Вопросы к разделу «Оборудование рабочего места звукорежиссёра».

1. Перечислите примерный комплект оборудования звукорежиссерской аппаратной

1) Микшер

2) Обработка звукового сигнала: АРУ, пространство и тд.

3) Портрет Ходакова

4) Контрольно-измерительное оборудование

5) Приборы записи/воспроизведения

6) Коммутационно-распределительное оборудование

7) Устройства синхронизации

2. Какую роль микшерный пульт играет в работе звукорежиссера? Перечислите

основные функции микшерного пульта.

Это основной инструмент для сведения и микширования. Микшерный пульт это устройство
для коммутации, усиления, обработки, смешивания и мониторинга звуковых сигналов.

3. Как различаются микшерные пульты по способу передачи и обработки звуковых

сигналов?

Микшерные пульты бывают; аналоговые,цифровые,(физические и виртуальные)

4. Чем вызваны различия отдельных модификаций микшерных пультов по своим

схемам, составам и конструкциям? Основные виды конструкций микшерных
пультов: традиционные и виртуальные.

По назначению микшерные пульты делятся на;

Студийные,концертные,мониторные,эфирные,портативные,диджейские

5. Каковы преимущества модульной (блочной) конструкции микшерного пульта?

Модульные микшеры делаются под заказ, можно собрать пульт исключительно под себя и
задачи студии. При выходе из строя одного из модулей остальные компоненты пульта
продолжают работу, удобен в ремонте. Также отдельно можно использовать модульные
приборы обрабоки например от компании SolidStateLogic.

6. Перечислите основные функциональные блоки типового микшерного пульта

1) ПИ (Переключатель источников сигнала) - позволяет подключать к любому из входных каналов

микрофоны., уровнь сигнала которых около единиц милливольта,, или сигналы с внешней линии,
например магнитофона.

2) УР (Установочный регулятор уровня) - Gain.

 3) ИРУ (Индивидуальный регулятор уровня) - регулирует пропорции смешивания сигналов с
помощью fader'ов.

4) КЧХ (Корректор частотной характеристики) - корректировка тембров звучания отдельных

инструментов.

5) Дополнительные шины AUX.

7. Объясните назначение установочного регулятора уровня (Gain) и укажите его

место в схеме микшерного пульта.

Позволяет регулировать Усиление чувствительности сигнала на входе в микшерный пульт.

8. Основные технические требования к входному (микрофонному) усилителю

микшерного пульта и чем они обусловлены.

- Помехозащищённость

- Нормализация соотношения сигнал/шум.

- Устойчивость к перегрузам (не уверен).

9. Что представляют собой сборные шины пульта и как осуществляется управление

ими? Как используются сборные шины на практике?

Являются физическими подгруппами, позволяют физически собрать сигналы со всех каналов

определенную подгруппу для возможности управления и раздачи

10. Объясните назначение дополнительных сборных шин Аuх (Auxiliary).

Дополнительные выходы (AUX) - позволяют отправлять любой канал или

группу в другой тракт (например тракт эффекта reverb) до или после
соответствующего регулятора уровня или корректора (post-fader, pre-fader)

11. Что в принципе представляет собой диаграмма уровней пульта и изобразите

графически ее примерный вид.

- Для соблюдения нормальной диаграммы уровней сигналов при прохождении через тракт пульта и
для предупреждения звукорежиссера о возможных перегрузках тех или иных звеньев схемы в пульте
предусмотрены специальные индикаторы перегрузок, представляющие собой схемы сравнения,
зажигающие лампочки на том усилительном блоке, на входе которого появился сигнал с уровнем
больше допустимого. - ???

12. Чем отличается микрофонный вход пульта от линейного входа?

Микрофонный и линейный уровни отличаются двумя основными

характеристиками: уровнем и импедансом. А еще возможностью подать фантомное
питание. Микрофонный уровень ниже линейного.
 13. Назначение регуляторов уровня («фейдеров»). Основная задача звукорежиссера
по регулировке уровня передачи.

- Оперативная индивидуальная регулировка уровней сигналов (ИРУ), к которой звукорежиссер

прибегает в процессе исполнения произведения, определяя пропорции их последующего
смешивания, выполняется после входных усилителей с помощью регуляторов уровня - Fader'ов.
Любые регулировки на малых уровнях сигнала могут стать источником помех. Поэтому
предпочтительнее регулировать сигнал более высокого уровня - помехи будут менее заметны
благодаря маскирующему действию более мощного сигнала.

