Содержание

Введение
1. Градостроительная типология форм городской среды
2. Городская среда как особый объект архитектурного
творчества
 Введение

Городская среда (синонимы - окружающая среда города,

урбанизированная среда)это часть географической оболочки
(глобальной среды обитания человека и всех других живых
организмов), ограниченная территорией, занятой городом, его
пригородами и связанными с ними инженерными и транспортными
сооружениями.

Городской средой в градостроительстве принято называть

совокупность градостроительных объектов и объектовгородских
инфраструктур, образующих архитектурно-планировочную
структуру города

Городская среда - это совокупность антропогенных объектов,

компонентов природной среды, природно-антропогенных
природных объектов
 Градостроительная типология форм городской
среды
Формирование городской среды - явление разноаспектное,
многоступенчатое, в котором архитектурное творчество составляет
лишь часть взаимодействующих в общем процессе факторов.
Поэтому в архитектурной теории нет даже устоявшегося термина
для того материально-пространственно-"э объекта, с которым в
данном случае оперирует зодчий. Его называют фрагмент
городской среды», «урбанистическое пространство», «внешнее -
городское пространство», «городской ландшафт», «интерьер
улицы», даже <<градостроительный ансамбль», подразумевая
архитектурную среду, предназначенную для городской
деятельности, не требующей закрытых помещений, активно
связанной с природно-климатическими воздействиями или до-
текающей их в широких пределах.

Наибольшее распространение получили в последнее время два

определения: «открытые городские пространства» и «городской
интерьер», точнее других определяющие архитектурную сущность
объекта.
 Городская среда как особый объект
архитектурного творчества
М.Я. Гинзбург (1892-1946) писал, что «организация изолируемого про-
странства, та кристаллическая форма, которой охватывается по существу
своему аморфное пространство, есть отличительный признак архитектуры от
других искусств. То, что составляет особенность, так сказать, пространст-
венных переживаний, ощущений, испытываемых от interiur'oB архитектурно-
го произведения... Основное отличие архитектуры, не повторяемое в воспри-
ятиях какого-либо иного искусства».

Но «чувство интерьера» возникает не только внутри зданий. Бруно Дзе-ви

(1918-2000) указывает, что «архитектурное пространство мы продолжаем
ощущать в городе, на улицах и площадях, в переулках и парках, на стадионах
и скверах - повсюду, где творчество человека ограничило «пустоты», т.е. со-
здало замкнутое пространство. Если внутри здания пространство ограничено
шестью плоскостями (полом, потолком, четырьмя стенами), это не означает,
что пространством не является равным образом и пустота, ограниченная пя-
тью, а не шестью плоскостями, как это имеет место во дворе или на площа-
ди... все то, что зрительно ограничено какими-либо завесами, будь то стены
зданий, или ряды деревьев, или синь моря, характеризуется теми же самыми
элементами, которые отмечают архитектурное пространство».

На рис. 1.1 показан теоретический перебор подобных моделей: от

«классического» городского интерьера, прототипом которого могут служить
замкнутая средневековая площадь, двор-колодец, до гипотетической обзор-
ной площадки, где реально проектируется только одна формирующая наше
отношение к пространству плоскость, а остальные условны, недосягаемы для
архитектурных преобразований и принимаются как окружающая это со-
оружение данность.
В сочетании таких элементов, которые поддаются авторской обработке в
процессе «конструирования изолирующей среды», и элементов,
включающихся в архитектурное произведение только зрительно, -
небосклона, фрагментов пейзажа, перспектив улицы, - и состоит отличие
городского интерьера от обычного. Естественно, что при этом основная (по
М.Я. Гинзбургу) задача архитектуры - «изолировать, отграничить какими-
либо вещественными материальными формами известную часть
пространства» - существенно усложняется: «пунктир» материальных форм,
вычленяющих открытое городское пространство, должен быть достаточно
выразительным, чтобы выполнить свое предназначение, должен
гармонировать с изображениями, возникающими в разрывах, а размещение и
конфигурация этих разрывов должны согласовываться с законами
градостроительной организации среды, лежащими вне закономерностей
формирования материальных объектов, образующих «пунктир».

Создание городского интерьера - особая область архитектурного творчества,

стоящая на грани между градостроительным и объемным проектированием и
соединяющая возможности и трудности и того, и другого. Оперируя одновре-
менно и с «дальними», и с «ближними» градостроительными пространства-
ми, архитектор должен свободно ориентироваться в комплексе функцио-
нальных и художественных факторов их планировочной организации; заду-
мывая формы и конструкции ограждений «своего» пространства, должен об-
ладать знаниями, необходимыми для проектирования различных зданий и
сооружений, объектов городского дизайна и оборудования, элементов ланд-
шафтной архитектуры.

Понятия «открытое городское пространство», «городской интерьер» не-

сколько отличаются от близких им терминов «архитектурная среда», «город-
ская среда», «архитектурное пространство», описывающих явления более об-
щего порядка (рис. 1.2). По принятой много лет назад ЦНИИП
градостроительства классификации к открытым пространствам в городах и
групповых системах населенных мест относятся незастроенные территории
вообще, в том числе водно-зеленые системы, главные проспекты,
набережные, эспланады, пешеходные зоны, площади, бульвары и другие
элементы планировочной структуры города, которые составляют систему
открытых пространств, несущих оздоровительные и коммуникационно-
рекреационные функции и активно влияющие на художественно-
эстетическую выразительность городских ансамблей, а также хозяйственно-
технические пространства, предназначенные для коммунального и дорожно-
транспортного благоустройства города, такие, как стоянки индивидуального
транспорта, хозяйственные площадки, проезжие части улиц, дорог и т.п.
Термин архитектурное пространство подчеркивает эстетический смысл
явления - оно возникает, когда из общего реального пространства с помощью
архитектурных форм выделена и преобразована в особое «художественно-
осмысленное пространство» его определенная часть, выступающая, в свою
очередь, в качестве архитектурной формы. Архитектурная среда также
включает все эти уровни, но этот термин характерен ощущением
«погруженности в пространство», известной долей случайности возникших у
зрителя впечатлений [1]. Городская среда продолжает этот подход, с одной
стороны, исключая из рассмотрения интерьеры зданий, с другой - в еще боль-
шей степени подразумевая стихийность своего формирования, вводя в число
факторов становления зрительного ряда неподвластные или почти неподвла-
стные архитектурному проектированию уличное движение, строительно-ре-
монтные работы, погодные условия, рекламы, знаки и т.п.

Термин «городской интерьер», вновь напоминая об архитектурном

содержании городской среды, подчеркивает локальность объекта, его мест-
ный характер. Сказанное позволяет уточнить сущность этого понятия в рам-
ках настоящей работы. Городской интерьер - это целостно воспринимаемый
конкретный фрагмент архитектурно освоенного городского пространства, в
котором часть реальных ограждений (плафон, стены) заменены условными
(небосвод, панорама). На базе этого исходного понятия в дальнейшем
рассматриваются особенности строения и формирования более сложных
пространственных систем, в том числе те, в становлении облика которых
участвуют лежащие вне архитектуры факторы жизни и деятельности города.
А поскольку трудно описывать строение, свойства, потенциальные
возможности формирования и развития таких объектов с какой-либо одной
позиции, в учебнике используются все вышеперечисленные термины.