Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Хронограф
жизни и творчества
Иоганна Себастьяна
Баха
Составление, вступительная статья
и комментарии Т. Шабалиной
Scan by Hi-Сору
Санкт-Петербург
’’Северный Олень”
1997
Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха
Составление, вступительная статья и комментарии Т. Ш абалиной. -
СПб: "Северный Олень", 1997. - 76 с.
© Шабалина Т. В.
ВВЕДЕНИЕ
3
с первоисточниками: казалось, они изучены настолько основательно, что про
должение их исследования даст только незначительные детали.' "Работа по изу
чению Баха с исторической и критической стороны в основном уже завершена",-
было сказано А. Швейцером еще в 1908 году.2 И только текстологические изы
скания, заново предпринятые с конца 1950-х годов, показали, что это не так.
Пересмотр хронологии баховского творчества начался с деятельности двух
групп ученых, проводивших работу с рукописями лейпцигских вокальных сочи
нений (в Гёттингене - во главе с А. Дюрром и в Тюбингене - под руковод
ством Г. фон Дадельзена). Наряду с применением новейших методов изучения
бумаги, водяных знаков, почерка и раштров в автографах партитур, начали ис
следовать и классифицировать почерки различных копиистов и членов бахов-
ской семьи, привлекавшихся к расписке исполнительских партий. В результате
этой работы оказалось, что хоральные кантаты, которые Шпитта датировал
последними годами жизни Баха и считал венцом его духовной музыки, относят
ся к ежегоднику 1724/1725 годов; весь огромный корпус духовных кантат, напи
сание которых, как представлялось ранее, охватывало большую часть жизни
композитора, был создан в основном за короткое время, в самые первые годы
службы Баха в Лейпциге (1723 - 1727).
Открытия по датировке кантат стали мощным толчком к пересмотру хро
нологии творчества Баха в целом. В последующие десятилетия были сделаны
существенные уточнения по датировке отдельных периодов жизни композитора.
Отталкиваясь от почерковедческих изысканий Г. фон Дадельзена, значительный
вклад в изучение позднего баховского почерка внес Й. Кобаяси; им тщательно
разработаны и во многом решены проблемы хронологии последнего периода,
с 1736 по 1750 годы. Для датировки баховских сочинений с 1729 по 1735 годы
важны исследования А. Глёкнера, им же сделаны уточнения к датировке веймар
ских кантат.
В области хронологии ранних периодов творчества композитора работа
еще продолжается. Исследуются наиболее важные первоисточники ранних ор
ганных и клавирных сочинений Баха (так называемые Mollersche Handschrift,
Andreas-Bach-Buch, копии И. Г. Вальтера, И. Т. Кребса и т.д. - в изучении этих
источников весом вклад Х.-Й. Шульце, Р. Стинсона, Р. Хилла и других ученых).
Однако в истории создания органных сочинений раннего и среднего периодов
баховского творчества далеко не все еще установлено (к сожалению, дошедшие
до нас автографы того времени немногочисленны). Датировка органных произ
ведений арнштадского, люнебургского и даже веймарского периодов остается
пока достаточно условной (в настоящем Хронографе приняты за основу иссле
дования Дж. Стауффера, Э. Мэя; учтены кроме того работы Д. Килиана,
X. Клотца, У. Эмери, П. Уильямса).
Продолжаются исследования по хронологии клавирных сочинений, камер-
но-ансамблевых, оркестровых (в этой области значительны работы Г. Келлера,
Г. фон Дадельзена, А. Дюрра, P. J1. Маршалла, Кр. Вольфа и многих других).
Как показывает история баховедения, датировка баховских сочинений -
одна из тех сфер, которые наиболее подвержены изменениям, уточнениям, пере
смотру. Потому составитель настоящего Хронографа ставит своей целью не
столько разработать жестко зафиксированную таблицу событий жизни и твор
чества Баха (такое намерение было бы не только рискованным, но и едва ли
осуществимым в настоящее время вообще), сколько дать читателю материал,
информирующий об основных открытиях и уточнениях, сделанных за последние
десятилетия. И если у читателя сложится впечатление, что (перефразируя слова
А. Швейцера) "работа по изучению Баха с исторической стороны" еще далеко
4
не завершена, то оно, думается, весьма верно отразит то состояние, в котором
находится баховедение на современном этапе.
Для удобства пользования Хронографом выбрана достаточно условная
форма. Разнородные, подчас разноречивые сведения о датировке сочинений да
ны в силу необходимости кратко и в виде таблицы. Разделы Эйзенах - Ордруф,
Люнебург - Веймар, Арнштадт, Мюлъхаузен и т.д. скорее способствуют нагляд
ности сообщаемых сведений, чем отражают действительную периодизацию. Тем
более условно расположение вертикальных столбцов: события творческой био
графии Баха, как и любого крупного художника, далеко не всегда напрямую
связаны с определенными жизненными обстоятельствами.
Даты событий, которые зафиксированы в документах, даны в соответствии
с их указаниями в этих документах.3 Даты исполнения большинства сочинений
даются так, как они установлены к настоящему времени на основе современного
изучения рукописей с учетом конкретных случаев, по поводу которых они были
написаны (как, например, очередное воскресенье церковного года, праздник,
траурная служба, венчание и т.п.). Приведены в основном первые исполнения
баховских произведений. Исключения сделаны лишь для трех лейпцигских еже
годников кантат, а также Страстей по Матфею, Страстей по Иоанну, где ука
заны, помимо этого, и повторные исполнения.
Разумеется, Хронограф не претендует на охват всех событий жизни и твор
чества Баха, равно как и на исчерпывающую информацию о современной дати
ровке баховских сочинений. В него включены лишь основные известные на сего
дняшний день события и необходимые для уточнения датировки сведения спра
вочного характера (гипотетичность отдельных положений оговаривается осо
бо). Как замечательно сказал составитель Johann Sebastian Bach, Leben und Werk
in Dokumenten Х.-Й. Шульце, "в самой систематизации такого рода заложена из
вестная ущербность, ... тем не менее хотелось бы думать, что утрачиваемое
компенсируется приобретаемым"4.
* * *
5
Обсуждение проблем современной полемики относительно значения таких
терминов, как орган, клавир, а также названий сочинений Прелюдия и фуга, Ток
ката, Фантазия и т.д. (как известно, не имеющих единого употребления в пер
воисточниках), вывело бы за рамки настоящего Хронографа. Потому в нем
используется общепринятая сейчас на практике терминология. В отдельных слу
чаях даются отсутствующие у Баха, но прочно вошедшие в употребление назва
ния сочинений (на условность отдельных из них делаются соответствующие
ссылки).
В целях сокращения справочного аппарата при указании на определенное
исследование приводится фамилия автора, год издания (где необходимо, том) и
страницы, например: Marshall 1989, р. 240 / Marshall R. L. The Music of Johann
Sebastian Bach. New York: Schirmer Books, 1989. P. 240.
Кроме того, введены следующие сокращения:
ВС - Bach Compendium
BD - Bach-Dokumente
BF - The New Grove Bach Family
BG - Bach-Gesamtausgabe
BJ - Bach-Jahrbuch
KB - Kritischer Bericht
NBA - Neue Bach-Ausgabe
При ссылках на последнее издание работы А. Дюрра о кантатах
(Durr A. Die Kantaten von J. S. Bach. Kassel, 1985), в отличие от других работ, ис
пользуется сокращение: Durr Kantaten.
Anonymus 1, 2 и т.д. - принятые в баховедении обозначения копиистов,
личности которых не установлены.
Mus. ms. Bach Р 200, Am. В. 57, Mus. 2405-Т-52 и другие подобные обозначе
ния указывают шифр и номер хранения рукописей в Государственной библиоте
ке Берлина (Staatsbibliothek zu Berlin, Preufiischer Kulturbesitz), Саксонской биб
лиотеке Дрездена (Sdchsische Landesbibliothek) и других хранилищах.
Список использованной литературы, а также указатели имен и сочинений
И. С. Баха с приведением соответствующих страниц Хронографа даны в конце
таблицы.
6
Годы Жизнь Творчество
1 Эти хоральные прелюдии обнаружены в 1984 году среди сочинений коллекции Лоуэля Мэсона
(LM 4708), хранящейся в настоящее время в библиотеке Йельского университета (США). Данная
коллекция рукописей (названная по имени ее прежнего обладателя Ноймайстеровской) содержит
77 хоральных прелюдий: 38 сочинений И. С. Баха (33 из которых до этого были совершенно
неизвестны) и 39 композиций Иоганна Михаэля Баха, Иоганна Кристофа Баха, Ф. В. Цахау,
И. Пахельбеля, Г. А. Зорге и Д. Эриха. Предполагается, что из 38-ми сочинений И. С. Баха
Ноймайстеровской коллекции 36 прелюдий (кроме BWV 601 и 639) восходят ко времени
наиболее ранних занятий композицией с братом Иоганном Кристофом (см. Wolff 1991, р. 107 —
127).
7
Годы Жизнь Творчество
2 Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo написано в связи с отъездом Иоганна
Якоба, старшего брата И. С. Баха, поступившего на военную службу к Карлу XII.
Высказываются предположения, что это могло быть в 1703, 1704 или 1706 году (см. Protz 1957,
S. 405 - 408, Kruger 1970, S. 135, NBA KB V/10, S. 25 - 27, Stauffer 1980, p. 95, 191, BF, p. 53, 54,
209). В "Происхождении музыкального рода Бахов" (см. B D 1/184) указан в связи с этим событием
1704 год. Однако там же ошибочно дана дата переезда И. С. Баха в Арнштадт в 1704, хотя
документально засвидетельствовано, что это произошло в 1703 году.
8
Годы Жизнь Творчество
' Авторство И. С. Баха в отношении BWV 739 и 764 отдельными исследователями оспаривается
(см. Keller 1948, S. 174, Williams 1980 И, р. 287 - 288). Однако обе прелюдии дошли до нас в
рукописи И. С. Баха (Mus. ms. Bach Р 488), являющейся одним из наиболее ранних автографов
композитора. BWV 739 и 764 сохранились как сочинения Иоганна Себастьяна и в других
источниках, в том числе (BWV 739) в Мёллеровской коллекции манускриптов (Mollersche
Handschrift Mus. ms. 40644, см. Dadelsen 1958, S. 75 - 76, Schulze 1984, S. 30 - 56, Stinson 1985,
p. 235 - 263).
4 Автограф этой версии (Mus. ms. 40644) представляет собой также один из наиболее ранних
дошедших до нас автографов И. С. Баха. Является частью Мёллеровской коллекции и
датируется, согласно современным исследованиям, периодом с 1705 года до переезда Баха в
Мюльхаузен в 1707 году (см. Dadelsen 1958, S. 75 - 76).
9
Годы Жизнь Творчество
М ю льхаузен (1707 - 1 7 0 8 )
Веймар II (1708-1717)
10 Фантазия и фуга c-moll BWV 562/la & 546/2а сохранилась в рукописи анонимного копииста
XVIII века (Р 1104) и опубликована впервые Дж. Стауффером (см. Stauffer 1980 Appendix II,
p. 235 - 246). Очевидно, в конце 1720-х годов Бах переработал фугу и соединил ее с Прелюдией
c-moll BWV 546/1. По всей вероятности, к 1730 году он отдельно переработал Фантазию и во
второй половине 1740-х годов написал к ней новую фугу (см. Stauffer 1980, р. 106 - 107;
Й. Кобаяси датирует автограф фуги Р 490 с 1747 по август 1748 года - см. Kobayashi 1988, S. 59;
см.также Kilian 1962, S. 127 - 135).
11 Согласно исследованиям Стауффера, создание Фантазии g-moll относится к 1708 - 1712 годам,
фуга к ней написана позже, в 1712 - 1717 годах (см. Stauffer 1980, р. 109 - 110). Ранее считалось,
что фуга g-moll восходит к периоду до написания Пассакалии BWV 582, Фантазия же сочинена
после веймарского периода. Относительно других гипотез см. Keller 1948, S. 86, Williams 1980 I,
p. 118-120.
12Более поздние, лейпцигские версии органных хоралов BWV 651 - 668 сохранились в основном в
автографе Баха (см. далее). Веймарские оригиналы (кроме BWV 657) дошли до нас главным
образом в копиях И. Г. Вальтера и И. Т. Кребса, которые указывают на происхождение их в
1710 - 1714 годах (см. NBA КВ IV/2, Dadelsen 1958, S. 127, Zietz 1969, S. 103, 119, 137, Williams 1980
II, p. 124- 125).
