- создавать музыку значит выражать человеческий интеллект звучащими
средствами (Янис Ксенакис) - двойная профессия (архитектор и композитор) оказала влияние на композиторское мышление Ксенакиса - музыка для него — материальное воплощение Числа - в 1956 году Ксенакис обозначил новый вид композиции, организованной чисто математическими способами: стохастическая музыка - попытка выйти из тупика тотального сериализма, господствовавшего в Европе в 50-е годы - вероятность как некое обобщение закономерностей, присущих и физическому миру, и искусству - цель композитора: «изготовление» «звуковых объектов» на основе применения открытых наукой законов природы (прежде всего — стохастических). - музыка является искусством монтажа, комбинаторикой (Янис Ксенакис) - музыка нуждается в математике, так как последняя — плоть от плоти музыки (Янис Ксенакис) - книга Ксенакиса — «Формализованная музыка. Мышление и математика в композиции» (1992) - процесс работы: 1. начальные концепции 2. определение звучащих сущностей и их символики 3. определение трансформаций, которым эти звуковые сущности должны подвергаться в процессе сочинения 4. м и к р о ком п о з и ц и я - в ы б о р и д е т а л и з и р о ва н н а я ф и кс а ц и я функциональных или стохастических отношений элементов пункта 2 5. схема и модель произведения во всей его полноте 6. осуществление вычислений, проверка и окончательные преобразования программы. 7. окончательные символические результаты программирования (музыка в традиционной записи, числовые выражения, графическое или иное представление). 8. Звуковая реализация программы - изобретение Ксенакиса — компьютерная система UPIC, разработанная им в Центре исследований математики и автоматизации в музыке). - UPIC — сложнейшая компьютерная система, способная переводить графическую нотацию в звуковые волны См. с. 521 — 530: Холопов Ю., Кириллина Л., Кюрегян Т., Лыжов Г., Поспелова Р., Ценова В. Музыкально-теоретические системы: Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. М., 2006. - 632 с.
Phlegra (Флегра) для 11 инструменталистов (1975)
- название отсылает к древнегреческой мифологии и обозначает поле битвы между титанами и олимпийцами - организация целого с позиции математических расчетов - построение звуковых структур - древовидное мелодическое ветвление, доверенное деревянным духовым, — это одна структура - алеаторическое движение (случайное блуждание — броуновское движение частиц), отданное струнным, — другая - ноты, повторяемые в соответствии с ритмическими правилами, — еще одна структура - широко применяет разного рода glissandi: микрохроматические или флажолетные межзвуковые скольжения и «качания» трактуются как генеральный прием, на основе которого создаются специфические сонорные формы — полосы и потоки - образцы трех типичных звуковых образований «Phlegrа», комбинации взаимодействие которых составляют суть и «сюжет» звуковой драматургии пьесы: «ветвящаяся» мелодическая структура гобоя, «броуновское движение» — сплетение glissandi струнных — и контрапункт ритмических формул меди: