная шмуцтитульная композиция 135. В тюрьме