И. П. Суровое, Л. И.

Яшкина

МЕТОДИКА РЕСТАВРАЦИИ ПРОРЫВОВ,

УТРАТ ХОЛСТА И КРОМОК В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ
СТАНКОВОЙ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ МЕТОДОМ ВСТЫК -

Разработана методика реставрации прорывов, утрат, а также кромок в произве­

дениях масляной живописи. Края холста соединяются встык клеевым швом, что позво­
ляет отказаться от традиционного способа наклеивания заплат и кромок на тыльную
сторону картины, вызывающих деформации и новые повреждения основы. В качестве
клеящего вещества в настоящее время применяется сополимер поливинилбутираля. Ме­
тод незаменим, когда нужно приклеить утраченные кромки к двусторонней картине.

Methods of restoration of tears and hole as well as edges of a canv'as painting are
-

worked out. Edges of cavases are joined together with adhesive.

Copolymer of polyvinylbutyral. The methods is especialy used in case of two-side
paintings.

Прорывы — один из видов повреждения картин. Они возникают в

результате механических воздействий на полотно картины, таких, как
удар, прокол, порез. Прорывы бывают различными по размерам и кон­
фигурации, нередко они сопровождаются утратами холста. В зависимо­
сти от вида механического повреждения края прорывов могут быть рва­
ными — при ударе, ровными — при порезе. Как правило, прорывы со­
провождаются осыпями красочного слоя и грунта.
Традиционным методом реставрации прорывов является наложение
заплат с оборотной стороны картины, размером несколько большим са­
мого прорыва. При этом применяются различные клеи — рыбий клей,
пластифицированный медом, воско-смоляные мастики, смолы, мучные
клеи, лейкопластыри. Наложение заплат всегда вызывает деформацию
полотна картины на месте заплат. С течением времени (в процессе ста­
рения) деформация увеличивается, образуются трещины и осыпи кра­
сочного слоя. При наложении кромок возникают те ж е явления, по­
скольку техника их наложения не отличается от наложения заплат.
Деформация картины в месте накладывания заплаты диктуется за­
коном механики. При действии продольных сил на систему из трех скле­
енных пластинок (рис. 1) пластинка 2 испытывает растяжение от про­
дольной оси N и изгибающего момента, равного произведению продоль­
ной силы N на эксцентриситет этой силы. Гибкие пластинки будут де­
формироваться до тех пор, пока центр тяжести сечения пластинки 2 не
расположится по одной линии с центром тяжести сечения пластинки 1.
Или иначе — оси пластинок 1 и 2 должны расположиться по одной
прямой. После этого пластинки испытывают только растягивающее уси­
лие. Изгиба не будет, так как изгибающий момент, равный произведе­
нию N на е, отсутствует (е = 0). Дальнейший изгиб (рис. 1в) от действия
117
внутренних сил невозможен. Деформация за счет изгиба, вызванного
внутренними силами натяжения, не может превышать толщину ткани.
Таким образом, становится ясно, почему попытки реставраторов усо­
вершенствовать технику наложения заплат в целях избежания появле­
ния деформаций не привели к положительным результатам.
Предлагаемый способ соединения краев прорывов методом встык
полностью исключает деформацию на реставрируемых участках. Этот
метод прост по технологии и не требует специального оборудования.
Применяемый клей поливинилбутираль нетоксичен для материалов жи­
вописи, термостоек и влагостоек, не поражается микроорганизмами и
удобен в работе. Пленка П В Б , образующаяся- по шву на оборотной сто­
роне картины, не мешает склеиванию холстов при дублировании.
Метод соединения встык предусматривает три этапа работы над кар­
тиной:
1. Подготовка картины, .'
2. Склеивание краев прорыва или кромок,
3. Натяжение картины на экспозиционный подрамник.
Подготовка картины. Д л я склеивания прорыва поврежденный уча­
сток обрабатывается обычным способом: устраняется деформация, ук­
репляется красочный слой. При наложении профилактической за­
клейки проклеивается не папиросная бумага, а только поверхность уча­
стка. Делается это для того, чтобы клей не попадал на нити по краям
прорыва и не препятствовал проникновению ПВБ в холст. Холст с тыль­
ной стороны на 1 см в ширину по контуру прорыва очищается от за­
грязнений или от ранее применяемых клеев, разрыхляется механичес­
ким способом — скальпелем или бормашиной.
Если края прорыва имеют расхождение ткани, то их соединяют при­
нятым в реставрационной практике способом. На прорывах более 5 см
края по всей длине скрепляются полосками лейкопластыря.
Под картину на месте прорыва подкладывается фторопластовая
пленка.
Склеивание. Д л я склеивания применяется 5%-ный раствор поливи-
нилбутираля в этиловом спирте. При работе сосуд с клеем необходимо
закрывать, чтобы не менялась его концентрация.
На лицевой стороне картины края прорыва освобождаются от папи­
росной бумаги шириной 0,5—0,7 мм. Если прорывы по длине больше
5 см, то работа ведется участками по 4—5 см.
Склеивание прорыва начинается с тыльной стороны картины. Пер­
вая проклейка: клей наносится от начала прорыва вдоль краев н а ' 5 —
7 мм от каждого края (применяется колонковая кисть № 1—2). Первая
проклейка требует от реставратора особого внимания — нельзя допу­
скать, чтобы клей затекал в щель прорыва и попадал на красочный
слой. В то же время при этой проклейке необходимо хорошо пропитать
волокна холста. Нанесенный клей доводится до состояния «отлипа»,
после чего края прорыва плотно соединяются (на просвет стыковая
щель не должна быть видна). Волокна холста тщательно укладывают­
ся, прижимаются шпателем и держатся в соединенном состоянии до тех
пор, пока не подсохнет клей и не появится сцепление волокон.
118
 Первая проклейка холста и соединение волокон после отлипа имеет
