СОДЕРЖАНИЕ

Введение……………………………………………………………………………...……….4
Структура ордера………………………………………………………………..……….…...7
Классификация архитектурных ордеров……………………………………….………….10
Пропорционирование ордерных систем…………………………………………….…......10
Архитектурные обломы – основа детализации архитектурных ордеров……..…………12
Построение архитектурных обломов………………………………………………13
Декор архитектурных обломов………………………………………………….….18
Особенности построения колонн в ордерных системах:
энтазис и каннелюры…………………………………………………………………….….22
Тосканский ордер ……………………………..………………………………………….…26
Дорический ордер………………………………………….…………………………….….31
Греко-дорический ордер………………………………………………….…………31
Римско-дорический ордер………………………………………………….…….….35
Детали римско-дорического ордера……………………………………………...…38
Ионический ордер…….……………………………………………………………..………46
Детали и декор ионического ордера……………………………………….….……50
Коринфский ордер……………………………………….……………………………….....62
Сложный композитный ордер…………………………………………………….………..74
Литература…………………………………………………………………………………...79

3
 ВВЕДЕНИЕ

Изучение ордеров является традиционным компонентом архитектурного образо-

вания. На современном этапе большое значение в освоении этой достаточно сложной
темы имеет правильная организация самостоятельной работы студентов. Состав зада-
ний обеспечивает последовательность проникновения в тему. Это изучение структуры
ордера, ознакомление с основной терминологией, начала знакомства с историей фор-
мирования ордерных систем, их изучения и использования в истории архитектуры. Ре-
зультатом этого этапа является реферативная работа. Теоретические знания закрепля-
ются в практике изображения ордеров – сначала в массах при сравнении их пропорций
и образных качеств; затем в деталях, с освоением всех закономерностей их построения.
Результатом второго этапа является графическая работа, состоящая из двух частей.
Первая часть работы – вычерчивание канонических ордеров; вторая часть – разработка
ордерной композиции (выполняются в линейной графике).
Основным назначением данного пособия является предварительная ориентиров-
ка студента в освоении теоретической части работы, а также предоставление достаточ-
но полного иллюстративного материала, снабженного подробными комментариями,
для выполнения практической части. Также пособие может быть продуктивно исполь-
зовано при выполнении курсовых работ и проектов – по темам «Архитектурная де-
таль», «Небольшое сооружение без внутреннего пространства», в которых возможно
использование различных ордерных композиций.
Изучение архитектурных ордеров и их деталей играет большую роль в подготов-
ке архитекторов. На основе этого материала студент знакомится с классическими цен-
ностями архитектуры, с опытом человечества по осмыслению и гармонизации среды
обитания, с закономерностями построения архитектурных форм и их связью с функци-
ональными и конструктивными аспектами.
Разработка ордерных систем – величайшее достижение человеческой культуры,
в котором нужды жизнедеятельности и технологии строительства приобрели новый
смысл, стали объектами искусства, получили эстетическое выражение и ценность. Ор-
дерные системы стали «лицом» самых разных построек – храмов и дворцов, обще-
ственных зданий, жилых домов и парковых сооружений; приобрели большое значение
не только снаружи, в экстерьере зданий, но и в их интерьерах. Ордерные композиции
стали также символом определенных эпох, народов и государств; как, например, афин-
ский Парфенон или римский Колизей.
Ордерные системы можно в целом разделить на конструктивные (архитравная и
арочная) и декоративные (ордер как декор стены). В данном пособии мы ограничива-
емся изучением ордеров на примере архитравной системы. Эта конструктивная систе-
ма, при ее изучении в ордерах, имеет древнегреческое название («архи-трав» перево-
дится как «главная балка»). Современное ее название – «стоечно-балочная система». В
понятии «ордер» заключено единство его конструктивного и эстетического значения.
Ордер – (лат. ordo – порядок) – определенный художественно-композиционный
порядок сочетания несущих и несомых частей стоечно-балочной системы, состоящей
из следующих основных компонентов:
 вертикальных несущих частей – опор в виде колонн;
 горизонтальных несомых частей – антаблемента, включающего архитрав, фриз и
карниз.
На рис. 1 показан пример архитравной системы с обозначением ее основных
компонентов. Пояснения к терминам будут даны в следующем разделе. Архитравная
система является наиболее древней в истории формирования ордера. Балка или жердь,

4
перекрывающая нижележащее пространство, использовалась уже при постройке перво-
бытных землянок и хижин. Сооружения в виде стоек и перемычек могли возводиться
не только из дерева и не только в утилитарных целях, но и служить каким-либо иным,
например, сакральным, целям (как, например, британский Стоунхендж).
Таким образом, стоечно-балочную конструктивную систему человечество ис-
пользует с глубокой древности. Балка – это конструктивный элемент, предназначен-
ный для перекрытия проема и поддержания нагрузки; укладывается на две опоры – на
стены, на колонны или столбы (стойки). Стоечно-балочная система может быть реали-
зована в различных объемно-планировочных решениях – колоннадах, портиках и гале-
реях, в перекрытиях зальных пространств, в виде периптеров (замкнутого контура,
охваченного архитравом – главной балкой – по периметру); это можно увидеть, рас-
смотрев объемно-планировочные решения античных построек.

Антаблемент Архитрав

Рис. 1. Архитравная система. Тосканский канонический ордер

Архитектурная разработка стоечно-балочной системы достигла высокого уровня

уже в древнейших цивилизациях Египта, Вавилона, Ассирии, Центральной Америки,
Индии и Китая. Европейская культура восприняла и развила художественное наследие
античной цивилизации – Древнего Рима и Древней Греции. Так, название «ордер» про-
исходит от латинского «ordo» – строй, порядок. Этот термин употреблен в единствен-
ном дошедшем до нас и хорошо сохранившемся античном трактате «Десять книг об
архитектуре», написанном во второй половине I века до н. э. римским теоретиком ар-
хитектуры Витрувием. Задолго до написания этого трактата ордер и его теоретическое
осмысление сформировались в Древней Греции.
Древнегреческие архитекторы, перенимая знания геометрии и строительного ис-
кусства Древнего Египта, создали совершенно иную эстетическую разработку стоечно-
балочной конструктивной системы. Произведения древнегреческого храмового зодче-
ства, особенно классического периода (V в. до н.э.) до сих пор поражают своей гармо-
нией, эстетической выразительностью, тонкостью проработки общих форм и деталей.
Древнеримская цивилизация, включив в границы своей империи Грецию, восприняла и
развила ее архитектурные достижения. В древнеримской архитектуре ордер стал ис-
пользоваться не только в стоечно-балочных, но и в арочных системах, а также в их
комбинации. В эту эпоху ордер частично утратил свое конструктивное значение, став
элементом декора стены. Так появилась римская ордерная ячейка – стена с арочным

5
проемом, декорированная колоннами, полуколоннами и пилястрами. Структура ордера
при этом визуально сохранялась, но уже не имела конструктивного содержания, вос-
производя только эстетическую форму. На рис. 2 представлены характерные примеры
древнегреческой и древнеримской ордерной архитектуры.

а б

Рис. 2. Примеры ордерных систем античности:

а – древнегреческая архитравная система, Парфенон, V в. до н.э., Афины;
б – древнеримская ордерная ячейка, Театр Марцелла, I в. до н.э., Рим

Европейская культура, развиваясь на базе античного наследия, выработала свои

художественные стили – романский и готический. Интерес к архитектуре античности,
возродившийся в противовес готической эстетике в эпоху Ренессанса, привел к поиску
«канона», «формулы» эстетического совершенства античных ордерных композиций. В
этом направлении работали архитекторы итальянского Возрождения – Альберти, Сер-
лио, Скамоцци, Виньола, Палладио. Обмеряя памятники античной римской архитекту-
ры, сопоставляя размеры их частей, выполняя многочисленные чертежи и расчеты, они
искали некий античный канон архитектурного совершенства, те пропорции (соотноше-
ние частей, их размеров), которые делали античную архитектуру столь эстетически вы-
дающейся и достойной подражания. Тщательно изучался и выше упомянутый трактат
Витрувия. Итогом этой исследовательской работы стали, во-первых, теоретические ар-
хитектурные трактаты, схемы «идеальных» ордеров и чертежи античных построек; во-
вторых, собственные постройки авторов в Риме и других городах; а также архитектур-
ные школы, начало которым было положено итальянским Ренессансом.
Так, на несколько столетий вперед получили развитие архитектурные стили –
французское «серлианство», английское и русское «палладианство» - по преимуще-
ственному употреблению в архитектурной практике тех или иных трудов предшеству-
ющего периода. В основе различий этих стилей лежит тот факт, что авторы эпохи Воз-

6
рождения пользовались разными методами исследований. Палладио сформировал свой
эстетический «канон» (1570 г.) из перечня конкретных построек, достойных, по его
мнению, подражания; предоставив современникам и последователям выполненные им
чертежи в качестве возможных образцов. Виньола разрабатывал свои «Правила пяти
ордеров» (1562 г.) также на основе обмеров, но из полученных результатов он выбирал
либо несколько «лучших», комбинируя их признаки в некий «эталон», либо усреднял
полученные обмеры нескольких античных построек. Таким образом, Виньола получил
«собирательный образ» каждого ордера, свел все фактическое разнообразие античного
наследия в узкие рамки «правила». Тем не менее, именно его ордера стали, благодаря
удобству использования, классикой архитектурного образования. Таким образом, в ре-
зультате использования разных подходов к исследованию, каждый автор предложил
свой итог изучения архитектуры античности и свои рекомендации по проектированию
в ордерных системах. Поэтому ордера различают по авторам, изучавшим ордерную си-
стему античности: ордера по Витрувию, по Виньоле, по Палладио и др. Едиными для
всех работ были обоснованные Витрувием структура ордера, классификация ордеров и
способ их пропорционирования, которые мы рассмотрим далее.

СТРУКТУРА ОРДЕРА

Можно выделить следующие главные элементы стоечно-балочной ордерной си-

стемы – вертикальные несущие и горизонтальные несомые.
Вертикальные опоры – колонны – служат главным несущим элементом кон-
струкции. Несущим называется элемент, принимающий нагрузку от верхних частей
конструкции. Опоры – колонны «несут» на себе тяжесть перекрытия – балок, кровли и
т.п. Сами колонны также опираются на нижние части конструкции, которые передают
нагрузку от всего сооружения на фундамент и далее на твердые слои почвы. В ордер-
ных постройках Древней Греции такой нижней частью храмовых зданий были стере-
обат – основание здания из нескольких ступенчатых рядов каменной кладки, на верх-
нюю ступень – стилобат – непосредственно устанавливались колонны.
В некоторых случаях древнегреческие зодчие заменяли колонны фигурами ат-
лантов (рис. 3), поддерживающих и несущих на себе всю тяжесть каменного перекры-
тия и кровли, выявляя таким образом «несущую» конструктивную функцию верти-
кальной опоры. Такую же роль могли выполнять «кариатиды» – женские фигуры.

Рис. 3. Несущие элементы стоечно-балочной системы:

Атланты храма Зевса Олимпийского, Акрагант, Сицилия; в центре – колонны дорического ордера

7
 Карниз Карниз

Фриз АНТАБЛЕ- Фриз АНТАБЛЕ-

МЕНТ МЕНТ
Архитрав
Архитрав Капитель
Капитель

Ствол КОЛОННА

Ствол КОЛОННА

База
Капитель

Стул ПЬЕДЕСТАЛ

База База
а б

Рис. 4. Структура ордера (на примере римско-дорического): а – неполного, б – полного

Колонна в ордерной системе, хоть и является в конструктивном смысле столбом

(лат. columna – круглый столб), имеет ряд существенных отличий от простой верти-
кальной опоры. Во-первых, это наличие «переходных» элементов – расширений вверху
и часто внизу «столба». Из-за этого колонна приобретает трехчастную структуру – сам
«столб» - ствол колонны, верхний элемент колонны – капитель и нижний – база (рис.
4). Ствол колонны также называют «стержень» или «фуст» (ит. fusto - ствол). Капи-
тель (лат. Capitellum - головка) – пластически разработанная верхняя часть колонны,
находящаяся между ее стволом и вышележащими частями здания. База (фр. Base – ос-
нование) - основание, подножие колонны, посредством которой колонна опирается на
нижние части здания. Во-вторых, колонна, в отличие от простого столба, не равномер-
на по диаметру и имеет плавное сужение кверху, которое называется утонение колонны
или энтазис. Энтазис (греч. entasis – напряжение, усилие) - плавное утонение колонны,
начиная со второй трети стержня и выше, на 1/5 - 1/6 нижнего диаметра своего ствола.
Нижняя треть колонны остается цилиндрической. Такой прием создает впечатление
напряженности (выявляет работу несущей конструкции). Таким образом, колонна –
это архитектурно обработанная, круглая в поперечном сечении вертикальная опора,
ствол которой имеет энтазис, опирается на базу и увенчивается капителью.
В некоторых видах ордеров вертикальная опора включает, помимо колонны, ее
пьедестал (рис. 4). Пьедестал (итал. piedistallo, от piede - нога и stallo - место) - основа-
ние, постамент, на котором устанавливается колонна. Колонна с пьедесталом часто ис-

