СОНАТА

ми минор
для флейты и бассо континуо
(чембало/фортепиано)
BWV 1034

ONATA
Е minor
for flute and basso continuo
(harpsichord/piano)
BWV 1034

И З Д А Т Е Л Ь С Т В О "КОМПОЗИТОР" ( С А Н К Т - П Е Т Е Р Б У Р Г )
C O M P O Z I T O R P U B L I S H I N G H O U S E (SANKT P E T E R S B U R G )
 Партитура Mus. ms. Bach P 804 (Копия И. П. Кельнера)
Воспроизведено по разрешению Государственной библиотеки Берлина (Staatsbibliothek zu Berlin - Preussischer Kulturbesitz)

Score Mus. ms. Bach P 804 (Copy by J. P. Kellner)

Reproduced by permission of the Staatsbibliothek zu Berlin - Preussischer Kulturbesitz, Musikabteilung

ПРЕДИСЛОВИЕ
Соната И. С. Баха для флейты и цифрованного
баса e-moll B W V 1034 дошла д о нас в следующих
источниках:
A. Копия партитуры (Musikbibliothek der Stadt
Leipzig, Ms R 17) неизвестного переписчика предпо-
ложительно второй половины XVIII века.
B. Копия партитуры (Staatsbibliothek zu Berlin —
Preussischer Kulturbesitz 1 , Mus. ms. Bach P 804),
выполненная немецким органистом из Грефенро-
ды Иоганном Петером Кельнером ( 1 7 0 5 — 1 7 7 2 ) .
Цифровка отсутствует.
C. К о п и я партитуры (SPK, M u s . ms. B a c h
Р 233) н е и з в е с т н о г о копииста второй половины
XVIII века.
D . Копия партитуры (SPK, Mus. ms. Bach Р 619),
записанная предположительно Отто Карлом Фрид-
рихом фон Фосс-Бухом ( 1 7 5 5 — 1 8 2 3 ) . Содержит
расшифровку цифрованного баса.
E. Копия партитуры (SPK, Mus. ms. Bach Р 529)
неизвестного переписчика, выполненная около
1800 года или позже.
F. К о п и и п а р т и й (SPK, Mus. ms. B a c h St 4 3 2 )
неизвестного копииста XIX века.
G. Копия партитуры (Bibliothek des Conservatoire
Royal de Musique, Brussel, Vol. X Y 15. 140) неизве-
стного переписчика; датируется 1850 годом.
К сожалению, автограф сочинения не сохранился.
Самый р а н н и й из п е р е ч и с л е н н ы х и с т о ч н и -
ков — копия партитуры, выполненная Иоганном
Петером Кельнером и сохранившаяся в собрании
рукописей Mus. ms. Bach Р 804. Согласно новейшим
исследованиям почерка Кельнера, копия Сонаты
e-moll была сделана им в 1726 или 1727 году 2 . По
свидетельству самого И. П. Кельнера, он был зна-
ком с И. С. Бахом лично 3 . Высказывались пред-
положения, что многие копии баховских сочинений
Кельнер д е л а л непосредственно с его автогра-
фов 4 . Однако достаточных оснований для подоб-
ных предположений нет. Возможно, Кельнер и пе-
реписывал отдельные сочинения с автографов
композитора, но большинство манускриптов ба-
ховских с о ч и н е н и й он изготовил, скорее всего,
1 Chronology // Journal of the American Musicological
В дальнейшем используется сокращенное обозначение
Государственной библиотеки Берлина - SPK, после
чего указывается шифр и номер хранения рукописи.
2
См.: S t i n s о n R. The Bach Manuscripts of Johann
Peter Kellner and his Circle: A Case Study in Reception
History. Durham and London, 1989. P. 23.
3
См.: Bach-Dokumente. Kassel, Leipzig, 1972. Bd III. S. 77.
4
См.: M a r s h a l l R. L. The Music of Johann Sebastian
Bach: The Sources, the Style, the Significance. New
York, 1989. P. 323; M а у E. J. G. Walther and the Lost
Weimar Autographs of Bach's Organ Works // Studies in
Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur
Mendel. Kassel, 1974. P. 268-270.
3
с различных копий-списков, циркулировавших в то
время в Тюрингии 5 . К тому же не исключено, что
д о 1729 года И. С. Бах и И. П. Кельнер не встре-
чались 6 .
Д о л г о е время Соната e-moll, как и д р у г и е ка-
мерные сочинения великого композитора, счита-
лась произведением кётенского периода ( 1 7 1 7 —
1 7 2 3 ) 7 . Новые п р е д п о л о ж е н и я о т н о с и т е л ь н о
даты создания э т о г о сочинения были высказаны
в 1 9 7 8 году а м е р и к а н с к и м ученым Р. Л. Мар-
шаллом 8 . Исследователь заметил, что в 1724 го-
д у (незадолго д о в р е м е н и записи копии Кельне-
ра) Бах начал проявлять о с о б ы й и н т е р е с к
ф л е й т е траверсо. Л е й п ц и г с к и е кантаты, напи-
санные композитором с июля по ноябрь 1724 го-
д а (начиная с B W V 107, и с п о л н е н н о й 2 3 июля,
и включая B W V 2 6 , п р о з в у ч а в ш у ю 19 н о я б р я
т о г о ж е года), с о д е р ж а т н а и б о л е е р а з р а б о т а н -
ные и с л о ж н ы е с о л о д л я этого и н с т р у м е н т а .
Маршалл предполагает, что появление подобных
ф л е й т о в ы х партий в б а х о в с к и х кантатах того
времени не случайно. Оно могло быть связано с
присутствием в то время в Лейпциге флейтиста-
виртуоза высокого к л а с с а 9 . Если Соната e - m o l l
B W V 1034 была н а п и с а н а в р а с ч е т е на этого
5
См.: S t i n s o n R. Op. cit. P. 18-19.
6
См.: Bach-Dokumente. Bd III. S. 77.
1
См.: S p i t t a Ph. Johann Sebastian Bach. Bd I. S. 732;
T e r r y Ch. S. The Music of Bach: An Introduction.
New York, 1963, Table III; S c h m i t z H . - P . Kritischer
Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. VI, Bd 3. Leipzig,
1963. S. 1 3 - 1 4 ; S c h m i e d e r W. Thematisch-
systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von
Johann Sebastian Bach. Leipzig, 1981. S. 575 и т. д.
8
Впервые эти взгляды на историю создания Сонаты
были высказаны ученым на Марбургском симпозиу-
ме (см.: Bachforschung und Bachinterpretation heute:
Wissenschaftler und Praktiker im Dialog /' Bericht iiber
das Bachfest-Symposium 1978 der Philipps-Universitat
Marburg. Kassel, 1981). Позже эта же гипотеза была
представлена Маршаллом в других работах (см.:
M a r s h a l l R. L. J. S. Bach's Compositions for Solo
Flute: A Reconsideration of Their Authenticity and
Society. XXXII. 1979. P. 4 6 3 - 4 9 8 ; M a r s h a 11 R. L.
The Music of Johann Sebastian Bach: The Sources, the
Style, the Significance. New York, 1989. P. 213-216).
' Возможно, это был ученик Баха Фридрих Готлиб
Видьд; возможно, это был какой-то другой член
Collegium Musicum в Лейпциге или даже один из вы-
дающихся виртуозов того времени Пьер Габриэль
Бюффарден (см.: M a r s h a l l R. L. The Music... P. 215,
323 - 324). Относительно других флейтистов, с которы-
ми был знаком И.С.Бах, см.: P o w e l l А . ,
L a s o c k i D . Bach and the Flute: the Players, the
Instruments, the Music // Early Music. 1995. February.
P. 9 - 2 9 .
4
исполнителя (что и флейтовые партии в указанных
кантатах), то время создания данного сочинения
могло относиться к лету — осени 1724 года 10 .
Высказанные P. JI. Маршаллом предположе-
ния представляются д о с т а т о ч н о убедительны-
ми. Однако имеющиеся источники не дают воз-
м о ж н о с т и окончательно ни подтвердить, н и
опровергнуть данную гипотезу. В связи с этим
дата с о з д а н и я Сонаты о с т а е т с я пока н е д о с т а -
точно определенной". Единственное, что можно
сказать с точностью, — э т о то, что сочинение
было написано И. С. Бахом д о 1726 или 1727 го-
да (т. е. д о времени написания самой ранней из
имеющихся на сегодняшний день копий).
Н а с т о я щ е е и з д а н и е о с н о в а н о на и з у ч е н и и
сохранившихся рукописей. Автор редакции
10
См.: M a r s h a l l R. L. The Music... P. 215-216.
11
В издании Б. Кёйкена (см.: B a c h J. S. Sonate fur Flote
und Basso continuo e-moll BWV 1034 / hrsg. von
B. Kuijken. Wiesbaden, 1991. S. 20) датировка Сонаты
дана в период между 1720 и 1726 годом.
PREFACE
J. S. Bach's Sonata for flute and continuo E minor
B W V 1034 is extant in the following sources:
A. The score copy (Musikbibliothek der Stadt
Leipzig, M s R 17) by the unknown copyist of the
second part o f the 18th century.
B. The score copy (Staatsbibliothek zu Berlin —
Preussischer Kulturbesitz 1 , Mus. ms. Bach P 804),
done by the German organist f r o m Grafenroda
Johann Peter Kellner (1705—1772). The figuring is
absent.
C. The score copy (SPK, Mus. ms. Bach P 2 3 3 )
done by the unknown copyist of the second half o f
the 18th century.
D. The score copy (SPK, Mus. ms. Bach P 619),
supposedly handwritten by Otto Karl Friedrich von
VoB-Buch (1755—1823). The figured bass is realized
there.
E. The score copy (SPK, Mus. ms. Bach P 529),
done by the unknown copyist in 1800 or later.
F. The parts' copies (SPK, Mus. ms. Bach St
432), done by the unknown copyist of the 19th
century.
1
Further on along the text the Berlin State Library is to be
called as the abbreviation SPK, after which the
manuscript's pressmark and preserving number is to be
indicated.
выражает признательность сотрудникам
музыкального отдела Государственной биб-
л и о т е к и Б е р л и н а ( S t a a t s b i b l i o t h e k zu Ber-
lin — Preussischer Kulturbesitz, Musikabtei-
lung), Музыкальной библиотеки Лейпцига
{Musikbibliothek der Stadt Leipzig), библио-
теки К о р о л е в с к о й к о н с е р в а т о р и и Б р ю с с е л я
{Bibliothek des Conservatoire Royal de
Musique, Brussel) за п р е д о с т а в л е н н у ю воз-
можность изучения рукописей и их фотокопий,
а также ф а к с и м и л ь н о г о воспроизведения
ф р а г м е н т о в д а н н ы х м а н у с к р и п т о в в настоя-
щем издании.
Автор редакции выражает благодарность
И н с т и т у т у Д ж о р д ж а Белла ( В е л и к о б р и т а н и я )
и лично доктору Э н д р ю Ч е н д л е р у за п о д д е р ж -
ку и с с л е д о в а т е л ь с к о й работы в Германии.
Санкт-Петербург, июнь 2000
G . The score copy (Bibliothek des Conservatoire
Royal de Musique, Brussel, Vol. X Y 15. 140), done
by the unknown copyist and dated 1850 year.
Unfortunately, the composition's autograph is not
preserved.
The earliest of the n a m e d s o u r c e s is the score
copy, done by Johann Peter Kellner and preserved in
the m a n u s c r i p t s ' collection M u s m s . B a c h P 804.
According to the most recent investigations of Johann
Peter Kellner's handwriting, the Sonata's E minor
copy was done in 1726 or 1727 year. 2 J. P. Kellner
witnesses he was acquainted with J. S. Bach even
personally. 3 It was presumed that many o f Bach's
copies were done by Kellner directly from Bach's
autographs. 4 Though, by the way, there are not
2
См.: R. Stinson, The Bach Manuscripts of Johann Peter
Kellner and his Circle: A Case Study in Reception
History, Durham and London, 1989, p. 23.
3
See: Bach-Dokumente, Bd III, Kassel, Leipzig, 1972,
p. 77.
4
See: R. L. Marshall, The Music of Johann. Sebastian
Bach: The Sources, the Style, the Significance, New
York, 1989, p. 323; E. May, J. G. Walther and the Lost
Weimar Autographs of Bach's Organ Works, in Studies
in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur
Mendel, Kassel, 1974, p. 268-270.

enough reasons for such suppositions. Probably,
Kellner had copied some definite works from the
composer's autographs, but the majority o f Bach's
works' manuscripts were done by Kellner from
different secondary copies spread vastly in Thiiringen
that time. 5 Besides, J. S. Bach and J. P. Kellner are
not excluded not to meet before 1729 year. 6
For a long time the Sonata E minor was
considered to belong to the Kothen period works like
most of the composer's chamber works (1717—
1723). 7 The new suppositions, concerning this
composition's creation date, were suggested by the
American scientist R . L . M a r s h a l l in 1978. 8 The
researcher noticed that in 1724 (not long before the
time of copy writing by Kellner) Bach began paying
special attention to Flauto Traverso. Leipzig Cantatas,
composed from July to November o f 1724 year
(beginning from B W V 107, performed on July 23 and
including BWV 26, performed on November 19 of the
same year), contain the most worked out and
complicated solos for this instrument. Marshall
presumes the appearance of such flute parts in
Bach's cantatas during that time w a s not just
accidental. It could be connected with the high class
flutist-virtuoso presence in Leipzig. 9 If the Sonata
E minor B W V 1034 was composed considering this
very performer (the same, whom the flute parts were
5
See: R. Stinson, op. oil, p. 18-19.
6
See: Bach-Dokumente, Bd III, p. 77.
7
See: Ph. Spitta, Johann Sebastian Bach, Bd. I, p. 732;
Ch. S. Тепу, The Music of Bach: An Introduction, New
York, 1963, Table III; H.-P. Schmitz, Kritischer Bericht
zur Neuen Bach-Ausgabe, Ser. VI, Bd 3, Leipzig, 1963,
p. 1 3 - 1 4 ; W. Schmieder, Thematisch-systematisch.es
Verzeicknis der musikalischen Werke von Johann
Sebastian Bach, Leipzig, 1981, p. 575 etc.
8 p. 215, 323-324). As to the other flutists, known to
For the first time these views on the Sonata's creation
were suggested by this scientist on the Marburg
Symposium (see: Bachforschung und Bach-
interpretation heute: Wissenschaftler und Praktiker im
Dialog, in Bericht iiber das Bachfest-Symposium 1978
der Philipps-Universitat Marburg, Kassel, 1981).
Later the same hypothesis was introduced by Marshall
in the other works (see: R. L. Marshall, J. S. Bach's
Compositions for Solo Flute: A Reconsideration of
ABBREVIATIONS
BG — Gesamtausgabe der Bachgesellschaft, Leipzig, 1851-1899.
NBA — Neue Bach-Ausgabe, Leipzig, Kassel, 1954 ff.
5
written for in the pointed cantatas), the time of this
composition's creation could fall on summer - autumn
of 1724 year.10
R. L. Marshall's suppositions seem to carry
conviction. However the present sources don't give
the opportunity either to confirm or to refute this
hypothesis. Hence the Sonata's creation date still
remains insufficiently determined. 11 The only precise
fact is that the composition was written by J. S. Bach
before 1726 or 1727 year (i. e. before the time of the
earliest copy writing from the present ones).
This very edition is based on the remained copies'
studying. The editor brings special thanks to the
music department of the Berlin State Library
{Staatsbibliothek zu Berlin — Preussischer
Kulturbesitz, Musikabteilung), the Leipzig Music
Library (Musikbibliothek der Stadt Leipzig), the
Brussels Royal Conservatoire Library (Bibliothek des
Conservatoire Royal de Musique, Brussel) for
giving the opportunity to study the manuscripts and
photo-copies, and also to reproduce the facsimile
fragments of these manuscripts in this edition.
T h e editor is especially grateful to the G e o r g e
B e l l Institute (Great Britain) and p e r s o n a l l y to
Dr Andrew Chandler for supporting her investigations
in Germany.
St Petersburg, June 2000
(Translated by Asya Ardova)
their Authenticity and Chronology, in Journal of the
American Musicological Society XXXII, 1979, p. 4 6 3 -
498; R. L. Marshall, The Music of Johann Sebastian
Bach: The Sources, the Style, the Significance, New
York, 1989, p. 213-216).
9
That could be Bach's student Friedrich Gottlieb Wild; or
maybe some other member of the Collegium Musicum in
Leipzig, or even one of the distinguished virtuosos of that
time Pierre-Gabriel Buffardin (see: R. L. Marshall, op. cit.,
J. S. Bach, see: A. Powell, D. Lasoclci, Bach and the Flute:
the Players, the Instruments, the Music, in Early Music,
February 1995, p. 9 - 2 9 .
10
See: R. L. Marshall, op. cit., p. 215-216.
11
In B. Kuijken's edition the Sonata dates the period
between 1720 and 1726 years (see: J. S. Bach, Sonate
fur Flote und Basso continue e-moll BWV 1034, hrsg.
von B. Kuijken, Wiesbaden, 1991, p. 20).
 SONATA
B W V 1034
Joh. Seb. B A C H
Continuo realization by Vladimir RADCHENKOV
Adagio ma non tanto

№
f

m m
Flauto
traverso * rr ^ •

J T j J " a y jd 1
i I •

Continuo <
7 6 | 7 в
r » J J

e
г
7 ,6
L r
|
£
i
f r

6
~ г
4 6+
» » 2 5

7J.w J! f r f Г
m

Г ^
i j m h zrsa
У U E 4 J
- 1

с 2672 к
 est
К J- , ,

4 г *г - г Ч
6+
4 4+ 6
7 в 6 6 3 4 + 6 6 + 6
2+ 4

щ
• J ^
£
ш

Ч Р L г f f f Г
6+ 6+ 5+ ,
0 5 4 »
i
i i

п . п
/ ч . т а
JJ
6
4+ 6^
It hi 6 4+
S:
(I'>'г Р р~ J 1 JT

j
8
' ' f r g r - r

вц 51) 6 ^

t
f
6

I
7

b
6

p
»
в

i
fl

— ^
— в
•—#

c p
^

p
•в
I

b
в
^

^
j:

& l

с 2672 к
 №
* * *

и »—
г ш п H~T"] fib ^ Г> г
-h 0 - j j J j j f 1 I—»— —• J * S 7 «^ I "I 1» | [ H ^—
Ф шisa