14. Различные способы технической реализации схем регуляторов уровня:

потенциометрические делители напряжения и электронные.

- Чаще всего используются простые потенциометрические регуляторы, состоящие из угольных

токопроводящих пластин. Уровень выходного напряжения регулируется скользящим ползунком.

- В современных пультах иногда используется система управления коэффициентом передачи

усилителей с помощью постоянного напряжения. Напряжение можно менять регуляторами на
пульте, либо дистанционно.

15. Объясните необходимость регулировки уровня передачи и ее динамического

диапазона. Сравните два способа регулировки уровня: ручной и автоматический.
Укажите недостатки и преимущества каждого из этих способов.

- Помогает выровнять сигнал, гитаре добавляет продолжительности звука и тд.

1) Ручной:
+ Человек понимает, что он делает - это хорошо для художественной составляющей.
- Время реакции человека.
2) Автоматический:
+ Быстродействие.
- Не художественный подход к происходящему.

16. Назначение автоматических регуляторов уровня передачи (АРУ) и основной

принцип их работы.

- усиление/ограничение сигнала, сжатие, расширение (динамическая обработка).

17. Почему автоматические регуляторы уровня, используемые в звукорежиссерской

практике, обязательно должны быть инерционными? Что означает слово
«инерционность» и чем инерционные АРУ отличаются от безынерционных
(клипперов)?

- Более привычны на слух человеку, инерционность не искажает сигнал. Клиппер - слишком быстро
ограничивает уровень сигнала, вызывая его перегрузку.

18. Благодаря какому элементу схемы автоматических регуляторов уровня их

работа приобретает инерционный характер? 
- Управляющая цепь.
 19. Перечислите основные виды автоматических регуляторов уровня и укажите
функции каждого из них.
1) Лимитер (усилитель-ограничитель) - не дает сигналу превысить заданный уровень, не защищает от нелин.
искажений.
2) Компрессор (усилитель-сжиматель) - сжимает динамич. диапазон, понижает высокие уровни сигнала,
увеличивает РМС, уменьшает пик фактор.
3) Экспандер (усилитель-расширитель) - расширяет динам. диап, EXP Up - повышение уровня сигнала после
точки трэшхолд. EXP Dwn - можно использовать для fadeout - избавляет от шумов пауз.
- Комбинации:
1) Гейт 2) Компрессор ВЧ 3) Компрессор НЧ 4) Мультибэнд 5) Левелер (+ многополосный
левелер)
6) Максимайзер 7) Клиппер 8) Компандер

20. Изобразите графически в линейном масштабе амплитудную характеристику

усилителя-ограничителя (лимитера).

21. Изобразите графически в линейном масштабе амплитудную характеристику

сжимателя (компрессора).

22. Изобразите графически в линейном масштабе амплитудную характеристику

расширителя (экспандера).
23. Изобразите графически характеристику передачи усилителя-ограничителя в
логарифмическом масштабе. Какие параметры передаваемого звукового сигнала
откладываются по координатным осям такого графика и в каких они выражаются
единицах?
24. Изобразите графически характеристику передачи сжимателя (компрессора) в
логарифмическом масштабе. Какие параметры передаваемого звукового сигнала
откладываются по координатным осям такого графика и в каких они выражаются
единицах?
25. Изобразите графически характеристику передачи расширителя (экспандера) в
логарифмическом масштабе. Какие параметры передаваемого звукового сигнала
откладываются по координатным осям такого графика и в каких они выражаются
единицах?
26. Что называется «коэффициентом сжатия» (ratio)? Какая численная величина
коэффициента сжатия характеризует работу простого усилителя?

- Численная величина изменения динам. диап. звукового сигнала после прохождения точки срабатывания.
Коэффициент сжатия обычного усилителя = 1:1.

27. В каких пределах может лежать численная величина коэффициента сжатия

компрессора?
- Коэффициент сжатия 2:1.
28. Чему равен идеальный и реальный коэффициент сжатия в режиме
ограничителя?
- Коэффициент сжатия идеальный - ∞:1; реальный 20:1.

29. В каких пределах может лежать численная величина коэффициента сжатия

экспандера?

- Коэффициент сжатия 1:2.