8
пользовалась в древнеримской архитектуре; такой ордер римляне стали называть «пол-
ным», в отличие от «неполного» греческого ордера без пьедестала (рис. 4).
Горизонтальные элементы ордерной системы, несомые колоннами, имеют
общее название антаблемент (рис. 4). В этом термине отражен горизонтальный харак-
тер этой части ордерной системы (фр. Antablement, где «table» - стол, доска). Антабле-
мент включает архитрав, фриз и карниз.
Архитрав – основная несомая конструкция, балка перекрытия. Термин подчер-
кивает ее важнейшее значение в конструктивной системе здания (фр. Architrave, где
«archi» - приставка, означавшая «главный, старший»; латинское «trabs» - балка). Соот-
ветственно, стоечно-балочные ордерные системы называют архитравными системами.
Фриз (фр. Fris – кайма, бордюр и ит. Fregio – украшение) – средняя часть антаб-
лемента; первоначальный конструктивный смысл фриза – область выступов попереч-
ных балок перекрытия, укладывавшихся на основные, главные балки, лежащие на ко-
лоннах. В термине отражено декоративное значение этой части ордерной системы;
фриз часто украшался орнаментами, барельефами, росписями.
Карниз (нем. Karnies, от греч. koronis – росчерк в конце рукописи, завершение) –
сложный по структуре, профилированный выступ, верхняя, завершающая часть антаб-
лемента. Кроме декоративного значения, карниз играет важную утилитарную роль.
Главная часть карниза – это выносная плита, гейсон. Гейсон, гейзон (от греч. geison -
карниз, выступ) – это сильно выступающая вперед плита, нависающая над нижними
частями антаблемента; она предохраняет расположенные ниже части здания от подте-
ков дождевой воды; верх плиты завершается водосточным желобом.
Элементы стоечно-балочной, а в нашем случае – архитравной – системы нахо-
дятся, как было показано, в конструктивной взаимосвязи: антаблемент создает нагруз-
ку, колонна ее принимает. Вся система должна быть устойчивой, надежной, прочной.
Поэтому взаимодействие несущих и несомых элементов подчиняется «правилу несве-
шиваемости». Правило несвешиваемости таково: верхние части опорных элементов
не должны быть шире нижних частей опорных элементов, то есть не должны свеши-
ваться с них. Опорными частями ордера являются база и стул пьедестала, база колонны
и ее ствол, архитрав и фриз. Соответственно, база колонны не должна свешиваться над
пьедесталом, архитрав не должен выступать за пределы верхнего диаметра ствола ко-
лонны. Правило не распространяется на не-опорные части – карнизы и капители, что
видно на рис. 5. При этом их свесы не должны принимать никаких нагрузок сверху.

а б

Рис. 5. Правило несвешиваемости: а – положение архитрава на колоннах;

б – свесы капителей

9
 КЛАССИФИКАЦИЯ АРХИТЕКТУРНЫХ ОРДЕРОВ

Классификация ордеров (табл. 1) основана на различиях в составе и формах их

структурных элементов. Названия ордеров отражают их происхождение:
 Тосканский ордер назван по области Тоскана (Италия), он не является по проис-
хождению греческим, но имеет собственные древнеримские и этрусские корни.
 Дорический ордер был разработан в архитектуре племен материковой Греции –
дорийцев – в эпоху архаики и древнегреческой классики.
 Ионический ордер был разработан в архитектуре ионийских племен Древней
Греции (острова Эгейского моря и побережье Малой Азии).
 Коринфский ордер назван в честь его автора, архитектора из древнегреческого
города Коринф.
Таблица 1
Классификация архитектурных ордеров

ГРЕЧЕСКИЕ ОРДЕРА РИМСКИЕ ОРДЕРА

Неполные Полные
Тосканский
Дорический Римско-Дорический
Ионический Римско-Ионический
Коринфский Римско-Коринфский
Композитный (сложный)

В целом, по времени разработки и формам можно, прежде всего, разделить гре-

ческие и римские ордера. Восприняв разработанные в Древней Греции основные ар-
хитравные ордерные системы (дорическую, ионическую и коринфскую), архитекторы
Древнего Рима несколько видоизменили их формы, пропорции и декор, ввели в струк-
туру ордера пьедестал. В результате стали использоваться неполные и полные ордера.
Так как в древнеримской архитектурной практике ордерные композиции использова-
лись исключительно широко, в разработке ордеров появились две новые тенденции –
упрощения ордерной системы (тосканский ордер) и усложнения, предельного декора-
тивного обогащения ордера (композитный или сложный ордер), в котором соединены
элементы коринфского и ионического ордеров.

ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЕ ОРДЕРНЫХ СИСТЕМ

Архитектура классической Греции (V в. до н.э.) характеризуется не только вы-

дающимися постройками, но и началом теоретического осмысления архитектурной
практики. Так, зодчие Иктин и Калликрат, завершив строительство Парфенона, написа-
ли книгу о создании этого храма; так же поступали и другие древнегреческие архитек-
торы. Эти труды не дошли до современной эпохи, и мы знаем о них только по кратким
упоминаниям Витрувия (он ссылается на 37 работ), для которого, в I веке до н.э., книги
древних греков были хорошо известной классикой. Архитекторы Ренессанса, изучая
работы Витрувия, обнаружили в них понятие «модуля», которое позволяло измерять
ордер в целом и его различные элементы не в каких-либо отвлеченных единицах (как
наши метры и сантиметры), а путем использования меры, заключенной в самом ордере.
История происхождения этого приема, по Витрувию, такова. Древние греки,
строя храм, искали наилучшее соотношение толщины колонны и ее высоты. В поисках
«наилучшей меры» они обратились к строению человеческого тела. Измерив длину

10
ступни взрослого мужчины и его рост, они обнаружили соотношение 1 к 6, что и при-
менили в своей постройке. Таким было первоначальное соотношение нижнего диамет-
ра колонны дорического ордера и ее высоты. Поэтому в древнегреческой архитектуре в
качестве модуля использовался «эмбат» (греч. embates –башмак, нога, след сапога) –
«след» колонны на стилобате, ее нижний диаметр. Модуль (лат. modulus - мера) – ис-
ходная мера, принятая для выражения кратных соотношений размеров сооружений и
их частей. Вслед за Витрувием, архитекторы эпохи Возрождения использовали нижний
диаметр колонны как единицу измерения всех размеров изучаемых античных построек.
Для точных расчетов диаметр колонны различные авторы делили на разное ко-
личество частей; например, Палладио использовал деление модуля на 60 частей («се-
кунд»). В ордерной системе по Виньоле за модуль принята половина диаметра нижней
части ствола колонны – ее радиус. Модуль делится на более мелкие части - парты.
Парта (от лат. pars - часть) – относительная мера длины в ордерной системе, кратная
часть модуля. По Виньоле, модуль тосканского и дорического ордеров состоит из 12
парт, а ионического, коринфского и композитного – из 18 парт. Такие деления модуля
позволяют достаточно точно определить все нюансы пропорций и детализации различ-
ных ордерных систем.
Виньола, изучив путем использования модуля пропорции римских античных по-
строек, проанализировав работы предшественников, пришел к выводу о постоянстве
соотношения частей ордера независимо от его вида. Различия ордеров заключались,
таким образом, в количестве модулей; так, высота тосканского ордера – 17 ½ модуля, а
коринфского – 25 модулей, но у обоих отношение высоты антаблемента к высоте ко-
лонны – 1 к 4. На рис. 6 можно увидеть это, обнаруженное Виньолой, постоянство про-
порциональных отношений при различиях ордеров по высоте.
Итак, по Виньоле, полный ордер состоит из 19 частей, из которых 4 части при-
ходятся на пьедестал, 12 частей – на колонну и 3 части – на антаблемент. Неполный ор-
дер состоит из 5 частей, из которых 4 части приходятся на колонну и 1 часть – на ан-
таблемент. Эта закономерность позволяет быстро рассчитать высотные пропорции ор-
дера, если известна его высота. Для определения более мелких высотных размеров и
выносов нужно вычислить модуль и парты; для этого нужно знать, сколько модулей
содержит высота каждого ордера, что будет рассмотрено далее по видам ордеров.

А
А

К
К
К

Тосканский Дорический Ионический Коринфский

Рис 6. Схема канонических ордеров по Виньоле.

Построение ордеров по одному модулю, А – антаблемент, К – колонна

11
 АРХИТЕКТУРНЫЕ ОБЛОМЫ – ОСНОВА ДЕТАЛИЗАЦИИ
АРХИТЕКТУРНЫХ ОРДЕРОВ

Для изучения деталей архитектурных ордеров и перехода от чертежей в массах к

выполнению детализированных чертежей необходимо рассмотреть виды и способы
изображения архитектурных обломов. На рис. 7 представлены фрагменты двух черте-
жей коринфского ордера – в массах, на котором формы антаблемента обобщены и
упрощены; и в деталях, где карниз и архитрав приобретают членения различного про-
филя. Так, карниз дробится на ряд горизонтальных форм, профили которых могут быть
прямолинейными, округлыми, сложными криволинейными. Такие профили в архитек-
туре получили название «обломы», которые имеют свои законы построения, изображе-
ния, декорирования. Обломы – это архитектурные элементы, различные по своему
профилю. Профиль (франц. Profil – вид сбоку) – это вертикальный разрез, сечение ка-
кого-либо предмета или поверхности.

Карниз

Фриз

Архитрав

а б

Рис. 7. Антаблемент коринфского ордера: а – в массах, б – в деталях

Архитектурные обломы могут быть расположены на самых разных поверхностях

и частях здания:
 по горизонтали (на цоколях, в карнизах, междуэтажных поясах и тягах, капите-
лях и базах колонн); по ломанной линии (обрамления порталов, окон);
 по наклонной (в карнизах фронтонов);
 по кривой (архивольты арок).
Обломы служат целям обогащения пластической проработки поверхностей, уси-
ления образно-художественной выразительности архитектурных форм. Наличие архи-
тектурных обломов является важной декоративной характеристикой, обозначаемой
термином «профилированный». Например, можно сказать, что на рис. 7б изображен
профилированный карниз коринфского ордера. Профилированный – имеющий форму
определенного архитектурного профиля, облома, или комбинации обломов.
Обломы разного профиля имеют свою «специализацию», то есть по отношению
к соседним формам могут играть роль поддерживающего элемента, разделительного,
завершающего или опорного. По форме сечения архитектурные обломы делятся на
прямолинейные и криволинейные, выпуклые и вогнутые, простые и сложные. В зави-
симости от степени сложности их построение требует различного количества действий
и инструментов; для римских обломов (представлены на рис. 9–20) достаточен цир-
куль, построение греческих обломов требует лекал.

12
 Построение архитектурных обломов

Простые прямолинейные обломы

Полочка – архитектурный облом в виде узкого гладкого выступа прямоуголь-
ного или трапециевидного профиля в сечении, выступающий из плоскости стены не
менее чем на величину своей ширины. Используется как разделительный элемент.
Полка – архитектурный облом в виде широкого горизонтального выступа, пря-
моугольного или трапециевидного в сечении.
Пояс, поясок – гладкая полоса, протянутая горизонтально, слегка выступающая
из поверхности стены; отличается от полочки большей шириной и может употреблять-
ся самостоятельно без связи с другими обломами.
Плинт (греч plinthos – плита, плитка) – квадратная плита, являющаяся нижней
частью базы колонны или пьедестала, используется как опорный элемент.

Полочка Пояс

Полка Плинт

Рис. 8. Простые прямолинейные обломы

Криволинейные выпуклые обломы

Вал, торус – криволинейный выпуклый облом, имеющий в поперечном сечении
вид полукруга; в ордерах применяется чаще всего в базах колонн.

Валик Четвертной вал прямой

Вал Четвертной вал обратный

Рис. 9. Криволинейные выпуклые обломы

13
 Валик – узкий криволинейный выпуклый облом, имеющий в поперечном сече-
нии вид полукруга. Используется как разделительный элемент.
Вал четвертной – криволинейный выпуклый облом, имеющий в поперечном
сечении 1/4 круга; может быть прямым и обратным. Прямой вал используется в каче-
стве поддерживающего элемента, обратный – в качестве опорного.

Криволинейные вогнутые обломы

Выкружка – криволинейный вогнутый облом, по очертанию – половина окруж-
ности; сложная выкружка содержит вогнутую часть окружности или кривой. Использу-
ется в качестве разделительного элемента.
Выкружка четвертная – криволинейный вогнутый облом, по очертанию – чет-
верть окружности; может быть прямой и обратной. Прямая выкружка чаще использует-
ся как завершающий, венчающий элемент; реже – как поддерживающий.
Скоция (от греч. Scotia – темнота) – асимметричный криволинейный вогнутый
облом; по очертанию – профиль в виде сопряжения дуг разного радиуса.

Выкружка Четвертная выкружка прямая

Скоция Четвертная выкружка обратная

Рис. 10. Криволинейные вогнутые обломы

Криволинейные сложные обломы

Это сложные выпукло-вогнутые профили, обеспечивающие переход от меньших
выносов к большим или наоборот; различаются положением выпуклых частей, примы-
кающих к меньшему выносу (гусек) или к большему выносу (каблучок). Такие профи-
ли получили еще в античной архитектуре обобщенное название «киматий, кима, сима».
Киматий (гр. Kyma – курносый) – это любой облом, имеющий волнистый профиль
(гусек, каблучок). Киматием или симой также называли верхний криволинейный облом
карниза, пьедестала, венчание карниза независимо от его характера.
Каблучок – это криволинейный облом, состоящий из выпуклой и вогнутой дуг;
прямой каблучок (выпуклая часть наверху) используется в капителях, карнизах как
поддерживающий элемент; обратный каблучок – в базах колонн, цоколях.
Гусек – это криволинейный облом, состоящий из вогнутой и выпуклой дуг; пря-
мой гусек – самый популярный верхний завершающий, венчающий облом.
Для построения таких обломов (рис. 11) нужно сначала определить положение
точки сопряжения двух дуг; после этого с помощью циркуля найти центры соответ-
ствующих окружностей.

