Литература kot_litra
Н.В. Гоголь/«Ревизор»
1 ОБ АВТОРЕ
СЕМЬЯ
• Николай Васильевич Гоголь-Яновский родился
20 марта (1 апреля) 1809 года.
• Отец, потомок древнего украинского рода, поме-
щик средней руки (у него было 200 крепостных
душ), мелкий чиновник Василий Афанасьевич
Гоголь-Яновский.
• Мать Гоголя, Мария Ивановна Косяровская,
по преданию, первая красавица Полтавщины,
была женщиной набожной и деятельной.
ЮНОСТЬ
• В 1819 году Гоголь поступает в Полтавское уездное
училище, а через два года – в только что открывшу-
юся Нежинскую гимназию.
• «Таинственный Карло»
• В «Недоросле» он успешно сыграл госпожу Простакову.
• В декабре 1828 года он вместе с товарищем
А.С. Данилевским отправился в столицу
• Позднее в повестях Гоголь превратит Петербург
в город-гротеск, город-обман, где призрак срыва-
ет шинель со значительного лица, Нос становится
важной персоной, маленький чиновник сходит
с ума, талантливый художник гибнет, а фонари
на Невском проспекте, кажется, зажигает
сам дьявол.
ТВОРЧЕСТВО
• В. Алов (Гоголь) - «Ганц Кюхельгартен»
• В 1830 году в журнале «Отечественные записки»
публикуется «Бисаврюк, или Вечер накануне
Ивана Купала. Малороссийская повесть
(из народного предания), рассказанная дьячком
Покровской церкви». Повесть становится началом
первой книги «Вечера на хуторе близ Диканьки»
(ч. 1–2, 1831–1832).
• 1831–1835 годы – самое продуктивное время гого-
левского творчества:
Сборники «Миргород» (ч. 1–2, 1835) и «Арабески» (ч.
1–2, 1835),
Повести «Невский проспект», «Портрет» и «Запи-
ски сумасшедшего».
• В 1836 году в пушкинском «Современнике» печа-
таются «Нос», «Коляска» и несколько критических
статей и рецензий.
Написана первая редакция комедии «Женитьба» (1835).
lectarium lectarium.ru
• В начале июня 1836 года вместе с гимназическим
товарищем А.С. Данилевским уезжает за границу
• В январе 1836 года Гоголь читает его у В.А. Жуков-
ского. 19 апреля 1836 года в присутствии импера-
торской семьи «Ревизор» был представлен в Алек-
сандрийском театре.
• Осенью 1841 года Гоголь возвращается в Россию
(это был второй его приезд на родину) с готовым
первым томом «Мертвых душ».
• Весной 1842 года книга выходит в Петербурге под
измененным цензурой заглавием «Похождения
Чичикова, или Мертвые души» и без запрещенной
«Повести о капитане Копейкине» (позднее Гоголь
был вынужден переработать ее).
ТВОРЧЕСТВО
В начале 1848 года Гоголь отправляется в Иерусалим.
• Встречается со своим духовником, священником
Матвеем Константиновским
7 февраля Гоголь исповедуется и причащается.
В ночь с 11 на 12 февраля он сжигает рукопись
«Мертвых душ», в слезах признаваясь знакомому:
«Вот что я сделал! Хотел было сжечь некоторые вещи,
давно на то приготовленные, а
сжег все! Как лукавый силен, – вот
он к чему меня подвинул!»
21 февраля 1852 года Гоголь
умер.
О КОМЕДИИ 2
«РЕВИЗОР»
• Работа над произведением началась в 1835 году.
• Впервые комедия была прочитана самим авто-
ром на вечере у Василия Андреевича Жуковского
в присутствии нескольких знакомых и друзей
(в том числе и Пушкина).
• В том же году «Ревизора» поставили на сцене
Александринского театра.
СЮЖЕТ И КОМПОЗИЦИЯ
• Гоголь работал в направлении реализма, глав-
ным принципом которого было показать «типично-
го героя в типичных обстоятельствах».
• «Ревизор» – это комедия, где предметом повество-
вания является жизнь русского чиновничества.
Лектариум 1
 Литература
Н.В. Гоголь/«Ревизор»
• I действие — «Пренеприятное известие: к нам едет
ревизор»;
• II действие — «О, тонкая штука!.. Какого туману
напустил!»;
• III действие — «Ведь на то и живешь, чтобы срывать
цветы удовольствия»;
• IV действие — «Мне нигде не было такого хорошего
приема»;
• V действие — «Какие-то свиные рыла вместо лиц».