решающее значение для доброкачественного склеивания прорыва мето­
дом встык, .так как первый слой клея является армирующим, он соеди­
няет разорванные волокна холста. Последующее нанесение клея только
закрепляет первое склеивание. После того как клей высохнет (примерно
через 5 минут) наносится второй слой на ширину вдвое меньше полосы
первой проклейки (5—-7 мм). После высыхания второй проклейки карти­
на поворачивается лицевой стороной вверх. Обнаженные участки холста
вдоль стыка покрываются слоем клея, волокна холста тщательно укла­
дываются и соединяются. Затем места утрат красочного слоя на краях
прорыва заполняются волокнами другого холста, пропитанными тем же
составом. Волокна плотно впрессовываются в уровень с красочным
слоем. Такое заполнение увеличивает механическую прочность клеевого
шва. Поврежденный участок снова становится монолитным с полотном
картины, центры тяжести сечения полотна и реставрированного участ­
ка располагаются на одной линии, благодаря чему деформация не воз­
никает.
Склеивание заканчивается нанесением трех слоев клея с тыльной
стороны, при этом ширина полосы проклейки чередуется: 1—1,5 см;
0,5—0,7 см; 1—-1,5 см, т. е. последняя проклейка должна быть широкой.
После высыхания клеевой шов проглаживается теплым утюжком (80° С)
через фторопластовую пленку.
В тех случаях, когда прорыв холста вызван порезом и края его глад­
кие, без осыпей красочного слоя и обнажений холста, для усиления проч­
ности клеевого шва можно армировать его нитями холста с тыльной сто­
роны картины. Нити должны быть несколько тоньше авторского холста
и.длиной 1 см. Они пропитываются тем ж е клеем и накладываются по­
перек шва на расстоянии 0.7—1 см друг от друга. Армирование прово­
дится после заполнения трещины прорыва волокнами после второй прок­
лейки шва.
Технология стыкования кромок почти не отличается от метода склеи­
вания прорывов. Картина кладется на стол в свободном состоянии.
ПВБ не дает усадки, поэтому при приклеивании кромок нет опасности
деформации. Край новой кромки обрезается по контуру авторской и в
соответствии.с направлением нитей авторского холста.
Кромки всегда испытывают большую механическую нагрузку, поэто­
му при приклеивании новых кромок необходимо армирование. Если края
авторского полотна гладкие, армирование клеевого шва можно делать
сшиванием холстов тонкой капроновой нитью. Нить в этих случаях дол­
жна пропускаться в местах утрат красочного слоя или в его трещины.
После армирования проводится трехкратное проклеивание шва с тыль­
ной стороны полосой в 1—1,5 см. Если край авторского полотна обтре­
пан и имеет вид бахромы, то край кромки обрабатывается в соответст­
вии с шириной бахромы края картины. При проклеивании нити кромки
соединяются с краем картины «в замок», т. е. нити кромки и картины
чередуются.
В этом случае армирование не делается. После соединения
кромки с картиной шов трижды проклеивается с тыльной стороны по
! 19
 ширине бахромы. При работе на картинах с двусторонней живописью
клеем покрываются открытые участки холста.
Полное высыхание клеевого шва происходит через 4—6 дней, за это
время клей П В Б полностью полимеризуется.
Натягивание на экспозиционный подрамник. Картину со стыкован­
ными кромками или с большим количеством значительных прорывов
нельзя натягивать на подрамник обычным способом, так как в момент
натяжения на небольших участках возникают напряжения, в несколько
раз превышающие силу напряжения этих участков в натянутом виде.
Такая картина с помощью бумажных полос закрепляется на раздвиж­
ном рабочем подрамнике. Бумажные полосы наклеиваются на край
картины, кромки оставляются свободными. Картине дается натяжение,
равное таковому на экспозиционном подрамнике. Подрамник наклады­
вается на оборотную сторону картины, кромки закрепляются на под­
рамнике, после чего картина освобождается от бумажных полос. Карти­
ну с двусторонней живописью следует натягивать на специальный под­
рамник, позволяющий экспонировать ее с двух сторон. Чертежи подрам­
ника в двух вариантах показаны на рис. 2 и 3.
Метод приклеивания встык применяется при реставрации прорывов
и кромок в произведениях станковой масляной живописи не только на
холсте, но и картоне и бумаге.
Благодаря этому способу во многих случаях стало возможным отка­
заться от такой крайней меры, как дублирование картин с многочислен­
ными прорывами.
Стыковой метод не применяется.. если холст у картины ветхий и
хрупкий. Особое значение он приобретает при реставрации картин
с двусторонней живописью без кромок. Он успешно заменил ранее при­
менявшийся способ наклеивания кромок на край картины с живописью,
при котором травмировался красочный слой. Новый метод потребовал
разработки нового подрамника, который позволяет экспонировать кар­
тину с обеих сторон.
Метод реставрации прорывов и кромок встык был внедрен в практи­
ку реставрации в отделе методов реставрации станковой масляной жи­
вописи В Ц Н И Л К Р . С его помощью были реставрированы 15 картин.
Среди них:
1. «Портрет Голицына», XVIII в. (неизвестный художник). Останкин­
ский дворец-музей. Картина имела значительный (до 25 см) прорыв от
пореза т-образной формы с гладками краями. Прорыв проходил через
все лицо портретируемого по вертикальной оси. Картина имела также
многочисленные прорывы, заделанные с помощью Заплат на масляной
краске, которые сильно деформировали полотно картины.
С картины были удалены старые реставрационные заплаты и масля­
н а я краска, устранена деформация. Все прорывы склеены методом встык.
2. И. П. Рубан. «Городской пейзаж» (х.. м., 3 5 X 6 5 см). Частная
коллекция.
Картина имела двустороннюю живопись. В центре был прорыв с ут­
ратой холста площадью 2 д м . В процессе реставрации была вклеена
2