30. Что называется порогом срабатывания АРУ? Каким английским термином
обозначают на современных приборах этот параметр работы авторегулятора?
- Точка начала включения того или иного режима работы прибора называется порогом срабатывания или
(threshold).
31. Как изменяются субъективные свойства звука после его компрессирования?
Назовите примеры использования компрессоров на практике.
- Звук становится более ровным, интенсивным, «компактным», повышается средний уровень.
Пример: Необходимо выделить группу медных духовых в оркестре. С помощью компрессии увеличивается
средний уровень, а соответственно и громкость, яркость, но без перегруза. Электрогитаре компрессор
добавляет сустейна - продолжительность звука.

32. Объясните, как экспандер может быть использован в качестве шумоподавителя?

Чем Gate отличается от экспандера и в каких случаях он применяется на
практике?

- Функция EXP down можно использовать в качестве fadeout - позволит избавиться от шумов пауз. Gate - не
пропускает сигнал, пока его уровень не достигнет точки трэшхолда. Резко отрубает сигнал, можно
использовать для чистки шумов в паузах.

33. Перечислите основные динамические параметры работы АРУ.

- Attack, Relise.

34. Что называется временем срабатывания АРУ (attack)? Назовите примерное

время срабатывания компрессоров и ограничителей, которое в большинстве
случаев является оптимальным?

- Скорость реакции регулятора на изменение входного уровня. оптимальное время срабатывания в пределах
от 0,5 мс - 1,5 мс. Шумодав 200-300 мс.

35.  Что называется временем восстановления АРУ (release)? Как влияет

правильный выбор этого параметра на звучание записи? Из каких соображений
оно выбирается и в каких пределах может быть установлено звукорежиссером
для разного музыкального материала?

- Время восстановления сигнала до исходного состояния. Речевой компрессор - 300 мс. Музыкальный
компрессор - от 100 мс до 2 сек. Шумодав - 1:5 мс.

36. Объясните принцип применения компандерных систем (комбинации

компрессора и экспандера) для шумоподавления при аналоговой записи звука.

- Компандер – это общее название устройств, применяемых для расширения динамического

диапазона путём компрессии сигнала на входе и последующего его экспандирования на выходе.

37. Перечислите известные Вам приборы спектральной (частотной) обработки

звукового сигнала.

1) Частотные фильтры:
- ФВЧ - ФНЧ
2) Эквалайзер:
- Полочный (шельфовый)
- Параметрический
- Полупараметрический
- Графический
- Эксайтер - обогащает сигнал высшими четными гармониками.
- Энхансер - частотная фильтрация динамического типа.

38. Назначение фильтра подавления низших частот (ФВЧ) и примеры его

применения.

- Резкое ограничение частотного диапазона. Режет НИЗКИЕ частоты. (Он же Hi Pass/Low Cut). Крутизна
спада должна быть не менее 6 дБ на октаву (т.е. не менее, чем в 2 раза). Можно использовать для устранения
"бубнежа" голоса.

39. Назначение фильтра подавления высших частот (ФНЧ) и примеры его

применения.

- Резкое ограничение частотного диапазона. Режет ВЫСОКИЕ частоты. (Он же Low Pass/Hi Cut).

40. Графический эквалайзер. Принцип работы и модификации прибора для разной

точности регулировки частотной характеристики передачи.

- Подаваемый на вход прибора широкополосный сигнал с помощью включенных параллельно полосовых

фильтров с большой крутизной спада, за пределами их полос пропускания делится на отдельные частотные
полосы. Далее эти полосы на выходе фильтров смешиваются. Используется для корректировки
звукоусиления - с помощью измерительного микрофона.
- Делятся по кол-ву полос: - Октавный (125 Гц, 250 Гц ... 16 кГц); - Полуоктавный (обычно 31 полоса +/-)
- Модификации: Параграфический EQ - есть возможность регулировки добротности (Q).

41. Параметрические эквалайзеры и предоставляемые ими возможности

регулировок частотной характеристики передачи.

- Параметрический эквалайзер - назван так потому, что ход частотной характеристики передачи можно
выбрать, задавшись тремя регулируемыми параметрами: Частота (F), Гейн (G), Добротность (Q).
Дает возможность регулировать форманты - подъемы уровня в строго определенных, иногда достаточно
узких участках спектра (подъем 2,8-3 кГц придает мужскому певческому голосу качество "поставленного
голоса").