14
 Каблучек прямой Гусек прямой

Каблучек обратный Гусек обратный

Рис. 11. Криволинейные сложные обломы

Комбинированные, составные обломы

В деталях архитектурных ордеров часто используются определенные комбина-
ции обломов, основанные на сочетании прямолинейных и криволинейных профилей. В
разделительных элементах валик обычно отделяется от плоскости стены небольшой
полочкой; переход от полочки к плоскости стены делается посредством закругления в
1/4 окружности, центр которой лежит на продолжении прямой очертания полочки (рис.
12). Одна из комбинаций получила самостоятельное название – астрагал. Астрагал
(греч. Astragalos – шейный позвонок) – это облом, представляющий собой сочетание
валика с полочкой и четвертной выкружкой; служит сочленением ствола колонны с
шейкой капители, с капителью или базой.

Валик и полочка Полочка и четвертная выкружка Астрагал

Рис. 12. Комбинации прямолинейных и криволинейных обломов

Также с переходными криволинейными обломами могут комбинироваться пояса

– при их значительном выступе из плоскости стены (рис. 13).

Рис. 13. Комбинации поясов с криволинейными обломами

15
 В расположении обломов на архитектурной форме существуют определенные
закономерности. Например, крупные профили обычно чередуются с мелкими; прямо-
линейные профили чередуются с криволинейными.

Построение сложных форм криволинейных обломов

В ордерной архитектуре прошедших эпох для придания архитектурным формам
большей выразительности нередко практиковалось усложнение их профилей за счет
увеличения количества окружностей и их сопряжений, составляющих итоговую кри-
вую. Часто этим достигалось уменьшение выпуклости форм, изменение исходного аб-
риса, изменение пропорций сопрягаемых кривых. Трансформации подвергались даже
первично прямолинейные формы. Так, в некоторых вариантах римско-ионического, ко-
ринфского и композитного ордеров прямолинейный профиль фриза заменяется криво-
линейным, изогнутым (рис. 14). Ниже представлены способы построения обломов
усложненного профиля.

Рис. 14. Способы построения изогнутого профиля фриза

Рис. 15. Построение сложного абриса четвертного вала

Рис. 16. Построение сложных валов

16
Рис. 17. Построение сложных четвертных выкружек

Рис. 18. Варианты построения скоции

Рис. 19. Построение гуськов

Рис. 20. Варианты построения каблучков

17
 Декор архитектурных обломов

Формы архитектурных обломов могут дополнительно разрабатываться и обога-

щаться с помощью барельефных орнаментов различного очертания. Пример такой раз-
работки обломов представлен на рис. 21. Так обломы становятся не только деталями
архитектурных форм, но и элементами архитектурного декора. Декор (лат. Decoro –
украшаю) – система украшений архитектурного сооружения (фасада, интерьера) или
элементов здания. Поэтому в исторической архитектурной практике обломы нередко
назывались мулюрами, что подчеркивало наличие их орнаментальной разработки; му-
люра (франц. Moulure) – резьба, лепной орнамент.

Рис. 21. Пример декора архитектурных обломов. Фрагмент карниза композитного ордера

Использование орнаментов в декоре обломов подчинялось определенным зако-

номерностям. Орнамент (лат. Ornamentum – украшение) – живописное, графическое
или скульптурное украшение, составленное согласно законам композиции. Орнаменту
свойственна повторяемость элементов, раппорт. По характеру композиции орнамент
может быть ленточным, центрическим, ковровым, заполняющим всю поверхность; он
может представлять собой сочетанием этих типов в более сложных комбинациях. По
мотивам, используемым в орнаменте, его можно делить на геометрический, раститель-
ный, зооморфный, геральдический и др.
На архитектурных обломах использовался рельефный орнамент, выполняв-
шийся в камне, гипсе, дереве. Рельеф (лат. Relevo – поднимаю) – выпуклое скульптур-
ное изображение на плоскости. По отношению к плоскости фона различают углублен-
ный и выпуклый рельеф. Выпуклый рельеф подразделяется на низкий – барельеф
(например, рельеф на метопах и фризе) и высокий – горельеф (рельеф на фронтонах).
Наиболее распространенный рельеф – рельеф на обломах в виде порезки, выполняемый
резьбой по камню или формовкой из гипса и других материалов. Порезка – рельефный
орнамент на архитектурных обломах (профилях), не нарушающий их формы.
Виды орнаментальных порезок соотносятся с определенными формами обломов.
Многие комбинации «облом – порезка» использовались постоянно и стали классиче-
скими. Например, это пояс, декорированный зубчиками; четвертной вал, украшенный
иониками; валик, разработанный в виде бус. Особенности используемых орнаментов
также связаны с их территориальным происхождением и эпохой; ниже приведены при-
меры древнегреческих и древнеримских декорированных обломов.

18
 Карниз
Карниз
Зубцы Зубцы

Фриз

Фриз
а б

в г

Рис. 22. Декор прямолинейных обломов: зубчиками, а – карнизного пояса римско-дорического ордера,
б – карнизного пояса римско-ионического ордера;
орнаментом меандр (алагрек), в – пояс (фасад, разрез), г – варианты орнамента меандр

Пояс с зубчиками используется в декоре поддерживающей части карниза раз-

личных римских ордеров (рис. 22, а, б). Название декора происходит от лат. denticulus
(зубец), поэтому декор также называют «дентикула»; в отечественной практике он но-
сит название «сухарики». Это ряд небольших прямоугольных выступов, расположен-
ных через определенные интервалы; они могут располагаться на гладком поясе (рис.
22, а) или на поясе, имеющем дополнительную полочку (рис. 22, б).
Пояс, расположенный на фризе или на плоскости стены, может иметь декор в
виде меандра (рис. 22, в, г). Это ленточный орнамент в виде изогнутых под прямым
углом линий; название предположительно происходит от имени извилистой реки Ме-
андр в Малой Азии. Меандры разнообразны по своей структуре, некоторые напомина-
ют бегущие волны (мотив бегущих волн был чрезвычайно популярен в древнегрече-
ском искусстве), самые сложные воспроизводят образ лабиринта. Орнамент стал ак-
тивно использоваться в римской и в европейской архитектуре. Будучи по происхожде-
нию греческим, он получил наименование «алагрек» (от франц. a’la greque - по грече-
скому образцу).

а б

Рис. 23. Декоративная обработка валов (в структуре базы колонны):

а – древнегреческая плетенка; б – древнеримский венок

Декор валов на базах колонн использовался в греко-ионическом ордере. Часто он

представлял собой плетенку – вид рельефного орнамента из переплетающихся полос
(рис. 23, а). В римских ордерах на валах баз также выполнялись порезки - в виде жгу-
тов, венков и т.п. (рис. 23, б).

19
 а б

Рис. 24. Декор четвертного вала и валика: а – ионики и бусы на древнегреческих обломах;
б – ионики и бусы в декоре капители римско-дорического модульонного ордера

Прямой четвертной вал, использовавшийся в ионическом ордере в качестве под-

держивающей части карниза, декорировался характерным орнаментом «ионики» (рис.
24, а). Также иониками украшали эхин ионической капители. Орнамент состоял из яй-
цеобразных выпуклостей, обрамленных валиком и чередующихся с обращенными
острием вниз стрельчатыми листьями. В римских ордерах этот орнамент использовался
на капителях (рис. 24, б) и на карнизах большинства ордеров. Нижележащий валик
имел отделку в виде бус – ряда небольших округлых и овальных элементов. Если пре-
обладали округлые формы «бусин», то такой орнамент назывался «жемчужник».
В качестве составной части антаблемента четвертной вал с иониками приобрел
название «ионический киматий» в смысле элемента завершения различных частей
ионического ордера. Его особенность – наличие углового элемента, который разраба-
тывался в виде пальметты или аканта. На этих примерах (рис. 24, 25) можно убедиться
в том, что декор соседствующих обломов всегда увязывался по раппорту, то есть каж-
дому ионику соответствовала определенная комбинация бусин.

Полка

Четвертной вал, ионики

Валик, бусы
Полочка
а б

Рис. 25. Ионический киматий: а – обломы; б – фрагмент карниза римско-коринфского ордера

Еще один элемент декора, характерный для греко-ионического ордера – это каб-
лучок с узором из «сердечек» или «листочков» с обращенными острием вниз стрелками
между ними (рис. 26, а). При использовании в карнизах такой облом назывался «лес-
бийский киматий». В римских ордерах он часто сопровождается нижерасположенным
валиком из бус (рис. 21). Прямые четвертные выкружки в структуре карнизов также
могли украшаться растительным орнаментом. На рис. 26, б показан пример декора
«пальметта» (фр. Palmette, лат. Palma – пальма), стилизованный мотив пальмовых ли-
стьев, в котором их нечетное число расположено в виде веера. Пальметты использова-
лись и для декора плоскостей полок или фризов, часто в составе более сложного орна-
мента (рис. 27); а также в виде объемных фигур – завершающих элементов карниза.

20
 а

б в

Рис. 26. Декор на криволинейных обломах: а – древнегреческий орнамент на каблучке;

б – древнегреческий орнамент пальметта на четвертной выкружке;
в – древнеримский орнамент на гуське в виде акантов и дельфинов

Еще один популярный орнаментальный мотив – зоофор (гр. Zoon – животные,

Phore – носить), декор в виде барельефных фигур животных (нередко фантастических)
и растительных мотивов (рис. 26, в). Зоофор применялся в римских ордерах - иониче-
ском, коринфском, композитном. Часто с изображениями животных комбинировались
римские «венки» и «гирлянды»; в данном примере использованы листья аканта. Акант
– стилизованное изображение листьев средиземноморского растения (лат. Acanthus).
Акант применялся как самостоятельно, так и в сложных растительных орнаментах, ко-
торые получили общее название «антемион» (греч. Anthemion от anthos –”цветок”, лат.
Anthemis). Чередование пальметт, лотосов, лилий и др. составляло орнаментальный по-
яс, которым украшали фриз ионического ордера. На рис. 27 показан декор гуська анте-
мионом. Такой богато декорированный облом часто использовался в виде карнизных
завершений, как отдельных деталей, так и всего ордера в целом.

Полочка

Гусек с
антемионом

Полочка
Валик в виде бус
Выкружка

Рис. 27. Декоративная обработка гуська: структура орнамента антемион;

Антемий на детали входного портала храма Эрехтейон, Акрополь, Афины

21
 ОСОБЕННОСТИ ПОСТРОЕНИЯ КОЛОНН В ОРДЕРНЫХ СИСТЕМАХ:
ЭНТАЗИС И КАННЕЛЮРЫ

Колонна в ордерной системе, в конструктивном смысле играющая роль верти-

кальной опоры – стойки или столба, отличается наличием художественной разработки
поверхности. Средствами художественного преобразования являются утонение ствола
колонны, наличие энтазиса и возможная обработка ствола каннелюрами – вертикаль-
ными желобками. Рассмотрим содержание этих понятий и способы их построения.
Понятия утонения и энтазиса стали синонимами в эпоху Возрождения, хотя из-
начально их смысл не вполне совпадал. Утонение ствола колонны – это уменьшение
ее диаметра в каком-либо направлении. В архитектуре античного мира можно обнару-
жить разные варианты утонения: ствол колонны мог становиться уже книзу (колонны
Кносского дворца на Крите) или кверху, как в античной Греции. Происхождение прие-
ма утонения связывают с воплощением в камне стереотипов деревянного строитель-
ства, в котором при использовании в качестве стойки ствола дерева такое утонение
естественно. В любом случае, наличие утонения украшает колонну, что видно по рис.
28. Утонение ствола может иметь различную величину, а также происходить по прямой
линии (в этом случае ствол принимает форму конуса) или по криволинейной форме. В
последнем случае греки, а за ними и Витрувий, использовали понятие энтазиса.
Энтазис – это криволинейное утонение ствола колонны, начиная от второй трети
ее высоты. Виньола предлагает два способа построения энтазиса (рис. 29).
Первый способ – для построения энтазиса тосканского и дорического ордеров,
которые Виньола называл простыми. Для построения необходимо разметить высоту
стержня колонны и радиус ее основания (1 модуль). Высоту разделим на три равные
части. Нижняя треть колонны остается прямой, отметим на этом уровне точку «0». Ра-
диусом в 1 модуль построим окружность с центром в точке «0». Теперь определим уто-
нение колонны. Для простых ордеров это 2 парты. Разделим модуль на 12 частей и на
верхнем радиусе колонны отложим от ее оси 10 парт. От полученной точки (на рис. 29
это точка Е) опустим вертикальную линию до пересечения с окружностью модуля, по-
лучив точку 4. Разделим верхние 2/3 высоты колонны на 4 равных отрезка, на такое же
количество равных частей делим дугу, отсеченную от окружности вертикалью. От по-
лученных на дуге точек 1, 2 и 3 проводим вертикали до соответствующих горизонталей
«1», «2» и «3». Остается соединить полученные точки плавной кривой (по лекалу). Ес-
ли энтазис строится в большом масштабе чертежа, то лучше делить высоту энтазиса и
дугу окружности на большее количество частей – тогда построения будут точнее.
Второй способ – для построения энтазиса сложных ордеров – ионического и ко-
ринфского. Так же находим точку «0» на оси колонны, определяем утонение (для этих
ордеров – 3 парты), делим модуль на 18 частей и 15 парт откладываем по верхнему ра-
диусу колонны, получив точку «1». Поставив циркуль в эту точку, делаем засечку ра-
диусом в 1 модуль на оси колонны (на рис. 29 это точка Н). Через точки 1-Н проводим
прямую до пересечения с горизонталью 0-2. Теперь из точки 2 проводим произвольные
прямые (чем их больше, тем точнее построения) до пересечения с осью колонны и чуть
дальше. Взяв циркуль с тем же радиусом в 1 модуль, сделаем им засечки на получен-
ных прямых с центрами в точках их пересечения с осью колонны (на рис. 29 это точки
3, 4, 5 и т.д.). Полученные точки (на рис. 29 это точки m) соединяем плавной лекальной
кривой. Переносим циркулем точки m симметрично на другую сторону колонны.
Если продолжить такие же построения ниже уровня точки «0», то ствол колонны
получит утонение в обоих направлениях – кверху и книзу, образовав ту «припухлость»
ствола, которую Витрувий и называл «энтазисом».

