* дополнительный материал для участников

СОДЕРЖАНИЕ

ТЕОРИЯ

1. Микс
2. Акустика помещения
3. Техническая часть
3.1 Сатураторы
3.2 Фильтры / эквалайзеры
3.3 Динамические процессоры
3.4 Реверберация
3.5 Мид / сайд обработка
3.6 FIXED / FLOATING POINT
4. Теория мастеринга
5. Обработка на мастер шине

ПРАКТИКА

1. Начало
2. Сведение живой музыки
2.1 Вокал
2.2 Барабаны (винтажные)
2.3 Барабаны (альтернативные)
2.4 Комнаты
2.5 Бас
2.6 Вокал
2.7 Гитары
2.8 Второстепенные элементы
2.9 Духовые
2.10 Струнные
2.11 Пространство
2.12 Мастеринг
3. Сведение электронной музыки
3.1 Бочка
 3.2 Клэп
3.3 Бас
3.4 Хэты
3.5 Голос
3.6 Пространственная обработка
3.7 Мастеринг
4. Подготовка записи голоса (вокала) - монтаж

(ФРАГМЕНТ #2)

ПРАКТИКА

1. Начало
Начинать сводить с основы, выделить все самое широкое и самое главное (также,
понять окрас микса и его характер в целом), отключив второстепенные элементы (их
добавлять после сборки главных элементов)

Громкости убавлять минимум на 6 Дб, чтобы было куда работать жирно в

плюс.

1.1 Можно ставить на мастер какой-то окрас и сводить с ним (тут может быть, что
угодно - сатураторы, консоли, пультэки и тд)
Например:

● Консоль (Analog Obsession)

● Сатуратор (например culture vulture, black box, saturn, devil lock, pultec пустой (не
трогая ручки), Helios)
● Лента (tape uad, j37 waves)

Пробовать несколько приборов в сумме и в разных сочетаниях

1.2. Также, на мастере при сведении может стоять параллельная компрессия в малых
пропорциях (но зачастую, уже после сведения) - пробовать и так и так (glue
compressor, api 2500 bus compressor uad, tg mastering chain waves)

1.3. Расширитель стерео на мастер (но обычно, после сведения)

1.4. Далее, эквализация на мастере (но это точно в конце, после сведения). Пустым
лишь круто установить Curve Bender (но только в железе, плагин работает не очень)

1.5. Эксайтер (vitamin waves) на мастер - чуть добавить верха от 10-12 кГц (не
обязательно, слушать и принимать решение по ситуации). Но иногда эквализация уже
решает задачи добавления верха и воздуха

Хвосты и реверба и дилея лучше делать на слух

2. Сведение живой музыки.

2.1 Вокал
Повесить эквалайзер на вокал (любой эквалайзер) и покрутить примерно, прикидочно
для того, чтобы понять суть вокала и то место в частотном диапазоне, где он лучше
будет сидеть в миксе.
Так же, можно параллельно прикинуть эквализацией и малый барабан, и оценить
сочетаемость его с вокалом.

2.2 Барабаны (винтажные)

Создать группу барабанов

В живой музыке и в классических стилях барабаны живут в среднем плане

1. В живых барабанах начинаем с комнат и в первую очередь фильтруем (не

обязательно, но зачастую) фильтром третьего порядка снизу до 150 Гц и верх
фильтром второго порядка примерно до 10 кГц.
2. Далее компрессия - 1176, «мясо» 20:1, релиз минимальный, атака самая
большая, и жмем сильно под -7 Дб для того, чтобы вытянуть сустейна из
комнаты.

3. Далее оверхэды. Верх лучше не убирать, а низ фильтровать аккуратно и не

кардинально. Все на слух.
4. Далее компрессия 1176, наоборот, большой (или даже максимальный) релиз и
мимимальная атака.
5. И ищем баланс между комнатой и оверами
 6. Райды. Срезать низ, если надо.

Железо можно собрать в подгруппу.

Бочки тоже в подгруппу.

1. Проверять фазы (пробовать разворачивать фазы некоторых дорожек,
пробовать делать микросдвиги дорожек относительно друг друга).
2. Послушать записи бочки с разных микрофонов и понять, кто главный. Если
нужно, то можно вообще исключить какие-то дорожки с бочками (если записано
в разные микрофоны) и подмешать второстепенное к главному.
Бочка в живой музыке зачастую уступает главенство басу по низам и, скорее, должна
пробиваться по верхам и добавлять атаки басу.
3. На группе бочек пультек хорош. Настройки по вкусу.
4. Далее чистый эквалайзер и им, если нужно, снизить вторую гармонику, чтобы не
гудела бочка. Бочку эквализировать, слушая вместе с басом. Также в районе
600 Гц можно убрать “подушкообразность”, если нужно (подьем делает кик
сильно вперед, а убавление делает его чистым и усаживает глубже в микс).
5. Далее можно попробовать чуть подгрузить дисторшеном.
6. Если нужно, то можно экспандером подрезать излишний сустейн (убрать хвост
кика в котором гул).
7. Далее компрессия. Часто параллельная компрессия. Если характер звука
получен и нравится, то обычным стандартным чистым компрессором.
Пробовать разные варианты атаки и релиза и слушать, как это звучит вместе с
остальными барабанами и в миксе в целом (особенно с басом).

Иногда стоит собирать в группы и обрабатывать именно на группах. Обработка

именно на группах дает планы, а индивидуальная обработка на дорожках
читаемость (получается все слишком читаемо но без планов).

Малые барабаны тоже в группу.

1. Проверять фазы (пробовать перевернуть и сдвинуть)
2. Также, как с бочками, найти, кто главный и собрать баланс между ними. Для
лучшего понимания и нахождения баланса можно включить с другими важными
элементами микса.
3. Малый барабан нужно делать с запасом по громкости потому, что лимитер на
мастере его съест. Делать хлестким мощным и смелым.
 4. Эквализация (аналоговым эквалайзером) - подъем 100-200 Гц, вырез или
подъем 800-1500 колоколом (слушая с инструментами микса). Верх колоколом
до 5 кГц, но аккуратно чтобы не лез в вокал.
5. Также можно пробовать биткрашер аккуратно подмешать
6. Срезать лишний низ (чистым эквалайзером, но можно пробовать и
аналоговыми)
7. Компрессия (классика dbx160 waves - db comp analog obsession) - параллельно
процентов на 30 при “мясном” сжатии.

Томы
1. Низ срезать, 100-200 добавить, 600-1000 вырезать, верх 4-6к добавить.
2. Гейт, если надо
3. Компрессия (эквалайзер, гейт и компрессор можно сделать в чанел стрипе SSL
E-Chanel)
4. Можно пробовать дисторшн (Devil-Loc, например)

Группа барабанов
1. Можно сделать перегруз легкий - клиппер - дисторшн - добавить Гейн на входе и
убавить на выходе (например API Vision)
2. Вместо “треш-майк” (микрофон при записи лежит на полу), можно с каждой
дорожки направить в шину, все это перегрузить сильно (Devil-Loc), закрыть верх
и низ и подмешать к общей группе барабанов
3. Далее SSL компрессия параллельная (BOOSTER от Analog Obsession) - 2:1,
релиз мин, атака макс, жать до 4-5 Дб и подмешивать параллельно
Дисторшн и компрессию можно пробовать менять местами.
И снова слушать с басом и другими элементами микса. Если нужно, вносить правки в
разные элементы.

Подключайся к тренингу!
Все подробности тут