” Создание Органной книжки долгое время связывалось либо с кётенским периодом (см. Rust BG
25/2, S. IX ff.), либо с поздним веймарским (см. Spitta 1873 I, S. 818 - 820 ). Со времени выхода в
свет книги Ч. С. Терри возникла легенда о том, что Органная книжка была написана Бахом во
время его "заточения" по приказу герцога веймарского в ноябре - декабре 1717 года (см. Terry
1933, р. 114). В 1963 году Г. фон Дадельзен выдвинул убедительные аргументы в пользу
датировки начала работы над Orgel-Biichlein в 1713 - 1714 годах (см. Dadelsen 1963, S. 74 - 79).
Однако копии Р 801 и Р 802 могут дать основания и для более раннего датирования (см. Williams
1980 II, р. 7 - 8). К. Вольф относит начало работы над Orgel-Buchlein к 1708 - 1710 годам (см.
Wolff 1991, р. 299). Кроме того, высказываются предположения, что замысел Органной книжки
восходит к арнштадским годам и связан с книгой гимнов Иоганна Кристофа Олеариуса (1700),
библиотекаря и дьякона Новой церкви в Арнштадте, где служил Бах (см. Leaver 1985, р. 227 -
236). Однако при этом отдельные записи в автографе Orgel-Biichlein датируются исследователями
более поздним временем (BWV 620, 631 - после 1730 года, BWV 613 и фрагмент О Traurigkeit -
не ранее 1740-х годов, см. NBA КВ IV/1, S. 92-93).
12
Годы Жизнь Творчество
1713 Февраль Визит к герцогу Саксонско- Кантата BWV 208 "Охотничья" Was mir
Вейсенфельсскому behagt, ist nur die muntre Jagd (вероятно,
к 23.11.1713, в честь дня рождения
герцога Кристиана Саксонско-
Вейсенфельсского)
1714 22. IV. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата ВWV 12 Weinen,
по Пасхе (Jubilate) Klagen, Sorgen, Zagen
17 Первое исполнение кантаты BWV 21, по-видимому, состоялось ранее 17.VI. 1714 года.
Основное заглавие на титульном листе оригинальных партий (Mus. ms. Bach St 354): "Per ogni
Tempo..." Однако справа внизу имеется более позднее добавление: "den 3ten post Trinit: 1714. /
musiciret worden." Предполагается, что исполнение кантаты могло иметь место в декабре
1713 года в связи с поездкой Баха в Галле. Относительно датировки кантаты BWV 21 и ее различ
ных версий см. Mendel 1960, р. 287 - 289, Brainard 1974, р. 231 - 242, Durr Kantaten, S. 459 -463,
ВС I / I . S. 405 - 406, Petzoldt 1993, S. 31-46, Wollny 1994, S. 25 - 39, Durr 1995, S. 183- 184.
IS Вероятно, кантата BWV 54 могла быть написана к 3-му воскресенью Великого поста (Oculi)
1714 года (см. ВС I / 1, S. 228), либо к Oculi 1715 (см. Hofmann 1993, S. 14 - 22, 27).
19 Автограф Английских сюит не сохранился. Наиболее ранняя из дошедших до нас копий сделана
одним из баховских учеников (в исследовательской литературе он известен как Anonymus 5 -
предполагается, что им был Иоганн Шнайдер, ученик Баха в Кётене и Лейпциге, с 1729 года
органист церкви св. Николая). Эта копия датируется между 1719 и 1725 годами. Кроме того,
сохранилась запись ранней версии первой Английской сюиты, сделанная И. Г. Вальтером, по всей
вероятности, в то время, когда Бах был еще в Веймаре (см. Durr 1985, р. 54 - 57). Х.-Й. Шульце
высказал предположение, что прелюдии сюит BWV 806 - 811, написанные в стиле инструмен
тальных сольных концертов, могли быть созданы около 1714 года, когда Бах работал в жанре
итальянского концерта (см. Bachfest 1977). Хотя из-за отсутствия автографов точная датировка
Английских сюит невозможна, мнения исследователей сходятся на том, что BWV 806-811 -
наиболее ранняя группа клавирных сюит и должна была предшествовать появлению
Французских сюит и Партит (см. Durr 1985, р. 55 - 57, Eppstein 1976, S. 35 - 57).
15
Годы Жизнь Творчество
1716 19.1. Исполнение кантаты во 2-е воскресе Кантата BWV 155 Mein
нье по Богоявлению Gott, wie lang, ach lange
20 Не исключено, что исполнение кантаты BWV 80а состоялось годом позже, на Oculi 1716
(см. Hofmann 1993, S. 12 - 22, 28).
16
Годы Жизнь Творчество
25.Х. Исполнение кантаты в 20-е воскресе Кантата BWV 162 Ach! ich
нье по Троице sehe, itzt, da ich zur Hochzeit
gehe 21
13. XII. Исполнение кантаты в 3-й Адвент Кантата BWV 186a Argre
(3. Advent) dich, о Seele, nicht
20. XII. Исполнение кантаты в 4-й Адвент Кантата BWV 147a Herz und
(4. Advent) Mund und Tat und Leben 22
21 Относительно недавно считалось, что кантаты BWV 161 и 162 были исполнены в 1715 году:
6.Х., в 16-е воскресенье по Троице и 3.XI., в 20-е воскресенье по Троице соответственно (см.Durr
1981, S. 447, 482). Однако в связи со смертью принца Иоганна Эрнста Саксонско-Веймарского
с 11 августа до 9 ноября 1715 года в веймарском герцогстве был объявлен национальный траур и
никакая музыка в этот период в придворной церкви звучать не могла. В настоящее время
установлено, что кантаты BWV 161 и 162 были исполнены по окончании траура, 27.IX. и 25.X.
1716 года соответственно (см. Glockner 1985, S. 159 - 164, Hofmann 1993, S. 10 - 12, 29, Dtirr Kanta
ten, S. 604 - 605, 652, ВС I / II, S. 581,636).
22 По всей вероятности, в течение 1714 - 1716 годов было написано и исполнено еще несколько
кантат, музыка которых не сохранилась (см. Hofmann 1993, S. 9 - 29). Кроме того, в 1716 году
могли быть повторно исполнены кантаты: BWV 31 (12.IV.), BWV 165 (7.VI.) и BWV 185 (5.VII.).
23 Недавно высказано предположение, что автором Прелюдии и фуги f-moll BWV 534 является
один из учеников Баха Иоганн Кристиан Киттель (см.Humphreys 1985, р. 173 - 184).
17
Годы Жизнь Творчество
К ётен (1 7 1 7 -1 7 2 3 )
1719 1.1. Исполнение кантаты на празднование Кантата BWV 134а Die Zeit,
Нового года die Tag und Jahre macht
32 Не исключена возможность, что концерты BWV 1041 и 1043 написаны в лейпцигский период:
сохранились автографы отдельных исполнительских партий, датируемые 1730 - 1731 годами
(Mus. ms. Bach St 145, 148).
33 Традиционно считается, что Сюита C-dur - произведение кётенского периода. Г. Бесселер
относит ее к первым кётенским годам, до 1718 года (см. NBA КВ VII/1, S. 1 2 -1 3 ). Другие
исследователи датируют Сюиту после 1725 года (см. Schmidt 1976, р. 152 - 163). При этом
единственный сохранившийся первоисточник Сюиты - исполнительские партии (St 152), запи
санные в 1726 - 1733 годы (см. Weiss 1985, S. 72).
34 Сюита BWV 1069, в первоначальной версии созданная, по-видимому, в Кётене, позже,
в 1725 году переработана для кантаты BWV 110. Сохранилась и более поздняя версия Сюиты,
относящаяся к 1729 году.
35 Клавирная книжка Вильгельма Фридемана, начатая 22 января 1720 года, заполнялась, как
показывают современные исследования, до 1725/1726 годов (подробнее относительно датировки
и аутентичности отдельных пьес см. NBA КВ V/5, S. 50 - 71).
20
Годы Жизнь Творчество
версия)
10. XII. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV Anh.7 Heut ist
рождения князя Леопольда Ангальт- gewifi ein guter Tag
Кётенского (сохранился только текст)
36 Старейший манускрипт этой версии (Mus. ms. Bach St 162) записан копиистом Anonymus 2,
который работал у Баха с 1724 по 1727 годы (согласно исследованиям Х.-Й. Шульце, им является
Иоганн Генрих Бах, см. Schulze 1984, S. 110 - 119); III - V части Сонаты BWV 1019а в St 162 -
автограф. В дальнейшем Бах неоднократно возвращался к сонатам; наиболее существенным
переработкам подверглась Соната G-dur BWV 1019: в первой версии было 6 частей, в 1725 году
Бах перенес две части из Сонаты в Клавирную книжку Анны Магдалены, а затем в Партиту e-moll
BWV 830 как Куранту и Гавот, Cantabile та ип росо adagio из второй версии Сонаты к 1729 году
переработано в арию кантаты BWV 120а, окончательный вариант Сонаты - в пяти частях.
Относительно времени возникновения первой версии сонат BWV 1014 - 1019а единого мнения
исследователей в настоящее время нет: эта версия могла быть написана либо в кётенский период,
либо уже в Лейпциге, незадолго до написания копии St 162 (см. NBA КВ VI/I, S. 137 - 142,
Eppstein 1964, S. 225 - 226, Eppstein 1966, S. 164, Marshall 1989, p. 210). Дальнейшие переработки
сонат сделаны между 1725 - 1729 и, возможно, в конце 1740-х годов (Й. Кобаяси датирует
рукопись окончательной версии сонат в почерке Альтниколя после марта 1750 года, см.
Kobayashi 1988, S. 64).
37 Единственный первоисточник концертов BWV 1046 - 1051 - собственноручная чистовая ко
пия Баха 1721 года (А т. В. 78). Исследователи единодушно отмечают, что разнообразнейшие по
составу концерты едва ли могли быть написаны Бахом в расчете на силы капеллы маркграфа
Бранденбургского. Высказывалось множество различных предположений относительно
датировки концертов, начиная с 1711 - 1713 годов (см. NBA КВ VII/2, Besseler 1955, Gerber 1951,
Krey 1961, Geek 1970 и т.д.). Однако до сих пор достаточно убедительных оснований для
датировки того или иного из этих концертов не найдено (см. BF, р. 212 - 213). Относительно
ранней версии пятого концерта см. исследование А. Дюрра (Durr 1975b, S. 63 - 69).
21
Годы Жизнь Творчество
4,1 Неоднократно поднимался вопрос, с какой кантатой Бах выступил на пробном испытании в
Лейпциге 7 февраля 1723 года. Ф. Шпитта относил создание кантат BWV 22 и 23 к концу
кётенского периода, но считал, что на испытании была исполнена кантата BWV 22 как более
соответствовавшая вкусам Лейпцига (см. Spitta 1880 II, S. 181 - 184, 774 - 776). Недавние исследо
вания отдельных исполнительских партий кантаты BWV 23, найденных в 1977 году, показали,
что 7.II.1723 вместе с кантатой BWV 22 должна была исполняться и кантата BWV 23. Первона
чальная 3-хчастная версия кантаты в c-moll была дополнена финальным хоралом, транспони
рована в h-moll и исполнена на канторатских пробах необыкновенно большим составом
(см. Durr Kantaten, S. 280, Wolff \ 991, p. 128 - 135).
23
Годы Жизнь Творчество
20.VI. Исполнение двух кантат в 4-е воскресе К антата BWV 24 Ein unge-
нье по Троице farbt Gemiite
К антата BWV 185 Barm-
herziges Herze der ewigen
Liebe (повт. исп.)
18. VII. Исполнение кантаты в 8-е воскресенье Кантата BWV 136 Erforsche
по Троице mich, Gott, und erfahre mein
Herz
25.VII. Исполнение кантаты в 9-е воскресенье Кантата BWV 105 Herr, gehe
по Троице nicht ins Gericht
8. VIII. Исполнение двух кантат в 11-е воскре К антата BWV 179 Siehe zu,
сенье по Троице dafi deine Gottesfurcht nicht
Heuchelei sei
Кантата BWV 199 Mein
Herze schwimmt im Blut (повт.
исп.)
15.VIII. Исполнение кантаты в 12-е воскресе Кантата BWV 69a Lobe den
нье по Троице Herm, meine Seele
25
Годы Жизнь Творчество
10.Х. Исполнение кантаты в 20-е воскресе Кантата BWV 162 Ach! ich
нье по Троице sehe, itzt, da ich zur Hochzeit
gehe (повт. исп.)
24.Х. Исполнение кантаты в 22-е воскресе К антата BWV 89 Was soil ich
нье по Троице aus dir machen, Ephraim
М агнификат Es-dur
BWV 243a (ранняя версия)
26
Годы Жизнь Творчество
16.1. Исполнение кантаты во 2-е воскресе К антата BWV 155 Mein Gott,
нье по Богоявлению wie lang, ach lange (повт.