4J = i ^ Lif U »
г С
7 6 5 t
+
6 + 6 4+
6 + 6 6

» ' - •" • 1ll r-J J - ] 1

m J J m. L.,1 l i —

с 2672 к
 9

Allegro
f-
., r r m r f г г Г i * J*
Г c f L ^ ' r ' г

J.
r , j - ^ л i 9 jMf J ) 7 Jи —
F # r 7

P P * p t> p 7 p 1 1- J - г I
p

6 6 6 6 6 6

_, 7 ^ 7 ^ 7 ^ 7
P 7 P 7 P 7 P = ' 7 P 7 ^- 7 —

10
—» •f-
—0 Ш 0 ~
T Y r f ' L J L J T P M

J
- -h J-
— « ' ' s J J - » r « '
4 =
f f f Г . T Г — C i r r

9 4 6 9 4 6 7 6 6 7 6 5 6
1) 2 5 2 5 } * f - £
—» 9 9
—|P p ^ — 2 — p — м
1 P—Ш & mj Д ; r r - Д—
— ^ £S J (Lt <& & ^ ^
J

с 2672 к
10

т I J J Д 'Ы и h — F T
—J—•—J
!
*

k j г ]

M — }
J j ? 1 )W П п « « - j
V
1
Ф = г t i -
f и

в 6 4 6 3+ 4 6+ 6 4 S
5 2 t (
2 4
1 з
" Г r r r 1 *
/ ё п
К a —П • Т " 1 1 - f
1
J
^ J j J J k j г
s
3

и
• •

Ь Ш ' J t j j ;Ш -У>

1 i * — | t _ . .
H M N f — I > Г t J i
\ * 0
» 1 — ф 4 S 1
ff *
6 7+ 7+ e
4 2
j»- 2
1 i f
* ~ ® •> f
О. i « # f * U * I Ш f »
У " / 1 J» ^ * 1 '

19

j y ^ T r o j LjJ fffe^ L L U L O J - i 1 1 I f J Щ , . Ц

Т Т Л J t P -h 1 J- ? - 1 1 Г •Г П
7 ' J 77
J J
U / L и т е т
I z j f
s+ a 7 6+
« 6 6+ 6 5 6 6 6+ В 7 8+6 7 4 6 7
j
i 5 { 4 E
jf 4 S «
* \ * 3
i aA»~ * - a » г - - - *
ф М

22

f H = F г У г Г г г r f f-rf i ii* я I* T l Г Г г Г . Г г Г |
1 i - U baU4-j 1
Ы Ш 1

j , J
— -L - 1 1 >
4 «
I 1 J^ J 1

f C x
Г с
6+ 6 7 V 6 7 6 6 7 6 6 7 6 7 7
4 5 | 3 5 4 51) 4
0 A

LLj
—

l y t V J j^ ^ ^ ^ 1 7 1 7
• J i Q T l С П - Ц L

с 2672 к
 11

28 в-
• •
» •
f p — r ^ ' —
J 1
ft * • ц

т Л • -J^— A J ь
WITT
гг Т Г г г

4
(Г-

(I 0—т

г ' р
3
С / tJr ^ г
i
Г If f Р
5 7 4 6 4 t s 6+ s е Ч 5 6 st|
» s 8 5 4
* t 4 _
3 2 3 3

ш щ ш I»
i i f M

•
'|*|*|*Г |>
F f t
N N
m i t t !

— h ir " Л I
Ш . 7 Г •
— i — h j
« <
O r p T ' * P T
~Sf~X—(tpf
e+ 6 4 6
4 7
6 + 7 4 5 6
N 7 4 J 2 7
Г г
5 6
\ I ' у у r
s n j
• р Г Т Г P = * = i i i f l

с 2672 к
 12

36 , - .B. f.
1 л > Г Г Г Р Г Гf > f > i » # f f f t> P - —ж PЛ - f . г , 10*1
J i l l c H F r f H :
Ш в

•f

47 V7 V V h К = f I = = 1 = 1
J —
-J
6 4 = t 1

6+
e 7 6 6 6 6+ 4 6 4 6+ tt
5
» f f M

№
/ 0=1 1» f - F T Г r j T T
f~~s * tf' Ш
'1 U ^ T '

• t- ^
» g
1»
£ #•
U I.C Г —" f a li M+ f Г r
^ [ r flr г = =
f — ' — ESSSBS

li1 J) * J 1—
* — ; J 1 |
I* * *
i t — ® — 6 6

, '
4 6 e 4 4
6 e
I 4 Г™""
/ g):j; 1
i
r J c 1 J
4 -J ё 1
( ^ Ц
j a *
41
\ J? 8 и =—Л» Pr'-H i
"kaHri I f f f l jШ + f f f - J J i i ^ H ^ Vi g g l i f & l

/ L P » 1 fe 1 j J -Tf J 1
8 Ifi : 1
<F
•J e в Jt
с
)j » i 4 4 1 * £
f f
/1 ~ — у w iV ш ч H 4
i 1 z
' i f J 1 1 J -i ' i
- L L

44 t л »-
p- ЕЯЯВ
i»T> Л^НтгР-Гг JTlJ
»gj^Il
F f l i rf p[»p|»l

№ = 4 gbl 'jH'-j-fci LLa

1 = k = 1
U

1, 6
4
в
4 7
» » e
4
6
4
p
Ц 19 1(» 7 j» j»
t л
=f 4

с 2672 к
 13

47
V -
f f f r r r и.грГТГгЩгП Г г Г т

т t 1 i ' l j' 3=з П

£
J)7

е 7 9 6 7

ш 1 г 1 I» т

Р •< ^ 7 «Г 7 7

z J tp Р Р
т й
j г J V

W f
6 7 4 6 4+ 6 7 6
6 6 6 6
3 4
I
5
! « 5 4 4
3
JL.
g / L I г

г Г7ГП—^

J J J
ф ф-
r - г т р
6+ 4+ 6+ 6 6н 6 6 t 6 7 6
4 2 4 5 4 5
з 3 3
3:

56

f t Г- -
p f f i •TTJJ—-JTTJJTni та^лтз
HF

^ f 1
г p
С - Г 1
p p p p7 p
6 6 6 6+ 6 6Ц 7 b) 7 6

с 2672 к
14

Р 5 Ц Н m & m авванз
ш

hp* . i . « ^
— *
J —
ш' 1— —
—
*
$
—
— 4 1
IT
ш
— «
ж £ — П
0

7 6+ 7 | 6+
1
e e 9 7 »
•
^: / —
4 4

* 0
4-.
« -1— 4 a 4 — «/1 — 4 -
•4 n
" •
-* 1» —
;
1
62
У
t> ,
-Hs± н 1
« ж-- PT f » f P
-ЦТ
9
ГчР . • P 1
' LJ '
— *

HsMJ яттт—^SB

=й== J* « '
К 1 0J J"1J u->c4
- Г - - r — r ^ - f - r " p ' l f у

7 7 7 6
6
4 7 7 7 7 J 6 i e

gy.} —Гг Г V^r—F J 1 J Щ ,vwff-

- г -
Ш Ш ЫЬ r -M
IJ ' J ' Pffl
•#»it pr 9

UUP ' '^

-
Е Ш &Ш
- 4 *
i

65
r f[ Г| * Лd Т J
1
P a P F—f P 1 1» tp P - ..T
L-LJU LЛЛ
»
и
j j
J. T j u j 7 к i 7 J JT P i
J p 1 P 7 [_T p 7 p 7 p i 7 ? P »P 7
''
о e+ 6 6

ft.— ff_ . . В ==fc==t#-чГ^и—ч R ч

3 6+
г г Г
ч/
? r
7 V 7 r * ' 1 \ t у 7 • 7
ff Лr « л ~

•f f f
68
'.—^
1 СТ Д ; =•J— i = n
n f c f c i
t=B8BSi
г i* Г г 7-Я ir-=t=t=-4b- \ f Hp f
1 1 "Г 1-
hM-
M l -
•J
•ESE^ESSS
(

tr
• -
t ^ - J > — V

i
SP f
—1 — v—
•
? i *
F
6 в5 в4 5 6 6+
5 7^ 6 7 6 e
5
»

-p-r-
1 "t

, J j =—=tJ t|» 7 J T
0— m

с 2672 к
 15

Andante

l l ' l '

I f l t a i i h = f fП J- J 7 J 7 ГП
i 1—J-J-*——«
1 1
p v p U J U f 4 r r r
r *
6 e 6 e e
.c.
. г
f r f — —r-p f ^ -
W'l Г Г p #

4
•—•••• я —л

г-ГЗ.
p
г к и [ J
J
— d m * — p — — J J J
i ' k j ' J ^
I ~ t s u r - t n

6 6 e 6 6 5 e 6
4 3

¥ =
в Л— I* f p f
P —
# ж 1
- f )
-L-kJ-—f- J

tr
H H h * — * ^ > I I " ! - Г Г Т
•S Ф ^ ^ г
—гьостжЭ—

/ Ь п >
am
t пП
W
1

}
— * —
7
i J 7 ' в

i LГ
j N ё

Г * i

6 6 e e 6
fi6
4 в e e
A A 5
л 'Г"
— . г . — r —

У;
# f
—T# ? — Г п г —ж 1»-= f = r
i - 4 -
ЁЁ
12

* J J J * '
f - r r t f -
ЙЙ : s '
£Frr7> I
У L J - ' Г Г Г Ш

(b> л v < hS K 7 1
I— a ' 7 « =ф w
... —

/
•

F t r & t r i
>1

Г
*
# 4

' » I 6 e e e
5
5 4 з p f
1
гF f
2
^
—4I f
f - ^ - h f -

J
с 2672 к
16

16 -

i A > СПУв— - J - J - J " * ё А ё

1г ' Jг Л Л Т Л 1 ш ё 0
J
р •
1» v Д К, J
ч — -ч—в к Г
»
H I
4—ф я
I
—£i J*
— 1- 7
Г ' *
J
Г—р J - i : s 1

в в 6 в 6 5
4 3
I* -

| » > г Г Гг Г
~Т—Г" L/r j 1• H *
20
tr -r

Щ — f

Щ
p i i
Г Г - Г

6 6

ш
£ 7~Г i

24
f f f i ^f-j^f Г P !Ё
«3

£
i r "J- J:
5

Г
e-t 7 4+
2
t я S

i i
f
28

m f—r
№ u j j ш ш i

i £
7 . 4+
5

a
4 ' ! I 3
I•
~~f~ *

с 2672 к
 И t iJ J;j 5
З ^

4 _ 6 6

ss

Ш
35

m
J - I
г Lj » r

5 6 6 ll
3 Ж
f - T - r f -
F = ?
p
•i

i = ±
s m
0
в в e 6+
5 ^ . ®„
5

P• — — = =
f r f
f - п т ] щ т \

л
~a 1* ;t V lu JW л
-L —ё « i « *

| K
5+ в в
*
.1. A.
1» Г ,i #
— $ — - h

с 2672 к
18

44

ш
^ ' ч
У V

б в
л.