42. Что называют «фильтром присутствия» и его основное предназначение. Какие

особенности спектральных характеристик звуковых сигналов он способен
подчеркивать?

- Фильтр присутствия - это фильтр, с помощью которого осуществляется подъем частотной характеристики в
узких полосах частотного диапазона. Благодаря возможности искусственного формирования формантных
образований (с помощью параметрич. EQ), звукорежиссер может добиться как бы приближения
исполнителя к микрофону.

43. В чем заключается основной принцип работы устройств искусственной

реверберации? Способы их подключения в схему записи (передачи) звуковой
программы.

- Параллельно прямой передаче звука из студии, часть его ответвляется и на его базе искусственно создается
ряд медленно уменьшающихся по величине (затухающих) повторений, имитирующих процесс реверберации
в реальном помещении. Подмешивая такой сигнал к основному и дозируя его, можно варьировать ощущение
реверберации.
 44. Перечислите известные Вам способы создания искусственной реверберации,
существовавшие на разных этапах развития звукотехники, и приведите их
сравнительные свойства (преимущества и недостатки).

) Эхокамера - отдельное гулкое, с большой реверберацией помещение. Внутри установлен громкоговоритель,

на расстоянии от него микрофон. Сигнал с ревером подмешивается к основному сигналу.
+ Естественная реверберация (3 оси распространения звука).
- Дорого (отдельное помещение со специальной отделкой).
2) Листовой ревербератор - лист металла, закрепленный на пружинах. Колебания возбуждаются под
действием электродинамического преобразователя, эти колебания снимаются пьезокристаллическим
микрофоном.
+ Компактный
- Металлический призвук, малое время реверберации, не естественный ревер (2 оси распр. звука).
3) Пружинный ревербератор - стальная пружина, принцип действия как у листового ревера. Ставится на
гитарный комбо.
+ Компактный
- Металлический призвук, малое время реверберации, не естественный ревер (1 ось распр. звука).
4) Магнитный (ленточный) ревербератор - магнитофон со сквозным каналом, состоящим из одной головки
записи и нескольких головок воспроизведения. Сигнал передается с маленькими задержками и убывающими
амплитудами. (Многоотводный делей).
+ Компактный
- Магнитная лента дает шумы, растягивается. Не естеств. ревер.
5) Цифровой ревербератор - в основе многоотводная цифровая линия задержки.
+ IR (impulse response) - возможность снять импульс реверберации любого помещения. Возможность
регулировки параметров реверберации: время реверберации, уровень реверберации, время задержки,
диффузность.

45. Что представляет собой современный цифровой ревербератор и какие

акустические параметры помещения он позволяет регулировать и имитировать
по выбору звукорежиссера?

- Цифровой ревербератор - в основе многоотводная цифровая линия задержки.

IR (impulse response) - возможность снять импульс реверберации любого помещения. Возможность

регулировки параметров реверберации: время реверберации, уровень реверберации, время
задержки, диффузность.

 
Вопросы к разделу «Субъективная оценка качества звучания фонограмм».

1. Перечислите основные параметры субъективной оценки качества звучания

записей.

Пространственное впечатление - оценивается акустика помещения записи,

многоплановость и многопространсвтенность

Прозрачность звучания - оценивается различимость отдельных источников в миксе

Музыкальный баланс - оценивается баланс между отдельными источниками в группе и

между группами источников в миксе

Тембр - оценивается естественность передачи тембра

Помехи - оценивается наличие таких помех как: приходящих в помещение записи из вне,
происходящих в самом помещении записи, исходящих от исполнителя и инструмента,
помехи канала звукопередачи и щелчки монтажа и АРУ

Исполнение - оценивается качество исполнения (частота интонирования, темп,

нюансенировка) и трактовка материала

Инструментовка/аранжировка - оценивается как точно передана идея автора композиции,

если она, допустим, не удобна для записи

Звукорежиссерская техника - оценивается все что не оцени раньше - расстановка

микрофонов, плавность микширования, уместность и качество обработки

Стереофонический эффект - оценивается стереофоническая разрешающая способность -

разделение отдельных источников и их локализация в миксе, стереофонический баланс,
естественность передачи акустической обстановки (эффект присутствия) и
совместимость (stereo to mono).
2. По каким свойствам звучания оценивается запись по параметру
«Пространственное впечатление» ?
Пространственное впечатление - оценивается акустика помещения записи,
многоплановость и многопространсвтенность
Оценивается размер помещения, его объем и его соответствие количеству исполнителей
и характеру музыкального произведения, времени и характеру реверберации, а так же
акустическому балансу (соотношения прямых и отраженных звуков)

3. Что понимают под параметром звучания «Акустический баланс»?

