140 УДК 72.023:691.2 + 674.

5
ББК 85.118(2-2СПб) + 85.125
Е.Б. Стрельникова

Навершия в архитектурном металлодекоре

Петербурга конца XIX – начала ХХ вв.
Статья посвящена эстетическому, художественому и культурно-историческому значе-
нию наверши, как элементов металлодекора в силуэте исторической застройки Санкт-
Петербурга рубежа XIX–ХХ вв. Проанализированы особенности наверший в зданиях нео­
ренессанного, необарочного, неорусского стилей. Предложена классификация наверший
по конструктивным, функциональным и образно-пластическим параметрам.
Ключевые слова:
«кирпичный стиль», коньковые решетки, металлодекор, навершие, неоренессанс, необа-
рокко, стиль модерн, парапетные решетки, «петушиный» стиль, флюгер, шпиль, шпиц.

Санкт-Петербург со своим плоскост- альных резиденций в сады и дачи [4, с. 76].

ным ландшафтом предрасполагает к вер-
тикальным элементам, организующим
равнинную местность своеобразными ори-
ентирами-вехами. Принцип вертикаль-
ных архитектурно-градостроительных
доминант стала формироваться практи-
чески с момента основания Петербурга.
Шпили и шпицы петербургских зданий,
напоминающие высокие мачты кораблей, с
одной стороны, были новым явлением для
русского зодчест­ва, заимствованным из
европейской градостроительной архитек-
турной традиции. В то же время их можно
считать прямыми наследниками шатровых
колоколен и многоглавых храмов русского
деревянного зодчества.
Самым узнаваемым и любимым симво-
лом города стали кораблик, венчающий
башню Адмиралтейства, и ангел-хранитель,
поддерживающий крест Петропавловского
собора. Оба эти венчания зданий, ставшие
символами Петербурга и в этом качестве по-
лучившие всемирную известность, являются
флюгерами. Однако основная историческая
застройка города на Неве редко ассоцииру-
ется с таким элементом архитектурного уб-
ранства, как флюгер. Следует отметить, что
по замыслу Петра I, который восхищался
Голландией с её мельницами, узкими фаса-
дами домов и корабельными мачтами по все-
му горизонту, Петербург должен был изо-
биловать шпилями и флюгерами. В первые
десятилетия существования города этот за-
мысел был частично осуществлён – петров-
ское барокко оживляло горизонтальность
местности не только двуцветными рустован-
ными фасадами, мелко стекленными окна-
ми, но и башенками с флюгерами, которые
перекликались с мачтами и вымпелами за-
ходивших в Неву кораблей.
Terra Humana
Беседки, птичники, гроты, охотничьи доми-
ки, построенные в готическом, греческом,
русском, египетском или китайском стилях,
нередко имели затейливые кровли, которые
заканчивались коваными навершиями [5].
Само городское пространство Петербурга
первой половины XIX в. в большей степени
напоминало современникам правильные
шеренги солдат на плацу. Н.В. Гоголь в сво-
ей статье, посвященной петербургской ар-
хитектуре, мечтал об избавлении в будущем
от этого единообразия и одним из важней-
ших элементов декора зданий считал как
раз металлические украшения. «Но если
целые этажи повиснут, если перекинут-
ся смелые арки, если целые массы вместо
тяжёлых колонн очутятся на сквозных чу-
гунных подпорах, если дом обвесится снизу
доверху балконами с узорными чугунными
перилами, а от них висящие чугунные ук-
рашения, в тысячах разнообразных видов,
облекут его своею лёгкой сетью, и он будет
глядеть сквозь них, как сквозь прозрачный
вуаль, когда эти чугунные сквозные укра-
шения, обвитые около круглой прекрасной
башни полетят вместе с ней на небо, – какую
лёгкость, какую эстетическую воздушность
приобретут тогда дома наши!» [6, с.59].
Эта статья, написанная в 1831 г., пред-
восхитила направления новых архитек-
турных стилей, ныне определяемых как
историзм (эклектика) и модерн. Архитек-
турный металлический декор, поэтически
охарактеризованный Гоголем, стал важ-
нейшим явлением в формировании худо-
жественного облика здания в отмеченные
стилистические эпохи.
Сегодня нам трудно представить себе
городское пространство столетней давно­
сти – свободные от антенн крыши, улицы,

