Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Рисунок 1
Рисунок 2.
Рисунок 3.
Рисунок 4.
Рисунок 5
Рисунок 6
Моделирование щеки
Это такие же принципы цветовых переходов в работе над ликом.
Первое, мы рисуем первый свет. Затем мы строим промежуточный цвет
из равных количествах проплазмос краски и первого света, и добавляем к
нему яичной эмульсии. Этим разбавленным промежуточным цветом, красим
плавный переход между первым светом и проплазмос. Обратите внимание,
что штрихи используются в изогнутой форме, последующей и повторяющей
форму первой области света.
Под глазом нарисуйте большую кривую, начиная от внешнего края
глаза. Продолжим эту кривую к низу щеки и продолжим ее к подбородку,
применяя мазки в том же направлении, что и форма первого света. Под
глазом , в районе, который мы называем слезной мешок, положите несколько
горизонтальных мазков промежуточным тоном. Небольшое освещение в том
же месте , производится горизонтальной линией первого света.
Это плавный переход тона между светом и проплазмос
(представляющий тень на лике) выполнен методикой, описанной в
пояснениях к рисунку 7.
В области под глазом, наносим второй свет. Цвет второго света
приготавливается из некоторого количества первого света и добавлением к
нему белого. Второй свет никогда не должен перекрывать область первого
света полностью , а только его часть. После правильного выполнения
перехода от второго света к первому свету, всегда площадь первого света
должна быть отчетливо видна и нетронута вторым светом. Тот же принцип
относится и к соотношениям между проплазмос и первым светом: вы можете
увидеть на рисунке 6, важным моментом является то, что площадь
проплазмос осталась нетронутой по линии челюсти промежуточным цветом.
Это представляет значительную трудность для многих начинающих.
Часто начинающий ученик расширяет зону перехода вплоть до линии
челюсти, покрывая всю площадь проплазмос первым светом, даже касаясь
уха. Та же ошибка повторяется часто и со вторым светом, когда он
полностью охватывает и запутывает первый свет. Если весь лик равномерно
покрыт белым светом, то он теряет свою лирическую красоту и вся форма
становится плоской как блин. Важно помнить, что в основе лика является
овал, сфера, и когда градаций света и тени не существует, лик будет
выглядеть как побеленная стена.
Это моделирование выполняется не только на лике но и на других
частях тела, руках и ногах. И это только первый свет. Второй свет и (движки)
самые светлые штришки это лишь малое дополнение к первому свету.
Именно по этой причине опытный иконописец будет уделять большее
внимание, где расположить первый свет, и сколько проплазмос должно быть
оставлено непокрытым промежуточным тоном. На самом деле когда мы
рисуем первый свет и соединяем его плавно с проплазмос, 85/ работы на лике
практически сделано. Если первый свет сделан слишком большой и теневые
участки все покрыты, это бывает трудно исправить, следовательно
необходимо позаботится , чтобы правильно сделать первый свет.
Вот практическое упражнение в смешивании тона. На рисунке 7 мы
имеем те же самые цвета, что у нас описывались на рисунке 5. Тем не менее,
на рисунке 5 оттенки цвета не смешиваются друг с другом, но имеют четкую
границу между ними. На рисунке 7 эти отчетливые граничащие линии
смягчены и размыты тонкими вертикальными мазками ( штришками ) кистью
промежуточным цветом. Эти накладки промежуточным тоном, умело
наносятся на граничащие линии, чтобы создать плавный переход от одного
тона к другому.
Рисунок 7.
Шаг 1.
Скопируйте Рисунок 5 с четырьмя диапазонами цвета. Во первых
подготовте фон цветом проплазмос, затем сделайте краску для первого света
( область 7 на рисунке 7, или А на рисунке 5). Смешайте этот первый
светлый цвет с половиной краски для проплазмос и закрасьте область 8.
Затем добавьте больше проплазмос цвета к нему и закрасьте область 9.
Площадь 10 остается чистый цвет проплазмос. Теперь у нас будут
различаться четкие границы между всеми четырьмя цветами. Следующим
шагом является устранение этих резких пограничных линий, промежуточным
цветом.
Рисунок 8.
Рисунок 9.
Рисунок 10
Рисунок 11
Рисунок 12
ГЛАЗА.
Кривая верхнего века расширяется и становится толще в середине; и
сужается по углам. Зрачок глаза едва касается линии верхнего века. Этот
элемент должен всегда присутствовать на всех иконах. Формы зрачков
овальные, не круглые. Форма радужной оболочки тоже овальная, думаю это
как увеличенная форма зрачка.