*
I»- л
Г—f—Г- •
'
р »
ч

1 1 1 — 5 Ё
r J
г г г 1 ^ lZj 1 г1т — —

-v-^—* — - г ^
ё ё у
1
ё—* '
Г U f р
6 5 7 е е е
S 6 5 4 3 .К.
-1»
г Г Г г г
Г Г Г Г г L f г j 1

ш
H i i
S3 -м . - ir
и Ы - # Е / ; Г Г - — 4 Г Г г Г г г f II
J 1
1 и

1#= \ — ч — 1 h ^ = 1 I I
U ! — — : > } -6-
N H 1 — t L _ f с г !

6 5
6 6 6 4
3
F N г г г =4L j * г j Z&-1

с 2672 к
 19

f - 1 ft v r"-' J
P
1 /

к *
feJ H aa g t — » >— * > ?
-9i * ?
т d 1—
t-r
4 » »
- -^ - "- 4Ч тг ?»
** ~ 1 — ?* — * — ГгГг
j * r'LST " JJ cJJ ^ *ltJJ|
5 /-s

ш $ FT f

т т
Ш ш
ш щ 1

i
ш w

j—-J i =s

с 2672 к
 20

15
у ШШ
1»- • f

1=
ш = Ц

= ^ J ]J — i J — — 4
1—el—d— Д— i 7 <
• 4 —
р Ц r с
p
г '
Э -
t
6
в e i 4 \ 6
4
0 л» 0—

m
-0 0

ш
Щ f
f r r
c
n f
ШашШШ B S S S •i li

u
j'l rf'frrr Г Г г f t г ± j [ J y м r t r ^— i г Г с
• b =

Я I > Г - = ¥ - h ^ 7
a 41 1
v - » ^ - * —
/ j 7 -
в
(
s> f * 3
- F —
' i

i| sN e
5
bft.6 *
f r f r f [ [ p M
94 Г Г 1 / r ^f r r
Ё Ш

4X

. r

^ Г З i
H n 0 { «1 |
P Г1
p
e 42 6 4 e
£ - - - 5 2 5
_»—tt- < * " f —ff « 4 T f P »
f - * - — ЯШ HHBHH T f T г f f
| _ Б I I I !
t s - — « - Н 4 .

24
f
г r r p « > _ — >
(.
+
7 ГS!Г Р' -' >
f =" - Д —
a
ff^rj^-
b e ' 5 — t J j J * — 1 lii

- B - I ^- w J K -- Ч-я—^
—!Vv / ] — I
•^ I ' 7
p> ^
—1 1
Н И r

7
9 0
6 P
j в 6 6 3
4 5
e ; e
/ ..v _ JT jjig, «У fczfSSftSC"
П Т Т Г Г 9
t f c i f ' • 9 J J Ji
b Ji v' J

с 267:2k
 21

^
«
-Я а ?\
"пТТп г П

I t 1 1 J . = l > =• H 7 = F f = F T - 0 —
J
г
№ Г -ф
6 6 6
6 6 6 в в в 6 6
4 5 4
* Г f -1»
- л ч * — f f 1» = # = F f~ 1» J .
ret
s " .Г 1- Гё П ' 1
л 4~- • -

36

УЕЕЕЙЁЁЕё
т
р в®- 6 рр j-

т $ + — «

S+ S 4+ 6+6 6 6+ 6+

El

IT
TTTf
fc r ' F H Г 1
н М I r -

^ Й
1 «
P *
7 I»-
-f 7 p
- t *

6
i 5 6 | 6 1
4

-p
b t f — e b •
—V у & ^ ' Ш к 1
с 2672 к
 22

43
i ^j. Йр ,ff|V f p f i ^P ^ ^ ^ ^ f p P l — j f Г Г У |
djfcUz

J ^ J > n j J ~ r p
? J
\ 4 = = J r* >f 3 ' | j j
6 „ «
e I I ' 6

/[ ')/! jJL -л 0 f Г g
6N

, f
. 5 6 »

- f f p 7
6

Г 0 r

47

» a Г gfГггГГГгГРЖ^ v . !• Г — f — - f - ! — T — 1 • T ^

C F H \шт*
0 3 = 4 = j J
J J
# •= I J l i £ J 1
= ^ - r - p—1
г Г T 7
p г -— Г P 4 p U / p L r
г
6 6 6 б е е в 6 6 5 3 6
5
l —а
,1Г С P Г f
• „ f г — 0 V f г г ж f t / *-
Г Г Г 1 1 111 1 11 f - H -

51

(LTj i
— ^ r ~
!
Y i —
L ^
1
^
1
.
r
, .
1 4
§ * V —J t ^ f — f — ^ r —

5 3 5 — 6

h r f ^ l s f r r 4r f « i r p
r -7 t 17 -sjg
d rr p 7^ tJ
\ 1 ^ -L S B LsnJ l u b d

55
¥ , ft
f # f J- V — Тf r f F T -f ч fi V r i r T - — " Г Г f^ Г ; : : 1 1 1

и > 1" t u 1 Л 1
f k ^ t *
4 — ГЩГ f7 ?>
—

1 i — i —

5 7+
* "

^ ' Р т ? 7 ЙГР 7 ? 7 ,

с 2672 к
 23

59
J Л
т n-L
J

0— N I ГГГГР;И '

Л
tJ <- I - "H
•МИ J I
-Л—«J
"аг
Г ^
1 6 T it e
FFFF*^
к Н•J m*Tf
— f ~ f ~ f — j » —
• j л

t л. м. л. M.
• Q »
Ц £ Г г Г г Г г г Т Г Г Г Г г Г г Г с Н
М 1 f l f f

1 Я j . , n Г 1 F г| „ h

f и
0 » V Ч л • 7

7
T f P ' P г

6 6

Г - ]
ы = ±
9
1 -- 1 С - B ^ 7 7 P =1
Ё Ё

л
7 7 J)
£ 5 = £
й
1 . j s;

£
-7—7-

77

Р -/ ^ — -ТН-3' Р 7 I
N M

- > r ^ J — -TA-S ——Щ К« / К Ш

Р ^

В 6 7 6 6+
6
6
7 ^ j J J ^ l 7 J ) Г Т * 7
^ И[ - 1 •
. Г. I "]
J
1
с 2672 к
 24

74
f ^
1 1 1 Р м . . ж * < » Иг Г | Г Г 1 Н г f г г Г
Г Г v
[Г Ц »

J a » | — t .. [ J ~k C J T I J I
^ j j — i — -
9 |«H 4

• с г
6+ 4+ 6 6 + 4 + 4
6 6 5 2 6 6
)
• j* f Г f
/ г •4 . U- 1» Г f— г —
7 »
( 1 J J 1 1 L
1 ' c J Г

ЯГ Щ i >
77 .

i j H Г Г г гГ г л г Г г г ГЦг- .Гг I J T n J ~
" " - АЛр
j * 1 * ' *«u • ^ p j 1
L L g L a 1
L J
^ J J J -
I t f L C t f '

1— M i l — 1 — 1 i 1 > 1) . i

-it 1 * '
Г 1 Л 1
\ •> ^ f t f
( Ь ^ Т Т d
J J i N ' J J J J
7 = 3 *
Г f
г
Р Р e
1 6 6 + 4 +
e 5
6+ . » 6 4+ 6 6+
— J ^ I —
Г г г J -И-И
^ У * * - в M

J J ItJ

8!
» f f '
f r f - F г Г Г Г p f t f_ J —
m—\ U L g f - f f f - y
P PP

^
—
( А » J < л —I * * e
?^ —
^ 9 It
Г * ?
Д * * - 4

7
6 5 4
I S
4 1 2
* *
?
П — : — t — * —
- P " ^ — В — к
i X —4 f ' 1
• -
• 1 ё л ё ё J T
*
= t
3 =
S5 . —

а а
8
|i | F f f #
ft- j
т r f f l M H1 И— 1
' L J Г

( Я Г р- К * — * —н — * 1 k -
7 * —
- f * — zr-

4+ 6+ 7 5
г - н p — . 8 '
6 4 #
1 , Г Т т — i —
I -fkri ^-i * ••к-,
' ' г — 9 i r J j — • —
1
v l
— t f ^ — j -

с 2672 к
 25

КОММЕНТАРИИ COMMENTARIES

Часть I 1st movement

Сохранившиеся источники содержат значительные The remained sources contain significant
расхождения в расстановке знаков артикуляции. О divergencies, concerning the articulation indications. The
том, каковы эти расхождения, может дать представ- quality of these divergencies is exposed by the
ление следующее сравнение начальных тактов в ряде following comparison of the opening bars in several
имеющихся копий: copies:

P 804

P 233

P 529

P 619

Трудно сказать, в каком из источников артикуля-
ционные знаки наиболее соответствуют автографу.
В настоящем издании за основу приняты те лиги, ко-
торые имеются в рукописи Mus. ms. Bach Р233, со-
держащей наиболее подробные обозначения. Те слу-
чаи, где данная рукопись содержит расхождения с
другими источниками в отношении длины и местопо-
ложения той или иной лиги, оговариваются в следу-
ющих далее критических комментариях.
It's difficult to say, which of the sources contains
the articulation indications, mostly corresponding to the
autograph. The present edition is based on the slurs
from the manuscript Mus. ms. Bach P 233, which
contains the most detailed indications. The cases, when
this manuscript contains the divergencies with the other
sources, concerning some slurs' length and location, are
specified in the following critical commentaries.
26
Т. 1. В копиях Ms R 17 и Р 529 лига в партии
флейты объединяет последние три шестнадцатых.
В X Y 15. 140 третья нота в партии флейты ошибочно
записана как fis' вместо е'.
Т. 2. В настоящем издании третья артикуляционная
лига во флейтовой партии добавлена в соответствии
с Ms R 17, Р 529 и Р 619; в Р 233 она отсутствует.
Т. 3. В существующих источниках имеются рас-
хождения в цифровке: Р 233 и Ms R 17 на последней
четверти такта содержат Р 529 — | ; Р 619 —
Т. 4. Обозначение tr во флейтовой партии имеется
в копиях Р 804 и Р 233, в остальных рукописях от-
сутствует.
Т. 5. Цифра 4+ на третьей доле такта имеется в
рукописи Р 233, в других источниках отсутствует.
Т. 6. Первая цифра в Ms R 17, Р 529, Р 619 и
XY 15. 140 обозначена как 4+. В Р 804 на первой
доле такта в партии флейты записано h 2 - f i s 2 вместо
h2- g2, как во всех остальных рукописях.
Т. 7. Вторая цифра в Ms R 17, Р 529, Р 619 и
X Y 15. 140 обозначена как
Т. 8. В копии Р 804 на последней доле такта во
флейтовой партии обозначение + + . В Р 233 — tr.
В остальных рукописях обозначение орнаментики от-
сутствует.
Т. 12. В Р 233 цифра над второй восьмой обо-
значена как 2+ > однако в других источниках (Р 619,
Ms R 17, X Y 15. 140) — как
Т. 13—14. В Р 233 пропущена соединительная лига в
партии флейты. Артикуляционные лига в басу на четвер-
той доле такта 13-го и первой доле такта 14-го воспроиз-
ведены в соответствии с Р 529 и XY 15. 140.
Т. 16. В Р 529, Р 6 1 9 и X Y 15. 140 перед нотой а 2
во флейтовой партии отсутствует диез. В Р 233 укра-
шение на последней доле такта во флейтовой партии
обозначено как tr, в Р 804 как . В других рукопи-
сях обозначение орнаментики отсутствует.
Т. 17. Вторая лига в некоторых рукописях (Ms
R 17, Р 529, Р 619) длиннее и объединяет три (или
четыре) шестнадцатых второй четверти.
Т. 18. В Р 233 вторая цифра — 5, в большинстве
других рукописей — 8, как и воспроизведено в на-
стоящем издании. В Р 619 первая лига объединяет
со второй по четвертую шестнадцатые.
Т. 19. В Р 804 и X Y 15. 140 первая лига объеди-
няет четыре шестнадцатых и начинается с d 2 .
Т. 21. В Р 804, Р 529 и X Y 15. 140 вторая нота в
партии флейты — е3, в других рукописях — g3.
Либо ошибка копиистов, либо произвольное измене-
ние текста.
* Поскольку в настоящем издании невозможно привести все
случаи расхождения между источниками (особенно относи-
тельно обозначений цифрованного баса), далее будут огова-
риваться лишь отдельные из них, по усмотрению редактора.
Bar 1. In the copies Ms R 17 and P 529 in flute
part the slur joins the last three semiquavers. In X Y
15.140 in flute part the third note is erroneously written
as F 1 sharp instead of E
Bar 2. The present edition contains the third slur in
flute part, according to the manuscripts Ms R 17, P 529
and P 619; it's absent in P 233.
Bar 3. There are divergencies in figuring between the
existing sources: P 233 and Ms R 17 contain on the
last crotchet of the bar; P 529 — \ ; P 619 — %*.
Bar 4. The indication tr in flute part is present in
the copies P 804 and P 233, while it's absent in the
other manuscripts.
Bar 5. The figure 4+ on the third beat is present in
P 233, while it's absent in the other manuscripts.
Bar 6. The first figure in Ms R 17, P 529, P 619
and XY 15.140 is signed as 4+. In P 804 in flute part
on the first beat it's written B 2 - F 2 s h a r p instead of
B 2 - G 2 , as in all the other manuscripts.
Bar 7. The second figure in Ms R 17, P 529, P
619 and X Y 15.140 is signed as f .
Bar 8. In the copy P 804 in flute part on the last
beat of the bar there is the indication ++. In P 2.33 —
tr. The other manuscripts lack the ornamentation
indications.
Bar 12. In P 233 above the second quaver the
figure is signed as though in the other sources
(P 619, Ms R 17, X Y 15.140) — as
Bars 13—14. In P 233 in flute part the tie is
omitted. The articulation slurs in bass on the fourth
beat of the bar 13 and the first beat of the bar 14 are
reproduced according to P 529 and X Y 15.140.
Bar 16. In P 529, P 619 and X Y 15.140 the flute
part lacks the sharp before A 2 . In P 233 in flute part
on the last beat of the bar the ornament is signed as
tr, while in P 804 as . The other manuscripts lack
the ornamental indications.
Bar 17. The second slur in some manuscripts (Ms
R 17, P 529, P 619) is longer and joins three (or four)
semiquavers of the second crotchet.
Bar 18. In P 233 the second figure is 5, while in the
majority of the manuscripts — 8, as it is reproduced in
the present edition. In P 619 the first slur joins the
semiquavers from the second one to the fourth one.
Bar 19. In P 804 and X Y 15.140 the first slur joins
four semiquavers, beginning from D 2 .
Bar 21. In P 804, P 529 and X Y 15.140 the
second note in flute part is E 3 ; in the other
manuscripts — G 3 . This must be either the copyist's
mistake, or just some arbitrary textual change.
* As it is impossible to introduce all the divergencies between the
sources, especially concerning the figuring, some of them
(according to the editor's point of view) will be specified
further.