Классицизм первой трети XIX в. с его не исполосованные проводами вдоль и по-

державными, монументальными формами, перек. Сохранившиеся в современном горо-
прославлявшими величие и мощь Россий­ де флюгеры и навершия потерялись в оби-
ской империи, оттеснил флюгер с офици- лии технического металла. Однако в конце
XIX в. кованные или чугунные металличес-
кие украшения домов были хорошо заметны
в городском пространстве и радовали глаз
разнообразием форм. Они придавали инди-
видуальность каждому дому, подчёркивая
особенности его стилистического решения,
выявляя и дополняя его художественный об-
лик. Среди балконных и парапетных реше-
ток, флагштоков, кронштейнов, поддержи-
вающих свесы крыш и козырьков крылечек,
металлические навершия эркеров и баше-
нок играют особую роль. Флюгер на здании
выше пяти этажей малозаметен для пеше-
хода, однако это очень важный компонент
архитектурного ансамбля, его значимость
следует искать в историческом происхож-
дении флюгера как элемента декоративного
убранства здания [8, с. 11]. История флю-
гера, с одной стороны, связана со знаками,
отмечающими особенное пространство в
человеческом жилище, с другой – флюгер
представляет собой один из элементов ху-
дожественного металлодекора, призванного
украшать архитектурное сооружение.
Возрождение интереса к средневе-
ковью, а также идеализация эстетики
ручного производства, провозглашенная
ан­глийским художником и теоретиком ис-
кусства Джоном Рескиным во второй поло-
вине ХIХ в., оказались созвучными идеям
русской художественной интеллигенции,
стремившейся обрести национальную са-
моидентификацию в историческом про-
шлом [4, с. 292]. Эклектика или историзм,
основанный на теории «умного выбора»,
равно как и сменивший эклектику стиль
модерн идеализировали культуру средне-
вековья в условиях нового, индустриаль-
ного общества. Архитекторы использова-
ли принципы декоративного оформления
дворцов и замков в украшении фасадов
жилых домов, стремясь придать каждому
зданию неповторимую индивидуальность.
Кованые и литые металлические детали –
ворота, балконные и парапетные решетки,
козырьки крылечек, флагштоки, флюгера,
и кронштейны ста важнейшими вырази-
тельными средствами нового стиля.
В архитектуре Санкт-Петербурга «кир-
пичный стиль»1 впервые позволил полно-
стью раскрыть возможности художествен-
ного металла как материала, используемого
в конструкции здания и выведенного
наружу в соответствии с принципом пре-
образования «полезного в прекрасное». В
зданиях кирпичного стиля металл высту-
пает как декор, созвучный естественной,
природной фактуре кирпича. Для метал-
лодекора этих домов характерен острый
лаконизм силуэта, который достигается
использованием традиционных кузнечных
приемов, когда материал диктует пластику 141
рисунка. Такой подход позволял достичь
подлинного единства архитектуры и деко-
ра, так как в «кирпичном стиле» характер
художественного облика здания также в
значительной степени основан на вырази-
тельных свойствах самого материала, из
которого возведено здание, а также его де-
коративной облицовки. Технологический
прием в таком случае возводится в ранг эс-
тетического средства, где приемы кузнеч-
ного ремесла вторят приёмам кирпичной
рельефной кладки. Красота тонких ко-
ваных элементов пластически завершает
«зубчатый» силуэт здания, дополняя гиб-
кой пластикой угловатость камня.
В зданиях «кирпичного стиля» актив-
но использовался художественный металл
[10, с. 61]. Это навершия, коньковые, пара-
петные и балконные решетки, флагодер-
жатели, навесы подъездов, функциональ-
ные консоли и кронштейны, выведенные
наружу анкеры крепежных балок. Навер-
шия в зданиях этого типа изысканно лег-
ки и лаконичны: небольшие волюты у ос-
нования стержня, прозрачная флюгарка с
датой постройки или небольшие кованые
элементы в верхней трети шпиля.
Если истоки «кирпичного стиля» восхо-
дят к западноевропейской средневековой
архитектурной традиции, то «псевдорус-
ский» или «петушиный» cтиль возник как
вариант интерпретации традиций русского
деревянного зодчества2. Здания «петушино-
го» и «кирпичного» стилей3 сближает лако-
низм силуэта, вычленение башенок остро-
верхими крышами. Однако переведенная в
камень деревянная архитектура отличается
характерными чертами декорирования фа-
сада. Посредством кирпичного орнамента
передается резное деревянное узорочье. Ху-
дожественный металл (навершия, конько-
вые и парапетные решетки) очень изящен,
прозрачен, полностью лишён каких-либо
излишеств и представляет собой лишь
функционально необходимую конструк-
цию навершия для завершения островер-
хой крыши или ограждающую балконную,
коньковую или парапетную решетку.
Основная причина, по которой метал-
лические элементы получали именно такую
трактовку, связана с тем, что о визуальном
облике металлического декора в древне-
русской архитектуре в то время судили по
летописным сведениям и лубочным изоб-
ражениям. К тому времени было известно
мало подлинных образцов русского архи-
тектурного металла. Тем не менее, в метал-
Общество