вставка холста. Картина натянута на специальный подрамник.

120
 3. Трутовский. «Старушка в чепце» (х. м., 56,5X42 ем). Иркутский
областной художественный музей.
Картина с двусторонней живописью. Кромки и края картины имели
обветшалый вид с многочисленными 'разрывами и утратами холста от
гвоздей.
Разрывы были склеены методом встык, в места утрат подведены
вставки с помощью того же метода. Картина натянута на специальный
подрамник.
4, 5, 6. Татлин. «Осень» (х. м„ 5 3 X 6 6 см), «Колодец» (х. м., 5 0 X '
Х58 см), «Натюрморт с дыней» (х. м., 7 0 x 5 0 с м ) .
На всех картинах кромок не было, края картин были различными по
состоянию: обтрепанные в виде бахромы, гладкие от среза или от фаб­
ричной выработки. Новые кромки подклеивались «в замок», а на глад­
ких краях'армировались капроновой нитью.
7. Неизвестный художник. XVIII в. «Мужской пор'трет» (х. м., 29,5X
25 см). Зарайский художественный музей.
Кромок у картины не было, авторская живопись обрезана в виде вы­
тянутого восьмиугольника и завернута на подрамник. Кромки подве­
дены встык, с оборотной стороны клеевой шов армирован нитями длиной
1 см на расстоянии 2 см друг от друга.
Метод реставрации прорывов встык клеевым составом ПВБ можно
рекомендовать и для предварительной заклейки значительных проры­
вов на картинах перед дублированием. Д л я этого клеевая пленка раз­
рыхляется скальпелем для лучшего сцепления с дублировочным хол­
стом. Это исключает появление деформаций на поврежденных участках
после дублирования.
Все картины, реставрированные методом встык, в удовлетворитель­
ном состоянии. Некоторые из них находятся под наблюдением свыше
двух лет.