22
11/2
2П

5П

1м

41/2

а б в г д

Рис. 28. Колонны в ордерных системах: а – колонна тосканского ордера в массах, без энтазиса;
б – колонна тосканского ордера с энтазисом; колонны с энтазисом и каннелюрами:
в – дорического ордера; г – ионического ордера; д – коринфского ордера

2
0 0

Рис. 29. Построение энтазиса: слева – простые ордера; справа – сложные ордера

23
 3 3

2 2

1 1

а б

Рис. 30. Построение каннелюр: а – разметка стержня колонны; б – результат построение на примере
ионического ордера с разрывом ствола и изображением сечения

2
3 3
2
Масштаб Масштаб
1 1

1
10
2
9
3 8
4
5 6
7 Каннелюр Каннелюр
- 20 - 24

а б

Рис. 31. Построение масштаба каннелюр:

а – римско-дорического ордера; б – ионического и коринфского ордеров

24
 Еще одно средство декоративной разработки ствола колонны – нанесение канне-
люр, которое используется во всех ордерах, кроме тосканского. Каннелюры (фр.
Cannelure – выемка, желобок) – вертикальные желобки на стержне колонн, располо-
женные по всему периметру и идущие на всю высоту ствола колонны. Каннелюры от-
носительно неглубоки и примыкают друг к другу острыми кромками (дорический ор-
дер) или сильно вырезаны и отделены друг от друга плоской перемычкой (дорожкой) –
в ионическом и коринфском ордерах. Дорожки – это промежутки между каннелюрами,
являющиеся основной поверхностью колонны, ее наружным диаметром. В соответ-
ствии с видом ордера меняется и количество каннелюр – в дорическом их 20, в слож-
ных ордерах – 24.
Эстетическое назначение каннелюр неоднозначно, в том смысле, делают ли они
колонну стройнее и легче. Например, Витрувий советовал делать каннелюры, когда это
необходимо для зрительного утолщения колонны; и чем больше их количество, тем ко-
лонны кажутся полнее и толще. Но бесспорно то, что каннелюры обогащают пластику
ордера, расчленяя стволы колонн по вертикали и дополнительно выявляя округлость
ствола за счет сложного распределения светотени.
Для построения каннелюр необходимо вычертить так называемый «масштаб
каннелюр» (рис. 31) – чертеж, позволяющий наносить каннелюры на фасадные изоб-
ражения колонны любого масштаба, учитывая при этом утонение ствола колонны. Для
этого строится половина горизонтального сечения колонны любого произвольного
диаметра. В зависимости от вида ордера полуокружность разбивается на соответству-
ющее количество равных дуг. На фасадном изображении ось центральной каннелюры
должна совпадать с осью колонны, поэтому на сечении по краям оказываются поло-
винки каннелюр. После точной разметки (а для сложных ордеров – с учетом ширины
дорожек в 1 парту, то есть в 1/18 принятого радиуса колонны), можно приступать к вы-
черчиванию контуров каннелюр. Для дорического ордера центры окружностей нахо-
дятся с помощью циркуля и оказываются за пределами сечения колонны; для сложных
ордеров центры окружностей каннелюр находятся на окружности сечения.
После полного построения сечения колонны, полученные границы каннелюр
проецируют на горизонтальную прямую. Эти точки соединяют с точкой С (рис. 31),
находящейся на произвольном удалении по перпендикуляру к горизонтальной прямой.
Масштаб каннелюр готов. Пользоваться им в работе с ордерами можно следующим об-
разом. Допустим, нам необходимо построить каннелюры на колонне известных разме-
ров (рис. 30, а). Нижняя треть колонны остается без утонения (горизонталь 1-1). Прове-
дем дополнительные горизонтали через ствол колонны (на рис. 30, а – линии 2-2 и 3-3).
Перенесем полученные диаметры на кальку или край бумажного листа. Приложив его к
масштабу каннелюр, совместим каждый диаметр с подходящим уровнем масштаба (на
рис. 31, а - это линии 1-1, 2-2 и 3-3) и перенесем линии каннелюр с масштаба на наш
чертеж. Полученные засечки на горизонталях 1-1, 2-2, 3-3 позволяют вычертить канне-
люры на стволе данной колонны с учетом энтазиса.
Заключительный этап в построении каннелюр – вычерчивание их завершения на
уровнях нижней и верхней выкружек. Эти завершения получили название «ложки» из-
за своей полусферической вогнутой поверхности. Использовать для этого абрис окруж-
ности можно только по центру ствола колонны, к краям колонны завершения каннелюр
строятся как эллипсы, что видно на рис. 30, б и 31.
При вычерчивании ствола колонны с разрывом (рис. 30, б) достаточно перенести
с масштаба линии каннелюр по нижнему и верхнему диаметрам. В этом случае утоне-
ние колонны на чертеже есть, а энтазис не отображается.

25
 ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР

Тосканский ордер стал известен, прежде всего, благодаря трактату Витрувия.

Римским архитектором был описан ордер, имевший местное, а не греческое происхож-
дение и существенно отличавшийся от греческой ордерной системы. В своем труде
Витрувий дает подробное описание храма «тускского» типа, в котором каменная ко-
лоннада перекрывалась посредством деревянного антаблемента. «Тусками» Витрувий
называл этрусков – народ, создавший на севере Апеннинского полуострова высокораз-
витую древнюю цивилизацию (например, арочная конструкция была заимствована
римлянами у этрусков), культура которой до сих пор дает исследователям гораздо
больше загадок, чем ответов. По названию «туски» именуется и современная область
Италии – Тоскана. Поэтому Виньола, как и другие последователи Витрувия, стал назы-
вать этот ордер «тосканским».
Храмы, описанные Витрувием, не сохранились, и архитекторам Возрождения
пришлось искать черты «тускского» ордера среди уцелевших античных руин. Примеры
сооружений в тосканском ордере – это амфитеатры в Вероне и Поле, представленные в
трактатах Серлио и Палладио. Виньола, не найдя образцов этого ордера в окрестностях
Рима, опирался на трактат Витрувия, дополнив его собственными заключениями о воз-
можных пропорциях ордера. Результаты его исследований представлены на рис. 32,
причем пьедестал был добавлен «для соблюдения единообразия» с другими ордерами.

3м6п
(1/4 К)
171/2 М

11/2 п 11/3
31/2 м 2П 11/6
1
1
5П
14 м
(К)

14М
1м

4м8п
(1/3 К)
41/2 п
1м

а б в
Рис. 32. Построение тосканского ордера:
а – неполный ордер в массах; б – неполный ордер; в – полный ордер.
Указаны пропорции основных частей ордера относительно высоты колонны (К)

26
 а б в

Рис. 33. Варианты изображения тосканского ордера (полного):

а – фасадное изображение; б – разорванное фасадное изображение с сечениями, плафон;
в – фасад с сечением по колонне

Значительное сходство «реконструированного» тосканского ордера с римско-

дорическим побуждало исследователей называть его «ранним римско-дорическим»,
«упрощенным римско-дорическим», «тускско-дорическим». Скорее всего, до эпохи
Возрождения не дошли «чистые» типы этого ордера, имевшего, согласно Витрувию,
массивные пропорции, широкую базу, сильное утонение гладкого ствола колонны, вы-
сокую капитель с «распластанным» эхином и очень высокой абакой. Сохранившиеся
древние ордерные постройки Тосканы имели черты сходства с дорическим ордером,
что могло быть обусловлено культурными контактами этрусков с Грецией и ее среди-
земноморскими колониями. Однако в своем «упрощенном римско-дорическом» вари-
анте тосканский ордер стал весьма популярным в архитектуре Возрождения.
В учебных заданиях тосканский ордер может быть вычерчен в различных вари-
антах (рис. 33) – с сечениями, плафоном или без них. Плафон – это вид снизу на ка-
кую-либо архитектурно разработанную поверхность (франц. plafond - потолок), в этом
же значении употребляется термин «софит» (итал. Soffito - потолок). Обычно это пред-
полагает наличие декора (лепнины, резьбы, росписи), здесь же – изображение обломов.
Построение ордера в массах проводится на основе рис. 32, детализация – по рис.
34 и табл. 2. В таблице размеры выступов (выносов) даны от оси колонны, для криво-
линейных обломов двумя величинами – верхней и нижней точками. В скобки заключе-
ны высоты деталей, входящие в общую высоту с соседними деталями.

27
 Аттик
Аттик

Четвертной вал

Карниз
Астрагал

Слезник
Полочка

Антаблемент
Каблучок

Фриз
Фриз

Полочка

Архитрав
Выкружка

Архитрав
Полочка

Капитель
Абака
Эхин- четвертной вал
Полочка
Выкружка
Астрагал

Ствол колонны

Колонна
Ствол

Выкружка
Полочка
Вал
База

Плинт
Полочка
Капитель

Каблучок
Пьедестал
Стул

Стул

Выкружка
Полочка
База

Плинт (цоколь)

Рис. 34. Тосканский ордер в деталях

28
 Таблица 2
ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР

Общая высота ордера: неполного – 17 м, 6 п; полного – 22 м, 2 п.

Структура ордера Обломы Высота Выступ

Антаблемент – 3 м, 6 п
Карниз – 1 м, 4 п Четвертной вал 4 28 п
Валик 1 24 ½
Полка 1/2 24
Выкружка слезника (1) 24-23
Слезник с выкружкой 6 23
Полка ½ 14 ½
Каблучок 4 14 ¼ - 10 ¼
(14 – 10 ½)
Фриз – 1 м, 2 п 14 10
Архитрав – 1 м Полка 2 12
Выкружка пояса (2) 12-10
Пояс с выкружкой 10 10
Колонна – 14 м
Капитель – 1 м Полка 1 15
Выкружка слезника (1) 15-14
Слезник с выкружкой 3 14
Четвертной вал 3 13 ¾ - 11
Полка 1 11
Шейка 4 10

Стержень – 12 м Валик 1 11 ½
Полка ½ 11
Верхняя выкружка (1) 11-10
Стержень с выкружками 11 м 10 ½ 11-13 ½
Нижняя выкружка (1 ½) 12-13 ½

База – 1 м Полка 1 13 ½
Вал 5 16 ½
Плинт 6 16 ½
Пьедестал – 4 м, 8 п
Карниз – 6 п Полка 2 20 ½
Каблучек 4 20-17

Стул – 3 м, 8 п Стул с выкружкой 44 п 16 ½

Выкружка нижняя (2) 16 ½ - 18 ½

База – 6 п Полка 1 18 ½
Плинт 5 20 ½

1 модуль = 12 парт

29
 Детализация тосканского ордера
Этот ордер является по пропорциям самым «простым и тяжелым», а также, из-за
отсутствия декора, самым «строгим и сдержанным».
Чаще он используется без пьедестала, но с обязательной базой, состоящей всего
из трех простых обломов. Ствол колонны гладкий, без каннелюр.
Капитель отделена от ствола традиционным астрагалом. Капитель колонны (лат.
capitellum - головка) любого ордера – это его «лицо», эстетическая сущность соответ-
ствующего ордерного стиля. Сдержанность тосканского ордера проявляется, прежде
всего, в строении капители с гладкой шейкой, простым эхином в виде четвертного вала,
лишенной декора квадратной абакой (рис. 35). Шейка – переходная часть от ствола к
капители. Эхин – круглая в плане средняя часть капители с выпуклым криволинейным
профилем. Это слово переводится с греческого как «морской ёж»; его панцирь исполь-
зовался в древности в качестве сосуда, а название перешло на сходную с ним по форме
деталь капители греко-дорического ордера. Традиционно средняя выпуклая часть капи-
тели некоторых ордеров называется «эхином». Абака, абак – (греч. abak - стол) – верх-
няя плита капители, квадратная или прямоугольная в плане, находящаяся непосред-
ственно под антаблементом.
Строение антаблемента тосканского ордера также предельно упрощено. Гладкий
архитрав отделен от гладкого фриза полочкой с выкружкой. Обычная трехчастная
структура карниза решена так же лаконично. Поддерживающая часть карниза состоит
из каблучка и полочки. Выступающая часть – гейсон – это простая плита с астрагалом;
устройство слезника видно на сечении (рис. 35). Венчающая часть карниза – простой
облом, четвертной вал.
Наверху композиция завершена аттиком – частью стены над карнизом.