лодекоре зданий, возведенных в неорусском
стиле, благодаря использованию традици-
онных, восходящих к допетровской эпохе
142 кузнечных приёмов, удалось создать ощу-
щение органичности использования вы-
разительных элементов, применявшихся
в далеком прошлом. Псевдорусский стиль,
сложившийся к концу ХIХ в., опирался на
архитектурные прототипы ХIII–ХV вв. В
этом заключается основное его отличие от
образцов петушиного или псевдорусского
стиля середины ХIХ в., который ориенти-
ровался на памятники XVI–XVII вв. В худо-
жественном металле зданий, построенных
в этом стиле, преобладают мотивы просеч-
ного железа, сложившиеся в народном зод-
честве в декорировке дымников, подзоров
крыш и воронок водостоков [11, с. 42].
Стиль необарокко часто использовался
при строительстве доходных домов, пос-
кольку отражал веселую беззаботность
ХVIII в., которую как бы примеряли на себя
их обитатели. Как правило, углы необароч-
ных зданий трактуются как эркеры-башни,
увенчанные куполами сложной формы. В
полном объеме здесь представлены метал-
лические декоративные украшения. Здесь
мы встречаем решенные в традициях ба-
рокко кованые балконные и парапетные
решетки с волютами, переходящими под
прямым углом в прямую, со спиралями-за-
витками и накладными деталями. Особен-
ностью необарочного металла является его
объемность в пространстве – решетки, ко-
торые в поперечном разрезе напоминают
луковичную главку церкви или теремную
кровлю-«пучину». Во флюгерах использу-
ются комбинации противостоящих волют,
повторяющих элементы решеток, с пропор-
циональным уменьшением массивности по
всей вертикали. Богатство лепнины визу-
ально облегчает силуэт здания, а обильное
«кружево» наверший становится графичес-
ким, силуэтным продолжением рокайль-
ности фасада при рассмотрении здания с
определённого расстояния. Башенки и угло-
вые эркеры необарочных зданий оживляли
своими навершиями перекрёстки улиц. Яв-
ляясь архитектурными доминантами чет-
вёртого уровня, они формировали вырази-
тельный силуэт фоновой застройки города.
В Петербурге в неоренессансной сти-
листике возводились преимущественно
общественные здания [9]. Характерный
силуэт таким архитектурным сооружени-
ям придавала кровля, оформленная ши-
роким куполом с пышными коньковыми
и парапетными решетками. Такие здания
насыщены металлодекором – им украше-
ны балконы, козырьки, флагодержатели,
Terra Humana
коньковые и парапетные решетки, флю-
гера или неподвижные навершия, крон-
штейны свеса кровли, смотровые площад-
ки – «ротонды», венчающие купола ба­шен4.
Иногда внутри этих решеток устанавли-
вался флюгер5. На «ренессансных» куполах
высоких зданий к началу 1900-х годов ста-
ли устанавливать решётку-сетку, окайм-
ленную кованой рамой и декорированную
разнообразными коваными волютами. На
решётке-сетке располагалась шрифтовая
вывеска. Такой прием характерен для
творчества П.Ю. Сюзора, А.К. Гаммерш-
тадта, Л.Л. Фуфаевского, Л.Н. Бенуа.
Металлодекор в зданиях модерна под-
чиняется логике нового подхода к стилиза-
ции [6, с. 188]. В это время металл приобре-
тает ещё большую пластическую свободу
и становится особенно востребованным,
принимая активное участие в декоратив-
ном решении пластики фасада. В балкон-
ных решетках и воротах кованые элементы
часто выходят за ограничительные рамки
перил, кронштейны козырьков утрачива-
ют конструктивную жесткость в пластике
кованых стеблей и цветов. Ограды курдо-
неров или палисадников становятся свое-
образным кружевным шлейфом здания.
Над проёмами парадного входа часто раз-
мещаются декоративные кованные панно.
Флагштоки и кронштейны свесов крыш
образуют ритмический ряд, переклика-
ющийся с ритмом оконных проёмов, что
делает эти элементы очень важными в об-
лике фасада. В зданиях этого стиля непод-
вижные навершия – «пики», «корзины» или
«вазы» – завершают ризалиты.
В каждом из названных стилей навер-
шия осуществляют «переход к небу», столь
важный для визуального восприятия ар-
хитектурного сооружения. Акцентируя
доминанты угловых зданий, венчания ку-
полов эркеров и башенок, навершия зада-
ют пространственные ориентиры наблю-
дателю – пешеходу или жителю соседних
домов, которые видят навершия из своих
окон. Таким образом, навершия позволя-
ют выделять данное здание или участок
пространства из ряда других.
Навершия располагаются на верши-
нах башен и куполов, шпилей6, на гребнях
крыш. Навершиями венчаются как светс-
кие, так и культовые здания. Функцио-
нально-конструктивная необходимость
наверший возникает из особенностей кро-
вельной конструкции, образно-художест-
венная – из мировоззренческих установок
и эстетических предпочтений. В данном
случае мы рассматриваем именно метал-
лические навершия, хотя они могут быть
выполнены из любого другого материала.
Под термином «навершие» следует по-
нимать то, что находится на высшей точ-
ке кровли башни или купола [2, с. 55]. В
XIX в. в русской архитектурной среде для
 Доходный дом на углу Малой Посадской ул. и Мичуринской ул. (арх. М.С. Лялевич М. С., 1912
г.). Фото В.В. Кострова 2010 г.

