Краски

В базовом наборе 12 цветов нет красок с розовым оттенком. В курсе нет

картин, где требуется чисто розовый цвет определенного оттенка. Поэтому
можно краску розовая светлая заменить на Краплак розовый, Кармин,
Розовая темная и другие краски с розовым оттенком. Эти краски будут
использоваться при смешивании других оттенков.

Краска Сажа Газовая – классический черный цвет. При смешивании с

белилами дает серый теплый оттенок и не прозрачная. На этапах знакомства
с масляной живописью лучше использовать именно его. Другие черные
краски (черная слоновая кость, марс черный, персиковая черная, кость
жженая) имеют разную прозрачность и при смешивании с белилами дают
разные серые оттенки.

Виридоновая зеленая очень универсальная краска. Чтобы сделать

салатовый оттенок в нее можно добавить кадмий лимонный, для получения
оливковых оттенков можно добавить английскую красную и охру
светлую. Зеленая «ФЦ» имеет похожий зеленый оттенок, но более
изумрудный. Чтобы сделать более травяной оттенок, в зеленую «ФЦ» можно
добавить цвета из желто-коричневой цветовой гаммы.

Изумрудная и Бирюзовая краски необходимы при написании моря. Эти

оттенки очень яркие и их невозможно смешать из других цветов.

Небесно-голубая очень плотная краска. Ей хорошо осветлять Голубую ФЦ и

Ультрамарин, используя вместо белил. Тогда синий цвет будет более
насыщенный. Самый близкий оттенок к небесно-голубой краске получается
при смешивании Голубой «ФЦ» и Титановых белил.

Разных красок очень много и каждая имеет свой оттенок и укрывистость. В

курсе уроки записаны с использованием самых необходимых цветов. Если у
вас есть желание, вы всегда сможете расширить свою цветовую палитру
другими красками. Их можно купить в отдельных тюбиках.
Масляные краски — это смесь пигмента со связующим. В состав
связующего для масляных красок входят:
1. Масло
2. Природные смолы (даммара, мастикс) — влияют на увеличение
яркости красок
3. Восковый раствор — создает матовость (добавляют только
к определенным пигментам для текучести)
4. Добавки, повышающие стойкость красочного слоя (скипидар, бальзам,
мастикс)
Когда краска наносится на холст, связующее твердеет, образуя
на поверхности пленку, удерживающую частички цветного пигмента,
не давая ему «ссыпаться» с поверхности. После высыхания они прочно
сцепляются с холстом. Благодаря чистоте цветовой гаммы при смешивании
позволяют получить практически любой оттенок.

В художественных магазинах многообразие масляной краски различных

производителей. Все краски выглядят примерно одинаково, исключение -это
цена и серии, предназначенные для различных сегментов покупателей
и решения определенных задач.

Но как понять, какие масляные краски лучше? Как выбрать качественные

краски для масляной живописи? Все просто, на тюбике с краской нанесены
обозначения, которые расскажут всё об этой краски.
Светостойкость

Звездочки (на иностранных масляных красках вместо «звездочки» стоит «+»)

Звездочки говорят о светостойкости краски. Чем их больше, тем больше
светостойкость, а значит краска сохранится на долгие годы.

Одна «звездочка» или «плюс» — светостойкость краски низкая, подходит

для эскизов. В основном, изготавливаются на основе недорогих
синтетических составляющих с большим процентом наполнителей
и связующих, что сказывается на концентрации пигмента. Краска выгорает
на солнце в течении года. Картина, написанная такой краской, сохранит
яркость 10-25 лет. Это продукция низкого ценового сегмента, подходит
ученикам для наработки техники нанесения.

Две «звездочки» — средняя светостойкость. Такую краску используют

и новички в масляной живописи, и профессиональные художники. В состав
входят качественные компоненты. Главное достоинство — уравновешенное
сочетание цены и качества.
Три «звездочки» — краски с высокой светостойкостью. Изготавливаются
на высококачественных связующих и светостойких пигментах, с высокой
концентрацией и с минимально необходимым наполнителем. Лучший
вариант, если говорить о долговечности сохранения цвета картины. Отлично
подходят для живописи. Картины, написанные такими красками, прослужат
до 100 лет.

Укрывистость

Квадратик на упаковке говорят о кроющих свойствах масляной краски — о

том, как краска будет «ложиться» на холст. Структура красителя может быть
прозрачной или непрозрачной. В первом случае состав более легкий,
пропускает свет.
 полностью закрашен (черный квадрат) – высокая укрывистость; Краска
с высокими кроющими свойствами, не прозрачная. Такие краски еще
называют корпусными. Плотно ложится на холст, даже с разбавителем
не разводится до прозрачного состояния. Такие краски хорошо
подойдут для нанесения фактуры и для создания густоты живописи.
 закрашена половина – средняя прозрачность; Полупрозрачные краски
хорошо смешиваются и дают довольно чистые оттенки взаимодействуя
с корпусными и прозрачными.
 не закрашен (белый квадрат) – прозрачность. Прозрачная краска,
хорошо подойдет для лессировки в масляной живописи.
В художественных магазинах и на сайтах фирм производителей можно найти
палитры с красками. Там можно ознакомиться с характеристиками и разными
оттенками.
Колористика — наука о цвете, включающая знания о природе цвета и света,
основных, составных и дополнительных хроматических тонах, основных
характеристиках цвета, цветовых гармониях, психологических
закономерностях восприятия цвета и цветовой культуре в различных видах
искусства.