Комедии предшествуют :
Ю. Манн: «Ревизор» — это целое море страха»
3 ТЕМАТИКА
СОЦИАЛЬНЫЕ
• Жизнь уездного города и его обитателей. Гоголь
собрал в провинциальном городе все обще-
ственные недостатки, показал социальный уклад
от мелкого чиновника до городничего
• «хоть три года скачи, ни до какого государства не
доедешь», «на улицах кабак, нечистота», возле
старого забора, «что возле сапожника ... навалено на
сорок телег всякого сору».
+ тема быта и жизни народа
+ изображение Петербурга
НРАВСТВЕННЫЕ
«В «Ревизоре» я решился собрать в одну кучу
все дурное в России, какое я тогда знал, все
несправедливости, какие делаются в тех местах
и в тех случаях, где больше всего требуется от
человека справедливости, и за один раз посме-
яться над всем»
ПОРОКИ ЧИНОВНИЧЕСТВА:
•Взяточничество, казнокрадство
• Низкопоклонство и подличанье перед властями
и богатством
• Скотская грубость перед низшими
• Безнаказанность
• Мошенничество
• Подобострастие (Льстивое угодничество)
+ чинопочитание, стремление
к материальному благополучию
lectarium lectarium.ru
kot_litra
ИДЕЯ 4
• «На зеркало неча пенять, коли рожа крива».
• В статье «Петербургская сцена в 1835-36 году»
Гоголь писал: «В «Ревизоре» я решился собрать в
одну кучу все дурное в России, какое я тогда
знал, все несправедливости... и за одним разом
посмеяться над всем. Но это, как известно,
произвело потрясающее действие».
• «Только смехом поражается здесь порок», — Н.В.
Гоголь.
ТЕРМИНЫ 5
КОМЕДИЯ
Комедия ( от греч.) – жанр художественного произ-
ведения, характеризующийся юмористическим
или сатирическим подходом, и также вид драмы, в
котором специфически разрешается момент дей-
ственного конфликта или борьбы.
Аристотель определял комедию, как «подражание
худшим людям, но не во всей их порочности, а в смеш-
ном виде» («Поэтика»).
САТИРА
Сатира (лат. satira ) — проявление комического
в искусстве, представляющее собой поэтическое
унизительное обличение явлений при помощи раз-
личных комических средств: сарказма, иронии,
гиперболы, гротеска, аллегории, пародии и др.
Осмеиваются те явления жизни, которые представ-
ляются автору порочными.
ЮМОР
Юмор — особый вид комического; отношение
сознания к объекту, сочетающее внешне комиче-
скую трактовку с внутренней серьезностью.
ИРОНИЯ
1) В стилистике — выражающее насмешку или
лукавство иносказание, когда слово или высказы-
вание обретают в контексте речи значение, про-
тивоположное буквальному смыслу или отрицаю-
щее его, ставящее под сомнение.
2) В эстетике — вид комического, идейно-эмоцио-
нальная оценка, элементарной моделью которой
служит структурно-экспрессивный принцип рече-
вой, стилистической иронии. Ироническое отно-
шение предполагает превосходство или снисхож-
дение, скептицизм или насмешку, нарочито запря-
Лектариум 2
 Литература kot_litra
Н.В. Гоголь/«Ревизор»

танные, но определяющие собой стиль

художественного произведения или организацию ХАРАКТЕР КОНФЛИКТА 6
образной системы (характеров, сюжета, всего • Новаторство драматургии Гоголя заключается
произведения).
в том, что в его пьесе нет положительных героев.
«Скрытность» насмешки,
маска серьезности отличают • Белинский выделил в комедии два конфликта:
иронию от юмора внешний — между чиновничеством и мнимым
и особенно от сатиры. ревизором, и внутренний — между самодержав-
но-бюрократическим аппаратом и широкими
слоями населения.

АНАЛИЗ КОМЕДИИ
МИРАЖНАЯ ИНТРИГА
«Миражная интрига» — термин Ю.В. Манна. Он означает, что формально интрига происходит между
Хлестаковым и чиновниками, а на самом деле чиновники взаимодействуют не с Хлестаковым,
а с отсутствующим Ревизором.
«В голове всех сидит ревизор» (Н.В. Гоголь).