143

Доходный дом на углу Малой Посадской ул. и Мичуринской ул. Флюгер дома на углу Малой
(арх. М.С.
домЛялевич М. С., 1912 г.). Фото
ул. иВ.В. (арх.
Кострова,Доходный
2010 г. дом Посадской углуиС.,
Мичуринской
1912 ул. ул. Фото В.В.Кострова, 2010
на Каменноостровском пр., д. 32.
Доходный на углу Малой Посадской Мичуринской ул. М.С. Лялевич
Флюгер дома на М. Малой Посадской и Мичуринской
г.). Фото В.В. Кострова 2010 г. Фото В.В. Кострова, 2010 г.

Доходный дом
Доходный домнанаКаменноостровском
Каменноостровском 32. д. 32.Навершие на здании поНавершие
пр., д. пр., Навершие на здании по Каменноостровскому пр. 32.
на пр.
здании
32
Навершие на Каменноостровскому
здании по Каменноостровскому пр. 32.
по Каменноостровскому пр. 32

Флюгер дома на углу Малой Посадской и Мичуринской ул. Фото В.В.Кострова, 2010

Флюгер на здании Женской Евангелической

больницы. Лиговский пр., д. № 2–4.
Фото В.В. Кострова, 2010 г.
Общество

Флюгер на здании Женской Евангелической больницы. Лиговский пр. д. № 2-4.

Фото В.В.Кострова 2010
Флюгер на здании Женской Евангелической больницы. Лиговский пр. д. № 2-4.
Фото В.В.Кострова 2010