Эти три элемента- верхнее веко, радужная оболочка глаза, и зрачок-
сделаны жженой умброй. Линия нижнего века и спокойная ( безмятежная )
линия ( складка кожи между лбом, бровью и верхним веком ), сделаны более
светлым цветом, таким как умбра натуральная, или все, что используется для
проплазмос волос. Обратите внимание как три линии- спокойная линия,
верхнее веко и нижнее веко сглаживаются ( выравниваются, сплющиваются )
почти горизонтально в середине. В своей работе, нужно думать о них как о
трех параллельных линиях. Этот элемент придает лику мирное (спокойное,
смиренное) и величественное выражение.
И еще один очень важный момент, что касается взгляда. В иконописи
существует правило, что писать нужно не глаза, а взгляд. Это разные вещи. И
это принципиально важно при работе над иконой. Поэтому нужно всегда
работать на расстоянии, большой кистью, чтобы вы нашли место зрачков.
Если зрачки будут не на месте, значит лик не получится. Вначале вам нужно
понаблюдать на древних иконах, как там развивается взгляд, насколько там
зрачок прикрыт верхним веком, а потом уже работать самостоятельно.
БРОВИ.
Брови рисуются толще и темнее возле носа, а когда они идут по
направлению к вискам, то примерно от середины они получаются светлее и
тоньше.
НОС.
Как правило, линии носа окрашены более светлым тоном, а луковица
носа даже светлее, красноватый цвет. Отверстия ноздрей являются плоскими
(прямыми, ровными) и темными. Линия носа становится постепенно темнее к
бровям.
РОТ (УСТА).
Соблюдайте точную форму линий рта. Линии верхней и нижней губы
светлого тона, немного красноватого. Линия формирования умиленных
(касательных) губ имеет три неровности или (волны). Средняя (волна)
светлее, чем линии верхней и нижней губы но более красноватая. Две
внешние (волны) темные, теневые.
ГЛАЗНОЕ УГЛУБЛЕНИЕ.
Рядом с левым глазом (то есть левый глаз ангела, наш правый), где
линия лба переходит в линию щеки и сразу несколько линий сходятся в одну
точку. Наблюдайте, как эти линии, сходятся вместе друг с другом в этой
точке: лоб, щека, верхние и нижние веки, спокойная линия и брови.
ВОЛОСЫ.
Никогда не забывайте основное, главное правило живописи волос:
линии должны быть темными и плотными. Эти линии утолщаются в
середине и утончаются по концам, когда они приближаются к тени
(слабеют). На освещенных участках волос, эти линии рисуются очень тонко
или не рисуются вообще. Соблюдайте сферические формы завитков локонов
на верху лба. Нижняя часть ( сферы) рисуется толстой линией, потому что
есть тень, однако они очень тонкие на концах. При дальнейшей моделировке
эти области лучше гармонируют.
Вся форма головы должна передавать форму яйца, но не круга.
Освещение лика происходит следующим образом, как это происходит
смотрите обьяснения к рисункам 17, 18). Волосы тоже должны участвовать в
этом формировании головы. В задней части головы, линии прописываются
толстыми и темными, потому что эта область должна быть наиболее сильно
затемнена. Самые толстые и темные линии в области за ухом, и где самые
темные тени.
Рисунок 17.
Рисунок 19.
ЦВЕТА ЛИКА – СПРАВОЧНАЯ ТАБЛИЦА.
Рисунок 20.
(А) ПРОПЛАЗМОС.
Умбра натуральная + охра желтая + зеленый + сиена жженая +
белый.
СВЕТА (B, С, D).
(В) – Первый свет: охра желтая + киноварь + белый.
(С) – Второй свет: первый свет (В) + белый.
(D) – Трейтий свет: второй свет (С) + белый.
ЛИНИИ (Е, F)
(Е) – Первые линии на лике и волосах: сиена жженая.
(F) – Вторые линии: умбра жженая.
1 часть белил;
1/2 часть желтой охры;
1/5 часть киновари.
5 ложек белил;
2 ½ ложки желтой охры;
1 ложка киновари.
ОЖИВКИ ( ДВИЖКИ )
Сейчас мы уже почти закончили работать с ликом; все, что нам
осталось это проложить световые движки оживки в местах где свет должен
быть наиболее интенсивным. Это делается тонкими параллельными линиями
на самых светлых участках иконописного образа. Цвет для движков оживок
составляется путем добавления белого ко второму свету. Нанесите эти линии
очень тонкой кистью. Чтобы научится искусно наносить движки, нужно
очень тщательно изучить их формы и расположение на иконах и фресках
старых мастеров.
Места для расположения движков оживок являются следующие:
Вокруг глаз;
Переносица и луковица носа;
Гребни выше бровей ( над бровями );
Над верхней губой;
Нижняя губа;
Шея;
На мочках ушей;
На руках и ногах.
Рисунок 24.
Рисунок 24 (1) является примером движков размещенных на
верхней части сферической формы. Эти линии имеют тонкие концы с
обеих сторон, и утолщаются в середине. Они расположены в параллельной
манере но все же слегка огибая «сферу».
Рисунок 26.