исп.)
27
Годы Жизнь Творчество
11.IV. Исполнение кантаты в 3-й день Пасхи Кантата BWV 134 Ein Herz,
(3. Ostertag) das seinen Jesum lebend weifi
28
Годы Жизнь Творчество
1724 28.V. Исполнение двух кантат в праздник К антата BWY 172 Erschallet
Пятидесятницы (1. Pfingsttag) ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten
(повт. ИСП.)
Кантата BWV 59 Wer mich
liebet, der wird mein Wort
halten
25.VI. Проба и освящение органа в Гере; Кантата BWV 135 Ach Herr,
исполнение кантаты в 3-е воскресенье mich armen Sunder
по Троице
9. VII. Исполнение кантаты в 5-е воскресе Кантата BWV 93 Wer nur den
нье по Троице lieben Gott lafit walten
1724 23.VII. Исполнение кантаты в 7-е воскресе Кантата BWV 107 Was willst
нье по Троице du dich betrtiben
6. VIII. Исполнение кантаты в 9-е воскресе Кантата BWV 94 Was frag ich
нье по Троице nach der Welt
13.VIII. Исполнение кантаты в 10-е воскресе Кантата BWV 101 Nimm von
нье по Троице uns, Herr, du treuer Gott
20. VIII. Исполнение кантаты в 11-е воскресе Кантата BWV 113 Herr Jesu
нье по Троице Christ, du hochstes Gut
1.Х. Исполнение кантаты в 17-е воскресе Кантата BWV 114 Ach, lieben
нье по Троице Christen, seid getrost
зо
Годы Жизнь Творчество
12.XI. Исполнение кантаты в 23-е воскресе К антата BWV 139 Wohl dem,
нье по Троице der sich aufseinen Gott
21.1. Исполнение кантаты в 3-е воскресе К антата BWV 111 Was mein
нье по Богоявлению Gott will, das g'scheh allzeit
31
Годы Жизнь Творчество
1725 28.1. Исполнение кантаты в 9-е воскресе Кантата BWV 92 Ich hab in
нье перед Пасхой (Septuagesimae) Gottes Herz und Sinn
4. II. Исполнение кантаты в 8-е воскресе Кантата BWV 126 Erhalt uns,
нье перед Пасхой (Sexagesimae) Herr, bei deinem Wort
43Хотя традиционно Соната e-moll, как и другие камерные сочинения Баха, датировалась годами
кётенского периода, есть основания отнести ее создание к 1724 - 1725 годам. Самая ранняя со
хранившаяся копия (Р 804) сделана И. П. Кельнером в 1725 - 1727 годах. Известно, что в 1724 го
ду Бах написал целую серию кантат, которые содержат особенно разработанные и сложные соло
для флейты-траверсо (см. Marshall 1989, р. 213 - 216).
44 Французские сюиты со времени их записи в Клавирной книжке Анны Магдалены 1722 года
неоднократно подвергались переработкам. Эти переработки сохранились в различных копиях
(наиболее важные из них - копии Гербера, Фоглера, Альтниколя, Anonymus'a 5), а также в
Клавирной книжке Анны Магдалены 1725 года. Хронологическое сравнение существующих
источников показывает, что более ранние версии представлены группой манускриптов, из
которых основные записаны Бахом и Альтниколем, в то время как источники более поздних
версий дают картину неровную и непоследовательную. К настоящему времени среди много
численных манускриптов Французских сюит не существует ни одного, в котором все шесть сюит
были бы представлены в их окончательно переработанном виде. Вместе с тем из сохранившихся
источников можно заключить, что все известные нам переработки Французских сюит сделаны
Бахом к 1725 году (см. Diirr 1985, р. 60 - 64).
32
Годы Жизнь Творчество
2.IV. Исполнение кантаты во 2-й день Кантата BWV 6 Bleib bei uns,
Пасхи (2. Ostertag) denn es will Abend werden
15.IV. Исполнение кантаты во 2-е воскресе К антата BWV 85 Ich bin ein
нье по Пасхе (Misericordias Domini) guter Hirt
22.IV. Исполнение кантаты в 3-е воскресе К антата BWV 103 Ihr werdet
нье по Пасхе (Jubilate) weinen und heulen
29.IV. Исполнение кантаты в 4-е воскресе Кантата BWV 108 Es ist euch
нье по Пасхе (Cantate) gut, dafi ich hingehe
1725 21. V Исполнение кантаты во 2-й день К антата BWV 68 Also hat
Пятидесятницы (2. Pfingsttag) Gott die Welt geliebt
29. VII. Исполнение кантаты в 9-е воскресе Кантата BWV 168 Tue
нье по Троице Rechnung! Donnerwort46
Кантата BWV 36c Schwingt
freudig euch empor (апрель -
июль 1725)
19. VIII. Исполнение кантаты в 12-е воскресе Кантата BWV 137 Lobe den
нье по Троице Herren, den machtigen Konig
der Ehren
26. VIII. Исполнение кантаты в 13-е воскресе Кантата BWV 164 Ihr, die ihr
нье по Троице euch von Christo nennet
46 С кантаты BWV 168 начинается третий ежегодник лейпцигских кантат, который сохранился,
видимо, не полностью. Три кантаты начала 1727 года, по всей вероятности, должны были также
примыкать к этому ежегоднику (см. Durr Kantaten, S. 5 6 -6 1 ; относительно некоторых спорных
вопросов распределения кантат по ежегодникам см. Dadelsen 1983, S. 52 - 53).
47 Вторая Клавирная книжка Анны Магдалены датируется на основе изучения почерков Иоганна
Себастьяна и Анны Магдалены с 1725 года до 1733/1734 годов (см. NBA КВ V/4, S. 69 - 73);
отдельные записи, по всей вероятности, сделаны на неиспользованных страницах тетради еще
позже, в 1740-е годы (см. NBA КВ V/4, S. 94). Эта рукопись содержит две сюиты а-moll и e-moll
(впоследствии Партиты BWV 827 и 830), переработанные версии двух Французских сюит
BWV 812 и 813, речитатив и арию, вошедшие в кантату BWV 82, различные арии, песни, пьесы
И. С. Баха, К. Петцольда, И. А. Хассе, Г. Бёма и других композиторов (см. NBA КВ V/4, Schulze
1979а, S. 45-64).
34
Годы Жизнь Творчество
35
Годы Жизнь Творчество
1726 12.V. Исполнение кантаты в 3-е воскресе Кантата BWV 146 Wir
нье по Пасхе (Jubilate) miissen durch viel Triibsal in
das Reich Gottes eingehen
(возможно, 18.IV. 1728)
28. VII. Исполнение кантаты в 6-е воскресе Кантата BWV 170 Vergniigte
нье по Троице Ruh, beliebte Seelenlust
25.VIII. Исполнение кантаты в 10-е воскресе Кантата BWV 102 Herr, deine
нье по Троице Augen sehen nach dem Glauben
36
Годы Жизнь Творчество
20.Х. Исполнение кантаты в 18-е воскресе Кантата BWV 169 Gott soli
нье по Троице allein mein Herze haben
27.Х. Исполнение кантаты в 19-е воскресе Кантата BWV 56 Ich will den
нье по Троице Kreuzstab gerne tragen
3.XI. Исполнение кантаты в 20-е воскресе Кантата BWV 49 Ich geh und
нье по Троице suche mit Verlangen
30.Х1. Исполнение кантаты в честь дня ро Кантата BWV 36a Steigt
ждения княгини Ш арлотты Фриде- freudig in die Luft
рики Вильгельмины Ангальт-
Кётенской (вероятно, в Кётене)
48 Партиты были напечатаны при жизни Баха отдельными выпусками: I - в 1726, II и III - в 1727,
IV - в 1728, V и VI - в 1730 году. Однако создание Партит, по всей вероятности, на несколько лет
предшествовало времени их появления в печати. Г. фон Дадельзен, исследуя вторую Клавирную
книжку Анны Магдалены, пришел к выводу, что запись Партиты III (в почерке И. С. Баха) была
основана либо на уже исправленном наброске, либо на значительном количестве различных
набросков и что некоторая подготовительная работа должна была предшествовать и записи
Партиты VI (см. NBA КВ V/4, S. 73 - 80). Из-за отсутствия рукописных первоисточников
историю и время создания других Партит установить пока невозможно.
37
Годы Жизнь Творчество
Четырехголосный канон
BWV 1074 ( Canon a 4, посвя
щен JI. Ф. Худеману, 1727)
25.VIII. Исполнение кантаты в честь перевы Кантата BWV 193 Ihr Tore
боров городского магистрата (Pforten) zu Zion
1728 5. II. Исполнение кантаты в честь свадьбы Кантата BWV 216 Vergnugte
Иоганна Генриха Вольфа и Сусанны Pleifien-Stadt ("свадебная",
Регины Хемпель сохранилась фрагментарно)
39
Годы Жизнь Творчество
17.X. Исполнение кантаты в 21-е воскресе Кантата BWV 188 Ich habe
нье по Троице meine Zuversicht (возможно,
6.XI.1729)50
1729 23.1. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата BWV 156 Ich steh
по Богоявлению mit einem Fuji im Grabe
19.IV. Исполнение кантаты в 3-й день Пасхи Кантата BWV 145 Ich lebe,
(3. O stertag ) mein Herze, zu deinem
Ergotzen
6 .VI. Исполнение кантаты во 2-й день Кантата BWV 174 Ich liebe
Пятидесятницы (2. Pfingsttag ) den Hochsten von ganzem
Gemtite
м Долгое время ошибочно считалось, что кантата BWV 120а является пародией кантаты
BWV 120. Однако недавние исследования водяного знака бумаги, особенностей почерка и
исправлений в автографе BWV 120 позволили установить дату создания этой кантаты в 1742 году
(см. Kobayashi 1988, S. 49). Таким образом, оригинальной версией является BWV 120а ("венчаль
ная") 1729 года, которая к 26.VI.1730 переработана в "юбилейную" кантату BWV 120Ь, а затем
в 1742 - в "выборную" кантату BWV 120 (см. далее).
41
Годы Жизнь Творчество
52 Трио-сонаты BWV 525 - 530 сохранились в автографе (Mus. ms. Bach Р 271) с заглавием для
каждого сочинения: "Sonata [...] а 2 Clav. et Pedal". Автограф датируется исследователями 1727 -
1730 годами (см. Dadelsen 1958, S. 104). Однако считается, что это - компиляция, основанная на
более раннем материале (см. Emery 1957, р. 80, Williams 1980 I, р. 7 - 8). Д. Килиан относит нача
ло работы над сонатами к веймарским годам 1708 - 1717 (см. NBA КВ IV/7, S. 13-15).
42
Годы Жизнь Творчество
53 Музыка Страстей по Марку утеряна; сохранившиеся тексты дают основания считать, что
Markus-Passion - в основном пародия ранее написанных сочинений ( Траурной оды BWV 198,
кантат BWV 54, 244а). Высказываются предположения о возможности реконструкции музыки
Пассионов на основе указанных произведений, а также благодаря добавлению частей из кантаты
BWV 7, Рождественской оратории и некоторых хоралов (см. NBA КВ II/5, Smend 1940 - 1948,
S. 1 - 35, ВС ШИ, S. 1078- 1081).
54 Авторство BWV 1033 в настоящее время подвергается сомнению. Г. Эпштейн считает, что
Соната была написана двумя учениками И. С. Баха (см. Eppstein 1972, S. 12 - 13). А. Дюрр пред
полагает, что автором сочинения мог являться К. Ф. Эмануэль (см. Dtirr 1975а, S. 2). P. J1. Мар
шалл высказал гипотезу, что Соната была написана И. С. Бахом как сочинение для флейты-соло
(партия basso continue могла быть дописана к флейтовой партии Эмануэлем как упражнение в
обучении композиции под руководством отца - см. Marshall 1989, р. 204 - 207). Однако в сохра
нившихся источниках (копии К. Ф. Э. Баха St 460 1731 года и копии Михеля St 440) Соната
C-dur значится как сочинение Иоганна Себастьяна, и достаточных оснований сомневаться в ее
авторстве, видимо, нет.
43
Годы Жизнь Творчество
6. VII. Исполнение кантаты в 4-е воскресенье Кантата BWV 177 Ich rufzu
по Троице dir, H err Jesu Christ
5. IX. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV 213 Lafit uns
рождения курпринца Саксонского sorgen, lafit uns wachen
Фридриха Кристиана
8. XII. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV 214 Tdnet, ihr
рождения курфюрстины Саксонской Paukenl Erschallet, Trompe-
Марии Йозефы ten!