Навершие на здании по Каменноостровскому пр. 32

144 этой группы элементов было принято на-
звание «пинакли» (именно так В.Г. Баранов-
ский в своей архитектурной энциклопедии
определяет металлические вертикальные
элементы, венчающие купола и башни [1]).
Нам этот термин представляется не совсем
точным, т.к. пинакль, согласно определе-
нию современного архитектурного словаря
[2, c. 162] – это башенка, возвышающаяся
над соединением аркбутана и контрфорса.
Французское слово pinacle означает «вер-
хушка сосны», и готические пинакли напо-
минают по форме эту природную форму. Но
В.Г. Барановский относит к пинаклям так-
же флюгеры, шпили и шпицы. Навершия
являются важным акцентом в силуэте зда-
ния и в то же время наделены определён-
ной символико-мировоззренческой инфор-
мацией, воспринимаемой наблюдателем
в соответствии с культурно-исторической
средой его пребывания.
К навершиям относятся флюгеры,
кресты, шпицы, скульптурные венча-
ния фронтонов, акротерии, коньковые
решетки и другие архитектурные эле-
менты, осуществляющие переход от объ-
ема здания к воздушной среде, к небу.
Мы включаем в понятие навершия7 всю
группу архитектурно-декоративных эле-
ментов [12, с. 61] венчающих высотные
выступы зданий, а также коньковые
и парапетные решетки [12, с. 62], ре-
шетки-ротонды8. К навершиям можно
отнести также кресты и иные венчания
(солнышки) храмовой архитектуры. Из
всей группы наверший особо выделяется
флюгер, так как наряду с архитектурно-
декоративной и конструктивно-тектони-.
ческой он исполняет также информаци-.
онную функцию, выполняя роль метео-.
рологического прибора.
Дополняя и расширяя классификацию
художественного металлодекора, предло-
женную Е.А. Богдановой [3, с. 55], можно
классифицировать навершия по следую-
щим параметрам: конструктивным, функ-
циональным и образно-пластическим [12,
с. 63]. Конструктивные параметры предпо-
лагают оценку способа крепления самого
навершия к кровле и анализ особенностей
конструктивных соединений составляю-
щих его частей между собой. Функциональ-
ные параметры предполагают выявление
«рабочего» значения навершия на «теле»
здания. Образно-пластические парамет-
ры описывают характер художественно-
пластического решения различных типов
Terra Humana
наверший. По образно-пластическому со-
держанию можно выделить фигуративные,
флористико-геометрические, орнаменталь-
но-информационные типы. Встречаются
также навершия комбинированных ти-
пов. Образно-пластическая классифика-
ция проявляется в изобразительном содер-
жании навершия и эволюционирует вместе
с архитектурой.
С конструктивной точки зрения навер-
шия можно разделить таким образом. По
способу крепления несомой части к несуще-
му вертикально закрепленному стержню
навершия разделяются на подвижные и не-
подвижные. К подвижным навершиям отно-
сятся флюгера и их несомая часть – флюгар-
ка. К неподвижным – все остальные: шпицы,
букеты, плюмажи, кресты, а также решетки:
коньковые, парапетные, щипцовые, решетки-
ротонды и др. К навершиям комбинирован-
ного типа относятся кресты с флюгерами.
По пространственному расположению
можно выделить осевые и горизонтальные
навершия. К осевым навершиям относят-
ся подвижные (флюгера) и неподвижные
навершия: кресты, солнышки, шпицы,
букеты и т. п. Горизонтальные навершия
представлены коньковыми решетками,
решетками ротонд, решетками-реклама-
ми – это неподвижные навершия.
По функции выделяются оградительные
и информационные навершия. К огради-
тельным относятся коньковые решетки, ре-
шетки-ротонды и парапетные решетки, как
располагаемые как по всему периметру кры-
ши, так и по верхнему абрису фронтона.
Многообразие типов наверший – резуль-