Сочетания цветов, впечатление от которых нам приятно, мы называем

гармоничными. Так что основной закон можно бы было сформулировать
так: Гармония = Порядок.

Важной основой любой эстетической теории цвета является цветовой круг,

поскольку он дает систему расположения цветов. Так как художник-колорист
работает с цветовыми пигментами, то и цветовой порядок круга должен быть
построен согласно законам пигментных цветовых смесей. Это значит, что
диаметрально противоположные цвета должны быть дополнительными, то
есть дающими при смешивании серый цвет. Так, в цветовом круге Иттена
синий цвет стоит против оранжевого, и смесь этих цветов дает нам серый
цвет.
Самая быстрая техника в масляной живописи алла прима. Подходит для
этюдов и небольших картин. Слой краски должен плотно перекрывать холст,
поэтому разбавитель добавляют в небольшом количестве только для нужной
консистенции.

Алла при́ ма (от итал. alla prima — «в один присест») — разновидность

техники масляной живописи (также используется и в акварели),
позволяющая выполнить картину за один сеанс (или в два или более сеанса,
но по отдельным частям, каждая в один слой).

К техникам старых мастеров относится живопись лессировками.

Наносить краску можно тонкими полупрозрачными слоями (лессировками),

добавляя много разбавителя. Картины пишутся за много сеансов и
длительное время, потому что каждый слой должен высохнуть.

Лессировка (нем. lasieren — делать блестящим, из лат. laseris — смолистое,

блестящее вещество, блеск, лоск; не путать со словом «глазурь») — один из
технических приёмов нанесения красок на основу «тонким, просвечивающим
слоем, для чего в составе краски увеличивают количество связующего
вещества — масла, лака, скипидара, олифы».

Современная живопись часто выполнена в пастозной технике.

Пастозная техника в живописи - техника работы плотными,

непросвечивающими слоями, мазками краски, иногда создающими
рельефность. По значению она противоположна лессировке.

Живопись мастихином отличается «жирными» пастозными мазками, которые

художник быстро наносит на холст, а затем разглаживает или оставляет
рельефными. Техника позволяет быстро написать яркую объемную картину.
Живописный лак представляет собой раствор природных смол и масел в
летучих растворителях, традиционно используемых для производства лаков.
Наносится кистью или тампоном.

Лаки в живописи применяются:

 в качестве добавки в масляные краски в процессе создания картины
(«лаки на палитру») для предотвращения сморщивания, потускнения
красочных слоев, сохранения яркости и чистоты цвета, усиливания
глубины тонов, уменьшения возможности пожелтения пленки
 в качестве промежуточных слоев для предотвращения жухлости и
усиления адгезии красочных слоев
 для защиты картин от различных внешних воздействий
 для закрепления рисунков, выполненных карандашом, углем или
пастелью (фиксатив).
Лак может использоваться для финишного покрытия завершенной картины
(покрывной лак) и для межслойной обработки холста (связующий лак).

Покрывные лаки: даммарный, акрил-стирольный, акрил-фисташковый

Связующий лак: ретушный, даммарный (если нанести тонким слоем).
Даммарный лак входит в состав разбавителя «Тройник», которым тоже
можно делать межслойную обработку холста для лучшего соединения слоев.

Ретушный лак служит для устранения вжухлостей, получаемых при

нанесении масляных красок на мало просохший предыдущий слой масляных
же красок при многослойной живописи. Кроме того, ретушный лак
применяется для усиления сцепления красочных слоев, что очень полезно
при многослойной живописи, когда между сеансами проходит много времени
и краска успевает сильно высохнуть.

Назначение ретушного лака - проникновение вглубь пор работы, чтобы

устранить матовые зоны, образовавшиеся во время интервалов исполнения
картины. Необходимо работать на полностью высохшей картине, нанося
лёгкие мазки лишь только на матовые зоны. Ретушный лак наносят на
красочный слой непосредственно перед продолжением работы.

Покрывные финишные лаки: даммарный, акрил-стирольный, акрил-

фисташковый, Tikkurila Kiva 70.

Лаком рекомендуется покрывать картину через полгода после написания.