Т. 23. В Р 804 вторая шестнадцатая в партии
флейты — а' вместо h1 (ошибка копирования).
Т. 26. В Ms R 17, Р 619, Р 529 и XY 15. 140 над
первой нотой континуо стоит только диез, в осталь-
ных рукописях так, как в нашем издании. В некото-
рых рукописях цифра 6 на третьей доле такта стоит
над нотой а, в других — над g.
Т. 27. В Ms R 17, Р 619, Р 529 и X Y 15. 140
цифра над третьей нотой обозначена как 4+.
Т. 29. Обозначение tr в настоящем издании вос-
произведено в соответствии с Р 233. В большинстве
других рукописей оно отсутствует.
Т. 30. Последняя нота в обеих партиях в Р 233
записана как половинная, в остальных рукописях —
как целая.
Часть II
В отдельных рукописях (Р 619, Р 233, XY 15.
140) обозначение размера — С.
В копии Р 233 артикуляция темы на протяжении
всей части дана следующим образом:
1 1
ff ••, Г1 rtr f Г Г ГI Щ'ГД^ШЙ Iffr Q
Во всех остальных рукописях данные артикуляци-
онные знаки отсутствуют.
Т. 2. Имеются расхождения в цифровке: в Ms R 17
и Р 529 последняя цифра обозначена как 4, в Р 233.
3
Р 619 и XY 15. 140 как 6.
Т. 3. Последняя цифра в Ms R 17 и Р 529 обо-
значена как X, в Р 233, Р 619 и XY 15.140 как 6+.
Т. 6. В Р 233, по-видимому, ошибка: во флейтовой
партии четвертая шестнадцатая h2 вместо а2. В Р 804 в
басу ошибочно записано d' вместо г1.
Т. 7. В Ms R 17 четвертая цифра обозначена как
4 , в остальных рукописях как 6+.
Т. 9. В Р 233 допущена ошибка: последняя шест-
надцатая третьей четверти в партии баса записана как
d вместо cis.
Т. 10. В Р 233 вторая шестнадцатая третьей чет-
верти в партии флейты ошибочно записана как g'
вместо а'.
Т. 11—12. В Р 804, Р 233 пропущена соедини-
тельная лига в партии флейты.
Т. 12. В Р 233 четвертая шестнадцатая в партии
флейты ошибочно записана как с 2 вместо а1.
Т. 25. В Р 804 третья шестнадцатая последней чет-
верти (флейта) ошибочно записана как h1 вместо с2.
Т. 26. В рукописях Р 804, Р 233, Р 529, St 432
и XY 15.140 оказалась одна и та же ошибка: вторая
шестнадцатая последней четверти в партии флейты
записана как d2 вместо с 2 .
27
Ваг 23. In Р 804 in flute part the second semiquaver is
A' instead of B1 (the mistake of the copyist).
Bar 26. In Ms R 17, P 619, P 529 and XY 15.140
there is only a sharp above the first note in continuo, in
the other manuscripts this place is the same as in our edition.
In some manuscripts figure 6 on the third beat is written
above the note A, while in the others above G.
Bar 27. In Ms R 17, P 619, P 529 and XY 15.140
the figure above the third note is signed as 4+.
Bar 29. The indication tr in the present edition is
reproduced according to P 233, while it is absent in the
majority of the other manuscripts.
Bar 30. In P 233 in both parts the last note is
written as the minim, in the other manuscripts as the
semibreve.
2nd movement
In some manuscripts (P 619, P 233, XY 15.140)
the time is signed as C.
In the copy P 233 the theme atriculation through the
whole movement is given in this way:
All the other manuscripts lack these articulation
indications.
Bar 2. There are divergencies in the figuring: in Ms
6
R 17 and P 529 the last figure is signed as 4, m P
233, P 619 and XY 15.140 as 6. J
Bar 3. In Ms R 17 and P 529 the last figure is
signed as 4~, in P 233, P 619 and XY 15.140 as 6+.
Bar 6. In P 233 there must be a mistake: in flute
part the fourth semiquaver is B2 instead of A2. In P 804
in continuo it's erroneously written D ' instead of E6+ !
.
Bar 7. In Ms R 17 the fourth figure is signed as 4 ,
in the other manuscripts as 6+.
Bar 9. In P 233 there is a mistake: in continuo part
the last semiquaver of the third crotchet is written as D
instead of С sharp.
Bar 10. In P 233 in flute part the second semiquaver
of the third crotchet is erroneously written as G 1
instead of A 1 .
Bars 11—12. In P 804, P 233 in flute part the tie
is omitted.
Bar 12. In P 233 in flute part the fourth semiquaver is
erroneously written as C 2 instead of A1.
Bar 25. In P 804 the third semiquaver of the last
crotchet (flute) is erroneously written as B 1 instead of C2.
Bar 26. In the manuscripts P 804, P 233, P 529,
St 432 and XY 15.140 in flute part there occurred to
be the same mistake: the second semiquaver of the
last crotchet is written as D 2 instead of C 2 .
28
Т. 2 8 — 2 9 . В Р 804 партия флейты записана сле-
дующим образом:
Возможно, это вариант, принадлежащий самому
И. П. Кельнеру. В других источниках он не встречается.
Т. 30. В Р 804 пропущен диез перед первой
восьмой в партии флейты.
Т. 31. В Р 233 четвертая восьмая в партии флейты
ошибочно записана как е2 вместо cis2. В Ms R 17 и
XY 15.140 цифра над третьей восьмой обозначена
б 6+
как 4, в других рукописях как 4 .
Т. 32. В Р 804 перед g в басу на четвертой чет-
верти ошибочно пропущен диез.
Т. 37. Последняя цифра в Р 233 обозначена
б 6+
как 4 , в остальных источниках — 4 .
3 3
Т. 50—51. В Р 233 ошибочно пропущена соеди-
нительная лига в партии баса.
Т. 59. Первая восьмая нота в партии баса в
Р 233 оказалась записанной на октаву выше (как
Я), чем в остальных рукописях.
Т. 62. В Р 804 третья восьмая в партии баса оши-
бочно записана как е вместо d.
Т. 66. В Р 804 вторая восьмая в басу ошибочно
записана как с' вместо а.
Т. 70. В Р 233 данный такт записан следующим
образом:
Г г ' г г
Ни в одном другом источнике этот вариант не встре-
чается.
Часть III
В рукописи Кельнера (Mus. ms. Bach P 804) пер-
вые шесть тактов отсутствуют. В начале части (над
первой строкой нотного текста) — пометка каранда-
шом: "Sehr gut" ("Очень хорошо").
Т. 3. В Р 233 вторая цифра 6 стоит над е, в ос-
тальных рукописях — над с.
Т. 7. В Р 233 пятая восьмая в партии баса — е,
во всех остальных рукописях — fis.
Т. 13. Р 804 имеет в партии флейты следующий
текст:
л т
Возможно, также вариант Кельнера. В других
источниках не встречается.
Bars 28—29. In Р 804 the flute part is written in
the following way:
This variant may belong to J. P. Kellner himself. It isn't
met in any other sources.
Bar 30. In P 804 the sharp is omitted before the
first quaver in flute part.
Bar 31. In P 233 in flute part the fourth quaver is
erroneously written as E 2 instead of С 2 sharp. In Ms R 17
and XY 15.140 the figure above the third semiquaver is
signed as 4 , while in the other manuscripts as 4 .
Bar 32. In P 804 on the fourth crotchet of continuo
the sharp is erroneously omitted before G.
Bar 37. The last figure in P 233 is signed as 43 , in
6+
the other sources as 4 .
3
Bars 50—51. In P 233 the tie in continuo is
omitted.
Bar 59. In P 233 in continuo the first quaver
occurred to be written one octave higher, than in the
other manuscripts.
Bar 62. In P 804 in continuo the third quaver is
erroneously written as E instead of D.
Bar 66. In P 804 in continuo the second quaver is
erroneously written as C 1 instead of A.
Bar 70. In P 233 this bar is written in the following
way:
1 1
£
This variant is not met in any other sources.
3rd movement
The first six bars are absent in Kellner's manuscript
(Mus. ms. Bach P 804). In the beginning of the
movement (above the first stave) there is a pencil mark:
"Sehr gut" ("Very good").
Bar 3. In P 233 the second figure 6 is set above E,
in the other manuscripts — above C.
Bar 7. In P 233 in continuo part the fifth quaver is
E, in the other manuscripts — F sharp.
Bar 13. In P 804 in flute part there is the following
text:
т н
Maybe it's also Kellner's variant. It's not met in the
other sources.