Ревизор подменен Хлестаковым, поэтому в ходе развития действия между героями устанавливаются
ложные, мнимые, «призрачные» или «миражные» отношения.
Одна настоящая — «К нам едет ревизор» Другая интрига — «миражная»
В отношении заключительной «немой сцены» нет единого мнения исследователей, ее можно интерпрети-
ровать по-разному. Одна из возможных интерпретаций — наконец появился настоящий, честный ревизор,
и чиновников настигло справедливое возмездие. Известно, однако, что честных чиновников, в том числе
и ревизоров, не бывает, об этом говорит многолетний опыт Городничего, и вся пьеса доказывает эту
идею.
АННА АНДРЕЕВНА
ПЕРСОНАЖИ «...Анна Андреевна, жена его, провинциальная кокетка,
еще не совсем пожилых лет, воспитанная вполовину
ИВАН АЛЕКСАНДРОВИЧ ХЛЕСТАКОВ на романах и альбомах, вполовину на хлопотах в своей
кладовой и девичьей».
Это мелкий чиновник из Петербурга, возвращающий-
ся домой к родителям и погрязший в долгах. «Всех МАРИЯ АНТОНОВНА
труднее роль того, который принят испуганным городом
за ревизора» – так пишет Гоголь о Хлестакове. «...а все ты с своим глупым жеманством: совершенно
оделась, нет, еще нужно копаться...»
Хлестаков – это «лживый, олицетворенный обман» и
в то же время этот пустой, ничтожный характер «...А все проклятое кокетство; услышала, что почтмей-
«заключает в себе собрание многих тех качеств, кото- стер здесь, и давай пред зеркалом жеманиться: и с той
рые водятся и не за ничтожными людьми», именно стороны, и с этой стороны подойдет. Воображает,
поэтому эта роль всех труднее. что он за ней волочится, а он просто тебе делает грима-
су, когда ты отвернешься...»
АНТОН АНТОНОВИЧ
СКВОЗНИК-ДМУХАНОВСКИЙ, БОБЧИНСКИЙ И ДОБЧИНСКИЙ
ГОРОДНИЧИЙ
«...Петр Иванович Добчинский, Петр Иванович Бобчин-
«Плут первого разряда» (Белинский) ский, городские помещики...».
«...вы в церковь никогда не ходите; а я, по крайней мере, «...Бобчинский и Добчинский, оба низенькие, коротенькие,
в вере тверд и каждое воскресенье бываю в церкви...» очень любопытные; чрезвычайно похожи друг на друга;
«...Купечество да гражданство меня смущает. Говорят, оба с небольшими брюшками; оба говорят скороговоркою
что я им солоно пришелся, а я, вот ей-богу, если и взял и чрезвычайно много помогают жестами и руками. Доб-
с иного, то, право, без всякой ненависти...». чинский немножко выше и сурьезнее Бобчинского, но
Бобчинский развязнее и живее Добчинского...».
lectarium lectarium.ru Лектариум 3
 Литература
Н.В. Гоголь/«Ревизор»
АММОС ФЕДОРОВИЧ ЛЯПКИН-ТЯПКИН
Судья. Занимается больше охотой, чем судопроизвод-
ством. Заседатель вечно пьян.
Человек, прочитавший пять или шесть книг»; берет
взятки «борзыми щенками». «Я вот уже пятнадцать
лет сижу на судейском стуле, а как загляну в доклад-
ную записку – а! только рукой махну».
АРТЕМИЙ ФИЛИППОВИЧ ЗЕМЛЯНИКА
Попечитель богоугодных заведений. «Больные, как мухи,
выздоравливают», кормят их прокисшей капустой,
лекарств дорогих не употребляют.
«Очень толстый, неповоротливый и неуклюжий человек,
но при всем том проныра и плут»; «совершенная свинья
в ермолке»; предлагает «подсунуть» ревизору взятку;
доносит ему на других чиновников. «Человек простой:
если умрет, так умрет, если выздоровеет, то и так
выздоровеет».
СОЧИНЕНИЕ 12
Почему в системе персонажей комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» нет ни одного положительного лица?
«Ревизор» - общественная комедия Гоголя, в кото-
рой автор показал пороки современной ему дей-
ствительности. В произведении нет ни одного поло-
жительного героя кроме смеха. С его помощью
драматург раскрывает несоответствие в характе-
рах и поведении персонажей.