тат длительной эволюции. Самые ранние
фигуративные навершия зооморфны, они
являются созданиями готических мастеров.
Их пластика связана с языческими преда-
ниями, игравшими большую роль в куль-
туре раннехристианского периода и несёт
отголоски тотемических образов-покрови-
телей рода. Этот тип наверший сохраняет-
ся на протяжении всей последующей исто-
рии. Флористическо-геметрические формы
возникают в готическом искусстве и имеют
в своей основе орнаментику рукописей ир-
ландских монахов [13, с. 122], а также ими-
тацию растительных форм в архитектуре и
в архитектурном декоре. В XVIII–XIX вв.
возникают чисто информационные навер-
шия с буквенно-цифровой информацией,
флюгеры с датой постройки дома или ини-
циалами владельца на флюгарке. В конце
XIX в. появляются вывески-рекламы, вы-
полняемые из накладывающихся просеч-
ных металлических букв на кованую ре-
шетку, располагаемую на крыше здания.
Обобщая сказанное, можно дать следую-
щее определение художественным металли-
ческим навершиям и их роли в формирова-
нии архитектурной среды. Навершия – это
элемент архитектурного убранства, явля-
ющийся, с одной стороны, частью целост- ства, его изобразительные, пластические и 145
ной объемно-пространственной структуры символические характеристики являются
здания, с другой – самостоятельным произ- важными компонентами облика Петербур-
ведением декоративно-прикладного искус- га рубежа ХIХ–ХХ веков.
Список литературы:
1. Барановский Г.В. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. Вып. 2. Детали: Из-
бранные таблицы. Выпуск 1. – М.: Стройиздат, 2003. – 48 с.
2. Баторевич Н.И., Кожицева Т.Д. Архитектурный словарь. – СПб.: Стройиздат, 999. – 255 с.
3. Богданова Е.И. К вопросу классификации и терминологии художественного металла в архитектуре
// Сборник научных трудов преподавателей и аспирантов за 2002 г. / Санкт-Петербургская Государс-
твенная художественно-промышленная Академия. – СПб., 2004. – С.52–60.
4. Борисова Е.А. Русская архитектура в эпоху романтизма. – СПб.: Дмитрий Буланин, 1997. – 314 с.
5. Владимиров В.М. Старые архитектурные проекты планов, фасадов и профилей церквей, домов, хо-
зяйственных строений, заборов, ворот и решеток в стиле ампир // Собрание фасадов Его Импера-
торского Величества высочайше апробированные для частных строений в городах Российской им-
перии. Части 1 и 2 , 3 и 4., сочиненные А.А. Михайловым 2-ым; переиздание. – СПб ., 1913.
6. Гоголь Н.В. Об архитектуре нынешнего времени // Гоголь Н.В. Собрание сочинений, Т.6. – М.: Гос-
литиздат, 1953. – 455 с.
7. Калиничев Б.А., Николаева Т.И. Балконы Санкт-Петербурга. – СПб.: Дорн, 998. – 303 с.
8. Консап В.Ю. Таллинские флюгера. – Таллин: Эсти Раамат, 1967. – 65 с.
9. Пунин А.Л. Архитектурные памятники Петербурга: Вторая половина XIX века. – Л.: Лениздат,
1981. – 256 с.
10. Стрельникова Е.Б. Флюгера Санкт-Петербурга. Исторический обзор // Художественное наследие
и современность. Сб. науч. трудов преп. и асп. за 2003год. Вып. 4. – СПб.: Санкт-Петербургская
государственная Художественно-Промышленная Академия, 2005. – С. 58–64.
11. Стрельникова Е.Б. Флюгера в русском зодчестве // Сб. науч. трудов преп. и асп. за 2006 г. – СПб.:
Санкт-Петербургская государственная Художественно-Промышленная Академия, 2007. – С. 37–43.
12. Стрельникова Е.Б. Эволюция образа флюгера в архитектуре: история, терминология, систематиза-
ция и типология наверший // Сб. науч. трудов преп. и асп. за 2005 г. – СПб.: Санкт-Петербургская
государственная Художественно-Промышленная Академия, 2006. – С. 61–71.
13. Magne L.et H.M. Le plombe, l’étain, l’argent et l’ or . – Paris., 1922. – 135 p.