56 Магнификат дошел до нас в двух различных версиях (обе сохранились в автографах партитур
Mus. ms. Bach Р 38 и Р 39 соответственно). Еэ-ёиг'ная версия BWV 243а была исполнена на
Рождество 1723 года, D -dur'H afl - подготовлена в 1732 - 1735 годах (в процессе переработки Бах
внес изменения, в частности, исключил духовные рождественские гимны после № 2,5,7 и 9).
Предполагается, что вторая версия могла быть исполнена 2.VII. 1733, в праздник Посещения
Елисаветы Марией и день официального окончания траура по курфюрсту Саксонскому
Фридриху Августу I (си. Marshall 1989, р. 164).
57 Авторство сонаты Es-dur BWV 1031 в настоящее время подвергается сомнению (см. Eppstein
1966, S. 176-181, Durr 1975а, S. 2). Однако в двух независимых друг от друга источниках (копии
из коллекции Пенцеля Mus. ms. Bach Р 1056 и копии Anonymus'a 4 с титульным листом в почерке
Филиппа Эмануэля Mus. ms. Bach Р 649) имя автора значится как "J. S. Bach".
45
Годы Жизнь Творчество
61 Кантата BWV 171 долгое время считалась написанной к 1.1.1729 года (см. Durr Kantaten,
S. 188; ВС I/I, S. 122). Однако недавние исследования почерка автографа партитуры (Pierpont
Morgan Library, New York) показали, что рукопись, по всей вероятности, относится к более
позднему времени - к 1736/1737 годам (см. Kobayashi 1988, S. 39).
62 Относительно датировки кантаты BWV 197а мнения исследователей на сегодняшний день
расходятся: это сочинение могло быть написано к Рождеству 1728 года (см. Durr Kantaten, S. 130;
ВС I/I, S. 74), однако возможно и более позднее происхождение, в 1736/1737 годах (см. Kobayashi
1988. S. 39).
63 Версия Страстей по Матфею, сохранившаяся в чистовом автографе партитуры 1736 года
(Mus. ms. Bach Р 25), имеет партии basso continue, разделенные между двумя хорами, простой
хорал в конце I части заменен "О Mensch, bewein" из второй версии Страстей по Иоанну, в арии
"Komm, sulies Kreuz" партия лютни передана виоле да гамба и т.д. В последующей версии 1740-х
годов сделаны некоторые дальнейшие изменения исполнительских указаний и отдельные
переработки деталей (см. NBA КВ II/5, 5CI/III, S. 1028 - 1033).
64 Автограф Сонаты h-moll BWV 1030 (Mus.ms.Bach P 975), согласно новейшим исследованиям,
датируется 1736/1737 годами; партия флейты, вложенная в эту партитуру и принадлежащая
неизвестному копиисту, относится к более позднему времени (см. Kobayashi 1988, S. 40, 46).
Существует первоначальный вариант Сонаты в g-moll (сохранилась только копия клавирнои
партии, не дающая оснований для датировки этой версии). Хотя традиционно Соната BWV 1030
связывалась с годами кётенского периода, возможно отнести ее создание к лейпцигским годам
(см. Marshall 1989, р. 216 - 217). Обе версии могли быть созданы примерно в одно время в 1736 -
1737 годах и написаны для величайшего флейтиста-виртуоза Пьера Габриэля Бюффардена.
48
Годы Жизнь Творчество
М ай Поездка в Зангерхаузен
Партита c-moll для лютни
BWV 997 (1 7 3 7 - 1741)
28. IX. Исполнение кантаты в честь Иоганна Кантата BWV 30а Ange-
Кристиана фон Хеникке nehmes Wiederau
65 Автограф Сонаты A-dur BWV 1032 (Mus. ms. Bach P 612), записанный на тех же листах, что и
двойной клавирный концерт BWV 1062, дошел до нас фрагментарно (в I части Сонаты
отсутствует более 40 тактов). Во время Второй мировой войны рукопись была утеряна, в мае
1977 года найдена и возвращена в Германию. Открытие автографа позволило уточнить его
датировку 1736/1737 годами (см. Kobayashi 1988, S. 40). Высказываются предположения, что
Соната BWV 1032 имела первоначальную, более раннюю версию, с иным тональным планом,
возможно, в виде Трио-сонаты или Концерта (см. различные гипотезы - Eppstein 1966, S. 90 -
102, 164 - 169, Schulze 1979b, S. 16, Durr 1981a, S. 1 2 -1 4 , Marissen 1985, p. 384 - 390, Marshall 1989,
p. 218 - 220). Однако никакие достоверные первоисточники для подтверждения существования
такой версии пока не найдены.
49
Годы Жизнь Творчество
66 Фантазия и фрагмент фуги c-moll BWV 906 сохранились в автографе Баха (Mus. 2405-Т-52).
Согласно современным исследованиям, эта рукопись датируется примерно 1738 годом (см. Koba-
yashi 1988, S. 41). Существует и другой чистовой автограф Фантазии без фуги (Bach Choir
Bethlehem / USA) - однако датировка его не столь определенна.
67 Так называемые "краткие" мессы Баха представляют собой в основном пародии. Автограф
партитуры Мессы A-dur BWV 234 (Mus. ms. 971) датируется 1738 годом (см. Kobayashi 1988,
S. 41), автограф партитуры Мессы G-dur BWV 236 (Mus. ms. 972) - 1738/1739 (см. Kobayashi 1988,
S. 42). Остальные "краткие" мессы (BWV 233, 235) также относятся к концу 1730-х годов (или
самое позднее - к 1747/1748, см. 5CI/IV, S. 1205, 1211).
68 В основе Пасхальной оратории лежит кантата BWV 249а, впервые исполненная 23.11.1725,
в честь дня рождения герцога Кристиана Саксонско-Вейсенфельсского. К 1 апреля того же года
музыка основных номеров была перенесена в кантату BWV 249, которая впоследствии оказалась
переработанной в Пасхальную ораторию. Автограф партитуры (Mus. ms. Bach Р 34) и отдельные
исполнительские партии оратории датируются примерно 1738 годом (см. Kobayashi 1988, S. 41).
Последующие исполнения имели место между 1743 и 1746, а также 6.IV. 1749 (см. Kobayashi 1988,
S. 53, 63).
50
Годы Жизнь Творчество
71
Сентябрь Выход из печати сборника Clavieriibung III :
Clavieriibung Teil III Прелюдия и фуга Es-dur
BWV 552
Органные хоралы
BWV 669 - 689
Дуэты BWV 802 - 805
Поездка в Альтенбург на испытание
нового органа в Шлосскирхе
Органные хоралы
BWV 651 - 663 76
3. VIII. Исполнение кантаты в честь именин Кантата BWV 208a Was mir
курфюрста Саксонского Фридриха behagt, ist nur die muntre Jagd
Августа II
75 В одной из сохранившихся копий Сонаты (Mus. ms. Bach Р 622) содержится примечание:
"... с подлинника автора, который был сделан им о .17.. во время его пребывания в Потсдаме для
камергера Фредерсдорфа..." (см. NBA КВ VI/3, S. 22 - 23). Композитор совершал поездки в
Берлин в 1741 и в 1747 годах. Хотя неизвестно, посещал ли Бах Потсдам во время первой из этих
поездок, датирование Сонаты 1741 годом более вероятно. Второй визит Баха был настолько
знаменит в то время, что даже подробно освещался берлинскими газетами, и если бы Соната
была преподнесена флейтисту-партнеру короля Фредерсдорфу во время этого визита, то
подобное событие нашло бы отражение в газетах (см. Marshall 1989, р. 220 - 222).
76 Органные хоралы BWV 651 - 668 (лейпцигские версии веймарских сочинений) вместе с Трио-
сонатами BWV 525 - 530 и версией Канонических вариаций BWV 769а составляют содержание
собрания рукописей Mus. ms. Bach Р 271, являющегося в основном автографом. Бах сам не давал
никакого названия этой группе хоралов. В. Руст назвал их "Восемнадцатью хоралами" (см. BG
25); позже, X. Клотц сгруппировал BWV 651-667 под заголовком "Семнадцать хоралов",
отделив BWV 668, вошедший в оригинальное издание Искусства фуги как "предсмертный хорал"
(см. NBA IY/2). Согласно новейшим исследованиям, хоралы BWV 651 - 663 в почерке И. С. Баха
в Р 271 датируются 1739 - 1742 годами (см. Kobayashi 1988, S. 45). Остальные хоралы в почерках
Баха, Альтниколя и неизвестного копииста относятся к более позднему времени (см. далее).
53
Годы Жизнь Творчество
77 Соната G-dur для виолы да гамба и чембало BWV 1027 сохранилась в автографе Mus. ms. Bach
Р 226 (в виде партий). Изучение особенностей баховского почерка и анализ бумаги этой
рукописи позволили датировать ее примерно 1742 годом (см. Kobayashi 1988, S. 50). Порядок
возникновения вариантов BWV1027 и BWV1039 долгое время вызывал разногласия
исследователей (см. Blume 1928, S. 115 - 116, Siegele 1975, S. 52 - 74, Eppstein 1965, S. 126 - 137), но
в настоящее время признано, что Трио-соната для 2-х флейт и цифрованного баса пред
шествовала гамбовой. Традиционно создание обеих версий относилось к кётенским годам, но
достаточных оснований для этого сохранившиеся источники не дают (Трио-соната дошла до нас
в нескольких копиях, самая ранняя из которых датируется также лейпцигским периодом, 1735 -
1745 годами). Существует, кроме того, транскрипция I, II и IV частей BWV 1027 в виде органного
Трио - однако высказываются предположения, что автором органной транскрипции является
не И. С. Бах, а И. П. Кельнер (см. Stinson 1989, р. 125-159). Из-за отсутствия достаточно
достоверных первоисточников время создания других гамбовых сонат BWV 1028 и 1029 пока
установить невозможно.
78 Искусство фуги в течение долгого времени считалось последним творением мастера, над
которым он работал в 1749- 1750 годы. Недавние исследования дошедшей до нас первоначаль
ной версии BWV 1080, содержащейся в так называемом Берлинском автографе (Mus. ms. Bach
Р 200), показали, что начало работы Баха над Искусством фуги относится к гораздо более ран
нему времени. Первые 24 страницы автографа Р 200 записаны на бумаге, которую Бах исполь
зовал в 1739 - 1742 годах; водяные знаки бумаги остальных листов основной части Р 200 и При
ложения II, содержащего двухклавирную обработку трехголосной зеркальной фуги, указывают
на 1742 - 1746 как возможное время записи. Почерковедческие исследования подтверждают, что
основной текст Р 200 записан в пределах этих лет (см. Kobayashi 1988, S. 51 - 52, Weiss 1985, S. 37,
58, 60). Версия Искусства фуги, содержащаяся в Берлинском автографе, имеет свое количество
пьес и свою, отличающуюся от оригинального издания, последовательность фуг и канонов
(см. Faksimile Bd.14, Seminar Report 1975, Wolff 1991, p. 265-281, Вторые Баховские чтения 1993).
54
Годы Жизнь Творчество
1743 Декабрь Испытание органа церкви св. Иоанна Прелюдия, фуга и аллегро
в Лейпциге Es-dur для лютни или
клавира BWV 998 (первая
половина 1740-х годов)
Шестиголосный канон
BWV 1076 ( Canon triplex а 6,
до 1746)
79 Запись органных хоралов BWV 664 - 667 в манускрипте Р 271, в отличие от других хоралов
этой группы BWV 651 - 663 (см. выше), относится к более позднему времени - 1746/1747 годам
(BWV 664, 665 - в почерке И. С. Баха, BWV 666, 667 скопированы Альтниколем, см. Kobayashi
1988, S. 56, 57). Последний хорал BWV 668 "Vor deinen Thron tret’ ich hiermit" (в почерке
неизвестного копииста, сохранился фрагмент из 25 с половиной тактов) отделен от остальных
17-ти хоралов в Р 271 записью Канонических вариаций BWV 769а и датируется после марта
1750 года (см. Kobayashi 1988, S. 64). Однако этот хорал, по всей вероятности, относится к группе
хоралов BWV 651 - 667: все являются переработками веймарских версий и BWV 668, подобно
BWV 667, восходит к Orgel-Buchlein (см. Breig 1986, р. 102 - 120, Wolff \ 991, р. 282 - 294).
55
Годы Жизнь Творчество
Четырехголосный канон
BWV 1077 (15.Х .1747,
посвящен И. Г. Фульде)
Канон в увеличении и
обращении из И скусст ва
фуги BWV 1080/1482
1748
Семиголосный канон
BWV 1078 (1.111.1749,
с посвящением "Domine
Posessor F-A-B-E-R...")