Акустический баланс - соотношение прямых и отраженных звуков в помещении
записи

4. В чем заключается разница между определениями «Многоплановость» и

«Многопространственность» записи? В каких случаях
«Многопространственность» может быть оправдана ?
Многоплановость - это ощущение объемности в записи, ее глубина, возможность
слушателя выделять разных исполнителей на разных планах (солист на первом плане,
бэк вокал на втором, аккомпанемент на третьем и тд)
И если многоплановость очень приветствуется в записях, то многопространственность
категорически нельзя допускать при записи классической музыки.
Многопространственность - ощущение, что разные исполнители находятся в разных
помещениях (разное время реверберации, ее характер). Если многопространственность
не предусмотрена режиссером для создания необходимых мизансцен, то это
существенный минус записи.Однако в эстрадной и поп музыке многопространственность
не является минусом, она может присутствовать

5. Как вы понимаете термин «Прозрачность звучания»? При каком способе записи

(моно или стерео) легче добиться лучшей прозрачности ?
Прозрачность звучания - оценивается различимость отдельных источников в миксе.
Прозрачность зависит от акустической обстановки помещения, музыкального и
акустического баланса и от инструментовки исполняемого произведения.
В стерео легче добиться лучше прозрачности, потому что появляется возможность
локализации источников звучания, больше пространства для инструментов в миксе.
6. Что понимают под параметром «Музыкальный баланс»?
музыкальный баланс это ощущение равновесия между громкостью звучания солиста и
аккомпанемента или между отдельными группами инструментов в оркестре. Звукорежиссер
добивается музыкального баланса в процессе сведения сигналов от различных микрофонов, он
может также подсказывать музыкантам, усилить им или ослабить звучание инструментов;

7. Параметр «Тембр». Какие технические характеристики аппаратуры записи могут

повлиять на этот параметр звучания ?
Тембр - оценивается естественность передачи тембра, он должен
передаваться без искажений. Качество его передачи зависит от
расположения исполнителей и микрофонов, характера акустики помещения,
частотной характеристики канала звукопередачи, характера и дозы
реверберации.

8. Какие недостатки звучания можно отнести к техническим ошибкам

звукорежиссера, допущенным им при записи и микшировании ?
Искаженный тембр, многопространственность (если не предусмотрена замыслом),
неправильный музыкальный и акустический баланс, не прозрачность звучания,
уместность и качество обработки, расстановка микрофонов.

9. Перечислите все возможные технические дефекты записи, снижающие качество

звучания (в протоколе оценки качества звучания эти дефекты отмечаются в
графе «Помехи и искажения»).
Помехи - оценивается наличие таких помех как: приходящих в помещение записи из вне,
происходящих в самом помещении записи, исходящих от исполнителя и инструмента,
помехи канала звукопередачи и щелчки монтажа и АРУ

10. Перечислите дополнительные параметры качества звучания стереофонических

записей, которые при оценке монофонических записей не имеют смысла.
Стереофонический эффект - оценивается стереофоническая разрешающая способность -
разделение отдельных источников и их локализация в миксе, стереофонический баланс,
естественность передачи акустической обстановки (эффект присутствия) и
совместимость (stereo to mono).

11. В чем заключаются основные эстетические преимущества стереофонического

звучания перед одноканальным монофоническим? Что понимается под словом
«Стереоэффект» ?
При прослушивании стереофонических программ слушателю гораздо легче,
ориентироваться в фонограмме. Он способен выделять интересующие его инструменты,
локализовать их в пространстве и ощутить эффект присутствия.
Основные эстетические преимущества:
локализация - определение расположения инструментов, ощущение ширины звуковой
картины
более естественная передача акустической обстановки - создание эффекта присутствия
за счет более точной передачи реверберации помещения
хорошая различимость - уменьшение эффекта взаимной маскировки сигналов, как
следствие улучшение "прозрачности" звучания
Совокупность этих трех эстетических качеств и называют "Стереоэффектом
 12. Перечислите основные компоненты стереоэффекта, объясняющие
преимущества этого вида передачи звука и его предпочтения слушателями.
лучшая передача акустической обстановки
локализация отдельных источников и групп источников
уменьшение эффекта звуковой маскировки
улучшение прозрачности звучания
более естественная передача тембров