Аттик

Четв. вал
Астрагал Карниз
Гейсон,
Слезник
Полочка,
каблучок

Фризовый
пояс Фриз

Полочка,
выкружка
Архитрав Архитрав

Абака
Эхин Капитель
колонны
Шейка
Астрагал

Ствол колонны

Рис. 35. Антаблемент тосканского ордера, детализация

30
 ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Дорический ордер был разработан в архитектуре материковой Греции, заселен-

ной племенами дорийцев (греч. dorikos - свойственный дорическим племенам). Не-
смотря на развитие и преобразования ордера в эпоху античности, в архитектуре Ренес-
санса и классицизма, он сохранил свою эстетическую сущность, о которой лучше всего
сказал Витрувий, излагая историю его возникновения при постройке храма Аполлона:
«Найдя, что размер ноги составляет шестую часть высоты человека, они перенесли эту
пропорцию на колонну и размер толщины стержня у его основания шесть раз отложили
в высоту, включив сюда и капитель. Так дорическая колонна стала представлять в зда-
ниях пропорцию, крепость и красоту мужского тела». Витрувий, отмечая присущие до-
рическому ордеру достоинство и великолепие, находит его сложным и трудным в
«умении распределять триглифы», то есть в работе с деталями ордера.
Структура греко-дорического ордера отличается от канонического дорического
неполного ордера Виньолы особенностями пропорционального построения и рядом де-
талей. Множество вариантов дорического ордера предоставляет и сама древнегреческая
античность. Дорические постройки существенно различаются по соотношению высоты
колонны и антаблемента, степени утонения колонны, строению капители, деталям и
декору антаблемента. Рассмотрим те характерные черты, которые, тем не менее, дела-
ют греко-дорический ордер легко узнаваемым в любых вариантах.

Греко-дорический ордер

Карниз фронтона:
антефиксы, сима,
гейсон
Карниз ордера:
гейсон
мутулы с гутами

Фриз
с чередованием
триглифов и метоп

Тения
Регула с гутами
Архитрав

Капитель:
абака, эхин, анули,
шейка, гипотрахелий
Ствол колонны

Рис. 36. Детали антаблемента греко-дорического ордера

31
 Карниз Тимпан Карниз
Фронтон
Акротерий

Наклонная сима
Водосток
Наклонный гейсон

Гейсон
Мутула с гутами

Триглиф

Метопа

Фриз
Антаблемент
Тения
Регула с гутами

Архитрав
Архитрав

Абака

Капитель
Эхин

Гипотрахелий

Колонна
Ствол

16-20 каннелюр с ребрами

Стилобат
Стереобат

Рис. 37. Греко-дорический ордер

32
 Гейсон
Абака Мутула
Гуты
Капитель
Триглифа
Эхин

Ремешки Триглиф
- анули
Шейка
капители
Гипотра-
хелий
Тения
Ствол Регула
колонны Гуты

а б

Рис. 38. Детали греко-дорического ордера: а – детали капители; б – детали фриза и карниза

а б в

Рис. 39. Декор греко-дорического ордера, венчающие детали фронтонного карниза.

Акротерии: а – центральный, б – угловой (полуакротерий); в - антефикс

Колонна дорического ордера, обработанная неглубокими каннелюрами с ост-

рыми гранями, не имеет базы и опирается на верхнюю ступень стереобата – стилобат.
Структура ее капители показана на рис. 38, а; она включает гладкую квадратную аба-
ку, эхин сложного лекального профиля, отделявшегося от шейки узкими полочками -
ремешками, которые также называют «анули» (лат. annuli – «ремешки, пояса»; anulus
– «колечко»). Количество ремешков могло составлять от 1 до 5; чаще их было 3. Под
нижним ремешком располагалась выкружка, переходящая в шейку капители, также об-
работанную каннелюрами. Шейка капители (трахелион) отделялась от ствола колонны
с помощью гипотрахелия (греч. hipo - под и tracheios - горло) – горизонтальных коль-
цевых врезок, числом от 1 до 3-х. Структура и декор антаблемента греко-дорического
ордера отражают изложенную Витрувием точку зрения на формирование каменного

33
варианта ордера согласно традициям его строительства в дереве (рис. 40). На деревян-
ную главную балку – архитрав – опираются поперечные балки, торцы которых видны
на рис. 40, а; это объясняет происхождение декора фриза каменного ордера (рис. 40, б)
с его разделением на триглифы и метопы.

а б

Рис. 40. Структура антаблемента греко-дорического ордера:

а – гипотетическая деревянная конструкция; б – каменный антаблемент

Триглифы (греч. trigliphos от tri - три и glipho - режу) - прямоугольные, снаб-

женные вертикальными треугольными по профилю желобками, каменные плиты (рис.
38, б). Триглифы размещаются на местах торцов бывших деревянных балок – по осям
колонн и интерколумниев (промежутков между колоннами) и на концах фриза по углам
здания. Из-за наличия триглифов весь фриз дорического ордера получил название
«триглифион». Фриз отделен от архитрава узкой полочкой (тения, рейка). Под ней,
точно под триглифом, находится еще одна – регула (лат. regula - брусок). Она украше-
на снизу шестью висячими пирамидками или конусами, которые называют «капли»
(или гуты, от лат. Gutta - капля).
Между торцами поперечных деревянных балок (рис. 40, а) оставались проме-
жутки – метопы (греч. metopon - пространство между глазами, переносица). Эти про-
межутки заполняли плитами с декором в виде барельефов (рис. 37; 40, б). Фриз закан-
чивался верхней полочкой, над которой начинался карниз. Над фризом выступала кар-
низная плита (гейсон), нижняя поверхность которой имела сложную обработку свиса-
ющими мутулами (лат. mutuli - вынос, выступ; mutulus – консоль) – плоскими наклон-
ными выступами с каплями-гутами в три ряда по шесть в каждом (рис. 36; 38, б).
Если рассматривать греко-дорический ордер в структуре здания (рис. 36, 37), то
над карнизом ордера можно увидеть наклонный карниз фронтона, завершавшийся во-
досточным желобом – симой (на рис. 36 с львиными головами). Скульптурный декор
устанавливался и на кровле – по центру и по углам фронтона ставились акротерии (рис.
37; 39, а, б), по длинным сторонам кровли – антефиксы (рис. 36; 39, в). Акротерий
(греч. axroterion - вершина, край) – скульптурное украшение (статуя, пальметта, лист
аканта и т.п.), установленное над углами и вершиной фронтона. Антефикс (лат. ante-
fixa – впереди прикрепленный) – стоячая карнизная черепица, перекрывавшая шов
между двумя смежными черепицами, украшавшаяся рельефными изображениями.

34
 Римско-дорический ордер
Характерные признаки дорического ордера (каннелюры, структура капители,
триглифы) сохраняются и в его римском варианте. В этом периоде разрабатывается
полный ордер (путем добавления пьедестала); появляются две его модификации – зуб-
чатый и модульонный. В трактовке Виньолы два варианта дорического ордера имеют
одинаковое пропорциональное построение, представленное на рис. 41; их различия за-
ключаются в деталях антаблемента. Зубчатый ордер назван так из-за наличия декора
«зубчики» на поддерживающем карнизном поясе; модульонный назван по наличию
деталей – «модульонов», бывших мутулл греко-дорического ордера. Модульонами эти
поддерживающие карниз консоли названы из-за их ширины в 1 модуль. В отличие от
мутулл, они устанавливались горизонтально, но так же были снизу украшены гутами.
Вычерчивание римско-дорических ордеров начинается с разметки в массах (рис.
41, а), затем ордера детализируются по рис. 42 и таблице 3 (зубчатый ордер) и рис. 45,
таблица 4 (модульонный). В таблицах размеры выступов (выносов) даны от оси колон-
ны, для криволинейных обломов двумя величинами – верхней и нижней точками. В
скобки заключены высоты деталей, входящие в общую высоту с соседними деталями.

25 м 4 п ______
4м
(1/4 К)

_______
20М

11/2
2
4м 11/2
11/2П
1
16 м
1 (К)
51/2 П

16М

1м _________

5м4п
(1/3 К)

1м __________________________

а б в
Рис. 41. Римско-дорический ордер: а – в массах; б, в – неполный и полный детализированный.
Указаны пропорции основных частей ордера относительно высоты колонны (К)

35
Полка, четв. выкружка АНТАБЛЕМЕНТ
Полка, каблучок, слезник Карниз
Полочка, пояс с зубцами
Каблучок, капитель триглифа

Триглифы и метопы Фриз

Полка, капитель капелек Архитрав

Капельки (гутты)
Полка, каблучек, абака КОЛОННА
Четв. вал, полки, шейка Капитель
Валик, полка, выкружка

Ствол

Ствол колонны
с каннелюрами

Полка, валик База

Вал, плинт
Полка, четв. вал, полка ПЬЕДЕСТАЛ
Слезник, каблучок Карниз

Стул Стул

Полка, валик, каблучок

Плинт База
Цоколь

Рис. 42. Римско-дорический ордер зубчатый

36
 Таблица 3
РИМСКО-ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР (ЗУБЧАТЫЙ)

Общая высота ордера: неполного – 20 м; полного – 25 м, 4 п.

Структура ордера Обломы Высота (п) Выступ (п)

Антаблемент – 4 м
Карниз – 1 м, 6 п Полка 1 34
Четвертная выкружка 3 34-31
Полка 1/2 30 ½
Каблучок 1 1/2 30-29
Слезник 4 28
Четвертная выкружка 1/2 16-15 ½
Зубец (3) 15
Пояс вкл. зубцы по фасаду 3½ 13
Каблучок 2 12 ½ - 11 ½
Ровная полоска или 2 10 ½
капитель триглифа
Фриз – 1 м, 6 п 18 10
Архитрав – 1 м Полка 2 11 ½
Капитель капелек (1/2) 11
Капельки (гутты) (1 1/2) 11-10 ½
Пояс, включая капитель 10 10
и капли
Колонна – 16 м
Капитель – 1 м Полка 1/2 15 ½
Каблучок 1 15 ¼ - 14 ¼
Абака 2 1/2 14
Четвертной вал 2 1/2 13 ½ - 11 ½
Верхняя полка 1/2 11 ½
Средняя полка 1/2 11
Нижняя полка 1/2 10 ½
Шейка 4 10

Стержень – 14 м Валик 1 11 ½
Полка 1/2 11
Верхняя выкружка (1) 11-10
Стержень с выкружками 13 м 10, 1/2 п 10-12 (13 ½)
Нижняя выкружка (1 1/2) 12-13 ½

База – 1 м Полка 1 13 ½
Валик 1 14 ¼
Вал 4 17
Плинт 6 17
Пьедестал – 5 м, 4 п
Карниз – 6 п Полка 1/2 23
Четвертной вал 1 22 ½ - 21 ½
Полка 1/2 21 ½

37
 Выкружка слезника (1/2) 21 ½ - 21
Слезник вкл. выкружку 2 1/2 21
Каблучок 1 1/2 18 ½ - 17 ½

Стул – 4 м Стул с выкружкой 48 17

Выкружка нижняя (1) 17-18

База – 10 п Полка 1/2 18

Валик 1 19
Каблучок обратный 2 19 - 20 ½
Плинт 2 1/2 21
Цоколь 4 21 ½

1 модуль = 12 парт

Чертеж римско-дорического ордера, также как и тосканского (рис. 33), может

выполняться в различных вариантах: полного фасадного изображения, с разрывом
ствола колонны, с вертикальными и горизонтальными разрезами, с плафоном карниза.
По выбору можно использовать материал по зубчатому (рис. 42, табл. 3) или моду-
льонному (рис. 45, табл. 4) ордеру. Для выполнения чертежей необходимо рассмотреть
подробнее особенности детализации этих ордеров.

Детали римско-дорического ордера

Разрабатывая канон римско-дорического ордера, архитекторы эпохи Возрожде-
ния полагались как на описания Витрувия, так и на сохранившиеся примеры ордеров
римской античности. Серлио и Виньола пришли к заключению, что «наикрасивейшим»
следует считать дорический ордер первого яруса театра Марцелла (рис. 2, б), который и
был взят за образец для разработки канона. Канон его модульонного варианта, по сло-
вам Виньолы, был взят «из различных фрагментов древностей Рима», то есть, состав-
лен из элементов разных памятников.
Зубчатый и модульонный варианты римско-дорического ордера различаются,
прежде всего, деталями антаблемента, по которым они и получили свои названия. Эти
детали находятся в структуре поддерживающей части карниза, пояс которой может
быть разработан зубчиками (рис. 43, а). В другом случае слезниковую плиту (гейсон)
поддерживают отдельные сильно выступающие консоли (рис. 43, б), которые из-за сво-
ей ширины в 1 модуль получили название «модульоны». Нижняя поверхность модуль-
онов (софит) обрабатывается капельками – гутами (рис. 44; 49, б); на плафоне зубчато-
го ордера капельки-гуты также имеются (рис. 47, а; 48; 50), но на фасаде они не видны.