Во-первых, для чиновников уездного города взятни-
чество — это обычное дело. Например, Судья Ляп-
ки-Тяпкин: «Я говорю всем открыто, что беру взятки,
но чем взятки? Борзыми щенками. Это совсем иное
дело», а городничий не считает это преступлением
и сам свободно берет товар у купцов. Автор пока-
зывает привычку героев решать проблемы деньга-
ми, например, в сцене приезда Хлестакова. Чинов-
ники считают своим долгом «задобрить» мнимого
ревизора. Взяточничество характерно и для жите-
лей города. По сюжету купцы дают взятку Хлестако-
ву, чтобы тот восстановил справедливость.
Во-вторых, лицемерие. Например, при городничем
была «высечена унтер-офицерская жена», на улицах
«кабак, нечистота». В приемной у судьи Ляпки-
на-Тяпкина гуси. У Хлопова учителя корчат рожи
Какой смысл несёт в себе название комедии Н.В. Гоголя «Ревизор»?
Комедия Гоголя «Ревизор» - драматическое произ-
ведение, постановка которого вызвала неоднознач-
ные эмоции у публики и критиков. Некоторые сочли,
что Николай Васильевич насмехается над тем,
lectarium lectarium.ru
kot_litra
ЛУКА ЛУКИЧ И ХЛОПОВ
Смотритель училищ. Учителя «имеют очень странные
поступки». Напуган частыми проверками ревизоров и
выговорами неизвестно за что, а потому боится,
как огня, всяких посещений: «Всего боишься: всякий
мешается, всякому хочется показать, что он тоже
умный человек».
ИВАН КУЗЬМИЧ ШПЕКИН
Почтмейстер. Дела в запустении, читает чужие письма,
посылки не доходят. Простодушный до наивности чело-
век, читать чужие письма – «преинтересное чтение»,
«смерть люблю узнать, что есть нового на свете».
и бросаются стульями. Попечитель богоугодных
заведений Земляника и вовсе считает, что «человек
простой: если умрет, то и так умрет, если выздоровеет,
то и так выздоровеет». Автор показывает несоот-
ветствие чиновников занимаемым ими должно-
стям, а также их безразличие к делам города.
В-третьих, внутреннюю ограниченность.
Так, например, в сцене вранья Хлестакова автор
показывает душевную пустоту и инфантильность.
Герой верит в свою значительность, поэтому
его ложь приобретает огромный масштаб: «Меня
сам Государственный совет боится». Пошлость инте-
ресов автор показывает на примере жены
и дочери городничего, вся жизнь которых состоит
их подбора нарядов, чтения литературных журна-
лов и сплетен. Помещики уездного города также
лишены духовных запросов. По сюжету Бобчин-
ский просит главного героя рассказать
о его существовании.
Таким образом, в комедии «Ревизор» нет ни одного
положительного героя. Именно смех, по мысли
автор, способен обличить пороки общества.
чего нет: действительность России тех лет казалась
им иной: не такой мрачной. Тем не менее эта пьеса
отражает все пороки человечества не только
времен Гоголя, но и наших дней.
Лектариум 4
 Литература
Н.В. Гоголь/«Ревизор»
В произведении описывается то, что произошло в
уездном городе N, где взяточничество, воровство,
самоуправство, бездельничесво - это пороки,
которые присуще всем высокопоставленным
жителям, начиная от Городничего. Слух о приезде
ревизора взволновал всех чиновников, начальни-
ков и другую «знать»: никто не хотел терять место.
Но случайным образом, в следствии большой
ошибки, за проверяющего принимают плута Хле-
стакова, которому такая «роль» очень быстро при-
ходится по вкусу. Так мнимый ревизор начинает
пользоваться своим положением, получает деньги,
еду и все остальные «блага», назначение которых
- «задобрить».
В чем проявляется уродливость быта чиновничьего города (по «Ревизору» Н.В. Гоголя)
Н.В. Гоголь создаёт комедию «Ревизор» в первой
половине XIX века. По некоторым версиям, идея
была подсказана автору Пушкиным. В произведе-
нии Гоголь изображает город N, раскрывает урод-
ливость чиновничьего быта с разных сторон.