1
К памятникам «кирпичного стиля» относятся: дом № 66 по ул. Марата (арх. В. Шретер, 1876–1878);
Женская Евангелическая больница, Лиговский пр., 2–4, ул. Некрасова, 45 (арх. Р.Б. Бернгард и О.Г. фон
Гиппиус, 1886–1904); дом № 9 по Лесному пр. (арх. Мульханов, 1900–1901); дом № 11 по ул. Колокольной
(епархиальный арх. Никонов, 1899–1900); дом № 64 по Садовой ул. (арх. Л.А. Фащевский, 1901–1902);
дом № 6 на Троицком пр., бывшие мастерские Фрейберга (арх. Рейнбольд, 1898); дома №17–19 по Малой
Посадской ул. (арх. Ф.И. Лидваль, 1902, 1904); дом № 47 по Выборгской наб., здание товарищества Нев-
ской ниточной мануфактуры (арх. К.К. Шмидт и фон Пирвиц, 1890–1900 гг.).
2
Здание Женской Евангелической больницы (Лиговский пр. д. № 2–4) и здание клиники им.
Пирогова (дом № 49–51 на Большом пр. В.О, архитектор К.К. Шмидт, 1897–1899).
3
В качестве примеров такого стиля: здание Офицерского собрания на Литейном пр., д. 20 (по про-
екту А.И. фон Гогена и В.М. Иванова, 1895–1898 гг.); доходный дом Басина, пл. Островского, д. 5 (арх.
Н.П. Басин, 1877–1879); здание музея А.В. Суворова, Кирочная ул., д. 43 (арх. А.И. Гоген и Г.Д. Гримм,
1901–1904).
4
Например: доходный дом Бернштейна, Каменноостровский пр., д. 54 (арх. Д.А. Кржижановский,
1911); доходный дом В.Е. Петрова на Загородном пр., д. 42 (арх. Е.П. Варгин, 1879–1880).
5
Здание мастерских Фрейберга, Троицкий пр., д. 6 (арх. А.И. Рейнбольд, 1898 г.)
6
Автор предлагает разграничить понятия «шпиль » и «шпиц», понимая под шпицем пикообразное
навершие, венчающее, как правило, шпиль.
7
К навершиям кроме шпица относятся: букет – кузнечное украшение шпиля или купола из
нескольких изогнутых стержней, оформленное флористическими элементами (розетками, сиралями
и листиками); плюмаж – кузнечное украшение шпиля или купола, сходное с букетом по конструкции,
не имеющее ярко выраженной флористической трактовки; солнышко – неподвижно закрепленное
украшение церковных главок, окружающих главный купол или главку, представляет собой диск, с
прямыми или изогнутыми отходящими от него лучами.
8
Парапетная решетка расположена по периметру всей крыши, имеет оградительную и декоративную
функции; решетка-ротонда расположена по периметру верхней площадки башенного купола или
вокруг светового фонарика. Парапетные решетки, строго говоря, не относятся к навершиям, но как
художественно-декоративный элемент и силуэтообразующая форма они примыкают к навершиям.
Также возможно высотное выделение парапетной решетки на аттике или в венчании фронтона. В
таком случае она может трактоваться как навершие фронтона.
Общество