Лак даммарный – 30% раствор смолы даммара в пинене с добавкой
этилового спирта. Даммарный лак применяется как добавка к краскам и как
покрывной лак. При хранении он иногда теряет прозрачность, но, высыхая,
при испарении пинена "пленка лака приобретает прозрачность. Для
разбавления лака применяют пинен.

Даммарный лак является самый распространенным. К его достоинствам

относится дешевизна и способность защитить картину от солнечных лучей.
Но, со временем такой лак желтеет, поэтому его часто применяют для картин
с преобладанием теплых цветов. Даммарный лак в аэрозоли идеально
подойдет для покрытия рельефной живописи.

Даммарный лак сохнет дольше других лаков и может сохранить липкость

покрытия до нескольких дней. Это зависит от нанесенного слоя на картину.
Акрил-стирольный лак признан наиболее эффективным. Помимо того, что
он создает тонкое, прозрачное покрытие, не меняет цвет и не желтеет, он
обладает хорошими водостойкими свойствами. Поэтому применяется для
картин в любой цветовой гамме. Лак быстро сохнет и не липнет через
несколько часов. Лак акрил-стирольный в аэрозоли идеально подойдет для
покрытия рельефной живописи.
Лак акрил-фисташковый представляет собой синтетическую смолу с
добавлением незначительного количества фисташковой смолы. Смолы
нужно растворить в пинене, в который добавляется около 2 % бутилового
спирта. Пленка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает
большой эластичностью и по прочности превосходит пленки многих лаков.

Лак быстро высыхает, становится более густым при нанесении, поэтому

нужно наносить его быстро. Расход может быть больше, чем других лаков.
Покрытие получается прозрачное ровное и почти не глянцевое. Быстро
сохнет, не липнет, после высыхания не пахнет.
Современные художники часто используют строительные лаки и краски.

Лак Tikkurila Kiva 70 (глянцевый) – водорастворимый акриловый лак для

дерева. Стойкое покрытие Tikkurila Kiva 70 не желтеет и не темнеет,
сохраняя древесину в ее первозданной красоте.

Лак прозрачный при высыхании и нанесении тонким слоем. При неровном

нанесении толстым слоем имеет желтый оттенок. Акриловый лак в банке
имеет белый мутный цвет, но в процессе высыхания становится прозрачным.

При нанесении лака цвета на картине становятся ярче, убирается

потускнение и жухлость красочных слоев. Сохнет очень быстро (2 часа) и
почти без запаха. После высыхания лака картина не липнет и защищена от
внешних загрязнений. Можно протирать влажной тряпочкой.

Для рельефной живописи не подходит, потому что сложно кистью нанести

лак равномерно.
Очищение масленок жироудалителем Шуманит.
Очень сильное химическое средство с сильным запахом. Разъедает даже
засохшую масляную краску. Масленки можно отмывать металлические
хромированные и пластиковые. Лучше работать в перчатках и использовать
емкости, которые не будут использоваться на кухне.

Возьмите ненужный стакан, пластиковое небольшое ведро или любую

другую емкость, чтобы налить туда воду и положить масленки. Сверху
лучше накрыть крышкой или заклеить скотчем, чтобы меньше было запаха и
испарений. Вода должна покрывать масленки. Налейте Шуманит, вода
должна стать светло-желтого цвета. Можно оставить на сутки или на
несколько дней, все зависит от загрязнений. Если слой засохшего масла
толстый, то воду с шуманитом можно менять через сутки.
Засохшие синтетические кисти, которые хотели выбросить тоже можно
замочить в воде с шуманитом на пару часов. Этот способ не подходит для
кистей с натуральным ворсом: щетина, пони, колонок, белка.
С холста на картоне можно счистить краску мастихином, шпателем, ножиком
толстый рельефный слой краски. Грубой наждачной (шлифовальной)
бумагой (Р60-80) убрать бугорки засохшей краски. Для холста на подрамнике
лучше использовать только наждачную бумагу, чтобы не порвать холст. Если
холст мелкозернистый и вы хотите гладкую ровную поверхность, то можно
пройтись шлифовальной бумагой Р1000. Когда холст станет гладкий, уберите
красочную пыль салфеткой.

Можно смывать слой краски губкой с жироудалителем, но это очень сильно

портит поверхность, и краска не ляжет ровно на холст. Так лучше не делать.

Следующий этап – покрытие белым акриловым грунтом или масляной

краской.

Если вы писали картину маслом, то можно холст протереть ретушным лаком

для сцепления слоев и нанести масляную краску в 1 слой. Цвет может быть
белый или любой другой. Подождите, когда краска высохнет и можете
начинать писать картину.

Если писали картину акрилом или маслом, то акриловый грунт подойдет.

Ретушный лак наносить не надо.
Часто бывает, что картина не высохла или не высох лак. Поверхность липнет
и нельзя обернуть картину пленкой или бумагой. Тогда вам помогут бортики
и гофрокартона. Можно купить картон листовой или использовать ненужные
коробки.