Писатель обращает внимание на облик города
и отношение чиновников к службе. Важной деталью
в описании уездного города N является «сорок телег
всякого сору». Автор показывает, что власть
не выполняет свои обязанности, не следит
за чистотой. Например, попечитель богоугодных
заведений Земляника считает, что человек «если
умрёт, то и так умрёт». Поэтому в больницах царит
беспорядок, люди умирают, «как мухи». Создавая
образ города, Гоголь обращается к гражданской
проблематике: народ живёт плохо, бедно, так как
чиновники безразлично относятся к своей работе.
Взяточничество, чинопочитание - обыденные явле-
ния для уездного города. В качестве примера при-
веду реплику судьи Ляпкина-Тяпкина: «беру взятки...-
борзыми щенками». Раболепство чиновников рас-
крывается при появлении «ревизора» Хлестакова.
Комично, что жители города принимают гостя
за другого человека и дают ему взятки, стараясь
угодить. Герой, в свою очередь, думает, что берёт
деньги в долг, и принимает любые суммы. Только
в таком испорченном городе может процветать
Как Н.В. Гоголь достигает цель высмеять «все дурное в России»? (по комедии «Ревизор»)
Однажды Н.В. Гоголь в письме просит А.С. Пушкина:
«... Сделайте милость, дайте сюжет», обещая напи-
сать комедию «смешнее черта». Всего через два
месяца была написана пьеса про то, как случайно-
го проезжего в провинциальном городке ошибочно
принимают за петербургского ревизора. Автор
выводит на сцену помещиков и чиновников, высмеи-
lectarium lectarium.ru
kot_litra
На первый взгляд может показаться, что смысл
названия в том, что в городе действительно
должна была быть проверка, осуществляемая
ревизором, в честь которого озаглавили пьесу.
Но тем не менее суть гораздо глубже. В произве-
дении ревизор - это Хлестаков, который проверя-
ющим на самом деле не является, но его роль
очень важна: он, как лакмусовая бумажка раскры-
вает перед читателем российскую действитель-
ность, представляет всё, что в ней содержится:
чинопочитание, взяточничество, казнокрадство.
Так значит, что смысл название комедии «Ревизор»
Гоголя - это проверка, но не города, а действи-
тельности нашей страны, её обличение.
«хлестаковщина»: желание пустить пыль в глаза,
глупость. Даже в сцене вранья, когда «ревизор»
гиперболизирует своё богатство, положение
в обществе Петербурга («С Пушкиным на дружеской
ноге»), ему верят, перед ним пресмыкаются.
Движущая сила действия пьесы - страх чиновни-
ков быть уличёнными влиятельным лицом в нека-
чественной работе. Персонажи комедии, боясь
ревизора, создают «миражную интригу» - несуще-
ствующий конфликт, выдуманный героями,
- и угождают коллежскому регистратору из Петер-
бурга. Из письма Хлестакова внесценическому
персонажу Тряпичкину чиновники узнают
об обмане и получают известие о приезде насто-
ящего ревизора. После этого в финал включена
немая сцена. Она раскрывает тот самый страх,
неестественность жителей города N, их «мёртвые
души» благодаря странным застывшим позам
«окаменевшей группы» людей.
Таким образом, уродливость быта чиновничьего
города N из комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» проявля-
ется в запущенности этого места, бедственном
положении народа, невыполнении обязанностей
власть имущими, взяточничестве, желании угодить
людям, занимающим высокую должность, глупом
страхе. Такие чиновники безобразны, мертвы
в душе.
вая взяточничество, корыстолюбие, казнокрадство,
чинопочитание, лицемерие, без которых обитатели
уездного городка не мыслят своей жизни. Н.В. Гоголь
собирает все дурное, что только знает в России,
чтобы «одним разом над всеми посмеяться».
В комедии «Ревизор» гармонично сочетаются реа-
лизм и сатира. Из первой сцены совещания
Лектариум 5
 Литература
Н.В. Гоголь/«Ревизор»
у Городничего читателю понятно, что город погряз
в пороках, лжи, лицемерии, воровстве. В больнице,
например, пациентам не дают лекарств. Судья Ляп-
кин-Тяпкин берет взятки борзыми щенками. Почт-
мейстер вскрывает письма и читает личную почту.
Подобная картина уездного городка реалистична
для николаевской России.
Абсурдность и правдоподобность основной
интриги сюжета заключается в том, что Хлестаков
вовсе не стремится выдать себя за кого-либо дру-
гого. Наоборот, он искренен и чистосердечен
в своих высказываниях. Городничий, который
«мошенников из мошенников обманывал», попадается
в сети, расставленные собственным страхом
перед разоблачением, сам создает из Хлестакова
столичного ревизора.