86 Фуга BWV 1080/19 дошла до нас в единственном первоисточнике фрагментарно (запись 239-ти
тактов этой фуги существует как Приложение III к Берлинскому автографу Р 200). Высказыва
лись различные мнения об отношении этой фуги к Искусству фуги в целом, о достоверности
рассказанной в Некрологе истории ее незавершенности, о ее местоположении в цикле и т.д.
(см. Rust BG 25, S. XXI, Nottebohm 1881, S. 232 - 246, Rietsch 1926, S. 2 0 -2 1 , Seminar Report 1975,
p. 71 - 77, Butler 1983, p. 44 - 81, Siegele 1988, S. 219 - 225, Вторые Баховские чтения 1993, с. 84 -
89). Однако единого мнения исследователей о загадке этого сочинения до сих пор не существует.
На основе особенностей баховского почерка запись этой фуги датируется с августа 1748 по ок
тябрь 1749 года (см. Kobayashi 1988, S. 62) и вместе с Symbolum Nicenum - Dona nobis расет Мессы
h-moll представляет собой один из последних дошедших до нас образцов баховского письма.
58
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
59
25. Breig W. The "Great Eighteen" Chorales: Bach's Revisional Process and the Genesis of the Work //
J. S. Bach as Organist. Bloomington, 1986. P. 102-120.
26. BrokawJ. Recent Research on the Sources and Genesis of Bach's Well-Tempered Clavier, Book II //
Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute, vol.XVI, № 1, 1985. P. 17-35.
27. Butler G. Bach's Clavier-Ubung III: The Making of a Print with a Companion Study of the Canonic
Variations on "Vom Himmel Hoch", BWV 769. Durham and London: Duke University Press, 1990.
28. Butler G. Neues zur Datierung der Goldberg-Variationen // BJ 1988. S. 219-221.
29. Butler G. Ordering Problems in J. S. Bach's Art of Fugue Resolved // The Musical Quarter!) 69, 1983.
P. 44-81.
30. Cone E. Bach's Unfinished Fugue in С Minor // Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of
Arthur Mendel. Kassel: Barenreiter, 1974. P. 149-155.
31. Dadelsen G. von. Beitrage zur Chronologie der Werke Johann Sebastian Bachs // Tubinger Bach-Stu-
dien, Heft 4/5. Trossingen: Hohner, 1958.
32. Dadelsen G. von. Bemerkungen zu Bachs Cembalokonzerten // Bach-Konferenz Leipzig 1985. S. 237 -
240.
33. Dadelsen G. von. Bemerkungen zur Handschriften Johann Sebastian Bachs, seiner Familie und seines
Kreises/ / Tubinger Bach-Studien, Heft 1. Trossingen: Hohner, 1957.
34. Dadelsen G. von. Zur Entstehung des Bachschen Orgelbiichleins // Festschrift Friedrich Blume zum 70.
Geburtstag. Kassel: Barenreiter, 1963. S.74-79.
35. Dadelsen G.von. Originale Daten auf den Handschriften J. S. Bachs // Hans Albrecht in Memoriam.
Kassel: Barenreiter, 1962. S. 116-120.
36. Dadelsen G.von. Uber Bach und anderes. Aufsatze und Vortrage 1957-1982. Laaber-Verlag, 1983.
37. Daw St. Copies of J. S. Bach by Walther & Krebs: A Study of the Manuscripts P 801, P 802, P 803 //
The Organ Yearbook, 1976, Vol. VII. P. 31 - 58.
38. Diirr A. [ed.] Bach, Sonate C-dur fur Flote und Basso continuo BWV 1033, Sonaten Es-dur, g-moll fur
Flote und obligates Cembalo BWV 1031, 1020 uberliefert als Werke J. S. Bachs. Kassel: Barenreiter,
1975a.
39. Diirr A. Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke J. S. Bachs // BJ 1957. S. 5 - 162.
40. Diirr A. Zur Chronologie der Handschrift Johann Christoph Altnickols und Johann Friedrich Agricolas
//BJ 1970. S. 44 - 65.
41. Diirr A. Erganzung zum Kritischen Bericht: Sonata A-dur fur Flauto Traverso und Cembalo
BWV 1032. Kassel: Barenreiter & Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1981a.
42. Diirr A. Johann Gottlieb Goldberg und die Triosonate BWV 1037 // BJ 1953. S. 51 - 80.
43 Durr A. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach. 4. Auflage. Kassel: Barenreiter und Munchen:
Deutscher Taschenbuch Verlag, 1981b.
44. Diirr A. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach mit ihren Texten. 5., tiberarbeitete Auflage. Kassel:
Barenreiter, 1985. Bd. 1 - 2 .
45. Durr A. Im Mittelpunkt Bach: Ausgew. Aufsatze u. Vortr. Kassel: Barenreiter, 1988.
46. Durr A. Zur Entstehungsgeschichte des 5. Brandenburgischen Konzerts // BJ 1975b. S. 63 - 69.
47. Diirr A. The Historical Background of the Composition of Johann Sebastian Bach's Clavier Suite //
Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute, vol.XVI, № 1, 1985. P. 53-68.
48. Diirr A. Studien tiber die friihen Kantaten J. S. Bachs // Bach-Studien 4. Leipzig: Breitkopf & Hartel,
1951.
49. Diirr A. Die Johannes-Passion von Johann Sebastian Bach: Entstehung, Uberlieferung, Werkein-
fuhrung. 2. Auflage. Kassel: Barenreiter & Munchen: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1992.
50. Diirr A. Zu Johann Sebastian Bachs Hallenser Probestiick von 1713//BJ 1995. S. 183 - 184.
51. EichbergH. Unechtes unter Johann Sebastian Bachs Klavierwerken // BJ 1975. S. 7 - 49.
60
52. Emery W. Cadence and Chronology // Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur
Mendel. Kassel: Barenreiter, 1974. P. 156-164.
53. Emery W. The Dating of Bach's Organ Works // The Organ XXXVII, 1957-1958. P. 181 -187.
54. Emery W. The London Autograph of "The Forty-eight" // Music and Letters XXXIV, 1953. P. 106-
123.
55. Emery W. Notes on Bach's Organ Works. Vol. I: Eight Short Preludes and Fugues. London, 1952.
56. Emery W. Notes on Bach's Organ Works. Vol. IV-V: Six Sonatas for Two Manuals and Pedal.
London, 1957.
57. Emery W. A Note on the History of Bach's Canonic Variations // The Musical Times 104, 1963. P. 3 2 -
33.
58. Emery W. Schmid and the Goldberg // The Musical Times 105, 1964. P. 350.
59. Emery W. Some Speculations on the Development of Bach's Organ Style // The Musical Times 107,
1966. P. 596-603.
60. Eppstein H. J. S. Bachs Triosonate G-dur (BWV 1039) und ihre Beziehungen zur Sonate fur Gambe
und Cembalo G-dur (BWV 1027) // Die Musikforschung XVIII, 1965. S. 126 - 137.
61. Eppstein H. Chronologieprobleme in Johann Sebastian Bachs Suiten fur Soloinstrument // BJ 1976.
S.35-57.
62. Eppstein H. Studien iiber J. S. Bachs Sonaten fur ein Melodieinstrument und obligates Cembalo.
Uppsala, 1966.
63. Eppstein H. Uber J. S. Bachs Flotensonaten mit Generalbass // BJ 1972. S. 12 - 23.
64. Eppstein H. Zur Problematik von J. S. Bachs Sonate fur Violine und Cembalo G-dur (BWV 1019) 11
Archiv fur Musikwissenschaft XXI, 1964. S. 217-242.
65. Faksimile-Reihe Bachscher Werke undSchriftstucke. Leipzig: Deutscher Verlag fur Musik, 1971 -.
66. Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag. Kassel: Barenreiter, 1963.
67. Franklin Don O. Reconstructing the Urpartitur for WTC II: A Study of the "London Autograph" //
Bach Studies, 1989. P. 240-278.
68. Frode Ch. Zur Entstehung der Kantate "Ihr Tore zu Zion" (BWV 193) // BJ 1991. S. 183 - 185.
69. GeckM. Gattungstraditionen und Altersschichten in den Brandenburgischen Konzerten // Die
Musikforschung XXIII. 1970. S. 139 - 152.
70. Gerber R. Bachs Brandenburgische Konzerte. Kassel: Barenreiter, 1951.
71. Glockner A. Neuerkenntnisse zu Johann Sebastian Bachs Auffuhrungskalender zwischen 1729 und
1735 //BJ 1981. S.43 -7 5 .
72. Glockner A. Zur Chronologie der Weimarer Kantaten Johann Sebastian Bachs // BJ 1985. S. 159 - 164.
73. Glockner A. Zur Echtheit und Datierung der Kantate BWV 150 "Nach dir, Herr, verlanget mich" // BJ
1988. S. 195-203.
74. Gojowy D. Zur Frage der Kothener Trauermusik und der Matthauspassion // BJ 1965. S. 86 - 134.
75. Grace H. The Organ Works of Bach. London, [1922].
76. Hafner K. Der Picander-Jahrgang// BJ 1975. S. 70 - 113.
77. Herz G. BWV 131. Bach's First Cantata // Studies in Eighteenth-Century Music: A Tribute to Karl
Geiringer on his Seventieth Birthday. New York: Oxford University Press, 1970. P. 272 - 291.
78. Hill R. Echtheit angezweifelt. Style and Authenticity in two Suites Attributed to Bach // Early Music
XIII, 1985. P.248-255.
79. Hill R. The Moller Manuscript and the Andreas Bach Book: Two Keyboard Anthologies from the
Circle of the Young Johann Sebastian Bach. Ph. D. diss. Harvard University, 1987.
80. Hobohm W. Neue "Texte zur Leipziger Kirchen-Musik" // BJ 1973. S. 5 - 32.
61
81. Hofmann К Alte und neue Uberlegungen zu der Kantate "Non sa che sia dolore" BWV 209 // BJ
1990. S. 7 -2 5 .
82 Hofmann K. Johann Sebastian Bachs Kantate "Jauchzet Gott in alien Landen" BWV 51.
Uberlegungen zu Entstehung und ursprunglicher Bestimmung // BJ 1989. S. 43-54.
83. Hofmann K. Neue Uberlegungen zu Bachs Weimarer Kantaten-Kalender // BJ 1993. S. 9-29.
84. Humphreys D. Did J. S. Bach Compose the F minor Prelude and Fugue BWV 534? // Bach, Handel,
Scarlatti: Tercentenary Essays. Cambridge, 1985. P. 173-184.
85. Kalendarium zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs / Hrsg. von H.-J. Schulze. 2., rev.
Auflage. Bach-Archiv Leipzig, 1979.
86. Kast P. Die Bach-Handschriften von Berliner Staatsbibliothek // Tubinger Bach-Studien, Heft 2/3.
Trossingen: Hohner, 1958.
87. Keller H. Die Klavierwerke Bachs. Leipzig: Peters, 1950.
88. Keller H. Die Orgelwerke Bachs. Leipzig: Peters, 1948.
89. Keller H. Unechte Orgelwerke Bachs // BJ 1937. S. 59-82.
90. Kilian D. Studie iiber Bachs Fantasie und Fuge c-moll (BWV 562) // Hans Albrecht in Memoriam.
Kassel: Barenreiter, 1962. S. 127 - 135.
91. Kilian D. Uber einige neue Aspekte zur Quelleniiberlieferung von Klavier- und Orgelwerken Johann
Sebastian Bachs//ВJ 1978. S. 61-72.
92. Klotz H. Uber Johann Sebastian Bachs Kanonwerk "Vom Himmel hoch, da komm ich her". Eine
Entgegnung auf Walter Emery, "On Evidence of Derivation" and "A Note on the History of Bach's
Canonic Variations" // Die Musikforschung XIX, 1966. S. 295-304.
93. Kobayashi Y. Zur Chronologie der Spatwerke Johann Sebastian Bachs Kompositions- und Auffuh-
rungstatigkeit von 1736 bis 1750//BJ 1988. S.7-72.
94. Kobayashi Y. Zu einem neu entdeckten Autograph Bachs - Choral: Aus der Tiefen // BJ 1971.
S. 5 - 12.
95. Kobayashi Y. Neuerkenntnisse zu einigen Bach-Quellen an Hand schriftkundlicher Untersuchungen //
BJ 1978. S.43-60.
96. Kobayashi Y. Die Notenschrift Johann Sebastian Bachs: Dokumentation ihrer Entwickiung // Neue
Bach-Ausgabe, Ser.IX. Bd. 2. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1989.
97. KreyJ. Zur Entstehungsgeschichte des ersten Brandenburgischen Konzerts // Festschrift Heinrich
Besseler. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1961. S. 337-342.
98. Kruger E. Stilistische Untersuchungen zu ausgewahlten Klavierfugen Johann Sebastian Bachs.
Hamburg, 1970.
