Постановка исполнительского аппарата духовика

Чтобы овладеть техникой игры на духовых инструментах, в первую очередь

следует уяснить основные правила постановки исполнительского аппарата,
под которыми понимается рациональное взаимодействие всех его
компонентов (дыхания, губ, языка, пальцев, рук).

Рациональная (лат. ratio –разум, целесообразность) постановка дает

возможность при наименьших затратах сил и времени добиться
качественного звука и техники и избежать излишнего мышечного
напряжения и зажатости игрового аппарата.

Постановка исполнительского аппарата включает в себя:

- общая постановка

- постановка исполнительского дыхания

- постановка амбушюра

- артикуляционная постановка

- аппликатурная постановка

Общая постановка складывается из:

- положения головы

- положения корпуса

- положения ног

- положения рук

- положения пальцев

- способа держания инструмента

Положение головы и корпуса должно быть естественным и свободным, не

должны слишком отклоняться вперед или назад, не нужно тянуться к
инструменту, горло должно быть свободно и ненапряжённо. Плечи
развернуты, локти слегка отведены в сторону от туловища, ни в коем случае
не прижаты к рёбрам (для того, чтобы дать свободно работать лёгким). Ноги
должны стоять на ширине плеч, придавая устойчивое положение телу.
Необходимо добиваться в организме и мышцах отсутствия какого-либо
напряжения, стремиться к ощущению свободы и собранности. Пальцы
должны иметь слегка закругленную форму. Подушечки пальцев мягко
ложатся на клавиши. Ни в коем случае не допускается игра прямыми
пальцами с опорой не клавиши первой или второй фалангами. Форма
постановки пальцев в каждом отдельном случае должна обуславливаться
строением руки в целом и другими особенностями конкретного исполнителя.
Однако наиболее предпочтительны слегка закругленные пальцы. Такое
положение обеспечит пальцам большую эластичность и подвижность в
исполнении как технических, так и кантиленных эпизодов. Наиболее частые
ошибки, совершаемые учащимися:
- прямые пальцы,

- недостаточный нажим,

- отрыв пальцев,

- зажатая кисть.

Способ держания инструмента специфичен для каждого духового

инструмента. На первых уроках преподаватель объясняет и показывает, как
правильно держится инструмент и постоянно контролирует ученика на
первоначальном этапе обучения, чтобы избежать зажатости и ненужных
двигательных стереотипов. При игре на инструменте стоять нужно спокойно,
не раскачиваясь в стороны, не приседая - это некрасиво. Правильная
постановка в сочетании с хорошей игрой оставляет приятное впечатление у
слушателя.
Постановка амбушюра

Совокупность губных и лицевых мышц, участвующих в процессе

звукоизвлечения, образуют особый физиологический комплекс – амбушюр
(франц. embouchure – рот, около рта).

Методическую основу постановки губного исполнительского аппарата

составляет знание физиологических особенностей, учения о сложной речевой
деятельности, анатомии мышечной структуры губ, процесса зарождения
звука в губах и трансформации его в инструменте. Основа постановки
губного аппарата это сложный комплекс задач, включающих правильное
положение лицевых мышц, мышц губ, положение челюстей и зубов, горла и
языка.

На лице у человека находится примерно 57 мышц, и их неправильная работа

может косвенно отрицательно влиять на работу губного исполнительского
аппарата. При выборе инструмента и для правильной постановки мундштука
на медных духовых инструментах следует учитывать форму прикуса, наклон
зубов и форму губ и дёсен.

Современная стоматология различает 4 вида нормального

(физиологического) прикуса:

1. Ортогнатический - верхний зубной ряд незначительно перекрывает

нижний.
2. Прямой (зубы верхней и нижней челюстей направлены вертикально,
совпадая остриями)
3. Прогенический (зубы нижней челюсти незначительно перекрывают
зубы верхней челюсти)
4. Бипрогнатический (верхние и нижние зубы наклонены вперед,
«ножницеобразное» расположение)
Такие виды считаются нормой и обычно не требуют коррекции. Нормальный
прикус встречается у 30% населения. В зависимости от прикуса нужно
рекомендовать постановку мундштука, количественное соотношение охвата
губ мундштуком, точку опоры и наклон мундштука. В зависимости от
прикуса будут смыкаться и губы, соответственно этому струя выдыхаемого
воздуха будет направлена вверх или вниз. Музыканты «нижнеструйного»
типа (ортогнатический и прямой прикус) обладают большей выдержкой,
лучше извлекают ноты верхнего регистра. Исполнители, имеющие
прогенический и бипрогнатический прикус, относятся к категории
музыкантов с «верхнеструйным» направлением воздушного потока. При
этом способе игры, звуки верхнего регистра извлекаются с большим трудом.
В принципе, при наличии полных губ – нужно ориентироваться на
исполнение низких партий. То есть, наличие определенного прикуса может и
должно влиять на выбор инструмента. Например, для трубачей считается
идеальным прямой прикус и ровная зубная площадка. Если у человека
прогенический или бипрогнатический прикус, то лучше рекомендовать
низкие медные инструменты (бас-тромбон, туба).

Что касается положения мундштука на губах, то здесь, как указывается в

современном издании школы Арбана, указывается: «Нет никакого
обязательного правила для положения мундштука на губах, так как все
зависит от строения рта и от ровности зубов. Самое нормальное положение –
это когда мундштук находится на середине рта, чтобы одна губа, закрытая на
две трети бортиком, служила бы точкой опоры, вторая могла играть более
свободно. Положение такое не должно меняться при игре в низком и
высоком регистре; последнее достигается подвижностью губ (а не
изменением положения мундштука)». Хотя есть определенные рекомендации
– мундштук ставится на губы таким образом, чтобы 2/3 мундштука
находились на верхней губе, и 1/3 на нижней. Такое расположение
обусловлено тем, что верхняя челюсть неподвижна и является хорошей
точкой опоры для мундштука и инструмента, а нижняя челюсть и
соответственно нижняя губа более подвижны и управляют струей воздуха.
Иногда, в зависимости от индивидуальных особенностей, мундштук может
располагаться и чуть ниже, и даже немного сбоку, что не мешает
исполнителям играть.

Есть несколько способов или принципов работы губного аппарата:

1. На растяжке, или, как часто говорят, «на улыбке». Это удлинение или
растягивание круговой мышцы в сторону затылка, напоминающее
улыбку
2. Путём чрезмерного давления мундштука на губы. В результате этого
происходит деформация звуковой щели, травмируются губы
3. Смена угла инструмента, то есть уход мундштука с зубной площадки.
В результате этого происходит деформация звуковой щели,
травмируется верхняя или обе губы
 4. Смешанный способ, при котором присутствуют элементы 1-го, 2-го и
3-го принципов.

Все перечисленные выше способы деформируют звуковую щель,

травмируют губы, отрицательно влияют на качество звука, свободу
регистров, сокращают период творческой активности исполнителя, т.е.
являются неправильными.

5. Сжим - способ при котором звуковая щель уменьшается и

увеличивается, почти не меняя угла инструмента к губам (зубам), за
счёт концентрации мышц к центру. Происходит собирание уголков губ,
подбородок оттягивается, челюсть опускается и разжимается, двигаясь
только по вертикали, параллельно плоскости полей мундштука.

Согласно последним исследовательским данным, именно такое действие

комплекса лицевых и губных мышц (сконцетрированных к центру) создаёт
известную «подпружиненность» этим мышцам, что позволяет в дальнейшем
выдерживать огромные нагрузки и частые смены напряжения и
расслабления.