Гитара излучает целый спектр различных частот.

Благодаря конфигурации корпуса, фазы

гармоник при выходе через отверстие имеют уже другой угол, что способствует не
только вычитанию, но и сложению их амплитуд. Так как резонаторное отверстие с
внутренним объемом воздуха корпуса гитары образуют резонансную систему, для
музыкального мастера очень важно контролировать соотношение между этими двумя
объемами воздуха. Баланс достигается как увеличением или уменьшением объема воздуха
в корпусе инструмента за счет боковых стенок, так и изменением диаметра
резонаторного отверстия. Немаловажное значение имеет и конфигурация самого корпуса.

Конечно, мы не забываем о распределении толщин и настройке как целых дек, так и

отдельных их участков. Однако нет возможности исчерпывающим образом определить,
какую работу надо провести со всеми деталями инструмента, чтобы получить нужный нам
тембр. Любая попытка ограничить класс рассматриваемых явлений типом уравнения или
перечислением каких-либо физических свойств обычно приводит к неудаче, так как
всегда найдется пример, не укладывающийся в принятую схему.

Гитарный мастер пытается повторить физические параметры отдельных частей

инструмента с тем, чтобы получить результат, сходный с результатом великих
мастеров. "Информация", которую снимают исследователи с дек различными методами -
это квантование происхождения звука. Ученые пытаются уменьшить шаг квантования с
тем, чтобы получить как можно больше информации. Тем самым они усложняют процесс
определения происхождения звука. Инструментальные же мастера прошлого в своем
творчестве не квантовали информацию об инструменте, а пользовались аналоговыми
формами. Это объясняется тем, что одинаковые физические условия порождают не всегда
одинаковые результаты.