13. Что такое локализация кажущихся источников звука? Основное физическое

свойство сигналов в левом и правом каналах стереофонической передачи, при
котором возможна четкая локализация звуков на базе прослушивания?
Локализация кажущихся источников звука - способность человека определить
выделить и понять место отдельного инструмента в миксе, так называемая
стереофоническая разрешающая способность.
Два одинаковых по уровню и совпадающих между собой сигнала, излучаемые
двумя громкоговорителями, воспринимаются слушателем слитно. Создается
ощущение, что звуковой источник находится как бы между громкоговорителями.
Меняя соотношение левого и правого сигналов, можно создать ощущение
перемещения кажущегося источника звука. Этот же эффект можно получить, введя
в один из каналов задержку.
1) Соотношение фаз сигналов на входе и выходе должно быть одинаково.
2) Одинаковый коэффициент усиления L и R (один канал не должен быть громче
другого). Различие коэффициентов передачи в обоих каналах не должно
превышать определенной малой величины во всем рабочем диапазоне.
3) Одинаковая АЧХ в L и R.
4) Между каналами должен быть переход затухания, иначе будет сужение
стереобазы.
14. Что такое «Стереофонический баланс» и как проявляется при прослушивании
записей его нарушение?
Это правильное распределение компонентов звучания по стереобазе,
чтобы не было провалов в середине или смещении картины в лево
или право. Это может происходить из-за неравномерной громкости
правого и левого каналов.

15. Понятие о совместимости стереопередачи и почему необходимо ее

контролировать и соблюдать? Чем может быть вызвана несовместимость
стереопередачи (записи) ?
Совместимость стереопередачи - это возможность воспроизведения стереозаписи
в моно формате. На сегодняшний день существует очень много моно источников
воспроизведения, и не смотря на то, что стерео гораздо предпочтительнее,
необходимо следить за тем, чтобы стереозапись была моно совместимой.
Нарушение совместимости может привести к искажениям тембров, снижению
громкости и даже потери отдельных источников звучания.

16. Должен ли звукорежиссер при записи музыкального или

литературно-драматического произведения следить за качеством исполнения и
несет ли он за него ответственность?

Звукорежиссер должен следить за качеством музыкального исполнения, он должен быть

ознакомлен с литературным источником (если таковой имеется) и понимать настроение
произведения. При работе с оркестром эта ответственность отчасти переходит на дирижера,
однако не будет лишним подстраховаться и самому следить за этим.
 
Вопросы к разделу «Приборы объективной оценки качества звучания фонограмм».

1. Измерители уровня. Назначение. Специфические требования к измерителям

уровня и их принципиальное отличие от обычных вольтметров. Общие принципы
построения схем. Градуировка шкал.

Служат для визуальной объективной оценки громкости звучания.

Так как звуковой сигнал это случайный процесс и имеет очень сложную форму, а так же очень
быстро меняющиеся значения, необходимы измерители, способные регистрировать подобные
импульсы. Вольтметры измеряют квастистатичный сигнал - эффективные значения сигнала
среднеквадратичные RMS - его показания ниже пиковых в 1.41 раза (на 3 dB)

Измерители уровня же измеряют напряжение со схемы логарифматора (переводят вольты в

dB)

Шкалы градуируются в логарифмической шкале dB, где 0dB это 100%

2. Основные технические характеристики измерителей уровня. Понятие о времени

интеграции прибора и разновидности измерителей по этому параметру.

Технические характеристики
время интеграции - время осреднения сигнала (чем меньше это время, тем точнее показания
прибора) (точно это не всегда хорошо, время интеграции специально вводится, чтобы более
точно отображать слуховое восприятие человека, которое инертно)
время возврата указателя - время разрядки конденсатора, что приводит к спуску значения
измерителя прибора.
время срабатывания - инерция указателя - время, за которое указатель достигнет
необходимого значения после воздействия на него сигнала
VU-meter (Volume Units Meter) - время интеграции 300мс - самый приближенный к восприятию
человека измеритель уровня.
QPPM и PPM (Quasi-Peak Programme Meter и Peak Programme Meter) - время интеграции 5мс
PPM Fast и SPPM (Sample Peak Programme Meter) - время интеграции меньше 0.1 мс
True Peak - замеры каждого сэмпла и 3 межсэмплов.