Т. 15. Р 804 имеет на первой доле такта в партии
флейты h2 вместо g2, как во всех остальных рукопи-
сях.
Т. 18. Во всех рукописях вторая восьмая в партии
баса — с. В BG, NBA и ряде других изданий вместо с
воспроизводится G. Считаем необходимым от данного
варианта отказаться и воспроизвести текст так, как в
источниках. Обозначение tr в Р 804, Р619, Ms R 17,
Р 529 и XY 15. 140 отсутствует.
Т. 19. В Ms R 17 и Р 619 предпоследняя нота в
партии флейты — с2 вместо h1, как во всех осталь-
ных рукописях.
Т. 22. В Р 804 стоят знаки -w над первой и
четвертой нотами партии флейты. В Ms R 17, Р 529,
Р 619 и XY 15. 140 обозначение tr отсутствует.
Т. 23. Обозначение tr имеется в рукописях Р 233,
Р 619, Р 529, Ms R 17, XY 15. 140, в копии Р 804 —
-w .
Т. 26. Р 804 имеет в данном такте следующий
ритмический вариант в партии флейты:
tr
itus
В других рукописях ритм выписан так, как воспро-
изведено в настоящей редакции. В Р 233 диез в басу
ошибочно записан не перед g, как во всех осталь-
ных рукописях, а перед е.
Т. 30. В Р 233 отсутствует последняя лига. В
Р 804 — одна длинная лига, объединяющая первые
восемь шестнадцатых партии флейты.
Т. 31. Нижний голос в Р 804 имеет следующий
ритмический вариант:
Возможно, еще один пример изменения текста, сде-
ланного Кельнером. В Р 233 четвертая нота в партии
флейты ошибочно записана как g2 вместо а2.
Т. 3 2 - 3 3 . В Р 804, в отличие от других рукописей,
в партии флейты длинные лиги охватывают большую
часть шестнадцатых внутри данных тактов.
Т. 36. В Р 804 ход восьмыми в партии баса fis'-
d'-h- ais -fis1 записан октавой ниже. Либо автор-
ский вариант, либо произвольное изменение текста,
сделанное Кельнером.
Т. 41. Обозначение ** присутствует в копии
Р 233. В Р 804 данное украшение обозначено как tr.
В остальных рукописях отсутствует.
Т. 46. Обозначение л*-воспроизведено в соответ-
ствии с Р 233. В Р 804 первая нота в басу записана
fis вместо d, как в остальных рукописях.
Т. 48. В N B A (Ser. VI, Bd 3) вторая восьмая в
басу воспроизведена как е. Однако во всех источни-
ках эта нота записана как с.
29
Ваг 15. In Р 804 in flute part on the first beat of
the bar there is B 2 instead of G 2 , as in all the other
manuscripts.
Bar 18. In all the manuscripts in continuo part the
second quaver is C. In BG, NBA and several other
editions G is reproduced instead of C. We consider it is
necessary to decline this variant and to reproduce the
same text as in the sources. In P 804, P 619, Ms
R 17, P 529 and XY 15. 140 the indication tr is absent.
Bar 19. In Ms R 17 and P 619 in flute part the
penultimate note is C 2 instead of B1 as in all the other
manuscripts.
Bar 22. In P 804 in flute part there are the indicati-
ons above the first and the fourth notes. The indica-
tion tr is absent in Ms R 17, P 529, P 619 and XY 15.140.
Bar 23. There is the indication tr in the manuscripts
P 233, P 619, P 529, Ms R 17, XY 15. 140, while
there is +%> in the copy P 804.
Bar 26. In P 804 in flute part there is the following
rhythmical variant in this bar:
fei
The other manuscripts contain the same rhythm as in
this edition. In P 233 in continuo part the sharp is
erroneously reproduced before E instead of G as in all
the other manuscripts.
Bar 30. In P 233 the last slur is absent. In P 804
there is one long slur above the first eight semiquavers
in flute part.
Bar 31. In P 804 the continuo part has the
following rhythmical variant:
This may be one more example of Kellner ! s changes in
the author's text. In P 233 in flute part the fourth note
is eiToneously written as G 2 instead of A2.
Bars 3 2 - 3 3 . In P 804 in flute part, unlike the other
manuscripts, the long slurs are written, binding the
major part of the semiquavers inside these bars.
Bar 36. In P 804 in continuo part the semiquavers'
motion F1 sharp - D B - A sharp - F 1 sharp is written one
octave lower. This is either the author's variant, or
arbitrary change of the text, made by Kellner.
Bar 41. The indication ++ is present in the copy
P233. In P 804 this embellishment is signed as tr. The
other manuscripts don't contain it.
Bar 46. The indication -w is reproduced according to
P233. In P 804 in continuo the first note is written as
F sharp instead of D as in the other manuscripts.
Bar 48. In the NBA (Ser. VI, Bd 3) in continuo part
the second quaver is reproduced as E. However, in all
the sources this note is written as C.
30
Т. 49. Обозначение о с содержится в рукописи
Р 233. В остальных источниках отсутствует.
Т. 50. В Р 233 ритм во флейтовой партии на вто-
рой доле записан как В остальных
рукописях — так, как воспроизведено в настоящем
издании.
Т. 53—54. В Р 804 пропущена соединительная
лига в партии флейты.
Т. 54. Ритм во флейтовой партии на первой доле
такта в различных рукописях воспроизведен по-раз-
ному. Р 804 имеет в данном месте
Р233
J JJJJJ J' - J JJJJJ J' 0CTa™ie
рукописи содержат тот же ритмический вариант, ко-
торый воспроизведен в настоящем издании. Обозна-
чение tr присутствует в рукописях Р233, Ms R 17,
Р 619, Р 529 и XY 15. 140.
Часть IV
В копии Кельнера (Р 804), подобно третьей части,
имеется карандашная пометка "gut" ("хорошо").
Т. 2. Обозначение piano (pia:, р.) присутствует
во всех рукописях, кроме Р 804.
Т. 3. Указание forte (f.) содержится только в ру-
кописи Р 233.
Т. 5—6. В Р 804, Р 529 и Р 619 артикуляционные
лиги длиннее и объединяют по четыре последних ше-
стнадцатых в данных тактах.
Т. 12. Обозначение трели присутствует в рукопи-
сях Р 804 и Р 233.
Т. 18. В Р 804 ошибочно пропущен диез перед
нотой с3 в партии флейты.
Т. 20. В Ms R 1 7 последняя шестнадцатая в
партии флейты ошибочно записана d2 вместо с2, как
во всех остальных рукописях. В Р 6 1 9 допущена
другая неточность: последние три шестнадцатых
записаны как с2 - е2 — d2.
Т. 23. В Р 804 нижний голос выписан следую-
щим образом:
П Т ]
Данный вариант ошибки не содержит и согласуется
с аналогичными фрагментами текста далее (см.
т. 53—56, 69—72). Однако в настоящем издании
воспроизведен тот текст, который содержится в боль-
шинстве других дошедших до нас копий.
Т. 35. Обозначение tr содержится только в Р 233.
Т. 37. Динамические указания в источниках вы-
ставлены следующим образом: в Р 804, Р 529, Р619,
Ms R 17 и XY 15. 140 — р: рр: ; в Р 233 — р: .
Т. 38. Обозначение forte (fort.) имеется только в
Р 233. В Р 804 последние шестнадцатые в партии флей-
ты записаны как gis1 - a1 —fis'-gis'. В остальных ру-
кописях так, как воспроизведено в настоящем издании.
Ваг 49. The indication с\5 is in the manuscript
P 233. The other manuscripts lack it.
Bar 50. In P 233 in flute part on the second beat
the rhythm is written as j=3~"J The other
manuscripts contain the same as it's reproduced in
the present edition.
Bars 53—54. In P 804 in flute part the tie is
omitted.
Bar 54. The rhythm on the first beat in flute
part is reproduced variously in different
manuscripts. In P 804 there is j J f f f ^ J ™
place. There is J J J in P 233. The other
manuscripts contain the rhythmical variant,
reproduced in our edition. The indication tr is present
in the manuscripts P 233, Ms R 17, P 619, P 529
and XY 15. 140.
4th movement
In Kellner's copy (P 804) there is the mark "gut*'
("good") like in the movement Ш.
Bar 2. The indication piano (piap.) is present in
all the manuscripts, besides P 804.
Bar 3. The indication forte (f.) is present only in the
manuscript P 233.
Bars 5—6. In P 804, P 529 and P 619 the
articulation slurs are longer, binding four last
semiquavers in these bars.
Bar 12. The trill indication is present in the
manuscripts P 804 and P 233.
Bar 18. In P 804 in flute part the sharp is
erroneously omitted before the note C 3 .
Bar 20. In Ms R 17 in flute part the last semiquaver
is erroneously written as D 2 instead of C 2 , which is
present in all the other manuscripts. In P 619 there is
one more inexactitude: the last three semiquavers are
written as C 2 - E 2 - D 2 .
Bar 23. In P 804 continuo part is written out in the
following way:
This variant contains no mistakes and conforms with
the analogous music text fragments further on (see bars
53—56, 69—72). However, this edition reproduces the
music text, which the majority of the copies contain.
Bar 35. Only P 233 contains the indication tr.
Bar 37. The dynamic indications in the sources are set
in the following way: in P 804a P 529, P 619, Ms R 17
and XY 15. 140 — p: pp: ; in P 233 — p: .
Bar 38. Only P 233 contains the indication forte
(fort.). In P 804 in flute part the last semiquavers are
written as G 1 sharp - A 1 - F 1 sharp - G 1 sharp. The
other manuscripts contain the same text as this edition.

Т. 41. Обозначение tr содержится в Р233, в
Р 804 — -w. В остальных рукописях указания
орнаментики отсутствуют.
Т. 42. Разделения на вольты в сохранившихся руко-
писях нет. Текст, воспроизведенный в настоящем издании
под второй вольтой, содержится в Р 233. В остальных
источниках данный такт отсутствует.
Т. 43. В Р 804 четвертая нота в партии флейты
ошибочно воспроизведена как d2 вместо fis2.
Т. 44. В Р 804 первая нота в басу — с, в то время как
в остальных рукописях — е. Три последние ноты партии
флейты в этой же рукописи c3-h2-a2. По-видимому,
как и в предыдущем случае, данная запись — резуль-
тат невнимательного копирования.
Т. 45. В Ms R 17 перед / ' в басу пропущен
бекар.
Т. 52. В Р 233 перед dl в басу пропущен диез.
Т. 55. В Р 233 ход в партии флейты на второй и
третьей долях такта записан на терцию выше: fis2-
g2-fis2-e2-d2. Хотя данный вариант возможен, в
настоящем издании текст воспроизведен так, как в
большинстве других источников.
Т. 57. В Р 233 седьмая и восьмая шестнадцатые
во флейтовой партии воспроизведены fis2-e2 вместо
e2-fis2, как в других источниках.
Т. 58. В Р 804 первая восьмая в партии флейты
записана d2 вместо h1, как во всех других рукопи-
сях. Диез перед первой нотой с в басу пропущен.
Т. 61. Диез перед g2 во флейтовой партии во всех
источниках отсутствует. В Р 233 перед с2 отсутствует
диез. В остальных рукописях содержится.
Т. 64. В Р 233 (партия флейты) вместо d3, по-
видимому, ошибочно записано на протяжении всего
такта h2.
Т. 81. Обозначение tr содержится в Р 2 3 3 , в
Р 804 — -v»-. В остальных рукописях указания
орнаментики отсутствуют.
Т. 83. Динамические обозначения в рукописях
выставлены следующим образом: в Ms R 17, Р 529,
Р 619, X Y 15, 140 — р рр (p. pp.) р: рр:), в
Р 233 — pia. В Р 804 указания динамики отсутствуют.
Т. 84. Обозначение forte (fort) имеется в рукопи-
си Р 233. В остальных источниках отсутствует.
Т. 87—88. Заключительные такты в Р233 записа-
ны следующим образом:
Однако во всех остальных рукописях содержится
тот вариант, который воспроизведен в настоящем из-
дании.
31
Ваг 41. There is the indication tr in P 233, while
in P 804 — -*»-. The other manuscripts lack the
embellishment indications here.
Bar 42. There is no volta division in the retained
manuscripts. P 233 contains the text, reproduced
under the second volta in this edition. The other
sources lack this bar.
Bar 43. In P 804 in flute part the fourth note is
erroneously reproduced as D 2 instead of F 2 sharp.
Bar 44. In P 804 in continuo part the first note is
C, while in the other manuscripts E. Three last notes
in flute part are C 3 - B 2 - A 2 in the same manuscript.
As in the previous occasion this text must be a result
of unattentive copying.
Bar 45. In Ms R 17 in continuo part the natural is
omitted before F1.
Bar 52. In P 233 in continuo part the sharp is
omitted before D 1 .
Bar 55. In P 233 in flute part the motion on the
second and the third beat is written one third higher:
F2 sharp- G 2 - F 2 s h a r p - E 2 - D 2 . Though this variant is
possible, the present edition reproduces the text so as
in the majority of the other sources.
Bar 57. In P 233 in flute part the seventh and the
eighth semiquavers are reproduced as F 2 sharp - E2
instead of E 2 - F 2 sharp as in the other sources.
Bar 58. In P 804 in flute part the first semiquaver
is written as D 2 instead of B 1 as in all the other
manuscripts. In continuo part the sharp is omitted
before the first note C.
Bar 61. All the sources lack the sharp before G 2 in
flute part. In P 233 there is no sharp before C 2 . The
other manuscripts do contain it.
Bar 64. In P 233 (flute part) B 2 must have been
erroneously written along the whole bar instead of D 3 .
Bar 81. There is the indication tr in P 233, in
P 804 — . The other manuscripts lack the
embellishment indications.
Bar 83. The dynamic indications in the
manuscripts are set in the following way: in Ms R 17,
P 529, P 619, X Y 15.140 — p pp (p, pp.; p: pp:),
in P 233 — pia. P 804 lacks dynamic indications.
Bar 84. The indication forte (fort) is present in
P 233. The other manuscripts lack this indication.
Bars 87—88. In P 233 the final bars are written
in the following way:
However the other manuscripts contain the
variant, which is reproduced in the present
edition.
(Translated by Asya Ardova)
 Иоганн Себастьян Бах
СОНАТА
ми минор
для флейты и чембало (фортепиано)
Редакторы Л Я Жиркова, П.Ю. Трубинов. Технический редактор Т. И. Кий. Корректор И.М.Плестакова.
JIP № 030560 от 29.06.98. Формат 60x90/8. Бум. офс. Гарн.таймс.Печ. л. 6. Уч.-изд. л. 7,5. Издательство
"Композитор" (Санкт-Петербург). 190000, Санкт-Петербург, Большая Морская ул., 45.
Телефоны: (812) 314-50-54, 312-04-97. Факс: (812) 311-58-11
E-mail: office@cOmpozitor.spb.ru
Internet: http://www.compozitor.spb.ru
 3
SONATA
Flauto traverso BWV 1034