а - карнизный пояс с зубчиками, вид снизу б – модульоны, поддерживающие карниз

Рис. 43. Различия в деталях зубчатого и модульонного римско-дорических ордеров

38
 КАРНИЗ:
Венчающая часть карниза:
полка, гусек
Выступающая часть карниза: пол-
ка, каблучок с порезкой,
Гейсон с розетками на плафоне
Поддерживающая часть карниза:
Капитель модульона, модульон,
капельки, полочки
ФРИЗ:
капители триглифов, триглифы
Метопы
с барельефными розетками
АРХИТРАВ:
Тения, регулы с капельками
Верхний пояс
Фасция, нижний пояс
КАПИТЕЛЬ:
Полка, каблучок с порезкой, абака
Эхин с иониками
Шейка капители
Астрагал
Ствол колонны

Рис. 44. Детали антаблемента римско-дорического модульонного ордера

Структура антаблемента модульонного римско-дорического ордера хорошо вид-

на на рис. 44; чертеж антаблемента с плафоном представлен на рис. 51. Антаблемент и
плафон зубчатого ордера показан на рис. 50. Модульонный ордер отличается также бо-
гатой декоративной разработкой капители (рис. 49, а), особенно свойственной поздне-
римским античным образцам. Украшается не только четвертной вал эхина, но и нижняя
поверхность абаки (софит), шейка капители. Для декора используются как традицион-
ные греческие (ионики, сердечки, бусы), так и римские растительные орнаменты.
Римско-дорический ордер в обоих вариантах сохраняет перешедшую от греко-
дорического предшественника деталь – триглифы на фризе. Они воспроизводятся в
той же структуре пластической проработки, с регулами и шестью гутами (рис. 46).
Также к общим, но уже римским чертам можно отнести декоративное оформление
карнизного плафона – нижней поверхности выступающей карнизный плиты (гейсо-
на). Помимо своей исходной функции слезника, то есть выступающей плиты с желоб-
ком на нижней грани (благодаря чему дождевая вода не смачивала камень карниза и
стен, а капала с гейсона подобно слезам), этот элемент стал выполнять роль декоратив-
ного, производя впечатление на зрителя при взгляде снизу. Несмотря на то, что эта
часть находилась в постоянной тени, ее поверхность обогащалась сложными рефлекса-
ми благодаря украшению рельефным декором – гутами на модульонах или на вдавлен-
ных в поверхность плафона мутулах (у зубчатого ордера); разнообразными орнамен-
тальными розетками (рис. 47, в; 48; 49, б, в, г, д) с растительными, геометрическими и
мифологическими мотивами. Богато декорировались и метопы фриза. В них вставля-
лись барельефы с изображением мифологических сцен, розеток, зоофоров (комбинаций
растительных мотивов и изображений реальных или фантастических животных), попу-
лярных в римском декоре венков и гирлянд. Использовался также мотив букраний (гр.
Bukranion – бычий череп), античный орнамент в виде бычьего черепа или головы быка
– жертвенного животного (рис. 47, б); изображения разных видов оружия (рис. 49, в).

39
Аттик

Аттик
Полочка
Гусек

Карниз
Каблучок
Полка(гейсон)
Модульон

Антаблемент
Четвертной вал
Капитель триглифа

Фриз
Триглиф
Метопа

Капитель Архитрав
Тения
Регула с гутами
Верхний пояс
Нижний пояс
Полочка, каблучок
Абака
Четвертной вал
Валик
Шейка капители
Астрагал

Колонна
Ствол колонны с
каннелюрами

Выкружка Ствол
Полочка
Валик
База

Вал
Плинт
Полочка
Капитель

Четвертной вал
Выкружка слезника
Слезник
Каблучок
Пьедестал

Стул
Стул

Выкружка нижняя
Полочка
Валик
Каблучок обратный
Плинт
База

Цоколь

Рис. 45. Римско-дорический ордер модульонный

40
 Таблица 4
РИМСКО-ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР (МОДУЛЬОН)

Общая высота ордера: неполного – 20 м; полного – 25 м, 4 п.

Структура ордера Обломы Высота (п) Выступ (п)

Антаблемент – 4 м
Карниз – 1 м, 6 п Полка 1 34
Гусек 3 34-31
Полка 1/2 31
Каблучок 1 30 5/6 – 30 1/6 или
30 3/4 - 30 1/4
Слезник 3 1/2 30
Каблучок 1 15-14 1/4 и
29 1/2 - 28 3/4
Модульоны (мутулы) (3) 28 1/2
Капители модульонов (1/2) -
Пояс вкл. модульоны 3 1/2 14
Четвертной вал 2 13 1/2 - 11 1/2
Полка 1/2 11 1/2
Ровная полоска или 2 10 1/2
капитель триглифа
Фриз – 1 м, 6 п 18 10
Архитрав – 1 м Полка 2 12
Капитель капелек (1/2) 11
Капельки (гутты) (1 1/2) 10 1/2 - 11
Верхний пояс, включая 6 10 1/2
капитель и капли
Нижний пояс 4 10
Колонна – 16 м
Капитель – 1 м Полка 1/2 15
Каблучок 1 14 3/4 - 13 3/4
Абака 2 1/2 13 1/2
Четвертной вал 2 1/2 13 1/4 - 11
Валик 1 11 1/2
Полка 1/2 10 3/4
Шейка с выкружкой 4 10

Стержень – 14 м Валик 1 11 1/2

Полка 1/2 10 3/4
Верхняя выкружка (1) 11-10 3/4
Стержень с выкружками 13 м 10, 1/2 п 10-12 (13 1/2)
Нижняя выкружка (1 1/2) 12-13 1/2

База – 1 м Полка 1 13 1/2

Валик 1 14 1/4
Вал 4 17
Плинт 6 17

41
 Пьедестал – 5 м, 4 п
Карниз – 6 п Полка 1/2 23
Четвертной вал 1 22 1/2 - 21 1/2
Полка 1/2 21 1/2
Выкружка слезника (1/2) 21 1/2 - 21
Слезник вкл. выкружку 2 1/2 21
Каблучок 1 1/2 18 1/2 - 17 1/2

Стул – 4 м Стул с выкружкой 48 17

Выкружка нижняя (1) 17-18

База – 10 п Полка 1/2 18

Валик 1 19
Каблучок обратный 2 19 - 20 1/2
Плинт 2 1/2 21
Цоколь 4 21 1/2

1 модуль = 12 парт

Рис. 46. Римско-дорический ордер, детали триглифа

42
 зубчики

а б в

Рис. 47. Элементы декора римско-дорического зубчатого ордера:

а – карнизный пояс с зубчиками; б – барельеф метопы; в – розетка плафона

зубчи ки

Угловые розетки Мутула с гутами Рядовая розетка

Рис. 48. Структура карнизного плафона римско-дорического зубчатого ордера

б в

а г д

Рис. 49. Элементы декора римско-дорического ордера модульон: а – декор капители, фасад и софит;
б – софит модульона; в – барельеф метопы; розетки плафона: г – угловая; д - рядовая

43
 КАРНИЗ
Выкружка
Слезник
Мутулы
Зубчики
Каблучок
Капители
триглифов
ФРИЗ
Триглифы

Полка
Капельки
АРХИТРАВ

КАПИТЕЛЬ
Абака
Эхин

Шейка
Астрагал
Ствол
колонны

КАРНИЗ –
плафон

Проекция
верхнего диа-
метра колонны

Зубчики

Мутулы
с гутами
Розетки
Слезник

Выкружка

Рис. 50. Антаблемент римско-дорического ордера зубчатого: фасад, разрез, плафон

Чертежи фасада, разреза и плафона в проекционной взаимосвязи позволяют по-

нять структуру всего антаблемента и его деталей.
На рис. 50 и 51 видно совпадение осей колонны и триглифа, из-за чего образует-
ся угловая узкая метопа. В древнегреческом дорическом ордере (рис. 36, 37) триглифы
встречаются на углу фриза, будучи смещены с оси угловой колонны; рядовые тригли-
фы установлены по осям колонн. Древние греки тонко манипулировали расстояниями и
размерами угловых элементов ордера, что оставалось незаметным для стороннего
наблюдателя. По этой причине Витрувий и считал дорический ордер сложным.
Также на рис. 50 показан гейсон – слезниковая плита карниза – в разрезе, на ко-
тором виден слезниковый желоб и утопленные в поверхность плафона мутулы с гута-
ми. Мутулы, как и триглифы, установлены по оси колонны; между ними – розетки.

44
 КАРНИЗ
Гусек
Слезник
Розетка в сеч.
Модульон
Четв. вал
Полочка

ФРИЗ

Триглифы

Полка
Капельки
АРХИТРАВ

КАПИТЕЛЬ
Абака
Эхин
Шейка
капители
Астрагал

Ствол
колонны

КАРНИЗ –
Плафон

Проекция
верхнего
диаметра
колонны

Четв. вал

Розетки

Модульоны
с гутами и
слезником
Слезник
Гусек

Рис. 51. Антаблемент римско-дорического ордера модульон: фасад, разрез, плафон

Детали модульонного ордера также находятся в композиционной и конструктив-

ной взаимосвязи – по осям колонн расположены триглифы и модульоны. В отличие от
мутулл зубчатого ордера, модульоны видны на фасаде, но обработка их нижней по-
верхности, капельки, видны только при взгляде сбоку или снизу. Между модульонами
на плафоне расположены барельефные розетки, одна из них попадает в разрез на рис.
51. Слезниковый желоб проходит по кромкам розеток; кроме этого, имеется слезник на
каждом модульоне, что видно на его боковом фасаде и на плафоне антаблемента.

45
 ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Ионический ордер, наряду с дорическим – один из основных древнегреческих

видов эстетического оформления стоечно-балочной конструкции. Название ордера
происходит от названия племен ионийцев, заселивших в древности Малую Азию и ост-
рова Эгейского моря. Предположительно, этот ордер так же возник на базе деревянного
строительства, но только из более мелкого леса, чем исследователи пытаются объяс-
нить отличающую его структуру более мелких членений (рис. 52). Место фриза зани-
мает в этом случае плотный ряд узких брусьев, что нашло отражение и в структуре
древнейших вариантов каменного ордера. Ионический ордер первично сформировался
в Малой Азии в VI в. до н.э.; его тип, лишенный полноценного фриза, вместо которого
расположен пояс с зубчиками, получил название «малоазийский» (рис. 53). Следую-
щим этапом развития ордера стало его проникновение в архитектуру материковой Гре-
ции, в которой он был блестяще реализован в храме Эрехтейон Афинского Акрополя
(V в. до н.э.) уже в своем «аттическом» варианте.

Рис. 52. Гипотетические реконструкции деревянного прототипа ионического ордера

Рис. 53. Ионический ордер храма Афины Полиады в Приене, IV в. до н.э., Малая Азия

46
 4 1/2 м
(1/4 К)
221/2 М _________

13/4
1М13П
41/2
11/2
1м 11/4
12П

18 м
(К)

18М

1м
__________

6м
(1/3 К)
__________
1м

а б в
Рис. 54, Римско-ионический ордер:
а – неполный в массах; б – неполный в деталях; в – полный в деталях.
Указаны пропорции основных частей ордера относительно высоты колонны (К)

По словам Витрувия, ионический ордер отражает «грациозность женщины»;

обилие тонко проработанного, богатого декора усиливает это впечатление. Колонна
ордера отделана глубокими каннелюрами с дорожками между ними, она всегда имеет
базу. По видам баз (рис. 62), как и по наличию полноценного фриза, различают мало-
азийский и аттический варианты ордера. В обоих случаях пояс с зубчиками остается
характерным украшением антаблемента. Главным «узнаваемым» элементом иониче-
ского ордера является капитель со спиралевидными завитками, которую Витрувий
сравнивал с прической из свисающих завитых кудрей. Аттический вариант ордера по-
лучил признание за свое изящество и в древнеримской архитектуре; в трактате Витру-
вия он разработан наиболее полно и подробно. Римляне снабжали ионический ордер
пьедесталом, а гладкий фриз декорировали сложными многофигурными барельефами.
Разрабатывая канон ионического ордера, архитекторы эпохи Возрождения обращались
и к Витрувию, и к памятникам античной архитектуры. Наилучшими были признаны
ордера театра Марцелла и храма Фортуны Вирилис в Риме. Виньола построил свой ка-
нон, в частности, и на этих образцах. Он предложил для ионического ордера более мел-
кие деления модуля – на 18 частей, что согласуется с мнением Витрувия об этом ордере
как обладающем «тончайшими соотношениями в своих модульных пропорциях».
Вычерчивание ордера ведется от разметки в массах (рис. 54) до детализации со-
гласно рис. 55 и табл. 5. В таблице размеры выступов (выносов) даны от оси колонны,
для криволинейных обломов двумя величинами – верхней и нижней точками. В скобки
заключены высоты деталей, входящие в общую высоту с соседними деталями.

47
Полочка
Гусек
Полочка

Карниз
Каблучек
Слезник
Четвертной вал
Валик
Полка
Зубчики
Полка вкл зубчики
Каблучек

Аттик
Фриз

Фриз
Полочка

Антаблемент
Каблучек

Капитель Архитрав
Верхняя полоса
Средняя полоса
Нижняя полоса

Полочка
Каблучек
Полочка
Канал волюты
Четвертной вал
Валик
Полочка
Верхняя выкружка

Стержень с каннелюрами

Нижняя выкружка
Полочка

Ствол
Вал
Полочка
Скоция

Колонна
Полочка
Валик
Валик
Полочка
База

Скоция
Полочка
Плинт
Полочка
Капитель

Каблучек
Слезник
Четвертной вал
Валик
Полка
Выкружка

Стул
Пьедестал
Стул

Выкружка
Полка
Валик
Гусек обратный
Полка
База

Плинт

Рис. 55. Римско-ионический ордер

48
 Таблица 5
РИМСКО-ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Общая высота ордера: неполного – 22 м, 9 п; полного – 28 м, 9 п.