3. Измеритель средних значений — VU-meter. Время интеграции прибора и

связанные с ним особенности показания уровня сигнала на реальных звуковых
программах. Преимущества и недостатки.

VU-meter (Volume Units Meter) - время интеграции 300мс - самый приближенный к

восприятию человека измеритель уровня.
Преимущества - показания близкие к восприятию человека
Недостатки - из-за большой инертности не реагирует на импульсы сигнала, короче
300мс.

4. Измеритель квазипиковых значений уровня сигнала. Время интеграции прибора

и специфика показаний. Преимущества и недостатки.
QPPM и PPM (Quasi-Peak Programme Meter и Peak Programme Meter) -
время интеграции 5мс - дает возможность следить за самыми короткими (из
воспринимаемых на слух) импульсами, которые могут вызывать нелинейные искажения.
Однако показатели подобных приборов не всегда соответствуют субъективному
восприятию громкости. Если поддерживать уровень передачи по данным приборам, то
скачки между громкими и тихими местами фонограммы будут очень значительны
(слушатель будет постоянно менять громкость)
5. Измеритель мгновенных значений уровня. Специфика измерения уровня
цифрового сигнала и связанное с ней основное принципиальное отличие этого
вида приборов от аналоговых. Градуировка шкал цифровых измерителей.

PPM Fast и SPPM (Sample Peak Programme Meter) - время интеграции меньше 0.1 мс
Цифровые измерители привязываются к шкале квантования. И если в аналоговой
передаче небольшие (3-5дБ) превышения номинального уровня не вызывают
заметных на слух нелинейных искажений, то при цифровой передаче даже
минимальные мгновенные превышения сигналом шкалы квантования приводят к
"клиппированию" - сильнейшие искажения.
У данных типов приборов есть дополнительная настройка Peak Hold - значения
мгновенных пиков сигнала на какое то время задерживаются на показателе прибора
Градуируются цифровые измерители в 0dBFS (Full Scale), максимальное значение
шкалы 0dB
Так же существует True Peak - измеритель истинно пиковых значений - используется
четырех кратный оверсэмплинг, что позволяет делать замеры каждого сэмпла и 3х
межсэмплов.

(рисунок)

6. Отличия показаний измерителей уровня с разным временем интеграции:

квазипиковых значений со временем интеграции 5 мс (QPPM), средних значений
с временем интеграции 300 мс (VU-meter) и цифровых приборов пиковых
значений с временем интеграции менее 0,1 мс по шкале в dBFS. 

Шкала в dBFS используется, если в тракте присутствуют аналоговые и

цифровые участки, оценивая уровень, путем его сопоставления со шкалой
цифрового квантования. Максимальная точка такой шкалы - 0dBFS - предел
допустимого уровня цифрового сигнала - точка клиппирования. Абсолютная
величина данной шкалы зависит от настройки АЦП данной аппаратуры и может
быть разной.
Существуют стандарты, например, SMPTE - 0dBFS соответствует уровню
аналогового сигнала величины +24dBu или 12.28В, или EBU (данный стандарт
принят в России) - 0dBFS соответствует уровню аналогового сигнала величины
+18dBu или 6.16В

7. В чем заключается основной смысл международной рекомендации по

использованию т.н. установочного (выравнивающего) уровня (Alignment Level)
при настройке и калибровке звуковых каналов? Каким показаниям измерителей
уровня разных типов должен соответствовать стандартизованный сигнал
установочного уровня (укажите установку значения headroom для каждого из
типов измерителей уровня)?

Установочный уровень необходим для того, чтобы "дружить" измерители с

разным временем интеграции. При калибровки трактов используют
специальный тест-сигнал (AS - Alignment Signal) - синусоидальный сигнал
частоты 1кГц с установочным уровнем (AL - Alignment Level), соответствующим
нулевому показателю 0dB по шкале VU-метра.
Таким образом 0dB VU метра будут соответствовать -9dB QPPM и -18dBFS по
SPPM/PPM Fast (из этого делаем вывод что зона headroom для QPPM равна
9dB, а для PPM Fast 18dB)
 8. Индикатор совместимости стереопередачи — коррелометр. Вид шкалы и
трактовка показаний.