99. Leaver R. Bach and Hymnody. The Evidence of the Orgelbiichlein // Early Music XIII, 1985. P. 227-
236.
100. Leavis R. Zur Frage der Authentizitat von Bachs Violinkonzert d-moll // BJ 1979. S. 19-28.
101. Lohlein H.-H. [Vorwort] Johann Sebastian Bach, Orgelbiichlein BWV 599-644 // Faksimile des
Autographs. Leipzig, Kassel, 1981.
102. Marissen M. A Trio in С major for Recorder, Violin and Continuo by J. S. Bach? // Early Music XIII,
1985. P.384-390.
103. Marshall R. L. J. S. Bach's Compositions for Solo Flute: A Reconsideration of their Authenticity and
Chronology // Journal of the American Musicological Society XXXII, 1979. P. 463-498.
104. Marshall R. L. The Compositional Process of J. S. Bach: A Study of the Autograph Scores of the
Vocal Works. Princeton: Princeton University Press, 1972. Vol. 1 - 2.
105. Marshall R. L. The Music of Johann Sebastian Bach. The Sources, the Style, the Significance.
New York: Schirmer books, 1989.
106. May E. The Types, Uses, and Historical Position of Bach's Organ Chorales // J. S. Bach as Organist.
Bloomington, 1986. P. 81-101.
62
107. MelamedD. Mehr zur Chronologie von Bachs Weimarer Kantaten // BJ 1993. S. 213 -216.
108. Mendel A. Recent Developments in Bach Chronology // The Musical Quarterly, 1960. P. 283-300.
109. Neue Bach-Ausgabe. Johann Sebastian Bach, Neue Ausgabe samtlicher Werke / Hrsg. vom Johann-
Sebastian-Bach-Institut Gottingen und vom Bach-Archiv Leipzig. 1954 -.
110. Neumann Fr. Bach: Progressive or Conservative and the Authorship of the Goldberg Aria // The Mu
sical Quarterly, 1985. P.281-294.
111. The New Grove Bach Family / Ed. by Chr. Wolff, W. Emery, R. Jones, U. Helm, E. Warburton,
E. Derr. New York, London: Norton & Company, 1985.
112. Noitebohm G. J. S. Bachs letzte Fuge/ / Musik-Welt, 1881. № 20, 21. S. 232-246.
113. Petzoldt M. "Die krafftige Erquickung unter der schweren Angst-Last". Moglicherweise Neues zur
Entstehung der Kantate BWV 21 // BJ 1993. S. 31 -46.
114. Platen E. Die Matthaus-Passion von Johann Sebastian Bach: Entstehung, Werkbeschreibung,
Rezeption. Kassel: Barenreiter, 1991.
115. Protz A. Zu Johann Sebastian Bachs "Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo" //
Die Musikforschung X, 1957. S.405-408.
116. Report of the Eighth Congress, New York, 1961. Kassel, Basel, London, New York: Barenreiter,
1962.
117. Rietsch H. Zur Kunst der Fuge von J. S. Bach // BJ 1926. S. 1-22.
118. RifkinJ. The Chronology of Bach's Saint Matthew Passion // The Musical Quarterly, 1975. P. 360-
387.
119. Robinson P. The St. Matthew Passion and other Bach Inquiries // The Musical Times 1932. P. 1068-
1069.
120. Rust W. [ed.]. Bach-Gesamtausgabe. Joh. Seb. Bachs Werke. Leipzig: Bachgesellschafit, 1851-1900.
121. Scheide W. Bach und der Picander-Jahrgang - Eine Erwiderung/ / BJ 1980. S.47-51.
122. Scheide W. Eindeutigkeit und Mehrdeutigkeit in Picanders Kantatenjahrgangs - Vorbemerkung und
im Werkverzeichnis des Nekrologs auf Johann Sebastian Bach // BJ 1983. S. 109-113.
123. Scheide W. "Nun ist das Heil und die Kraft" BWV 50: Doppelchorigkeit, Datierung und Bestimmung
//BJ 1982. S.81-96.
124. Scheide W. Zum Verhaltnis von Textdrucken und musikalischen Quellen der Kirchenkantaten Johann
Sebastian Bachs // BJ 1976. S. 79-94.
125. ScheringA. Uber Bachs Parodieverfahren // BJ 1921. S. 74 ff.
126. Schmalfuss H. Johann Sebastian Bachs "Actus tragicus" (BWV 106). Ein Beitrag zu seiner Entste-
hungsgeschichte/ / BJ 1970. S.36-43.
127. Schmidt H. Bach's С-major Orchestral Suite: A New Look at Possible Origins // Music & Letters
LVII, 1976. P. 152-163.
128. Schmieder W. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann
Sebastian Bach. 2., uberarbeitete und erweiterte Ausgabe. Wiesbaden: Breitkopf & Hartel, 1990.
129. Schulze H.-J. Ein "Dresdner Menuett" im zweiten Klavierbiichlein der Anna Magdalena Bach. Nebst
Hinweisen zur Uberlieferung einiger Kammermusikwerke Bachs // BJ 1979a. S.45-64.
130. Schulze H.-J. Johann Sebastian Bachs Konzerte - Fragen der Uberlieferung und Chronologie // Bach-
Studien 6. Leipzig, 1981. S. 9-26.
131. Schulze H.-J. [ed.] Johann Sebastian Bach, Konzert c-moll fur zwei Cembali und Streichorchester
BWV 1062, Sonate A-Dur fur Flote und Cembalo BWV 1032 / Faksimile der Autographen Partitur,
Vorwort. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1979b.
132. Schulze H.-J. Studien zur Bach-Uberlieferung im 18. Jahrhundert. Leipzig, Dresden: Peters, 1984.
133. Seminar Report: Bach's Art of Fugue - An Examination of the Sources // Current Musicology XIX,
1975. P.47-77.
63
134. Siegele U. Kompositionsweise und Bearbeitungstechnik in der Instrumentalmusik Johann Sebastian
Bachs. Neuhausen-Stuttgart: Hanssler, 1975.
135. Siegele U. Wie unvollstandig ist Bach's "Kunst der Fuge"? // Bericht iiber die Wissenschaftliche
Konferenz zum V. International Bachfest der DDR in Verbindung mit dem 60. Bachfest der Neuen
Bachgesellschafit. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1988. S.219-225.
136. SmendFr. Bachs Kanonwerk iiber "Vom Himmel hoch da komm ich her" // BJ 1933. S. 1-29.
137. SmendFr. Bach in Kothen. Berlin: Christlicher Zeitschriftenverl., 1951.
138. Smend Fr. Bachs Matthaus-Passion: Untersuchungen zur Geschichte des Werkes bis 1750 // BJ 1928.
S. 1-95.
139. Smend Fr. Bachs Markus-Passion // BJ 1940-1948. S. 1-35.
140. Spitta Ph. Johann Sebastian Bach. Leipzig: Breitkopf & Hartel, 1873, 1880. Bd. 1-2 .
141. Stauffer G. "This Fantasia ... Never Had its Like": on the Enigma and Chronology of Bach's
Chromatic Fantasia and Fugue in D Minor, BWV 903 // Bach Studies, ed. by Don O. Franklin.
Cambridge, 1989. P. 160-182.
142. Stauffer G. The Organ Preludes of Johann Sebastian Bach // Studies in Musicology, ser. 3, №27. Ann
Arbor: UMI Research Press, 1980.
143. Stinson R. The Bach Manuscripts of Johann Peter Kellner and his Circle: A Case Study in Reception
History. Durham and London: Duke University Press, 1989.
144. Stinson R. Bach's Earliest Autograph // The Musical Quarterly, 1985. P. 235-263.
145. Stinson R. Three Organ-trio Transcriptions from the Bach Circle: Keys to a Lost Bach Chamber Work
// Bach Studies. Cambridge, 1989. P. 125-159.
146. StreckH. Die Verskunst in den poetischen Texten zu den Kantaten J. S. Bachs // Hamburger Beitrage
zur Musikwissenschaft V, 1971. S. 132-153.
147. Terry Ch. S. Bach: A Biography. London: Oxford University Press, 1933.
148. Weiss W. und Kobayashi Y. Katalog der Wasserzeichen in Bachs Originalhandschriften // Neue Bach-
Ausgabe. Ser.IX. Bd.l. Textband. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fiir Musik & Kassel: Barenreiter,
1985.
149. Williams P. The Organ Music of J. S. Bach. New York: Cambridge University Press, 1980 -1984.
Vol.1-3.
150. Wolff Chr. Bach: Essays on his Life and Music. Cambridge, London: Harvard University Press, 1991.
151. Wollny P. Bachs Bewerbung um die Organistenstelle an der Marienkirche zu Halle und ihr Kontex //
BJ 1994. S. 2 5 -3 9 .
152. Zietz H. Quellenkritische Untersuchungen an den Bach-Handschrifiten P 801, P 802 und P 803 //
Hamburger Beitrage zur Musikwissenschaft, 1. Hamburg: Karl Dieter Wagner, 1969.
64
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН1
65
Вальтер, Иоганн Готфрид / Walther, Johann Gottfried (1684 - 1748), немецкий композитор,
теоретик, лексикограф; дальний родственник, ученик и друг И. С. Баха: 11, 12, 13, 15
Ведеман, Регина / Wedemann, Regina (1660 - 1730), тетя Марии Барбары Бах, первой жены
И. С. Баха: 10
Вивальди, Антонио / Vivaldi, Antonio (1678 - 1741), итальянский композитор: 14
Вильгельм Эрнст, герцог Саксонско-Веймарский / Wilhelm Ernst, Herzog von Sachsen-Weimar
(1662- 1728): 11, 17
Вольф, Иоганн Генрих / Wolff, Johann Heinrich (1690 - 1759), лейпцигский торговец: 39
Гайерсбах, Иоганн Генрих / Geyersbach, Johann Heinrich (1682 - ?), ученик школы в Арнштадте
(до лета 1706): 9
Гаудлиц, Готлиб / Gaudlitz, Gottlieb (1694 - 1745), иподьякон церкви св. Николая, впоследствии
дьякон и пастор церкви св. Фомы: 39
Гендель, Георг Фридрих / Handel, Georg Friedrich (1685 - 1759), немецкий композитор: 20, 41
Гербер, Генрих Николаус / Gerber, Heinrich Nicolaus (1702 - 1775), немецкий органист, ученик
И. С. Баха: 32
Геснер, Иоганн Маттиас / Gesner, Johann Matthias (1691 - 1761), ректор школы св. Фомы
в Лейпциге (с 1730 по 1734) : 45
Гольдберг, Иоганн Готлиб / Goldberg, Johann Gottlieb (1727 - 1756), немецкий композитор
и клавесинист; служил у графа Кайзерлинга: 52
Граупнер, Иоганн Кристоф / Graupner, Johann Christoph (1683 - 1760), немецкий композитор
и органист: 13
Дискау, Карл Генрих фон / Dieskau, Carl Heinrich von (1706 - 1782), камергер при дворе
Фридриха Августа II: 54
Дрезе, Иоганн Самуэль / Drese. Johann Samuel (1644 - 1716), придворный капельмейстер
в Веймаре (с 1683): 17
Зильберман, Готфрид / Silbermann, Gottfried (1683 - 1753), немецкий органный и клавирный
мастер: 55
Зорге, Георг Андреас / Sorge, Georg Andreas (1703 - 1778), немецкий композитор и органист: 7
Иоганн Август, князь Ангальт-Цербстский / Johann August, Fiirst von Anhalt-Zerbst
(1677-1742): 22
Иоганн Эрнст, герцог Саксонско-Веймарский / Johann Ernst, Herzog von Sachsen-Weimar
(1664- 1707): 7
Иоганн Эрнст, принц Саксонско-Веймарский / Johann Ernst, Prinz von Sachsen-Weimar
(1696 - 1715), талантливый композитор, скрипач, клавесинист; был автором ряда инструмен
тальных сочинений: 14, 16, 17
Кайзерлинг, Герман Карл фон, рейхсграф / Keyserlingk, Herman Carl Reichsgraf von
(1696 - 1764), российский посланник в Дрездене (с 1733) и в Берлине (с 1746): 52, 53
Карл XII, король шведский / Karl XII. von Schweden (1682 - 1718): 8
Кельнер, Иоганн Петер / Kellner, Johann Peter (1705 - 1772), немецкий органист, ученик и друг
И. С. Баха: 32, 54
Кирнбергер, Иоганн Филипп / Kirnberger, Johann Philipp (1721 - 1783), немецкий композитор,
теоретик, ученик И. С. Баха: 13, 52
Киттель, Иоганн Кристиан / Kittel, Johann Christian (1732 - 1809), немецкий композитор
и органист, ученик И. С. Баха: 13, 17
Конвичный, Франц / Konwitschny, Franz (1901 - 1962), капельмейстер лейпцигского Геванд-
хауза: 19
Корелли, Арканджело / Corelli, Arcangello (1653 - 1713), итальянский композитор: 11
Корте, Готлиб / Kortte, Gottlieb (1698 - 1731), доктор юриспруденции во Франкфурте-на-Одере,
с 1726 года профессор лейпцигского университета: 38
Кох, Иоганн Вильгельм / Koch, Johann Wilhelm (1704- 1745), кантор в Роннебурге (с 1731): 51
66
Кребс, Иоганн Тобиас (старший) / Krebs, Johann Tobias (1690 - 1762), немецкий органист; был
копиистом ряда сочинений И. С. Баха: 12, 19
Кристиан, герцог Саксонско-Вейсенфельсский / Christian, Herzog von Sachsen-Weilienfels (1682 -
1736): 13, 32,40,50
Кристиан Людвиг, маркграф Бранденбургский / Christian Ludwig, Markgraf von Brandenburg
(1677- 1734): 20,21
Кристиана Эберхардина, курфюрстина Саксонская, королева Польская / Christiane Eberhardine,
Kurfurstin von Sachsen, Konigin von Polen, geb. Markgrafin von Brandenburg-Bayreuth
(1671 - 1727): 39
Кунау, Иоганн / Kuhnau, Johann (1660 - 1722), немецкий композитор и органист, с 1701 года
кантор школы св. Фомы: 16
Легренци, Джованни / Legrenzi, Giovanni (1626 - 1690), итальянский композитор, органист,
педагог: 11
Леммерхирт, Тобиас / Lammerhirt (Lemmerhirt) Tobias (1639 - 1707), брат Элизабет Леммер-
хирт, матери И. С. Баха: 10
Леопольд / Leopold (1640 - 1705), австрийский государь, с 1658 года император "Священной
Римской империи": 10
Леопольд, князь Ангальт-Кётенский / Leopold, Furst von Anhalt-Kothen (1694 - 1728): 18, 19,21,
23, 38, 40
Лёзнер, Кристоф Фридрих / Losner, Christoph Friedrich (? - 1736), с 1711 года управляющий
делами курфюрста Саксонского в Лейпциге ("Proviant- und FloBverwalter"): 32
Мария Йозефа, курфюрстина Саксонская / Maria Josepha, Kurfurstin von Sachsen, geb.
Erzherzogin von Osterreich (1699 - 1757): 45
Марчелло, Алессандро / Marcello, Alessandro [Stinfalico, Eterio] (1684 - 1750), итальянский
композитор: 14
Марчелло, Бенедетто / Marcello, Benedetto (1686 - 1739), итальянский композитор, поэт,
музыкальный писатель: 14
Маршан, Луи / Marchand, Louis (1669 - 1732), французский композитор, клавесинист,
органист: 18
Маттезон, Иоганн / Mattheson, Johann (1681 - 1764), немецкий теоретик, музыкальный критик
и композитор: 17
Менкке, Кристиана Сибилла / Mencke, Christiana Sibylla (1706 - 1759), дочь известного
историка, профессора университета Буркхарда Менкке: 35
Мёллер, Карл / Moller, Carl (1679 - 1758), немецкий органист: 44
Михель / Michel, главный копиист К. Ф. Э. Баха в Гамбурге: 43
Мицлер, Лоренц Кристоф / Mizler, Lorenz Christoph (1711 - 1778), немецкий теоретик и ком
позитор, основатель Общества музыкальных наук (1738 - 1755), ученик и друг И. С. Баха: 56
Мэсон, Лоуэль / Mason, Lowell (1792 - 1872), американский музыкальный деятель, педагог,
дирижер; собиратель нотных рукописей: 7
Мюллер, Август Фридрих / Muller, August Friedrich (1684 - 1761), доктор юриспруденции,
с 1731 года профессор университета в Лейпциге, впоследствии ректор: 34
Ноймайстер, Иоганн Готфрид/Neumeister, Johann Gottfried (1757 - 1840), немецкий органист
в Фридберге (с 1790) и в Хомбурге (с 1807): 7
Олеариус, Иоганн Готфрид / Olearius, Johann Gottfried (1635 - 1711), суперинтендант в Арн-
штадте (с 1688): 12
Оляй, Иоганн Кристоф / Oley, Johann Christoph (1738 - 1789), немецкий органист; был
копиистом ряда произведений И. С. Баха: 47
Пасквини, Бернардо / Pasquini, Bernardo (1637 - 1710), итальянский композитор: 13
Пахельбель, Иоганн / Pachelbel, Johann (1653 - 1706), немецкий композитор и органист: 7
Пенцель, Кристиан Фридрих / Penzel, Christian Friedrich (1737 - 1801), кантор в Мерзебурге,
ученик И. С. Баха; был копиистом ряда баховских сочинений: 45
67
Перголези, Джованни Баттиста / Pergolesi, Giovanni Battista (1710 - 1736), итальянский
композитор: 56
Петцольд (Пецольд), Кристиан / Petzold (Pezold), Christian (1677 - 1733), немецкий органист
и композитор: 34
Пизендель, Иоганн Георг / Pisendel, Johann Georg (1687 - 1755), немецкий скрипач и компо
зитор: 11
Пикандер см. Хенрици, Кристиан Фридрих
Пониккау, Иоганн Кристоф фон / Ponickau, Johann Christoph von (1652 - 1726), камергер и при
дворный советник в Помсене: 38
Райнкен, Иоганн Адамс / Reinken, Jan (Johann) Adams (1623 - 1722), немецкий композитор и
органист: 7, 11, 21
Ролле, Кристиан Фридрих / Rolle, Christian Friedrich (1681 - 1751), немецкий органист, кантор
в Кведлинбурге (с 1709) и в Магдебурге (с 1721): 16
Тейлор, Джон / Taylor, John (1703 - 1772), английский врач-окулист; оперировал И. С. Баха,
Г. Ф. Генделя: 58
Телеман, Георг Филипп / Telemann, Georg Philipp (1681 - 1767), немецкий композитор: 14, 17
Флемминг, Йоахим Фридрих, граф фон / Flemming, Joachim Friedrich Graf von (1665 - 1740),
губернатор Лейпцига и комендант Плейссенбурга: 36, 43
Фоглер, Иоганн Каспар / Vogler, Johann Caspar (1696 - 1763), немецкий органист, ученик
И. С. Баха; был копиистом ряда баховских сочинений: 18, 32
Фредерсдорф, Михаэль Габриэль / Fredersdorf, Michael Gabriel (1708 - 1758), немецкий
флейтист, камергер при дворе Фридриха II Прусского: 53
Фридерика Генриетта, княгиня Ангальт-Кётенская, урожд. Ангальт-Бернбургская / Friederica
Henrietta von Anhalt-Kothen, geb. von Anhalt-Bernburg (1702 - 1723): 22
Фридрих И, король Прусский / Friedrich II., Konig von Preulien (1712 - 1786): 50, 56
Фридрих II, герцог Саксонско-Готский и Альтенбургский / Friedrich II., Herzog von Sachsen-
Gotha und Altenburg (1676 - 1732): 25
Фридрих Август I, курфюрст Саксонский [Август II, король польский] / Friedrich August I. von
Sachsen [August II., Konig von Polen] (1670 - 1733): 34, 35, 39, 44, 45
Фридрих Август II, курфюрст Саксонский [Август III, король польский] / Friedrich August II.
von Sachsen [August III., Konig von Polen] (1696 - 1763): 45, 46, 47, 48, 49, 50, 53
Фридрих Кристиан, курпринц Саксонский / Friedrich Christian, Kurprinz von Sachsen
(1722- 1763): 45
Фульде, Иоганн Готфрид / Fulde, Johann Gottfried (1718 - 1796), кандидат в Бреславле (с 1748),
впоследствии пастор: 56
Харрер, Готлоб / Harrer, Gottlob (1703 - 1755), кантор школы св. Фомы в Лейпциге с августа
1750 года: 58
Хассе, Иоганн Адольф / Hasse, Johann Adolph (1699 - 1783), немецкий композитор: 34
Хемпель, Сусанна Регина / Hempel, Susanna Regina (1708 - 1779), дочь акцизного комиссара из
Циттау: 39
Хеникке, Иоганн Кристиан граф фон / Hennicke, Johann Christian Graf von (1681 - 1752),
фаворит графа Брюля, с 1737 года министр, впоследствии граф, владелец земель Видерау: 49
Хенрици, Кристиан Фридрих (псевд. Пикандер) / Henrici, Christian Friedrich (Picander)
(1700 - 1764), чиновник почтового и налогового ведомств в Лейпциге, поэт, автор текстов ряда
кантат И. С. Баха: 32, 40
Хоман, Петер / Hohmann, Peter (1694 - 1763), сын известного торговца, строителя, члена
городского муниципалитета в Лейпциге: 35
Худеман, Людвиг Фридрих / Hudemann, Ludwig Friedrich (1703 - 1770), немецкий юрист и
литератор:39
Цахау (Цахов), Фридрих Вильгельм / Zachau (Zachow), Friedrfch Wilhelm (1663 - 1712),
немецкий композитор, органист, педагог: 7
68
Циглер, Кристиана Марианна фон / Ziegler, Christiane Mariane von, geb. Romanus (1695 - 1760),
немецкая поэтесса, автор текстов ряда кантат И. С. Баха: 29
Шарлотта Фридерика Вильгельмина, княгиня Ангальт-Кётенская / Charlotte Friederica
Wilhelmine von Anhalt-Kothen, geb. von Nassau-Siegen (1702 - 1785): 37
Шайбе, Иоганн Адольф / Scheibe, Johann Adolph (1708 - 1776), немецкий теоретик,
музыкальный критик, композитор: 49, 50
Шемелли, Георг Кристиан / Schemelli, Georg Christian (1676 - 1762), кантор в Цайтце (с 1727),
собиратель духовных песен: 48
Шерль (Шерлинг), Иоганна Элизабет / Scherll (Scherling), Johanna Elisabeth (1702 - 1776), дочь
Готфрида Генриха Шерля, лейпцигского торговца: 32
Шмид, Бальтазар / Schmid, Balthasar (1705 - 1749), немецкий органист и издатель (в Нюрн
берге), был гравером ряда баховских сочинений: 52
Шнайдер, Иоганн / Schneider, Johann (1702 - 1788), немецкий органист, ученик И.С.Баха: 15
Штаубер, Иоганн Лоренц / Stauber, Johann Lorenz (1660 - 1723), пастор в Дорнхайме: 10
Шюблер, Иоганн Георг / Schubler, Johann Georg (1725 - после 1753), немецкий нотогравёр
в Целле: вместе с младшим братом Иоганном Генрихом (1728 - 1807) гравировал сочинения
И. С. Баха последних лет: 57
Эрдман, Георг / Erdmann, Georg (1682 - 1736), российский императорский надворный советник
и резидент (поверенный в делах) в Данциге: 43
Эрих, Даниэль / Erich, Daniel (1660 - 1730), немецкий композитор и органист: 7
Эрнести, Иоганн Август / Ernesti, Johann August (1707 - 1781), ректор школы св. Фомы
с 1734 года: 46
Эрнести, Иоганн Генрих / Ernesti, Johann Heinrich (1652 - 1729), ректор школы св. Фомы
с 1684 года: 41
Эрнст Август, герцог Саксонско-Веймарский / Ernst August, Herzog von Sachsen-Weimar
(1688-1748): 11
69
УКАЗАТЕЛЬ СОЧИНЕНИЙ И. С. БАХА1
КАНТАТЫ
BWV : Стр. BWV : Стр. BWV : Стр. BWV : Стр.