Структура ордера Обломы Высота (п) Выступ (п)

Антаблемент – 4 м, 9 п
Карниз – Полочка 1 1/2 46
1 м, 13 1/2 п Гусек 5 46-41
Полочка 1/2 41
Каблучок 2 40 1/2 - 39
Слезник 6 38 1/2
Четвертной вал 4 28 1/2 - 24 1/2
Валик 1 25
Полка 1/2 24 1/2
Зубчики (6) 24-20
Полка вкл. зубчики 7 20
Каблучок 4 19 1/2 - 15 1/2
Фриз – 1 м, 9 п 27 15
Архитрав – Полочка 1 1/2 20
1 м, 4 1/2 п Каблучок 3 19 1/2 - 17
Верхняя полоса 7 1/2 16 1/2
Средняя полоса 6 15 3/4
Нижняя полоса 4 1/2 15
Колонна – 18 м
Капитель – 12 п Полочка 1 20
Каблучок 2 19 1/2 - 18
Полочка 1 17 1/2
Канал волюты 3 17
Четвертной вал 5 22

Стержень – Валик 2 18
16 м, 6 п Полочка 1 17
Верхняя выкружка (2) 17-15
Стержень с выкружками 16 м, 2 п 15-18
Нижняя выкружка (2) 18-20
Полочка 1 20

База – 1 м Вал 5 23
Полочка 1/4 20 1/2
Скоция 2 20 1/2 - 22
Полочка 1/4 22 1/2
Валик 1 23
Валик 1 23
Полочка 1/4 22 1/2
Скоция 2 22 1/2 - 24
Полочка 1/4 24 1/2
Плинт 6 25

49
 Пьедестал – 6 м
Карниз – 9 п Полочка 2/3 35
Каблучок 1 1/3 34 3/4 – 33 1/4
Слезник 3 33
Четвертной вал 3 29 1/2
Валик 1 27 1/4

Стул – 4 м, 17 п Полка 1 26 1/2

Выкружка 1 26 1/2 - 25
Стул 4 м, 12 п 25
Выкружка 2 25 - 25 1/2
Полка 1 26 1/2

База – 10 п Валик 1 1/3 27 1/2

Гусек обратный 3 27-32 1/2
Полка 2/3 32 1/2
Плинт 5 33

1 модуль = 18 парт

Чертеж ионического ордера может быть выполнен в различных вариантах (рис.

56) – в виде фасадного изображения, с вертикальными и горизонтальным сечениями, с
плафоном. Перед выполнением детализированных чертежей необходимо ознакомиться
со структурой и правилами изображения самой сложной и характерной детали ордера –
капители. Так как в трактате Витрувия не сохранилось чертежей, на которые он ссы-
лался, архитекторам эпохи Возрождения приходилось заново открывать способы гео-
метрического построения различных деталей ордера. Приводимые в пособии пропор-
ции капители и способ построения волюты (рис. 58) даны в трактате Виньолы.

Детали и декор ионического ордера

Ствол колонны ионического ордера увенчивается капителью достаточно слож-
ной формы, которая скорее подобна бионической, чем геометрической. Лучше всего
демонстрирует ее строение объемная модель на рис. 57, в. Представим себе последова-
тельное формирование такой капители снизу вверх.
Ствол колонны с глубокими каннелюрами наверху завершается астрагалом, под
выкружку которого подходят «ложки» каннелюр. У римско-дорической капители выше
астрагала находится шейка капители; в данном случае шейки нет – выше астрагала
расположен эхин – кольцеобразный четвертной вал, отделанный иониками. Предста-
вим, что сверху на эхин положили мягкую подушку (на рис. 57, в), «Р» - «пульвинум»,
подушка. Сверху на подушку опускается тяжелая квадратная абака и подушка выгиба-
ется под ее весом. Над эхином спереди образуется провисающая часть подушки, а по
бокам ее стороны по центрам перетягиваются ремнями, отчего передние края подушки
заворачиваются внутрь.
Лицевая часть этой, в нашем случае каменной, подушки называется «волюта»
(лат. Voluta – крутить, завиток) и оформляется как завиток из выступающей полочки,
которая заворачивается по спирали до круглого «центра» - глазка волюты. Между
спиралями полочки получается углубление («К» на рис. 57, в), который называют «ка-
налис» - желобок, соединяющий волюты по центру над эхином. По бокам подушка пе-
ретянута поясом (на рис. 57, в – «В» - «балтеус», пояс) и называется «балюстра».

50
 ============
а б в

Рис. 56. Варианты изображения римско-ионического ордера

Из-за такой структуры капитель колонны ионического ордера приобретает два

разных «лица» - фронтальное и боковое (рис. 57, а). При постановке колонны на угол
здания это привело к появлению специального варианта – угловой капители (рис. 57,
б), которая образует «схождение» волют по направлению к наружному углу антабле-
мента. На внутренний угол антаблемента выходит врезка волют друг в друга. Как ре-
шение проблемы несимметричности капители, в эпоху эллинизма (III-II вв. до н.э.), а
потом и в Риме получила распространение диагональная капитель (рис. 57, г),
оформленная только волютами (без балюстр), сходящимися по диагоналям абаки.
Выполнение чертежа капители начинается с разметки положения глазка в об-
щих габаритах капители (рис. 58, а, б). По Виньоле, от центра глазка до оси колонны 1
модуль; «вся волюта должна иметь высоту в 16 частей модуля, 8 частей остаются над
глазком, который имеет две части, и шесть остаются под ним». Спиралевидный завиток
(сначала строится его внешняя грань) делает три полных оборота, начиная от верхней
точки «1» по направлению к глазку. Затем строится внутренняя грань завитка.

51
 а б

в г

Рис. 57, Капитель ионического ордера: а – рядовая; б – угловая;

в – объемная модель капители; г – диагональная капитель

Построение волюты. Отметим центр глазка волюты (от оси колонны 18 парт и
от верха полки капители 12 парт) и построим окружность глазка радиусом 1 парта. В
окружность вписывается квадрат АВС и делится на 4 части средними линиями в точках
1–4 (рис. 58, в). Каждая из средних линий делится на 6 частей, получаем точки 5 – 8 и 9
– 12, это центры дуг окружностей. Через точки 1 и 2, 2 и 3 и т.д. проводим прямые –
линии точек сопряжения дуг окружностей. Из центра 1 проводим первую дугу до ли-
нии сопряжения, затем – вторую дугу из центра 2 и т.д. Для построения второй грани
волюты расстояния между точками 1-5, 2-6, и т.д. делим на 4 части и в концах первого
деления отмечаем новые центры окружностей; смещаются и линии сопряжения.

52
 а в

Рис. 58. Построение волюты ионического ордера: а – волюта как элемент капители;
б – построение волюты; в – глазок волюты с центрами окружностей

53
 Рис. 59. Ионическая капитель

После освоения способа построения волюты можно перейти к выполнению чер-

тежа капители. На рис. 59 даны размеры основных проекций (в партах). Начинать рабо-
ту следует с построения масштабной линейки чертежа в модулях и партах и все изме-
рения и построения делать в этих единицах.
При выполнении детализированного чертежа капители ионического ордера мо-
жет потребоваться изображение ее декора. На фасаде и софите (рис. 59) показаны
ионики, бусы и угловые завитки эхина; на рис. 59 (слева) и рис. 60, 61 представлен
также декор абаки (порезка каблучка растительным орнаментом), а также обработка
балюстр витыми поясками и листьями.

54
Рис. 60. Декор ионической капители

55
 Абака: полочка и
декорир. каблучок
Каналис
Пульвинум
Ионики, завитки
Спиральные завитки
Глазок волюты
Бусы на валике
Полочка
Ствол колонны с
каннелюрами

Ионики на эхине

Каблучок, абака
Бусы, выкружка

Балюстра, декорир.
листьями

Сечение стержня
колонны

Балтеус – пояс
балюстры

Рис. 61. Детали и декор капители римско-ионического ордера: фасад и плафон

На рис. 62 показаны различия баз малоазийских и аттических. В первой преоб-

ладают мелкие горизонтальные членения: сдвоенные валики, горизонтальные канне-
люры на большом валу; диаметр чередующихся выпуклых и вогнутых элементов почти
постоянен. В аттической базе гармонично чередуются сужающиеся кверху три криво-
линейных облома. Впоследствии она была заимствована римской архитектурой.

а б

Рис. 62. База ионического ордера: а – малоазийская база (храм в Приене); б – аттическая база (Эрехтейон)

56
 АТТИК

КАРНИЗ
Киматий:
Полка,
Гусек
Каблучок с сердечками
Гейсон
Слезник
Ионический киматий
Бусы
Зубчики
Каблучок с раститель-
ным орнаментом

ФРИЗ
Фризовый пояс

АРХИТРАВ
Полка
Каблучок декорир.
Пояс верхний
Фасция
Пояс средний
Фасция
Пояс нижний, фасция
КАПИТЕЛЬ
Абака
Пульвинум
Эхин с иониками
Бусы
Волюты

Ствол колонны

Рис. 63. Детали и декор антаблемента римско-ионического ордера

Особенностями ионического антаблемента являются фасции архитрава, пояс с

зубчиками и ионический киматий. Фасции (лат. Fascia – повязка, полоска) – три глад-
кие, слегка выступающие одна над другой полосы (блоки), на которые членится ар-
хитрав. В римском варианте антаблемент полный, с развитым фризом, который мог
украшаться барельефами или оставаться пустым. Поддерживающий пояс карниза имеет
дополнительную полочку под зубчиками и угловой декор (шишку, бутон).

57
 Аттик

КАРНИЗ
Полка, гусек
полочка
Каблучок, «сердечки»
Гейсон (слезник)
Четвертной вал, валик
Ионики, бусы
Полочка
Пояс с зубчиками
Каблучок с порезкой

ФРИЗ

Полка, каблучок
с порезкой

АРХИТРАВ
Фасции

Проекция верхнего
диаметра колонны

Каблучок с порезкой
Пояс с зубчиками
Ионики
Гейсон:
Слезниковая плита
Слезник – желоб
Каблучок, «сердечки»
Гусек

Рис. 64. Детали и декор карниза ионического ордера: фасад и плафон

58
 Рис. 65. Детали и декор ионического ордера. Храм Артемиды Левкофриены, II в. до н.э.,
г. Магнесия-на-Меандре, Малая Азия

Этот ордер эпохи эллинизма отличается аттической базой с порезкой, двумя

ионическими киматиями (между которыми расположен узкий фриз с барельефным
изображением битвы с амазонками) и водосточным желобом с пальметтами и львины-
ми головами в качестве водометов.

59
 а б

Рис. 66. Декор криволинейных обломов ионического ордера: а – «сердечки», б - ионики

Вся совокупность деталей и орнаментальных мотивов представляет собой в

ионическом ордере единую систему образно-художественного языка, подчеркивающе-
го изящество и изысканность строения его архитектурных форм. «Женственность» это-
го ордера проявляется на всех уровнях – пропорций, деталей, орнаментов. Разработан-
ные в малоазийской, ионийской культуре, эти декоративные мотивы распространились
по всей Греции, странам эллинистического мира, провинциям Римской империи; через
эпоху Возрождения перешли в общеевропейскую культуру. В эллинистический и осо-
бенно в римский период они стали свободно комбинироваться – как друг с другом, так
и с элементами форм, деталей и декора других ордеров.
К таким, наиболее популярным, мотивам относится рельефный декор четвертно-
го вала иониками и декор каблучка «сердечками» (рис. 66). Их месторасположение в
структуре ордера можно увидеть на рис. 63 - 65. Декоративное назначение этих орна-
ментов – завершать формы по верхнему краю или при переходе от одной формы к дру-
гой; вследствие этого они получили название «киматий», завершение.
Не менее популярными в римской архитектуре стали порезки валов на базах ко-
лонн, которые также стали использоваться на других ордерах. Вообще ионический ор-
дер породил множество «дочерних» форм – коринфских и сложных композитных; его
формы и декор распространились даже на римско-дорический ордер, в котором рим-
ляне стали использовать аттическую базу и ионики.
Некоторые элементы ионического декора остались в пределах древнегреческой
архитектуры, как, например, орнамент антемион (антемий), состоящий из повторяю-
щихся растительных элементов – акантов, пальметт, папирусов (рис. 67). В аттическом
ионическом ордере он украшает шейку капители колонны северного портика Эрехтей-
она, шедевра афинского Акрополя (рис. 68, б).