Ирония автора читается и в «говорящих фамилиях»
персонажей комедии. Двойная фамилия городниче-
го Сквозник-Дмухановский говорит о его мошенни-
честве и плутовстве. Ляпкин-Тяпкин происходит от
фразеологизма «тяп-ляп», то есть кое-как, небреж-
но. Фамилия Хлестакова образована от глагола
«хлестать» в значении «врать, пустословить», что
подчеркивает основное психологическое свойство
персонажа быть лгуном «по природе,
по вдохновению».
Предметом рассмотрения в комедии являются
не конкретные образы или персонажи — напри-
мер, Хлестаков или Городничий, а вся современная
жизнь городка, символически отражающая нравы
России в ее уродливо-комическом, гротескном
проявлении. Основным движущим импульсом
повествования становится страх, свойственный
каждому чиновнику перед ревизией. В известной
сцене хвастовства страх чиновников перед Хле-
стаковым становится паническим. Например,
Городничий, подходя к мнимому ревизору, трясясь
lectarium lectarium.ru
kot_litra
всем телом, силится выговорить: «А ва-ва-ва... ва».
На следующий день чиновники ищут способ дать
взятку высокому лицу, чтобы защитить свое ведом-
ство от проверки, обезопасить себя и жить дальше
по-старому. В этой сцене Аммос Федорович
роняет деньги и дрожит. Почтмейстер бессвязно
бормочет, «вытягивается и придерживает шпагу».
Речь Смотрителя училищ невнятна, язык заплетает-
ся от страха. Земляника заходит к Хлестакову
последним, подленько доносит на других чиновни-
ков «для пользы отечества». Он рассчитывает улиз-
нуть, не дав взятки. Однако Хлестаков, войдя в раж,
возвращает Землянику, и добивается своего.
События пьесы раскрывают истинные лица героев
комедии. Все эти люди смешны не сами по себе —
смешны их духовно нищая жизнь, низкопоклонство,
стремление к личному обогащению в ущерб окру-
жающим — черты, олицетворяющие смысл суще-
ствования николаевской России. Чиновники пребы-
вают в таком состоянии души и ума, когда, с одной
стороны, их охватывает смертный ужас при угрозе
разоблачения их многочисленных грехов, но, с
другой стороны, остается непреодолимое жела-
ние жить так, как они привыкли.
Н.В. Гоголь достигает цель высмеять «все дурное
в России», используя такие художественные приемы,
как ирония и сатира. Но, несмотря на комедийный
сюжет, в «Ревизоре» показывается вполне реали-
стичная картина российской провинции начала ХI
Х века, даются портреты узнаваемых персонажей
— чиновников, помещиков, провинциальной власти.
Обличая пороки обывателей уездного городка,
автор верит в предстоящее торжество законности,
разума, чести. По замыслу Н.В. Гоголя, появление
настоящего ревизора в финале указывает на даль-
нейшее наказание нерадивых чиновников
и возможность конечной справедливости.
Лектариум 6
 Литература kot_litra
Н.В. Гоголь/«Шинель»

АНАЛИЗ ПОВЕСТИ «ШИНЕЛЬ»

В. НАБОКОВ «АПОФЕОЗ ЛИЧИНЫ» (ВЫДЕРЖКИ)
«Бедное значительное лицо чуть не умер. Как ни был он характерен в канцелярии и вообще перед низшими,
и хотя, взглянувши на один мужественный вид его и фигуру, всякий говорил: «У, какой характер!» — но
здесь он, подобно весьма многим, имеющим богатырскую наружность, почувствовал такой страх, что не
без причины даже стал опасаться насчет какого-нибудь болезненного припадка. Он сам даже скинул
поскорее с плеч шинель свою и закричал кучеру не своим голосом: «Пошел во весь дух домой!» Кучер, услы-
шавши голос, который произносится обыкновенно в решительные минуты и даже (обратите внимание на
частое повторение этого слова) сопровождается кое-чем гораздо действительнейшим, упрятал на всякий
случай голову свою в плечи, замахнулся кнутом и помчался как стрела.