Adagio ma non tanto

О fcj

№ J IW Л- 1ГГГ'ГГ Л ИПIF ' TR~rJ— P У1Г /Г>

Ш
0 ^0

tr r\

с 2672 к
 FLAUTO TRAVERSO
Allegro

J J J
[ X r r
! H

^ л лт £
t 0 у 0
0
—f* m f f ~ T f —- r i p - ч 1*—
- T f f -
f T ?
4 = L U b U - - Г г Г -

13

ш 5
0 — 0 — 0 0=*

28

J i i p j r ^ J * i*

Л \
31

J— :; la - 1
"1* 1» » - Г . p"
T~f
ГГг-
tr. г f p » p
1 f
—I*-11
—

U J ' ' 1 * 1

с 2672 к
 FLAUTO TRAVERSO

=ш
37 т. ft с. t
V i*— Г ii*i*
Hi1*"
r i t e i
t t
л Г; t
—0-
0- t

- f f V
—

40
h*

48

UfLLf'

ННЬг г д J 7 и rVltFI
f . b#
-iH CJt t h t г г i umr г м
№ — 9—
i # # f 0 M.0p P 0 M.0
- ф Я Яш
V —

62
1*- р л 0
- p f t г» f Т?
с |» - > EH
Г т ~ т r ^r ж г г — г
= f = 7
i M I f *

с 2672 к
 FLAUTO TRAVERSO
Andante
6

19

Ш
* N
j> i Г J V ' p r r f ! ь — ! ^ — f -Г г - fl
= B S s s s = И -
4

23 .
• f Pl ^ f i* - f l
- Н - Г ^
Т П f f H ^

v
r
л . Ш. tr
52 .Л.' 0,
•
Ш л=
f 0• P

Ш
1» ч Гм
m Г it
F r l 1 L иЛ _
s E a s s s = 1

с 2672 к
 FLAUTO TRAVERSO

Allegro

0 0 0
E
Ш

FN
16

9 0
0- 0- 0- 0- 0- pi. m.
0
0- *
0-n
p - 0
-'Г w

>4

23

&

с 2672 к
 FLAUTO TRAVERSO

0 _0
Л-—М-

m
ф ш щ ш =

Ь Г 7^ IСГ v j ^ T r j ц с Г 1 ИТ •/ % T c r уР ttcr|
54

7
Р C t t r I Ц в I r J 7 p i с Ш

Г Т Л Т ]

68

ffi]—— 1 " \
Ы- • m\ w
—
— n —
V —
4 — \ j h f f И *
 39

SONATA
B W V 1034
Viola da g a m b a

Adagio ma non tanto

as J Jiwt LUj l i U 1

-m-
0
С Я Р—
.. Г 1 г *
л—J— - Ж -
J - "•«•i 11 л—>-
- L - У
-л

Г
0 ^ —
•- / I
_ Z J _ |
~—Л-ird—>—1—J—
7 И ' ' ftJ
f i r Ш 1• ' , <
с

PP J

с 2672 к
 VIOLA DA GAMBA

Allegro

X Tt p /
P ./ P . / P' . / Г 7 r
1 r
1 / ! Г)
у
V
1 /
J V
1
Г)
у
«/
1

s o f Г K
1,JJL_ 4—/—BD F L ' R F Г F 1R 1r 1s 1t f Нr ]
= f c J=±=B
I

7 •P-

— f ~ » ж-*— * Ц IP R — f k* p , л -
—LI— Г
9
9
J" JS J 1 d- , R R Г Г -J f » Ш
...
5J F-»—Г-! e
ba • ••
Г L M ' —«=э-
11

л • Г 1» , « Г м
• / f ...Jr r r» i л # m* Ji
—f- "
14
. 0 f
— r r f m i V I» (•«/(• I* '
* J J J K F '
17 £
— t e — 1 » j « ,, • f - iF—F*—F—»~F—-JF—JT£—ж—
• —T" A !I Д ^

20
— #
7
» Г FTF D47 [ *F » цёIF J 7•( e J 1 FL ' й ч Г 'E
Ean - ЧУ t
J
24 -
и®
I* 1»— л Г 19 0—P 18
G>:IT ^r~ Ug Ьгнгтйй 0 f ж •J J J P JG ^ — —

27
• 1 ,11—s
I» » « r r R R L T E
1 I •

,—=i|
* f T f l r

J • J * *—
29
*R ^-"NRR-P-»—P—S—P—
»
FT*
31
— — ф — ? L -f jj—, p f i r ' —
J
= Ц - — ^-L,
с 2672 к
 VIOLA DA GAMBA
33

38 p , 4
- » — — - — j — - 0 —
— j —
k L

41 •9- •9-
0 • Л
•4 1 1* j* *4 J* iE V1 P P 11 P m л
V
' 1 0 —P—H*" — J - ц » - л'
— f — "

45

48 - в. ш.
-Л 9
л
• _«
- т Ц
^ " 7 —b=J I» • r f — Н T¥~*~F~r~*—

54

-ОД! 1 ~ Аа л—|—
— •—
if f ipг f
Г J r •—
4 — — 4 fM P f—
J JJ •
•0
Г \ - r - H

7
- ^ ^ ^ Q j r j P i j H n j ^ i [ T ] ^ •—1—

6i
ОД) ~ t i = 0
* r b , r — — H
i V f > — * i * » г
J 1
— f ' [ " р г Г Е Ш -
в
64

? ., i P , P , p , ft , I p , В , я ^
P Г Г г ! » ь i«
I ^

67

с 2672 к
 VIOLA DA GAMBA

Andante

» Гг
5 .в. .i.
1,1
"ОД г —ч ^, I» :
! # 1 _jl 1»
0
1 с |[ чГГ J
1*

10

Ж
щ

14

18

$
IFF w

33

5BE
•iffBRalmneliB
1
•0-

g E
Ш

41

46
W
0

51

£ •P д —0~
IJ
kr.r J
с 2672 к
 VIOLA DA GAMBA

Allegro

Ш m
L L f T U j

il Г . r r r f | 1»- • — 0
10
0
кг 1
m-

« 4И
• —

^ tf
—
0 £ £

20
rnVn f rrrf~
1 r
S n =г Г г Г п
Sh1
r-

Mill ' ' ' LJy=b= = M M=

с r -— g - Д

2d

v
J 1 L X j *

so
Ш
wz

34

L Гr r L-J г£ г? —£—i—
Я"-Ш
i ^ I ' —
1

38
Я m Л

2.

\ Q J J Cj" f Г f!f l|: ^

с 2672 к
 VIOLA DA GAMBA

44

-9И J f f t — jr-'^-T-- Г Я> Г 1 ^ Г ГГГ

49

4 t f t m fffli. f r f r * г г г 1 Г~r j r r r
J J ^ ICJJ ^ H-

9.1 rГ Г
ii| _Г Г Г*г
as Py 7 1 *t -- LC!f
g PУ т7-4* 1 7 Ё Г Р «/^=1
r —

„
/" " 5 r 7 f 4—
" « J1 J1 J1^1
J P^T?—г
J— — fm m \ П J J Л ]
7J3IJ =j
60
м 9
l f 0 M 0 t ft 1 J 1 J ¥ Г Li-
f ГГi- 1Г
» , i» »I
* J *— bbb

63 » m m A
ч ^ - i f f f f ff'ГГг f f r

f ' ».J V *f *i ft Ik*/*/ ^ Ш т Р -

1 J

a w ГЗ „
^0:f* p Г 77
f „ У
7
JJjl J fJ=J=}
74

-•ЯИ -f — — • — 7« * я 0— ГГ
- f j ' [If J -—1—1—'—1

7Л
S —Л 11 J ^ г ь
ё — * a — ё - —

1
81
^ ^ v * ^ Р вС 71 £ 1
i~l ' i * —J 1 1 * *

}-
ГТт-ч
f ? Ц* Г J J
-—1—'-i
J ^ : J
J
J 1 11
tf — 4-
с 2672 к