Практический курс.

Блок 2

«Бессмертная классика»

«Гражданин Кейн»

• «Гражданин Кейн» –образцовый учебник по монтажу и режиссерским приемам.

Первая работа молодого режиссера Орсона Уэллса.
• Этот фильм стал первым фильмом, где использовался прием ненадежного наратора.
Каждый из рассказчика, утаивал какую-то правду, поэтому образ Кейна (которого мы
знаем только из чужих воспоминаний) получается очень противоречивым.
• Уэллс сам сыграл главного героя, чей образ был основан на реальном магнате СМИ
Уильяме Хёрста, который пытался оставить проект.
• Уэллс использует различные жанры – от сюрреалистических вставок, до комедийных
элементов.
• Уэллс использует сложную, многоуровневую композицию кадра. Много внимания
уделяет съемке сверху, которую на тот момент редко использовал.
• Картина не подвергалась сильному монтажу – почти все кадры были сняты с первого
дубля, часто съемка велась длинными кадрами одной камерой и почти е делалось
крупных планов.
•

«Мальтийский сокол»

• Фильм Джона Хьюстона, стал первым классическим нуаром, который сделал Хамфри
Богарта звездой первой величины.
• Сюжет фильма, режиссерские и сценарные ходы, использованные фильме (которые
в свою очередь были заимствованы из популярных детективов) использовались в
почти каждом нуаре и неонуаре.
• Мрачный и темный город, съемки ведутся либо ночью, либо в замкнутом помещении.
Агрессивная и неуютная среда подчеркивает одиночество главного героя.
• Главный герой частный детектив, часто бывший полицейский. В его прошлом драма,
он одинок и сломлен. Носит шляпу, много курит и пьет, чтобы подчеркнуть свой
образ.
• Главная героиня – роковая красотка, которая обязательно предаст героя и приведет
его к беде. Но она втягивает героя в роковую страсть. В «Соколе» Бриджит
подставляет главного героя Скотти, и его подозревают в убийстве напарника.
• Детективная линия всегда запутанная, в «Мальтийском соколе» она крутится вокруг
реликвии Мальтийского ордена.
• Часто используются светотени, контрастно падающий свет (часто через окна и
жалюзи).

«Семь Самураев»

• Акира Куросава открыл для мира японское кино и до сих пор остается одним из
главных лиц японского кинематографа.
• Его главный фильм «Семь самураев» , который переосмыслил жанр самурайского
кино, был вдохновлен вестернами Джона Форда. Поэтому «Семь самураев» создали
популярную формулу для вестернов.
• Акира Куросава любит сложные композиции, немного театральное и статичное
положение актеров в кадре.
• Одну из главных ролей сыграл его любимый актер Тосиро Муфунэ – который стал
главным самураем в мировом кино.
• Музыка к «Семи самураям» написал Фумио Хаясака, который использовал «Болеро»
Равеля, то есть и музыкальная тема которая стала символом самурайского кино,
имеет европейское основание.
• После выхода «Семи самураев» музыка из этого фильма стала вдохновением для
знаменитого саундтрека «Хорошего, плохого, злого».
• Куросава использует для того чтобы показать стремительные движения самураев
рапид, и подчеркивает историю пейзажем и погодными условиями. Например,
последняя битва проходит в грязи – герои как будто топнут в сложившейся ситуации,
от которой уже не могут отказаться.

«Головокружение

• Альфред Хичкок снял множество фильмов, обновил киноязык, довел до

совершенства «Эффект Кулешова» (когда от монтажа зависит, то, как вы
воспринимаете героя. Один и тот же кадр с лицом человека будет иметь разное
значение, в зависимости от того, на что он смотрит).
• Его фильм «Головокружение» во многом переосмысливает нуар (главный герой
частный детектив, которого подставляет роковая женщина) и исследует феномен
головокружения, как потери контроля над своим телом и своей жизнью.
 • Хичкок использует в фильме работу с цветом – переключающийся цвет вводит нас в
сон главного героя. Зеленый цвет становится цветом больной любви и обмана его
носит и сам Скотти, когда попадает в сети обмана. Он появляется на одежде
Мадлен, и он сопровождает Джуди.
• Джуди так же живет в отеле «Эмпайер» с зеленоватой вывеской, которая постоянно
освещает события в ее комнате, подчеркивая ее двойственное положение и обман.
• Хичкок использует эффект вертиго или транстрав, и субъективную камеру, чтобы
передать ощущения головокружения и потерю сознания.
• Хичкок знакомит зрителя с разгадкой тайны Мадлен, до того, как ее узнает Скотти.
Таким образом, мы следим не сюжетными поворотам, а чувствуем постоянное
напряжение в ожидании, когда же раскроется обман. Хичкок ставит зрителя на
место преступника, которого ожидает разоблачение.

Подписывайтесь на нас в соцсетях:

Читайте наши статьи по искусству и психологии:

@artforintrovert

vk.com/artforintrovert

/artforintrovert