Минут в шесть с небольшим (по особым гоголевским часам) значительное лицо уже был пред подъездом
своего дома. Бледный, перепуганный и без шинели, вместо того чтобы к Каролине Ивановне, он приехал
к себе, доплелся кое-как до своей комнаты и провел ночь весьма в большом беспорядке, так что на другой
день поутру за чаем дочь ему сказала прямо: «Ты сегодня совсем бледен, папа». Но папа молчал (тут
пошла пародия на библейскую притчу) и никому ни слова о том, что с ним случилось, и где он был, и куда
хотел ехать. Это происшествие сделало на него сильное впечатление (тут начинается снижение, та эффек-
тная прозаизация, которую Гоголь любил пользовать для своих нужд).
Он даже гораздо реже стал говорить подчиненным: «Как вы смеете, понимаете ли, кто перед вами?»;
если же и произносил, то уж не прежде, как выслушавши сперва, в чем дело. Но еще более замечательно
то, что с этих пор совершенно прекратилось появление чиновника-мертвеца: видно, генеральская шинель
пришлась ему совершенно по плечам; по крайней мере, уже не было нигде слышно таких случаев, чтобы
сдергивали с кого шинели.
Впрочем, многие деятельные и заботливые люди никак не хотели упокоиться и поговаривали, что в дальних
частях города все еще показывался чиновник-мертвец. И точно, один коломенский будочник видел соб-
ственными глазами (снижение от морализующей интонации к гротеску идет полным ходом), как показалось
из-за одного дома привидение; но, будучи по природе своей несколько бессилен, так что один раз обыкно-
венный взрослый поросенок, кинувшись из какого-то частного дома, сшиб его с ног, к величайшему смеху
стоявших вокруг извозчиков, с которых он вытребовал за такую издевку по грошу на табак, — итак, будучи
бессилен, он не посмел остановить его, а так шел за ним в темноте до тех пор, пока наконец привидение
вдруг оглянулось и, остановясь, спросило: «Тебе чего хочется?» —и показало такой кулак, какого и у живых
не найдешь. Будочник сказал: «Ничего», — да и поворотил тот же час назад. Привидение, однако же, было
уже гораздо выше ростом, носило преогромные усы и, направив шаги, как казалось, к Обухову мосту, скры-
лось совершенно в ночной темноте».

1 ЖАНР И НАПРАВЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИЯ 2

H.В. Гоголь является одним из самых ярких предста-
вителей критического реализма в русской литерату-
ре. Своей прозой писатель задаёт особое направ-
ление, саркастически названное критиком Ф. Булга-
риным «Натуральная школа». Более узкое направ-
ление, характерное для «Петербургских повестей»
- фантастический реализм. Такой приём позволяет
автору наиболее эффектно и оригинально воздей-
ствовать на читателя. Он выражается в смешении
выдумки и действительности: реальное в повести
«Шинель» - это социальная проблематика царской
России (бедность, преступность, неравенство), а
фантастическое - призрак Акакия Акакиевича, кото-
рый грабит прохожих. Обращались к мистическому
началу Достоевский, Булгаков и многие другие
последователи этого направления.
1) Начинается повесть рассуждением о городе.
Затем следует биография главного героя.
2) Экспозиция – описание обстановки и положения
героя.
3) Завязка происходит в тот момент, когда Акакий
Акакиевич решает обзавестись новой шинелью,
это намерение продолжает двигать сюжет до
кульминационного момента – счастливого обре-
тения.
4) Вторая часть посвящена поиску шинели и разо-
блачению высших чиновников.
5) Эпилог, где появляется приведение, закольцовыва-
ет эту часть: сначала воры идут за Башмачкиным,
потом полицейский идет за привидением.

lectarium lectarium.ru Лектариум 7

 Литература
Н.В. Гоголь/«Шинель»
3 ПЕРСОНАЖИ
АКАКИЙ АКАКИЕВИЧ БАШМАЧКИН
Уже с момента рождения было ясно, что его ждет
нелёгкая, несчастливая жизнь. Это предрекла
и повитуха, и сам малыш при появлении на свет
«заплакал и сделал такую гримасу, как будто
бы предчувствовал, что будет титулярный совет-
ник». Это так называемый «маленький человек»,
но его характер противоречив и проходит опреде-
лённые этапы развития.
Образ шинели работает на раскрытие потенци-
альных возможностей этого, на первый взгляд,
скромного персонажа. Дорогая сердцу обновка
делает героя одержимым, словно идол
она управляет им.
Роль шинели в повести Гоголя трудно переоценить.