Рис. 67. Антемион фриза ионического ордера и элементы орнамента

60
 а

в б

д г

Рис. 68. Примеры декора ионического ордера: а – капитель храма Афины в Приене, Малая Азия;
б – капитель Эрехтейона, Акрополь, Афины; в – антемион капители Эрехтейона;
г – база колонны Эрехтейона; д – плетенка на валике базы

61
 КОРИНФСКИЙ ОРДЕР

Коринфский ордер можно назвать одним из архитектурных символов античного

имперского Рима. Триумфальные арки императоров, римские форумы, Пантеон, мно-
гие дворцы и храмы – постройки, торжественность и великолепие которых созданы
средствами этого ордера. Несмотря на это, теоретики архитектуры, начиная с Витру-
вия, не склонны рассматривать его в качестве самостоятельной эстетической системы,
признавая таковыми только дорический и ионический ордера и считая коринфский
производным от них. Большую часть своих, словами Виньолы, «украшений», коринф-
ский ордер взял у ионического: изящные пропорции, сложную базу, диагональную ка-
питель с волютами, фасции архитрава, карниз с зубчатым поясом, ионический киматий.
У дорического ордера были заимствованы подкарнизные консоли – модульоны, утра-
тившие капельки, зато приобретшие S-образную форму и украшавшиеся листьями и
волютами; а также сложные розетки карнизного плафона.
Первые постройки с коринфским ордером относятся к периоду греческой клас-
сики (V в. до н.э.), однако они немногочисленны и не демонстрируют единые принци-
пы ни в структуре, ни в декоре ордера. Главным «собственным лицом» ордера являет-
ся его капитель в виде корзины, увитой листьями аканта. Изобретение такой капители
приписывают коринфскому скульптору Каллимаху; по отношению к древнегреческому
городу Коринф ордер и получил свое название.
В эпоху Возрождения архитекторы в поисках канона коринфского ордера обра-
тились к работам Витрувия и к «римским древностям». Объектами обмеров и исследо-
ваний стали триумфальная арка Константина, храмы Весты в Риме и в Тиволи, форум
Нервы, базилика Антонина, и, наконец, входной портик Пантеона, ставший основным
образцом для создания «правила» коринфского ордера Виньолы.
Как и другие ордера, коринфский был дополнен у римлян пьедесталом (рис. 69).
Колонна коринфского ордера, по пропорциям самая высокая, отделанная «ионически-
ми» каннелюрами, венчалась высокой капителью с листьями аканта. Построение ан-
таблемента коринфского ордера, по Витрувию, предполагало произвольный выбор –
либо дорического образца (при использовании карниза на модульонах), либо иониче-
ского образца (при использовании карниза на зубчиках). Среди сохранившихся антич-
ных построек встречались и смешанные типы. Фриз коринфского ордера, опять-таки по
ионическому образцу, украшался сложными барельефами или оставался пустым.
Состав чертежа коринфского ордера может включать фасадное изображение с
софитом капители, с вертикальными и горизонтальными разрезами, с плафоном; с раз-
рывом ствола колонны или без разрыва. Построение чертежа коринфского ордера
начинается с выбора масштаба, построения масштабной линейки в модулях и партах,
разметки пропорций ордера в массах (рис. 69). Детализация проводится по рис. 70 и
табл. 6. В таблице размеры выступов (выносов) даны от оси колонны, для криволиней-
ных обломов двумя величинами – верхней и нижней точками. В скобки заключены вы-
соты деталей, входящие в общую высоту с соседними деталями.
Построение капители коринфского ордера лучше всего описано Виньолой: «По
плану и профилю этой коринфской капители можно узнать все ее размеры: из плана
выводится ее ширина при помощи построения квадрата, диагональ которого равна 4
модулям и на стороне которого строится треугольник… в вершину угла устанавливает-
ся ножка циркуля и проводится вогнутая сторона абаки. Из профиля выводится высота
ее листьев, завитков и абаки, вынос же листьев и завитков определяется линией, иду-
щей от края абаки до валика колонны, как это можно видеть на рисунке профиля; все
остальное при некотором размышлении понять легко».

62
 5м
(1/4 К)

___________

25М

2
2М2П
5м
11/2
11/2

21/3
20 м
12П (К)

20М

___________
1м

6 м 12п
(1/3 К)

1м ___________

а б в
Рис. 69. Римско-коринфский ордер: а – неполный в массах;
б – неполный в деталях; в – полный детализированный.
Указаны пропорции основных частей ордера относительно высоты колонны (К)

Структура коринфской капители (рис. 71, 72, 73) включает основу – колокол,
покрытый сверху сложной в плане абакой, грани которой образуются дугами. Колокол
начинается сразу после астрагала, без шейки. Профиль колокола подобен сильно вытя-
нутому по вертикали гуську. От уровня астрагала начинаются четыре стебля, закручи-
вающиеся волютами под выступающими углами абаки. Между ними располагаются по
два более тонких стебля на каждой стороне. Всего на колоколе получается 12 стеблей.
Место стыка абаки и колокола закрыто декоративным элементом – листом, цветочной
розеткой, пальметтой (рис. 73). Поверх стеблей колокол покрывают листья аканта,
стилизация листьев средиземноморского растения (лат. Acanthus, рис. 74). Листья рас-
положены друг за другом в шахматном порядке, чаще в три ряда. Примеры стилизации
листьев даны на рис. 75. Сделать основу чертежа коринфской капители можно с опорой
на рис. 71 и 72, а; 76. Для детализации чертежа используются рис. 71, 73, 75.

63
 Аттик
Полка
Гусек
Полка, слезник
Каблучок
Модульон на поясе

Карниз
Четвертной вал
Валик
Полка, зубчики на полке
Каблучок
Валик, пояс с выкружкой

Антаблемент
Фриз
Фризовый пояс

Полка
Каблучок, валик
Верхняя плита

Капитель Архитрав
Каблучок
Средняя плита, валик
Нижняя плита

Четвертной вал
Полка, слезник
Полка
Завитки
Верхние листья

Средние листья

Нижние листья

Валик, полка
Выкружка

Ствол
Стержень

Колонна
Выкружка, полка
Вал, полка
Скоция, полка База
Валики, полка, скоция
Полка, вал, плинт

Полка, каблучек
Капитель

Слезник, гусек
Валик, полка
Фриз
Валик, полка, выкружка

Стул
Пьедестал
Стул

Выкружка, полка
Валик, гусек
База

Полка, вал
Плинт

Рис. 70. Структура и построение римско-коринфского ордера

64
 Таблица 6
РИМСКО-КОРИНФСКИЙ ОРДЕР

Общая высота ордера: неполного – 25 м; полного – 32 м (31 м 12 п).

Структура ордера Обломы Высота (п) Выступ (п)

Антаблемент – 5 м
Карниз – 2 м Полочка 1 53
Гусек 5 53-48
Полочка 1/2 48
Каблучок 1 1/2 47 1/2 – 46 1/2
Слезник 5 46
Каблучок 1 1/2 45 1/2 – 44 1/2
(30-29)
Модульон (6) 44 1/2
на поясе высотой 6 1/2 28 1/2
Четвертной вал 4 28-24 1/2
Валик 1 25
Полка 1/2 24 1/2
Зубчики (6) 24
на полке 6 1/2 20
Каблучок 3 19 1/2 - 16 3/4

Фриз – 1 м, 9 п Валик 1 16 3/4

Полка 1/2 16 1/4
Выкружка (1 1/4) 16 1/4 - 15
Пояс с выкружкой 25 1/2 15

Архитрав – Полочка 1 20
1 м, 9 п Каблучок 4 19 3/4 - 17
Валик 1 17
Верхняя плита 7 16 1/2
Каблучок 2 16 1/4 – 15 3/4
Средняя плита 6 15 1/2
Валик 1 15 1/2
Нижняя плита 5 15

Колонна – 20 м

Капитель – 2 м, 6 п Четвертной вал 2

Полка 1
Слезник 3
Полка 2
Завитки 6
Верхние листья 4
Ср. и ниж. листья по 12 (9+3)

65
Стержень – Валик 2 18
16 м, 12 п Полочка 1 16 1/2
Верхняя выкружка (2) 16 1/2 - 15
Стержень с выкружками 16 м, 7 1/2 п 16 1/2 - 19 1/2
(15-18)
Нижняя выкружка (2) 18-19 1/2
Полочка 1 1/2 19 1/2

База – 1 м Вал 3 21 3/4

Полочка 1/4 20 3/4
Скоция 1 1/2 20 1/4 – 21 1/4
Полочка 1/4 21 1/4
Валик 1/2 21 2/3
Валик 1/2 21 2/3
Полочка 1/4 21 1/4
Скоция 1 1/2 21 1/4 - 23
Полочка 1/4 23
Вал 4 25
Плинт 6 25

Пьедестал – 7 м (6 м 12 п)
Карниз – 14 п Полочка 2/3 33
Каблучок 1 1/3 32 1/2 - 31 1/2
Слезник 3 31
Гусек 1 30 1/2 - 26 1/2
Валик 1 27
Полка 1 26
Фриз 5 25
Валик 1 27

Стул – 5 м, 10 п Полка 1 26 1/2

(5 м, 4 п) Выкружка (1 1/2) 26 1/2 - 25
Стул с выкружками 5 м, 8 п 25
(5 м, 2 п)
Выкружка (1 1/2) 25 – 26 1/2
Полка 1 26 1/2

База – 12 п Валик 1 27 1/2

Гусек обратный 3 27-31
Полка 1 31
Вал 3 33
Плинт 4 33

1 модуль = 18 парт
Высота пьедестала, в зависимости от высоты стула, дана в двух вариантах.

66
Рис. 71. Построение капители коринфского ордера

67
 б

а в

Рис. 72. Построение и варианты детализации капители коринфского ордера:

а – общие габариты капители и ее деталей, фасадное изображение и плафон; б – римско-коринфская
капитель; в – вариант греко-коринфской капители, Башня Ветров в Афинах (I в. до н.э.)

Киматий Четвертной вал

Четвертная выкружка
Пальметта Полка

Волюта

Колокол

Акант

Бусы Полочка, валик

Полочка, выкружка
Ствол колонны
Каннелюры

Рис. 73. Детали и декор коринфской капители

68
 а б в

Рис. 74. Природный прототип акантового орнамента: а – растение акант (Acanthus);

б - листья аканта колючего (acanthus spinosus); в - листья аканта мягкого (acanthus mollis)

Рис. 75. Детализация чертежа коринфской капители, варианты акантового декора

69
Рис. 76. Детали и декор антаблемента и капители коринфского ордера

70
Парт 18 15 12 9 6 3 0 1 2 3 модуля

Рис. 77. Карниз римско-коринфского ордера: фасад, разрез, плафон.

Карниз Микельанджело, дворец Форнезе, Рим

71
 Полка

Гусек

Полочка, выкружка

Полочка, каблучок
Капитель модульона
Модульон

Четверной вал,
декорированный иониками
Валик с бусами

Пояс с зубчиками
Полочка

Каблучок
Четвертной вал

Фризовый пояс

Розетка плафона

Модульон

Розетка плафона

Выкружка
Гусек

Рис. 78. Детали и декор карниза римско-коринфского ордера.

Дворец Строцци, Флоренция

Чертежи карнизов римско-коринфского ордера эпохи Возрождения (рис. 77, 78)

демонстрируют примеры использования архитекторами Ренессанса элементов антич-
ной ордерной архитектуры. Комбинация карнизного зубчатого пояса с шишкой на углу
и модульонов с волютами, цветочные розетки плафона, ионический киматий с бусами,
барельефы, маскароны – обилие разнообразных элементов античного декора становит-
ся признаком коринфского ордера. Маскароны (лат. mascus - личина, итал. mascherone -
большая маска – декор в виде скульптурной головы животного или человека) и другие
примеры деталей коринфского ордера представлены на рис. 79.

72
 _____________________________________________

Модульон , фасады и плафоны Розетки

Маскароны на карнизе

Ионики, бусы, зубчики Модульоны и угловая розетка

Рис. 79. Детали и декор карниза коринфского ордера

73
 СЛОЖНЫЙ КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕР

Композитному ордеру дал название Серлио, архитектор эпохи Ренессанса (лат.

compositio - составление, соединение). Витрувий не выделял его в самостоятельную ор-
дерную систему, так как по всем признакам, кроме капители, этот ордер повторял осо-
бенности коринфского. На его капители цилиндрический колокол в два ряда окружали
листья аканта, из которых поднимались ионические диагональные волюты с отделан-
ным иониками эхином (рис. 80). О его происхождении Виньола писал: «Древние рим-
ляне, заимствуя одну часть от ионического ордера, а другую от коринфского, создали
эту композицию, чтобы сочетать воедино как можно больше красоты».
Канон сложного ордера Виньолы по пропорциям основан на ордере арки Септи-
мия Севера, а по строению капители – арки императора Тита. Кроме этого, «среди рим-
ских древностей» обнаружились капители, которые явно были сложными, но без эле-
ментов ионического ордера (рис. 81), что было свойственно позднеримскому периоду.

Четвертной вал Розетка

Полочка
Выкружка
Валик Волюты
Вал Ионики
Валик, полочка Бусы
Пояс Розетки и листочки

Акант:
Верхние листья
Колокол
Нижние листья

Вал
Полочка, выкружка
Каннелюры
Ствол колонны

Рис. 80. Детали и декор капители сложного композитного ордера.

Деталь Триумфальной арки императора Тита в Риме (I в. н.э.)

а б
Рис. 81. Античные варианты композитного ордера: а – капитель с пегасами; б – капитель с Юпитером

74
 Аттик
Полка
Гусек
Полка, каблучок
Валик, слезник

Карниз
Каблучок, полочка
Каблучок
Зубчики на полке

Четвертной вал
Валик, полка

Антаблемент
Верхняя выкружка

Фриз
Пояс

Нижняя выкружка
Полка, выкружка

Архитрав
Каблучок, валик
Верхняя плита
Каблучок
Нижняя плита

Четвертной вал
Полка, слезник
Полка, завитки

Капитель
Верхние листья

Нижние листья

Валик, полка
Выкружка

Кол онна
Ствол
Стержень с каннелюрами

Выкружка, полка
Вал, полка, скоция
Полка, валик, полка
База

Скоция, полка, вал

Плинт

Полка, каблучок, слезник

Капитель

Четвертной вал, валик

Полка, фриз
Валик, полка
Выкружка
Пьедестал
Стул

Стул

Выкружка, полка, валик

Гусек
База

Полка, вал
Плинт

Рис. 82. Структура и построение сложного композитного ордера

75
Рис. 83. Антаблемент и капитель сложного композитного ордера

76
Рис. 84. Сложный ордер (по Палладио)

77
Рис. 85. Сложный ордер (по Палладио)

78