1 : 33 36Ь: 47 70а : 17 105 : 24
2:29 36с:34 71 : 10 106: 10
3 : 35 37:28 72: 35 107:30
4: 10, 28,33 38: 30 73 : 27 108 : 33
5 : 30 39: 36 74: 33 109:26
6 : 29, 33 40: 26 75: 24 110:20,35
7 :29, 43 41 : 31 76:24 111 :31
8 : 30, 55 42: 29,33 77:25 112 : 43
9: 44 43:36 78:30 113 : 30
10 : 29 44: 28 79: 35 114:30
12 : 15,28 45: 36 80: 55 115:31
13 : 35 46:25 80а: 16 116:31
14 : 47 47:37 80Ь:31 117:43
16 : 35 48:26 81 : 27 119:25
17 : 37 49: 37, 51 82: 38 120:41,53
18 : 16,27 50:25 83:27 120а : 21,41
19 : 37 51 : 42 84: 38 120Ь: 41, 42
20 : 29 52: 37 85: 29,33 121 : 31
21 : 15,24 54: 15,43 86:28 122 : 31
22 :23, 27 55: 37 87:33 123 : 31
23 : 23 56: 37 88: 36 124:31
24 : 24 57: 38 89:26 125 : 32
25 : 25 58:38 90: 26 126: 32
26 : 31 59:23,29 91 : 31 127:32
27 : 37 60: 26 92: 32 128:33
28 : 35 61 :15,26 93:29 129:38
29 : 43 62: 31 94: 30 130:30
30 : 50 63: 15,26 95: 25 131: 10
30а: 49 64: 26 96: 30 132: 16
31 : 16 65:27 97:46 133 : 31
32 : 35 66:28 98:37 134:28
33 : 30 66а: 19 99: 30 134а : 20
34 : 55 67:28 100:46 135 : 29
34а: 35 68:34 101:30 136:24
35 : 36, 51 69: 57 102:36 137:34
36 : 44 69а: 25 103:33 138 : 25
36а: 37 70:26 104:28 139:31
71
BWV 239 Sanctus d-moll : 53 BWV 550 Прелюдия и фуга G-dur : 9
BWV 240 Sanctus G-dur : 54 BWV 551 Прелюдия и фуга a-moll : 8
BWV 243a Магнификат Es-dur : 26, 45 BWV 552 Прелюдия и фуга Es-dur
BWV 243 Магнификат D-dur : 45 (из сборника Claviertibung ИГ) : 51
BWV 562 Фантазия и фуга c-moll: 12, 56
ХОРАЛЫ, АРИИ, ДУХОВНЫЕ ПЕСНИ BWV 563 Фантазия h-moll: 8
BWV 564 Токката, адажио и фуга C-dur : 12
BWV 250 - 252 Свадебные хоралы : -
BWV 565 Токката и фуга d-moll : 8
BWV 253 -4 3 8 Четырехголосные хоралы : -
BWV 566 Токката E-dur (C-dur) : 9
BWV 439-507 Духовные песни и арии из
сборника Шемелли : 48 BWV 569 Прелюдия a-moll : 8
BWV 511, 512, 513 Арии и песни из второй BWV 570 Фантазия C-dur : 8
Клавирной книжки Анны Магдалены Бах : 34 BWV 572 Фантазия G-dur : 12
BWV 524 Quodlibet: 10 BWV 573 Фантазия C-dur : 22
BWV 574 Фуга на тему Легренци c-moll : 11
ОРГАННЫЕ СОЧИНЕНИЯ BWV 575 Фугас-moll : 18
BWV 525 - 530 Трио-сонаты : 42, 44, 53 BWV 578 Фуга g-moll : -
BWV 531 Прелюдия и фуга C-dur : 7 BWV 579 Фуга на тему Корелли h-moll : 11
BWV 532 Прелюдия и фуга D-dur : 12 BWV 582 Пассакалия c-moll : 12
BWV 533 Прелюдия и фуга e-moll : 8 BWV 583 Трио d-moll: -
BWV 534 Прелюдия и фуга f-moll: 17 BWV 588 Канцона d-moll : 14
BWV 535 Прелюдия и фуга g-moll: 17 BWV 590 Пастораль F-dur : 12
BWV 535а Прелюдия и фуга g-moll BWV 592 - 597 Шесть концертов : 14
(ранняя версия): 9, 17 BWV 598 Pedal-Exercitium : -
BWV 536 Прелюдия и фуга A-dur : 18 BWV 599 - 644 Органная книжка : 12
BWV 536а Прелюдия и фуга A-dur BWV 645 - 650 Шюблеровские хоралы : 57
(ранняя версия) : 8, 18 BWV 651-668 Восемнадцать хоралов: 12, 53, 55
BWV 537 Фантазия и фуга,c-moll : 41 BWV 669 - 689 Хоральные прелюдии из сборника
BWV 538 Токката и фуга d-moll Claviertibung III : 51
("дорийская"): 18 BWV 690 - 764 Хоральные обработки : 7, 8, 9, 14,
BWV 539 Прелюдия и фуга d-moll: - 22
BWV 540 Токката и фуга F-dur : 18 BWV 766, 767 Хоральные вариации : 8
BWV 541 Прелюдия и фуга G-dur : 18 BWV 768 Хоральные вариации : 14
BWV 542 Фантазия и фуга g-moll: 12 BWV 769 Канонические вариации на тему
BWV 543 Прелюдия и фуга a-moll : 42 рождественской песни "Vom Himmel hoch,
da komm ich her" : 53, 55, 56
BWV 543а Прелюдия и фуга a-moll
(ранняя версия) : 9, 42 BWV 802 - 805 Четыре дуэта из сборника
Claviertibung III: 51
BWV 544 Прелюдия и фуга h-moll: 40
BWV 1090 - 1120 Хоралы из Ноймайстеровской
BWV 545 Прелюдия и фуга C-dur : 18
коллекции : 7
BWV 546 Прелюдия и фуга c-moll: 12, 40
BWV 547 Прелюдия и фуга C-dur : 22
КЛАВИРНЫЕ СОЧИНЕНИЯ
BWV 548 Прелюдия и фуга e-moll : 40
BWV 772 - 786 Инвенции : 23
BWV 549 Прелюдия и фуга c-moll : -
BWV 787 - 801 Синфонии : 23
BWV 549а Прелюдия и фуга d-moll
(ранняя версия): 7 BWV 806 - 811 Английские сюиты : 15
BWV 812-817 Французские сюиты : 22, 32
72
BWV 825 - 830 Партиты : 34, 37, 47 BWV 959 Фуга a-moll : 11
BWV 831 Увертюра во французском стиле : 47 BWV 924, 926, 927, 928, 929, 930, 953, 994
Пьесы из Клавирной книжки Вильгельма
BWV 846а - 869а Прелюдии и фугетты : 19 Фридемана : 20
BWV 846 - 869 Хорошо темперированный BWV 933 -9 3 8 Шесть маленьких
клавир том 1:19, 22, 52 прелюдий : -
BWV 870 - 893 Хорошо темперированный BWV 939 - 943 Пять прелюдий : -
клавир том II : 19, 52 BWV 961 Фугетта c-moll : 13
ВWV 971 Итальянский концерт : 47 BWV 963 Соната D-dur : 8
BWV 988 Ария с тридцатью вариациями BWV 965 Соната a-moll: 11
(Гольдберг-вариации) : 52
BWV 966 Соната C-dur : 11
BWV 818 Сюита a-moll : 22
BWV 989 Ария с вариациями a-moll : 13
BWV 819 Сюита Es-dur : 22
BWV 820 Увертюра F-dur : 13 BWV 991 Ария с вариациями из первой
Клавирной книжки Анны Магдалены : 22
BWV 821 Сюита B-dur: 13
BWV 992 Каприччио на отъезд возлюбленного
BWV 822 Сюита g-moll : 13
брата : 8
BWV 823 Сюита f-moll : 13
BWV 993 Каприччио E-dur : 8
BWV 832 Партита (Partie ) A-dur : 13
BWV 972 - 987 Шестнадцать концертов : 14
BWV 833 Прелюдия и партита F-dur : 13
BWV 841 - 843 Три менуэта из Клавирной книжки
Вильгельма Фридемана : 20, 22
BWV 894 Прелюдия и фуга a-moll: 18, 44 СОЧИНЕНИЯ ДЛЯ ЛЮТНИ
BWV 896 Прелюдия и фуга A-dur : 11 BWV 995 Сюита g-moll : 39
BWV 900 Прелюдия и фугетта e-moll : 19 BWV 996 Сюита e-moll : 18
BWV 901 Прелюдия и фугетта F-dur : 19 BWV 997 Партита c-moll : 49
BWV 902 Прелюдия и фугетта G-dur : 19 BWV 998 Прелюдия, фуга и аллегро Es-dur : 55
BWV 903 Хроматическая фантазия и фуга BWV 999 Прелюдия c-moll : 22
d-moll : 19, 41
BWV 1000 Фуга g-moll : 34
BWV 903а Хроматическая фантазия и фуга
d-moll (ранняя версия) : 19, 41 BWV 1006a Партита E-dur : 49
BWV 904 Фантазия и фуга a-moll: 34
BWV 906 Фантазия c-moll : 50
BWV 910 Токката fis-moll : 13 КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ
BWV 911 Токката c-moll : 13 СОЧИНЕНИЯ
BWV 912 Токката D-dur: 11 BWV 1001 - 1006 Сонаты и партиты для скрипки
BWV 913 Токката d-moll : 9 соло : 20, 34, 49
BWV 914 Токката e-moll : 9 BWV 1007-1012 Сюиты для виолон
чели соло: 21
BWV 915 Токката g-moll : 9
BWV 1013 Партита a-moll для флейты соло : 20
BWV 916 Токката G-dur : 13
BWV 1014- 1019 Сонаты для скрипки
BWV 917 Фантазия g-moll : 11
и облигатного чембало : 21, 40
BWV 919 Фантазия c-moll : 13
BWV 1021 Соната G-dur для скрипки
BWV 944 Фуга a-moll : - и цифрованного баса : 21
BWV 946 Фуга C-dur на тему Альбинони : 11 BWV 1023 Соната e-moll для скрипки
BWV 950 Фуга A-dur на тему Альбинони : 11 и цифрованного баса : 21
BWV 951 Фуга h-moll на тему Альбинони : 11 BWV 1027 - 1029 Сонаты для виолы
BWV 954 Фуга B-dur : 11 да гамба и облигатного чембало : 54
BWV 955 Фуга B-dur : - BWV 1030 Соната h-moll для флейты
и облигатного чембало : 48
BWV 958 Фуга a-moll : 11
73
BWV 1031 Соната Es-dur для флейты BWV 1062 Концерт c-moll для двух чембало
и облигатного чембало : 45 с оркестром : 49
BWV 1032 Соната A-dur для флейты BWV 1063 Концерт d-moll для трех чембало
и облигатного чембало : 49 с оркестром : 50
BWV 1033 Соната C-dur для флейты В WV 1064 Концерт C-dur для трех чембало
и цифрованного баса : 43 с оркестром : 50
BWV 1034 Соната e-moll для флейты BWV 1065 Концерт a-moll для четырех чембало
и цифрованного баса : 32 с оркестром : 41
BWV 1035 Соната E-dur для флейты
и цифрованного баса : 53
BWV 1039 Трио-соната G-dur ОРКЕСТРОВЫЕ СЮИТЫ
для двух флейт и цифрованного баса : 54
BWV 1066 Сюита C-dur : 20
BWY 1040 Трио F-dur для скрипки, гобоя
BWV 1067 Сюита (Увертюра) h-moll для оркестра
и цифрованного баса : 13
с солирующей флейтой : 51
BWV 1068 Сюита D-dur : 44
КОНЦЕРТЫ
BWV 1069 Сюита D-dur : 20
BWV 1041 Концерт a-moll для скрипки
BWV 1071 см. BWV 1046а:
с оркестром : 20, 51
BWV 1042 Концерт E-dur для скрипки
с оркестром : 20, 51
BWV 1043 Концерт d-moll для двух скрипок КАНОНЫ, МУЗЫКАЛЬНОЕ
с оркестром : 20, 49 ПРИНОШЕНИЕ, ИСКУССТВО ФУГИ
BWV 1044 Концерт a-moll для флейты,
скрипки и чембало с оркестром : 44 BWV 1072 Canon trias harmonica : -
BWV 1045 Konzertsatz D-dur : 55 BWV 1073 Canon a 4 perpetuus : 13
BWV \01АСапопа4:Ъ9
BWV 1046- 1051 Бранденбургские
концерты : 21 BWV 1075 Canon a 2 perpetuus : 45
BWV 1046а Синфония F-dur : 13 BWV 1076 Canon triplex a 6 : 55
BWV 1050а Пятый Бранденбургский концерт BWV 1077 Canone doppio sopr'il soggetto : 56
(ранняя версия): 21 BWV 1078 Canon super fa mi a 7 post tempus
BWV 1052 - 1059 Концерты для чембало musicum : 57
с оркестром : 46, 51 BWV 1079 Музыкальное приношение : 56
BWV 1060 Концерт c-moll для двух чембало BWV 1080 Искусство фуги : 54, 56, 58
с оркестром : 50 BWV 1086 Canon concordia discors : 43
BWV 1061 Концерт C-dur для двух чембало BWV 1087 Четырнадцать канонов на восемь
с оркестром : 44 басовых нот Арии из Голъдберг-вариаций : 57
74
СОДЕРЖАНИЕ
Введение................................................................................................................3
Указатель им ен..................................................................................................65
Хронограф
жизни и творчества
Иоганна Себастьяна Баха