терео коррелометр необходим для проверки фонограммы на совместимость.

Моно формируется из L + R, но при этом сигнал возрастет на 6dB. Чтобы этого не
происходило используется формула (L-3dB)+(R-3dB)
Возможен субъективный контроль - при переключении в моно единственное что может
пропасть в фонограмме - это ощущение локализации источника. Если падает уровень,
нарушается баланс, пропадают отдельные источники в миксе - фонограмма не моно
совместима.
Коррелометр измеряет фазовую корреляцию между R и L.
Шкалы коррелометров представляют собой полоску от -1 до 1, с 0 посередине. Если
показатель прибора находится в зоне от 0 до +1, то фонограмма совместима. Если прибор
застревает на +1, то это абсолютно идентичные сигналы.

9. Прибор контроля стереоэффекта — стереогониометр. Принцип действия. Формы

изображений стереосигналов на экране прибора и их трактовка.

Стереогониометр - прибор, проверяющий фонограмму на совместимость,

измеряет ширину стереобазы и перекос стереокартины.
В основе прибора используется Электронная Лучевая Трубка (ЭЛТ) и два усилителя
горизонтального и вертикального отклонения луча . Усилители имеют автоматическую
регулировку усиления (логарифмирование), что позволяет наблюдать за разностью
фаз в большом динамическом диапазоне. Перед усилителями расположен
суммарно-разностный преобразователь.
На два входа подаются сигналы A и В , которые, с помощью суммарно-разностного
преобразователя преобразуются в А-В и А+В. После усиления суммарный сигнал
подается на пластины вертикальной развертки ЭЛП, а разностный - на пластины
горизонтального отклонения.
Показатели прибора представляют собой фигуры Лиссажу, только с множеством точек.

10. Анализатор спектра. Устройство. Виды. Назначение.

Позволяет оценить частотный состав звука, бывает полосовой

(частотный диапазон разбивается на поддиапазоны, и на каждый ставится
измеритель уровня), в виде графика АЧХ в режиме реального времени
(+режим спектра, 3D)
Изначально чисто техническое устройство: инженер его использует, когда
проверяет ачх какого-то канала или настраивает систему звукоусиления на
концерте или в кинотеатре, мы используем при сведении долби, сведении
музыки.

11. Измеритель громкости. Назначение.

12. Алгоритм измерения громкости.

13. Назначение K-взвешивания при измерении громкости.
14. Какие параметры звуковой программы объективно оценивает звукорежиссер
сегодня?

Громкость программы, Диапазон громкости, Уровень реальных пиковых

значений
15. Что такое «Мгновенная громкость»?
 (Momentary Loudness); значение громкости, измеренное методом
«скользящего окна», с временем интеграции 400 мс в соответствии с
EBU Tech Doc 3341. Единица измерения - LUFS.

16. Что такое «Кратковременная громкость»?

(Short-Term Loudness); значение громкости, измеренное методом

«скользящего окна», с временем интеграции 3 с без применения
относительного гейтирования в соответствии с EBU Tech Doc 3341.

17. Что такое «Громкость программы»?

(Programme Loudness); средняя (интегральная) громкость за всю

длительность программы; при этом уровень громкости - это величина
громкости программы, выраженная в единицах громкости LUFS. Должны
поддерживать -23 (±0,5) LUFS

18. Какие технические требования предъявляются к громкости программ на этапе

подготовки в файловых средах?

картинка

19. Какие технические требования предъявляются к громкости программ прямого

эфира?

20. Какие технические требования предъявляются к громкости программ,

хронометражем менее 30 секунд?

21. Что такое «Диапазон громкости» и как он нормируется? Какой максимально

допустимый истинно пиковый уровень сигнала должен поддерживать
звукорежиссер?

(Loudness Range); параметр, определяющий динамический звуковой

диапазон, вычисляемый статистическим методом в соответствии с EBU Tech
Doc 3342 и ITU-R BS.1770-3. Единица измерения - LU;

(Maximum Permitted True Peak level). Максимально допустимый уровень

истинных пиковых значений цифрового звукового сигнала, вычисленный с
применением алгоритма «True Peak», согласно рекомендации ITU-R
BS.1770. Единица измерения - dBTP; Должны поддерживать -1 dBTP.