Её образ развивается параллельно с главным
героем: дырявая шинель – скромный человек,
новая – инициативный и счастливый Башмачкин,
генеральская – всемогущий дух, нагоняющий ужас.
Образ Петербурга в повести представлен совер-
шенно по-иному. Это не пышная столица с наряд-
ными экипажами и цветущими парадными,
а жестокий город, с его лютой зимой, не полезным
для здоровья климатом, грязными лестницами
и темными переулками.
3 «МАЛЕНЬКИЙ ЧЕЛОВЕК»
И ЕГО «НАТУРАЛЬНАЯ» ШКОЛА
«МАЛЕНЬКИЙ» ЧЕЛОВЕК
Само понятие «маленький человек» появляется
в литературе раньше, чем складывается сам тип
героя. Вначале это обозначение людей третьего
сословия, которое стало интересовать писателей
ввиду демократизации литературы.
В ХIХ веке образ «маленького человека» становит-
ся одной из сквозных тем литературы. Понятие
«маленький человек» ввел в употребление
В.Г. Белинский в статье 1840 года «Горе от ума».
Первоначально оно обозначало человека «про-
стого». С развитием психологизма в русской лите-
ратуре этот образ обретает более сложный пси-
хологический портрет и становится самым попу-
лярным персонажем демократических произве-
дений второй половины XIX века.
lectarium lectarium.ru
kot_litra
ГРИГОРИЙ ПЕТРОВИЧ
«...Ноги, по обычаю портных, сидящих за работою, были
нагишом. И прежде всего бросился в глаза большой палец,
очень известный Акакию Акакиевичу, с каким-то изуродо-
ванным ногтем, толстым и крепким, как у черепахи
череп. На шее у Петровича висел моток шелку и ниток,
а на коленях была какая-то ветошь...».
«...увидел Петровича, сидевшего на широком деревянном
некрашеном столе и подвернувшего под себя ноги свои,
как турецкий паша....».
ЗНАЧИТЕЛЬНОЕ ЛИЦО
«...взглянувши на один мужественный вид его и фигуру,
всякий говорил: «У, какой характер!».."
«...имеющим богатырскую наружность...»
«...Впрочем, он старался усилить значительность многи-
ми другими средствами, именно: завел, чтобы низшие
чиновники встречали его еще на лестнице, когда
он приходил в должность; чтобы к нему являться прямо
никто не смел, а чтоб шло всё порядком строжайшим:
коллежский регистратор докладывал бы губернскому
секретарю, губернский секретарь – титулярному
или какому приходилось другому, и чтобы уже, таким
образом, доходило дело до него...»
Тип «маленького человека», открытый А.С. Пушки-
ным («Медный всадник», «Станционный смотри-
тель») и Н.В. Гоголем («Шинель», «Записки сумас-
шедшего»), творчески, а порой и полемически по
отношению к традиции, переосмысляли Ф.М.
Достоевский (Макар Девушкин, Голядкин, Марме-
ладов), А.Н. Островский (Бальзаминов, Кулигин),
А.П. Чехов (Червяков из «Смерти чиновника», герой
«Толстого и то кого»), М.А. Булгаков (Коротков
из «Дьяволиады»), М.М. Зощенко и др. русские
писатели 19–20 вв.
Лектариум 8
 Литература kot_litra
Н.В. Гоголь/«Шинель»

«НАТУРАЛЬНАЯ» ШКОЛА Натуральная школа – начальный этап реализма.

Натуральная школа — условное название
начального этапа развития критического реализ-
ма в русской литературе 1840-х годов, возникшего
под влиянием творчества Николая Васильевича
Гоголя.
К «натуральной школе» причисляли Тургенева
и Достоевского, Григоровича, Герцена, Гончарова,
Некрасова, Панаева, Даля, Чернышевского, Сал-
тыкова-Щедрина и других.
Основной доктриной «натуральной школы» про-
возглашался тезис о том, что литература должна
быть подражанием действительности. Здесь
нельзя не усмотреть аналогий с философией дея-
телей французского Просвещения. Как было отме-
чено выше, Просвещение провозгласило искус-
ство «зеркалом общественной жизни», в обязан-
ности которого вменялось «обличение» и «иско-
ренение» пороков.
Русская «натуральная школа» претендовала на
создание «энциклопедии русской жизни».

lectarium lectarium.ru Лектариум 9